【小二黑結(jié)婚歌劇選段清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天藝術(shù)風(fēng)格分析8700字（論文）】

引言中國(guó)第一部喜歌劇《小二黑結(jié)婚》是1952年中央戲劇學(xué)院根據(jù)趙樹(shù)理同名小說(shuō)改編創(chuàng)作而成的，作品內(nèi)容極大符合了當(dāng)時(shí)社會(huì)文藝改革的主題。作者通過(guò)對(duì)其中經(jīng)典唱段《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》中創(chuàng)作背景、音樂(lè)風(fēng)格等方面的分析，探究演唱詮釋這一唱段時(shí)“戲”與“情”該如何完美結(jié)合與呈現(xiàn)。民族歌劇《小二黑結(jié)婚》概述民族歌劇《小二黑結(jié)婚》創(chuàng)作背景1942年，毛澤東在延安親自主持召開(kāi)了延安文藝座談會(huì)，旨在解決文藝領(lǐng)域上各種不良傾向以及脫離實(shí)際的問(wèn)題，對(duì)藝術(shù)家們的思想認(rèn)識(shí)進(jìn)行統(tǒng)一。倡導(dǎo)“文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)”的方針，為抗日根據(jù)地和解放區(qū)文藝發(fā)展的繁榮奠定基礎(chǔ)。1943年小說(shuō)作家趙樹(shù)理創(chuàng)作了小說(shuō)《小二黑結(jié)婚》應(yīng)運(yùn)而生。小說(shuō)通過(guò)二諸葛、三仙姑兩個(gè)落后農(nóng)民和小二黑、小芹兩個(gè)進(jìn)步農(nóng)民的形象塑造和對(duì)比，從新老兩代人的意識(shí)沖突與變化中，體現(xiàn)民主改革、移風(fēng)易俗的重要性，同時(shí)歌頌了共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的民主政權(quán)的先進(jìn)性。小說(shuō)一經(jīng)發(fā)表，引起強(qiáng)烈反響，先后被改編成電影、豫劇、評(píng)劇、歌劇、連環(huán)畫(huà)等多種表現(xiàn)形式。其中，民族歌劇《小二黑結(jié)婚》流傳最為廣泛。1952年，中央戲劇學(xué)院歌劇系將小說(shuō)改編成為歌劇并上演，由田川、楊蘭春編劇，馬可、喬谷、賀飛、張佩衡作曲。劇中描寫(xiě)了男女主人公小二黑和小芹反對(duì)父母的包辦婚姻、沖破封建思想，不向惡勢(shì)力低頭，爭(zhēng)取婚姻自由的故事。歌頌了青年男女面對(duì)一切困難敢于斗爭(zhēng)，毫不畏懼，積極應(yīng)對(duì)的斗爭(zhēng)精神，歌頌了新思想與落后、愚昧、陳舊的封建思想的斗爭(zhēng)以及對(duì)封建勢(shì)力斗爭(zhēng)的勝利。其中經(jīng)典唱段《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》在塑造人物形象、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、揭示歌劇主題等方面都起到了重要作用。歌劇中“小芹”的人物形象分析劇中的女主角“小芹”，是一個(gè)淳樸正直、機(jī)智勇敢、活潑俏皮、善良開(kāi)朗、與封建舊思想勇于斗爭(zhēng)的新時(shí)代女性，人物形象飽滿而富有層次。通過(guò)層層剖析“小芹”這一藝術(shù)形象的內(nèi)外特征，對(duì)于準(zhǔn)確詮釋和演繹人物無(wú)疑具有非常重要的意義。1、單純善良、淳樸正直的鄉(xiāng)村少女形象歌劇《小二黑結(jié)婚》情景開(kāi)頭以小芹到小河邊洗衣裳作為整首歌曲的序幕。青山綠蔭，彩霞日落。少女挎著洗衣籃徘徊于樹(shù)蔭下，懷揣著期盼的心情在小橋上張望即將歸來(lái)的小隊(duì)長(zhǎng)二黑哥。此時(shí)少女心中回憶二黑哥去縣里開(kāi)會(huì)那一天的情景，對(duì)著潺潺的溪水滋生內(nèi)心對(duì)戀人的思念之情，隨后唱起了經(jīng)典抒情唱段《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》。小芹此次出門(mén)明面上對(duì)父母親說(shuō)是到村口的小河邊洗衣裳，實(shí)際上是在村口邊等著心上人二黑哥的歸來(lái)。少女在心上人的面前表現(xiàn)得十分嬌羞，這首歌曲將正值戀愛(ài)時(shí)段的少女人物心理表現(xiàn)得淋漓盡致。2、果斷英勇、頑強(qiáng)與惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的堅(jiān)毅女性性格開(kāi)朗活潑、善良美麗的小芹是村里面的一枝花，許多男青年都愛(ài)慕她，小芹經(jīng)常收到青年們的示好之舉。善良的小芹對(duì)愛(ài)慕她的青年們委婉的表示拒絕，因?yàn)樗延行纳先?。然而，村里的惡霸金旺的出現(xiàn)，打破了這一切的平靜。金旺也對(duì)小芹感興趣，多次對(duì)小芹做出不雅之舉，調(diào)戲小芹。在劇中第一幕，小芹和好姐妹一塊在河邊洗衣裳，被惡霸金旺撞見(jiàn)了，言語(yǔ)舉止中調(diào)戲小芹，小芹以剛正，不屈的態(tài)度成功地趕走惡霸。她的機(jī)智勇敢、不怕惡勢(shì)力的勇氣，是村里姑娘們的榜樣。3、抵制包辦婚姻、思想新穎的進(jìn)步女性上世紀(jì)四十年年代，新中國(guó)成立之前，革命的炮響冉冉雄起，全中國(guó)都在歷經(jīng)改革，社會(huì)逐漸在進(jìn)步。因而舊的包辦婚姻思想與自由、獨(dú)立的婚戀觀念產(chǎn)生碰撞。新婚姻觀念逐漸占主流地位，然而在交通堵塞、經(jīng)濟(jì)落后、文化保守的偏遠(yuǎn)地區(qū)，千年來(lái)不合理的婚姻觀念早已根深蒂固，“父母之命、媒妁之言”的觀念占主導(dǎo)地位。歌劇中，小芹與小二黑的感情之路仍有不少的阻礙；小芹的母親三仙姑貪圖錢(qián)財(cái)；小二黑的父親二諸葛擅自領(lǐng)養(yǎng)童養(yǎng)媳；惡霸金旺的百般阻擾都無(wú)一不是二人婚姻自由觀念上的困難。盡管困難重重，小芹仍勇敢面對(duì)，面對(duì)愛(ài)情被阻擾時(shí)，尊嚴(yán)被踐踏時(shí)，她勇于上前解決，見(jiàn)招拆招，不給他人一絲欺辱的機(jī)會(huì)，直接反擊，最后成功地解決困難，達(dá)成與心上人在一起的心愿。二、歌劇選段《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》音樂(lè)風(fēng)格分析《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》一經(jīng)出世，受到廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)，流傳至今，活潑歡快的節(jié)奏旋律一下子帶我們進(jìn)入上世紀(jì)四十年代解放區(qū)的生活場(chǎng)景。歌曲旋律婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，創(chuàng)作中有民族音樂(lè)元素，有民歌、戲曲、地方腔等多種音樂(lè)元素，體現(xiàn)了延安地區(qū)的風(fēng)土民情（一）曲式結(jié)構(gòu)分析這首歌曲在整部歌劇中占有重要地位，具有鮮明的階段性，是民族性極強(qiáng)的代表作品。曲式分析圖如下：曲式結(jié)構(gòu)前奏A（等待）間奏B（回想）間奏C（夢(mèng)中）abcdd1d2e48114101898164/44/42/44/44/44/44/42/4G徵調(diào)式歌曲的曲式結(jié)構(gòu)為單三部曲式（無(wú)再現(xiàn)），歌曲分為三部分，第一部分（1-22）可分為前半段（1-11）和后半段（12-22）。G大調(diào)，速度為中速，為4+3+4+2+2+5的非方整型樂(lè)段。4/4拍與2/4拍相互轉(zhuǎn)換，在第14和17小節(jié)為2/4拍，聽(tīng)覺(jué)上有種俏皮感。雖大體上為4/4拍子，但實(shí)際上在演唱時(shí)4/4的特點(diǎn)被削弱了，反而因旋律與歌詞的結(jié)合給人以自由、行腔舒緩有力的感覺(jué)。前半段介紹了時(shí)間、地點(diǎn)、人物。后半段“思念”描寫(xiě)了小芹的自述。其中，前半段的第一句旋律在之后的場(chǎng)景中以變化重復(fù)的手法反復(fù)出現(xiàn)，是屬于小芹獨(dú)有的旋律特點(diǎn)。旋律多采用十六分音符與三十二分音符的節(jié)奏型結(jié)合，分解和弦的使用讓音樂(lè)富有生活化。曲調(diào)歡快明朗，旋律線條呈小波浪型，最后以屬和弦做終止和弦，為開(kāi)放性終止。這部分講述了小芹到河邊洗衣裳，等待心上人歸來(lái)。第二部分（27-37）前有四小節(jié)的過(guò)渡段（23-25），第25小節(jié)結(jié)束在主調(diào)的屬三和弦上，暗示著樂(lè)段未結(jié)束。旋律線條小幅度地變化，速度為中速，4/4拍，帶有“回憶地”音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，鋼琴伴奏以“mp”的弱音記號(hào)給主旋律伴奏，說(shuō)明音樂(lè)情緒即將進(jìn)入到舒緩。樂(lè)段為4+2+4的非方整型樂(lè)段。此段為小芹回憶在村口與父老鄉(xiāng)親們一塊目送小二黑去開(kāi)會(huì)的場(chǎng)景，想要將心中的愛(ài)戀表達(dá)出來(lái)，卻因村里人太多，擔(dān)心引人口嫌，因此將愛(ài)戀放在心里。第三部分（38-78）與傳統(tǒng)的三部曲式的曲式結(jié)構(gòu)不同，不再是重現(xiàn)首部旋律，而以新的旋律線條，節(jié)奏速度來(lái)表現(xiàn)主人公的人物特點(diǎn)。速度為快板，2/4拍，同樣為非方整型樂(lè)段，這部分采用八分音符節(jié)奏型，并且加入小附點(diǎn)，旋律上的緊湊更加突出小芹的急切，因此整體上旋律呈小波浪型進(jìn)行。第三部分通過(guò)快板將曲子推向高潮，在（73-78）幾小節(jié)做漸慢處理，體現(xiàn)小芹內(nèi)心對(duì)美好生活的向往。（二）旋律分析民歌是中國(guó)民族聲樂(lè)生命的源頭，自古時(shí)代的民歌至今的民歌，是滋養(yǎng)中國(guó)民族聲樂(lè)誕生的搖籃。歌劇選段《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》是一首典型的民族風(fēng)格的好作品。音樂(lè)中結(jié)合了多種民族音樂(lè)元素，如山西民腔，山西梆子，河北梆子，河南梆子的音樂(lè)元素。這些元素融合到歌曲旋律中不僅描繪了山清水秀、人杰地靈的山西風(fēng)光，還體現(xiàn)了小芹這個(gè)開(kāi)朗活潑、淳樸善良的鄉(xiāng)下女孩形象，更是體現(xiàn)了上世紀(jì)四十年代社會(huì)在進(jìn)步、人們思想在提高的社會(huì)現(xiàn)象?！肚弭贼缘乃畞?lái)藍(lán)瑩瑩的天》段落層次分明，結(jié)構(gòu)規(guī)整。第一層次為通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)體現(xiàn)小芹的人物形象特點(diǎn)，緊密相湊的節(jié)奏型可見(jiàn)小芹開(kāi)朗活潑的性格；第二層次為女主人公內(nèi)心的描繪，通過(guò)回憶目送小二黑出遠(yuǎn)門(mén)來(lái)表達(dá)對(duì)小二黑的關(guān)心；第三層次為全曲的高潮部分，其旋律變動(dòng)大，節(jié)奏加快，情緒也由淺入深，體現(xiàn)小芹即將見(jiàn)到心上人的喜悅之情。第一部分共25小節(jié)（1-25），慢板部分，G徵調(diào)式，速度為50—散板，一板三眼，節(jié)奏自由。歌曲的前奏由屬和弦到下屬和弦再到主和弦進(jìn)入主旋律。第一句歌詞以無(wú)伴奏形式進(jìn)入，“清粼粼的水來(lái)，藍(lán)瑩瑩的天”到第4小節(jié)第三拍自由延長(zhǎng)后以主和弦開(kāi)始伴奏。無(wú)伴奏歌詞的演唱以講述的語(yǔ)氣述說(shuō)天氣晴朗，溪水清澈。暗示小芹的喜悅心情。（譜例1）前四小節(jié)為歌曲的前奏，采用十六分音符和三十二分音符的節(jié)奏型，表現(xiàn)音樂(lè)的歡快輕盈；以柱式和弦進(jìn)行同音反復(fù)、四度、八度音程的跳躍，旋律線條有起有伏，朗朗上口，可定位是主題旋律。將小芹活潑歡樂(lè)的北方姑娘的性格特征生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)。譜例1第二部分共12小節(jié)（26-37），速度為慢板，4/4拍，節(jié)奏舒緩，由主和弦開(kāi)始進(jìn)入主旋律，采用前八后十六音符的兩種節(jié)奏型為主，四度、五度的跳進(jìn)混合型旋律。因此這部分的情緒相對(duì)來(lái)說(shuō)是平和的，主人公以敘述的語(yǔ)氣講述著小二黑出遠(yuǎn)門(mén)的情景，并且三個(gè)樂(lè)句均出現(xiàn)小切分節(jié)奏型，可見(jiàn)小芹既想表達(dá)內(nèi)心的思慕卻又忐忑的急切心情。如下譜例2。譜例2第三部分共41小節(jié)（38-78），此時(shí)的速度比前兩部分明顯加快，為快板。2/4拍，非方整型樂(lè)段。以輕快明朗的八分音符節(jié)奏型將小芹熱烈的期盼之情渲染出來(lái)。伴奏上以柱式和弦為主，主和弦和屬和弦為主，也采用了下屬和弦與副三和弦，將音樂(lè)上的喜慶色彩填充完整。旋律上，從歌詞與節(jié)奏可看出該樂(lè)段以三次排比的創(chuàng)作手段，且填上不同的歌詞，節(jié)奏上富有能動(dòng)感，三度與五度的音程跳躍一次又一次將情緒最終推向最高點(diǎn)，小芹喜悅激動(dòng)的心理特征在這體現(xiàn)的十分充實(shí)。如下譜例3。譜例3本唱段的旋律上總體上是喜悅歡快的音樂(lè)色彩，作曲者將曲子分為三部分，從慢板到中板再到快板，從歌曲本身上來(lái)講完成度超高，從人物特點(diǎn)上將小芹的獨(dú)特品質(zhì)表現(xiàn)得令人眼前一亮，從歌劇內(nèi)容上是一首傳唱度極高的重要曲目，在歌劇中占有重要地位。（三）中國(guó)傳統(tǒng)戲曲元素運(yùn)用分析歌劇選段《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》于《小二黑結(jié)婚》第一幕中出現(xiàn)，是主人公小芹的代表性歌曲，講述了小芹一直惦念著小二黑，知曉他即將回村，于是想早些見(jiàn)到二黑哥，又因親人的刁難反對(duì)，不得不借機(jī)“洗衣裳”到村口的河邊等待二黑哥。在歌曲創(chuàng)作中作曲家大膽地將戲曲表演藝術(shù)中—“五法四功”貫穿其中，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)民族音樂(lè)發(fā)展里起著重要的藝術(shù)價(jià)值，為中國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展帶來(lái)好景?！肚弭贼缘乃畞?lái)藍(lán)瑩瑩的天》中的“五法四功”豐多彩富，是民族聲樂(lè)表演與戲曲表演藝術(shù)二者的結(jié)晶。民族聲樂(lè)的表演，不單單是重“唱”，還重“念”、“動(dòng)”、“情”等多方面?！八墓Α?，指的是唱、念、做、打。在理論中，唱指歌唱，念指具有表演性的念白，做指舞蹈化的形體動(dòng)作，打指武術(shù)動(dòng)作中的武打和翻跳的技術(shù)，“唱和念”二者相合成為“歌”，“做和打”則成為“舞”。李彥楠淺談戲曲表演中的唱、念、做、打《科學(xué)大眾》2013-06演唱中，念字、咬字是基本功的必修課?！跋扔心畈庞谐保诼晿?lè)老師的教育下，這句話陪伴我整個(gè)本科階段，也是對(duì)我進(jìn)行聲樂(lè)學(xué)習(xí)以來(lái)的總體概括。怎么念就是怎么唱，念白需要字正腔圓。從古至今，在博大精深的中華文字中，人們?cè)谝ё?，發(fā)音上有巨大的進(jìn)步發(fā)展。對(duì)字頭、字腹、字尾的處理，要使聽(tīng)眾對(duì)演唱者正確的咬字發(fā)音中清晰明了的知道歌詞，得知?jiǎng)∏?，?duì)歌劇中的人物角色性格特征有完整的了解，演唱者做好這一基礎(chǔ)后，再?gòu)母枨男?、?jié)奏、音感的表現(xiàn)中，表達(dá)歌曲傳達(dá)的情感使人物形象栩栩生動(dòng)。做，表演者通過(guò)肢體上的舞蹈動(dòng)作，在歌曲旋律、舞臺(tái)場(chǎng)景的運(yùn)用下，展現(xiàn)人物形象的發(fā)展。打，在傳統(tǒng)戲曲表演中是對(duì)生活中武打場(chǎng)景高度的藝術(shù)提煉?！拔宸ā敝甘帧⒀?、身、法、步。手為手勢(shì)，眼為眼神，身為身段，步為臺(tái)步，法則指以上幾種的標(biāo)準(zhǔn)和方法。李彥楠淺談戲曲表演中的唱、念、做、打《科學(xué)大眾》2013-06王思倩民族歌劇中戲曲唱腔的運(yùn)用與演唱研究—以三部歌劇中的三首詠嘆調(diào)為例《西北師范大學(xué)碩士論文》2020-06-01歌曲詠嘆調(diào)中，扮演小芹角色的表演者郭蘭英老師根據(jù)富有戲曲唱腔特色的音樂(lè)旋律上，加入了戲曲中“五法四功”的表演元素，將小芹這一角色的人物形象體現(xiàn)得活靈活現(xiàn)?！缎《诮Y(jié)婚》第一幕開(kāi)場(chǎng)，舞臺(tái)上呈現(xiàn)出巨大的天藍(lán)背景，綠柳樹(shù)蔭擺放于舞臺(tái)的兩邊，一座寬長(zhǎng)的石拱橋立于舞臺(tái)右側(cè)，透過(guò)石拱橋，可以見(jiàn)到一股清粼粼的泉水沿著石塊順流而下。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，舞臺(tái)上呈現(xiàn)的是一幅綠水青山，炊煙裊裊的鄉(xiāng)村生活氣息。小芹與村里的姑娘們?cè)谙呄匆律?，等待著心上人的歸來(lái)。隨著《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》前奏響起，小芹踩著小碎花步從舞臺(tái)右側(cè)移至中央，左手挎著洗衣籃，右手掌比起蘭花掌撐在右跨旁，伴隨著歡快的前奏中演員將情緒狀態(tài)提起來(lái)。樂(lè)曲共分為三部分，A樂(lè)段?！扒弭贼缘乃畞?lái)，藍(lán)瑩瑩的天”這一句在演唱中運(yùn)用“手法”中的舞蹈動(dòng)作按掌，介紹了地點(diǎn)溪水旁、晴朗的天空，接著以半步距離的步伐在臺(tái)上邁出半場(chǎng)的行走軌跡，走到溪水邊洗衣裳。在“前晌也等，后晌也盼”中，以五法中的“身法”下肢體雙腳呈“V”字型，上肢體以腰為中樞，上身向前進(jìn)，向左右側(cè)看，表現(xiàn)出小芹內(nèi)心盼望二黑哥回來(lái)的急切心情。在樂(lè)曲間奏1中，小芹邁著碎小的步子走完半場(chǎng)，接著以優(yōu)柔的姿態(tài)將雙手的衣袖挽起做出搓洗的動(dòng)作。B樂(lè)段，“你去開(kāi)會(huì)的那一天”和“鄉(xiāng)親們送你到村外邊”強(qiáng)調(diào)了“那一天和村外邊”，表演者做蘭花掌，隨著橫步帶雙手運(yùn)行，回憶起那天送二黑哥離村的場(chǎng)景。演唱“人多眼雜，我沒(méi)敢靠前”的時(shí)候，小芹運(yùn)用“眼法”中的“嬌”——雙目凝視遠(yuǎn)處，眉頭微皺，口角微抿，氣往上提，頭稍仰。將小芹當(dāng)時(shí)想與二黑哥告別時(shí)，又擔(dān)心村里人的八卦，萬(wàn)般糾結(jié)的情感輾轉(zhuǎn)體現(xiàn)出來(lái)。在間奏2中，小芹扮演者演繹洗衣時(shí)的場(chǎng)景，動(dòng)作流暢，雖在舞臺(tái)上，但給人以真實(shí)感。C樂(lè)段中，演唱者在“大伙兒啊，大伙兒啊”先運(yùn)用左手，后運(yùn)用右手，然后雙手合掌，強(qiáng)調(diào)鄉(xiāng)親們對(duì)二黑哥的贊美，小芹為此感到開(kāi)心驕傲。三、歌劇《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》演唱詮釋（一）演唱技巧的運(yùn)用和把握1.正確的咬字行腔北宋沈括在《夢(mèng)溪筆談》的《樂(lè)律》中寫(xiě)道：“聲中無(wú)字，字中有聲”。陶聯(lián)合細(xì)品戲歌韻味——淺柏郭蘭英演唱《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》《科教文匯》2008-05“聲中無(wú)字”是與行腔有關(guān)聯(lián)，指歌唱時(shí)聲音要圓潤(rùn)，豐滿，有穿透力。并非指忽略咬字的準(zhǔn)確性或把字音吃掉，而是要在歌唱中將咬字結(jié)合音樂(lè)旋律表現(xiàn)得更加富有音樂(lè)感和感染力。戲腔中的腔調(diào)音有顫音，下滑音，倚音，疊音等，《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》中有很多速度與情緒上的變化，依字行腔在這首歌中的戲曲色彩尤為明顯。樂(lè)段A中第一句“清粼粼的水來(lái)，藍(lán)（個(gè)）瑩瑩的天”和樂(lè)段B中“人多眼陶聯(lián)合細(xì)品戲歌韻味——淺柏郭蘭英演唱《清粼粼的水藍(lán)瑩瑩的天》《科教文匯》2008-05“字中有聲”與咬字發(fā)音有關(guān)聯(lián)，中國(guó)通用語(yǔ)言為普通話，語(yǔ)言的咬字發(fā)音大大影響了歌唱中的咬字，民族唱法中，歌唱的聲音美感與歌唱時(shí)的嘴型與咬字影響相關(guān)聯(lián)，我們要字正腔圓的演唱。但是與地方語(yǔ)言相結(jié)合時(shí)，又不能將字咬的過(guò)重或過(guò)輕。過(guò)重使得字音聽(tīng)起來(lái)十分沉重，刺耳；咬字過(guò)輕會(huì)使得字音聽(tīng)起來(lái)十分含糊不清?！肚弭贼缘乃畞?lái)藍(lán)瑩瑩的天》中由于結(jié)合了大量的山西梆子，河南梆子等地方腔色彩，因此在演唱曲目時(shí)更應(yīng)該注重咬字特點(diǎn)，山西梆子戲曲中咬字特點(diǎn)講究字重聲輕，演唱者要遵循這一特點(diǎn)進(jìn)行表演歌曲，在每一字的字頭加強(qiáng)，使聽(tīng)眾聽(tīng)得清，聽(tīng)得明。并且，隨著歌曲情緒的遞增，對(duì)歌詞的力度要加強(qiáng)且有度。如“站也站不定，我（坐）也（坐）不安”、“夢(mèng)見(jiàn)了二黑哥，你（當(dāng)）了模范”、“人人都（夸）你”的“坐、當(dāng)、夸”三個(gè)字。通過(guò)對(duì)字句的吐字發(fā)音重音的突顯和描繪，既詳細(xì)的描寫(xiě)劇情走向，也體現(xiàn)了主人公小芹對(duì)二黑哥的崇拜愛(ài)慕，即便是在夢(mèng)中，也阻擋不了對(duì)心上人的贊美之心。氣息、速度與力度的掌控《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》這首歌曲創(chuàng)作上具有鮮明的民族性特征，運(yùn)用多種民族音樂(lè)元素，因此要想演繹好這首歌曲，除了了解歌曲的創(chuàng)作背景，創(chuàng)作元素等基本信息后，還需要注意在氣息、速度與力度三方面上的松弛有度，以理性與感性的態(tài)度演繹歌曲會(huì)有事半功倍的效果?！肚弭贼缘乃畞?lái)藍(lán)瑩瑩的天》整體上分為三部分，第一部分為“等待”，中速，因此在氣息的運(yùn)用上，應(yīng)表現(xiàn)得悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)?！扒弭贼缘乃畞?lái)藍(lán)瑩瑩的天，小芹我洗衣衫，來(lái)到了河邊”，這句演唱時(shí)速度緩慢，氣息支撐唱出寬闊的感覺(jué)，緩緩拉開(kāi)歌劇的序幕，引進(jìn)故事情節(jié)的開(kāi)端。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，第二部分“回想”，這段以敘述性的表現(xiàn)手法唱出小芹的思念，最后第三部分“夢(mèng)中”，熱烈的快板部分。唱段的速度、力度都發(fā)生變化，由慢變快，由淺入深。整首曲子的前后對(duì)比十分明顯，因此在演唱時(shí)，注意氣息、力度與速度的把握，三方面的變化不僅展現(xiàn)在歌曲的整體結(jié)構(gòu)上，在單句歌詞上也能體現(xiàn)。如“站也站不定，我坐也坐不安。背著俺的爹娘，來(lái)洗衣衫”，這個(gè)樂(lè)句的強(qiáng)弱與快慢的變化十分明顯，前句速度稍快，后半句速度稍慢，兩句之間的氣口需要慢，以便清晰表現(xiàn)前后兩句的變化。通過(guò)對(duì)歌曲在氣息、速度與力度上變化的分析，將前半部分“活潑開(kāi)朗，淳樸真摯”的少女形象再到后半部分“勇敢無(wú)畏，思想新穎”的先進(jìn)女性形象完美的解析出來(lái)。（二）聲韻和情感的表達(dá)以聲傳情，是人類表達(dá)情感的一種表象方式之一。作為專業(yè)的聲樂(lè)表演者，以聲傳情是歌唱藝術(shù)中的必不可少的表達(dá)形式，是作為人們傳遞情感的承載體，通過(guò)旋律的進(jìn)行和聲音的表現(xiàn)對(duì)歌曲和歌曲中要表達(dá)的情感進(jìn)行完整的表達(dá)是藝術(shù)工作者們應(yīng)該做的基本工作。演唱者在進(jìn)行表演時(shí)，結(jié)合作品的創(chuàng)作背景，創(chuàng)作意圖，對(duì)作品的結(jié)構(gòu)分析，情感布局分析等，表達(dá)對(duì)作品的自我理解，從而使聽(tīng)眾對(duì)作品有更深的理解。獨(dú)特的音色演繹聲樂(lè)演唱中，人聲是表達(dá)音樂(lè)作品的內(nèi)容、情感、主題思想的基本載體，音色是人聲的原生音體和聲音頻率的變化所產(chǎn)生的聲音，不同的音色所表現(xiàn)出的音樂(lè)特色是不同的?！肚弭贼缘乃畞?lái)藍(lán)瑩瑩的天》是民族聲樂(lè)唱法與地方戲腔的結(jié)合作品，演唱者在演唱該曲不僅要唱出獨(dú)特的民族唱腔，還應(yīng)將內(nèi)含的戲曲韻味展現(xiàn)出來(lái)。作品中蘊(yùn)含的戲曲元素意味著演唱者的音色應(yīng)當(dāng)是明亮的樂(lè)音，主人公“小芹”是一個(gè)性格開(kāi)朗、甜美可人的姑娘，面對(duì)心上人會(huì)嬌羞，卻又大膽，如“有心想跟你說(shuō)呀，說(shuō)上那幾句話。人多眼雜，我沒(méi)敢靠前”，這句演唱時(shí)應(yīng)用清脆的音色展現(xiàn)出小芹的害羞和急切。反之，若是用渾厚的嗓音來(lái)演唱這首歌曲，不僅不符合“小芹”的少女形象，還違背歌曲中的戲腔元素?！肚弭贼缘乃畞?lái)藍(lán)瑩瑩的天》應(yīng)以聲音偏尖細(xì)的戲劇女高音來(lái)演唱，整首歌曲表達(dá)的是一種喜悅，歡快，明朗的情緒，戲劇女高音的音色正好對(duì)應(yīng)這首歌曲的音樂(lè)情緒。受戲曲山西梆子的影響，歌曲中有許多一字多音的地方，比如演唱“來(lái)到了河（邊）”的“邊，Ian”和“來(lái)洗衣衫”的“衫，an”等，從字頭到字中再到字尾都應(yīng)處理好每一字的歸韻。2.巧妙的情感處理《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》表現(xiàn)的是主人公小芹迎接即將回家的小二黑時(shí)回憶起往日情景的心理活動(dòng)片段。歌曲共有三段，第一段：小芹出門(mén)迎接小二黑時(shí)對(duì)環(huán)境氣候的細(xì)節(jié)描繪，一句“清粼粼的水來(lái)，藍(lán)瑩瑩的天”便點(diǎn)出歌曲的喜慶風(fēng)格和主人公喜悅的內(nèi)心。第二段：小芹的內(nèi)心活動(dòng)，音樂(lè)走向平穩(wěn)舒緩，以敘述的語(yǔ)調(diào)給觀眾描繪出寫(xiě)實(shí)性極強(qiáng)的送別場(chǎng)景，雖僅僅幾句歌詞，倒表現(xiàn)得十分真實(shí)。將小芹內(nèi)心的羞澀和愛(ài)念表達(dá)出來(lái)。第三段：節(jié)奏由慢漸快，代表著小芹的情緒也開(kāi)始變換，從“夢(mèng)見(jiàn)了二黑哥，你當(dāng)了模范”到“都說(shuō)你是一個(gè)好青年”，表達(dá)小芹內(nèi)心的驕傲和喜悅。演唱者在表演該選段時(shí)，在做好基本的了解工作后，對(duì)歌曲進(jìn)行細(xì)節(jié)上的處理。如首部小芹滿心歡喜的盼著二黑哥的回來(lái)到中部回憶起村門(mén)口送別二黑哥的場(chǎng)景，再到最后夢(mèng)見(jiàn)二黑哥上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)內(nèi)心的驕傲，在對(duì)人物形象的深入了解上，設(shè)身處地的感受小芹的內(nèi)心情感變化。根據(jù)歌曲音樂(lè)的層層遞進(jìn)，將歌曲與人物特征綜合起來(lái)，完整地表演出歌曲。四、結(jié)語(yǔ)《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》作為歌劇《小二黑結(jié)婚》的經(jīng)典唱段，它以獨(dú)特的