展示的專項設(shè)計

第一節(jié)展示環(huán)境的空間設(shè)計

展示設(shè)計成功的關(guān)鍵在于空間設(shè)計的成功。因此，在研究展示設(shè)計的時候,

我們創(chuàng)造性的把空間因素作為重點，從"空間"的角度入手，進行現(xiàn)代化展示

設(shè)計的研究和探索。

一、空間的概念

在《現(xiàn)代漢語詞典》中對空間的解釋為：空間是物質(zhì)存在的一種客觀形式,

由長度、寬度、高度表現(xiàn)出來?？眨翰话裁?，沒有內(nèi)容。間：兩段時間相

接的地方，或介于兩樁事物當中及其相互關(guān)系。

面對“空間”詞匯的提出，我們可以從不同方面去理解。廣義地講就是指

我們生活著的地球表面之上的空域，即"天空"，以及大氣層之外脫離地球甚

至太陽引力場影響的“宇宙空間”。狹義地講，可以指自然物或者人造物內(nèi)外

的空域所在，也可以指一個物體之中或者多個物體之間的空隙和間隔。

在中國傳統(tǒng)哲學中，老子在《道德經(jīng)》就曾提到過實體與空間的關(guān)系：

"蜒埴以為器，當其無，有器之用。鑿戶牖以為室，當其無，有室之用。故有

之以為利，無之以為用。"在老子看來，和泥做罐子，開鑿門窗蓋房子，利用

了實際材料，目的卻是其中的空虛。"器"之有"無"，才成其為器，"室"

之有"無"，才成其為室，"無"這里指空間，這是“空間"的真正意義所在

（圖6-1）。

圖6-1道德經(jīng)與老子

在西方哲學中，空間意識是一種潛在的視覺和觸覺運動感?？臻g本身是無

限的，是無形態(tài)的。當我們對其不予限定時，"空間"是虛無的，也是抽象的,

給人一種模糊不定的印象。若我們限定一個空間，可以從兩個方向上來考慮：

首先，從水平方向來限定空間，即底面加頂面的關(guān)系；其次，即通過對周圍的

圍合來從垂直方向上限定空間。要把空虛變?yōu)橐曈X形式，首先就必須進行物理

性限定，通過限定，才能于無限中構(gòu)成有限，使無形化為有形。

二、展示空間的概念

展示藝術(shù)與空間是密不可分的，甚至可以說展示藝術(shù)就是對空間的組織與

利用的藝術(shù)。我們可以從展示設(shè)計的概念，展示設(shè)計的本質(zhì)與特征，展示設(shè)計

的

范疇以及展示設(shè)計的程序中發(fā)現(xiàn)，"空間"這個概念是貫穿始終的。

展示空間在《辭?！分械慕忉屖牵嚎梢匀菁{展覽活動的場所，要論述展示空間，

需要從展示活動開始。展示的英文表述“exhibit”，源自拉丁語ex——“出來”

和habere一—“有”，原義是將自己擁有的東西拿出來，這也是展示活動的最

初內(nèi)涵。在《中華漢語詞典》里，“展示”的意義為把東西陳列出來供給人觀

看或展現(xiàn)、明顯地表現(xiàn)。顯而易見，后者強調(diào)“表現(xiàn)”這一動作特征，即含有

以視覺為主體的信息傳遞方式，還含有人體其他感官接受信息的多種方式（例如

聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等可利用的信息傳遞與接受方式），能更準確、全面地

概括和描述現(xiàn)代展示活動。

展示空間是在既定的時間和空間范圍內(nèi)，采用一定的視覺傳達手段，借助

道具、設(shè)施和照明技術(shù)，從外在的空間形態(tài)到實際的圖文組合，利用各種媒介

營造的一種特定氣氛，把一定的信息內(nèi)容告示于公眾。通過"空間"這一載體，

運用藝術(shù)設(shè)計語言，通過對空間與平面的精心創(chuàng)造，使信息的傳播者與接受者

能夠進行有效的直接交流與溝通，從而滿足雙方對信息的需求，達到認同與共

識，最終實現(xiàn)預期的計劃與目的，其主題與目的性是非常明確的。

空間問題是展示設(shè)計首先需要解決的問題。在研究展示空間之前，先談一

下空間的概念。在這里我們把空間分為視覺空間、心理空間以及行為空間。視

覺空間是物質(zhì)存在的。距離產(chǎn)生空間，空間是物體或現(xiàn)象存在的范圍。視覺空

間是由視覺的距離和移動的范圍而產(chǎn)生，同時，視覺空間也是可以被感知的，

是存在于現(xiàn)實事物中的現(xiàn)象。通過對周邊事物如一束光線、一個轉(zhuǎn)角、一扇打

開的窗戶的感知，都可以使我們看到空間的存在。視覺空間的存在，是一種空

間形式的客觀反映，是一種以人的視覺為介質(zhì)，更多是通過人的視覺感官與環(huán)

境互為客體的真實反映（圖6-2）。

圖6-2設(shè)計者：單寧（2010年荷山鎮(zhèn)人民政府展廳視覺空間設(shè)計）

心理空間的存在，是由于人的介入，如果沒有人這一客體，空間就失去了

其本質(zhì)的意義。人賦予空間以生命的內(nèi)涵，同時空間的存在也給予人以心理的

反映。心理空間通過人的視覺轉(zhuǎn)化而產(chǎn)生，同時，通過對空間的認知感受，進

一步向人的心理縱深意識高度升華（圖6-3）。

圖6-3心理空間

行為空間即人的活動空間。人在空間中活動，其行為是受到活動的動機、

目的所決定的。但是，空間的形態(tài)、尺度、色彩和光線等諸多因素也會直接刺

激、誘導和影響著人們的行為質(zhì)量和規(guī)律。人在公共場所的活動中，所處空間

不同，所產(chǎn)生的行為規(guī)律也會有所不同，如群聚性、類聚性、從眾性、獨立性

等等（圖6-4）.

圖6-4行為空間

三、展示設(shè)計中的空間概念

展示設(shè)計是一種人為環(huán)境的創(chuàng)造，空間規(guī)劃就成為展示藝術(shù)中的核心要素。

所以，在對空間設(shè)計進行探討之前首先明確空間的概念是非常必要的。

空間是與實體相對的概念?？臻g原是哲學的一個概念，它是虛無的、不可

見的。通常理解為凡實體以外的部分都是空間。

空間環(huán)境可分為室內(nèi)空間及室外空間兩大類（圖6-5.6-6）,室內(nèi)空間包

括固定空間和變化空間，也可分為實體空間與虛擬空間。實體空間范圍明確，

界定界限清晰，私密性較強（圖6-7）；虛擬空間范圍含糊，沒有十分完備的

隔離狀態(tài)，缺乏較強的限定度，只是靠部分形體的啟示（圖6-8）。依靠聯(lián)想

和視覺完形性來劃定空間，還可稱作心理空間。室內(nèi)空間以開敞程度還可劃分

為封閉空間和敞開空間，封閉空間是用限定性比較高的圍護實體包圍起來的，

無論在視覺、聽覺及小氣候等方面都有很強的隔離性，其特點是內(nèi)向性、拒絕

性的，具有很強的領(lǐng)域感、安全感和私密性，但與周圍環(huán)境的交流性較差，隨

著圍護實體限定性的降低，封閉性也會減弱，而與周圍環(huán)境的滲透性則相對增

加，在不影響特定封閉機能的原則下，為了打破封閉的沉悶感，可采用燈窗、

人造景窗、鏡面等方法擴大空間感和增加空間層次；敞開空間的開敞程度取決

于有無側(cè)界面以及側(cè)界面的圍合程度，它的特點是外向性的，其限定性和私密

度小，強調(diào)與周圍空間的交流、滲透與融合，講究運用中國園林設(shè)計中的對景、

借景、引景等技法。與同樣面積的封閉空間相比，開敞空間面積顯的大些，心

理效果表現(xiàn)為開朗、活躍。以動態(tài)因素來劃分，室內(nèi)空間又可分為動態(tài)空間和

靜態(tài)空間。動態(tài)空間是指引導人們從"動”的角度觀察周圍事物的，如利用機

械化和自動化的設(shè)施，利用對比強烈的圖案和有動感的線形、光怪陸離的光影、

生動的背景音樂以及利用匾額等啟發(fā)人們對動的聯(lián)想等方法形成豐富的動勢效

果的感覺（圖6-9）；靜態(tài)空間的限定性較強，趨于封閉型，私密性強，多用

對稱空間、空間及陳設(shè)的比例尺度協(xié)調(diào)、淡雅和諧的色彩、柔和的光線、簡潔

的裝飾、平和的視線轉(zhuǎn)換等方法進行處理，以達到空間靜態(tài)平衡的效果（圖6-

10）o

圖6-5展示室內(nèi)空間環(huán)境

圖6-6展示室外空間環(huán)境

圖6-7實體空間

圖6-8虛擬空間

圖6-9動態(tài)空間

圖6-10靜態(tài)空間

四、展示空間的特征

1、空間的兩重性

空間這個概念有著相對和絕對的兩重性，這個空間的大小、形狀被其圍護

物和其自身應具有的功能形式所決定，同時該空間也決定著圍護物的形式。

“有形”的圍物使“無形”的空間成為有形，離開了圍護物，空間就成為概念

中的“空間”，不可被感知；“無形”的空間賦予“有形”的圍護物以實際的

意義，沒有空間的存在，那圍護物也就失去了存在的價值。

2、空間的時間性

在展示設(shè)計中我們所說的空間是四維的，在此給通常意義上的三維空間加

上"時間”這一概念。時間意味著運動，拋開時間研究空間將是乏味的，沒有

意義的。自愛因斯坦"相對論"提出以后，人們對空間的認識有了深化，知道

了空間和時間是一個東西的不同表達方式?？臻g是可見實體要素限定下所形成

的不可見的虛體與感覺它的人之間所產(chǎn)生的視覺的"場"，是源于生命的主觀

感覺。而這種感受是和時間緊密聯(lián)系在一起的，人們在展示環(huán)境中對展品的觀

賞，必然是一種動態(tài)的觀賞，時間就是動態(tài)的詮釋方式。人在展示空間中，就

必然體驗時間的流逝和空間的變化，從而構(gòu)成完整的感觀體驗。空間的時間性

在展示設(shè)計中是客觀存在的一個因素，充分運用時間這"第四維”是創(chuàng)造動態(tài)

空間形式的根本，也是創(chuàng)造“流動之美"的必經(jīng)之路。

3、空間的流動性

在展示環(huán)境中，空間具有流動性是必然的，是由展示空間的功能特點決定

的。展示空間是一門空間與場地規(guī)劃的藝術(shù)，是在特定的空間范圍內(nèi)用一定的

表現(xiàn)手段向觀眾傳達信息，它使觀眾猶如置身于一個巨大的藝術(shù)雕刻中，用陳

列手法的動態(tài)表現(xiàn)，規(guī)劃上有意識的引導，使觀眾在三維空間中體驗時空產(chǎn)生

的第四維效應（圖6T1）。

圖6-11人在展覽空間中的流動

人在展覽空間中的流動

五、常見的展示空間造型風格

一個展場的分析定位、參觀者的審美取向以及領(lǐng)域地位等因素影響著空間

造型的設(shè)計風格。當然，設(shè)計師必須使空間造型風格在符合展示主題的前提下，

與其元素進行融合，以適應參觀者并符合自身的展示地位。

1、東方設(shè)計風格

中國傳統(tǒng)建筑環(huán)境藝術(shù)是東方傳統(tǒng)設(shè)計風格的代表，也是最常見的空間造

型風格之一，多用于樓盤等展場。最具代表的是唐朝風格、蘇州園林風格以及

明清建筑風格。其中唐朝風格造型簡明，比例尺寸適當。蘇州園林風格則習慣

將門窗采用柵格形式，并應用精致的雕刻，造型強調(diào)對稱、一致。明清風格的

空間造型具有更多的細節(jié)處理，梁柱多繪制各種圖案，并且用色多樣秀麗（圖

6-12）。

圖6-12東方設(shè)計風格展位

2、古典主義設(shè)計風格

古典主義造型風格實際上在展示中應用較少，只有在展出一些具有歷史意

義的物件時，才會考慮應用古典注意造型風格。

古典主義表現(xiàn)的是偉大、莊重、嚴肅，是封建時期權(quán)利的象征。古典主義

經(jīng)歷了鼎盛、衰落和再度復新三個時期，封建集權(quán)的鼎盛時期也是古典主義盛

行的時期。在現(xiàn)代展示設(shè)計中，各種樓盤展和房展的設(shè)計風格集中出現(xiàn)了一股

向古典主義靠近的趨勢（圖6T3）。

圖6-13古典主義設(shè)計風格展位

3、解構(gòu)主義設(shè)計風格

在20世紀60年代的法國，雅克?德里達不滿于西方哲學思想，對傳統(tǒng)的哲

學信念發(fā)起挑戰(zhàn)，從而產(chǎn)生了解構(gòu)主義。

解構(gòu)主義反中心、反權(quán)威、反二元對抗、反非黑即白理論，因此在任何領(lǐng)

域都具有一定的爭議性。

在建筑的空間造型中，解構(gòu)主義表達著無絕對權(quán)威、個人的、非中心的、

恒變的意味。在這種風格的設(shè)計中沒有預定的設(shè)計，甚至連工程圖紙都不需要,

僅僅依靠草圖和電腦來完成設(shè)計。

從表象上看，解構(gòu)主義還傳達著多元化、非同一化等思想（圖6-14）。

圖6-14解構(gòu)主義設(shè)計風格展位

4、超現(xiàn)實主義設(shè)計風格

超現(xiàn)實主義是起源于法國的文學藝術(shù)流派，對視覺藝術(shù)的影響力深遠，在

上世紀二三十年代盛行于歐洲文學及藝術(shù)界中。

超現(xiàn)實主義受到弗洛伊德精神分析理論的影響，主張放棄以邏輯、有序的

經(jīng)驗記憶為基礎(chǔ)的現(xiàn)實形象，嘗試將現(xiàn)實觀念與能、潛意識與夢的經(jīng)驗相融合。

其特征是使用所謂的“超現(xiàn)實"、"超理智"的夢境、幻視等作為藝術(shù)創(chuàng)作的

靈感。

超現(xiàn)實主義的應用領(lǐng)域不僅局限于文學，同時在繪畫、音樂、環(huán)境等藝術(shù)

領(lǐng)域也得到了廣泛應用。

在環(huán)境領(lǐng)域中，包括建筑、室內(nèi)和展示設(shè)計，都能看到超現(xiàn)實主義的應用。

在有限的空間里運用不同的手法可以造成空間擴大的感覺，看起來凌亂的空間

形式實則具有流動的線條。燈光照明也顯得變化莫測，同時還常使用濃重、強

烈的色彩（圖6-15）.

圖6-15超現(xiàn)實主義設(shè)計風格展位

5、自然主義設(shè)計風格

隨著生活節(jié)奏的加快，人們的生活快速而繁忙，渴望回歸自然的心理日趨

迫切。于是，自然主義成了人們心中放松與回歸的代表詞。自由清新的感覺，

與環(huán)境融為一體的居室設(shè)計就像把家放在大自然中，所有的疲倦和倦怠都煙消

云散了。無論使用什么材料和技術(shù)，回歸都是永恒的主旋律。原始粗狂的古樸

感配合現(xiàn)代風格的冰冷凜冽，自然主義以質(zhì)樸又變化無窮的姿態(tài)融入到了當代

生活之中（圖6-16）.

圖6-16自然主義設(shè)計風格展位

6、簡約主義設(shè)計風格

簡約主義源于20世紀初期的現(xiàn)代主義，簡約主義是在20世紀80年代中期

對復古風潮的叛逆和極簡美學的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。20世紀90年代初期，開

始融入室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域。

簡約主義以簡潔的表現(xiàn)形式來滿足人們對空間環(huán)境感性的、本能的需求，

是當今國際社會流行的設(shè)計風格一簡潔明快?，F(xiàn)代人快節(jié)奏、高效率、滿負

荷的生活，已經(jīng)使人到了無可復加的地步。人們在日趨繁忙的生活中，渴望得

到一種能徹底放松，以簡潔和純凈來調(diào)節(jié)轉(zhuǎn)換精神的空間，這是人們在互補意

識支配下，所產(chǎn)生的擺脫繁瑣、復雜。追求簡單和自然的心理（圖6-17）0

圖6-17簡約主義設(shè)計風格展

位

六、展示空間的構(gòu)成形式

1、展示空間的功能與形式

展示空間可分為以下幾個主要功能區(qū)：

(1)公共空間：是供公眾使用和活動的區(qū)域，要有足夠的面積便于進出，在停

留交談時又不影響其他人出入，必要時還能提供休息的空間(圖6-18)。

圖6-18公共空間

(2)信息空間：是陳列住處源的地方?？臻g的大小，由展品數(shù)量、大小和日流

量決定。展品的陳列要有科學性，不要使參觀者越往里看越失望。展示空間的

設(shè)計要以吸引參觀者為目的(圖6-19)。

圖6-19信息空間

(3)輔助功能空間：是指參觀者不容易覺察的地方，具隱秘性或半隱私性。如

儲藏間，工作間和接待間。其中接待間多為方便參展商與客戶間相互交流洽談

而設(shè)計，常被安排在信息空間的結(jié)尾處，用于展示活動相統(tǒng)一的道具搭建，風

格也相互和諧統(tǒng)一(圖6-20)。

圖6-20輔助空間休息區(qū)的設(shè)計

2、展示空間設(shè)計的注意事項

當今，我們在對展示空間進行設(shè)計的時候，一定要注意以下相關(guān)事項：

⑴開幕式的聚集性；

⑵流動空間的通過性；

(3)公共空間的聚散性；

(4)展示活動空間的多樣性；

(5)銷售、服務空間的便捷性；

⑹過渡空間的隱蔽性；

⑺導標設(shè)置的條理性；

(8)信息發(fā)布設(shè)置的暢通性；

(9)會標設(shè)置——標志性。

3、空間形式的處理手法

(1)水平橫向空間處理中，應使各功能區(qū)的分配明確合理，內(nèi)外通透和諧，形

式豐富有趣。處理方法有以下三種：

在室內(nèi)展示空間設(shè)計中使用最普遍的手法即是“圍隔空間法"。這種手法

憑借對展示道具的經(jīng)緯安排，在平凡樸素之中顯現(xiàn)出千姿百態(tài)的變化。圍隔限

定空間常見的幾種方法分別是實質(zhì)性圍隔、象征性圍隔、結(jié)構(gòu)性圍隔(圖6-21.

6-22、6-23、6-24)。

圖6-21圍隔限定的八種方法

圖6-22實質(zhì)性圍隔

圖6-23象征性圍隔

圖6-24結(jié)構(gòu)性圍隔

當一個展覽內(nèi)容分布在不同的場地，安排在不同的展示空間里時，為了給

參觀者一個總體印象，使參觀者看完展覽后能將兩處的展覽內(nèi)容聯(lián)系起來，就

要使用連系空間法，可采用地毯一直延伸過去，或擺放彩帶、盆花等，還可依

靠相同色調(diào)的安排來顯示，既有統(tǒng)一性又有導向功能（圖6-25）0

圖6-25運用連系空間法設(shè)計的展位

現(xiàn)代展覽中，很多信息空間或會談空間經(jīng)常使用全透或半透玻璃幕墻與室

外相隔,使展廳內(nèi)外渾然一體,這種方法為滲透空間法,即"你中有我，我中有你"

（圖6-26）。

圖6-26運用滲透空間法的展位

（2）對于一般的小展臺而言，在豎向空間處理中，為了吸引遠處參觀者的注意

力可以采用突出主體的高大明亮而降低輔助空間的手法。將前面的一個展示空

間降低形成強烈的對比形式，這種手法易出效果，使用得當，能左右全局的空

間安排，有時由于場地位置不好，為了全面介紹宣傳自己，可以采用沿垂直方

向向上疊加層的手法擴大空間，目的在于更有效地宣傳企業(yè)形象（圖6-27）。

（3）結(jié)構(gòu)空間形式就是空間形式依靠結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)空間的界面形態(tài)主要有

殼體、蓬帳、充氣結(jié)構(gòu)、網(wǎng)架等，其中以網(wǎng)架結(jié)構(gòu)形式最為普遍。另外，有以

基本結(jié)構(gòu)單元為基礎(chǔ)的球體節(jié)點；也有使用鋼筋、鋼管為材料焊接的錐體結(jié)構(gòu)

進行組合的結(jié)構(gòu)空間。這種結(jié)構(gòu)形式因其可拆卸和具重復使用性而得到廣泛應

用，這種形式還突出了時代特色且具有現(xiàn)代感（圖6-28、6-29）o

圖6-28運用結(jié)構(gòu)空間形式的展位

圖6-29設(shè)計者：單寧（運用結(jié)構(gòu)空間法設(shè)計的展館建筑）

（4）有機空間形式就是人們對自然界真實形態(tài)的追求。通過對幾何曲線以及對

人體曲線的運用完成回歸自然的愿望，在當今的展臺設(shè)計中，大量地使用了原

石原木、真山真水、瀑布鮮花作裝飾道具，有的還大量運用自由曲線、曲面以

及現(xiàn)代軟體材料，有限的空間中蘊含著無限的創(chuàng)造與變化（圖6-30）。

圖6-30設(shè)計者：單寧（運用有機空間法設(shè)計的展示空間）

（5）幾何學的空間形式產(chǎn)生于非常久遠的年代，從古希臘開始，由于哲學家和

建筑師的倡導，它就在建筑中得以廣泛的運用，也逐漸成為了空間造型手段中

不可或缺的手段。展示設(shè)計師利用幾何形設(shè)計中必不可少的主題一一正方形、

圓球、錐形進行空間組合造型。它是通過幾何形的各種組合或者相加相減。它

們在組織關(guān)系上存在著一定的聯(lián)系和結(jié)構(gòu)方式，簡單地講，它們存在著幾何形

上的數(shù)學結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián)，而這種數(shù)學結(jié)構(gòu)關(guān)聯(lián)是幾何空間造型的重要研究對象（圖

6-31)o

圖6-31運用幾何學空間形式的展位

（6）數(shù)理形的空間形式在空間造型中是較為重要的方法之一。數(shù)理的運用是人

們在長期的生活中積累而成的，是長期觀察自然的結(jié)果，它充滿了神秘和優(yōu)美。

我們可以利用這些神秘的比例，優(yōu)美的曲線來進行造型設(shè)計，將它運用到形體

的各部分比例中間以及主體形的想象中去。例如當今許多建筑都以螺旋線為設(shè)

計主題。他們有的作品造型看似十分隨意，然而在進行理性分析后便可以看出

其匠心在于數(shù)理的運用（圖6-32）。

圖6-32西班牙加里西亞民族博物館（數(shù)理形的空間

形式）

（7）仿生形的空間形式在創(chuàng)造方法中被稱為等值變換法，在現(xiàn)代空間造型設(shè)計

中越來越受重視。設(shè)計師更應當探求人生，更期望得到自然形，這是一個以研

究自然界生命為基礎(chǔ)的設(shè)計領(lǐng)域，是一把打開未來之門的鑰匙。我們可以從植

物、動物、生物的各個層面來進行仿生。小到蜘蛛的吐絲線，大到恐龍的骨架

結(jié)構(gòu)；可以從表面的紋理仿生到內(nèi)在結(jié)構(gòu)力的表達；可以從功能形的仿生到形

態(tài)數(shù)理形的運用。在仿生造型法中，我們可以從多個方面、多個角度來進行汲

取。一類我們可以從植物中提取造型元素，例如樹干的螺旋上升曲線，或者是

具有數(shù)理性質(zhì)的花草外形，也可以直接運用其造型。在運用中應進行造型歸納,

提取曲型線型，并使線條符合植物的旺盛生命力。另外一類則是提取動物或生

物的功能特點或者是造型特征。在這些形態(tài)仿生中不一定要求面面俱到，而應

該歸納后求神似。例如仿鳥類，那么首先要仿出鳥類的生存特質(zhì)-----種飛翔

的動物所具備的輕盈的特點，然后是線型的歸納。形態(tài)要有愉悅的線條，或者

講是歸納的特征線條，這些線條要具備“力感”，富有彈性（圖6-33）。

.力，

圖6-33仿生形的建筑空間形式（勒?柯布西耶的香朗教堂）

（8）文化形的空間形式是以傳統(tǒng)文化藝術(shù)為依托，通過挖掘傳統(tǒng)文化來提升空

間作品設(shè)計品味，顯現(xiàn)出設(shè)計作品獨有的風格魅力和精神意蘊，從而在現(xiàn)代與

古典的契合中蘊育出具有中國特色美的空間設(shè)計作品（圖6-34）。

圖6-34文化形的建筑空間形式（上海世博會中國館）

（9）參數(shù)化的空間形式是一個選擇參數(shù)建立程序、將建筑空間設(shè)計問題轉(zhuǎn)變?yōu)?/p>

邏輯推理問題的方法，它用理性思維替代主觀想象進行設(shè)計，它將設(shè)計師的工

作從“個性揮灑”推向“有據(jù)可依”；它使人重新認識設(shè)計的規(guī)則，并大大提高

運算量；它與建筑形態(tài)的美學結(jié)果無關(guān)，轉(zhuǎn)而探討思考推理的過程。該方法的

核心思想是，把建筑設(shè)計的全要素都變成某個函數(shù)的變量，通過改變函數(shù)，或

者說改變算法，人們能夠獲得不同的建筑設(shè)計方案，簡單理解為一種可以通過

計算機技術(shù)自動生成設(shè)計方案的方法（圖6-35、6-36、6-37）o

ammmt

圖6-35參數(shù)化的建筑空間形式（扎哈的辦公建筑DominionOfficeBuilding）

圖6-36參數(shù)化的建筑空間形式（北京銀河soho）

圖6-37設(shè)計者：單寧（參數(shù)化的建筑空間形式）

七、展示空間平面布局與流線設(shè)計

1、區(qū)域劃分和展示空間配置

在展示空間中，首先要合理的劃分區(qū)域，以此作為后續(xù)各項工作的主要依

據(jù)。一般來講，在配置展區(qū)平面時，應主要考慮各空間之間的比例關(guān)系。如

通道、休息場所等空間的比例。區(qū)域劃分以總平面圖形式呈現(xiàn)。在圖面上要標

出展覽建筑或各區(qū)位的外形、部分標牌位置、方向指示牌、通道寬度、電源位

置、電線、水管、煤氣管線走向、綠化與休息區(qū)的分布、出入口及參觀路線的

設(shè)計等。另外，在圖面上還應畫上指北針和地面標高符號。

2、參觀線路的設(shè)計

小型、中型展位一般對參觀線路的要求并不嚴格，參觀線路的制度主要是

針對大型的展覽設(shè)計而言的。參觀線路要考慮整個展覽的功能設(shè)計，讓參觀者

輕松有效地完成整個參觀過程。

(1)人流參觀動線設(shè)計要求

參觀線路的設(shè)計主要應遵循四個基本要求，即清晰、有序、便捷和靈活。

清晰有順序的線路比較適合博物館、紀念館等展覽陳列場地。這種線路往往會

按照展館參觀內(nèi)容的順序來設(shè)計。

(2)人流動線線路

人流動線是設(shè)計者在空間設(shè)計規(guī)劃時，根據(jù)參觀者的習慣和心理，模擬制

定的線路圖，并以人流動線為布置展位的空間和展示的位置依據(jù)。參觀線路大

概分為直線人流線路和環(huán)線人流線路兩種。

①直線人流線路

直線人流線路的展區(qū)分為對稱式布局和不對稱式布局。對稱式布局流線明

確，但略顯呆板；而不對稱式布局人流動線較模糊，但空間有些變化，顯得錯

落有致(圖6-38)。

②環(huán)線人流線路

在一些三面圍合的空間里因入口和出口在同一側(cè)，觀眾進入展區(qū)，經(jīng)過環(huán)

線流動后，又從同一側(cè)出口離開。環(huán)線流動的展區(qū)，布局比較復雜，理想的參

觀路線，應能使觀眾按順序遍觀全場，盡可能避免觀眾相互對流或重復穿行

（圖6-39）.

圖6-39設(shè)計者：單寧（環(huán)線人流線路）

③自由人流路線

當會展規(guī)模較大時，可提供參考路線，而具體的參觀線路由參觀者自由選

擇。在一些較大規(guī)模的博覽會中大都無固定的參觀路線，僅規(guī)定出入口和設(shè)置

導向板，即使觀眾未按規(guī)定參觀行走也不加干涉，因為此類展示活動規(guī)模較大,

內(nèi)容較廣，若不考慮觀眾的興趣使其處處受到約束限制，既不尊重觀眾，又降

低了觀眾的觀賞興趣（圖6-40）。

圖6-40設(shè)計者：謳歌底特律車展（自由人流路線）

（3）動線的設(shè)計方法

動線，也稱走線、流線，為觀眾在展示空間中參觀流動的路線。展示空間

的形成，離不開人員的流動，合理地確定參觀線路是展示活動成功的關(guān)鍵。動

線的確定一般以三個方面為依據(jù)：一是根據(jù)展示內(nèi)容來確定參觀走向；二是必

須考慮原有建筑空間的局限，盡量使兩者協(xié)調(diào)一致；三是空間平面劃分中，宏

觀與微觀空間構(gòu)成同走線的設(shè)計同步展開。下面列舉幾種常見的動線設(shè)計方法

（圖6-41）?

①串聯(lián)式

各陳列室相互串聯(lián)，觀眾參觀路線連貫，方向單一，但靈活性差，容易堵

塞。適于中小型展館的連續(xù)性強的展出。

②放射式

各陳列室環(huán)繞放射樞紐（前廳、門廳、序廳）來布置，觀眾參觀一個或一

組陳列室后，經(jīng)由放射樞紐到其他部分參觀，路線靈活，適于大中型展館展出。

③放射串聯(lián)式

各陳列室之間與交通樞紐相連，而各室之間彼此串聯(lián)，適于中、小型展館

的連續(xù)或分段式展出。

④走道式

各陳列室之間用走道串聯(lián)或并聯(lián)，參觀路線明確而靈活，但交通面積多，

適于連續(xù)或分段連續(xù)式展出。

⑤大廳式

利用大廳綜合展出或靈活分隔為小空間，布局緊湊、靈活，可根據(jù)要求，

連續(xù)或不連5續(xù)展出。o

能

靠

照Bffl

畫

一

賽fIi

H

謁

孤

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南

懶

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圖6-41各類參觀動線圖示

一

3、平面空間的構(gòu)成形式

平面空間的構(gòu)成形式應根據(jù)展示面積、周邊環(huán)境條件以及人流、通道和各

展位的位置、展品陳列形式等情況來進行綜合考慮。

平面空間的構(gòu)成形式可分為以下類型：

（1）單向型和雙向型空間

單向型空間是指展示圍合空間只有一面向觀眾敞開的展位。展品陳列多為

臨墻布置或線形布置。展品以平面、半立體方式為主要陳列方式（圖6-42）。

雙向型空間是指展示圍合空間有兩面或直角向兩邊觀眾通道敞開的，適宜于通

道轉(zhuǎn)彎角或十字形、丁字形通道交匯處的展位。在通道兩面都擺放展品的形式

也屬雙向型空間類型，通過在甬道中的行走，人們可同時觀看到兩邊的展品

（圖6-43）。

圖6-42單向型空間特裝展位

圖6-43雙向型空間特裝展位

（2）環(huán)島型和半島型空間

環(huán)島型空間是指四面敞開，觀眾可環(huán)繞參觀的展示空間，適宜于展場中央

的展位。其結(jié)構(gòu)可以是雙層或多層，常常同比鄰的展示形式形成對比、競爭之

勢，以吸引觀者（圖6-44）。半島型空間是指圍合空間三面向通道敞開，適宜

于三面或周圍都有空間的展位。該形式容易構(gòu)成某種舞臺景觀，并形成視覺中

心，如凸出臺面的立體舞臺（圖6-45）o

圖6-44環(huán)島型空間特裝展位

圖6-45半島型空間特裝展位

（3）內(nèi)向型和外向型空間

內(nèi)向型空間大多由展板圍合構(gòu)成。該形態(tài)的精彩之處不在于圍合的外觀，

而在其內(nèi)部，有一種"難識廬山真面目"和"曲徑通幽"的神秘感。這種空間

形式比較容易管理或監(jiān)控，但關(guān)鍵的問題是如何吸引觀眾進入其中（圖6-46）。

外向型空間是一種敞開式空間，它的各個界面都向外敞開、淡化私密性和封閉

感，強調(diào)空間的流動和滲透，觀眾從遠處、近處、整體、局部都能接受到信息,

使人產(chǎn)生自由、寬松、隨意的觀看心理，拉近了觀展與參展者的距離（圖6-

47）。

圖6-46內(nèi)向型空間特裝展位

圖6-47外向型空間特裝展位

4、平面空間的布置方法

平面空間的布置方法通常分為以下幾種：

(1)中心布置法

中心布置法是指展品的布置是以展廳的中心為基礎(chǔ)進行的。這種布置方法

適合于比較大型的空間，參觀者能在短時間內(nèi)從四周不同的角度參觀展示的具

體內(nèi)容，并起到傳達信息的直接作用。

(2)散點布置法

散點布置法是指在中心布置法的基礎(chǔ)上，將多個或多組可四周觀看的展示

內(nèi)容分散布置在同一個展廳里，展示的布置比較靈活多變，有利于創(chuàng)造展示空

間輕松活潑的氣氛。

(3)網(wǎng)格布置法

網(wǎng)格布置法是以標準的攤位形式出現(xiàn)，適合較大的展示空間。這種展示的

方式一般是標準化、通用化的組合道具，優(yōu)點是能很快地開展和撤展。

(4)臨墻布置法

臨墻布置法也稱線形布置法，是沿著展示空間的周邊界面不斷延續(xù)布展的

方法，可以產(chǎn)生單純的且清晰的觀看線路。一般在專題性展覽中比較常用此方

法。①甬道布置法

甬道布置法是在通道兩邊依次布置展品的一種方法，這種方法占用大量的

地面面積。因為通道是人流量最大的地方，所以一般在甬道比較寬敞的情況下

才可采用此方法。

②懸浮布置法

在展示空間比較高的情況下，通過懸吊結(jié)構(gòu)來展示內(nèi)容具有新穎的、通透

的感覺，這種平面空間的布置方法稱為懸浮布置法。

③混合布置法

這是一種綜合布置的方法。一般情況下，一個展覽單獨運用一種方法進行

布置的情況很少見，多數(shù)情況是以一種類型為主，兼用其他類型做補充的混合

布置方法。

八、展示空間的區(qū)隔

空間區(qū)隔具有阻截空間、分隔空間的作用，是指對已限定的空間進行有計

劃、有規(guī)律的二次或多次分隔和限定。空間區(qū)隔根據(jù)空間的需要，豎向空間區(qū)

隔可采用"一"型、"十"型、型、"L"型、"C"型、"H"型等隔墻

形式(圖6-48)。

圖6-48一字形的區(qū)隔

空間區(qū)隔同時也可采用視線以上和視線以下不同高度的隔墻進行區(qū)隔，如

果隔墻比視線高，空間既被分為兩部分，隔墻若低于視線，則隔墻以上的兩個

空間在視覺上即成為一體（圖6-49.6-50.6-51）。

圖6-49空間區(qū)隔示意圖

圖6-50低于視平線的區(qū)隔空間

圖6-51高于視平線的區(qū)隔空間

九、展示空間的結(jié)構(gòu)組合

1、單體空間

單體空間是展示空間中最為基本的空間形式，是一個相對單一、獨立的空

間，它的空間面積一般比較小，空間功能也相對單純。就空間的組合來說，它

是構(gòu)成復合空間最基本的結(jié)構(gòu)，具有獨立、惟一的空間概念。單體空間往往存

在于某些大型空間之中，如3米乘3米標準攤位或某一企業(yè)的陳列室，它們既

依附于整體空間環(huán)境之中，又相對保持著它們自身的獨立與個性（圖6-52）。

圖6-52單體空間示意圖

2、復合式空間

復合式空間我們通常是用分離、并列、相錯、相交、相融等方法進行空間

的創(chuàng)造。空間較單體空間形式較為復雜，空間變化豐富，運用到很多大型的空

間設(shè)計之中，當然中小型的空間中也有運用。復合式空間造型的設(shè)計需要設(shè)計

者對整體空間有一個很好的整體掌控能力（圖6-53）。

圖6-53復合式空間示意圖

復合式結(jié)構(gòu)組合的幾種常見形式：

（1）線形組合（圖6-54、6-55、6-56）；

圖6-54線性組合空間圖解

「二

圖6-55線性組合空間圖解

圖6-56線性組合展位空間

(2)中心組合(圖6-57、6-58、6-59)；

內(nèi)向型空間的構(gòu)外向型空間然構(gòu)

圖6-57中心組合空間圖解

圖6-58中心組合空間圖解演變

圖6-59中心組合展位空間

(3)對稱組合(圖6-60)；

圖6-60對稱組合展位空間

(4)軸線式(圖6-61)；

圖6-61軸線組合展位空間

(5)甬道式(圖6-62)；

圖6-62甬道式組合展位空間

(6)疊加式組合(圖6-63、6-64)；

日出圖6-63疊加式組合空間圖解

圖6-64疊加式組合展位空間

(7)網(wǎng)格式組合(圖6-65、6-66)；

用艷式網(wǎng)點式

圖6-65網(wǎng)格式組合空間圖解

圖6-66網(wǎng)格式組合展位空間

(8)幾何式組合—曲線組合、矩形組合、三角形組合、圓形組合、球形組

合等（圖6-67、6-68、6-69、6-70、6-71）o

圖6-67曲線組合

圖6-68矩形組合

圖6-69三角形組合

圖6-70圓形組合

圖6-71球形組合

十、展示空間設(shè)計的一些基本原則

1、采用動態(tài)的、序列化的、有節(jié)奏的空間展示形式。

前面提到展示空間最大的特點是具有很強的流動性，所以在空間設(shè)計上采

用動態(tài)的、序列化的、有節(jié)奏的展示形式是首先要遵從的基本原則，這是由展

示空間的性質(zhì)和人的因素決定的。人在展示空間中處于參觀運動的狀態(tài)，是在

運動中體驗并獲得最終的空間感受的。這就要求展示空間必須以此為依據(jù)，以

最合理的方法安排觀眾的參觀流線，使觀眾在流動中，完整地、經(jīng)濟地介入展

示活動，盡可能不走或少走重復的路線，尤其是不在展示的重點區(qū)域內(nèi)重復，

在空間處理上做至優(yōu)如音樂旋律般的流暢，抑揚頓挫分明有致。使整個設(shè)計順

理成章。在滿足功能的同時，讓人感受到空間變化的魅力和設(shè)計的無限趣味。

例如西班牙巴塞羅那博覽會的德國館是采用圍中有透，透中有圍，圍透劃分空

間的處理手法，使人進入展覽空間之后，沿隔斷布置所形成的參觀路線不斷前

進，在行進中，可以從不同的角度看到幾個層次的空間。設(shè)計師在該館空間處

理上，采用靈巧的劃分空間的手法，使有限的空間變成無限，無限的空間中包

含著有限，以不斷變化著的空間導向，使整個空間的展示形式流暢、有節(jié)奏，

讓人們在不斷變換的視覺構(gòu)圖中欣賞到全方位的空間（圖6-72）。

圖6-72西班牙巴塞羅那博覽會的德國館

中國的園林藝術(shù)在這點上與展示藝術(shù)有著異曲同工之妙，我們可以從中獲

得一些啟發(fā)。如園林在空間序列上講究啟承轉(zhuǎn)合，明暗開合；在游覽路線上講

究移步換景，情景交融。這些都值得在考慮空間展示形式時采納借鑒。

2、在空間設(shè)計中考慮人的因素，使空間更好的服務于人。

展示空間的基本結(jié)構(gòu)由場所結(jié)構(gòu)、路徑結(jié)構(gòu)、領(lǐng)域結(jié)構(gòu)所組成，其中場所

結(jié)構(gòu)屬性是展示空間的基本屬性。因為場所反映了人與空間這個最基本的關(guān)系。

它體現(xiàn)了以人為主體。通過中心（亦即場所）、方向（亦即路徑）、區(qū)域（亦

即領(lǐng)域）協(xié)同作用的關(guān)系"力"，即"突出了社會心理狀態(tài)中人的位置"。人

賦予了展示空間的第四維性，使它從虛幻的狀態(tài)通過人在展示環(huán)境中的行動顯

現(xiàn)出實在性，同時人在對這種空間的體驗過程中，獲得全部的心理感受。"人"

是展示空間最終服務的對象，所以人做為高級動物在精神層面上的需求是展示

設(shè)計必須滿足的一個方面。

展示設(shè)計需要滿足人在物質(zhì)和精神上的雙重需求，這是在進行展示空間分

析時的基本依據(jù)。人類需要舒適和諧的展示環(huán)境，聲色俱全的展示效果，信息

豐富的展示內(nèi)容，安全便捷的空間規(guī)劃，考慮周到的服務設(shè)施等等，這些都是

人類在精神上對展示設(shè)計提出的要求。這就需要設(shè)計師仔細地分析參觀者的活

動行為并在設(shè)計中以科學的態(tài)度對人機工程學給以充分的重視，使展示空間的

形狀，尺寸與人體尺度之間有恰當?shù)呐浜?，使空間內(nèi)各部分的比例尺度與人們

在空間中行動和感知的方式配合得適宜、協(xié)調(diào)，這是最基本的空間要求。同時

人們應該是在一個舒適的環(huán)境中進行活動，如果不能創(chuàng)造一個給人以心理上親

近溫暖感覺的空間，那即便是利用了最先進展示手段的環(huán)境也只是冷冰冰的機

械組成的沒有生機的軀殼。一個充滿人性化的展示空間才是一個"合情"、

"合理”的設(shè)計。

3、以最有效的空間位置展示展品。

展品是展示空間的主角，以最有效的場所位置向觀眾呈現(xiàn)展品是劃分空間

的首要目的。邏輯地設(shè)計展示的秩序、編排展示的計劃、對展區(qū)的合理分配是

利用空間達到最佳展示效果的前提。因此，設(shè)計師必須將空間問題與展示的內(nèi)

容結(jié)合起來進行考慮，不同的展示內(nèi)容有與之相對應的展示形式和空間劃分，

如商業(yè)性質(zhì)的展示活動要求場地較為開闊，空間與空間之間相互滲透以便互動

交流，展品的位置要顯眼，對于那些展示視覺中心點如聲、光、電、動態(tài)及模

擬仿真等展示形式，要給以充分的、突出的展示空間以增強對人的視覺沖擊，

給觀眾留下深刻的印象?？傊?，給展品以合理的位置是展示空間規(guī)劃首要考慮

的問題，也是能否做成一個成功的展示設(shè)計的關(guān)鍵。

4、保證展示環(huán)境的輔助空間和整個空間的安全性。

在一些大型的展示活動中，可能包括各種儀器、機械、裝備及模型等需要

消耗能源的設(shè)備。這些設(shè)備的運行大都需要一定的動力支持，如電力、壓縮空

氣、蒸汽等，這些輔助設(shè)施也都需要占據(jù)一定的空間，而且必須考慮將這些設(shè)

備的空間與展示環(huán)境隔離開，以防止噪聲、有害氣體的污染，并做好安全防范。

考慮好對這些輔助空間的處理是順利完成整個展示活動的保障。

在空間設(shè)計的過程中，觀眾的需求是第一位的。所以必須重視展示空間的

安全性。如參觀流線的安排必須設(shè)想到各種可能發(fā)生的意外因素，如停電、火

警、意外災害等，必須考慮到相應的應急措施。在大型的展示活動中，必須有

足夠的疏散通道和應急指示標志、應急照明系統(tǒng)等。為了給觀眾提供方便，展

示的空間設(shè)計中要相應的考慮到觀眾的通行、休息的方便，盡可能地考慮到傷

殘者的特殊需求，以謀求“無障礙"設(shè)計，這也是現(xiàn)代展示設(shè)計發(fā)展的一個趨

向。

第二節(jié)展示的照明與色彩設(shè)計

在展示設(shè)計中，光與色對觀眾的情感影響最直接，也最強烈。因此光與色

是設(shè)計師渲染展示空間氣氛、創(chuàng)造空間情調(diào)的重要手段之一。

雖然光與色在展示設(shè)計中是兩個不同的內(nèi)容，但它們之間的關(guān)系是十分緊

密的，某種程度上講光源色決定物體的顏色狀態(tài)，光是決定色彩的一個重要因

素，在色彩設(shè)計中應結(jié)合光的因素給予統(tǒng)一的考慮。無形的光是萬事萬物存在

的基礎(chǔ)，一切視覺的存在都仰仗光線的照射。數(shù)字化時代，光在展示設(shè)計中的

作用不再僅僅是表現(xiàn)空間和展品，它的表現(xiàn)力和藝術(shù)創(chuàng)造力被充分調(diào)動，為展

示劇情和劇中的“演員"服務。相比與其它領(lǐng)域的照明設(shè)計，展示領(lǐng)域的照明

設(shè)計更富戲劇性，更注重獨特的視覺效果，也更具有藝術(shù)感染力?，F(xiàn)代展示照

明設(shè)計格外重視光的藝術(shù)性和表現(xiàn)性的特點。參觀展覽對觀眾來說除了觀看展

品之外，參觀過程中的感受也很重要。通過光效設(shè)計增強展示環(huán)境的藝術(shù)感染

力，使參觀過程成為審美體驗的過程，能夠令觀者身心愉快，從而更有效地傳

達展示信息。可見光在展示設(shè)計中的作用更顯得尤為重要（圖6-73、6-74.6-

75）。

圖6-73福特展位光效設(shè)計

圖6-74光環(huán)境的魅力

圖6-75光的意境

一、展示光效設(shè)計的理念

展示中的光效設(shè)計圍繞展示的主題展開。通過光的塑造將展品更完美地呈

現(xiàn)出來，迅速有效的傳播信息是光效設(shè)計的首要任務；利用光的表現(xiàn)力為展示

活動渲染有主題、有劇情的展示情境，使展品所承載的價值觀、所代表的生活

方式等深層次意義更深刻地被參觀者認同是光效設(shè)計的中心任務。由理查德-凱

利提出的照明設(shè)計理念—照明分為環(huán)境照明、焦點照明和戲劇化照明三個層

次，非常適合注重光的藝術(shù)性和表現(xiàn)性的展示光效設(shè)計。展示光效設(shè)計可以概

括為環(huán)境照明、重點照明、情景照明三個基本的層次。

1、環(huán)境照明

所謂環(huán)境照明是指整個展示現(xiàn)場的空間照明。這樣的照明以日光燈、白熾

燈為主。通常采用均勻漫射或間接型光源照明，也可以根據(jù)展示空間的特征采

用自然光加上重點區(qū)域人工光配合照明。燈光可以改變展示區(qū)域的面貌和氣氛，

不同類型的燈光會營造出不同的效果，柔和的燈光可以使觀者感到舒適，減少

視覺的疲勞；強烈的燈光可以突出展示的產(chǎn)品，給人帶來深刻的印象。環(huán)境照

明可以是直接光源或間接光源，視展示類型和需要而定。如展示電器、機器類

產(chǎn)品時需要明亮而集中的照明，因要仔細觀看細部，所以需采用高照度無陰影

的密集照明方式；再如展示餐飲、食品類的產(chǎn)品，就需要采用均勻漫反射型照

明，這樣可以增強氛圍起到裝飾性效果，給人帶來想吃的欲望。環(huán)境照明為展

示空間提供基本亮度，一方面滿足參觀者在空間中走動或進行其他活動的需要,

一方面為重點照明做鋪墊。突出環(huán)境照明的展示光效設(shè)計的特點是：整個環(huán)境

特別明亮，重點照明不突出，空間和展品的各種細節(jié)都有環(huán)境照明清晰地表現(xiàn)

出來。這種手法多用來塑造明朗、輕快的展示氣氛，當需要表現(xiàn)的內(nèi)容比較豐

富而且要求全部表現(xiàn)出來，或者展示環(huán)境以白色為主色調(diào)時可以采用（圖6-76.

6-77）。

圖6-76環(huán)境照明

圖6-77環(huán)境照明

2、重點照明

重點照明與基礎(chǔ)照明相比是以更好地突出展示產(chǎn)品的照明。它的作用是引

導顧客的視線，強調(diào)展品的材質(zhì)、色彩、造型等特點，通常采用不同類型的射

燈?；A(chǔ)照明與重點照明的亮度比例以1：3為宜，重點照明的照度為基礎(chǔ)照明

的2~3倍，以此來突出展臺與產(chǎn)品的空間感和層次感。例如，珠寶、鐘表類產(chǎn)

品需要突出其色澤和質(zhì)地的精良，需采用重點照明并避免反光。重點照明以高

亮度和高對比度（與環(huán)境照明相比而言）的光線塑造展品的形象，使展品從展

示空間中凸顯出來，迅速獲得參觀者的注意，并留下深刻的印象。突出重點照

明的展示光效設(shè)計的特點是：環(huán)境亮度特別暗，重點照明在其襯托下顯得異常

明亮，參觀者的注意力全部集中到由重點照明塑造的展示內(nèi)容上。這種手法多

用來塑造具有神秘感和厚重感的展示氣氛，當展品希望獲得特別關(guān)注，或者展

示環(huán)境比較單調(diào)時可以采用（圖6-78、6-79）。

圖6-78重點照明

圖6-79重點照明

3、情景照明

情景照明充分運用光自身的藝術(shù)表現(xiàn)力，塑造更具藝術(shù)感染力的展示環(huán)境,

渲染展示氣氛，烘托展示主題。突出情景照明的展示光效設(shè)計的特點是：情景

照明非常富有戲劇性色彩，視覺沖擊力很強，能夠深刻的打動觀眾，引起觀眾

情感上的共鳴。這種手法多用來塑造非常戲劇化的展示氣氛，當以塑造品牌形

象或企業(yè)形象為展示設(shè)計的主要任務時可以采用（圖6-80.6-81）。

圖6-80情景照明

圖6-81情景照明

展示光效設(shè)計的三個照明層次各自都具有獨特的表現(xiàn)力，而且經(jīng)常交織在

一起，對它們的把握，要從藝術(shù)的角度，根據(jù)展示設(shè)計的主題靈活運用。

二、展示照明設(shè)計的分類

展示照明設(shè)計的目的首先是滿足觀眾觀看展品的照度要求，提供舒適的視

覺環(huán)境，保證展品有足夠的亮度、觀賞清晰度和合理的觀賞角度；其次是保證

供電系統(tǒng)的安全性，減少光線對展品的損壞及對觀眾的損傷；第三是運用照明

手段，渲染展示氣氛，創(chuàng)造特定的藝術(shù)氛圍。

常見的展示現(xiàn)場的照明方式主要有三大類：一是自然采光；二是人工采光;

三是人工、自然混合采光。自然光有節(jié)約能源、光照度好、方便衛(wèi)生等優(yōu)點，

但自然光受到時間與空間的限制，穩(wěn)定性較差，所以在使用上常常要與燈光相

配合,因此展示照明設(shè)計主要是以后兩者為主（圖6-82、6-83、6-84、6-85、

6-86、6-87）。

圖6-82自然采光

圖6-83自然采光

圖6-84人工米光

圖6-85人工采光

圖6-86人工、自然混合采光

圖6-87人工、自然混合采光

三、常用人工照明形式

設(shè)計中根據(jù)不同的效果要求，借助于不同的照明裝置，通過光源、光量、

光質(zhì)等調(diào)節(jié)與控制，獲得不同的照明效果。分析一般展示空間環(huán)境的光照效果,

我們可以把常用人工照明歸納為直接照明、間接照明、半直接照明、均勻漫射

照明、半間接照明等主要形式。

1、直接照明

直接照明是指全部燈光或90張以上的燈光直接照射被照的物體，照明裝置

的日光燈、白熾燈都屬于這一類。直接照明的特點是能充分利用光通量，亮度

較大，但容易產(chǎn)生眩光，常用于需較高照度的公共空間或需要局部照明的區(qū)域

（圖6-88）。

圖6-88直接照明

2、半直接照明

半直接照明是指6096左右的燈光直接照射被照的物體，其余的光散射到四

周。在燈具外面加設(shè)半透明的玻璃、塑料、紙燈材料的燈罩的方式，都可以歸

入這一類。半直接照明的特點是光線不刺眼，明暗對比不強烈，天棚、地面和

墻面燈四周圍也能得到適當?shù)墓庹?，大型展示會常用此種形式（圖6-89）。

圖6-89直接照明

3、間接照明

間接照明是指9096以上的燈光先照射到墻上或頂棚上，再反射到被照的物

體上。間接照明的特點是光線均勻柔和，不刺眼，無眩光，沒有明顯的陰影，

有一種安靜平和的氣氛，小型展示會和會議洽談空間常采用此種形式（圖6-

90）o

4、半間接照明

半間接照明是指60%以上的燈光先照射到墻上部或頂棚上，少量部分的光

線直接照射到被照物。半間接照明的特點是光線柔和，沒有較強的陰影，頂棚

明亮均勻，適合于展廳的共享空間和會議洽談空間（圖6-91）。

圖6-91半間接照明

5、均勻漫射照明

均勻漫射照明是指照射到上下左右的光線大體相等，此照明方式能使光通

量均勻地向四面八方漫射。帶半透明球形罩的燈具屬于這一類，適宜各類展示

場所（圖6-92）。

均勻漫射照明

圖6-92均勻漫射照明

四、展示設(shè)計中燈光照明的要求

燈光在展示設(shè)計中有著極其重要的作用，恰當?shù)厥褂脽艄猓瑫o商品帶來

生機和活力。因此，展示設(shè)計中的燈光有以下兩點基本要求。

1、燈光照明的功能性

展示空間要求照明設(shè)計要滿足其對功能性的要求，依據(jù)對象、空間、材質(zhì)

等的不同選擇不同的燈光設(shè)計形式和方法，達到突出產(chǎn)品的目的從而引導顧客

將目光放到展示的產(chǎn)品上。需要重點突出的產(chǎn)品，常采用能使展示的光環(huán)境層

次分明，令人精神振奮的局部照明，以加強它同周圍環(huán)境的亮度對比。環(huán)境的

亮度也是影響觀者視覺的一個重要因素，在不同的展臺之間，應設(shè)計一種逐漸

過渡的照明區(qū)域。在觀者的視覺環(huán)境里，由于不同的環(huán)境、光照，會對人的心

理、情緒產(chǎn)生直接或間接的影響。所以，要在展示空間設(shè)計時充分把握光的功

效，合理地調(diào)整燈光的角度、距離、方向等可調(diào)參數(shù)，使觀眾在舒適、安逸的

環(huán)境中欣賞在光照條件下得到充分展示的產(chǎn)品。

2、燈光照明的藝術(shù)性

任何設(shè)計都源于藝術(shù)，都可以理解是藝術(shù)的特殊表現(xiàn)形式，在應用光的技

巧上，設(shè)計師更要講究光的強弱對比與光的色彩感覺，將光的性能藝術(shù)的體現(xiàn)

在展品上，從而讓觀眾得到藝術(shù)的享受，也使展品的檔次得以提高。其次就是

在照明燈具的選擇上，那些造型別致，色彩鮮明，材質(zhì)獨特的燈具在展示設(shè)計

中得到廣泛應用。裝飾照明分為傳統(tǒng)的裝飾燈具和現(xiàn)代科技產(chǎn)生的裝飾燈具兩

種，前者因為歷史的積淀而有了比較明確的寓意；后者是科技發(fā)展的產(chǎn)物，具

有科學的美感。

五、展示設(shè)計中燈光照明的設(shè)計方法

1、燈光的設(shè)計原則

燈光的形態(tài)可分為點、線、面三種光源，這三種光源是營造展示空間氣氛,

塑造空間形體，豐富空間色彩的重要元素。使人能夠通過燈光的不同變化滿足

視覺識別的需求。

(1)虛與實的平衡

巧妙地運用不同的燈光照明效果，來體現(xiàn)出展示空間的虛實關(guān)系，這是突

出產(chǎn)品，吸引顧客的照明方法之一。有明光和隱光之分，這兩種燈光照明如果

運用得當，能充分地形成虛實空間的銜接。如首飾展示設(shè)計空間，為獲得一種

平衡的視覺效果，可運用隱光與明光的虛實結(jié)合，來強調(diào)商品、營造氣氛。

(2)節(jié)奏與韻律

光作為一種形體，通過排列順序與節(jié)奏可以形成相應的韻律，空間形式美

法則同樣適用于燈光照明設(shè)計。展示設(shè)計中最能體現(xiàn)韻律的元素就是燈光照明，

它可以把人的視線聚集到某一點，增加產(chǎn)品的觀賞性。強光的地方體現(xiàn)產(chǎn)品的

輪廓、形態(tài)，弱光的地方變暗、變虛，使展臺具有藝術(shù)的張力。如主光源光線

過于集中，可采用輔助光源加以過渡，在光源變化的同時，自然就會出現(xiàn)節(jié)奏

與韻律的變化。2、燈光的表現(xiàn)形式

燈具具有照明及外觀造型的裝飾性。傳統(tǒng)意義上的燈具，如水晶吊燈、皮

紋燈、落地燈等，會給人帶來不同的視覺感受?，F(xiàn)代科技所產(chǎn)生的燈具，如霓

虹燈、LED燈、亞克力燈等，可以選取不同的顏色，制成特殊的形狀，控制調(diào)

節(jié)也由傳統(tǒng)的開關(guān)調(diào)節(jié)變?yōu)殡娔X程序控制，極大地提高了燈光的表現(xiàn)形式。

(1)展柜的全封閉照明

展柜的全封閉照明一般用于珠寶店或博物館的珍品展示。一般采用頂部照

明，光源設(shè)在展柜頂部，用均光片磨砂玻璃均勻光源，采用投光式光源、上下

四槽隱光燈型光源等，柜內(nèi)安裝低壓鹵素射燈，可避免出現(xiàn)對參觀者造成干擾

的炫光。

(2)展臺照明

展臺照明通常在展臺上方設(shè)置聚光燈、軌道射燈等聚光效果好的光源，光

源不宜平均，要突出產(chǎn)品的展示效果。

(3)線形照明

直線照明通常用于展板、繪畫、文字介紹等，常規(guī)采用的是設(shè)在展區(qū)上方

的射燈、槽燈，聚光效果強烈，也可采用燈箱、燈片照明，文字燈光設(shè)計最好

采用燈箱或LED燈光照明，可制成各種形狀，便于識別。

(4)裝飾照明

裝飾照明是表現(xiàn)展示空間整體環(huán)境氣氛的照明，可以圍繞展臺或展柜的造

型、顏色、風格進行裝飾，但要與內(nèi)部裝飾保持協(xié)調(diào)一致。

3、燈光的色彩

人造光源最適合營造展示空間的氣氛。在展示設(shè)計中燈光色彩的運用是十

分重要的因素。所以，設(shè)計師們都非常重視運用燈光照明的色彩來渲染氣氛以

達到預期的效果。在展示設(shè)計中，燈光照明的色彩是不可缺少的元素同時也是

最為搶眼的元素。不同的光源會產(chǎn)生不同的光色效果，光色效果的品質(zhì)由"色

溫"來決定。一般色溫低的光源偏暖色，產(chǎn)生溫馨、熱情的感覺；色溫升高，

光源也變冷，產(chǎn)生涼爽、輕快的感覺。運用這種色溫的變化和冷暖的變化規(guī)律

可以創(chuàng)造出各種產(chǎn)品所需要的氣氛。它不僅烘托展示空間的氛圍，也可以豐富

空間的色彩感和層次感。因此，在展示空間設(shè)計中，燈光照明的色彩運用與搭

配顯得尤為重要。

六、展示照明的基本要素

1、照度

照度是被照物體表面單位面積上接受的光通量。符號：E,單位是：勒克司

(lx)或流明/每平方米(照度是衡量照明質(zhì)量的重要標準(圖6-

93)o

圖6-93美術(shù)館、博物館、公共展館照度表

2、亮度

亮度是被照物體表面反射光的發(fā)光強度。符號：L,單位是：坎德拉/每平方

米(cd/m2)。

3、立體感

展示設(shè)計中，物體立體感由受光正面和背光的明暗差而決定。如果照度明

暗差距過大，就會造成陰影很強，反差過大的效果，使人感到極不舒服；如果

照度明暗差距過小，形成的陰影又會很不明顯，也難讓人感到愉快。因此合理

的照度明暗差十分重要，這是獲取合適物體立體感的關(guān)鍵。一般恰當?shù)拿靼捣?/p>

差比為1：3至IJ1：5之間，物體的立體感較強，展示效果明顯。

4、光的色彩對展品色彩的影響

光的顏色會和物體的顏色產(chǎn)生疊加，影響物體真實顏色的表現(xiàn)。因此，在

展示光效設(shè)計中應用彩色光應有所控制。首先，為了不影響對展品顏色的呈現(xiàn),

盡量不要使用與展品的顏色成對比色的彩色光；其次，用來塑造環(huán)境氣氛的彩

色光不要直接照在展品上；再有就是不讓彩色光與展品強風頭，誤導視覺（圖

6-94、6-95）。

圖6-94光色對物體固有色的影響表

圖6-95光的色彩對空間色彩的影響

七、常用照明光源和燈具

1、展示常用照明光源

(1)白熾燈

一般常用的白熾燈的光色與自然光比較偏橙紅色。其特點是高度集光性，

便于光的再分配；適于頻繁開啟，點滅對性能及壽命影響低；使用安裝簡單方

便。在展示中常常用以走道等部分的照明。

(2)熒光燈

熒光燈也稱日光燈。熒光燈光色類中的月光色、冷光色均較接近自然光色，

暖白色與白熾燈光色相似。特點是使用時間長，平均壽命約長于白熾燈兩倍；

發(fā)光效率高，發(fā)熱量??；光線柔和，眩光較小。

(3)高壓汞燈

光色與自然光色比較偏藍綠色。特點是壽命長，有效壽命達5000小時左右,

效率高，發(fā)熱能低，耗電量比較少。汞燈按汞蒸汽的壓力不同，一般分為低壓、

高壓、超高壓三種類型。

(4)高壓鈉燈

高壓鈉燈多以混光的形式出現(xiàn)，因此可獲得很好的光色效果。特點是壽命

長，有效壽命達5000小時左右；性能穩(wěn)定，受環(huán)境溫度的影響小；光效率與照

(5)金屬盧化物燈

光色接近自然光色。特點是燈尺寸小，功率大；高照度，顯色性較好；發(fā)光

效率較低。

2、展示照明的常用燈具

(1)吸頂燈

一種燈具，安裝在展示空間內(nèi)部，由于燈具上部較平，緊靠空間頂面安裝,

像是吸附在頂面上，所以稱為吸頂燈。光源有普通白燈泡，熒光燈、高強度氣

體放電燈、鹵鋁燈等(圖6-96)。

圖6-96吸頂燈

(2)吊燈

吊燈：Chandelier吊裝在展示空間天花板上的高級裝飾用燈。吊燈無論是

以電線或以鐵支垂吊，都不能吊得太矮，阻礙人正常的視線或令人覺得刺眼

（圖6-97、6-98）o

圖6-97吊燈

0

圖6-98吊燈

(3)鑲嵌燈

鑲嵌燈不象吸頂燈那樣暴露在頂棚外,而是深藏在頂棚中，鑲嵌式燈具的

最大特點是頂棚毫無累贅，看起來簡潔，而且可以減少較低頂棚產(chǎn)生的壓抑感

(圖6-99)。

圖6-99鑲嵌燈

（4）射燈

射燈是典型的無主燈、無定規(guī)模的現(xiàn)代流派照明，能營造展示空間的照明

氣氛，若將一排小射燈組合起來，光線能變幻奇妙的圖案。由于小射燈可自由

變換角度，組合照明的效果也千變?nèi)f化。射燈光線柔和，雍容華貴，其也可局

部采光，烘托氣氛（圖6T00）。

圖6-100射燈

壁燈是安裝在展示空間室內(nèi)墻壁上的輔助照明裝飾燈具。燈泡功率多在

15-40瓦左右，光線淡雅和諧，可把環(huán)境點綴得優(yōu)雅、富麗，浪漫溫馨（圖6-

圖6Toi壁燈

(6)軌道燈

軌道燈就是安裝在一個類似軌道上面的燈，可以任意調(diào)節(jié)照射角度，展示

設(shè)計中一般作為射燈使用在需要重點照明的地方(圖6-102)。

■11/

圖6-102軌道燈

八、照明設(shè)計的基本原理

在進行展示空間照明設(shè)計的時候，我們應該遵循以下幾個基本原則：

1、展品陳列的區(qū)域照度應比觀眾所在區(qū)域的照度亮；

2、光源盡可能不裸露，角度要合適，避免出現(xiàn)眩光；

3、不同的展品應選擇不同的光源和光色，避免影響展品的固有色彩；

4、最大限度減少照明光源中的紫外線等對貴重或易損展品的損傷；

5、照明過程中應注意防火、防暴、防觸電及通風散熱。

九、色彩的物理、生理與心理效應

藝術(shù)心理學家認為，色彩直接訴諸人的情感體驗。它是一種情感語言，它

所表達的是一種人類內(nèi)在生命中某些極為復雜的感受。梵高說：“沒有不好的

顏色，只有不好的搭配。”而在最能體現(xiàn)人敏感、多情的特性并與人的生活息

息相關(guān)的展示設(shè)計中，色彩幾乎可被稱作是其‘'靈魂"。由于現(xiàn)代色彩學的發(fā)

展，人們對色彩的認識不斷深入，對色彩功能的了解日益加深，使色彩在展示

設(shè)計中處于舉足輕重的地位。有經(jīng)驗的設(shè)計師十分注重色彩在展示設(shè)計的作用，

重視色彩對人的物理、心理和生理的作用。他們利用人們對色彩的視覺感受，

來創(chuàng)造富有個性、層次、秩序與情調(diào)的環(huán)境，從而達到事半功倍的效果。色彩

是展示設(shè)計中最為生動、最為活躍的因素，下面我們將針對色彩在展示設(shè)計中

的功能和作用做相關(guān)的

探討。

色彩是設(shè)計中最具表現(xiàn)力和感染力的因素，它通過人們的視覺感受產(chǎn)生一

系列的生理、心理和類似物理的效應，形成豐富的聯(lián)想、深刻的寓意和象征。

在展示環(huán)境中色彩應主要滿足其功能和精神要求，目的在于使人們感到舒適。

色彩本身就具有一些特性，在展示設(shè)計中充分發(fā)揮和利用這些特性，將會賦予

展示設(shè)計感人的魅力，并使展示空間大放異彩。

1、色彩的物理效應

色彩對人引起的視覺效果反應在物理性質(zhì)方面，如冷暖、遠近、輕重、大

小等，色彩的物理作用在展示設(shè)計中可以大顯身手。

(1)溫度感

在色彩學中，把不同色相的色彩分為熱色、冷色和溫色，從紅紫、紅、橙、

黃到黃綠色稱為熱色，以橙色最熱。從青紫、青至青綠色稱冷色，以青色為最

冷。紫色是紅與青色混合而成，綠色是黃與青混合而成，因此是溫色。這和人

類長期的感覺經(jīng)驗是一致的，如紅色、黃色，讓人似看到太陽、火、煉鋼爐等,

感覺熱；而青色、綠色，讓人似看到江河湖海、綠色的田野、森林，感覺涼爽。

(2)距離感

色彩可以使人感覺進退、凹凸、遠近的不同，一般暖色系和明度高的色彩

具有前進、凸出、接近的效果，而冷色系和明度較低的色彩則具有后退、凹進、

遠離的效果。展示設(shè)計中常利用色彩的這些特點去改變空間的大小和高低。例

如空間過高時，可用近感色，減弱空曠感，提高親切感；墻面過大時，宜采用

收縮色；柱子過細時，宜用淺色；柱子過粗時，宜用深色，減弱笨粗之感。

(3)重量感

色彩的重量感主要取決于明度和純度，明度和純度高的顯得輕，如桃紅、

淺黃色。在展示設(shè)計的構(gòu)圖中常以此達到平衡和穩(wěn)定的需要，以及表現(xiàn)性格的

需要如輕飄、莊重等。

(4)尺度感

色彩對物體大小的作用，包括色相和明度兩個因素。暖色和明度高的色彩

具有擴散作用，因此物體顯得大，而冷色和暗色則具有內(nèi)聚作用，因此物體顯

得小。不同的明度和冷暖有時也通過對比作用顯示出來，展示不同商品、物體

的大小和整個展示空間的色彩處理有密切的關(guān)系，可以利用色彩來改變物體的

尺度、體積和空間感，使展示空間的各部分之間關(guān)