2021年7月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE12021年7月國家開放大學(xué)漢語言文學(xué)本科《中國現(xiàn)代文學(xué)專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、單項選擇題(每題1分，共10分。要求：將正確答案的序號填在括號內(nèi)。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分)1.主人公以弱國子民的心態(tài)，在赴死之前發(fā)出“祖國呀祖國!我的死是你害我的!”“你快富起來!強起來罷!”之呼吁的是郁達夫的小說(B)。A.《薄奠》B.《沉淪》C.《春風(fēng)沉醉的晚上》D.《茫茫夜》2.在三四十年代的詩歌創(chuàng)作中，代表了“左翼”詩歌潮流在新時代里的新發(fā)展的是(A)。A.七月詩派B.后期新月派C.現(xiàn)代詩派D.象征派3.長篇小說《風(fēng)蕭蕭》被列為1943年的“全國暢銷書之首”，其作者是(A)。A.徐訏B.無名氏C.張恨水D.包天笑4.丁玲在陜北革命根據(jù)地的創(chuàng)作不包括(B)。A.《三八節(jié)有感》B.《莎菲女士的日記》C.《我在霞村的時候》D.《在醫(yī)院中》5.茅盾的《幻滅》《動搖》追求》被稱為(A)。A.《蝕》三部曲B.《農(nóng)村三部曲》C.《激流三部曲》D.《愛情三部曲》6.下列不屬于新感覺派代表作家的是(B)。A.劉吶鷗B.張資平C.施蟄存D.穆時英7.在曹禺的話劇作品中，直接寫封建大家庭曾府的內(nèi)部矛盾和徹底衰敗，并預(yù)示半殖民地半封建社會終將滅亡的是(B)。A.《原野》B.《北京人》C.《日出》D.《蛻變》8.散文《故鄉(xiāng)的野菜》談酒》的作者是(A)。A.周作人B.汪曾祺C.豐子愷D.林語堂9.發(fā)表詩論《詩的格律》，為新格律詩奠定理論基礎(chǔ)的是(D)。A.徐志摩B.陳夢家C.饒孟侃D.聞一多10.塑造了水生嫂這一堅忍持重、深明大義的女性形象的是作家(B)。A.趙樹理B.孫犁C.周立波D.柳青二、填空題(每空2分，共30分。要求：書寫規(guī)范，不得有錯別字)11.1933年，_______在《我這樣做起小說來》中說：“我的取材，多采自病態(tài)社會的不幸的人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意”。魯迅12.《_______》是葉紹鈞唯一的一部長篇小說，反映了在動蕩年代里一大批小知識分子的經(jīng)歷和心境。倪煥之13._______的短論《美文》闡明了文藝性散文的文類品格，是中國現(xiàn)代散文理論誕生的重要標(biāo)志。周作人14._______1932年主編《論語》半月刊，1934年、1935年分別創(chuàng)辦《人間世》《宇宙風(fēng)》，提倡“以自我為中心，以閑適為格調(diào)”的小品文，成為“論語派”的主要人物。林語堂15.《_______》(1930)是劉吶鷗僅有的一部小說集，也是中國第一部用現(xiàn)代主義手法表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活的小說作品。都市風(fēng)景線16.1930年3月，由中國共產(chǎn)黨促成，“革命文學(xué)”論爭的雙方握手言和，組成了“中國左翼作家聯(lián)盟”，簡稱“_______”。左聯(lián)17.1926--1929年，_______在《小說月報》上連續(xù)發(fā)表了三個長篇小說《老張的哲學(xué)》《趙子曰》和《二馬》。老舍18.張愛玲的小說集《_______》于1944年出版，收錄了《金鎖記》《傾城之戀》《封鎖》等十篇短篇小說。傳奇19.李伯元的《_______》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽?；ā?，被魯迅稱之為“四大譴責(zé)小說”。官場現(xiàn)形記20.在現(xiàn)代詩派中，戴望舒是主情派的代表，_______是主智派的代表。卞之琳21.七月詩派是在_______的領(lǐng)導(dǎo)和組織之下逐漸形成的，他可謂是這個詩派的靈魂。胡風(fēng)22.茅盾的《子夜》塑造了_______這樣一位敢作敢為、富有冒險精神的民族資本家形象。吳蘇甫23.丁玲在解放戰(zhàn)爭時期創(chuàng)作的長篇小說《_______》，是反映土地改革運動的一部力作。太陽照在桑干河上24.1921年5月，“五四”以后第一個新的戲劇團體_______在上海成立，并出版了中國現(xiàn)代第一個戲劇文學(xué)刊物《戲劇》。民眾戲劇社25.《_______》發(fā)表于1937年，是夏衍的代表作，也是其話劇創(chuàng)作成熟的標(biāo)志。上海屋檐下三、簡答題(每題15分，共30分。要求：內(nèi)容貼切，邏輯清晰，文字通順)26.從取材、語言風(fēng)格和人物刻畫方面，簡要說明老舍小說中獨特的“京味”。答：(1)在取材上，老舍描寫北京的胡同、大雜院、四合院市井氣十足的眾生相，演繹皇城根下的生活情趣和文化取向，呈現(xiàn)了一幅幅富有地域特色的民俗畫卷。(2)在語言上，通俗直白，追求幽默，語氣、句式、說話的神韻都帶有北京文化的烙印，京味十足。(3)在人物刻畫上，表現(xiàn)了北京人要面子、論老禮、講排場、喜氣派，追求散漫、茍且偷安、溫良敦厚的生活態(tài)度，以及對精致生活的向往，并揭示了其文化心理構(gòu)成。27.簡要說明臧克家在詩歌理想和藝術(shù)上，與新月詩派、現(xiàn)代派和中國詩歌會詩人有什么不同。答：(1)在詩歌理想上，新月詩派、現(xiàn)代派的詩人更多地在建設(shè)純詩的方向上做出了努力，而臧克家的眼光不是向內(nèi)，而是向下，注視著苦難的中國大地和掙扎在死亡與饑餓線上的底層人民。(2)在詩歌藝術(shù)方面，臧克家的詩不像新月詩人那樣謹(jǐn)守詩歌的“三美“理論，而是突破了形式主義的藩籬，也不像現(xiàn)代詩那樣朦朧晦澀甚至神秘，但又具有現(xiàn)代派詩人詩作的重暗示、意象的特征。(3)在詩歌藝術(shù)方面，臧克家的詩不具有中國詩歌會詩歌那種標(biāo)語化、口號化的特征，追求“運用的字句一定都是嶄新的幾乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。四、分析題(30分。要求：在以下兩題中任選一題；不得照抄教材或他人文章；論述深入，分析具體，邏輯清晰，文字通順。答案不得少于600字)28.《雷雨》有著緊張激烈的戲劇沖突和跌宥起伏的故事情節(jié)，但也被認(rèn)為“太像戲了“，人工痕跡較濃。請結(jié)合作品，談?wù)勀銓Α独子辍窇騽〗Y(jié)構(gòu)和戲劇風(fēng)格的認(rèn)識。答：《雷雨》是曹禺先生的經(jīng)典劇作，其在戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇風(fēng)格上具有獨特的特點，以下是對《雷雨》戲劇結(jié)構(gòu)和戲劇風(fēng)格的認(rèn)識：戲劇結(jié)構(gòu)緊湊集中：《雷雨》的戲劇結(jié)構(gòu)非常緊湊集中，全劇四幕戲，時間集中在一天之內(nèi)（從上午到午夜），地點也主要集中在周公館和魯家，這種時間和空間的高度集中，符合古典主義戲劇“三一律”的原則，使得劇情緊湊，矛盾沖突能夠在有限的時空里迅速展開并激化，讓觀眾始終保持高度的緊張和關(guān)注。線索交織：作品以周樸園為中心，設(shè)置了多條線索交織的結(jié)構(gòu)。一條線索是周樸園與蘩漪之間的矛盾，蘩漪追求自由和愛情，而周樸園的專制和冷酷讓她痛苦不堪，兩人之間的沖突推動著劇情的發(fā)展。另一條線索是周樸園與魯侍萍的關(guān)系，三十年前的恩怨在劇中逐漸浮出水面，魯侍萍的出現(xiàn)揭開了許多不為人知的秘密。此外，還有周萍與蘩漪、四鳳之間的情感糾葛，以及周沖對四鳳的單純感情等線索，這些線索相互交織，形成了一個復(fù)雜而緊密的網(wǎng)絡(luò)，使劇情跌宕起伏。伏筆與照應(yīng)：曹禺在劇中巧妙地運用了伏筆與照應(yīng)的手法。比如開頭魯貴向四鳳講述周家鬧鬼的事，為后面蘩漪在深夜與周萍的幽會等情節(jié)埋下了伏筆；又如周樸園對侍萍的懷念，看似深情，卻在與侍萍真正相見時露出了自私冷酷的真面目，前后形成了強烈的照應(yīng)和反差，增強了劇情的戲劇性和沖擊力。戲劇風(fēng)格現(xiàn)實主義基礎(chǔ)：《雷雨》從本質(zhì)上是一部現(xiàn)實主義作品，它真實地反映了20世紀(jì)初中國半殖民地半封建社會的家庭和社會現(xiàn)實。通過周樸園這個典型的封建資本家形象，展現(xiàn)了封建禮教的虛偽和殘酷，以及資本家對工人的剝削和壓迫。同時，也刻畫了蘩漪、侍萍等女性在這種社會環(huán)境下的悲慘命運，揭示了封建制度和封建思想對人性的壓抑和扭曲。濃郁的悲劇色彩：全劇充滿了濃郁的悲劇色彩，幾乎所有的人物都有著悲慘的結(jié)局。蘩漪的瘋狂、周萍的自殺、四鳳的觸電身亡、周沖的無辜死去等，一個個悲劇事件接踵而至，讓人感受到命運的無常和殘酷。這種悲劇色彩并非簡單的巧合或人為的刻意安排，而是源于人物的性格和社會環(huán)境的沖突，是那個時代社會現(xiàn)實的必然結(jié)果。強烈的戲劇性：《雷雨》確實有著強烈的戲劇性，這也是被認(rèn)為“太像戲了”“人工痕跡較濃”的原因之一。劇中人物之間的矛盾沖突激烈而尖銳，情感糾葛復(fù)雜而糾結(jié)，充滿了各種巧合、誤會和突變。比如周萍與四鳳的兄妹戀，在不知情的情況下發(fā)生，最后真相大白時引發(fā)了巨大的悲劇，這種情節(jié)的設(shè)置極具戲劇性。但這種戲劇性并非是脫離現(xiàn)實的胡編亂造，而是在特定的社會背景和人物性格基礎(chǔ)上合理發(fā)展而來，是為了更深刻地揭示主題和塑造人物?！独子辍返膽騽〗Y(jié)構(gòu)和戲劇風(fēng)格緊密結(jié)合，共同營造了這部經(jīng)典劇作的獨特魅力。其緊湊集中的結(jié)構(gòu)、多線索交織的方式以及巧妙的伏筆照應(yīng)，與現(xiàn)實主義基礎(chǔ)上的悲劇色彩和強烈的戲劇性相得益彰，使《雷雨》成為中國現(xiàn)代戲劇史上的一座豐碑，具有極高的藝術(shù)價值和思想價值。29.下列分別是戴望舒的詩歌《雨巷》《我底記憶》的節(jié)選，請結(jié)合文本，分析這兩首詩歌在格律、意象、抒情方式等方面的差異，并談?wù)勀愀矚g哪一首以及理由。撐著油紙傘，獨自彷惶在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷惶(《雨巷》)我底記憶是忠實于我的忠實得甚于我最好的友人它存在在燃著的煙卷上它存在在繪著百合花的筆杅上它存在在破舊的粉盒上它存在在頹垣的木萄上它存在在喝了一半的酒瓶上在撕碎的往日的詩稿上在壓干的花片上在凄暗的燈上在平靜的水上在一切有靈魂沒有靈魂的東西上(《我底記憶》)答：戴望舒的《雨巷》和《我底記憶》是其詩歌創(chuàng)作中的經(jīng)典之作，下面從格律、意象、抒情方式等方面分析二者的差異，并對兩首詩歌的喜好進行討論：格律差異《雨巷》：具有相對嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母衤?。全詩共七?jié)，每節(jié)六行，每行字?jǐn)?shù)長短不一，但大體上較為整齊，呈現(xiàn)出一種錯落有致的美感。詩歌押韻方式較為規(guī)律，韻腳和諧，如“巷”“娘”“香”“徨”等，讀起來朗朗上口，節(jié)奏明快，具有很強的音樂性，體現(xiàn)了新格律詩的特點。《我底記憶》：在格律上更加自由靈活，沒有固定的行數(shù)和每行字?jǐn)?shù)的限制，也沒有明顯的押韻規(guī)律。詩歌以一種自然流暢的語言節(jié)奏來表達情感，更注重內(nèi)在的情緒節(jié)奏，而非外在的格律形式，屬于現(xiàn)代自由詩的范疇。意象差異《雨巷》：運用了大量具有象征意義的傳統(tǒng)意象，營造出一種朦朧、凄美的氛圍?！坝晗铩毕笳髦诎?、狹窄、迷茫的現(xiàn)實世界或人生道路；“油紙傘”給人一種復(fù)古、懷舊、神秘的感覺，增添了詩歌的浪漫氣息；“丁香姑娘”則是詩人理想與美好情感的象征，她美麗、憂愁，像夢一樣飄忽不定，代表著詩人在現(xiàn)實中難以實現(xiàn)的追求。《我底記憶》：選取的意象多為日常生活中常見的瑣碎事物，如“煙卷”“筆杅”“粉盒”“酒瓶”“詩稿”“花片”等。這些意象平凡而真實，通過詩人獨特的感知和聯(lián)想，賦予了它們新的生命和意義，將記憶具象化，使抽象的記憶變得可觸可感。抒情方式差異《雨巷》：抒情方式較為含蓄、委婉。詩人通過對“雨巷”“丁香姑娘”等意象的細膩描繪，以及營造出的那種孤寂、迷茫的氛圍，間接地表達了自己在現(xiàn)實生活中的苦悶、彷徨以及對美好愛情、理想的渴望與追求。這種情感是朦朧的、若隱若現(xiàn)的，給讀者留下了廣闊的想象空間。《我底記憶》：抒情方式更加直接、坦率。詩人直接表白“我底記憶是忠實于我的”，然后通過列舉各種承載記憶的事物，將自己對記憶的獨特感受毫無保留地傾訴出來，讓讀者能夠強烈地感受到詩人內(nèi)心深處對過去的眷戀和對現(xiàn)實的復(fù)雜情感，情感表達真摯而深沉。個人喜好及理由喜歡《雨巷》的理由：《雨巷》具有一種獨特的古典美與朦朧美。其優(yōu)美的格律和韻律，讀起來如同一首悠揚的樂曲，給人以美的享受。詩中的意象富有詩意和象征意義，“丁香姑娘”的形象令人著迷，她所代表的那種美好而又不可及的事物，引發(fā)了人們對愛情、理想等諸多美好事物的無限遐想。整首詩營造出的那種憂郁、迷茫的氛圍，具有很強的藝術(shù)感染力，讓人仿佛置身于那個煙雨朦朧的江南小巷，與