電影編劇教程 課件 第4、5章 主題與類型、人物塑造

第四章

主題與類型高爾基曾言:“主題是孕育在作家的體驗中的一種思想,這種思想是生活暗示給作家的,它潛伏在作家的印象倉庫里還未形成。當它需要用形象來體現(xiàn)時,它會喚起作家心中要形成這種思想的欲望?！敝黝},就是主要題旨。電影的主題,就是電影作品體現(xiàn)的核心價值。它包括客觀主題和主觀主題?？陀^主題,是指作品反映客觀事物的全部內(nèi)容,源于作者對生活的積累、認識和感悟,體現(xiàn)作者的世界觀和價值觀,凝聚作者的思想情感和藝術(shù)創(chuàng)造。主觀主題,是指作品的中心思想,源于作者和受眾對作品內(nèi)容的總結(jié)、歸納、認知、領(lǐng)會、詮釋、理解和評價等。電影的主題直接決定其存在價值、受眾認知度與社會影響力。第一節(jié)電影的主題下面以2012年角逐第84屆奧斯卡金像獎提名的5部作品為例,來分析電影作品主題的價值和意義。(1)張藝謀導演的《金陵十三釵》。從中國幾千年的封建禮教觀念來看,妓女與女學生相比,妓女的社會地位和道德評價顯然比女學生低,因此,妓女替女學生赴死,似乎是合理的事;再從情理上來說,具有一定的社會閱歷和生活經(jīng)驗的成年女子,出于憐憫與同情自愿保護涉世未深的未成年女學生,這種舍生忘死的精神,可歌可泣。但是奧斯卡評委對《金陵十三釵》的主題價值觀不認同,認為妓女的生命和女學生的生命同等重要,生命沒有貴賤之分,都應該得到尊重與呵護。(2)中國香港導演許鞍華執(zhí)導的電影《桃姐》。電影講述了香港終身用人桃姐伺候、撫養(yǎng)了東家三代人,晚年一只手癱瘓,東家少爺羅杰不忘當年的撫養(yǎng)之恩,把桃姐視為至親的故事。這部關(guān)于對底層人物的終極關(guān)懷的作品,是香港電影中難得、溫暖、富有人情味、令人動容的佳片。(3)中國臺灣導演魏德圣執(zhí)導的《賽德克·巴萊》。電影講述了從1895年至1930年,臺灣地區(qū)賽德克人民為保衛(wèi)家園與日本殖民者血戰(zhàn)到底的真實歷史故事。這是中國電影史上最具震撼力的史詩性電影作品之一。那種生生不息的民族精神,令人熱血沸騰、回腸蕩氣。(4)日本導演新藤兼人執(zhí)導的《一封明信片》。這部沒有殘酷的殺戮場景的反戰(zhàn)影片,其關(guān)于死亡與重生的主題令人感動與深思。(5)伊朗導演阿斯加·法哈蒂執(zhí)導的電影《納德和西敏:一次別離》。這部電影涉及愛情與親情、強者與弱者、宗教與法律、真實與謊言、信仰與文明等主題,揭示了伊朗人民在傳統(tǒng)宗教與法制文明沖突中的困境,是一部純樸感人的飽含家國情懷的經(jīng)典影片。接下來,我們來分析美國電影《無依之地》該片獲得包括第93屆奧斯卡金像獎最佳影片、第77屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎最佳影片在內(nèi)的多個國際獎項?！稛o依之地》所表達的積極樂觀、友愛相助、心向遠方、永不停滯的主題是被不同國家、不同民族、不同語言文化、不同宗教信仰的人認同的。主題是電影的生命和靈魂,是一部作品獲得成功的基礎(chǔ)。一、主題的產(chǎn)生不同的電影作品所表達的主題思想顯隱不一:有的主題鮮明,有的含蓄隱晦。例如,電影《紅海行動》講述了中國海軍“蛟龍突擊隊”奉命前往“伊維亞共和國”解救被困僑民,阻止攔截掌握核戰(zhàn)原材料的恐怖分子的恐怖行動時,不幸遭遇恐怖分子伏擊的故事。該影片彰顯了我國作為一個負責任的大國堅決打擊恐怖主義、分裂主義和極端勢力的決心和國際人道主義精神。這部電影的主題是顯性的。第二節(jié)主題的甄選有的電影主題存在多元化的內(nèi)涵,這類電影的主題較為含蓄、深邃、多義,屬于隱性的。例如《少年派的奇幻漂流》,不僅傳達了人類與動物、人類與大自然和諧共存、同生共榮的主題,而且表達了人性、獸性、神性的宗教和哲學思考的主題。有些電影作品的主題思想具有一定的隱喻性。譬如,印度影片《調(diào)音師》。這部根據(jù)同名法國懸疑電影短片改編的電影,講述了男主角阿卡什戴著隱形眼鏡偽裝成盲人琴師,給人調(diào)音或教人彈鋼琴。他無意中闖進了一樁殺人案現(xiàn)場,目睹了女主人公西米和其警察情夫殺害了西米的丈夫的事實。從此,阿卡什遭遇了一系列匪夷所思的事。片中大量的細節(jié)賦予主題深刻的隱喻性。電影的主題從何而來?在文藝創(chuàng)作中,主題產(chǎn)生的形式主要有兩種:先有內(nèi)容后有主題,即內(nèi)容決定主題;先有主題后有內(nèi)容,即主題決定內(nèi)容。1.故事先行故事先行是指在藝術(shù)創(chuàng)作中,先有內(nèi)容后有主題。創(chuàng)作者先有一個故事的核心,然后圍繞著這個故事來構(gòu)建作品。這種方法有助于創(chuàng)造一個有內(nèi)在邏輯和連貫性的故事,使表達的主題更加多元。然而,這可能會犧牲一些創(chuàng)意的獨特性和新穎性,因為故事先行往往會使作品趨向傳統(tǒng)和保守,缺乏實驗性和探索性。譬如,克里斯托弗·諾蘭編劇、導演的處女作《追隨》,以一種充滿懸念和誘惑力的故事和獨特的敘事方式,將一個具有多重隱喻的、深刻的主題展現(xiàn)在觀眾面前。2.主題先行主題先行,是指在創(chuàng)作過程中,先確定一個明確的主題或中心思想,然后圍繞這個主題來構(gòu)建作品。這種方法在文藝創(chuàng)作、新聞報道、演講、辯論、項目計劃等領(lǐng)域廣泛應用。在電影劇本創(chuàng)作中,主題先行通常是指先設(shè)想一個主題,然后根據(jù)這個主題去設(shè)定人物、構(gòu)建故事。這種創(chuàng)作方式可能會使電影的內(nèi)容顯得較為生硬,缺乏自然流暢的感覺。因此,一般電影編劇會避免這種方式,要先準備好相應的素材,再根據(jù)素材編織故事、塑造人物、提煉主題。日本電影《永遠的0》,從小說創(chuàng)作到改編成電影作品,都采用了“主題先行”的創(chuàng)作手法。二、主題的甄選一部電影僅僅有一個精彩的故事,是遠遠不夠的。這個精彩的故事是電影的客觀主題;如果同時擁有一個具有一定思想深度或哲學高度的主觀主題,電影就能提升到一個更高的藝術(shù)和思想相結(jié)合的境界。1.經(jīng)典鑒析法經(jīng)典鑒析法,就是通過對經(jīng)典影片的主題進行鑒賞和分析,來提高我們對作品主題的甄別能力。例如《辛德勒的名單》,這部根據(jù)澳大利亞作家托馬斯·基尼的小說改編的電影,再現(xiàn)了第二次世界大戰(zhàn)時期德國納粹對猶太人進行種族隔離和屠殺的史實。又如《拯救大兵瑞恩》,是著名的反戰(zhàn)主題戰(zhàn)爭片。該片講述了1944年6月,英美盟軍渡過英吉利海峽,在法國諾曼底登陸。美國101空降師二等兵詹姆斯·瑞恩,空降到敵人后方,下落不明。他的三個哥哥都在這場戰(zhàn)爭中陣亡。為了使已經(jīng)痛失三個愛子的母親不再增加喪子之痛,從此孤苦伶仃老無所依,美國作戰(zhàn)總指揮部立即派遣一支由八名士兵組成的特別行動小分隊,冒著生命危險救援瑞恩?！耙园嗣鼡Q一命,值不值?”這成了觀眾對《拯救大兵瑞恩》的一個悖論性的發(fā)問。實際上,美國作戰(zhàn)總指揮部派出的八名士兵不僅是在營救一個普通的傘兵,也是在拯救世道人心、拯救和平正義、拯救軍心國威。這就使影片的主題站在道德與人性的制高點上。每一部電影都有自己的主題。《大紅燈籠高高掛》以揭露我國封建傳統(tǒng)禮教對女性的摧殘與壓迫為主題,《肖申克的救贖》以信念、希望與救贖為主題,《泰坦尼克號》以愛與永恒為主題,《辛德勒的名單》以人道主義、對戰(zhàn)爭與人性的反思以及對法西斯暴行的控訴為主題,《飛越瘋?cè)嗽骸芬宰非笞杂珊腿说谰駷橹黝},《太極旗飄揚》以控訴戰(zhàn)爭對人性的扭曲為主題……主題是電影作品的靈魂,它決定了作品的立意旨趣和思想境界。正如范曄所云:“常謂情志所托,故當以意為主,以文傳意。以意為主,則其旨必見;以文傳意,則其詞不流。然后抽其芬芳,振其金石耳?！?.正反比較法正反比較法,就是將兩個或兩個以上的經(jīng)典的電影主題和不理想的電影主題案例進行比較、分析、鑒別,從而獲得對主題甄選的認知和經(jīng)驗。例如,根據(jù)俄裔美國作家弗拉基米爾·納博科夫的長篇小說《洛麗塔》改編的同名電影,講述了12歲女孩洛麗塔與中年繼父亨伯特墜入情網(wǎng),最終亨伯特殺死了拐走洛麗塔的奎爾蒂后死在監(jiān)獄里,正當妙齡的洛麗塔死于難產(chǎn)。這是一個驚世駭俗的故事,表達了一個有悖人倫、公序良俗的主題。法國故事片《這個殺手不太冷》,同樣講述了12歲女孩與成年男子相愛的故事。這部完全顛覆了人們對殺手的刻板印象的電影,演繹了一個有關(guān)人性由泯滅到復蘇的凄美童話,彰顯了關(guān)愛、奉獻與救贖的主題。而印度經(jīng)典影片《小蘿莉的猴神大叔》,講述了生活在印度德里有著虔誠的宗教信仰的印度大叔帕萬,是一位哈努曼神的忠實信徒,為人憨厚善良。帕萬在德里大街上偶遇與父母失散的美麗天真的小蘿莉——巴基斯坦啞女沙希達。帕萬經(jīng)歷了種種艱難險阻,通過走隧道偷渡越過巴基斯坦邊境,將小女孩沙希達送回家鄉(xiāng)與父母團聚。而帕萬被巴基斯坦政府當作間諜,遭受殘酷的毒打和非人的折磨,命懸一線?！哆@個殺手不太冷》《小蘿莉的猴神大叔》和《洛麗塔》,雖然都講述了小女孩和大叔相遇的故事,但其主題的境界卻有著云泥之別。比較法是甄選主題的一個比較科學的方法,因為有比較才有鑒別。在對主題進行甄選之后,如何確立劇本的主題呢?有以下四個要領(lǐng)。一、新奇的故事主題與故事的關(guān)系有如船與水的關(guān)系,好的主題往往依附于好的故事之上。用“水漲船高”來比喻故事和主題的關(guān)系再恰當不過了。故事新奇是一部電影作品成功的關(guān)鍵之一?！吨胰斯墓适隆贰吨旅麵D》《冒牌上尉》《人咬狗》《少年派的奇幻漂流》《調(diào)音師》等影片,無一不是因故事新奇而讓人難忘。新穎奇特的故事情節(jié)永遠是敘事類文藝作品的生命。第三節(jié)主題的確立斯皮爾伯格被全球影迷公認為“最會講故事的人”,他總是給觀眾帶來最為新穎、獨特、奇妙而又震撼的觀影體驗。他編導的《辛德勒的名單》,演繹了人性中最為艱難的自我救贖?！洞蟀柞彙分v述了人與食人鯊血腥搏殺的故事?？植赖那楣?jié)、震撼的畫面給觀眾留下了難以磨滅的印象?！顿_紀公園》講述了哈蒙德博士等科學家從琥珀中提取史前蚊子體內(nèi)的恐龍血液及其遺傳基因,培育繁殖恐龍,然而,恐龍卻向人類發(fā)威。該片在全球掀起了恐龍熱?！渡贁?shù)派報告》講述了華盛頓一警察被預見殺死一個他還沒見過面的男人的故事。這部哲學性假設(shè)前提和懸疑結(jié)構(gòu)的電影,被視為向黑色電影致敬的未來派作品。二、熱門的話題多數(shù)經(jīng)典影片的主題富有話題性或爭議性,使人難忘。這種話題性,有的體現(xiàn)在影片的創(chuàng)作背景上;有的體現(xiàn)在電影上映之后,公眾對影片中某個問題、情景或場面的熱議。例如,種族歧視一直是世界性的熱門話題。電影《亂世佳人》把南部同盟軍塑造成英雄的影片,卻被稱為史上最成功的反映種族歧視的電影之一,1940年獲得奧斯卡金像獎最佳影片、最佳導演、最佳女主角等獎項。1998年,美國電影協(xié)會評選出20世紀100部最偉大的電影,其中《亂世佳人》名列第四位。在我國,以社會熱點話題為電影主題的成功案例有很多。例如,《我不是藥神》關(guān)注白血病患者群體的生存狀態(tài),《美人魚》關(guān)注人與自然以及環(huán)境保護問題,《親愛的》和《失孤》都反映了被拐賣兒童及其家庭的苦難命運,《一出好戲》和《西虹市首富》都討論了實現(xiàn)財富夢想的話題,《搜索》則講述了新媒體時代輿論暴力釀成的災難……三、永恒的價值經(jīng)典的電影作品幾乎都具有永恒的價值觀。其主題涵蓋仁愛、和平、自由、愛國、正義、反戰(zhàn)、愛情、生命、苦難、死亡、生存、良知、人性、希望、救贖等。例如,《戰(zhàn)狼2》講述了這樣一個故事:特戰(zhàn)隊員冷鋒退伍后去非洲尋找殺害自己女友的兇手時,被卷入了一場非洲國家的叛亂中,作為軍人的他在完全可以安全撤離的情況下,將自己的生死置之度外,毅然重返戰(zhàn)亂區(qū),營救被叛軍圍困的援非建設(shè)的中國同胞和異國難民,成為一名英雄。這是弘揚愛國主義的主題?！稛o名之輩》講述的是我國西南某小城一手機店發(fā)生了一樁持槍搶劫案,劫匪是兩個夢想做江洋大盜的農(nóng)村青年。他們逃跑躲藏在一個高位截癱求死不得的女青年馬嘉旗家里,卻發(fā)現(xiàn)搶來的手機全是塑料的手機模型。坐在輪椅上的馬嘉旗挖苦歹徒的荒唐無知。歹徒胡廣生憤怒地用槍抵著她的腦門進行威脅,可是歹徒萬萬想不到馬嘉旗本來就想一死了之。這使胡廣生始料未及并深受震撼,漸漸地,胡廣生良心發(fā)現(xiàn),和馬嘉旗產(chǎn)生了微妙的情愫。這部荒誕喜劇故事片張揚的是愛與悲憫的主題?！犊ㄋ_布蘭卡》講述了這樣一個故事:“二戰(zhàn)”時期,摩洛哥卡薩布蘭卡小城咖啡館老板里克,迎來了一對特殊的客人——捷克反納粹組織的領(lǐng)袖維克多和妻子伊爾莎。他們來咖啡館是想從里克手中得到前往美國的通行證。而里克已經(jīng)認出伊爾莎就是昔年自己失散的情人。面對感情和政治的復雜糾葛,里克做出抉擇,在機場里克果斷地擊斃了阻止維克多和伊爾莎登機的德國少校,目送著自己深愛的女人奔向了自由和幸福。這部影片彰顯了仁愛與責任的主題。四、熟悉的生活要使電影的主題深入人心,予人啟迪,激人奮進,需要感人至深的故事作為載體。要想成功地確立主題,首先要寫好故事。要寫好故事就必須對生活有深入了解,從生活中體驗人們可以感知卻難以言傳的故事情節(jié)和細節(jié)。文學藝術(shù)來源于生活而高于生活。創(chuàng)作者要深入生活、體驗生活,從生活中尋找創(chuàng)作的源泉和藝術(shù)的真諦。只有經(jīng)過現(xiàn)實生活的大熔爐淬煉的文藝作品,才能感染人、激勵人,使觀眾感同身受。電影《為奴十二年》就是根據(jù)所羅門·諾瑟普在1853年所著的同名傳記改編的。作品中許許多多鮮為人知的黑暗殘酷的奴隸生活境況,都是作者的親身經(jīng)歷。這樣的作品,如果讓沒有生活體驗的作家來寫,是無法達到那種真實感的。電影劇本創(chuàng)作不同于小說、散文、詩歌等以文字為載體的文學類型的創(chuàng)作,后者可以合理化地想象、虛構(gòu)或借助相關(guān)資料信息,讓讀者通過閱讀文字產(chǎn)生通感、形成聯(lián)想、構(gòu)成審美。然而,電影卻不同。電影是依靠畫面和聲音來傳達故事情節(jié)、思想內(nèi)涵和美學理想的一種藝術(shù)載體。一部好的劇本可能會被拍成一部爛片,但是一部糟糕的劇本絕對不可能拍出一部好片。這就要求編劇要對銀幕上的人物形象、時空環(huán)境、故事情態(tài)、社會背景、生活細節(jié)等要素有著清晰明了的把握,否則就無法在銀幕上將之準確而真切地呈現(xiàn)出來。電影作為一種大眾傳播的藝術(shù)載體,具有“分眾性”的特點。這意味著不是每個人都會喜歡同一部電影,正所謂“蘿卜青菜,各有所愛”。所有的藝術(shù)形式,都會因受眾在年齡、性別、民族、語言、地域、宗教信仰、學識修為、興趣愛好等方面的不同,而受到不同的評價,電影也不例外。電影的類型,就是指因作品的題材、內(nèi)容、主題、風格、表現(xiàn)形式不同而形成的影片種類,它體現(xiàn)著電影藝術(shù)的某種標準化的規(guī)范。電影的主要類型可按以下幾種方式進行劃分,實際上許多電影可同時屬于多個類型。第四節(jié)電影的類型一、按受眾年齡分1.兒童片兒童片即兒童電影(ChildrensFilm),以兒童為主要觀眾群體。這類電影通常以兒童的視角展開敘事,內(nèi)容健康向上,具有兒童情趣,從劇本到演員、拍攝,全部考慮到了兒童的需求和喜好。它們或反映兒童生活,或以兒童的心理、眼光去看待事物,能夠滿足兒童的興趣愛好,為兒童所接受。優(yōu)秀的兒童電影還能幫助兒童認識世界、開闊眼界、豐富情感、滋養(yǎng)心智。例如,中國電影《神筆馬良》《小兵張嘎》《飛來的仙鶴》,美國電影《木偶奇遇記》《小鬼當家》《獅子王》《尋夢環(huán)游記》《夏洛的網(wǎng)》,日本電影《龍貓》《千與千尋》,伊朗電影《天堂的孩子》,印度電影《地球上的星星》。兒童電影的主要形式有美術(shù)片(包含動畫片、木偶片、剪紙片等)、寓言片、科幻片、奇幻片、歌舞片,以及健康的驚險片、冒險片,具有知識性和趣味性的科教片等。這里重點介紹很受兒童喜愛的美術(shù)片。(1)動畫片。動畫片(AnimatedFilm)是通過連續(xù)播放一系列靜止的畫面來創(chuàng)造動態(tài)影像、展示劇情、創(chuàng)造靈魂的影片。動畫片分為二維動畫和三維動畫兩種形式。二維動畫,即在二維平面上創(chuàng)作的動畫作品,又叫2D動畫。例如,中國動畫片《鐵扇公主》《大鬧天宮》,美國動畫片《白雪公主》《木偶奇遇記》《灰姑娘》《睡美人》《小熊維尼歷險記》三維動畫,即在虛擬的三維立體空間里創(chuàng)作的動畫,又叫3D動畫。例如,中國動畫片《長安三萬里》《西游記之大圣歸來》《熊出沒》《玩具之家》《豬豬俠》《大鬧西游》,美國動畫片《冰川時代》《馬達加斯加》《玩具總動員》《美食總動員》《超人總動員》《冰雪奇緣》,日本動畫片《最終幻想7:降臨之子》《鐵拳:血之復仇》。(2)木偶片。木偶片(PuppetFilm)是以木偶角色來表現(xiàn)劇情、塑造人物形象的影片。這類影片是通過依照劇本故事情節(jié)逐格拍攝或連續(xù)攝影制作而成的電影。在中國電影史上,木偶片有著重要的地位。例如,中國第一部木偶電影故事片《上前線》;中國第一部立體電影木偶片《大獎章》;中國第一部彩色木偶長片《孔雀公主》;中國第一部在國際獲獎的木偶片《神筆》。另外,《阿凡提的故事》《鐵扇公主》等木偶片都是備受觀眾喜愛的經(jīng)典之作。(3)剪紙片。剪紙片(Paper-cutAnimation)是采用民間剪紙藝術(shù)來造型敘事,并結(jié)合逐格拍攝技術(shù)制作而成,再連續(xù)放映的美術(shù)片。由于剪紙片表現(xiàn)人物和情景的原理與二維動畫片相似,所以也被稱作剪紙動畫片。剪紙片起源于中國的傳統(tǒng)民間藝術(shù)——剪紙,通過將剪紙作品拍攝成連續(xù)的動作,形成動態(tài)的影像。剪紙片的特點是色彩鮮艷、造型獨特、具有濃郁的民間藝術(shù)風格。中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》,中國第一部水墨剪紙片是《長在屋里的竹筍》，此外,經(jīng)典剪紙片還有《金色的海螺》《猴子撈月》《南郭先生》《鷸蚌相爭》《老鼠嫁女》《漁童》《人參娃娃》《濟公斗蟋蟀》《聰明的鴨子》等。2.成人片成人片即成人電影(AdultFilm),簡稱A片,指主題內(nèi)容只限于18歲以上成年人觀看的電影。其內(nèi)容可能涉及情色、暴力、血腥甚至使人心理不適的內(nèi)容和非主流甚至畸形價值觀等。3.家庭片家庭片(FamilyFilm)是適合各種年齡的觀眾觀賞的電影,主要以家庭生活和家庭成員之間的關(guān)系為核心內(nèi)容。這類電影通常以家庭內(nèi)部的互動、情感糾葛、親情、責任、成長等為主題,展現(xiàn)家庭成員之間的相互影響、依賴,以及面對苦難時不離不棄、追求美好的人性之光。通過細膩的人物刻畫和情感表達,觸動觀眾的內(nèi)心,引發(fā)觀眾對家庭、親情和人生的思考。例如,中國電影《親愛的》《你好,李煥英》《小兵張嘎》《三毛流浪記》《暖春》《媽媽再愛我一次》《桃姐》《歲月神偷》,美國電影《綠野仙蹤》《頭腦特工隊》《伴你高飛》《阿甘正傳》《海邊的曼徹斯特》,日本電影《如父如子》,法國電影《蝴蝶》,印度電影《摔跤吧!爸爸》《起跑線》《小蘿莉的猴神大叔》,伊朗電影《白氣球》。二、按影片側(cè)重表現(xiàn)的內(nèi)容分1.愛情片愛情片(RomanceFilm)是以主人公的愛情經(jīng)歷為主要內(nèi)容的電影。通常圍繞著兩個或兩個以上角色之間的情感糾葛展開,強調(diào)情感的真實與純粹,展現(xiàn)愛情的力量與美好。愛情片通常包含各種不同的元素,如浪漫、喜劇、悲劇、懸疑等。可以現(xiàn)實生活中的愛情故事為背景,也可以虛構(gòu)的世界為舞臺來彰顯愛情這一核心主題。例如,中國電影《我的父親母親》《我愛你》《山楂樹之戀》《甜蜜蜜》《白樺林中的哨所》《秋天的童話》,美國電影《亂世佳人》《魂斷藍橋》《羅馬假日》《廊橋遺夢》《愛樂之城》《人鬼情未了》《泰坦尼克號》,日本電影《伊豆的舞女》《情迷意亂》《情書》,韓國電影《假如愛有天意》《我愛你》。2.童話片童話片(FairytaleFilm)是以童話故事為內(nèi)容的電影作品。常用想象、幻想、夸張等表現(xiàn)手法,來反映生活、刻畫性格、塑造形象、表達寓意。童話片多以神話、傳說、寓言、動物和無生命物體的擬人化故事為情節(jié)線索,以美麗動人的畫面、通俗有趣的對話,使觀眾在美的享受中受到教育。例如,中國電影《馬蘭花》《小鈴鐺》《阿凡提的故事》《葫蘆娃》《沒頭腦和不高興》《寶蓮燈》,美國電影《白雪公主和七個小矮人》《灰姑娘》《美女與野獸》《小紅帽》《怪物史瑞克》《圣誕夜驚魂》《綠野仙蹤》《魔法奇緣》《公主新娘》,日本電影《千與千尋》《龍貓》《哈爾的移動城堡》,法國電影《美女與野獸》《驢皮公主》等。3.動作片動作片(ActionFilm)是以善惡正邪較量引發(fā)的武力或暴力行動為內(nèi)容,以強烈緊張的驚險動作和視聽張力為核心的影片。它包括由追捕、搏斗、劫持、逃亡、歷險、拯救、戰(zhàn)斗等一系列肢體沖突引發(fā)的強大的沖擊力、精彩的驚險行動和事件。例如,中國電影《少林寺》《一代宗師》《繡春刀》《葉問》《精武英雄》《殺破狼》《我是誰》《猛龍過江》《十月圍城》《東邪西毒》《臥虎藏龍》《英雄本色》,美國電影《第一滴血》《真實的謊言》《生死時速》《勇闖奪命島》《刀鋒戰(zhàn)士》《被解救的姜戈》《星球大戰(zhàn)》,羅馬尼亞電影《神秘的黃玫瑰》,泰國電影《拳霸》《冬蔭功》《曼谷重擊》《刺客復仇》,印度電影《阿育王》《阿克巴大帝》《巴霍巴利王:開端》。4.懸疑片懸疑片(SuspenseFilm)是因劇情充滿懸念而使觀眾對事件結(jié)局和人物命運產(chǎn)生關(guān)切、緊張、猜測和思考的影片。懸疑片常常引人入勝,而結(jié)局又往往出人意料甚至匪夷所思。懸疑片常利用電影中人物命運的峰回路轉(zhuǎn)、吉兇未卜的情節(jié)發(fā)展變化或一時難以辨清的真相,吸引觀眾的注意力,并能引發(fā)后續(xù)的思考和討論。由于內(nèi)容上有關(guān)聯(lián),懸疑片往往與犯罪片、推理片有交叉。例如,中國電影《風聲》《涉過憤怒的?！贰侗┭⒅痢贰缎拿詫m》《異度空間》,美國電影《控方證人》《穆赫蘭道》《后窗》《致命ID》《七宗罪》,日本電影《羅生門》《X圣治》,韓國電影《殺人回憶》《恐怖直播》《追擊者》,印度電影《調(diào)音師》《無所不能》,泰國電影《天才槍手》。5.驚悚片驚悚片(ThrillerFilm)是以緊張、刺激、恐怖、神秘、怪誕的內(nèi)容對觀眾的視覺和聽覺造成強烈沖擊的電影作品。驚悚片又稱恐怖片,它通常通過緊張懸疑的情節(jié)、令人恐懼或緊張的視效和音效,使觀眾產(chǎn)生強烈的心理反應。驚悚片常常借助犯罪、心理扭曲、超自然現(xiàn)象、神秘事件或恐怖生物等元素,引起觀眾的緊張和恐懼。例如,中國電影《繡花鞋》《京城81號》《山村老尸》《陰陽路》《見鬼》《幽靈情書》,美國電影《驚魂記》《一級恐懼》《機械師》《閃靈》《電鋸驚魂》《死寂》《第六感》,英國電影《雪人》,日本電影《午夜兇鈴》《咒怨》,韓國電影《金福南殺人事件始末》《娑婆訶》《哭聲》,泰國電影《鬼影》《食人狂魔》。6.犯罪片犯罪片(CrimeFilm)又稱警匪片,是以犯罪事件為主要內(nèi)容或以邪惡與正義的較量為主題的電影作品。犯罪片通常描寫犯罪行為的實施、犯罪者的動機和心理狀態(tài),以及警方或私人偵探對犯罪的調(diào)查和追蹤。犯罪片涉及謀殺、搶劫、詐騙、販毒等各種犯罪類型,并通過故事情節(jié)、人物刻畫和緊張氛圍的營造,揭示犯罪給個體和社會帶來的影響或災難。例如,中國電影《三大隊》《烈日灼心》《白日焰火》《河邊的錯誤》《暴裂無聲》《無間道》,美國電影《教父》《沉默的羔羊》《低俗小說》《落水狗》《盜火線》《十二怒漢》《雌雄大盜》,巴西電影《精英部隊2:大敵當前》,韓國電影《下流人生》《新世界》《辯護人》。7.勵志片勵志片(InspirationalFilm)即勵志電影,是以主人公戰(zhàn)勝種種艱難險阻最終取得成功的故事來激勵觀眾的電影作品。勵志片通常講述的是主人公面對挑戰(zhàn)、克服困難、追求夢想的故事,強調(diào)堅持、勇氣、努力的重要性。勵志片往往具有積極向上的情感基調(diào),能夠激發(fā)觀眾的內(nèi)在動力,促使觀眾追求理想的人生。這類電影常以深刻的主題、真實的情感和激勵人心的故事情節(jié)為特點,給觀眾帶來視覺和聽覺的享受,同時傳遞積極向上的價值觀和人生哲理,激勵觀眾勇往直前,追求自己的夢想。例如,中國電影《活著》《八角籠中》《中國合伙人》《喜劇之王》《長江7號》,美國電影《肖申克的救贖》《勇敢的心》《飛越瘋?cè)嗽骸贰懂斝腋砬瞄T》《阿甘正傳》,印度電影《三傻大鬧寶萊塢》《嗝嗝老師》《印度合伙人》,意大利電影《美麗人生》,日本電影《千與千尋》。8.科幻片科幻片(InspirationalFilm)是以科學幻想、假設(shè)、虛構(gòu)的元素來構(gòu)建故事、展開劇情、塑造人物的影片?？苹闷３１磉_生命至上、正義永恒、呵護善良、珍惜人生、珍愛和平等主題,展現(xiàn)未來科技、外星生物、異世界或時空穿越等概念,通常探索未知的科學領(lǐng)域,對未來的可能性進行設(shè)想,或者以科幻元素來解釋或解決現(xiàn)實世界中的問題?？苹闷瑒?chuàng)新的科技設(shè)備、驚人的特效以及對科學、技術(shù)、政治、社會、環(huán)境等議題的深刻探討。例如,中國電影《流浪地球》《瘋狂的外星人》《錯位》《大氣層消失》《霹靂貝貝》《超級學校霸王》《現(xiàn)代豪俠傳》,美國電影《機器人總動員》《阿凡達》《銀翼殺手》《回到未來》《黑客帝國》《星球大戰(zhàn)》《黑衣人》,日本電影《奧特曼》《真心為你》《鋼之煉金術(shù)師》等。9.推理片推理片(MysteryFilm)是以邏輯推理為核心,通過展現(xiàn)偵探、警察或其他角色根據(jù)種種蛛絲馬跡展開推理和偵查,最終破獲罪案的電影作品。這類電影通常包含復雜的情節(jié)、謎團和推理過程,觀眾需要跟隨影片中的人物一起思考和解決案件。推理片強調(diào)情節(jié)的嚴密性和推理的合理性,常常給觀眾帶來智力上的挑戰(zhàn)和滿足感。例如,中國電影《黑樓孤魂》《午夜兩點》《暗花》《神探》《意外》,美國電影《致命ID》《禁閉島》《東方快車謀殺案》《怪宴》,英國電影《尼羅河上的慘案》《第三人》《陽光下的罪惡》《罪惡之家》,日本電影《名偵探柯南》系列、《砂器》、《人證》、《嫌疑犯X的獻身》,韓國電影《追擊者》《新世界》《金福南殺人事件》。10.奇幻(玄幻、魔幻)片奇幻(玄幻、魔幻)片(FantasyFilm),基于神話、傳說、超自然元素以及幻想生物如龍、精靈、巫師、仙俠等來構(gòu)建故事情節(jié)。這類電影通常創(chuàng)造一個完全虛構(gòu)的世界,或是將現(xiàn)實世界與超自然世界相結(jié)合,以此來探索人性、命運、權(quán)力、善與惡等主題。例如,中國電影《畫皮》《大話西游之月光寶盒》《捉妖記》《青蛇》《西游記之大圣歸來》《無極》《白蛇傳說》,美國電影《指環(huán)王》系列、《哈利·波特》系列、《霍比特人》、《公主新娘》、《大魔域》、《魔幻迷宮》、《魔獸世界》,日本電影《攻殼機動隊》《幽靈公主》《犬夜叉:穿越時代的思念》《最終幻想:靈魂深處》。11.體育片體育片(SportsFilm)是以體育活動、競技事件、體育人物、運動訓練、體育精神等為主要內(nèi)容的影片。它包含體育故事片和體育紀錄片。這類電影通過電影藝術(shù)手段展現(xiàn)體育人物、事件和故事,通?；谡鎸嵉捏w育事件或人物,也可以虛構(gòu)體育競技場景為故事舞臺,展示體育競技的激情、挑戰(zhàn),以及運動員堅韌不拔的精神風貌。體育片既能夠帶給觀眾緊張刺激的競技體驗,也能夠傳遞積極向上的價值觀和人生哲理。例如,中國電影《體育皇后》《女籃5號》《冰上姐妹》《八角籠中》,美國電影《洛奇》《勇士》《弱點》,印度電影《印度女孩》《摔跤吧!爸爸》等。12.音樂片音樂片(MusicalFilm)是以音樂生活為主題,以音樂為主要表現(xiàn)手段,通過音樂和歌曲的演唱、演奏以及音樂與劇情的有機結(jié)合來展現(xiàn)故事情節(jié)和人物形象的電影。這類影片通常包含大量的音樂元素,如歌曲、舞蹈、交響樂等,音樂與劇情的緊密結(jié)合,使觀眾在欣賞美妙音樂的同時,也能夠感受到劇情的魅力和情感的共鳴。例如,中國電影《紅色娘子軍》《聶耳》《聽見下雨的聲音》《戀愛通告》《不能說的秘密》《天臺愛情》,意大利電影《海上鋼琴師》,美國電影《八月迷情》《爆裂鼓手》《再次出發(fā)之紐約遇見你》《歌劇魅影》,印度電影《神秘巨星》。13.歌舞片歌舞片(MusicalFilm)是以歌唱和舞蹈為表現(xiàn)手段來講述故事情節(jié)、展現(xiàn)人物內(nèi)心情感活動、塑造人物形象的影片。這類影片將音樂和舞蹈有機結(jié)合。歌舞片通常包含大量的歌唱和舞蹈場面,音樂、舞蹈和劇情相互交織。欣賞優(yōu)美的音樂和舞蹈以及精彩的劇情可以使觀眾得到審美與陶冶。例如,中國電影《東方紅》《白毛女》《江姐》《阿詩瑪》《劉三姐》《如果·愛》,美國電影《雨中曲》《追夢女郎》《歌舞青春》《馬戲之王》《一個美國人在巴黎》《芝加哥》,印度電影《流浪者》《印度往事》。14.戲曲片戲曲片(OperaFilm)是以中國傳統(tǒng)戲曲來表達劇情內(nèi)容的影片。這類影片通過運用電影的拍攝技巧和手法,將戲曲表演呈現(xiàn)在銀幕上,讓觀眾在欣賞電影的同時,也了解和體驗中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的魅力。例如,我國攝制的第一部電影《定軍山》,就是對京劇《定軍山》舞臺表演片段的記錄。此外,經(jīng)典戲曲片還包括《紅樓夢》《天仙配》《花為媒》《追魚》《三滴血》《碧玉簪》《白蛇傳》《群英會》《鎖鱗囊》《三岔口》《野豬林》《鐵弓緣》《荒山淚》《群英會》《七品芝麻官》《穆桂英掛帥》《朝陽溝》《花木蘭》《天仙配》《牛郎織女》《女駙馬》《紅鬃烈馬》《四郎探母》《貴妃醉酒》《赤桑鎮(zhèn)》《鍘美案》等。15.紀錄片紀錄片(Documentary)是采用非虛構(gòu)的方式藝術(shù)地展示真實的、有價值的人和事的影片。其核心特點是真實性,即所展示的內(nèi)容必須真實發(fā)生或存在,不允許虛構(gòu)或篡改。紀錄片的目的是通過展現(xiàn)真實的世界,引發(fā)觀眾的思考,促進人們對社會、文化、歷史等方面的認識和理解。人類早期的電影多以紀錄片的形式創(chuàng)作,譬如盧米埃爾兄弟的《工廠大門》《火車進站》《水澆園丁》《嬰兒的午餐》等電影。隨著時間的推移,紀錄片不斷發(fā)展,涌現(xiàn)出許多經(jīng)典之作。三、按影片側(cè)重展現(xiàn)的場景分1.歷史片歷史片(HistoricalFilm)即歷史電影,是以歷史事件或歷史人物為主題,再現(xiàn)歷史場景、人物和故事的影片。這類電影對歷史事件進行藝術(shù)加工和再創(chuàng)作,展現(xiàn)歷史的真實面貌,同時向觀眾傳遞歷史知識和文化價值。它包括歷史故事片和歷史文獻片。歷史片(尤其是歷史文獻片)必須符合歷史事實。而歷史故事片在尊重史實的基礎(chǔ)上,對次要情節(jié)和細節(jié)可以進行適當?shù)乃囆g(shù)虛構(gòu)。歷史電影應具有深刻的思想性、藝術(shù)性和觀賞性,能夠讓觀眾認識歷史、了解歷史、思考歷史。例如,中國電影《荊軻刺秦王》《鴉片戰(zhàn)爭》《甲午風云》《大決戰(zhàn)》《重慶談判》《賽德克·巴萊》,美國電影《勇敢的心》《斯巴達克斯》《亂世佳人》《角斗士》,蘇聯(lián)電影《牛虻》《夏伯陽》《戰(zhàn)爭與和平》《殘酷的羅曼史》,日本電影《人間的條件》。2.戰(zhàn)爭片戰(zhàn)爭片(WarFilm)是以戰(zhàn)爭為主題,通過電影藝術(shù)手段展現(xiàn)歷史上重要戰(zhàn)爭或軍事行動的場景、人物和故事的影片。通過再現(xiàn)戰(zhàn)爭事件講述人物命運,塑造人物形象,反思戰(zhàn)爭給人類帶來的災難。這類影片通常以歷史上的戰(zhàn)爭或虛構(gòu)的戰(zhàn)爭為故事背景,塑造戰(zhàn)爭中的英雄,揭示戰(zhàn)爭殺戮的殘酷以及復雜的人性,以此表達對戰(zhàn)爭的反思和對和平的渴望。戰(zhàn)爭片具有強烈的視覺沖擊力和情感震撼力,能夠讓觀眾深刻體驗到戰(zhàn)爭的殘酷和痛苦。由于側(cè)重展現(xiàn)的場景可能有重疊之處,歷史片和戰(zhàn)爭片有時會有交叉。例如,中國電影《狙擊手》《芳華》《長津湖》《紅河谷》《集結(jié)號》《金陵十三釵》,美國電影《拯救大兵瑞恩》《巴頓將軍》《辛德勒的名單》《父輩的旗幟》,南斯拉夫電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》《橋》,韓國電影《共同警備區(qū)》《太白山脈》《高地戰(zhàn)》《太極旗飄揚》。3.公路片公路片(RoadFilm)是以某個特定的旅程作為故事發(fā)展的主要場景的電影。其主要特點是,以公路或旅程作為故事發(fā)生的主要背景,主人公在旅途中經(jīng)歷各種事件和冒險,并在這一過程中完成自我發(fā)現(xiàn)、成長或其他目標。這種電影類型通常強調(diào)旅程的自由、未知和探險精神,同時也通過對沿途風景、人文和社會現(xiàn)象的描述,引發(fā)觀眾對社會、文化和人性的思考。例如,中國電影《失孤》《無人區(qū)》《心花路放》《人在囧途》,美國電影《逍遙騎士》《午夜狂奔》《完美的世界》《迷幻牛郎》《出租車司機》。思考與練習1.電影主題有什么價值和意義?2.如何甄選和確立電影的主題?3.電影有哪些類型?4.擬寫一部主題鮮明的類型電影故事梗概(800字以內(nèi))。第五章

人物塑造人物是電影里推動故事發(fā)展的核心載體,是矛盾沖突的焦點,也是影片造型的主體。觀看電影,實際就是看故事中的人物。人物的內(nèi)核是情感。觀眾期望電影中的人物在完成敘事過程中,能夠以有血有肉、生動活潑的形象呈現(xiàn)在銀幕上。一、人物設(shè)定在電影劇本創(chuàng)作中,人物設(shè)定是非常關(guān)鍵的一環(huán)。個性鮮明、有深度的人物設(shè)定可以使故事更加引人入勝,增強觀眾的共鳴。第一節(jié)人物建構(gòu)電影劇本創(chuàng)作中人物設(shè)定的一些基本原則：(1)明確性。電影人物設(shè)定需要具有明確性,即人物的性格、背景、動機等都需要清晰明了。這樣可以使觀眾更容易理解人物,進而投入故事中。(2)復雜性。人物設(shè)定不應過于簡單,而應具有一定的復雜性。人物的性格、行為等都應該有其內(nèi)在的邏輯,這樣才能使人物更加立體、生動。(3)可信度。人物設(shè)定應該具有可信度。人物的行為、決策等都需要符合其性格和背景,不能出現(xiàn)突?；虿缓线壿嫷那闆r。這樣才能使觀眾對人物產(chǎn)生信任感,進而投入故事中。(4)獨特性。人物設(shè)定需要具有獨特性。每個人物都應該有其獨特的性格、背景、動機等,這樣才能使人物從故事中脫穎而出,給觀眾留下深刻的印象。(5)發(fā)展性。人物設(shè)定需要具有發(fā)展性。在故事中,人物的性格、行為等都應該有所變化和發(fā)展,這樣才能使故事更加有張力,觀眾也能從中看到人物成長弧和人物的發(fā)展軌跡。電影人物設(shè)定務必注意以下幾個要點：1.鮮明的個性個性,顧名思義就是個體的特性。“個性”這個詞翻譯自英文personality,最初源自拉丁文persona,本意是指演員的面具,后引申為角色及人物的心理特征和精神面貌。在電影中,人物首先必須具備鮮明的個性特征。編劇必須讓筆下人物的思想行為具有獨特的個性。比如,美國影片《教父》中的維多·柯里昂和邁克·柯里昂父子,是兩代黑手黨頭目,有著鮮明的個性?！督谈浮?.可感的外形外形是電影人物重要的視覺信息,是給觀眾留下有別于他人的獨特的記憶標識。編劇在設(shè)置電影人物外形時,主要圍繞著體貌、行頭、服裝、道具等方面進行個性化設(shè)計。電影人物的外形特點要與人物性格、行為習慣等相吻合,這樣才會使人物真實自然、生動活潑。例如,電影《佐羅》中的俠客佐羅,以其獨特的形象深入人心。再如,電影《濟公》中的濟公活佛,戴著一頂破帽子,穿著一身破僧衣、趿著一雙破僧鞋,手拿一把破蒲扇,腰里別著一只酒葫蘆,脖子上掛著一串佛珠;不修邊幅,貌似瘋癲,好打抱不平,救苦濟難,行善積德,教化世人。濟顛和尚的那副行頭給觀眾留下了深刻的印象。《佐羅》濟公3.明確的價值觀編劇要給電影中的人物設(shè)置明確的價值觀,并使其做出合理的反應和選擇。人物的價值觀決定其在特定事件中的抉擇和行動,從而推動事件向前發(fā)展。例如,《羅拉快跑》中的羅拉,用“奔跑”來拯救男友的生命,改變自己的命運。這就是羅拉這個藝術(shù)人物的價值觀。再如,國產(chǎn)故事片《懸崖之上》,講述了這樣一個故事:20世紀30年代,張憲臣、王郁、王楚良、張?zhí)m四位曾在蘇聯(lián)接受特訓的共產(chǎn)黨特工,回國組隊執(zhí)行代號為“烏特拉”的秘密行動。在該片中,張憲臣等四人的價值觀就是完成共產(chǎn)黨交給他們的任務——保護證人、捍衛(wèi)和平、擁抱黎明。4.強烈的欲望欲望是推動人類社會發(fā)展和進步的原動力,也是敘事類文藝作品故事發(fā)展的爆發(fā)點。故事往往圍繞著人物的欲望而展開,人物強烈的欲望和追求,直接推動著事件向前發(fā)展。例如,《荒野獵人》這部獲得奧斯卡金像獎最佳導演等三個獎項的美國影片,就是以主人公休·格拉斯強烈的復仇欲望支撐著全劇。電影《大鴻米店》,講了一個長期被壓抑的欲望在仇恨中爆發(fā)的故事。5.人格的瑕疵俗話說“金無足赤,人無完人”,強調(diào)人是不可能十全十美的。所以,我們在電影劇本創(chuàng)作中,必須賦予人物真實的元素——人格上的瑕疵或缺陷。而絕大多數(shù)編劇做不到這一點。有的編劇明知這是一條鐵律,但因為太愛自己筆下的角色(正面人物)了,所以不忍心給人物的一舉一動、一言一行、一顰一笑、起心動念等賦予絲毫不光彩的元素。這就使完美無缺的人物因缺乏正常人應有的七情六欲、人間煙火氣而顯得失真。人物一旦失去了真實感,就很難深入人心。也就是說,虛假的人物在觀眾心目中難以被樹立起來。比如,“文革”時期創(chuàng)作的樣板戲《智取威虎山》中的楊子榮、《紅燈記》里的李玉和、《沙家浜》里的郭建光、《紅色娘子軍》里的洪常青、《鐵道游擊隊》里的劉洪等“理想化”“完美型”的英雄人物形象,就有些失真。二、角色的類型1.主角主角就是主要角色。主角一般是積極、正面的人物,或者是英雄。例如《第一滴血》中的蘭博,《勇敢的心》中的威廉·華萊士,《阿甘正傳》中的阿甘,《哈利·波特》中的哈利·波特,《林則徐》中的林則徐,《烈火中永生》中的江姐,《戰(zhàn)狼2》中的冷鋒,《霸王別姬》中的程蝶衣,《上海灘》中的許文強和馮程程等。主角是電影中事件的執(zhí)行者,電影敘事的核心,負責推動劇情向前發(fā)展。所有矛盾沖突的焦點都必須集中在主角的身上。主角是作品中整個故事的講述對象,通常是一個值得人們關(guān)心、同情甚至憐憫的人物,觀眾在情感上愿意支持他、跟隨他、關(guān)注他,希望他在事件中能夠戰(zhàn)勝對手(或克服障礙)、獲得勝利、實現(xiàn)愿望。2.配角配角是輔助、支持主角行動的次要人物。配角往往幫助、鼓勵、推動主角完成主角不能獨自完成的任務;如果是反派配角,就會阻止、破壞、干擾主角去完成任務。配角起著“綠葉襯紅花”的作用。以下是幾種常見的配角類型。(1)主角的家人。(2)主角的心腹。(3)主角的導師。(4)主角的競爭對手。(5)主角的下屬。中國香港演員吳孟達,被譽為華語影壇片酬最高的配角演員。3.正角正角就是正面角色,是與反角相對立的代表正義力量的角色。正角不一定都是完美無缺的角色,他們可能在行為習慣甚至道德上存在某些瑕疵,但這絲毫不影響他們在觀眾心目中的正面形象。例如電視劇《亮劍》中的李云龍,盡管他沖動易怒、出言不遜、固執(zhí)己見、不守規(guī)矩、爭強好勝,但是瑕不掩瑜,上述“缺點”絲毫不影響他重情重義、有勇有謀、英勇無畏、視死如歸的英雄氣概和“亮劍”精神。電影里的主角通常都是正面人物。因為激勵人心、鼓舞大眾是文藝作品的天職和使命,優(yōu)秀的文藝作品要向廣大受眾傳播仁愛、正義、積極向上的世界觀。4.反角反角就是反面角色,是與正角對立的代表非正義的、邪惡勢力的角色。反角通常是阻止正角完成某個任務、達到某個目的的反派人物。反角的作用是在正反兩方勢力的較量與沖突過程中推進劇情發(fā)展、刻畫人物個性。編劇應從人性本質(zhì)的角度出發(fā)設(shè)置和塑造反角,反角未必是一無是處的。反角的設(shè)置基于塑造正角的需要。反角常有某種極端特質(zhì),這是構(gòu)成對正角致命性威脅的力量來源。反角往往起初十分強大、不可一世,與正角勢力懸殊。這讓觀眾預感在這場正邪較量中,正角幾乎不可能實現(xiàn)目標,甚至將會九死一生,從而使觀眾對主人公的命運產(chǎn)生擔憂,這就形成了懸念。(1)圍繞男主角的反角設(shè)置。(2)圍繞女主角的反角設(shè)置。(3)反角設(shè)置要領(lǐng)。一、語言的作用語言是人類溝通交流的工具,而在電影中,人物語言是構(gòu)成電影的重要元素之一。它有著傳達信息、交流感情、推動劇情、刻畫人物、渲染環(huán)境、表現(xiàn)人物關(guān)系、增強故事的真實感和可信性、表達主題思想等作用。以下是人物語言在電影劇本中的主要作用。1.傳達信息電影需要向觀眾講述故事。而電影中的人物語言承擔著人與人之間傳遞信息、陳述事件、交代劇情、介紹背景、說明原委等功能。例如,在《肖申克的救贖》中,典獄長諾頓對犯人說:“你們被判有罪,所以被送到這來。第二節(jié)人物語言《肖申克的救贖》劇照2.交流感情語言是展現(xiàn)人類情感、思想和靈魂的重要途徑。臺詞是電影進入有聲時代以來的核心要素之一。電影中的人物語言,是片中的人物與人物、人物與觀眾進行感情溝通和思想交流的主要載體。例如,在《霸王別姬》中,對藝術(shù)和情感都癡迷的程蝶衣,心心念念著和師兄段小樓唱一輩子戲,相依相偎一生。3.推動劇情電影里的人物語言,可以表明人物的內(nèi)心情感狀態(tài)、基本沖突,以及人物與人物的相互關(guān)系。人物之間常常因語言引起激烈的矛盾沖突,從而推動劇情發(fā)展。譬如,在電影《破壞之王》中,綽號為“人間兇器”的斷水流大師兄說:“我不是針對你,我是說在座的各位都是垃圾?！憋@然,這種話一旦說出口,就像點燃的導火索一樣,立刻使人物之間的矛盾尖銳起來。緊接著,其他人物在這樣的語言挑釁和刺激下,必定會有所反應和行動,從而推動情節(jié)向前發(fā)展。4.刻畫人物電影中人物語言的內(nèi)容、風格、節(jié)奏,是由人物的身份、地位、修養(yǎng)、性格、品德、襟懷等方方面面決定的。優(yōu)秀的電影作品中,人物的語言往往契合人物的個性特征。有時人物語言甚至像一面能照見人心的鏡子,富有獨特的魅力,使人物個性鮮明生動、形象立體豐滿。如《教父》中黑手黨頭目維多·柯里昂所說的“讓朋友低估你的優(yōu)點,讓敵人高估你的缺點”,“不要憎恨你的敵人,那會影響你的判斷力”,“離你的朋友近些,但離你的敵人要更近,這樣你才能更了解他”……每一句都活脫脫地展現(xiàn)了西西里黑手黨教父維多·柯里昂的形象——一個讓人敬而遠之、洞悉世事、頂天立地、具有大智慧大境界的人。《教父》劇照5.渲染環(huán)境電影人物語言在特定的語境和情景之中,有著渲染環(huán)境、烘托氣氛的作用。人物語言會渲染環(huán)境,這在懸疑、驚悚、恐怖類電影中十分常見。例如美國驚悚懸疑片《死寂》,每當“小心來自瑪麗·肖的凝視她沒有孩子,只有玩偶;如果你看到她,不要尖叫,否則她會扯開你的嘴巴撕掉你的舌頭”這句臺詞一出,觀眾就預感死神即將來臨,那個被村民割了舌頭并活活燒死的攜木偶表演腹語為生的瑪麗·肖,又操縱她的木偶陰魂不散地來復仇了。6.表達主題人物語言也是表達電影主題和情感的重要手段。電影中的對話和獨白,可以傳達出人物思想情感的波動以及價值觀的沖突等。語言在這里可以起到情感傳遞和思想交流的作用。例如電影《肖申克的救贖》,其主題之一是希望的力量和堅韌不拔的精神。在影片中,主人公安迪即使身陷囹圄,也從未放棄對自由的渴望和對生活的希望。又如電影《霸王別姬》,這是一部探討命運、愛情和人生選擇的經(jīng)典電影。在影片中,程蝶衣的經(jīng)典臺詞:“我本是男兒郎,又不是女嬌娥?！边@反映了他早期對自己被迫扮演女性角色、命運被安排的不滿和困惑。7.表現(xiàn)人物關(guān)系電影人物語言有著陳述或介紹人物關(guān)系的作用,使觀眾通過對白或獨白,了解到人物與人物的關(guān)系。電影里經(jīng)常會出現(xiàn)這樣的臺詞“我向各位介紹一下,這位是我的×××”,這是直接利用人物臺詞介紹角色的相互關(guān)系。還有一類是通過人物的對白,委婉地表達角色的相互關(guān)系。例如,《阿甘正傳》中的阿甘對女朋友說:“我不是很聰明,但我知道什么是愛情?！薄稊啾成健分械慕芸藢ν詰偃藲W內(nèi)斯特說:“我希望我知道該如何戒掉你?！薄逗啇邸防锏暮啞蹖α_切斯特說:“你以為我貧窮,相貌平平就沒有感情嗎?我向你發(fā)誓,如果上帝賜予我財富和美貌,我會讓你難于離開我,就像我現(xiàn)在難于離開你一樣?？墒巧系蹧]有這樣安排。但我們的精神是平等的。就如你我走過墳墓,平等地站在上帝面前?！边@樣的人物語言,觀眾一聽就能明白其揭示的人物關(guān)系。8.增強真實感真實是電影藝術(shù)的生命。電影源于生活卻高于生活,是現(xiàn)實生活的藝術(shù)化呈現(xiàn)。這要求電影盡可能地再現(xiàn)生活的本真狀態(tài),讓觀眾身臨其境,產(chǎn)生代入感、同理、共情、共鳴。電影的人物語言如果與角色的身份、性格、年齡、職業(yè)等相吻合,觀眾就會覺得這個人物真實感人。否則,人物就會因為失真而被觀眾遺棄。另外,電影人物如果用方言表達,那么對方言區(qū)域的觀眾就會有強烈的吸引力。例如:四川方言電影《抓壯丁》、西南方言電影《無名之輩》、重慶方言電影《火鍋英雄》、云南方言電影《追兇者也》、潮汕方言電影《爸,我一定行的》、匯聚多地方言電影《瘋狂的石頭》等,都因方言讓觀眾產(chǎn)生了一定的親切感和真實性而廣受歡迎。二、語言的類型電影中的語言分為人物對白、獨白、旁白三種類型。1.對白對白就是電影中的人物對話,又稱臺詞。對白既是電影中最基本的語言形式,也是人物之間最常見的交流方式。對白有著介紹信息內(nèi)容、推動情節(jié)發(fā)展、刻畫人物形象的功能。對白是電影聲音中最活躍的元素,是人與人交流思想、傳遞信息、表達情感的最基本的工具。對白具有陳述性、表白性、指令性、意圖性、使動性、制約性等語言特性。對白促使人物做出情感或行動上的反應,甚至引起矛盾沖突,從而推動情節(jié)發(fā)展。同時,對白也能揭示人物復雜的心理活動。電影對白的個性化體現(xiàn)在其必須與人物的年齡、職業(yè)、身份、素養(yǎng)、閱歷等相吻合。對白能體現(xiàn)人物的性格、思想、情感、修養(yǎng)等。對白的個性化特征包括性格特征、職業(yè)特征、生理特征、地域特征、時代特征等。(1)性格特征。人的性格各異,表達方式和話語內(nèi)涵也各不相同,因此在同一環(huán)境面對同一事件時,每個人會有不同的語言表達。(2)職業(yè)特征。語言表達可以體現(xiàn)人物的職業(yè)特征。(3)生理特征。人的生理狀況不同,語言會有不同的特征。(4)地域特征。我國的語言地域性非常強,不僅南方方言和北方方言的語音、語調(diào)、語匯、語法等有著不同的特征,而且即便是同一個省、市,不同地區(qū)的語言也有著很大的差異,尤其是南方。(5)時代特征。人類語言與時代緊密相連。不同時代的語言有著獨特的時代特征。2.獨白獨白是指電影中人物的自我表白。通常表現(xiàn)為以下三種情形。(1)自言自語,即劇情中的人物和自己對話,其交流對象就是自己。(2)對他人語,即電影中的人物對身邊的人道白。如演講、誦經(jīng)、念咒、布道、祈禱等。(3)對觀眾語,即電影中的人物與畫面外的觀眾進行交流。其交流對象不是情節(jié)中的人物,而是銀幕外的觀眾。3.旁白旁白是來自電影畫面外的道白。旁白在電影畫面中找不到聲音源,即說話人不在畫面中出現(xiàn)。旁白屬于畫外音的一種,通常以下面兩種形式出現(xiàn)。(1)第一人稱自述,常見于以第一人稱敘事的電影。這種旁白的對象不是電影畫面內(nèi)的人物,而是畫面外的觀眾,有助于提示觀眾準確了解和領(lǐng)會作品。自述的內(nèi)容通常包括介紹、回憶、懺悔、反思等。(2)第三人稱講解,常見于以第三人稱敘事的影片。這類旁白的對象不是影片中的人物,而是影片外的觀眾。多為表達作者的心聲,內(nèi)容范圍比較廣泛,可以交代背景、介紹人物、講述故事、剖析事件、抨擊時弊、抒發(fā)情感等,有助于引導觀眾正確、全面而深刻地了解情節(jié)以及情節(jié)背后的某些問題的來龍去脈,同時使觀眾產(chǎn)生共鳴。用第三人稱進行講解的旁白在電影和戲劇里應用得比較廣泛,具有較強的客觀性和真實感。電影是將運動性的畫面和聲音相結(jié)合的視聽藝術(shù),以人物為主體,通過行為動作、面部表情、肢體語言來表達事件過程,刻畫人物形象,推動情節(jié)發(fā)展。動作是構(gòu)成電影的重要元素之一,電影里的人物動作又叫作戲劇動作。戲劇動作是劇情里的人物通過形體和表情表現(xiàn)出來的有動機、有目的、有意圖、有明確指向的、具有一定時間延續(xù)性的行為和行動,是由人物的若干個小動作組成的有情節(jié)、有內(nèi)涵、有延續(xù)性的大動作。戲劇動作是情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)。它和尋常生活里人們的舉手投足、喜怒顰笑是有著本質(zhì)區(qū)別的。戲劇動作必須為劇情發(fā)展、人物塑造服務。電影編劇要用簡潔明了的文字,將劇本中人物具體有形的動作形態(tài)描述下來,為導演和演員提供重要的參考。人物動作必須和人物的年齡、性格、情感、修養(yǎng)等相吻合。第三節(jié)人物動作電影里的人物動作具有以下特性。一、目的性電影內(nèi)容往往與影片的主人公為了實現(xiàn)某個愿望、達到某種目的而付諸行動有關(guān)。這里的行動就是本章要討論的戲劇動作。電影里的動作必須具有明確的目的性。例如,伊朗電影《小鞋子》二、主從性電影里的動作有主動動作、從動動作、主從轉(zhuǎn)化動作。1.主動動作主動動作是人物為了實現(xiàn)某個理想,完成某個計劃,有目的、有步驟、主動地實施某個行動。這種行動具有一定的思想內(nèi)涵和價值意義。又如,《檢察長》里的代理檢察長龍興華,為了偵辦滄海市官商勾結(jié)腐敗案,冒著生命危險與邪惡勢力斗智斗勇,進行殊死較量。2.從動動作從動動作又叫被動動作,即主人公由于社會環(huán)境、家族恩仇、個人遭遇等各種因素,被卷入某一危機事件之中。在這個事件里,主人公往往有著性命之虞、滅門之災,甚至亡國滅種的危機。為了戰(zhàn)勝不共戴天的仇敵,主人公(或者聯(lián)合其同胞)采取抗爭或反擊行動。這種從動動作在電影里比較普遍。例如,《戰(zhàn)狼2》中主人公冷鋒因失手打死了強拆戰(zhàn)友父母房屋的房地產(chǎn)公司的“打手”,而被開除軍籍并鋃鐺入獄。3.主從轉(zhuǎn)化動作主從轉(zhuǎn)化動作,是指人物起初是為完成某個任務而主動行動,后來由于形勢發(fā)生變化或某種機緣巧合,人物必須應對某個事件而被動地采取相關(guān)行動。例如,在《悲慘世界》中,冉阿讓為了姐姐的7個饑餓不堪的孩子去偷竊面包,而被判苦役。三、曲折性人物動作既是戲劇的源泉,也是電影情節(jié)發(fā)展的原動力。事物的發(fā)展變幻無常,電影的故事情節(jié)應盡可能地體現(xiàn)世事的多變性,人物心理的復雜與譎變性,動作行為的曲折性。懸念,就是電影的魅力。例如,電影《活著》呈現(xiàn)了福貴從一個紈绔闊少,到窮困潦倒親人相繼離世的孤獨老人的悲涼人生。四、偶然性“無巧不成書”中的“巧”,指的是現(xiàn)實生活里存在著許許多多神秘的偶然事件。偶然性為文藝作品帶來無限的可能與無窮的魅力。因此,電影編劇在設(shè)置人物動作時,應將偶然性所帶來的可控的或者不可逆轉(zhuǎn)的激勵事件展示出來,使之成為某段情節(jié)的燃爆點。例如《末路狂花》中的賽爾瑪和閨蜜路易絲,因膩煩瑣碎的家庭生活與乏味的侍應生工作,決定一起去旅游,看看外面的世界。然而,一個極其偶然的事件,將她們逼上了一條大開殺戒的逃亡之路?！赌┞房窕ā穭≌瘴?、畫面性人物動作包括肢體語言和心理活動。電影是一種視聽藝術(shù),所有人物動作包括心理活動都必須用可視性的畫面呈現(xiàn)在銀幕之上。而不能像小說那樣,讓讀者通過閱讀文字產(chǎn)生聯(lián)想,構(gòu)建大千世界。電影劇本的心理活動描寫與小說的心理活動描寫的根本性區(qū)別,在于時空的畫面性與高度集中的完整性。電影劇本對人物心理活動的動作設(shè)計和描述,必須集中在具體的時間和空間畫面里。而小說創(chuàng)作就不受此約束,可以信馬由韁地展開描繪。人物是一切敘事類作品的核心,經(jīng)典的文藝作品,往往有著真切感人的人物形象。人物是故事的中心,所有的故事講述對象都是人。即便是動物主題,也是擬人化的表達,借物喻人。因此,塑造電影人物形象,是電影劇本創(chuàng)作的最高目標。人物形象塑造成功了,電影也就大功告成了。電影的人物形象塑造有以下要領(lǐng)。一、人物造型電影人物造型,就是對電影劇情里的角色進行視覺化的形象塑造。電影人物造型包括妝容、服飾和道具三大部分。第四節(jié)形象塑造1.妝容電影人物造型的妝容,即根據(jù)電影中角色的年齡、性別、職業(yè)、身份、素養(yǎng)、個性、興趣愛好,以及角色所處的年代、地域等具體情況,為角色設(shè)計容貌修飾效果,通過影像的方式將之呈現(xiàn)于銀幕之上,從而展現(xiàn)人物的精神面貌,以達到精準地塑造人物形象的目的。例如,《蝙蝠俠:黑暗騎士》中的小丑,以美國DC漫畫旗下的超級人氣大反派小丑為原型,那血盆大口、慘白的齜牙、藍眼圈包圍的詭異的眼神、水草般凌亂的頭發(fā)等,給全世界的觀眾留下了深刻的印象。2.服飾服飾,即人物的衣服和裝飾,包括衣、褲、鞋、帽、圍巾、項鏈、領(lǐng)帶、胸花等。它不僅可以準確地展現(xiàn)角色的年齡、性別、職業(yè)