2023年7月國家開放大學漢語言文學本科《古代詩歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE22023年7月國家開放大學漢語言文學本科《古代詩歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每題1分，共10分)1.下列作品中屬于騷體賦的是(B)。A.《前赤壁賦》 B.《吊屈原賦》 C.《兩都賦》 D.《別賦》 2.今本《詩經(jīng)》是漢代四家詩中的(A)。A.毛詩 B.齊詩 C.魯詩 D.韓詩 3.下列詩作中(C)是蘇軾的七律作品。A.《登快閣》 B.《登高》 C.《六月二十日夜渡海》 D.《臨安春雨初霽》 4.唐代詩人(B)擅長創(chuàng)作絕句，《出塞》“秦時明月漢時關(guān)”是其代表作之一。A.李白 B.王昌齡 C.劉禹錫 D.杜牧 5.著名的詠梅詞《暗香》《疏影》是南宋詞人(C)的作品。A.吳文英 B.張炎 C.姜夔 D.周邦彥 6.【中呂·山坡羊]《潼關(guān)懷古》是(A)的散曲小令作品，其中的“興，百姓苦;亡，百姓苦”顯示了作者對社會現(xiàn)實的深切體悟。A.張養(yǎng)浩 B.睢景臣 C.馬致遠 D.關(guān)漢卿7.下列作品中不屬于駢文的是(B)。A.《吊魏武帝文》 B.《報任安書》 C.《與宋元思書》 D.《與齊尚書仆射楊遵彥書》 8.詞人(D)的詞以個人的不幸寫出人生普遍的悲苦，如《虞美人》(春花秋月何時了)就借對往事的追懷，寫出了對人生無常的追問。A.晏殊 B.韋莊 C.秦觀 D.李煜 9.明代小品文名家(A)在山水游記中“獨抒性靈，不拘格套”，《滿井游記》是其山水游記的代表。A.袁宏道 B.袁宗道 C.張岱 D.歸有光 10.《文與可畫筼筜谷偃竹記》是(C)的記敘文名篇。A.歐陽修 B.韓愈 C.蘇軾 D.曾鞏二、填空題(每題1分，共10分)11.“路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索”出自楚辭名篇《____》。離騷12.劉蘭芝是敘事長詩《____》塑造的剛強、堅貞的女性形象?？兹笘|南飛13.永明體詩人____的山水詩抒情與寫景的結(jié)合更加緊密，《晚登三山還望京邑》是其代表作品。謝脁14.張若虛的歌行名篇《____》意境優(yōu)美，流暢婉轉(zhuǎn)，被聞一多譽為“宮體詩的自贖”。春江花月夜15.《走馬川行奉送出師西征》是詩人____邊塞題材的七古名作。岑參16.“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”是詩人____的七律代表作《秋興八首》中的句子。杜甫17.宋代詞人____的令詞多追憶往昔戀情、感傷聚散離合，其《臨江仙》(夢后樓臺高鎖)、《鷓鴣天》(彩袖殷勤捧玉鐘)等即是此類作品。晏幾道18.《永州八記》是作家____謫居永州期間所作，是其最令人稱道的古文作品。柳宗元19.“翩若驚鴻，矯若游龍”出自作家____的賦體名篇《洛神賦》。曹植20.我國第一部文人詞總集是《____》，其中收錄了溫庭筠等十八位詞人的作品。花間集三、簡答題(每題15分，共45分)21.王安石和蘇軾的絕句有何不同?試結(jié)合作品簡要分析。答：王安石和蘇軾都是北宋時期杰出的文學家，他們的絕句在題材、風格、意境和表現(xiàn)手法等方面存在諸多不同，以下結(jié)合具體作品進行分析：題材內(nèi)容王安石：其絕句題材較為廣泛，其中政治諷喻詩和詠史懷古詩較為突出。如《泊船瓜洲》，“京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還?！北砻嫔鲜且皇姿监l(xiāng)詩，但結(jié)合王安石的變法背景，也可看作是他對自己政治理想和前途的一種隱喻與思考。還有《明妃曲二首?其一》，通過對王昭君出塞故事的詠嘆，借古諷今，表達了對當時社會現(xiàn)象和政治問題的看法。蘇軾：題材更加豐富多樣，涵蓋了寫景、抒情、題畫、哲理等多個方面。比如《飲湖上初晴后雨二首?其二》，“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。”以生動的筆觸描繪了西湖的美景?！额}西林壁》則是從廬山的不同角度觀察，得出“不識廬山真面目，只緣身在此山中”的哲理感悟，體現(xiàn)了他對人生和自然的深刻思考。風格特點王安石：絕句風格相對較為冷峻、峭拔，具有獨特的瘦硬之美。他的詩歌往往用詞精煉，以簡潔有力的語言表達深刻的思想。如《梅花》，“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來?！蓖ㄟ^對梅花不畏嚴寒獨自開放的描寫，展現(xiàn)出一種堅韌、孤高的氣質(zhì)，也寄托了詩人自己的品格和志向，詩歌語言簡潔，意境深遠，體現(xiàn)出一種冷峻的美感。蘇軾：風格則更為灑脫、靈動，充滿了浪漫主義色彩和豁達的情懷。如《定風波?莫聽穿林打葉聲》雖是詞，但也能體現(xiàn)他的這種風格，“莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行”，表現(xiàn)出一種在困境中依然灑脫自在的心境。在絕句中，如《海棠》，“東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝?！币岳寺南胂蠛图毮伒墓P觸，將海棠花比作美人，營造出一種空靈、優(yōu)美的意境，展現(xiàn)出他灑脫、靈動的風格。意境營造王安石：善于營造深邃、幽遠的意境，給人以沉思和回味的空間。如《書湖陰先生壁二首?其一》，“茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。一水護田將綠繞，兩山排闥送青來?！蓖ㄟ^對湖陰先生庭院內(nèi)外景色的描寫，營造出一種清幽、靜謐而又充滿生機的意境，同時也蘊含著詩人對這種寧靜生活的向往和對主人品格的贊賞，意境深遠。蘇軾：注重營造一種空靈、曠達的意境，讓人在欣賞詩歌的同時，感受到一種心靈的開闊和自由。如《望湖樓醉書五絕?其一》，“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天?！币陨鷦拥墓P觸描繪了西湖上一場急雨來去匆匆的景象，從烏云密布到雨過天晴，展現(xiàn)出一種變化無常而又充滿生機的自然景觀，營造出一種空靈、曠達的意境，讓人感受到大自然的神奇和美妙，也體現(xiàn)了詩人豁達的胸懷。表現(xiàn)手法王安石：善用典故，通過引用歷史故事和前人詩句來表達自己的思想情感和觀點。如《賈生》，“一時謀議略施行，誰道君王薄賈生。爵位自高言盡廢，古來何啻萬公卿?！苯铦h文帝與賈誼的故事，巧妙地諷刺了當時朝廷中一些現(xiàn)象，委婉地表達了自己對人才任用的看法。在修辭上，王安石的詩歌也常運用象征等手法，如《梅花》中的梅花，就是詩人自身品格的象征。蘇軾：則更擅長運用比喻、夸張等修辭手法，使詩歌更加生動形象，富有感染力。如《飲湖上初晴后雨二首?其二》中把西湖比作西子，生動地描繪出西湖的美麗和神韻。同時，蘇軾還善于在詩歌中融入自己的生活體驗和人生感悟，使詩歌具有很強的理趣，如《題西林壁》通過描寫廬山的景色，引發(fā)了對認識事物本質(zhì)的思考。22.舉例說明《莊子》和《韓非子》在寓言運用上的不同。答：寓言數(shù)量與分布《莊子》：寓言數(shù)量眾多，幾乎貫穿于整部著作的各個篇章?！俄n非子》：寓言數(shù)量也頗為可觀，在《說林》《內(nèi)儲說》《外儲說》等篇章中集中了大量寓言，此外在《喻老》《十過》等篇也有不少寓言。但從整體篇幅占比而言，相對《莊子》沒有那么密集。寓言取材與主題《莊子》：寓言取材廣泛，多來自自然萬物、神話傳說、虛構(gòu)的人物故事等?！俄n非子》：寓言取材多與社會現(xiàn)實、政治生活、歷史故事相關(guān)。寓言風格與表現(xiàn)手法《莊子》：風格奇幻瑰麗、想象豐富，具有浪漫主義色彩。運用夸張、擬人、象征等多種手法，將抽象的哲理形象化?！俄n非子》：風格簡潔明快、犀利冷峻，以邏輯嚴密、說理透徹著稱。主要運用對比、歸納等手法來論證觀點。寓言角色與情節(jié)《莊子》：寓言角色常常是超凡脫俗、自由不羈的形象。《韓非子》：寓言角色多是現(xiàn)實生活中的普通人、君主、臣子等。23.簡要介紹杜甫新題樂府的思想內(nèi)容。答：杜甫新題樂府的思想內(nèi)容主要包括以下幾個方面：反映社會現(xiàn)實揭露戰(zhàn)爭災(zāi)難：杜甫的新題樂府詩深刻地反映了戰(zhàn)爭給人民帶來的巨大災(zāi)難。如《兵車行》描繪了統(tǒng)治者窮兵黷武、連年征戰(zhàn)，致使百姓家破人亡、田園荒蕪的悲慘景象，“爺娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋”，寫出了親人被迫分離的痛苦。批判統(tǒng)治階層：對統(tǒng)治階層的驕奢淫逸和對百姓的欺壓進行了揭露。《麗人行》通過描寫楊氏兄妹曲江春游的情景，“態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟”，以細膩的筆觸刻畫了他們的奢華，諷刺了統(tǒng)治階級的荒淫腐朽。體現(xiàn)民生疾苦關(guān)注底層百姓生活：展現(xiàn)了普通百姓在戰(zhàn)亂和沉重賦稅壓迫下的艱難生活。像《茅屋為秋風所破歌》中“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂”，寫出了詩人自己生活的困苦，也代表了廣大底層人民的生存困境。同情勞動人民：在《歲晏行》中，“歲云暮矣多北風，瀟湘洞庭白雪中。漁父天寒網(wǎng)罟凍，莫徭射雁鳴桑弓”，表達了對漁民、獵戶等勞動人民在寒冬中為生計奔波的同情。抒發(fā)愛國情懷憂國傷時：在安史之亂期間，杜甫心系國家命運，如《悲陳陶》“孟冬十郡良家子，血作陳陶澤中水。野曠天清無戰(zhàn)聲，四萬義軍同日死”，悲悼唐軍的慘敗，體現(xiàn)了對國家命運的擔憂。渴望和平統(tǒng)一：詩人在詩中表達了對國家和平、統(tǒng)一的渴望，希望能早日結(jié)束戰(zhàn)亂，讓百姓過上安定的生活。如《洗兵馬》中“安得壯士挽天河，凈洗甲兵長不用”，體現(xiàn)了他對和平的期盼。展現(xiàn)人間真情親情與愛情：《新婚別》通過描寫一對新婚夫妻的離別，塑造了一個深明大義的少婦形象，“結(jié)發(fā)為君妻，席不暖君床。暮婚晨告別，無乃太匆忙”，既有對新婚離別的不舍，又有對丈夫的理解與支持，展現(xiàn)了夫妻間的真摯感情。友情與鄉(xiāng)情：杜甫的新題樂府中也有對友情和鄉(xiāng)情的描寫，如《贈花卿》等詩，表達了對友人的思念和關(guān)懷；在一些描寫流亡生活的詩中，也流露出對故鄉(xiāng)的眷戀之情。四、論述題(共35分)24.以慢詞為例分析辛棄疾詞的藝術(shù)特色。答：慢詞是宋詞的主要體式之一，篇幅較長，韻腳較疏。辛棄疾的慢詞在藝術(shù)特色上主要體現(xiàn)在以下幾個方面：情感表達愛國情懷的強烈抒發(fā)：辛棄疾身處南宋，有著強烈的愛國情懷和恢復(fù)中原的壯志。在慢詞中，這種情感常常激昂澎湃地展現(xiàn)出來。如《永遇樂?京口北固亭懷古》，通過對歷史典故的運用，表達了自己對北伐抗金、收復(fù)失地的渴望，以及對當時南宋朝廷偏安一隅的憂慮和憤慨，“想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”，借劉裕北伐的壯舉，抒發(fā)自己的報國之志，情感豪邁而深沉。壯志難酬的悲憤感慨：由于南宋朝廷的主和派勢力強大，辛棄疾的抗金主張往往得不到支持，他的許多慢詞都流露出壯志難酬的悲憤。像《水龍吟?登建康賞心亭》中“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意”，通過一系列動作描寫，將自己空有一身本領(lǐng)卻無處施展的悲憤展現(xiàn)得淋漓盡致。表現(xiàn)手法善用典故：辛棄疾的慢詞中典故俯拾皆是，他往往通過對歷史故事、人物的引用，來表達自己的思想情感。如《賀新郎?同父見和再用韻答之》中“汗血鹽車無人顧，千里空收駿骨”，用千里馬拉鹽車不被人賞識的典故，抒發(fā)了自己和友人懷才不遇的感慨，使作品的內(nèi)涵更加豐富深厚。情景交融：他善于將自己的情感融入到自然景物和生活場景的描寫中。如《摸魚兒?更能消幾番風雨》，上片借景抒情，通過描寫暮春景色，“更能消、幾番風雨，匆匆春又歸去”，表達了對時光流逝、國事衰微的憂慮；下片則托古喻今，借美人遭妒的故事，抒發(fā)自己被讒失意的悲憤，景中有情，情中有景，渾然一體。語言特色豪放壯美：辛棄疾的慢詞語言具有豪放壯闊的特點，氣勢磅礴，極具感染力。如《破陣子?為陳同甫賦壯詞以寄之》中“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵”，以豪邁的語言描繪出軍隊出征前的壯觀場面，給人以強烈的視覺沖擊和心靈震撼。靈活多樣：他的語言風格并非單一，在豪放的基礎(chǔ)上，也不乏清新自然、婉約細膩之作。如《西江月?夜行黃沙道中》“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”，語言清新自然，以白描的手法描繪出一幅農(nóng)村夏夜的優(yōu)美畫面，展現(xiàn)了他語言風格的多樣性。創(chuàng)新與口語化：辛棄疾還善于運用民間口語和俗語入詞，使詞更具生活氣息和感染力。如《南鄉(xiāng)子?登京口北固亭有懷》中的“天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀”，用簡潔明快的口語，表達了對孫權(quán)的贊賞和對當時南宋朝廷的諷喻，通俗易懂又不失韻味。結(jié)構(gòu)布局層次豐富：辛棄疾的慢詞在結(jié)構(gòu)上往往層次分明，跌