吉州窯傳統(tǒng)制瓷工藝

1DB36/XXXXX—XXXX吉州窯傳統(tǒng)制瓷工藝本文件規(guī)定了吉州窯傳統(tǒng)制瓷術(shù)語與定義、工藝流程、分類紋飾和瓷器特點。本文件適用于江西省內(nèi)使用吉州窯傳統(tǒng)制瓷工藝生產(chǎn)的藝術(shù)瓷器及日用瓷器類制品。2規(guī)范性引用文件下列文件對于本文件的應(yīng)用是必不可少的。凡是注日期的引用文件，僅所注日期的版本適用于本文件。凡是不注日期的引用文件，其最新版本（包括所有的修改單）適用于本文件。GB4806.4食品安全國家標(biāo)準(zhǔn)陶瓷制品GB/T3532日用瓷器DB36/T1155-2019傳統(tǒng)黑陶制作技藝DB36/T926-2016景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)制瓷工藝3術(shù)語與定義下列術(shù)語與定義適用于本文件。3.1吉州窯瓷器JizhouKilnporcelain位于吉安縣區(qū)域、創(chuàng)燒于唐代晚期的青釉瓷、乳白釉瓷、綠釉瓷、黑釉瓷、彩繪瓷、雕塑瓷及其現(xiàn)代仿制品的總稱。3.2制胎原料Claybodymakingmaterials制作吉州窯瓷器的胎用原料是天然土，這些黏土的成分比較復(fù)雜，從外觀看，有白色的、黃色的、灰色的、黑色的、紅色的等純度較好的黏土，這些黏土加水后，能夠做成各種形狀的器物，這些黏土原料就出自吉州窯周邊，儲藏量豐富，種類也較多，如謝家村、豬婆嶺等地的原料到現(xiàn)在還仍有存量。3.2.1雞崗山白土CarclazyteofJigangMountain主要用于釉下彩繪瓷制胎原料，呈灰白色。經(jīng)精細(xì)淘洗并燒制后胎質(zhì)堅硬，瓷化程度高，是吉州窯最好的胎用原料。3.2.2吉安瓷土Ji’anChinaclay2DB36/XXXXX—XXXX灰白帶有粉紅顏色，斷面的性狀致密光滑。外表和石頭層相似。3.2.3吉土Jitu(Placeswhereancientemperorslived)表面上呈茶色，胎質(zhì)致密，堅硬。用肉眼可以觀察出結(jié)晶體，大小約1-2mm的石英顆粒大量地混在一起。3.3制釉原料Glazemakingmaterials3.3.1鐵土Ferruginousclay黃色塊狀稍稍帶有紅色，硬質(zhì)，內(nèi)部含有黑土的層夾，含鐵量高，是配置黑釉的重要原料。3.3.2紅土Redclay紅色，胎質(zhì)粗疏，硬。表面呈蜂巣狀。有少量的石英的顆粒。是配制黑釉的重要原料。3.3.3吉安土Ji’anclay灰色，硬塊狀，未風(fēng)化的東西淡黑色硬塊狀。外表與石頭層相似。是剪紙貼花、玳瑁、虎斑瓷的重要原料。3.3.4土子Ironsand一種帶有紫紅色的粘土含有較多的鐵成分，拿在手中份量比一般粘土重，是配制黑釉的重要原料。3.3.5石灰石（碳酸鈣）Limestone(calciumcarbonate)制釉的重要原料，具有光澤好、透明度高、硬度大、流動性好，能溶解其他顏色的釉等特點。石灰釉中的氧化鈣在釉中是助熔劑，使釉的熔點溫度降低。3.3.6吉安草木灰Ji’anplantash吉安的茅草灰、竹灰。家中柴火灰等。因各種灰含的化學(xué)成份不同，對釉色起著一定的影響，最好的灰，要標(biāo)吉安茅草灰，灰在釉中起到降低熔點作用。3.4彩繪原料Rawmaterialsformakingcoloredpatterns3.4.1紅土Redclay一種含鐵量較高的泥土，加上牛膠，用于繪畫。3.5成型Moulding3DB36/XXXXX—XXXX3.5.1轆轤車Potter’swheel作坯胎的設(shè)備，做坯的叫琢車、利坯的叫利車、挖坯的叫挖車。上面是一木質(zhì)圓盤，中間為一圓木軸，一頭插入地下，一頭頂著圓盤。用的時候，將原料泥土放在圓盤中央，手拿木棒推動圓盤旋轉(zhuǎn)，然后利用慣力手工使之成形。20世紀(jì)50年代有電動轆轤車，后又發(fā)展為機壓成型。3.5.2軸頂碗Bowlonthetopofaxle軸頂碗是轆轤車主要的部分。正八邊形柱子，高度5.4厘米，柱子方面對角線7.6厘米。底心有圓錐形的凹書。凹面有釉深度3厘米，光澤度好。3.5.3拉坯成型Claymouldingbywheel-throwing拉坯成型是借助陶輪旋轉(zhuǎn)的力量，將轉(zhuǎn)盤上的泥團拉成各種形狀等造型，輪制法制成的陶器，器壁厚薄均勻、造型規(guī)整、器表面往往留下密集的輪紋。吉州窯的茶碗是一次拉坯成型到位，在修坯時，只需要修足底部分。這種拉坯成型方法，適合民窯的量產(chǎn)。3.5.4曬架Airingframe坯房院中，地上均搭有曬坯架子，專放坯板曬坯。瓷坯定型后，放到日光中晾曬。3.5.5曬架塘Pitunderairingframe坯房內(nèi)院曬架塘的周圍,俗稱曬架底下。是就塘取水,進行淘泥、淘釉和擱泥(濾水)的地方。曬架塘邊,排列著一個個淘泥桶、淘釉桶和匣缽擱泥(濾水)桶,濺出和濾出的泥水又返回塘內(nèi),回收利用。3.5.6坯Claybody原料經(jīng)過陶車或手捏成的定型、沒有經(jīng)過火燒，其質(zhì)地仍是生土的叫作坯。3.5.7修坯Trimmedbody將干坯放在旋轉(zhuǎn)的陶車上，用刀把拉坯時留下的坯足旋去，并將坯的外表修得規(guī)正，厚度適當(dāng)，表面光滑，從吉州窯底足來看，外表可以看到一圈一圈旋轉(zhuǎn)紋，瓶、罐、缽等形狀器物內(nèi)壁不旋削，可以清楚看見有拉坯時留下的園環(huán)形指紋。器物底部修削較粗糙，因生產(chǎn)量多，速度快，所以在旋轉(zhuǎn)時較為草率，底部留有不規(guī)矩同心園線條痕跡。3.5.8圓器Flatporcelain指瓷器的造型是圓形的。如碗和酒、茶杯等。3.5.9琢器Stereoporcelain4DB36/XXXXX—XXXX是指圓器所不能制造的器物，如四方瓶、尊、缸、盆等。其中的吉州窯瓷枕，直接制作成各面,再相互粘接成型。3.5.10捏塑成型Mouldingbykneading全靠用手與簡單的工具捏制而成。一般認(rèn)為，小雕塑要以精工細(xì)刻取勝，但吉州窯的小捏塑瓷則以簡樸、古拙、幽默、夸張、含蓄的寫意手法取勝，造型簡練，生動有趣，體現(xiàn)出吉州窯瓷的捏塑風(fēng)格，饒有情趣，是宋代小孩兒的玩具。3.6裝飾Decoration3.6.1彩繪瓷Porcelainwithcoloredpatterns吉州窯彩繪瓷具有精辟鮮明的地方特色，質(zhì)樸自然、線條勁煉、勾勒精細(xì)、以含蓄秀麗、清新明快的藝術(shù)風(fēng)格。3.6.2黑釉剔花Withraffitodesignonablackglazedbackground以黑釉為主，通體施釉，烏黑光亮。剔花刀鋒凌利，線條流暢灑脫，散發(fā)著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，是吉州窯的黑瓷精品。3.6.3剪紙貼花Cuttingdecal將剪紙藝術(shù)運用到陶瓷的裝飾上，與陶瓷相結(jié)合，為宋代吉州窯所獨創(chuàng)。用泥塊、紙張等簡易材料，創(chuàng)造出風(fēng)格獨特的剪紙工藝，給人古樸自然的韻味，形成吉州窯產(chǎn)品獨具的淳樸風(fēng)格。3.6.4木葉Leaf內(nèi)外施黑釉至足，將一片樹葉置于碗心，入窯燒制后，形成一片深秋的葉片，脈絡(luò)清晰、自然生動。3.6.5捏塑Kneading應(yīng)用捏塑技藝，用手指的捻、搓、揉，再配以刀、篦、針的搓、切、點，制成千姿百態(tài)、栩栩如生的動物形象，其手法細(xì)膩、體積嬌小，便于攜帶與收藏。3.6.6青釉Celadonglaze是晚唐五代吉州窯初創(chuàng)時期的主要產(chǎn)品，釉色白中泛青黃，多呈醬褐、青褐或青黃色。3.6.7乳白釉O(shè)palglaze乳白釉瓷是吉州窯生產(chǎn)時間最長的一種產(chǎn)品，從晚唐五代創(chuàng)燒，一直延續(xù)到元代，常印有“吉”、“記”，或用褐彩書寫“吉”、“記”、“慧”、“福”、“太平”、“本覺”等字樣。5DB36/XXXXX—XXXX3.6.8綠釉Greenglaze宋元時期，吉州窯還生產(chǎn)一定數(shù)量的低溫綠釉瓷，以銅為著色劑，含有少量錫，釉面光潤，呈色純綠。3.6.9窯變釉Variableglaze通過獨特的制作技巧而燒造的顏色釉，在黑地上施灑一層摻入了不同的金屬原料作呈色劑的釉，在高溫?zé)七^程中因物理化學(xué)反映，呈現(xiàn)出色澤不同的、不規(guī)則的黃色釉斑，產(chǎn)生獨特的窯變結(jié)晶，釉面與釉斑交相輝映，別具風(fēng)韻。3.7配釉Compoundingofglaze3.7.1輾槽Rollinggroove輾槽的形狀是呈窄長的船形。兩端微微向上翹。中間的槽溝能放置輾圈往返滾動，象石磨一樣地轉(zhuǎn)。長度28厘米，高度和幅度6厘米，輾圈的直徑13厘米，厚3厘米，從中心向周邊一點點變得薄。3.7.2乳缽Mortar乳缽呈乳缽呈碗的形狀。炻質(zhì)、敝口、厚唇，內(nèi)面有梳子文。3.7.3乳棒Stirringbar研磨釉料的工具，屬于硬質(zhì)硬陶。這個藥杵能把稻草灰、礦物質(zhì)、釉料磨細(xì)，再根據(jù)一定的比例調(diào)制配方。3.8燒成Firing3.8.1龍窯DragonKiln龍窯是利用山斜面構(gòu)筑的地上式窯爐的一種。因形狀象龍，故稱為龍窯。龍窯最大的優(yōu)點，升溫快，降溫也快。3.8.2窯室Kilnchamber又稱窯弄，即窯爐內(nèi)部放置器坯處。3.8.3窯柴Kilnfirewood窯柴，即松木塊。屬固體燃料，柴窯專用。3.8.4匣缽Saggar6DB36/XXXXX—XXXX避免火焰直接與坯體接觸，防止煤煙及灰燼的污染和化學(xué)作用，以及加熱不勻等現(xiàn)象的產(chǎn)生。匣缽有相當(dāng)?shù)膹姸?，耐高；能抵抗溫度的急變；?dǎo)熱性大等特點。3.8.5漏斗狀匣缽Funnel-shapedsaggar吉州窯一個匣缽裝燒一件器物的，叫漏斗狀匣缽正燒法，該方法一般來說是在晚唐至五代時期，這種單件燒的方法，器物精美，成品率高。3.8.6窯柱Kilncolumn瓷器焙燒時支承裝好坯件的匣缽和疊燒坯件的窯具。3.8.7支圈Trunnionring宋后期使用的一種陶瓷燒制工藝。其過程是以泥柄為底，把一個瓷泥作成的斷面呈“L”形的圈，套在碗坯的芒口上；再把圈與碗坯翻轉(zhuǎn)過來，覆放在泥餅上。3.8.8転泑Glazing調(diào)整火的烘烤瓷磚裝水的泑轉(zhuǎn)運量。3.8.9一坯一匣Asaggaraclaybody先把沙渣放入匣缽鋪平，再把瓷泥制成的墊餅放在沙渣上使用。匣缽裝坯燒煉，可以提高產(chǎn)品質(zhì)量和產(chǎn)量。4吉州窯傳統(tǒng)制瓷工藝流程4.1總則吉州窯傳統(tǒng)制瓷工藝流程包括四大步驟，分別為原料開采、成型、裝飾和燒成。吉州窯傳統(tǒng)制瓷工藝流程圖見圖1。圖1吉州窯傳統(tǒng)制瓷工藝流程圖4.2原料制備4.2.1原料開采7DB36/XXXXX—XXXX挖去表層的泥土1米至數(shù)米不等，采取灰白或紅色的黏土。4.2.2瓷土采取吉安瓷土是地表疏松的土質(zhì)原料，只需用鋤頭、簸箕等工具便可采取。4.2.3泥料淘洗采用兩口容量較大的陶缸，一只按配料投入粘土和草木灰，加水用木棍攪拌，等沉淀片刻后，將上層泥漿，舀到另一只陶缸中讓其自然沉淀，再將清水舀回放原料的缸中，循環(huán)反復(fù)多次，泥漿積多，讓其自然陰干。4.2.4練泥古代吉州窯練泥方法，大都是用牲畜踩踏，人云足踩，加水把原料之間的水分和粘土拌得非常均勻，增加粘性，提高可塑性。一般原料都要經(jīng)過提煉和陳腐過程，使粘土內(nèi)的水份充分均勻。4.3成型4.3.1捏塑成型運用手指的捻、搓、揉，再配以刀、篦、針等工具，隨手捏塑人物、鹿、猴、虎、馬等，都制作的栩栩如生，全靠用手與簡單的工具捏制而成，抓住了對象的特征，從整體出發(fā)，不拘泥于瑣碎的細(xì)部。4.3.2拉坯成型將泥置于人工旋轉(zhuǎn)轱轆平臺中心，然后用雙手蘸水，隨著輪盤的旋轉(zhuǎn)，將泥向上托舉，拉出各種器物的形狀的粗坯，胎體底部比較厚，口部相反較薄，然后用線靠近轉(zhuǎn)盤與粗坯接觸的地方劃斷，用雙手托放在條板上晾干。拉坯要求動作迅速、眼準(zhǔn)、手穩(wěn)。4.3.3利坯拉坯、注漿成型后，等坯干了再進行一次修坯過程，是將干坯放在旋轉(zhuǎn)的陶車上，并用刀具在連續(xù)自由轉(zhuǎn)動的坯胎上面修坯，把器物外形修得規(guī)整。從吉州窯的修坯情況來看，只修外部，經(jīng)過修整后的器物完整，表面留有一圈圈螺旋紋，器物底部也留有同心圓線條痕跡。有的底部圓整規(guī)矩。因速度快，生產(chǎn)量多，所以在旋轉(zhuǎn)削時較為草率。吉州窯瓷瓶，罐型內(nèi)壁都保留極為明顯的拉坯的手指旋紋，可以證明器內(nèi)沒有經(jīng)過修削的過程。4.3.4干燥陶瓷成型后，要讓坯胎自然干燥，保證產(chǎn)品的產(chǎn)量和質(zhì)量，避免坯胎沒有完全干燥脫水，就上釉燒，引起釉色不均勻、干裂報廢等問題。采用自然通風(fēng)陰干和紅外線燈泡烘干方法。8DB36/XXXXX—XXXX4.4裝飾4.4.1分類吉州窯瓷器的裝飾工藝有印花、剔花、刻花、剪紙貼花、點彩、灑釉、捏塑等，紋飾精美生動，裝飾技藝精湛，地域風(fēng)格和民間藝術(shù)特色濃厚。形成了質(zhì)樸、明快、生活氣息濃郁的裝飾風(fēng)格，創(chuàng)燒個性獨特的釉下白地彩繪和色彩繽紛、璀燦奪目的黑釉地木葉紋、虎斑紋、玳瑁斑、鷓鴣斑、剪紙貼花等黑釉窯變瓷，呈現(xiàn)自然、清新、亮麗的美感。4.4.2彩繪瓷吉州窯彩繪瓷具有含蓄秀麗、清新明快的藝術(shù)風(fēng)格。釉下彩繪以鐵元素為著色劑，故又稱“鐵繪”。彩繪工藝是直接在坯胎上施鐵質(zhì)涂料，然后施加一層薄釉，燒成后畫面成分為三氧化二鐵，其色調(diào)因含鐵量的多少及在焙燒過程中火候的高低而產(chǎn)生差異。一般深者為黑色，淺色為褐色，燒成后的器物白地褐花，清新淡雅。4.4.3黑釉剔花吉州窯瓷中瓶、爐等器物上常見的，這種裝飾方法是與剪紙紋樣相結(jié)合的一種，先把單朵梅花有規(guī)則地貼在坯胎上，再用黑釉涂滿器物，然后把剪紙梅花花朵剔去，透出坯胎，再用簡單刀片去剔刻出枝干來連接梅花組成的完整畫面，花蕊用筆蘸氧化鐵料來點畫。這種裝飾大方、美觀，生趣盎然，簡潔、開朗、明快之感。4.4.4虎皮釉把用紅土、黏土、草木灰等原料制成的釉漿采用浸釉的方法，將坯胎浸入釉漿中，然后取出，釉漿在胎體表面被吸收水分而均勻分布，附在坯體上（吉州窯施釉大都不及底，形成胎足與黑釉相襯托，使器物對比強烈有質(zhì)樸美再用大羊毫蘸上無含鐵量的石灰釉，隨便灑在黑釉的器物上。經(jīng)高溫?zé)珊?，黑釉上有黃褐色虎皮斑紋。4.4.5剪紙貼花吉州窯剪紙貼花工藝創(chuàng)燒于南宋，有兩種方法：一種為單色剪紙，直接把剪紙紋樣貼于器物坯胎上，再施上一層釉，待釉干后剔掉剪紙紋樣，就得到釉色與胎色相對的圖案。另一種：是雙色剪紙，是將剪紙紋樣直接貼在已上過含鐵量高的底釉器上，再薄施一層含鐵量低的石灰鈣型竹灰釉，然后剔掉剪紙紋樣，就顯出底色紋樣來。入窯高溫?zé)?，兩層釉變化出色各種窯變釉，底釉與面釉色彩既有細(xì)微的區(qū)別又和諧統(tǒng)一，得到釉色和胎色對比深淺相映、動靜相輔的裝飾效果，在淺淡的底釉上呈現(xiàn)出深色的剪紙紋樣。4.4.6木葉紋9DB36/XXXXX—XXXX木葉紋是指天然樹葉用于瓷器裝飾。木葉紋在工藝上是貼花的一種。木葉紋屬于貼花的一種，但它不同于泥胎貼花或剪紙貼花，具體方法是待天然樹葉浸水腐爛后存葉脈，然后貼在已施過黑釉的瓷胎上，敷黃釉經(jīng)高溫?zé)?，易燃的植物與瓷土粘在一起，在高溫下一次燒成。木葉紋是吉州窯的一大絕技，是吉州窯工匠別出心裁獨創(chuàng)的裝飾工藝，標(biāo)志著我國陶瓷釉面裝飾工藝已發(fā)展到一個新的階段。4.4.7窯變釉吉州窯黑釉因加了不同成分的原料，用不同的燒造條件而產(chǎn)生的趣味性釉色，如：兔毫紋釉、虎皮斑釉、油滴斑釉、斑鳩斑釉等，紋樣變化多彩，出現(xiàn)清新雅致，璀璨華麗。4.5燒成吉州窯是采用龍窯燒制。龍窯多以山坡或堆土傾斜建筑窯長數(shù)十米，形似長龍。其特點是升溫、降溫都快，生產(chǎn)周期短、產(chǎn)量大、成本低。同時，還用上了觀察窯溫的火照。熱的利用率高，省燃料，適合手工業(yè)民窯生產(chǎn)。4.5.1裝匣匣缽裝坯燒煉，可以提高產(chǎn)品質(zhì)量和產(chǎn)量。4.5.3滿窯滿窯就是裝好成坯的匣缽，搬進窯室內(nèi)分行碼好。首先要按照前后各部位的火度和氣氛變化以及器物品種的不同安排好窯位，設(shè)計火路的走向。4.5.4松柴制備柴窯燒煉使用的燃料是松柴。4.5.5投柴燒煉柴窯的燒成可分為燒上半場和燒下半場。上半夜燒慢火，下半夜燒熱火和速火。窯內(nèi)溫度和氣氛的控制，主要通過投柴的操作來實現(xiàn)，因此對投柴的分量、時間間隔和方向等都有嚴(yán)格要求。窯工用觀察匣缽亮色和看火照等方法決定是否歇火。4.5.6開窯開窯時從窯室內(nèi)搬出坯匣，取出瓷件并清理窯室。DB36/XXXXX—XXXX4.5.7成品挑選對燒成后的成品進行優(yōu)劣的分類揀選。5吉州窯傳統(tǒng)制瓷工藝判定依據(jù)5.1總則吉州窯傳統(tǒng)制瓷工藝的判斷依據(jù)主要體現(xiàn)在使用傳統(tǒng)原料、手工成型、手工裝飾和柴窯燒成等方面。吉州窯傳統(tǒng)制瓷工藝的制品，應(yīng)有明顯的“天目釉的藝術(shù)風(fēng)格，如木葉天目的禪意之美、釉下彩繪的古樸雋秀、剪紙藝術(shù)的雅俗共賞、入窯一色的出窯萬彩、捏塑萬象的樸拙傳神”等特征。5.2傳統(tǒng)原料要求5.2.1黑胎以天然礦物質(zhì)為原料，燒成后叩擊有金屬聲。5.2.2彩繪料以鐵元素為著色劑，燒成后的成份為三氧化二鐵，其色調(diào)因含鐵量的多少，以及在焙燒過程中火候的高低而產(chǎn)生差異，一般深者為黑色，淺者為褐色。5.2.3黑釉黑釉的配制，采用吉安地區(qū)含有鐵的成分紫紅色土和草木灰等原料配成。5.3手工成型要求吉州窯傳統(tǒng)制瓷成型生產(chǎn)，做坯、印坯、利坯、挖足、施釉等工序應(yīng)用手工完成。手工成型和機械成型在瓷器制品上有不同的特征：a）手工成型的瓷器底足很深，角度傾向于直角。機壓成型的瓷器底足很淺，有斜角；b）手工挖足的瓷器常帶有旋紋、雞心點、跳刀痕等。機壓成型的瓷器無此類痕跡。5.4手工裝飾要求吉州窯傳統(tǒng)制瓷的繪畫裝飾應(yīng)由手工完成，且手繪瓷各器物繪畫間是有差異的。5.5柴窯燒成要求采用吉州窯傳統(tǒng)制瓷燒成工藝要求應(yīng)使用龍窯，以松柴或槎柴為燃料，運用傳統(tǒng)經(jīng)驗和方法完成滿窯、燒窯和開窯。燒制溫度范圍在1230℃-1260℃之間。DB36/XXXXX—XXXX6吉州窯傳統(tǒng)瓷器的檢測吉州窯傳統(tǒng)瓷器中除藝術(shù)瓷外還有大量日用瓷器，此類吉州窯瓷器在滿足吉州窯傳統(tǒng)制瓷工藝要求的同時還應(yīng)滿足GB/T3532《日用瓷器》、GB4806.4《食品安全國家標(biāo)準(zhǔn)陶瓷制品》相關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)要求。相關(guān)檢測項目，參見附錄（A)吉州窯傳統(tǒng)瓷器參考檢測項目。DB36/XXXXX—XXXX附錄A吉州窯傳統(tǒng)瓷器參考檢測項目A.1參考檢測項目吉州窯傳統(tǒng)瓷器參考檢測項目應(yīng)按照表A.1要求。表A.1參考檢測項目1光澤度GB/T32952硬度（HV）GB/T47803彩度QB/T15034亮度5色調(diào)角6吸水率（%）GB/T32997鎘遷移量GB31604.248鉛遷移量GB31604.34DB36/XXXXX—XXXX附錄B吉州窯傳統(tǒng)制瓷工藝的傳承B.1吉州窯傳統(tǒng)制瓷工藝的傳承B.1.1唐代制瓷名匠不詳；B.1.2宋代制瓷名匠舒、陳、郭、周、謝五窯，以舒氏燒制的瓷器最好；B.1.3元代-20世紀(jì)80年代斷燒；B.1.4劉品三1939-）一生致力于吉州窯的研究，1980開始恢復(fù)吉州窯瓷生產(chǎn)，取得了成功。為中國陶瓷工藝學(xué)提供了重要的參考資料。2017年獲得國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)吉州窯瓷燒制技藝代表性傳承B.1.5劉曉玉1974-）劉品三之女，從小跟隨父親學(xué)藝，已經(jīng)全面掌握了吉州窯陶瓷燒制的全套技藝，在傳承的基礎(chǔ)上，不斷地推陳出新，并取得多項外觀專利。江西省吉州窯瓷燒制技藝代表性傳承人；B.1.6周世江1964-）劉品三的徒弟，1985年開始跟隨劉品三大師開始學(xué)習(xí)釉料的配制，掌握了吉州窯制坯、配釉、木葉燒制技法。吉安縣吉州窯瓷燒制技藝代表性傳承人；B.1.7羅軍平1975-）1994年開始跟隨劉品三大師開始學(xué)習(xí)吉州窯瓷的燒制技藝，掌握了吉州窯制坯、配釉、木葉燒制技法。吉安縣吉州窯瓷燒制技藝代表性傳承人；B.1.8郭木生1970-）2010年開始跟隨劉品三大師、劉曉玉大師學(xué)習(xí)吉州窯瓷的燒制技藝，掌握了吉州窯制坯、配釉、木葉燒制技法。吉安縣吉州窯瓷燒制技藝代表性傳承人；B.1.9周澤宇19