2024年7月國(guó)家開放大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)本科《古代詩(shī)歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案

PAGEPAGE22024年7月國(guó)家開放大學(xué)漢語(yǔ)言文學(xué)本科《古代詩(shī)歌散文專題》期末紙質(zhì)考試試題及答案一、選擇題(每題1分，共10分)1.“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”出自楚辭名篇(D)。A.《山鬼》B.《云中君》 C.《湘君》D.《湘夫人》 2.描寫愛情的名篇《關(guān)雎》屬于《詩(shī)經(jīng)》的(A)。A.周南B.王風(fēng) C.周頌D.小雅 3.宋代詞人(B)的詞婉約清麗，“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”是其戀情詞中的名句。A.李清照B.秦觀 C.歐陽(yáng)修D(zhuǎn).晏殊 4.五律名作《使至塞上》是詩(shī)人(C)的作品。A.杜審言B.孟浩然 C.王維D.陳子昂 5.下列散曲作品中屬于套數(shù)的是(A)。A.馬致遠(yuǎn)[雙調(diào)·夜行船]《秋思》B.張可久[中呂·賣花聲]《懷古》C.張養(yǎng)浩[中呂·山坡羊]《潼關(guān)懷古》D.陳鐸[雙調(diào)·雁兒落帶得勝令《機(jī)匠》6.李賀《金銅仙人辭漢歌》是形式上屬于(B)。A.七律B.七古 C.五古D.五絕 7.著名的駢文作品《哀江南賦》的作者是(D)。A.徐陵B.陸機(jī) C.王勃D.庾信 8.南宋詞人(C)的自度曲在詞樂(lè)史上占有重要地位，著名的詠梅詞《暗香》《疏影》便是他的自度曲。A.吳文英B.林逋 C.姜夔D.賀鑄 9.下列作品中出自《莊子》的是(D)。A.《五蠹》B.《兼愛》 C.《勸學(xué)》 D.《盜跖》 10.下列作家中(A)是創(chuàng)作成就最高的“永明體”詩(shī)人。A.謝朓B.謝靈運(yùn) C.陶淵明D.曹植二、填空題(每題1分，共10分)11.在《詩(shī)經(jīng)》的風(fēng)雅頌三體中，被認(rèn)為是朝廷正樂(lè)的是____。雅12.劉蘭芝是著名敘事長(zhǎng)詩(shī)《____》中的女主人公?？兹笘|南飛13.《秋興八首》和《諸將五首》是詩(shī)人____最著名的七律代表作品。杜甫14.詩(shī)人李白常以樂(lè)府古題抒寫自己的情懷，如《____》中“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來(lái)”就表達(dá)了詩(shī)人舍我其誰(shuí)的豪情。將進(jìn)酒15.“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”出自劉禹錫懷古名篇《金陵五題》中的《____》一詩(shī)。烏衣巷16.南宋著名詞人____常借助“香草美人”的比興傳統(tǒng)，曲折地表達(dá)自己的愛國(guó)之情和政治失意之感，如《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)。辛棄疾17.北宋詞人____的令詞堪稱兩宋令詞的典范，“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”即是其《臨江仙》中的名句。晏幾道18.“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”是著名散曲作家____《天凈沙·秋思》中的句子。馬致遠(yuǎn)19.《陶庵夢(mèng)憶》和《西湖夢(mèng)尋》是作家____追憶早年經(jīng)歷，寄托故國(guó)之思的作品。張岱20.為漢代大賦的形成奠定基礎(chǔ)的作品是枚乘《____》，這篇作品在體制上確立了大賦問(wèn)答體、鋪敘展衍、曲終奏雅等特征。七發(fā)三、簡(jiǎn)答題(每題15分，共45分)21.簡(jiǎn)析《戰(zhàn)國(guó)策》的創(chuàng)作成就。答：《戰(zhàn)國(guó)策》是一部國(guó)別體史學(xué)著作，具有多方面的創(chuàng)作成就，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：思想內(nèi)容崇尚謀略與智慧：書中高度推崇策士們的謀略和智慧，通過(guò)大量生動(dòng)的故事，展現(xiàn)了策士們?cè)趶?fù)雜的政治、軍事局勢(shì)中，憑借敏銳的洞察力、精準(zhǔn)的分析能力和巧妙的言辭，制定出各種奇謀妙計(jì)，以達(dá)到說(shuō)服他人、實(shí)現(xiàn)政治目的的過(guò)程，體現(xiàn)了對(duì)人類智慧和謀略運(yùn)用的重視與贊賞。強(qiáng)調(diào)個(gè)人價(jià)值與作用：在《戰(zhàn)國(guó)策》所描繪的時(shí)代，個(gè)人的才能和智慧能夠在很大程度上影響歷史的進(jìn)程。書中許多策士出身低微，卻憑借自身的能力嶄露頭角，如蘇秦、張儀等，他們依靠自己的口才和謀略，穿梭于各國(guó)之間，左右著各國(guó)的政治決策，這種對(duì)個(gè)人價(jià)值和作用的強(qiáng)調(diào)，是對(duì)傳統(tǒng)貴族政治觀念的一種突破。反映多元思想觀念：它融合了儒家、法家、道家、縱橫家等多種思想觀念，呈現(xiàn)出一種多元包容的思想態(tài)勢(shì)，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)思想的活躍和百家爭(zhēng)鳴的特點(diǎn)，為后世研究先秦時(shí)期的思想文化提供了豐富的資料。敘事藝術(shù)情節(jié)曲折生動(dòng)：《戰(zhàn)國(guó)策》善于設(shè)置跌宕起伏的情節(jié)，通過(guò)巧妙的布局和安排，使故事充滿了戲劇性和張力。例如“荊軻刺秦王”的故事，從荊軻的受命、準(zhǔn)備，到易水送別，再到圖窮匕見的緊張時(shí)刻，整個(gè)情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，扣人心弦。敘事簡(jiǎn)潔明快：在敘述故事時(shí)，《戰(zhàn)國(guó)策》能夠做到簡(jiǎn)潔而不失要點(diǎn)，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言傳達(dá)豐富的信息，避免了冗長(zhǎng)繁瑣的敘述，使故事節(jié)奏緊湊，流暢自然，讓讀者能夠迅速進(jìn)入故事情節(jié)，感受到故事的魅力。運(yùn)用多種敘事手法：運(yùn)用了倒敘、插敘等多種敘事手法，使敘事更加靈活多樣。如“馮諼客孟嘗君”中，先通過(guò)孟嘗君與門客的對(duì)話，引出馮諼的形象，然后再通過(guò)一系列事件逐步展現(xiàn)馮諼的才能和智慧，這種敘事手法增加了故事的層次感和可讀性。人物塑造人物形象豐富多樣：書中塑造了眾多性格鮮明、形象各異的人物，上至各國(guó)君主，下至平民百姓，涵蓋了社會(huì)的各個(gè)階層。既有雄才大略的君主，如秦孝公、趙武靈王；也有足智多謀的策士，如蘇秦、張儀；還有勇敢無(wú)畏的刺客，如荊軻、聶政等。注重細(xì)節(jié)描寫：通過(guò)對(duì)人物言行舉止、神態(tài)心理等細(xì)節(jié)的描寫，使人物形象更加豐滿立體。如在描寫蘇秦時(shí)，詳細(xì)刻畫了他“妻不下纴，嫂不為炊，父母不與言”的落魄場(chǎng)景，以及后來(lái)“父母聞之，清宮除道，張樂(lè)設(shè)飲”的反差，生動(dòng)地展現(xiàn)了世態(tài)炎涼和蘇秦的人生起伏。在矛盾沖突中塑造人物：將人物置于復(fù)雜的矛盾沖突中，通過(guò)他們?cè)跊_突中的表現(xiàn)和選擇，來(lái)展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)和思想品質(zhì)。如“觸龍說(shuō)趙太后”中，觸龍與趙太后之間圍繞著是否送長(zhǎng)安君質(zhì)齊的問(wèn)題展開了激烈的矛盾沖突，在這一過(guò)程中，觸龍的機(jī)智、沉穩(wěn)和趙太后的固執(zhí)、愛子等性格特點(diǎn)都得到了充分的展現(xiàn)。語(yǔ)言特色辯麗橫肆：《戰(zhàn)國(guó)策》的語(yǔ)言風(fēng)格以辯麗橫肆著稱，辭藻華麗，氣勢(shì)磅礴，善于運(yùn)用排比、對(duì)偶等修辭手法，增強(qiáng)語(yǔ)言的節(jié)奏感和表現(xiàn)力。如蘇秦游說(shuō)六國(guó)合縱時(shí)，運(yùn)用了大量的排比句，從地理、人口、兵力等方面闡述各國(guó)的優(yōu)勢(shì)，氣勢(shì)恢宏，極具感染力和說(shuō)服力。善用比喻和寓言：書中大量運(yùn)用比喻和寓言故事來(lái)闡述道理，使抽象的道理變得形象生動(dòng)，易于理解。如“鷸蚌相爭(zhēng)，漁翁得利”“狐假虎威”等寓言，以其生動(dòng)的形象和深刻的寓意，成為了中國(guó)文化中的經(jīng)典典故。個(gè)性化的語(yǔ)言：根據(jù)不同人物的身份、性格和處境，賦予他們個(gè)性化的語(yǔ)言。如策士們的語(yǔ)言往往機(jī)智靈活、巧言善辯；君主的語(yǔ)言則多體現(xiàn)出威嚴(yán)和決斷；而平民百姓的語(yǔ)言則較為質(zhì)樸、通俗，使人物形象更加真實(shí)可信。22.簡(jiǎn)析杜甫新題樂(lè)府的藝術(shù)特色。答：杜甫的新題樂(lè)府是唐詩(shī)中的璀璨明珠，具有獨(dú)特的藝術(shù)特色，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：深刻的現(xiàn)實(shí)性與批判性反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)：杜甫生活在唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的動(dòng)蕩時(shí)期，他的新題樂(lè)府緊密結(jié)合社會(huì)現(xiàn)實(shí)，廣泛而深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)矛盾和人民的疾苦。如《兵車行》描繪了百姓被迫服兵役的悲慘情景，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的巨大災(zāi)難；《麗人行》則通過(guò)描寫楊氏兄妹的奢華生活，諷刺了統(tǒng)治階級(jí)的荒淫腐朽，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義。批判精神：杜甫敢于對(duì)不合理的社會(huì)現(xiàn)象和政治弊端進(jìn)行批判。在《自京赴奉先縣詠懷五百字》中，他以“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這一震撼人心的詩(shī)句，對(duì)貧富懸殊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了深刻批判，表達(dá)了對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。敘事性與抒情性的融合敘事技巧高超：杜甫的新題樂(lè)府多以敘事為主，善于選取典型事件和人物，通過(guò)生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫和情節(jié)發(fā)展來(lái)展現(xiàn)社會(huì)生活。《石壕吏》就是一個(gè)典型例子，詩(shī)人以簡(jiǎn)潔而生動(dòng)的語(yǔ)言，講述了差吏夜捉人的故事，通過(guò)老婦的哭訴，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)給普通家庭帶來(lái)的苦難，情節(jié)跌宕起伏，人物形象鮮明。抒情真摯深沉：在敘事的同時(shí)，杜甫又融入了自己強(qiáng)烈的情感，使敘事與抒情完美結(jié)合。他往往通過(guò)對(duì)事件和人物的描述，表達(dá)自己對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿、對(duì)人民的同情以及對(duì)國(guó)家命運(yùn)的憂慮。如《哀江頭》在敘述詩(shī)人在曲江畔的所見所感時(shí)，字里行間充滿了對(duì)國(guó)家興衰的感慨和對(duì)盛世不再的悲痛，抒情真摯深沉，具有強(qiáng)烈的感染力。語(yǔ)言藝術(shù)的獨(dú)特性精煉準(zhǔn)確：杜甫詩(shī)歌的語(yǔ)言經(jīng)過(guò)精心錘煉，具有高度的概括性和表現(xiàn)力。他能夠用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言表達(dá)豐富的思想內(nèi)容，如《登高》中的“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，僅用十四個(gè)字就描繪出了一幅蕭瑟凄涼的秋景圖，境界開闊，意象豐富。生動(dòng)形象：杜甫善于運(yùn)用生動(dòng)形象的語(yǔ)言來(lái)塑造人物和描繪場(chǎng)景。在《羌村三首》中，他用“妻孥怪我在，驚定還拭淚”來(lái)描寫妻子兒女見到他時(shí)的驚訝和欣喜，通過(guò)細(xì)膩的動(dòng)作描寫，將人物的情感表現(xiàn)得淋漓盡致，使讀者如身臨其境。多樣化的語(yǔ)言風(fēng)格：杜甫的新題樂(lè)府語(yǔ)言風(fēng)格多樣，既有沉郁頓挫、慷慨激昂之作，如《茅屋為秋風(fēng)所破歌》；又有清新自然、質(zhì)樸平實(shí)的篇章，如《江畔獨(dú)步尋花》。他能夠根據(jù)不同的題材和主題，靈活運(yùn)用不同的語(yǔ)言風(fēng)格，使詩(shī)歌更具表現(xiàn)力。創(chuàng)新的形式與結(jié)構(gòu)新題創(chuàng)制：杜甫打破了傳統(tǒng)樂(lè)府詩(shī)沿用古題的慣例，自創(chuàng)題目，使詩(shī)歌的內(nèi)容和形式更加契合，更能反映現(xiàn)實(shí)生活。這種創(chuàng)新為后世樂(lè)府詩(shī)的創(chuàng)作開辟了新的道路，對(duì)元白詩(shī)派的新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了重要影響。結(jié)構(gòu)靈活多變：杜甫的新題樂(lè)府在結(jié)構(gòu)上不拘一格，靈活多變。有的詩(shī)歌采用線性敘事結(jié)構(gòu)，如《兵車行》按照事件的發(fā)展順序，從出征前的送別寫到出征后的悲慘遭遇，層次分明；有的則采用跳躍式結(jié)構(gòu)，如《北征》在敘述詩(shī)人歸家途中的所見所感時(shí)，時(shí)而寫景，時(shí)而敘事，時(shí)而抒情，時(shí)空交錯(cuò)，展現(xiàn)了詩(shī)人復(fù)雜的情感和豐富的內(nèi)心世界。23.結(jié)合作品簡(jiǎn)要分析蘇軾敘事記游文的特點(diǎn)。答：蘇軾的敘事記游文具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，以下結(jié)合其作品來(lái)分析其特點(diǎn)：以景襯情，情景交融特點(diǎn)：蘇軾善于將自然景物的描寫與個(gè)人情感的抒發(fā)緊密融合，使景中有情，情中有景。示例：在《赤壁賦》中，他描繪了“清風(fēng)徐來(lái)，水波不興”的赤壁之景，又寫“誦明月之詩(shī)，歌窈窕之章”的雅興，在泛舟江上的情境中，由眼前景引出“遺世獨(dú)立，羽化而登仙”的超然之情。而后客人吹簫，其聲“如怨如慕，如泣如訴”，與“山川相繆，郁乎蒼蒼”的赤壁夜景相互映襯，營(yíng)造出一種悲涼的氛圍，借此抒發(fā)了對(duì)人生無(wú)常的感慨。情隨景生，景因情顯，達(dá)到了情景交融的完美境界。因事說(shuō)理，理趣盎然特點(diǎn)：蘇軾的敘事記游文往往不局限于記事寫景，而是能從具體的事件和景物中提煉出深刻的哲理，使文章富有理趣。示例：《石鐘山記》中，蘇軾通過(guò)對(duì)石鐘山得名由來(lái)的探究，先描述了對(duì)酈道元、李渤觀點(diǎn)的懷疑，然后親自乘舟夜探石鐘山，最終發(fā)現(xiàn)“事不目見耳聞，而臆斷其有無(wú)，可乎”的道理。他以親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，將對(duì)事物的觀察、思考與哲理的闡述相結(jié)合，使讀者在閱讀游記的同時(shí)，也能獲得關(guān)于求知態(tài)度和實(shí)踐出真知的啟示，具有很強(qiáng)的思想深度和理趣。行文自由，結(jié)構(gòu)靈動(dòng)特點(diǎn)：蘇軾的敘事記游文在結(jié)構(gòu)上不拘一格，行文如行云流水，自由灑脫，看似隨意卻又有著內(nèi)在的邏輯和脈絡(luò)。示例：在《記承天寺夜游》中，文章開篇“元豐六年十月十二日夜，解衣欲睡，月色入戶，欣然起行”，以極為自然的筆觸交代了時(shí)間、事由。接著寫與張懷民同游承天寺，“庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也”，細(xì)膩地描繪了庭院月色。最后以“何夜無(wú)月？何處無(wú)竹柏？但少閑人如吾兩人者耳”收束，從敘事到寫景，再到抒情議論，轉(zhuǎn)接自然，毫無(wú)雕琢痕跡，結(jié)構(gòu)看似松散，卻又圍繞著夜游這一核心事件，展現(xiàn)了一種自由靈動(dòng)的藝術(shù)美感，體現(xiàn)了蘇軾散文“行于所當(dāng)行，止于不可不止”的特點(diǎn)。語(yǔ)言精妙，辭采斐然特點(diǎn)：蘇軾的語(yǔ)言具有極高的表現(xiàn)力，詞匯豐富，句式多變，善用比喻、擬人等修辭手法，使文章生動(dòng)形象，富有感染力。示例：在《赤壁賦》中，“白露橫江，水光接天?？v一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然”，用詞精準(zhǔn)而富有詩(shī)意，“橫”“接”“縱”“凌”等字生動(dòng)地描繪出了江面的廣闊和泛舟的悠然。“客有吹洞簫者，倚歌而和之。其聲嗚嗚然，如怨如慕，如泣如訴”，運(yùn)用比喻的手法，將簫聲比作怨慕泣訴，形象地寫出了簫聲的悲涼動(dòng)人。在《記承天寺夜游》中，“庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也”，以“積水空明”比喻月光的清澈透明，以“藻荇交橫”比喻竹柏倒影的搖曳生姿，用簡(jiǎn)潔而精妙的語(yǔ)言營(yíng)造出了一種空靈的意境。四、論述題(共35分)24.宋代詞人柳永和周邦彥都擅長(zhǎng)描寫羈旅行役之感，試以此類作品為例，分析二人慢詞藝術(shù)的不同。答：柳永和周邦彥都是北宋時(shí)期著名的詞人，二人的慢詞在描寫羈旅行役之感時(shí)，在內(nèi)容深度、表現(xiàn)手法、語(yǔ)言風(fēng)格等方面存在諸多不同，具體如下：結(jié)構(gòu)布局柳永：柳永的慢詞結(jié)構(gòu)多為平鋪直敘，按照時(shí)間和空間的順序依次展開。如《雨霖鈴?寒蟬凄切》，從離別時(shí)的“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”，到離別中的“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，再到想象別后的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保瑢哟畏置?，以線性的方式將羈旅之愁和離別之苦娓娓道來(lái)。周邦彥：周邦彥的慢詞在結(jié)構(gòu)上更加曲折多變，常使用回環(huán)往復(fù)、時(shí)空交錯(cuò)的手法。如《蘭陵王?柳》，以柳為線索，將眼前之景與回憶、想象相互穿插，一會(huì)兒寫客舍之柳，一會(huì)兒回憶隋堤之柳，一會(huì)兒又設(shè)想別后之景，結(jié)構(gòu)復(fù)雜精巧，富有層次感和立體感。表現(xiàn)手法柳永：柳永善于運(yùn)用白描手法，通過(guò)簡(jiǎn)潔而生動(dòng)的語(yǔ)言直接描繪羈旅行役中的所見所聞所感。如《八聲甘州?對(duì)瀟瀟暮雨灑江天》中“漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓”，用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言描繪出一幅深秋傍晚的蕭瑟景象，抒發(fā)了游子的思鄉(xiāng)之情。同時(shí)，他也大量運(yùn)用情景交融的手法，景中有情，情中有景。周邦彥：周邦彥則更注重用典和化用前人詩(shī)句，使作品具有深厚的文化底蘊(yùn)。如《西河?金陵懷古》化用了劉禹錫、杜牧等人的詩(shī)句，借古諷今，抒發(fā)自己的興亡之感和羈旅之愁。在抒情方式上，周邦彥往往更加含蓄委婉，情感深藏于字里行間，需要讀者細(xì)細(xì)品味。情感表達(dá)柳永：柳永的情感表達(dá)較為直接、強(qiáng)烈，他將羈旅行役中的孤獨(dú)、思鄉(xiāng)、懷人等情感毫不掩飾地抒發(fā)出來(lái)，具有很強(qiáng)的感染力。如《歸朝歡?別岸扁舟三兩只》中“別來(lái)最苦，襟袖依前惹啼痕。漫留得、愁千斛，無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯”，直接表達(dá)了離鄉(xiāng)后的愁苦和歸心似箭的心情。周邦彥：周邦彥的情感則相對(duì)內(nèi)斂、深沉，他的羈旅行役詞往往在個(gè)人