李清照詞合集

李清照詞集(1084—1151)：宋代著名女詞人。號易安居士，齊州章丘(今屬山東章丘)人。父親李格非為當(dāng)時(shí)著名學(xué)者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。1如夢令如夢令(李清照早期作品)①常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。現(xiàn)存李清照《如夢令》詞有兩首，都是記游賞之作，都寫了酒醉、花美，清新別致。這首《如夢令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。李清照畫像“常記”兩句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境?！俺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)“溪亭”，時(shí)間是“日暮”，作者飲宴以后，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識不出了。“沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉，“不知?dú)w路”也曲折傳出作者留連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡”兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那末，興未盡呢?恰恰表明興致之高，不想回舟。而“誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w路”相呼應(yīng)，也寫出了游玩的隨意、閑適，顯示了主人公的忘情、悠閑心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。一連兩個(gè)“爭渡”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于“爭渡”，所以又“驚起一灘鷗鷺”，把停棲洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞嘎然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。這首小令用詞簡練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是得”，這首詩不事雕琢，富有一種自然之美。如夢令②昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。這首小令，有人物，有場景，還有對白，充分顯示了宋詞的語言表現(xiàn)力和詞人的才華?！白蛞褂晔栾L(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛。疏，正寫疏放疏狂，而非通常的稀疏義。當(dāng)此芳春，名花正好，偏那風(fēng)雨就來逼迫了，心緒如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，覺也睡得濃了。結(jié)果一覺醒來，天已大亮。但昨夜之心情，卻已然如隔胸，所以一起身便要詢問意中懸懸之事。于是，她急問收拾房屋，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了?侍女看了一看，笑回道：“還不錯(cuò)，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒變!”女主人聽了，嗔嘆道：“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見少，綠的見多了嗎?”這句對白寫出了詩畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆”作者以“濃睡”、“殘酒”“搭橋，寫出了白夜至晨的時(shí)間變化和心理演變。然后一個(gè)“卷簾”，點(diǎn)破日曙天明，巧妙得當(dāng)。然而，問卷簾之人，卻一字不提所問何事，只于答話中透露出謎底。真是絕妙工巧，不著痕跡。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實(shí)則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。2點(diǎn)絳唇寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍闌干，只是無情緒!人何處?連天衰草，望斷歸來路。上片第一句“寂寞深閨”，寫一個(gè)青年女子在自己深藏后院的閨房里，心中感到非常寂寞;第二句“柔腸一寸愁千縷”，寫青年女子的愁狀，一寸柔腸便有千縷愁絲，那么整個(gè)人呢?可見她的寂寞和憂愁該有多么厲害。第三四句“惜春春去，幾點(diǎn)催花雨?！睂懬嗄昱討n愁的環(huán)境：給人帶來希望并讓人惋惜的春天走了，又下起了催著春花凋落的雨。這一切，能不讓人愁上加愁嗎?這是上片的內(nèi)容。下片第一二句“倚遍欄干，只是無情緒!”還是寫青年女子的愁狀。待在閨房里是“寸腸千縷愁”，只好走到閨房外面。但過去青年女子是不能隨便走下閨房樓梯的，所以只能在上面依著欄桿想一想，望一望。想什么?正是那“催花雨”讓她想到了“人何處?”想道了離自己而遠(yuǎn)去的意中人在何處?是否也在淋雨?什么時(shí)候回來?這才是青年女子真正憂愁的原因;那她望什么?望外面的風(fēng)景嗎?不是，是望自己的想象中的景象——意中人歸來時(shí)的情景。望到了嗎?沒有。那望到了什么?望到了“連天衰草，望斷歸來路。”是啊!望到的是連到天邊的無際荒草，是望不見歸路——意中人歸來的那條路。這就是青年女子倚欄眺望的凄涼情景、心理狀態(tài)和無望結(jié)果。蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見客入來，襪刬金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。此詞為李清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)。上片蕩完秋千的精神狀態(tài)。詞人不寫蕩秋千時(shí)的歡樂，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭。此刻全部動作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，象燕子一樣地空中飛來飛去，妙靜中見動。“起來慵整纖纖手”，“慵整”二字用得非常恰切，從秋千上下來后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動一下，寫出少女的嬌憨“纖纖手”。語出《十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！苯枰孕稳蓦p手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份?！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠。“露濃花瘦”一語既表明時(shí)間是春天的早晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫動，以花喻人，生動形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)。下片寫少女乍見來客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動彈，突然花園里闖進(jìn)來一個(gè)陌生人?！耙娍腿雭怼保械襟@詫，來不及整理衣裝，急忙回避?！耙m刬”，指來不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路?！敖疴O溜”，是說頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來到的客人是誰，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年?！昂托咦摺比?，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動作作了精確的描繪。“和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見又想見、想見又不敢見的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動作寫心理，幾個(gè)動作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛戀的心理活動，栩栩如生地刻劃出來。唐人韓偓《竿奩集》中寫過類似的：“見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”但相比之下"，“和笑走”見輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯：“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾：“映中門”似旁若無人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前。這首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)。全詞風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，反用四十一字，就刻畫了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象，可謂妙筆生花。3莫許杯深琥珀濃，未成沉醉意先融，疏鐘已應(yīng)晚來風(fēng)。瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時(shí)空對燭花紅。小院閑窗春己深，重簾未卷影沉沉，倚樓無語理瑤琴。遠(yuǎn)岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。這首詞為作者早年所作，以白描手法寫了熏香、花鈿、斗草、秋草等典型的少女時(shí)代的事物，借以抒發(fā)作者愛春惜春的心情。上闋寫少女春睡初醒情景，用的是倒敘，頭兩句是第三句睡醒后的所見所感?！暗帯豹q蕩漾，形容春光融和遍滿。寒食節(jié)當(dāng)夏歷三月初，正是春光極盛之時(shí)。熏爐中燃點(diǎn)著沉水香，輕煙裊繞，暗寫閨室的幽靜溫馨。這兩句先寫出春光的宜人，春閨的美好。第三句寫閨中之人，詞中沒有去寫她的容貌、言語、動作，只從花鈿寫她睡醒時(shí)的姿態(tài)?！吧秸怼敝^枕形如山。“夢回山枕隱花鈿”是少女自己察覺到的，不是別人看出來的。暮春三月，春困逼人，她和衣而臥，不覺沉沉入睡，一覺醒來，才覺察自己凝妝睡去，自己也覺詫異。熏香已殘，說明入睡時(shí)間已久，見出她睡得那樣沉酣香甜。她夢回猶倚山枕，出神地望著室外的蕩漾春光，室內(nèi)的`沉香煙裊，一種潛藏的春思隱約如見。這幾句不事修飾，淡淡道來，卻別有一番情致。下闋寫少女的心曲。“海燕未來人斗草，江海已過柳生綿”。古人以為燕子產(chǎn)于南方，春末夏初渡海飛來，故稱海燕?！岸凡荨笔怯没ú葙€賽勝負(fù)的一種游戲。時(shí)節(jié)已到寒食，為什么不見燕子飛來呢?女伴們斗草嬉戲，情懷是多么歡暢。江梅花期已過了，楊柳又正飛花。這里寫的是少女眼中所見，心中所感種種景致說明春事已經(jīng)過半，當(dāng)此時(shí)少女的春閨寂寞、情懷繚亂，含有作者的惜春心情。這兩句對仗工整，既有動態(tài)，更有細(xì)微的心理活動，極盡工巧之妙?！包S昏疏雨濕秋千”，寫的是另一種境界。秋千本是少女喜歡的游戲，尤其是當(dāng)寒食時(shí)節(jié)更是無此不歡。這一句寫的是黃昏時(shí)忽然飄起細(xì)雨，把秋千灑濕了，這是一種“無可奈何”的情緒的外現(xiàn)，同上兩句所寫的有精神上的契合，都是少女春日心情的寫照。此句寫春愁卻不用“春愁”二句，只言雨中秋千，卻道出愁緒萬縷。這首詞以物寫人，以景寫情，把春日少女的姿態(tài)和內(nèi)心世界寫得活靈活現(xiàn)，有“無我之境”的妙趣。髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來往月疏疏，玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。此詞以清麗的風(fēng)格，寓傷春之情于景物描寫之中，格高韻勝，富有詩的意境?？梢浴疤骑L(fēng)”、“庚調(diào)”論之。詞的起句，開門見山，點(diǎn)明傷春的題旨?！哆m為容?“同這里的”髻子傷春懶更梳“說的是一個(gè)意思。其時(shí)詞人蓋結(jié)錞未久，丈夫趙明誠負(fù)笈出游，丟下她空房獨(dú)，寂寞無聊，以至連頭發(fā)也懶得梳理。此詞自第二句起至結(jié)句止，基本上遵循了寫景宜顯、寫情宜隱這一創(chuàng)作原則?！巴盹L(fēng)庭院落梅初”，是從近處落筆，點(diǎn)時(shí)間，寫環(huán)境，寓感情?！奥涿烦酢?，既梅花開始飄落。深沉庭院，晚風(fēng)料峭，梅殘花落，境極凄涼，一種傷春情緒，已環(huán)境的渲染中流露出來?！暗啤币痪浔蛔u(yù)為清麗之句“。(見陳廷焯《云韶集》)詞筆引向遠(yuǎn)方，寫詞人仰視天空，只見月亮從云縫中時(shí)出時(shí)沒，灑下稀疏的月色。”來往“二字，狀云氣之飄浮，極為真切?！笔枋琛岸譃榀B字，富于音韻之美，用以表現(xiàn)云縫中忽隱忽顯的月光，也恰到好處。過片對仗工整，寫室內(nèi)之景。詞人也許庭院中立了多時(shí)，愁緒無法排遣，只得回到室內(nèi)，而眼中所見，仍是凄清之境?！坝聒喲瑺t閑瑞腦”，瑞腦香寶鴨熏爐內(nèi)燃盡而消歇了，故曰“閑”。詞人《醉花陰》中也寫過“瑞腦消金獸?！边@個(gè)“閑”字比“消”字用得好，因?yàn)樗憩F(xiàn)了室內(nèi)的閑靜氣氛。此字看似尋常，卻是從追琢中得來。詞人冷漠的心情，本是隱藏景物中，然而通過“閑”字這個(gè)小小窗口，便悄悄透露出來?！爸鞕讯穾ぁ?，是指繡有櫻桃花或櫻桃果串的方頂小帳。紅櫻斗帳為流蘇所掩，其境亦十分靜謐。詞的結(jié)句“通犀還解辟寒無”，辭意極為婉轉(zhuǎn)，怨而不怒，符合中國古典美學(xué)“溫柔敦厚”的要求，也顯示了這位受到良好教養(yǎng)的大家閨秀的獨(dú)特個(gè)性?！巴ㄏ?，即通天犀，遠(yuǎn)方列為貢品。據(jù)《開元天寶遺事》卷上說，開元二年冬至日，交趾國進(jìn)貢犀x角一只，色黃似金，置于殿中，有暖氣襲人，名曰辟寒犀。此處指一種首飾，當(dāng)是犀梳或犀簪，尤以犀梳為近。結(jié)句如神龍掉尾，回應(yīng)首句。詞人因梳頭而想到犀梳，因犀梳而想到辟寒。所謂“辟寒”，當(dāng)指消除心境之凄冷。詞人由于晚風(fēng)庭院中立了許久，回到室內(nèi)又見香斷床空，不免感到身心寒怯。此句，反映了她對正常愛情生活的渴求。繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。4訴衷情夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時(shí)。5菩薩蠻歸鴻聲斷殘?jiān)票蹋炒把┞錉t煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風(fēng)留舊寒。這首詞作于作者南渡以后的最初幾年，以尋常抒發(fā)作者曲折多致的心緒變換，是一首寫的作品?！皻w鴻聲斷殘?jiān)票?，背窗雪落爐煙直”，一寫外景，一寫內(nèi)景，外景遼闊高遠(yuǎn)，我們面前展示了廣袤無垠的空間;內(nèi)景狹小且逼窄，我們面前呈現(xiàn)了靜謐岑寂的境界。“歸鴻聲斷”，是寫聽覺：“殘?jiān)票獭笔菍懸曈X，短短一句以聲音與顏色渲染了一個(gè)凄清冷落的環(huán)境氣氛。那嘹嘹亮亮的雁聲漸漸消失了，詞人想尋覓它的蹤影，可是天空中只有幾朵碧云。聽歸鴻，望碧云，古中往往寄托著旅愁;望歸鴻而思故里，見碧云而起鄉(xiāng)愁，似乎已成定規(guī)。詞人這里借歸鴻碧云抒發(fā)的就是自己悵然若失的情緒。稍頃，窗外飄下了紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花，室內(nèi)升起了一縷爐煙。雪花與香煙內(nèi)外映襯，給人以靜而美的印象?！盃t煙”下著一“直”字，形象更為鮮明，似乎室內(nèi)空氣完全靜止了，香煙垂直上升，紋絲不動。此處以窗外的雪花作室內(nèi)香煙的背景，匠心獨(dú)運(yùn)，活寫氣氛之靜與名句“大漠孤煙直”有異曲同工之妙?！盃T底鳳釵明，釵頭人勝輕”，描寫作者形容服飾，只見燭光的映照下她頭上插戴著鳳釵，以及鳳釵上所裝飾的用彩綢或金箔剪成的人勝或花勝?！叭藙佟?、“花勝”都是古代婦女于人日(正月初七)所戴飾物。而詞人的一腔哀怨，卻通過它們傳遞給讀者。一個(gè)“明”字和一個(gè)“輕”字，看似愉快，卻給人以哀愁的感覺。雁斷云殘、雪落煙升的凄清氣氛中，人物的情緒自然不會歡暢;而燭底的鳳釵即使明，也只能是閃爍著微光;鳳釵上的人勝即使輕，也只能是顫巍巍的晃動。從“殘?jiān)票獭钡健傍P釵明”再到“曙色回牛斗”，既表明空間從寥廓的天宇到狹小的居室以至枕邊，也說明時(shí)間從薄暮到深夜，以至天明。角聲是指軍中的號角，漏是指古代的計(jì)時(shí)器銅壺滴漏，引申為時(shí)刻、時(shí)間;著一“催”字，似乎是一夜角聲把曉色催來，反映了詞人徹夜不眠的苦況。這里詞人通過客觀景物的色彩、聲響和動態(tài)，表現(xiàn)主人公通宵不寐的神態(tài)。轉(zhuǎn)眼已到了白天，陽光明媚春意盎然，報(bào)春的梅花想是開放了。詞人不禁產(chǎn)生一股游興。然而此念方生，即已縮回?！按阂饪椿y”，何以難呢?因?yàn)闀r(shí)早春，西風(fēng)還留有余威，外出看花，仍然受到料峭春寒的威脅，所以詞人說“西風(fēng)留舊寒”詞人如今人既憔悴，心亦凄涼，不欲看花，其原因何止畏寒一端這“舊寒”不只是天寒，而且是心寒。既想賞花，又怕春寒這是曲筆，表現(xiàn)了婉約詞特有的情致，增強(qiáng)了抒情力度。這首詞運(yùn)用曲筆，以淺淡之語寫深摯之情，意味雋永，值得用心玩賞。風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉。沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。這首詞是作者晚年的作品，抒發(fā)了深切的思鄉(xiāng)之情?！按邯q早”是說春天剛到，雖然陽光還較微弱，但風(fēng)已變得柔和，不象冬天那樣剛猛，天氣已漸漸暖和起來。南方早春人們換著夾衫，欣喜萬分。三、四兩句接寫晝寢醒后?！坝X微寒是因?yàn)閯倓偂彼稹?，仍扣早春。鬢發(fā)上插戴的梅花已經(jīng)殘落。冬去春風(fēng)閑適恬靜，情緒基調(diào)是歡欣的。下片轉(zhuǎn)寫思鄉(xiāng)，情調(diào)突變?！肮枢l(xiāng)何處是”不僅言故鄉(xiāng)邈遠(yuǎn)難歸，而且還含著“望鄉(xiāng)”的動作，也就是說，白天黑夜，作者不知多少次引頸北向，遙望故鄉(xiāng)?！巴顺亲怼保桨兹缭?，卻極深刻沉痛。借酒澆愁，說明只有醉鄉(xiāng)中才能把故鄉(xiāng)忘掉，清醒時(shí)則無時(shí)無刻不思念故鄉(xiāng)?！巴闭帽砻鞑荒芡＿@里正話反說加一層轉(zhuǎn)折，把此意表現(xiàn)得更加強(qiáng)烈：正因?yàn)樗监l(xiāng)之情把作者折磨得無法忍受，所以只有借醉酒把它暫時(shí)忘卻，可見它已強(qiáng)烈到何種程度。而作者之所以會有“忘”的念頭和舉動，不僅是為了暫時(shí)擺脫思鄉(xiāng)之苦，還同回鄉(xiāng)幾乎無望有關(guān)：如果回歸有期，那就存有希望，不會想到把它忘掉;惟其回鄉(xiāng)無望，念之徒增痛苦，才覺得不如忘卻。真是不敢想?yún)s又不能不如忘卻。真是不敢想?yún)s又不能不想，想忘偏又記起。這種思想矛盾和精神痛苦，循環(huán)往復(fù)，不會完結(jié)。結(jié)尾二句具體描寫上句的“醉”字?！俺了奔闯料愕膭e稱，是一種名貴的熏香。睡臥時(shí)所燒的熏香已經(jīng)燃盡，香氣已經(jīng)消散，說明已過了長長一段時(shí)間，但作者的酒還未醒，可見醉得深沉;醉深說明愁重，愁重表明思鄉(xiāng)之強(qiáng)烈。末句重用“消”字，句調(diào)圓轉(zhuǎn)輕靈，而詞意卻極沉痛。不直接說愁，說思鄉(xiāng)，而說酒，說熏香，詞意含蓄雋永。清照生當(dāng)宋金對峙之際，她主張抗戰(zhàn)，切望收復(fù)失地，對故鄉(xiāng)的刻骨懷念，即包含著對占領(lǐng)故鄉(xiāng)的金國統(tǒng)治者的憤恨，對因循茍且、不思收復(fù)失地的南宋統(tǒng)治者的譴責(zé)，滲透著強(qiáng)烈的愛國主義感情。這首詞通篇采用對比手法，上片寫早春之喜，下片寫思鄉(xiāng)之苦，以美好的春色反襯有家難歸的悲凄，深切感人。6好事近風(fēng)定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時(shí)節(jié)。酒欄歌罷玉尊空，青缸暗明滅?；陦舨豢坝脑?，更一聲啼鴂(左“決”，右“鳥”)7清平樂年年雪里，常插梅花醉，挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚!今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。這是一首典型的賞梅詞作，借不同時(shí)期的賞梅感愛寫出了詞人個(gè)人的心路歷程：少年的歡樂，中年的幽怨，晚年的滄落，詞中都約略可見。詞意含蓄蘊(yùn)藉，感情悲切哀婉，以賞梅寄寓自己的今苦之感和永國之憂，感慨深沉。上闋回憶往昔賞梅生活，分為兩層。“年年雪里，常插梅花醉?！边@兩句抓住富有特征的生活細(xì)節(jié)生動地再現(xiàn)了詞人早年賞梅的情景和興致，表現(xiàn)出少女的純真、歡樂和閑適。她早年寫下的詠梅詞《漁家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩……共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。“可作為”年年雪里，常插梅花醉“的注腳。接下來”挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚“兩句，心緒顯然不同，雖然梅枝手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著。賞梅原本為的是排遣心頭的憂傷，可是本來心情就不好，到頭來不僅憂傷沒有消除，反倒觸景生情，激起更深的傷感，落得個(gè)”滿衣清淚“?；ㄟ€是昔日的花，然而花相似，人不同，物是人非，怎不使人傷心落淚呢?李清照婚后，夫妻志同道合、伉倆相得，生活美滿幸福。但是，時(shí)常發(fā)生的短暫離別使她識盡離愁別苦?；楹罅⑵吣甑臅r(shí)間里，李趙兩家相繼罹禍，緊接著就開始了長期的”屏居鄉(xiāng)里“的生活。生活的坎坷使她屢處憂患，飽嘗人世的艱辛。當(dāng)年那種賞梅的雅興大減。這兩句寫的就是詞人婚后的這段生活，表現(xiàn)的是一種百無聊賴、憂傷怨恨的情緒。上闋四句回憶了作者兩個(gè)生活階段賞梅時(shí)的又一不同情景和心情。下闋以“今年”兩字領(lǐng)起，同上闋的“年年”相對。往年是“常插梅花醉”;即使是“挼盡梅花無好意”的時(shí)候，也多半為的是離別相思。眼前卻截然不同了，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”，這里面包含著幾多辛酸和哀愁。詞人南渡后，特別是丈夫去世后更是顛沛流離，淪落漂零。生活的折磨使詞人很快變得憔悴蒼老，頭發(fā)稀疏，兩鬢花白。如今雖然賞梅季節(jié)又到，可是哪里還有心思去插梅呢?而且看來晚上要刮大風(fēng)，將難以晴夜賞梅了。而且一夜風(fēng)霜，明朝梅花就要凋零敗落，即使想看也看不成了?！翱慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花”一句還寄托著詞人對國事的憂懷。這里的“風(fēng)勢”既是自然的“風(fēng)勢”也是政治的“風(fēng)勢”，即“國勢”，寄寓著作者為國勢衰頹而擔(dān)憂的心緒?！懊坊ā币员让篮檬挛?，“難看梅花”，則是指國家的遭難，而且頗有經(jīng)受不住之勢。這種情況下，她哪里還有賞梅的閑情逸致呢!身世之苦、國家之難揉合一起，詞的思想境界為之升華。這首詞依次描寫作者少年、中年和晚年三個(gè)不同的生活階段中賞梅的不同情致：少年時(shí)賞梅醉酒、中年時(shí)對梅重淚和晚年時(shí)無心賞梅，運(yùn)用對比手法，物態(tài)人事雙關(guān)，表現(xiàn)出詞人生活的巨變，著重寫作者晚漂零凄之境和國破家亡之悲，真切感人。8憶秦娥臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。9添字采桑子窗前誰種芭蕉樹?陰滿中庭;陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪;點(diǎn)滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽!10攤破浣溪沙揉破黃金萬點(diǎn)輕，剪成碧玉葉層層。風(fēng)度精神如彥輔，太鮮明。梅蕊重重何俗甚，丁香千結(jié)苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘?jiān)律洗凹?。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。11武陵春風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。12醉花陰薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。當(dāng)作者與丈夫分別后，面對單調(diào)的生活便禁不住要惜春悲秋來書寫自己的離別仇恨了，這首詞就是這種心情的反映，從字面上看，作者并未直接書寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情確無往而不在?！澳啦幌辏熅砦黠L(fēng)，人比黃花瘦”創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界。上片重陽思親，寫秋涼情景，由白天寫到晚上，愁苦孤獨(dú)之情充滿其中。下片飲酒賞花，倒敘黃昏時(shí)獨(dú)自飲酒的凄苦。13南歌子天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其?翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣，只有情懷不似、舊家時(shí)!這首《南歌子》所作年代不詳，但從抒發(fā)國破家亡之恨來看，似為流落江南后所作。“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂”，以對句作景語起，但非尋常景象，而有深情熔鑄其中?！靶呛愚D(zhuǎn)”謂銀河轉(zhuǎn)動，一“轉(zhuǎn)”字說明時(shí)間流動，而且是頗長的一個(gè)跨度;人能關(guān)心至此，則其中夜無眠可知。“簾幕垂”言閨房中密簾遮護(hù)。簾幕“垂”而已，此中人情事如何，尚未可知。“星河轉(zhuǎn)”而冠以“天上”，是尋常言語，“簾幕垂”表說是“人間”的，卻顯不同尋常?！疤焐?、人間”對舉，就有“人天遠(yuǎn)隔”的含意，分量頓時(shí)沉重起來，似乎其中有沉哀欲訴，詞一起筆就先聲奪人。此詞直述夫妻死別之悲愴，字面上雖似平靜無波，內(nèi)中則暗流洶涌。前兩句蓄勢“涼生枕簟淚痕滋”一句。至直瀉無余。枕簟生涼，不單是說秋夜天氣，而是將孤寂凄苦之情移于物象。“淚痕滋”，所謂“悲從中來，不可斷絕”，至此不得不悲哀暫歇，人亦勞瘁?！捌鸾饬_衣聊問夜何其”，原本是和衣而臥，到此解衣欲睡。但要睡的時(shí)間已經(jīng)是很晚了，開首的“星河轉(zhuǎn)”已有暗示，這里“聊問夜何其”更明言之?！耙购纹洹?，其(jī)，語助辭?！耙购纹洹背鲎浴督?jīng)·小雅·庭燎》“夜如何其?夜未央(半);夜如何其?夜繡(向)晨”，意思是夜深沉已近清晨?！傲膯枴笔亲约盒南鹿懒?，此句狀寫詞人情態(tài)。情狀已出，心事亦露，詞轉(zhuǎn)入下片。下片直接抒情“翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀”為過片，接應(yīng)上片結(jié)句“羅衣”，描繪衣上的花繡。因解衣欲睡，看到衣上花繡，又生出一番思緒來，“翠貼”、“金銷”皆倒裝，是貼翠和銷金的兩種工藝，即以翠羽貼成蓮蓬樣，以金線嵌繡蓮葉紋。這是貴婦人的衣裳，詞人一直帶著，穿著。而今重見，夜深寂寞之際，不由想起悠悠往事?！芭f時(shí)天氣舊時(shí)衣”，這是一句極尋常的口語，唯有身歷滄桑之變者才能領(lǐng)會其中所包含的許多內(nèi)容，許多感情?！爸挥星閼巡凰婆f家時(shí)”句的“舊家時(shí)”也就是“舊時(shí)”。秋涼天氣如舊，金翠羅衣如舊，穿這羅衣的人也是由從前生活過來的舊人，只有人的“情懷”不似舊時(shí)了!尋常言語，反復(fù)誦讀，只覺字字悲咽。以尋常言語入詞，是易安詞最突出的特點(diǎn)，字字句句鍛煉精巧，日?？谡Z和諧入詩。這首詞看似平平淡淡，只將一個(gè)才女的心思娓娓道來，不驚不怒，卻感人至深。14怨王孫湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。這是一首秋景詞，詞人以其獨(dú)特的方式，細(xì)膩委婉又具體形象地傳達(dá)出一種特色鮮明的陰柔之美。“湖上風(fēng)來”句起語不俗，避開俗套。秋高氣爽，常見風(fēng)平波靜，而一旦朔風(fēng)初起，便會吹起悠遠(yuǎn)的水波，宣告著深秋到了，所以說“秋己暮”。而一句“紅稀香少”，更通過自然界色彩和氣味的變化，進(jìn)一步點(diǎn)染了深秋的景觀。大自然總是宜人的，深秋季節(jié)卻別有滋味，這里，作者不說人們?nèi)绾蔚南矏凵剿?，倒說“水光山色與人親”，將大自然人情化、感情化了。正是這“與人親”，方換得人與景親，也才能真的領(lǐng)略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所說的“說不盡、無窮好”言之有根，是從心田深處發(fā)出的真誠的贊頌之語。下片雖然仍是對秋景色的繼續(xù)描繪，但卻不是簡單的重復(fù)。蓮實(shí)葉老、露洗蘋草，都標(biāo)示著深秋的時(shí)令，人所共見，卻易于忽略，一經(jīng)作者點(diǎn)染，便覺秋意襲人。而沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥，對于早早歸去的人們頭也不回，似乎以此表示了它們的不滿。這里，鷗鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法，但卻一反上片的山水“與人親”，而為鷗鷺對人恨，這一親一恨之間就帶給讀者以清新多樣之感，且通過人們郊外的不能久留，更深一層地透露出深秋的到來。這首詞造景清新別致，描寫淚細(xì)密傳神，巧妙地運(yùn)用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。15鷓鴣天寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留.何須淺碧深紅色，自是花中第一流.梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋.騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收.16玉樓春玉樓春紅梅紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末?不知醞藉幾多時(shí)，但見包藏?zé)o限意。道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風(fēng)不起。17小重山春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來也，著意過今春。18臨江仙庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。感悅吟風(fēng)多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應(yīng)是發(fā)南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。19暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。蝶戀花昌樂館寄姊妹淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長水又?jǐn)啵瑸t瀟微雨聞孤館。惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。蝶戀花上巳召親族永夜懨懨歡意少，空夢長安，認(rèn)取長安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。20紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來?雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。21漁家傲天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞;彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報(bào)路長嗟日暮，學(xué)詩漫有驚人句;九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。22減字木蘭花賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。這首詞妙趣橫生地描寫了一個(gè)青年女子天真美好的心愿。上闋寫買花、贊花。詞人用擬人的手法，刻畫了含苞欲放的春花形象──輕施素粉，腮染紅霞，面掛曉露。人們慣用鮮花來比喻少女，詞人此處卻用少女來比擬鮮花，別開生面，絕妙傳神。下闋首句便直吐癡情：怕情郎看了會覺得嬌艷的春花比自己的面容美麗，但又不肯甘拜下風(fēng)，于是便把鮮花簪在鬢邊，同春花比美，要讓情郎品評一下，自己與鮮花到底哪一個(gè)漂亮?！巴揭汤杀炔⒖础币痪?，寫少女的心理活動，做到了率真與含蓄的和諧統(tǒng)一──口中說要與春花比美，心下又暗暗欲以春花添麗。這樣，花襯人，人扶花，少女與春花的形象交相增輝。整個(gè)下片四句中，無一句是直接描繪少女的容貌，但通過間接描寫，卻出神入化地表現(xiàn)了她那羞花閉月的美貌和嬌憨純真的情態(tài)。統(tǒng)觀全篇，筆法虛實(shí)相映，直接寫花處即間接寫人處，直接寫人處即間接寫花處;春花即是少女，少女即是春花，兩個(gè)藝術(shù)形象融成了一體。近人趙萬里認(rèn)為，這首詞“詞意淺顯，亦不似他作”，故將此指為偽作。(趙萬里輯《漱玉詞》)這種看法是沒有道理的。從詞風(fēng)來看，它明麗婉約，與早期易安詞《如夢令·常記溪亭日暮》等格調(diào)逼似，從觀察生活的細(xì)膩，刻畫少女心理活動的真切以及提煉口語入詞的能力等方面看，更非他人所能相比。趙氏之說，恐系過分拘于禮教陳規(guī)，而厭棄此作描寫女子心理之大膽率真所致。23瑞鷓鴣風(fēng)韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風(fēng)味兩家新。24念奴嬌念奴嬌春情蕭條庭院，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險(xiǎn)韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意!日高煙斂，更看今日晴未?25長壽樂南昌生日,微寒應(yīng)候，望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回?fù)u斗。慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質(zhì)，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。況青云咫尺，朝暮入承明后?？床室聽帿I(xiàn)，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。26行香子天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時(shí)往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長。草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重?？v浮槎來，浮槎去，不相逢。星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情、別恨難窮。牽?？椗?，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。27孤雁兒藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。沉香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚?一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。[歹帶]人嬌後亭梅開有感玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江樓楚館，云間水遠(yuǎn)。清晝永，憑欄翠簾低卷。坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數(shù)聲羌管。28滿庭芳小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓?無人到，寂寥恰似、何遜在楊州.從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)揉。更誰家橫笛，吹動濃愁?莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風(fēng)流。這是清照的詠梅詞之一，后人曾補(bǔ)題為“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個(gè)人情思;堪稱詠物詞中的佳作?！靶￠w藏春”一句“先盤遠(yuǎn)勢”描繪了一個(gè)特殊的抒情環(huán)境。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊。“小閣”即小小的閨閣，這是婦女的內(nèi)寢：“閑窗”即表示內(nèi)外都是閑靜的。“藏”與“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖這狹小而閑靜的圈子里。唐宋時(shí)富貴之家的內(nèi)寢往往有廳堂相連結(jié)。小閣設(shè)畫堂里側(cè)。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這里并未感到它們的存，因而畫堂顯得特別深幽?！吧钣摹睒O言其堂之狹長、暗淡、靜闃。作者已習(xí)慣這種環(huán)境，似乎還滿意于它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時(shí)期的高級盤香。它的燒盡，表示整日的時(shí)光已經(jīng)流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近?！靶￠w”、“閑窗”、“畫堂”、“篆香”、”、“簾箔”等一系列的物質(zhì)景致說明，抒情女主人公生活上層社會，富貴安閑，但環(huán)境中也透出一股異樣的冷清寂靜?！笆址N江梅漸好”是詞意的轉(zhuǎn)折，開始進(jìn)入詠物。黃昏臨近之時(shí)女主人公，于室外見到親手種植的江梅，忽然產(chǎn)生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰;欣賞“手種江梅”，又會有許多往事的聯(lián)想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風(fēng)月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于應(yīng)賞玩的景物都失去了興致。接著由賞梅聯(lián)想到南朝詩人何遜戀梅之事，詞意開始向借物抒情方面過渡，漸漸接近作者主旨。何遜，南朝梁著名家，其詩情辭宛轉(zhuǎn)，詩意雋美，深為后來的詩人和黃庭堅(jiān)等賞識。梁代天監(jiān)間，他曾為建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚(yáng)州法曹梅花盛開》詩(亦作《詠早梅》)。清人江昉刻本《何水部集》于此詩下有注云：“遜為建安王水曹，王刺揚(yáng)州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩云云。后居洛思之，再請其任，抵揚(yáng)州，花方盛開，遜對花徬徨，終日不能去?！焙芜d對梅花的一片癡情是其寂寞苦悶的心情附著所致。按清照的理解，何遜揚(yáng)州是寂寥的。如今寂寥環(huán)境獨(dú)自面對梅花，清照亦產(chǎn)生了“何遜揚(yáng)州”般的寂寞與苦悶。詞人聯(lián)系個(gè)人身世之感抒發(fā)對殘梅命運(yùn)的深深同情?！皬膩碇崉佟保撬o予梅花整體的贊語。“韻”是風(fēng)韻、神韻，是形態(tài)與品格美的結(jié)合。梅花是當(dāng)?shù)闷稹绊崉佟钡脑~人肯定了這一點(diǎn)之后，卻不再多說，轉(zhuǎn)筆來寫它的不幸，發(fā)現(xiàn)它零落后別有一番格調(diào)意趣?！敖濉迸c“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風(fēng)雨的踐踏摧損。這是花的命運(yùn)。由落梅的命運(yùn)，作者產(chǎn)生各種聯(lián)想詞意呈現(xiàn)很曲折的狀態(tài)。由落梅聯(lián)想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現(xiàn)落梅引起作者個(gè)人的感傷情緒，造成一團(tuán)“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進(jìn)行自我排解，詞情為之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，豐韻不存。這本應(yīng)使人產(chǎn)生春恨，遷恨于春日風(fēng)雨的無情。但詞人以為最好還是“莫恨”，“須信道、掃跡情留?！薄皰咣E”即蹤跡掃盡，難以尋覓?！半y言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流”是補(bǔ)足“情留”之意?！半y言處”是對下闋所表達(dá)的復(fù)雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關(guān)的含意。想象一個(gè)美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優(yōu)美的姿影。從這姿影里還顯示出梅的俊俏風(fēng)流，應(yīng)是它掃跡后留下的一點(diǎn)情意。也許它又會重開，并帶來春的信息?！傲枷?，疏影尚風(fēng)流”突出了梅花格調(diào)意趣的高雅，使全詞的思想達(dá)到了一個(gè)新的高度，它贊美了一種飽經(jīng)苦難折磨之后，仍孤高自傲，對人生存信心的高尚的精神品格。29鳳凰臺上憶吹簫香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠離家遠(yuǎn)游之際，寫出了她對丈夫的深情思念?！跋憷浣疴?，被翻紅浪”，為對偶給人以冷漠凄清的感覺。金猊，指狻猊(獅子)形銅香爐?！氨环t浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪?！闭f的是錦被胡亂地?cái)偞采?，晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人特定心情下的感受;錦被亂陳，是她無心折疊所致?！捌饋磴甲允犷^”，則全寫人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也;床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也;髻鬟蓬松，無心梳理，三慵也;寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也;而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。詞人為何大寫“慵”字，目的仍寫愁。這個(gè)“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁。生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因?yàn)樵S多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片，難怪她會“慵怠無力”而復(fù)“容顏消瘦”了。“新來瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，有人是因”萬里悲秋常作客，而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞