【高中+語(yǔ)文++】《聲聲慢》課件++統(tǒng)編版高中語(yǔ)文必修上冊(cè)

李清照憑借其著名的詩(shī)作《聲聲慢》而永載史冊(cè)，人們將她視作憂愁的象征。當(dāng)我們透過(guò)歷史的迷霧，品味她的憂思，方才領(lǐng)悟在中國(guó)三千年的古代文學(xué)史上，她獨(dú)樹(shù)一幟，達(dá)到了女性文學(xué)的巔峰。——梁衡《亂世中的美神——李清照》聲聲慢將課后注釋融會(huì)貫通，以明晰詞義。通過(guò)集體研討，深入領(lǐng)會(huì)中國(guó)古典詩(shī)詞中“愁”字的常見(jiàn)寓意。借助文本剖析，掌握疊詞所呈現(xiàn)的獨(dú)特藝術(shù)魅力。一、明確目標(biāo)細(xì)心標(biāo)注關(guān)鍵點(diǎn)，累積文學(xué)知識(shí)。完成基本的音義訓(xùn)練。完成以下練習(xí)題目：這首詞表達(dá)了作者怎樣的情感？（關(guān)鍵詞）“凄凄慘慘戚戚”的氛圍是如何形成的？（創(chuàng)作背景）二、獨(dú)立學(xué)習(xí)李清照，字易安居士，來(lái)自山東濟(jì)南，為南宋時(shí)期卓越的女詞人。她在充滿文學(xué)氛圍的士大夫家庭中成長(zhǎng)，培養(yǎng)了她在文學(xué)藝術(shù)上的多元化成就。她不僅擅長(zhǎng)詩(shī)歌，還精通散文，尤其在詞的創(chuàng)作上獨(dú)樹(shù)一幟，成為宋代詞壇的佼佼者。作為婉約詞派的典型代表，她被譽(yù)為“千古第一才女”，并留下了傳世之作《漱玉詞》。知人論世內(nèi)容：懷舊悼亡詞風(fēng)：凄婉哀怨

李清照是婉約派的代表，她的創(chuàng)作以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期內(nèi)容：閨怨離愁詞風(fēng)：清麗柔媚

南渡前南渡后《醉花陰》《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）《聲聲慢》知人論世1.無(wú)拘無(wú)束的少女時(shí)光這一階段的詩(shī)作多聚焦于惜春之情與閑適之憂。李清照在少女時(shí)期享受著無(wú)憂無(wú)慮的生活。她天生聰穎，才華橫溢，文化的滋養(yǎng)不僅塑造了她優(yōu)雅的氣質(zhì)，更使她內(nèi)在如竹般秀美。她遍閱父親藏書(shū)，詩(shī)詞、書(shū)畫無(wú)所不精。在那個(gè)禮教嚴(yán)苛的時(shí)代，她更是擁有相對(duì)自由的生活空間。京城的繁華盛景不需多言，城郊百里之內(nèi)也是碧波蕩漾、園林處處。她在花園里盡情蕩秋千、嬉戲玩耍，上街觀賞花燈、瀏覽街景，甚至出游城郊，暢游碧波。如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟[宋]李清照昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。這首精致的短曲，不僅描繪了生動(dòng)的人物與鮮明的場(chǎng)景，更融入了貼切的對(duì)話，充分展現(xiàn)了宋詞的語(yǔ)言魅力及詞人的創(chuàng)作天賦。通過(guò)描繪酒后醒來(lái)詢問(wèn)花卉狀況的細(xì)節(jié)，巧妙地透露出詞人對(duì)春天的留戀與花兒易逝的感慨，其語(yǔ)言明凈，意境深遠(yuǎn)。2.參半憂歡的少婦時(shí)光滿紙愁思寄相思。宋徽宗建中靖國(guó)元年（即公元1101年），18歲的李清照與趙明誠(chéng)喜結(jié)連理，相較于少女時(shí)期，生活增添了更多波紋。從新婚的少婦至34歲，李清照一直深居閨閣，吟詠詩(shī)詞，協(xié)助丈夫搜集、整理和研究金石古物。在這段時(shí)光里，她的生活體驗(yàn)與詞作審美風(fēng)格亦有所變化。新婚生活充滿幸福，卻也伴隨著短暫的分離和離愁別緒。醉花陰·薄霧濃云愁永晝李清照〔宋代〕薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這首詩(shī)篇出自李清照早期的懷人之筆。在宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101年），年僅十八歲的李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)為連理?；楹蟛痪茫w明誠(chéng)便離家遠(yuǎn)行，留下李清照獨(dú)守空房，她對(duì)遠(yuǎn)方的丈夫充滿了深深的思念。到了崇寧二年（1103年），正值重陽(yáng)佳節(jié)，倍感孤單的李清照，便借此佳節(jié)之際，揮筆寫下這首詞篇，遙寄給遠(yuǎn)方的趙明誠(chéng)。3.南遷后的孤苦晚景南遷之后，李清照的詞風(fēng)由原先的清新脫俗轉(zhuǎn)變?yōu)楸瘺錾畛痢?guó)家覆滅，家庭破碎，奸佞橫行，內(nèi)心的愁苦唯有通過(guò)曲折的詞句來(lái)表達(dá)。從少女時(shí)期的純真，到中年時(shí)期的憂愁，最終凝聚成老年時(shí)期的深沉與悲涼。宋欽宗靖康二年，即高宗建炎元年（1127年），李清照已至44歲。此時(shí)，金軍大舉南侵，擄走了宋徽宗和欽宗父子，這一事件史稱“靖康之變”，標(biāo)志著北宋朝廷的瓦解。五月，康王趙構(gòu)在南京應(yīng)天府（現(xiàn)河南商丘）登基，改元為建炎，成為高宗，南宋的歷史由此開(kāi)啟。到了公元1138年，宋朝遷都至臨安府（今浙江杭州）。漁家傲天接云濤/連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)/千帆舞。仿佛/夢(mèng)魂/歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我/歸何處。我報(bào)/路長(zhǎng)/嗟日暮，學(xué)詩(shī)/謾有/驚人句。九萬(wàn)里/風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟/吹取三山去。乍zhà暖還寒huán最難將息jiāng憔qiáo悴損核對(duì)訂正：凄凄慘慘戚戚

悲愁、哀傷的樣子

乍暖還寒時(shí)候

初、剛

最難將息養(yǎng)息、休息有誰(shuí)堪摘可以、能夠

怎生得黑怎么、怎樣

梧桐更兼細(xì)雨更加上

這次第光景、狀況怎一個(gè)愁字了得了結(jié)

抒發(fā)了怎樣的思想情感？（詞眼）愁“這次第，怎一個(gè)愁字了得”包含了哪些情感？亡國(guó)之痛孀居之悲飄零之苦深廣厚重晚景之凄“凄凄慘慘戚戚”的感覺(jué)是如何產(chǎn)生的？國(guó)家覆滅，家庭破碎，讓她痛不欲生。她的詞作中彌漫著悲涼與沉重。曾是一位無(wú)憂無(wú)慮的貴族夫人，現(xiàn)在卻因丈夫離世，變成了孤苦伶仃、無(wú)家可歸的寡居女子。其悲慘境遇，令人不忍直視。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。正傷心怎一個(gè)愁字了得！意象：酒風(fēng)雁黃花梧桐、細(xì)雨直接抒情間接抒情愁情如何寫愁？三、同伴互助1.“雁”是作者用來(lái)表情達(dá)意的意象，在本詞中你還可以找到類似的意象嗎？2.詞中運(yùn)用了大量的疊詞，這些疊詞有怎樣的表達(dá)效果？可以更改嗎？四、激情展示1.“雁”是作者用來(lái)表情達(dá)意的意象，在本詞中你還可以找到類似的意象嗎？2.詞中運(yùn)用了大量的疊詞，這些疊詞有怎樣的表達(dá)效果？可以更改嗎？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。秋風(fēng)起，北雁南遷，凄切的雁鳴聲聲敲打心扉，所見(jiàn)所聞無(wú)不透露出凄涼的氣息。“云際何人傳錦書(shū)？雁歸之際，月映西樓。”往昔舊相識(shí)的大雁依然，但收信的丈夫已逝，觸景生情，心中不禁涌起悲痛之情。——懷念亡夫之痛。北雁南飛，詞人亦自北地飄零至南，感受著國(guó)破家亡的苦楚。1.為什么會(huì)引起傷心之情？2.選擇典型意象,借景抒情淡酒秋風(fēng)鴻雁黃花梧桐細(xì)雨處處生愁，物物助愁，景景牽愁，一個(gè)“愁”的世界！雁《一剪梅》：“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?！憋w云過(guò)盡，舊鴻無(wú)信，何處寄書(shū)得？——晏幾道《思遠(yuǎn)人》《長(zhǎng)亭送別》：“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛，曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉，總是離人淚?！毖悖环N離情別恨的寄托。雁，一種思念音信的企盼。李清照《念奴嬌》：“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄。”為何說(shuō)是“淡酒”？并非酒質(zhì)淡薄，而是憂愁過(guò)于沉重，酒精的力量無(wú)法壓制內(nèi)心的憂愁，于是便感覺(jué)酒的味道變得清淡。這實(shí)際上是一種主觀的體驗(yàn)。所謂酒淡，實(shí)際上是在表達(dá)愁緒的濃烈。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。酒抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。——李白艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！鸥迫氤钅c，化作相思淚?！吨傺途剖恰俺睢钡南笳黠L(fēng)怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙百鳥(niǎo)飛回。——杜甫《登高》林花謝了春紅，太匆匆，無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)?！铎稀断嘁?jiàn)歡》秋風(fēng)渲染悲涼愁情滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！蹲砘帯窡o(wú)甚可摘有誰(shuí)堪與共摘黃花黃花比喻女子憔悴的容顏。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。春風(fēng)桃李花開(kāi)日，秋雨梧桐葉落時(shí)。——白居易《長(zhǎng)恨歌》梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到天明。——溫庭筠《更漏子》無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋?！铎稀断嘁?jiàn)歡》梧桐是凄涼悲傷的象征梧桐為什么是點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)雨，而不是滂沱大雨呢？細(xì)雨如絲，透露出心靈的寂寞與凄涼；綿綿細(xì)雨，映射出心頭的糾結(jié)與愁思；雨聲“滴答”，憂愁如影隨形，揮之不去。細(xì)雨：哀傷﹑愁絲的象征細(xì)雨自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁?！赜^《浣溪沙》清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明》青鳥(niǎo)不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。——李璟《攤破浣溪沙》景情風(fēng)酒梧桐雁黃花細(xì)雨風(fēng)急，身冷，心更冷不是酒淡，是愁濃葉黃引愁緒思夫，思家，思國(guó)人老孤獨(dú)，似花零落，更憔悴細(xì)雨綿長(zhǎng)，如愁不斷早晚愈來(lái)愈濃愁時(shí)間淡酒秋風(fēng)雁黃花梧桐細(xì)雨表達(dá)憂愁情感渲染心中哀愁傳達(dá)相思之苦楚喻示女子憔悴的面容梧桐葉落預(yù)示秋來(lái)，引發(fā)愁緒連連成為悲傷與憂思的象征詩(shī)詞中疊詞常見(jiàn)的表達(dá)作用形象性——使所描繪的自然景色或人物特征更加形象。青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。確切性——摹聲，摹色，摹狀。怒發(fā)沖冠，憑闌處，瀟瀟雨歇。音樂(lè)性——音律和諧，瑯瑯上口，聲聲悅耳。千千石楠樹(shù)，萬(wàn)萬(wàn)女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。開(kāi)篇連用七次重疊字，巧妙制勝，把主人公的憂愁情緒推向極致，營(yíng)造出濃郁的氛圍。用“尋尋覓覓”描繪行動(dòng)；以“冷冷清清”勾勒環(huán)境；“凄凄慘慘戚戚”直接表達(dá)內(nèi)心感受。這為整首詞奠定了深情基調(diào)。疊字的功效：在音韻上和諧悅耳，呈現(xiàn)出韻律之美。在內(nèi)容上，起到了強(qiáng)調(diào)的作用。疊詞的作用：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。比較：尋覓，冷清，凄慘戚3.運(yùn)用疊詞尋尋覓覓孤苦無(wú)依冷冷清清情景蕭殺冷清凄凄慘慘戚戚愁情凄然寡歡動(dòng)作一連用十四個(gè)疊字,富有音韻美；層進(jìn)式地揭示出詞人的內(nèi)心世界；為全詞定下哀婉凄涼愁苦的感情基調(diào)。作者：pkq老師抒情方式直接抒情1.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚2.這次第，怎一個(gè)愁字了得?。ㄔ~眼）間接抒情（意象）淡酒急風(fēng)過(guò)雁黃花梧桐細(xì)雨（意境）總結(jié)提升抒情方式痛愁哀涼凄苦悲傷國(guó)破家亡內(nèi)心孤寂悲涼愁苦鄭振鐸在《中國(guó)文學(xué)史》中如此評(píng)價(jià)李清照：“她獨(dú)樹(shù)一幟，在眾多詞人之中卓爾不群。她創(chuàng)作風(fēng)格自成一家，并未受到其他詞人的影響，反之，其他詞人也似乎并未受到她的熏陶?！彼湃A橫溢，獨(dú)步一時(shí)，那些平庸的作家根本無(wú)法望其項(xiàng)背。無(wú)數(shù)文人墨客，撰寫了眾多關(guān)于離別與閨怨的詩(shī)篇；其中大部分都在替女性主人公發(fā)聲。然而，在李清照出現(xiàn)之前，這些詩(shī)篇簡(jiǎn)直如同糞土，毫無(wú)價(jià)值可言。五、總結(jié)提升正如古語(yǔ)所云：“國(guó)家不幸詩(shī)家幸”，苦難不斷地磨礪著藝術(shù)之魂。在生活的疆域中遭受的創(chuàng)傷與痛楚，在藝術(shù)的領(lǐng)域中往往會(huì)得到數(shù)倍的彌補(bǔ)與回報(bào)。國(guó)破家亡、流離失所，這些沉重的苦難如同壓在李清照藝術(shù)生命彈簧上的重物。只要彈簧不被壓垮，苦難愈深重，藝術(shù)的靈魂便飛得愈高遠(yuǎn)。下列對(duì)《聲聲慢》這首詞的賞析，不正確的一項(xiàng)是()A．“尋尋覓覓”，不是寫實(shí)，它只是表現(xiàn)一種若有所失的心理?，F(xiàn)實(shí)生活的空虛，使她尋求著某種慰藉，內(nèi)心有所追求，想找一點(diǎn)精神寄托，因而坐立不安，彷徨無(wú)主。B．“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！”作者寫“三杯兩盞”言酒量之少，“淡”言酒質(zhì)之薄，而晚風(fēng)，