宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰-巴赫-教學(xué)課件

歐洲音樂歐洲音樂分類西方音樂發(fā)展階段1.古希臘古羅馬時(shí)期（公元前3200-公元400年）2.中世紀(jì)時(shí)期（公元400-1450年）3.文藝復(fù)興時(shí)期（1450-1600年）4.巴洛克時(shí)期（1600-1750年）5.古典主義時(shí)期（1750-1827年）6.浪漫主義時(shí)期（1827-19世紀(jì)）7.二十世紀(jì)時(shí)期（19世紀(jì)–至今）巴洛克時(shí)期巴洛克是一個(gè)時(shí)期，而不是一種風(fēng)格。從1600到1750年這150年間就叫做巴洛克時(shí)期，這個(gè)時(shí)期出產(chǎn)的音樂作品就稱為巴洛克音樂。1.巴洛克時(shí)期葡萄牙語巴洛克（baroque）原意為不圓的、形狀不規(guī)則的珍珠，現(xiàn)指歐洲17世紀(jì)和18世紀(jì)初期豪華的建筑風(fēng)格。音樂家借用此語概括地說明同一時(shí)期（1600—1750）的音樂風(fēng)格。2.“巴洛克”這個(gè)詞在音樂史上的含義。巴赫亨德爾拉莫維瓦爾第巴洛克時(shí)期

第七單元宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰

—巴赫什么是巴羅克（巴洛克）音樂？Baroque（巴洛克）這個(gè)詞最早來源于葡萄牙語，意為“奇異的珍珠”。巴洛克是一種代表歐洲文化的典型藝術(shù)風(fēng)格。是1600-1750年起源意大利并流傳于歐洲的一種音樂風(fēng)格，這一階段史稱巴洛克時(shí)期。巴

羅

克

建

筑巴羅克時(shí)期的樂器古鋼琴管風(fēng)琴復(fù)調(diào)音樂主調(diào)音樂意義：由兩個(gè)或兩個(gè)以上的旋律，按照一定的法則結(jié)合在一起的音樂作品。以一個(gè)旋律為主旋律，其余旋律作為伴奏來加強(qiáng)主旋律音樂性的音樂作品。沒有主旋律與陪襯旋律之分。每一條旋律都是具有獨(dú)立性的主旋律，但又和諧地統(tǒng)一為一個(gè)整體。主調(diào)音樂只以一個(gè)旋律為主，其余旋律只起陪襯作用主要特點(diǎn)：知識點(diǎn)

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321實(shí)踐創(chuàng)作卡農(nóng)（Canon）：

Canon原意為“規(guī)律”。指各聲部有規(guī)律的模仿，后面的聲部按一定的音樂規(guī)律模仿前一聲部的旋律，這種創(chuàng)作手法叫卡農(nóng)。輪唱也是一種卡農(nóng)。由兩個(gè)或以上聲部演唱同一個(gè)旋律，但不同時(shí)開始的齊唱，形成此起彼落，連續(xù)不斷的模仿效果。知識點(diǎn)：復(fù)調(diào)音樂卡農(nóng)（Canon）：知識點(diǎn)：復(fù)調(diào)音樂巴赫個(gè)人作品300首大合唱曲組成《平均律鋼琴曲集》的一套48首賦格曲和前奏曲至少140首前奏曲100多首大鍵琴樂曲23首小協(xié)奏曲4首序曲33首奏鳴曲5首彌撒曲3首圣樂曲及許多其它樂曲巴赫創(chuàng)作的四個(gè)時(shí)期1685——1707青少年時(shí)期1708——1717威瑪時(shí)期1717——1723科滕時(shí)期1723——1750萊比錫時(shí)期

1715年巴赫在威瑪創(chuàng)作特點(diǎn)：創(chuàng)作+即興演奏創(chuàng)作方向：管風(fēng)琴作品為主威瑪時(shí)期——?jiǎng)?chuàng)作成熟期科滕時(shí)期——?jiǎng)?chuàng)作高峰期代表作品：1、創(chuàng)作了被譽(yù)為“鍵盤樂的舊約圣經(jīng)”的《平均律鋼琴曲集》上卷。2、管弦樂發(fā)展史上堪稱里程碑的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》創(chuàng)作方向：以器樂曲和管弦樂曲為主

十二平均律十二平均律：將八度的音程按照一定的規(guī)律平均地分成十二等份，每一等份稱為一個(gè)半音。十二平均律在鍵盤樂器中得到廣泛使用?，F(xiàn)在的鋼琴即是根據(jù)十二平均律來定音的。#CDFGA#####C十二平均律就是將音高相差八度的兩個(gè)音符中間平均分成十二的半音，從而確定一個(gè)八度內(nèi)所有的半音和全音。十二平均律全音半音CDEFGABC萊比錫時(shí)期——?jiǎng)?chuàng)作光輝期代表作品：《馬太受難曲》、《平均律鋼琴曲集》下卷創(chuàng)作方向:

宗教體裁為主最大成就：把復(fù)調(diào)音樂推上一個(gè)空前的高度，創(chuàng)造了宗教復(fù)調(diào)音樂的頂峰。巴羅克時(shí)期·西方宗教音樂清唱?jiǎng)。簩⑹ソ?jīng)中的經(jīng)文用合唱、獨(dú)唱等方式來演唱康塔塔

：包含獨(dú)唱、重唱和合唱的大型聲樂套曲彌撒曲：天主教——在彌撒活動(dòng)中詠唱的歌曲眾贊歌：基督教——眾人合唱的頌贊詩歌受難曲：以耶穌受難的過程為內(nèi)容的大型聲樂曲《馬太受難曲》——巴赫《馬太受難曲》是為紀(jì)念耶穌被釘十字架而寫的大型聲樂套曲。被譽(yù)為“現(xiàn)存宗教音樂的頂峰”《馬太受難曲》簡介創(chuàng)作于1724-1727年，取材于《圣經(jīng)》對耶穌受難過程的敘述。本曲描繪了耶穌一生中最悲慘的經(jīng)歷：受難時(shí)最后幾天所遭遇的苦難、屈辱和死亡。

整部作品共有78首分曲子，分為兩大部分。《馬太受難曲》第一部分1-35分曲描述了耶穌被門徒出賣和最終被捕的過程。第二部分36-78分曲描繪了耶穌受審、被釘十字架和被埋葬的場景。第1分曲第72分曲欣賞《馬太受難曲》第1分曲題目：《來吧，錫安山的女兒們》描寫：耶穌臨刑前被游行示眾的場景。欣賞《馬太受難曲》第1分曲這段音樂帶給你的音樂情緒是怎么樣的？

第一分曲是整部《馬太受難曲》的序幕，把人們引入一種悲哀的氣氛中。欣賞《馬太受難曲》第1分曲這段音樂里有幾個(gè)合唱團(tuán)在演唱？第一層：

有兩個(gè)合唱團(tuán)演唱，描寫了姑娘們?yōu)橐d的受難而悲傷。欣賞《馬太受難曲》第1分曲這段音樂里幾種聲音特點(diǎn)的合唱團(tuán)演唱？第二層：

描繪一群來歷不明真相的異教徒在詢問。他們問了四個(gè)問題：

誰？為何？為什么？在哪里？兩個(gè)合唱團(tuán)一問一答，相互呼應(yīng)。欣賞《馬太受難曲》第72分曲題目《主啊，此時(shí)不要離開我》描寫：耶穌死去之后的歌曲。欣賞《馬太受難曲》第72分曲這段音樂帶給你的音樂情緒是怎么樣的？

耶穌死去之后的悲痛第72分曲第1分曲題目：曲調(diào)：情緒：情景：《來吧，錫安山的女兒們》《主啊，此時(shí)不要離開我》耶穌臨刑前被游行示眾耶穌死去之后悲哀悲痛復(fù)調(diào)主調(diào)小結(jié)巴洛克時(shí)期音樂特點(diǎn)巴洛克時(shí)期的音樂具有高貴莊嚴(yán)，氣勢雄偉，富有動(dòng)力，常給人以緊迫感的風(fēng)格特質(zhì)。

巴洛克時(shí)期的代表人物亨德爾德國作曲家威爾第意大利作曲家拉莫法國作曲家theend巴洛克時(shí)期音樂特點(diǎn)

巴洛克時(shí)期是一個(gè)科學(xué)和文化快速發(fā)展的時(shí)期，也是基督教十分興盛的時(shí)期。在這個(gè)時(shí)期里的音樂包括藝術(shù)都得到了空前的發(fā)展。

巴洛克時(shí)期的音樂給人以：恢宏壯觀，充滿活力的風(fēng)格特點(diǎn)。

歐洲人最初用這個(gè)詞指“缺乏古典主義均衡性的作品”，其原本是18世紀(jì)崇尚古典藝術(shù)的人們對17世紀(jì)不同于文藝復(fù)興風(fēng)格的一個(gè)帶貶義的稱呼。而現(xiàn)在，這個(gè)詞已失去原有的貶義，僅指17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。HotTipHowdoIincorporatemylogotoaslidethatwillapplytoalltheotherslides?Onthe[View]menu,pointto[Master],andthenclick[SlideMaster]or[NotesMaster].Changeimagestotheoneyoulike,thenitwillapplytoalltheotherslides.[Imageinformationinproduct]●