外國(guó)近現(xiàn)代時(shí)期建筑94課件講解

外國(guó)近現(xiàn)代時(shí)期建筑

外國(guó)近現(xiàn)代建筑

AHistoryofModernArchitectureintheForeignCountries

外國(guó)近現(xiàn)代建筑史發(fā)展概述外國(guó)建筑史的近現(xiàn)代年限劃分近代開端：1640年，英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命現(xiàn)代開端：1917年，俄國(guó)十月革命成功近現(xiàn)代建筑發(fā)展的分期：

1．18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉工業(yè)革命前后的近代建筑（復(fù)古主義思潮）

2．19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初新建筑運(yùn)動(dòng)早期（藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)<工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)>、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、維也納學(xué)派及分離派、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟）

3．20世紀(jì)初—20世紀(jì)中期的兩次世界大戰(zhàn)之間

新建筑運(yùn)動(dòng)的成熟期現(xiàn)代建筑早期（表現(xiàn)派、未來派、風(fēng)格派、構(gòu)成派）

現(xiàn)代建筑成熟期（現(xiàn)代主義建筑、五位大師：格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯、賴特、阿爾瓦·阿爾托）4．20世紀(jì)中葉以后：二次世界大戰(zhàn)后——由現(xiàn)代建筑向后現(xiàn)代建筑過渡對(duì)理性主義進(jìn)行充實(shí)與提高的傾向粗野主義傾向講求技術(shù)精美的傾向典雅主義傾向注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向講究人情化與地域性的傾向講究個(gè)性與象征的傾向5、現(xiàn)代主義之后的建筑思潮后現(xiàn)代主義、新理性主義、新地域主義、解構(gòu)主義、新現(xiàn)代、高技派的發(fā)展、簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)傾向

外國(guó)近代建筑主要內(nèi)容一、18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉工業(yè)革命前后的近代建筑（復(fù)古主義思潮）二、19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初新建筑運(yùn)動(dòng)早期（藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)<工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)>、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、維也納學(xué)派及分離派、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟）二、19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初

歐洲探索新建筑的運(yùn)動(dòng)

建筑探新的社會(huì)基礎(chǔ)19世紀(jì)末資本主義世界工業(yè)生產(chǎn)急驟的發(fā)展，技術(shù)飛速進(jìn)步。建筑作為物質(zhì)生產(chǎn)部門，必須跟上社會(huì)發(fā)展的要求。迅速適應(yīng)新社會(huì)的要求下擺脫舊技術(shù)的限制，摸索材料和結(jié)構(gòu)的更新。鋼和鋼筋混凝土應(yīng)用的日益頻繁，新功能、新技術(shù)與舊形式之間的矛盾也日形尖銳。引起對(duì)古典建筑形式所謂的“永恒性”提出質(zhì)疑，并對(duì)一些對(duì)新事物敏感的建筑師掀起了一場(chǎng)積極探求新建筑的運(yùn)動(dòng)先驅(qū)者德國(guó)申克爾（Schinkel,1781~1841.19世紀(jì)歐洲第一個(gè)有時(shí)代覺悟的建筑家）

——柏林宮廷劇院，1818~1821年

——柏林舊博物館，1824~1828年

——柏林百貨商店，1827年德國(guó)散帕爾（Semper,1803~1879）

——維也納皇家劇場(chǎng)，1874~1888年法國(guó)拉布魯斯特（Labrouste,1801~1875）

——巴黎圣日內(nèi)維夫圖書館，1843~1850年

——巴黎國(guó)立圖書館（結(jié)構(gòu)古典主義），1858~1868年探求新建筑的焦點(diǎn)：建筑的時(shí)代性、建筑形式與建筑手段的關(guān)系以及建筑功能與形式的關(guān)系（一）藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)（工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)）

ArtsandCraftsMovement流行時(shí)間：

19世紀(jì)下半葉產(chǎn)生背景：（1）大工業(yè)批量生產(chǎn)所帶來設(shè)計(jì)水平下降，產(chǎn)品審美標(biāo)準(zhǔn)失落。技術(shù)人員和工廠主一味沉醉于新技術(shù)、新材料的成功運(yùn)用，他們只關(guān)注產(chǎn)品的生產(chǎn)流程、質(zhì)量、銷路和利潤(rùn)，并不顧及產(chǎn)品美學(xué)品味。（2）藝術(shù)家不關(guān)注平民百姓使用的工業(yè)產(chǎn)品，大工業(yè)中藝術(shù)與技術(shù)對(duì)峙的矛盾十分突出。主要觀點(diǎn)：對(duì)當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的缺乏藝術(shù)性的機(jī)械化批量化產(chǎn)品深惡痛絕，反對(duì)脫離實(shí)用和大眾的純藝術(shù)。熱衷于手工藝制品的藝術(shù)的效果、制作者與成品的情感交流與自然材料的美。是小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義的社會(huì)與文藝思想在建筑與日用品設(shè)計(jì)上的反映。

1．代表人物

羅斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）

他們贊揚(yáng)手工藝產(chǎn)品；建筑上主張到城郊建造“田園式”的住宅，擺脫象征權(quán)勢(shì)的古典建筑形式。19世紀(jì)英國(guó)一位著名的多方面的社會(huì)活動(dòng)家，就學(xué)于牛津大學(xué)，畢業(yè)后從事建筑設(shè)計(jì)工作，但他主要的事業(yè)在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)方面。莫里斯有感于當(dāng)時(shí)實(shí)用工藝美術(shù)品設(shè)計(jì)質(zhì)量不高，主張美術(shù)家與工匠結(jié)合，認(rèn)為這樣才能設(shè)計(jì)制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品。莫里斯一生始終厭惡機(jī)器和工業(yè)，但他也反對(duì)沿襲老套，他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與實(shí)用結(jié)合。他的設(shè)計(jì)思想是“向自然學(xué)習(xí)”，他主持做出的工藝品大量采用從植物形象得來的素材。產(chǎn)品注意結(jié)構(gòu)合理，選材精當(dāng)，裝飾風(fēng)格統(tǒng)一。莫里斯雖然不是建筑師，但他的工藝美術(shù)思想廣泛傳傳播并影響美國(guó)和歐洲大陸各國(guó)。

威廉.莫里斯

WilliamMorris

莫里斯住宅—紅屋

RedHouse,BexleyHeath,KentPhilipWebb1859~18602．代表作品：“紅屋”（1859-1860年,書p33圖2-2-1）大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試，對(duì)后來的新建筑有一定的啟發(fā)。熱衷于手工藝效果和自然材料的美

3．這種藝術(shù)主張，積極的方面體現(xiàn)在：1）反對(duì)復(fù)古（認(rèn)為：復(fù)古藝術(shù)代表了上層資產(chǎn)階級(jí)的藝術(shù)，它遠(yuǎn)離了人民大眾）。2）熱衷于手工藝效果和自然材料的美。3）力求功能、材料、藝術(shù)造型的完美結(jié)合。消極的方面體現(xiàn)在：

英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對(duì)立面，將工業(yè)生產(chǎn)、機(jī)器看成一切文化的敵人。進(jìn)入20世紀(jì)，英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，僅僅追求表面效果。（二）新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

（ArtNouveau）流行時(shí)間：

19世紀(jì)80年代至20世紀(jì)初產(chǎn)生背景：工業(yè)產(chǎn)品的藝術(shù)質(zhì)量問題在比利時(shí)也比較尖銳。目的：解決建筑和藝術(shù)品的風(fēng)格問題。是在歐洲真正發(fā)出改變“建筑形式“信號(hào)的運(yùn)動(dòng)。始于19世紀(jì)80年代的比利時(shí)布魯塞爾，隨后向法國(guó)、奧地利、德國(guó)、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展?！靶滤囆g(shù)派”在建筑方面的表現(xiàn)：1）在樸素地運(yùn)用新材料新結(jié)構(gòu)的同時(shí)，處處浸透著藝術(shù)的考慮。2）建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡(jiǎn)，柔化了冷硬的金屬材料，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。3）努力使工業(yè)藝術(shù)在房屋建筑上融合起來，但是，這種特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般較簡(jiǎn)潔。它的進(jìn)步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性在于只限于藝術(shù)形式和裝飾藝術(shù)手法，只是在形式上反對(duì)傳統(tǒng)形式而已，并沒有全面解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及新技術(shù)的結(jié)合問題。1、比利時(shí)新藝術(shù)派

1906VandeVelde凡?德?費(fèi)爾德（1863-1957年）是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)始人之一。

魏瑪藝術(shù)學(xué)校

霍爾塔比利時(shí)著名的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物，早年受學(xué)院派建筑教育，后來觀念有所感便，對(duì)金屬結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出濃厚的興趣，認(rèn)為埃菲爾鐵塔裸露的金屬結(jié)構(gòu)構(gòu)架本身有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。1892年他在為布魯塞爾一位工程師設(shè)計(jì)城市住宅(12,RuedeTurinBrussels)時(shí)即將鐵質(zhì)內(nèi)柱裸露于室內(nèi)，鐵柱上以流暢彎曲的鐵條作花飾。1899年落成的布魯塞爾的“人民之家”是霍塔設(shè)計(jì)的一座大型公共建筑，它是當(dāng)年比利時(shí)社會(huì)黨建立的一個(gè)活動(dòng)中心。

代表人物：

維克多.霍塔

VictorHorta1861~1947布魯塞爾都靈路12號(hào)Horta

塔塞爾住宅內(nèi)景

VictorHorta1898~1911

2、德國(guó)青年風(fēng)格派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在德國(guó)稱之為青年風(fēng)格派（中國(guó)近現(xiàn)代史中提到，我國(guó)青島有不少這種風(fēng)格的建筑），其主要據(jù)點(diǎn)是慕尼黑。代表人物：貝倫斯（1868-1940年）和恩德爾（1871-1924年）代表作品：路德維希展覽館（書p34圖2-2-3）3、英國(guó)格拉斯哥學(xué)派新藝術(shù)派在英國(guó)叫“格拉斯哥學(xué)派”，是19世紀(jì)末，以蘇格蘭的格拉斯哥為基地，以追求建筑及各種設(shè)計(jì)中藝術(shù)革新的學(xué)派。格拉斯哥學(xué)派的設(shè)計(jì)構(gòu)圖以直線和直角為基調(diào)，配合以細(xì)長(zhǎng)流暢的曲線，秩序感強(qiáng)，色彩效果緊張而又華麗。代表人物:麥金托什（1868-1928年）代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館（書p35圖2-2-4）、格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院大樓

GlasgowSchoolofArt

格拉斯哥學(xué)派

GlasgowSchool

代表人物：

麥金托什

CharlesR.Mackintosh1868~1928蘇格蘭人，19世紀(jì)與妻子和妻妹夫婦在格拉斯哥從事家具、生活用品和室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)。被人們稱為“格拉斯哥四人組”。麥金托什順應(yīng)形勢(shì)，不再反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，改用直線素材和簡(jiǎn)潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。麥金托什的設(shè)計(jì)超出流行的風(fēng)格，打破了長(zhǎng)期以來英國(guó)設(shè)計(jì)界的沉悶氣氛。他的作品也對(duì)維也納分離派有過影響。1914年麥金托什從蘇格蘭移居英格蘭，此后建筑活動(dòng)不多。1897年設(shè)計(jì)的第一椅子

高背椅的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是他一直沿用且強(qiáng)調(diào)的方式，現(xiàn)今看來依然十分典雅。麥金托什1903年設(shè)計(jì)的扶手椅GlasgowSchool4、西班牙建筑師高迪（1852—1926年）西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物。出生于西班牙北部加泰羅尼亞地區(qū)的一個(gè)銅匠家庭，畢業(yè)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校。他的建筑創(chuàng)作跨兩個(gè)世紀(jì)，但大都集中在巴塞羅那一地。他的建筑作品帶有世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期歐洲建筑蛻變的烙印，特別是新藝術(shù)派影響的痕跡，但更突出的是他個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格和加泰羅尼亞德地區(qū)特點(diǎn)。高迪的建筑作品，無論是宅第和公寓，還是教堂和園林建筑，雖有借鑒歷史上的哥特建筑和巴洛克建筑的痕跡，但最突出的還是他別出心裁的獨(dú)特創(chuàng)造。代表人物：

安東尼奧.高迪

AntonioGaudi1852~1926代表作品：CathedraloftheSagrada

Familia圣家族教堂該建筑是巴塞羅那的標(biāo)志性建筑借鑒了哥特式教堂的平面和