蘇式彩畫古建181班授課郭佩錦37課件講解

蘇式彩畫古建18-1班授課老師：郭佩錦本節(jié)綱要（一）蘇式彩畫概述

1.蘇式彩畫的地位

2.蘇式彩畫的歷史發(fā)展（二）蘇式彩畫的構圖布局及工藝

1.蘇式彩畫的特征2.蘇式彩畫的構圖

3.蘇式彩畫的細部做法（三）蘇式彩畫的分類（一）蘇式彩畫概述（一）蘇式彩畫概述

1.1蘇式彩畫的地位

蘇式彩畫，簡稱蘇畫或蘇作，采自江南蘇杭一帶民間建貌笢筑彩畫傳統(tǒng)做法。

清代官式蘇畫，主要裝飾皇家園林建筑，一般多應用于離宮別館游憩之所中的亭、閣昜、軒、榭、垂花門、游廊等建筑。紫禁城內的寧壽宮花園、建福宮花園(后已燒毀)、慈寧宮花園、御花園等幾處園的彩畫也是如此。后來，宮廷內比較重要的建筑(如故宮皇極殿)及后宮寢殿也廣泛施用。除此之外，皇家建的某些寺院的生活區(qū)、清朝皇帝的行宮及王府的宅院也采用官式蘇畫。其中以北京頤和園長廊的蘇式彩畫最具代表性。1.2蘇式彩畫的歷史發(fā)展●歷史沿革：源于江南蘇州一帶，傳至北方，進入宮殿成為官式彩畫的一個重要品種。江浙自古盛產絲織，圖案花錦豐富、多彩。宋《營造法式》畫作多采錦紋為飾，后世艷稱：「宋錦」、「宋龍」。1.2蘇式彩畫的歷史發(fā)展●歷史發(fā)展：明清在江南設織造署統(tǒng)理蘇松五府織造工業(yè)，專為帝王服務。永樂修北京宮殿，大量征用江南蘇松五府工匠，江南的民間藝術因此流傳于北京。隨著一些藝術工匠進入京城，把蘇州式樣的彩畫帶入了皇家建筑宮殿并與北方皇家建筑固有的彩畫相融合，成為官式彩畫中的一種。近些年來，有的學者稱其為官式蘇畫。分期：清代蘇式彩畫大體分為兩個階段：早中期官式蘇式彩畫晚期蘇式彩畫蘇式彩畫的歷史發(fā)展（二）蘇式彩畫的構圖布局及工藝蘇式彩畫的特征工藝特色：蘇式彩畫底色多采用土朱（鐵紅）、香色、土黃色或白色為基調，色調偏暖，畫法靈活生動，題材廣泛。江南彩畫蘇式彩畫的特征構圖格式：枋心、包袱、箍頭、找頭在開間中部形成包袱構圖或枋心構圖，在包袱、枋心中均畫各種不同題材的畫面成為裝飾的突出部分。在包袱兩側均畫有體量較小的聚錦、池子等陪襯性畫面以及卡子、箍頭等固定格式化的圖案。畫題:清代中期官式蘇畫題材較多，如：山水人物、花鳥魚蟲、吉祥圖案等。到了清晚期，西洋樓閣、戲出人物雜出其間，漸失蘇畫原有的特色。這種官式蘇畫與真正的蘇州地區(qū)彩畫相比，差別很大，原蘇畫基本形已沒有了，不是蘇畫的式樣、蘇州的畫法，它在題材、構圖和裝飾手法等方面都別具一格。蘇式彩畫構圖枋心的形式：狹長枋心——用于內檐梁架。包袱枋心——把檐檁、檐墊板、檐枋連成一體。包袱邊緣用煙云。箍頭用萬字紋或回紋將檐檁、檐墊板、檐枋連成一體。藻頭中畫卡子：綠底畫軟卡子——檁藍底畫硬卡子——枋紅底畫軟卡子——墊板蘇式彩畫的分期清早中期蘇式彩畫構圖上大體分三種：枋心式

與旋子彩畫相似，藻頭作了變化，換上了錦紋團花、卡子一類圖案，枋心繪龍紋、鳳紋、西蕃蓮紋。包袱式

藻頭部分與枋心式相同。包袱內多繪“壽山福海”一類的吉祥圖案。海墁式只保留箍頭，枋心、包袱、藻頭一律不畫，使其成為一個開闊的畫面。特點：生活氣息少，不夠靈活，完全為工整、嚴肅的殿式畫。蘇式彩畫的分期晚期蘇式彩畫構圖類別：枋心式、包袱式、海墁式。包袱式的枋心早期圖案為主演化為以寫生畫為主，寫生畫包括故事情節(jié)的人物畫、花鳥畫、山水畫。枋心式與包袱式一致，海墁式變化不大。三個等級：高級做法——金琢墨蘇式彩畫中級做法——金線蘇式彩畫低級做法——黃線蘇式彩畫用途：蘇式彩畫多用于園林、住宅的房堂、亭榭、門廊等。特點：構圖設色富有變化，色調以藍綠色為基調，清雅活潑，應用廣泛。海墁式蘇畫（折枝梅蘇式彩畫小樣）枋心式蘇畫做法包袱式蘇畫做法3.蘇式彩畫的細部做法

3.蘇式彩畫的細部做法

包袱：包袱包括煙云與包袱畫兩部分，包袱畫在內容確定后主要由繪畫水平來決定效果，而煙云則可體現(xiàn)其精致與否。一般的煙云有軟硬之分，均退暈，層次則有五、七、九之別，金琢墨蘇畫的煙云，在一組建筑中硬煙云是占一定比例的，因硬煙云是直線段折成的半圓形包袱，更顯工整、精致。實例中，主要部位，如明間，應盡量考慮運用硬煙云，在一座建筑中軟硬搭配。至于退暈層次，一般以七道為主，九道雖更為精致，但層次過細，色階過于接近，易模糊不清，且工藝煩瑣，除特殊場合、工藝水平有保障外，一般不用。煙云的托子退暈視煙云的層次而定。如煙云為七層，托子為三層，煙云為九層，托子則可四層。托子層次可不必過多以免喧賓奪主。3.蘇式彩畫的細部圖案做法聚錦：作為陪襯包袱的聚錦，既有自身的設計規(guī)則，又有金琢墨格式的特殊要求，其要點是：第一、聚錦的式樣應當別致，構思巧妙合理，富于變化，普通的幾何形的輪廓已不適應金琢墨規(guī)格的需求了，因此必須在設計上下功夫，其式樣在同一建筑、同一間、同一面盡量不重復。第二、聚錦與包袱搭接之處形狀應相對玲瓏剔透些，以免出現(xiàn)與包袱連體的現(xiàn)象，如果只畫簡單的幾何體，如輪廓直接交到包袱線，很容易出現(xiàn)這種現(xiàn)象。第三、聚錦的“念頭”（聚錦葉等陪襯），設計時除相對精致華美外，還要充分考慮金琢墨做法的特點，筆道之間留有充分的攢退余地，以便于攢退。3.蘇式彩畫的細部做法墊板：包袱兩側的墊板（紅色部分內）可畫作染花（葫蘆葉、喇叭花等）、漢瓦、池子、燈籠錦、萬字錦等不同圖樣，其中做池子是較為成熟、定型的圖樣，金琢墨蘇畫亦多采用，如做池子后，兩側尚有余地，還可續(xù)加漢瓦、攢退活、博古等圖樣。3.蘇式彩畫的細部做法找頭：一般彩畫在這部分內多畫花卉，葉為黑色，故稱黑葉子花。若金琢墨蘇畫也以此為內容，相對簡單，且落俗套。在較考究的彩畫中，包括金線蘇畫，多以畫異獸為裝點。異獸泛指一些奇異的動物，如獅、馬、牛、象、鹿、麟麟等均可，但都不是寫生的畫法，而是其變形，身、背上披有長毛，身上五彩斑斕，口中吐火?！爱惈F”與“益壽”同音，借其音而喻其吉祥，有延年益壽之意。而在異獸周圍又多配以水仙、竹葉、靈芝等補空畫，故又有靈（靈芝）、仙（水仙）、祝（竹）、壽（異獸或叫瑞獸）之意。3.蘇式彩畫的細部做法卡子：卡子是蘇式彩畫的主要圖案，占較顯要的部位，裝飾性很強，是箍頭與包袱的過渡部分。在檁、墊、枋三件中，一般包括兩個軟卡子、一個硬卡子，墊板考慮軟卡子，以曲線為主，是出于繪制時的方便性。檁、枋必須一軟一硬互相搭配，一般這三個卡子均取相同格式，雖有軟硬之分，但筆道走向基本一致，如同同一漢字的不同字體，但本圖的三個卡子從格式上看各有不同，而總體效果又均稱協(xié)調，其中的硬卡子內加入少量軟筆劃，使硬卡子也變得靈活。3.蘇式彩畫的細部做法箍頭：本圖的箍頭為漢瓦卡子箍頭，其中漢瓦為具有金琢墨特點的畫法，小卡子因箍頭太窄，為片金圖案，比起一般的回紋、萬字箍頭來，較為新穎，而且在繪制上也不困難，只是漢瓦中的吉樣字加工后應容易辯認，有時并不十分強調考證。3.蘇式彩畫的細部做法柁頭：一般的彩畫柁頭可畫拆垛花、作染花、博古、山水、攢退圖案等，其中最常用的為作染花和博古。而博古效果又優(yōu)于花卉，故較成熟的蘇畫均選博古為柁頭的裝飾內容，一般畫博古只畫格子和博古本身，并不加其它修飾。金琢墨蘇畫配博古傳統(tǒng)有兩點處理是錦上添花之處，一處是格子的效果，即將平涂的背影加以錦綾效果；第二處是在柁頭的上方加小花罩，也以示其精致；當然最重要的還是博古本身的表達水平。柱頭：這里指柱頭箍頭上部的一小條紅色圖樣，在大多數形畫中這一窄條均做成切活（紅地黑線條圈樣）圖案，本圖為瀝粉貼金做法，兩者作用均為添補空白，但后者明顯金碧輝煌。從一小處也體現(xiàn)金琢墨蘇畫的華貴程度。三）

蘇式彩畫類型蘇式彩畫——枋心彩畫枋心式蘇畫是清代皇家園囿建筑彩畫中的主要類別主要特征是：主體框架線與旋子彩畫是近似的。在建筑的每一開間上架大木(檁、墊、枋)構件的兩端，畫兩條大約100毫米寬的帶子，稱為箍頭，兩端箍頭內側的畫面分三部分即三停，中間帶圓弧形頭的長方形畫框稱為枋心，枋心到兩端箍頭內側的部位稱為找頭，找頭內大多畫錦紋、團花、卡子、聚錦、黑葉子花卉等紋飾，枋心內大多畫龍紋、鳳紋、西蕃蓮等紋飾。在清中期，從卡子的組合上它可以分為三種類型：無卡子枋心式蘇畫單卡子枋心式蘇畫雙卡子貌枋心式蘇畫到了清晚期，枋心式蘇畫構圖發(fā)展到只剩下單卡子枋心式類型，雙卡子、無卡子枋心式蘇畫類型基本上不再出現(xiàn)。蘇式彩畫——枋心彩畫蘇式彩畫——包袱彩畫包袱式蘇畫，從構圖上把枋心式蘇畫的枋心部分刪去，在其位置上改為一個半圓形的畫框，好像一個包袱皮從上面往下搭，蓋在梁枋大木構件中部，因其形象酷似一塊下垂的圓形花巾，故稱"包袱"。蘇式彩畫——包袱彩畫包袱彩畫找頭部分紋飾和枋心式基本一致，包袱內多畫「壽山福海」等吉祥圖案。清代關于包袱式蘇畫的文獻記有「錦上添花蘇式彩畫搭袱子」、「搭錦袱」等做法的內容。北京地區(qū)，清代中期的包袱式蘇畫遠沒有枋心式蘇畫使用范圍廣泛，目前僅存三處：北海快雪堂玉蘭軒配殿及澄觀堂金部、故宮文淵閣、北京柏林寺行宮西配殿(清乾隆22年做畫活)。到了清晚期，包袱式蘇畫逐笢漸擴大了使用范圍，形成了官式蘇畫以包袱式為主，枋心式為輔的局面。蘇式彩畫——包袱彩畫清中期，包袱式蘇畫從包袱造型上分三種類型：1、軟包袱式(煙云包袱式)即包袱邊(半圓形畫框)是由若干段弧線組成的，酷似海水的波紋和浪花，有色暈效果的煙云或煙云筒。至清晚期煙云包袱式蘇畫最突出的變化是包袱心和聚錦內紋飾已由中期的圖案畫為主，演變?yōu)橐詫懮嫗橹鳎此^的「白活」。大部分寫生畫底色不是單色，而是同一種色相的顏色進行明度推移，由深藍至淺藍退暈，彩畫匠叫「接天地」做法。這種做法吸收了西方繪畫的手法，發(fā)展了清中期單色平涂底色較死板的做法，并豐富了包袱心內容的表現(xiàn)形式。蘇式彩畫——包袱彩畫清中期，包袱式蘇畫從包袱造型上分三種類型：硬包袱式顧名思義，用直線組成的硬包袱邊的蘇畫稱為硬包袱式蘇畫，目前清中期硬包袱式蘇畫僅存兩處，如故宮文淵閣、北?？煅┨靡粎^(qū)的澄觀堂金部彩畫。死包袱式主要用在小式建筑上，在梁枋大木三件中覆蓋上一個半圓形的畫框，畫框的邊線是由兩條半圓形線組合的寬邊，沒有起伏變化，里面畫吉祥圖案。例如白塔寺西跨院。死包袱式蘇畫是包袱式蘇畫里類別較低的一種，到清晚期基本沒有了。蘇式彩畫——包袱彩畫故宮養(yǎng)性殿包袱彩畫蘇式彩畫——海墁彩畫《工程做法》上寫道「流云貌仙鶴五彩，洋青地仗」，「海墁葡萄米色地仗」，「百蝶梅洋青地仗」，「冰裂梅青粉地仗」。據文獻記載和現(xiàn)存歷史痕跡相互印證，推斷出，很可能就是海墁式蘇畫最早的記載。海墁式蘇畫有三種表現(xiàn)形式：第一種是大面積繪制，在整座建筑物的所有裸露的木構件上(包括連檐、椽望、上架大木、下架大木及裝修)，滿繪一類(斑竹紋)四方連續(xù)圖案的彩畫。例如故宮的絳雪軒。第二種是在整座建筑物每一開間的梁枋大木兩端，只保留箍頭紋飾，不設枋心、包袱、找頭、池子、燕尾等大框線，箍頭內側滿繪(卷草紋、黑葉子花卉、萬福流云、梅花、桃花等)散點透視圖案的彩畫。例如寧壽宮花園的梵華樓和佛日樓之間的穿廊、碧螺亭。第三種是在梁枋大木的局部構件上繪制，用在枋心式蘇畫的墊板上，包袱式蘇畫的找頭上、游廊的脊部、亭子的抹角梁、廊內的抱頭梁等處，繪一類(萬福流云、黑葉子花卉等)四方連續(xù)圖案。例如寧壽宮花園的矩亭南游廊脊枋。恭王府-錫晉齋海墁式彩畫

檐步檁枋大木青色箍頭內綠色地繪黑葉子花卉，綠色箍頭內青色地繪流云紋。墊板章丹地繪青色雙卡子、雙把子草，拶退活做法，或繪綠葉葡萄藤蘿。雙脊步檁香色地繪流云紋，隨檁枋章丹地繪拆三藍花卉。蘇式彩畫——海墁彩畫海墁彩畫產生于清代晚期，只運用于皇宮、皇家園林、王公大臣府邸花園的部分建筑。大面積繪制的海墁彩畫是將建筑上所有能看到的上、下架部位幾乎都做同一主題紋飾的彩畫。如：恭王府內現(xiàn)存有兩種類型的海墁彩畫，一種為海墁斑竹紋彩畫，另一種為海墁藤蘿彩畫。（三）幾種典型的旋子彩畫圖案頤和園長廊彩畫基本是按人物、花烏(魚蟲、走獸)、山水、古建四類題材畫間隔排序的。其中許多人物彩畫取材于多部中國古典名著和古代文選，經整體統(tǒng)計，主要源自于十本古典名著，分別是《封神演義》5幅、《三國演義》60幅、《西游記》26幅、《西廂記》3幅、《楊家將》6幅、《水滸傳》13幅、《岳飛傳》9幅、《白蛇傳》4幅、《聊齋志異》20幅、《紅樓夢》20幅。另外，長廊中還有十多幅彩畫取材于中國古代短篇小說選本《今古奇觀》和中國古代散文選本《古文觀止》。（1）殿式彩畫與蘇