《倒牛奶的女仆》所展現(xiàn)的維米爾繪畫特點(diǎn)探析5500字（論文）

《倒牛奶的女仆》所展現(xiàn)的維米爾繪畫特點(diǎn)分析目錄TOC\o"1-2"\h\u一、維米爾生平及其作品簡(jiǎn)介 1(一)維米爾生平 1(二)維米爾作品簡(jiǎn)介 2二、《倒牛奶的女仆》繪畫特點(diǎn) 3(一)光影的運(yùn)用 3(二)構(gòu)圖的形式 3(三)色彩關(guān)系的處理 4三、《倒牛奶的女仆》繪畫特點(diǎn)對(duì)后世創(chuàng)作的影響 5四、結(jié)語(yǔ) 6參考文獻(xiàn) 7引言維米爾是荷蘭最偉大的畫家之一，也是17世紀(jì)荷蘭小畫派的代表人物。在他的作品中，經(jīng)?？梢钥吹饺藗兤椒驳娜粘Ｉ睢＞S米爾則以他的風(fēng)俗題材而聞名，在他的作品中，人們總能感受到一種寧?kù)o、莊嚴(yán)、人文和詩(shī)意[1]。在獨(dú)特的選題、明亮的色彩、豐富的構(gòu)圖、和諧的光線之下，維米爾的作品處于一個(gè)形神并存的狀態(tài)。基于此，本文以《倒牛奶的女仆》為例進(jìn)行分析。維米爾生平及其作品簡(jiǎn)介(一)維米爾生平16世紀(jì)末至17世紀(jì)初，文藝復(fù)興末期，中國(guó)明朝末年，歐洲建立了第一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)國(guó)家——荷蘭共和國(guó)。荷蘭北部獨(dú)立，被稱為荷蘭。在17世紀(jì)的荷蘭，維米爾、倫勃朗和哈爾斯是這個(gè)時(shí)期最著名的繪畫大師。那時(shí)，荷蘭正處于黃金時(shí)代，宗教信仰自由，和政治、經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)表達(dá)自由空前繁榮。17世紀(jì)的荷蘭是一個(gè)在各個(gè)方面都快速發(fā)展和繁榮的時(shí)期，藝術(shù)也是如此。那時(shí)的荷蘭畫家不再像過(guò)去那樣追求宗教題材的繪畫，而是深入到人們的生活中，描繪日常生活中的每一刻。此時(shí)的荷蘭畫派分為風(fēng)俗畫、山水畫、靜物畫三大類，并有維米爾、海達(dá)等代表人物。約翰內(nèi)斯維米爾(JohannesVermeer)于1632年出生于荷蘭代爾夫特，其父以美術(shù)館業(yè)務(wù)謀生。成年后，維米爾繼承了父親的美術(shù)事業(yè)，全身心地投入到藝術(shù)創(chuàng)作中。由于藝術(shù)風(fēng)格接近，后世有學(xué)者推測(cè)維米爾是卡勒法布里修斯的弟子。1653年，維米爾成為代爾夫特的一名畫家。1675年冬天，維米爾在代爾夫特去世，年僅43歲。這位偉大的藝術(shù)家生前生活貧困，欠下很多債務(wù)，留下11個(gè)孩子。據(jù)說(shuō)面包店老板扣留維米爾許多畫作，以償還債務(wù)。19世紀(jì)中葉。維米爾被譽(yù)為沉睡了兩個(gè)世紀(jì)的獅身人面像，被認(rèn)為是西方藝術(shù)史上的神秘畫家[2]。維米爾是荷蘭黃金時(shí)代的畫家，同時(shí)也是荷蘭小畫派的代表人物。與倫勃朗和文森特梵高一起，他被認(rèn)為是荷蘭三大師之一。17世紀(jì)的維米爾，用他的獨(dú)特畫面凝固了一個(gè)又一個(gè)普通勞動(dòng)人民的生活場(chǎng)景，為我們?cè)俅沃噩F(xiàn)了那個(gè)年代的荷蘭人雖然不富足但卻有健康的風(fēng)貌。而維米爾在世界藝術(shù)史上占有獨(dú)特而重要地位，他的藝術(shù)對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，成為人們不斷推崇和模仿的繪畫大師。(二)維米爾作品簡(jiǎn)介維米爾是一位典型的世紀(jì)荷蘭風(fēng)格畫家，他的作品簡(jiǎn)單樸素，基本上都取材于市民一些平常的生活，從中透露出一種溫暖而平靜的生活?？v觀他的作品，大多流露出一種淡雅、靜謐的詩(shī)意。在柔和的陽(yáng)光下，普通人的生活細(xì)節(jié)和普通女性的勞動(dòng)顯得優(yōu)雅和諧。他的畫作自然、準(zhǔn)確、樸實(shí)，探索光、顏色和形式，使圖像具有神秘感，詩(shī)意的現(xiàn)實(shí)主義正在做冷靜有序的表達(dá)，熱烈的氣氛，純潔的精神，向繪畫大師維米爾致敬，他是深深打動(dòng)和造?，F(xiàn)代人的思想支柱[3]。維米爾留下幾幅畫，但每一幅都是杰作、珍品。維米爾對(duì)藝術(shù)史的影響是巨大的，有人認(rèn)為他是印象派的先驅(qū)，由于他善于利用光線，他的作品往往具有水晶般的氣質(zhì)，就像自然界中一顆閃亮的寶石。他的造型、色彩和光線對(duì)印象派畫家產(chǎn)生很大的影響，維米爾的畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，色調(diào)和諧統(tǒng)一，畫面中人物粗獷而不具表現(xiàn)力，畫幅小巧玲瓏，引人入勝，外在表現(xiàn)得淋漓盡致[4]。圖1《倒牛奶的女仆》如圖1《倒牛奶的女仆》可以看出，所描繪的是廚房的角落，構(gòu)圖通俗易懂。這幅畫給人以溫暖，寧?kù)o且端莊的感受。一位衣著樸質(zhì)的女仆身穿檸檬黃色的襯衫，正在將碗里的牛奶倒入盆中，她的神情專注認(rèn)真。一些食物散落在盆的周圍，但又雜而不亂。左邊有一個(gè)窗口，窗戶上有一塊玻璃是損壞的。光線從旁邊的窗戶漫射進(jìn)來(lái)將正在倒牛奶的女仆籠罩在彌漫的透明空氣氛圍中,射進(jìn)來(lái)的光線溫暖而柔和，一切顯得和諧而統(tǒng)一，平常的現(xiàn)實(shí)仿佛得到了凈化和凝華。墻上只有藤籃和燈籠，暗黃的墻角仿佛是在傾訴著年代的久遠(yuǎn)。畫面的右下角放置了一個(gè)木頭盒子，達(dá)到了平衡構(gòu)圖的效果。維米爾對(duì)色彩的運(yùn)用，在這幅畫中得到了很大的體現(xiàn),他以統(tǒng)一和諧的色調(diào)賦予了畫面安適,安謐的氛圍。初次看此副畫,檸檬色與藍(lán)色,暖色調(diào)與冷色調(diào)形成鮮明的對(duì)比,讓觀者眼前一亮。這幅畫給人一種撲面而來(lái)的的平凡和寧?kù)o之美，它直接有力地表現(xiàn)出荷蘭人的性格，受到了荷蘭人的廣泛推崇。圖1《倒牛奶的女仆》二、《倒牛奶的女仆》繪畫特點(diǎn)(一)光影的運(yùn)用再如圖2《倒牛奶的女仆》局部，可以看到陽(yáng)光透過(guò)玻璃窗傾瀉而入，照亮了整個(gè)廚房，尤其是銅盆和水壺，以及柔和的陰影。在人物整體的底紋上，頭部逆光部分的底紋沒(méi)有右肩那么深，這種反差描繪空間中肩膀與頭部的距離。身體的黑色部分在肩的右側(cè)，頭部也是如此，手臂的黑色部分在身體的底部，再往下是圍裙的受光部分[6]。這些高光和陰影的不同方向處理暗面光的方向，地板上廚師的影子沒(méi)有面包籃那么深，影子也逐漸變暗。維米爾對(duì)光線具有敏感性，例如陶瓷、玻璃、布料、木材或人體皮膚。在《倒牛奶的女仆》這一畫作中，畫面中的珠光亮點(diǎn)，觀察光線在物體上流動(dòng)的微妙和細(xì)膩，意識(shí)到物體陰影在畫面空間中的重要性。光線在空氣中均勻擴(kuò)散，準(zhǔn)確記錄了屋內(nèi)的物體。通過(guò)表現(xiàn)衣服、藤籃、面包甚至墻壁上穿孔的質(zhì)感，光線像水一樣在物體周圍流動(dòng)，創(chuàng)造出形狀，使輪廓變得毫無(wú)意義。在光線的照射下，增加了人圖2《倒牛奶的女仆》局部物的立體感、重量感和光感，賦予畫作別樣的特點(diǎn)。畫作中，維米爾通過(guò)調(diào)整墻壁上的光線變化來(lái)突出主人公的形象，左側(cè)廚娘的身體部分充滿陽(yáng)光，后墻被陰影遮擋，明暗對(duì)比自然圖2《倒牛奶的女仆》局部(二)構(gòu)圖的形式在油畫創(chuàng)作中，維米爾具有出色的寫實(shí)技巧，注意畫面布局，畫面中的一切，都被他小心翼翼地把握住。圖片中的物體全部是由他嚴(yán)格的剪裁和組合制成，但卻又不復(fù)雜，最終形成和諧，構(gòu)圖優(yōu)美的畫作，可以看出很多維米爾的用心管理和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌才拧Ｗ鳛楹商m代爾夫特出生的畫家，維米爾在油畫創(chuàng)作中使用嫻熟的透視法，他的構(gòu)圖和安排都與透視法密切相關(guān)，增強(qiáng)畫作的深度。維米爾的畫讓人感覺(jué)很寫實(shí)，仿佛一切都是真實(shí)的。但他的思想使畫作豐富而生動(dòng)，表現(xiàn)不是人為的，也不是刻意的[8]。首先，光線構(gòu)圖。在維米爾的畫作中，光線一般是通過(guò)側(cè)邊的窗戶漫射進(jìn)來(lái)的，從而使維米爾的畫作更貼近生活，更逼真。可見(jiàn)，維米爾對(duì)光的運(yùn)用真的是很嚴(yán)格，他自由地使用和調(diào)制光，根據(jù)他的畫作構(gòu)圖達(dá)到效果。可以說(shuō)，維米爾對(duì)光的觀察力是很細(xì)致入微了，很好地表現(xiàn)了人、服飾、玻璃、墻壁在光下的顏色變化，使光與色相得益彰。他用光作為一種構(gòu)圖方法，對(duì)畫作進(jìn)行主觀控制和調(diào)整。他把光線在物體上的細(xì)微變化表現(xiàn)得很好，把物體的質(zhì)地、形狀、顏色表現(xiàn)得很好，尤其是他描繪的高光，表現(xiàn)得像珍珠一樣，很有說(shuō)服力[9]。其次，畫作的整體性構(gòu)圖。在維米爾的《倒牛奶的女仆》畫作下，場(chǎng)景雖然簡(jiǎn)單，但卻一點(diǎn)兒也不單一，而是豐富而飽滿。顏色鮮艷，光線非常微妙，一束光從斜角漫射進(jìn)來(lái)，照亮臉頰、白領(lǐng)和衣服的部分部位，與暗部形成了鮮明的對(duì)比。唇部的高光被刻畫得很漂亮。光線表現(xiàn)得極其敏感，檸檬色的衣服、白領(lǐng)、藍(lán)布與光線柔和和諧。從桌面，衣服到壺罐相連的正三角形構(gòu)圖，到籃子、臉、罐子所形成的倒三角形，這樣的構(gòu)圖形式，形成了一種合理的均衡。身后的墻壁由淺到深，從微弱、清晰到黑暗，畫面中的空間感得到強(qiáng)化，時(shí)間的流逝被隱含，營(yíng)造出一種非常安靜和溫暖的感覺(jué)。女仆手上的動(dòng)作打破靜止，畫面中有動(dòng)有靜，是牛奶從瓶中緩緩流出，做到了動(dòng)態(tài)與靜態(tài)相結(jié)合。畫面中的每一樣物品都顯得很平常，但卻充滿著凝固時(shí)間的空靈之感，所以的一切都統(tǒng)一在這種靜謐平淡的氣氛之中。(三)色彩關(guān)系的處理維米爾在油畫創(chuàng)作中比較喜愛(ài)白色、檸檬黃、藍(lán)色、深紅色。棕色和灰色是他最喜歡的顏色，他用它們創(chuàng)造出明亮、豐富、和諧的色彩。顏色簡(jiǎn)約而不單一，豐富而不繁瑣。色彩微妙而多樣，保留它們獨(dú)特的個(gè)性。在維米爾的《倒牛奶的女仆》畫作下，顏色鮮艷，顏色分層，色彩是如此的生動(dòng)。原因是光的應(yīng)用，顏色就是生命，光產(chǎn)生顏色。顏色是光之子，光是顏色之母。光，通過(guò)顏色顯示世界。維米爾在他的作品中使用的顏色非常有限，但這幾種顏色卻讓維米爾彈奏出優(yōu)美的和弦，其中黃色和藍(lán)色是他最喜歡的顏色組合，這是維米爾所有作品的基調(diào)?？v觀繪畫史上，很少有大師能像維米爾那樣將這些精美的色彩調(diào)和到數(shù)量有限的顏色中。簡(jiǎn)單卻不單一，豐富而不繁瑣。一幅畫的清晰度只能用顏色來(lái)表達(dá)。在維米爾的《倒牛奶的女仆》畫作中，檸檬黃色和藍(lán)色掌握著維米爾畫作中的節(jié)奏，維米爾巧妙而神奇地控制著顏色，畫作整體色彩深沉、穩(wěn)重、明亮。不像有些畫家色彩沉悶，沒(méi)有吸引力，也不像有些畫家色彩艷麗奪目[10]。圖3《倒牛奶的女仆》局部維米爾作品中的色彩以優(yōu)美為特征，在維米爾安靜、清晰的色彩中，可以讀到一種靜謐。藍(lán)色給人一種沉穩(wěn)深邃的感覺(jué)，黃色給人以一種溫暖和輕盈。這兩種顏色的排列有一種和諧，也有冷暖、色調(diào)和明度的對(duì)比。色彩上的緊密互補(bǔ)和對(duì)比以及這些對(duì)比的組合有時(shí)會(huì)產(chǎn)生穩(wěn)定的效果。如圖三，在《倒牛奶的女仆》中，整個(gè)房間仿佛籠罩在溫暖的夕陽(yáng)中，畫面是給人一種溫暖的感覺(jué)。女仆身穿黃色上衣和深藍(lán)色裙子，深色的上衣，女仆自身的顏色與面包、地板和藤籃的顏色相得益彰。青色的布裙掛在瓷壺和桌子上，也很相配。就是這樣，讓暖色包圍的藍(lán)色不顯得孤立，邊角的顏色收納，棕色下裝和內(nèi)裙的土紅色，對(duì)比鮮明。同時(shí)，在處理這些色調(diào)時(shí)，維米爾對(duì)和諧統(tǒng)一、充滿變化的同類色彩表現(xiàn)出非凡的駕馭能力，清晰的色彩突出一種別樣的平靜感[11]圖3《倒牛奶的女仆》局部三、《倒牛奶的女仆》繪畫特點(diǎn)對(duì)后世創(chuàng)作的影響第一，《倒牛奶的女仆》繪畫特點(diǎn)對(duì)后世創(chuàng)作題材產(chǎn)生影響。維米爾追求質(zhì)樸，喜歡表達(dá)簡(jiǎn)單的日常習(xí)俗，喜歡畫普通人及其周圍的風(fēng)景，捕捉日常生活中的瞬間。《倒牛奶的女仆》就是生活中女仆準(zhǔn)備早餐的常見(jiàn)場(chǎng)景，但是維米爾用生動(dòng)的筆觸創(chuàng)造出平和而嚴(yán)肅的情景，觸動(dòng)觀眾。維米爾的畫是在一個(gè)簡(jiǎn)單的環(huán)境中，一個(gè)人在這樣的環(huán)境中做簡(jiǎn)單的事情，表現(xiàn)出體貼和審慎。在所有人平凡的生活狀態(tài)中，語(yǔ)言是沉默的，思想是無(wú)形的，被移植到一個(gè)清晰而和諧的背景。這就是維米爾在日常生活中看到大自然樸實(shí)而迷人的美，并立即表現(xiàn)出來(lái)，畫中人物進(jìn)行倒牛奶、讀信、彈鋼琴等行為。這種自然的感覺(jué)深深影響著后人的油畫創(chuàng)作題材，受到維米爾的影響，一些學(xué)習(xí)繪畫的學(xué)生經(jīng)常會(huì)臨摹維米爾的畫作，甚至學(xué)習(xí)維米爾選擇身邊日常生活的場(chǎng)景作為繪畫題材，模仿著維米爾的繪畫選題。目前，窗前、碗盆、女性、藤筐仍然是學(xué)生進(jìn)行油畫創(chuàng)作的常見(jiàn)選擇，可見(jiàn)維米爾的生活題材影響之深[12]。第二，《倒牛奶的女仆》繪畫特點(diǎn)對(duì)后世油畫寫實(shí)風(fēng)格產(chǎn)生影響。維米爾的畫作親切自然，舒適和諧。他的畫是寫實(shí)的，但不完全真實(shí)，因?yàn)樵谒漠嬛?，椅子、家居用品、?lè)器，都在畫中出現(xiàn)，流淌著情感。維米爾通過(guò)將人物畫成靜物，遵循著寫實(shí)主義，將人與物精細(xì)寫實(shí)的創(chuàng)作在畫布上。尤其是在《倒牛奶的女仆》中，碗盆的邊角、女仆的面部、房間墻壁的臟點(diǎn)、窗戶的明暗變化都真實(shí)地被描繪出來(lái)?！兜古Ｄ痰呐汀愤@幅畫著重于對(duì)人體和物體本身的描繪，從特寫來(lái)看，這幅畫是靜物畫，如籃子、面包等。無(wú)論是被照亮的靜物還是暗處的靜物，都被維米爾細(xì)致的筆觸描繪，質(zhì)感逼真豐富。墻上的釘子、破碎的窗戶等，實(shí)物栩栩如生，完美融合，維米爾出色的寫實(shí)可見(jiàn)一斑。維米爾油畫創(chuàng)作的寫實(shí)性一直延續(xù)到如今，學(xué)生在進(jìn)行靜物描繪時(shí)，尤其重視寫實(shí)主義。第三，《倒牛奶的女仆》繪畫特點(diǎn)對(duì)后世藝術(shù)價(jià)值產(chǎn)生影響。維米爾是世界藝術(shù)史上一顆耀眼的明星，對(duì)后人影響巨大，為這位神秘的藝術(shù)大師所著迷的國(guó)內(nèi)外太多人。在國(guó)外范圍內(nèi)，在維米爾的筆中，物體的顏色、紋理和形狀看起來(lái)極其準(zhǔn)確且毫不費(fèi)力，具有一流的性能?；钴S而微妙的光線，簡(jiǎn)潔深邃的形式和線條，和諧有序的色彩，將日常生活中的情況轉(zhuǎn)化為超凡脫俗的狀態(tài)，達(dá)到光的應(yīng)用和研究的頂峰。在國(guó)內(nèi)范圍內(nèi)，80年代以來(lái)，維米爾的藝術(shù)受到中國(guó)美術(shù)界的關(guān)注，人們紛紛投入到模仿維米爾的風(fēng)格和繪畫技法中，至今在中國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義繪畫中得到了火熱的發(fā)展。我國(guó)油畫《塔吉克新娘》《高原情》和《藍(lán)衣少女》深受維米爾的影響，這些油畫是致敬維米爾的經(jīng)典畫作，以完美的技法和強(qiáng)烈的情感在繪畫中喚起觀眾的共鳴。在延續(xù)積極思考的傳統(tǒng)和特點(diǎn)的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)生命和靈魂的美，創(chuàng)作出富有魅力和個(gè)性的作品，是打開(kāi)中國(guó)油畫新古典主義之門的金鑰匙[13]。四、結(jié)語(yǔ)綜上所述，維米爾是一位典型的17世紀(jì)荷蘭流派畫家，以簡(jiǎn)單真摯打動(dòng)人心。維米爾作品簡(jiǎn)單樸素，喜歡表達(dá)日常生活場(chǎng)景。在畫作《倒牛奶的女仆》中，他巧妙地運(yùn)用繪畫的結(jié)構(gòu)和光線，在畫作中表現(xiàn)出一種溫暖祥和的生活，自然、精確、質(zhì)樸，從容有序的表達(dá)、熱烈的氣氛、純潔的精神，是深深打動(dòng)現(xiàn)代人、造?，F(xiàn)代人不可或缺的思想支柱。最后，我們向偉大的繪畫大師維米爾致敬。參考文獻(xiàn)：[1]陳洛加著.外國(guó)美術(shù)史[M].重慶：西南師范大學(xué)出版社.2005[2]讓·布蘭科.維米爾[M].北京：北京美術(shù)攝影出版社.2016[3]李少偉.維米爾油畫作品對(duì)側(cè)光的運(yùn)用暨對(duì)我的啟示[D].河北大學(xué).2018[4]張桂燁.論維米爾繪畫中的寧?kù)o與固守[D].中國(guó)美術(shù)學(xué)院.2010[5]蚌小云.維米爾油畫藝術(shù)特色研究[J].藝術(shù)評(píng)鑒.2016(06)[6]張洪琛.從生活到藝術(shù)——維米爾繪畫作品淺析[J].名家名作.2020(11)[7]孫劍博.維米