瓷器收藏必讀：古瓷鑒定術(shù)語(yǔ)100條（中）

瓷器收藏必讀：古瓷鑒定術(shù)語(yǔ)100條（中）41、急干片古瓷出水后，沒有慢慢涼干，便遭風(fēng)吹日曬，不該開片的瓷器，也會(huì)開片，但因是同時(shí)急干片，故片紋色彩一致。收縮縫小，以區(qū)別其它開片形式。有仿，但太不象。42、魚籽紋形如魚籽的裂片，片較小，間隙大，色黑，古瓷特征，難仿。43、龜裂紋如龜殼的裂片，大片。古瓷龜裂紋片縫大，色黑。以汝瓷為最顯著?？p色是窯后形成的。千年前形成的必有管狀片縫跡象。目前無(wú)人能仿出，也無(wú)人知曉這一特征。無(wú)著作論及。近百年面世后出的，多無(wú)色，與現(xiàn)代仿品差別不大。44、脫衣傷瓷器長(zhǎng)期受腐，釉面全部脫光。脫衣傷，常有發(fā)粉和脫釉等特征伴隨，容易鑒定。45、陳酸斑長(zhǎng)期受酸的有機(jī)物浸染，而形成的斑，斑痕深入胎骨，坑洼明顯，坑洼邊緣有銳角。而仿品的酸咬斑，是急拿，有模糊感。并只是表面。46、陽(yáng)光斑老黃色，微紅。是經(jīng)十年以上，長(zhǎng)期定位在野外陽(yáng)光下，日照形成的斑。其斑點(diǎn)可透瓷面。內(nèi)外一致。破碎觀胎，胎色也被曬成紅黃的斑色。47、針狀芒硝出土瓷，不洗不動(dòng)，陰干，一月后，會(huì)生成針狀芒硝，唐之前陶瓷為最顯。48、烘酒香酒器，水濕之，文火烘之，土香氣中可聞辯到酒香，陶器為最。49、寶光五百年前的古瓷，若沒經(jīng)日曬，水燙，火烤，或悶熱天，或大霧天，可見古瓷四周散發(fā)白光，大而圓，區(qū)別于朦朧光。發(fā)光大時(shí)，隔布，隔紙，都可見。因其神奇，故前輩稱為寶光。50、甜水貨是指古瓷常年埋藏于地下水位以下，水質(zhì)不酸，不堿，不苦，謂之甜水，養(yǎng)瓷，其出土?xí)r，如新。要用年久必然老化的觀點(diǎn)，去觀摩，考慮，才能找出古瓷鑒定的依據(jù)。51、火坑指沒有被開啟過(guò)的，密閉很好的。開洞時(shí)會(huì)有一股氣體跑出，此氣體遇到抽大鍋頭旱煙的，會(huì)發(fā)出“轟”的爆炸聲。按現(xiàn)代的科學(xué)角度分析，那是甲烷氣體。并非什么“寶氣”?；鹂永锍鰜?lái)的東西，曰“火坑貨”，瓷器則嶄新如故，當(dāng)即手抓時(shí)有軟質(zhì)感，時(shí)過(guò)幾分鐘，風(fēng)吹干后，則硬。過(guò)渡用力，釉面會(huì)留下指痕，過(guò)后極難洗凈。在清末，火坑也只能是百坑而遇其一。在民國(guó)，行里還有人能識(shí)別此類貨。52、破坑指歷史上已被開啟過(guò)的，金銀軟細(xì)已被取走的。剩下的是不值錢的、不易變賣的、不宜帶走的瓷器，曰“破坑貨”，此類瓷器，也多是細(xì)瓷，曰細(xì)俏貨。大件常有人為地破損，這類東西，也有其具體的特征。解放初期，仍有人能識(shí)別。53、爛坑幾百年前就被開啟過(guò)的，其內(nèi)有機(jī)物體已無(wú)法辨認(rèn)的。其內(nèi)一般只存有陶瓷器，少數(shù)小件雜項(xiàng)、爛坑所出的瓷器曰“爛坑貨”、爛坑貨的特征比較明顯，也是面世量大的一種，其關(guān)聯(lián)詞匯量也多。如：土沁、樹根斑、草根須、黃水斑、臭干黑、土香氣、臟氣、陳酸斑、水流痕、水銀沁、玻璃膠、脫落斑、浮蠟、百年蠟、吐筋線、陳附跡、蟹爪紋等。54、干坑是指沒有被水浸的，一般是地理位置高的，其所出之物曰“干坑貨”，又曰“北邊貨”，其特征又是一番話。干坑瓷的破泡里，鉆入的是黃水斑。

而爛坑瓷的破泡里，鉆入的是臭干黑。55、水坑其對(duì)應(yīng)干坑，是指常年在地下水位之下的，其所出物曰“水坑貨”。這種行話，是用于判別出土的大概地理方位。56、瓜籽片與魚籽紋、碎米紋、龜裂紋相關(guān)聯(lián)，表示開片的大小如瓜籽，汝窯天青釉中最常見，現(xiàn)在的仿品也相似，但有別，古瓷片縫大，可以看出是相繼千百年來(lái)，陸續(xù)開片的，而新品，是人為控制，一起開片的，古瓷的縫色是多種多樣的，而仿者基本是一色的。加之，再運(yùn)用其它的鑒定依據(jù)，就不難辨認(rèn)了。孤證，容易發(fā)錯(cuò)。57、碎米紋裂片大于魚子紋，而小于瓜籽片。有仿，也是縫色有差異。另，碎米紋又與瓷器的品種有關(guān)聯(lián)，如它常出現(xiàn)在白汝瓷上，若出現(xiàn)在天青汝、官、哥，則就錯(cuò)了。58、炸包存在于胎表釉下的過(guò)燒石灰，歷經(jīng)百年后，逐漸膨脹，釉面微裂微鼓，其顆粒小于炸線炸瓷的，但大于造成鼓點(diǎn)的。仿不出。目前，很多的古瓷愛好者，無(wú)師自通的運(yùn)用了這點(diǎn)。加之，清末民國(guó)的民窯器中，含有過(guò)燒石灰的特別多。值得傳記的是，再過(guò)二、三十年，現(xiàn)在的仿品也會(huì)出現(xiàn)鼓點(diǎn)，炸包、炸線、炸瓷、到了那時(shí)，又會(huì)去尋找新的辨別方法了。59、鼓點(diǎn)存在于胎表釉下的過(guò)燒石灰，歷經(jīng)百年，逐漸膨脹，致使釉面微鼓，但不開裂，其顆粒小于炸包的?，F(xiàn)仿不出。60、紫寶光是指唐宋青花瓷，出土后，沒有慢慢地陰干，就乍見日照，此時(shí)就會(huì)出現(xiàn)一片金屬閃亮般的紫光，不是局部，而是全瓷，迎日照處，展示時(shí)間約十分鐘到半個(gè)小時(shí)后，逐漸消失。后人不知其故，而曰“紫寶光”。若現(xiàn)在再將唐宋青花瓷，泡在水中三五年，再拿出來(lái)日照，也可見紫寶光，但十分黯淡了，不強(qiáng)烈了。仿不出。61、紫光側(cè)視唐宋元青花瓷可見到隱隱地紫光，因無(wú)金屬的寶色寶氣，故曰“紫光”。能現(xiàn)紫色光的青花料，自古就各貴，價(jià)倍于黃金。還不知目前能否找到類同古代的礦藏。62、管體款指官窯器上的題款字體與風(fēng)格。

各時(shí)期的官窯題款，都遵守一定的規(guī)矩，體現(xiàn)特有的時(shí)代風(fēng)格，文字類的曰“官體款”.但要注意的是，即便同一帝號(hào)的，因年度的不同，也會(huì)有很大的差異。目前，學(xué)術(shù)界缺少一部官體款的年譜，有待有志之士了。63、官體紋指官窯器上的紋式，各時(shí)期的官窯器上的紋式都有一定的格式、套路，甚至有圖本，明顯區(qū)別于民窯，也區(qū)別于前朝后代，曰“官體紋”。書畫中有一個(gè)理：就是隨心容易摹仿難。有資料表明，官窯工匠是細(xì)致分工的，同一圖案文字，不知要書畫多少遍了，胸有圖文了，下筆如有神了。64、泡青漿鑒定北宋天青釉專用術(shù)語(yǔ)，該瓷浸在水中清洗，水會(huì)微顯天青色，水變濁，如漿。與泡黃漿相關(guān)聯(lián)。這是千年自然老化形成的特征，非人力所為，仿不出。這是判斷古瓷的一個(gè)重要證據(jù)。65、氣泡坑鈞窯釉面氣泡里的氣，因高溫跑出，繼而縮釉，縮釉中央留下一個(gè)小坑，曰“氣泡坑”。另，桔皮紋就是由若干個(gè)小小的氣泡坑組成，與氣泡眼有明顯區(qū)別。66、氣泡眼在窯里燒造時(shí)形成，泡里氣跑出，而釉面不收縮，外呈圓形小口，內(nèi)呈球形大洞，明顯區(qū)別于：氣泡坑、縮釉氣眼、縮釉棕眼。古瓷的氣泡眼、縮釉氣眼、縮釉棕眼，其內(nèi)是漆黑的，少部分是古銅色。67、縮釉氣眼在窯里燒造時(shí)形成，氣泡里的氣跑出，繼而釉面收縮。外呈圓形小口，內(nèi)呈球狀大洞，區(qū)別于氣泡眼的是：外小口四周有明顯的縮釉。古瓷的縮釉氣眼內(nèi)，漆黑，或在外口顯冬瓜霜，或在外口顯黃色小斑點(diǎn)，洞口大點(diǎn)的，可查到百年陳附跡。68、破泡氣眼鈞窯、花鈞里常見。釉下大氣泡，因歷經(jīng)千年腐蝕風(fēng)化，氣泡中心釉薄處，率先破裂。顯示出球狀洞眼，古瓷洞眼里漆黑，常有臭干黑集聚其內(nèi)，或有百年陳附跡鉆入。69、縮釉洞眼窯里燒成，胎中有易燃物，或有可氣化的固體，遇火消失，繼而釉面收縮，其內(nèi)空洞無(wú)定形，內(nèi)漆黑。與棕眼有明顯區(qū)別：棕眼內(nèi)是一派珊瑚石景象。70、紅胎