《霸王別姬》電影中戲曲元素的審美價(jià)值分析2900字（論文）

《霸王別姬》電影中戲曲元素的審美價(jià)值分析目錄TOC\o"1-2"\h\u7882《霸王別姬》電影中戲曲元素的審美價(jià)值分析 1842引言 121621一、特色鮮明，富有節(jié)奏美 222051二、調(diào)性對(duì)置，富有傳神美 324056三、烘托氣氛，富有情節(jié)美 46796四、音畫(huà)結(jié)合，富有動(dòng)感美 414470結(jié)語(yǔ) 513221參考文獻(xiàn) 6摘要：《霸王別姬》是中國(guó)影史上不可忽略的一部電影，其中對(duì)戲曲元素的運(yùn)用，成為這部影片獨(dú)特的風(fēng)格和魅力。戲曲元素的運(yùn)用，無(wú)論是對(duì)人物內(nèi)心情感的發(fā)掘，還是對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)，亦或是音樂(lè)與畫(huà)面的結(jié)合，都讓觀眾難以忘懷。本篇論文圍繞《霸王別姬》中戲曲元素的運(yùn)用入手，深入分析其中對(duì)戲曲元素的具體運(yùn)用，并發(fā)掘其審美價(jià)值所在，《霸王別姬》中戲曲音樂(lè)特色鮮明，富有節(jié)奏美，通過(guò)對(duì)戲曲元素調(diào)性對(duì)置，富有傳神美，戲曲元素烘托氣氛，富有情節(jié)美，戲曲元素做到了音畫(huà)結(jié)合，富有動(dòng)感美，正是因?yàn)閺V泛地運(yùn)用戲曲，才使影片如此地具有魅力，希望本文為電影的研究帶來(lái)一定的借鑒意義。關(guān)鍵詞：霸王別姬；戲曲元素；審美價(jià)值引言戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)的民族藝術(shù)瑰寶之一，并且在表現(xiàn)形式上具有詩(shī)意與韻味。在不少電影中都運(yùn)用到了戲曲元素，尤其是《霸王別姬》這部電影，充分的引入戲曲元素，不僅是對(duì)我國(guó)戲曲文化的發(fā)揚(yáng)光大，更能夠增添電影作品的感染力與魅力。《霸王別姬》以各種靈活方式表現(xiàn)戲曲元素，讓這部影片呈現(xiàn)多多樣化的美學(xué)價(jià)值，更在藝術(shù)性上有了極大的提升。一、特色鮮明，富有節(jié)奏美在《霸王別姬》中，充分的運(yùn)用了京劇、昆曲等戲曲元素，使其音韻富有節(jié)奏美，鏗鏘美，有一種濃重的悲情美，各種鮮明的特色結(jié)合在一起，具有統(tǒng)一的美學(xué)價(jià)值?！栋酝鮿e姬》影片將京戲表演“角兒”們的命運(yùn)變化作為線索的，所以京戲在這部電影音樂(lè)中占有重要的地位。趙季平在作曲的時(shí)候，將京劇《霸王別姬》中的曲調(diào)和曲牌充分的引入，影片的開(kāi)頭就伴有京戲的鼓樂(lè)，并且與交響樂(lè)和畫(huà)面進(jìn)行完美的結(jié)合，充分的表現(xiàn)出情感，同時(shí)也營(yíng)造出了一種歷史感。在影片中，運(yùn)用的樂(lè)器包括京胡、蕭以及交響樂(lè)隊(duì)，這幾種不同不同音色的樂(lè)器之間相互碰撞，交融在一起之后，產(chǎn)生了不一樣的渲染效果。在各種不同的場(chǎng)景中，將不同的人物內(nèi)心以及情緒的變化表現(xiàn)的淋漓盡致，也創(chuàng)造出更富有變化性的韻律與節(jié)奏，讓電影音樂(lè)在結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)力上富有藝術(shù)性。比如在本片的“啟幕”場(chǎng)景中主要是發(fā)揮了京胡的銀色渲染作用，B徵五聲調(diào)式，四四拍節(jié)奏，并且通過(guò)半拍休止節(jié)奏，讓人在突然的切斷中感受到意猶未盡之意。《霸王別姬》影片中在“斷指”、“變”、“自刎”這三個(gè)片段中充分的利用了京胡這一主題，這也是影片主人公命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?！皵嘀浮逼晤A(yù)示著命運(yùn)的開(kāi)場(chǎng)，小豆子被強(qiáng)行送入梨園；“變”這一片段預(yù)示著影片主人公開(kāi)始與戲中人物一樣展開(kāi)了復(fù)雜而又變化多端的人生旅程，其中京胡的節(jié)奏變化極快，這也是對(duì)主人公內(nèi)心情感變化的真實(shí)寫(xiě)照?！白载亍边@一片段發(fā)生在經(jīng)歷過(guò)文革之后的兩人重逢，高亢悲涼的京胡聲，程蝶衣的自刎，不僅烘托出當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的大環(huán)境，也預(yù)示了主人公最后的悲劇收尾。這一段對(duì)京胡的充分運(yùn)用，在鮮明的節(jié)奏中，表現(xiàn)出不同將情感進(jìn)行融合，達(dá)到一定的藝術(shù)審美高度。二、調(diào)性對(duì)置，富有傳神美在《霸王別姬》中，音樂(lè)的調(diào)性對(duì)置也是非常重要的表現(xiàn)手法，具有很高的音樂(lè)審美價(jià)值。這是一種對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)調(diào)性的突破，并且音樂(lè)的變化過(guò)程中，調(diào)性與聲部是相結(jié)合的，這樣就完成了調(diào)性的對(duì)置，能夠?qū)⒃颈容^單調(diào)的表現(xiàn)手法融入新的元素，從而給聆聽(tīng)著帶來(lái)不一樣的感受，也是一種全新的審美體驗(yàn)。趙季平先生在進(jìn)行作曲的過(guò)程中，也充分的將這一方法引入，并且產(chǎn)生了非常具有特色的音樂(lè)效果。在影片中，多處運(yùn)用了調(diào)性疊置的技巧，加入多音色，調(diào)節(jié)各音色的音量，這樣就形成了一種具有內(nèi)涵且有新意的音畫(huà)結(jié)合效果。這種調(diào)性對(duì)置也充分的展現(xiàn)出程蝶衣命運(yùn)的矛盾性，他對(duì)于愛(ài)情有著自我的堅(jiān)持，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，形成了非常鮮明的對(duì)比。比如在描述小石頭想給小豆子減輕體罰而故意讓自己也受到懲罰，這樣兩人一起受罰，小豆子被師兄的行為所感動(dòng)，也更加信任他。在這一段中，加入了蕭主題，以蕭為主題的調(diào)式色彩處理，出現(xiàn)在“識(shí)情”場(chǎng)景中，采用的是C大調(diào)的主調(diào)，G音是尾音，這是非常符合電影表現(xiàn)力要求的改變。這也讓在整個(gè)任務(wù)的形象變得更加的生動(dòng)傳神，讓影片情節(jié)的發(fā)展更加順暢。電影的開(kāi)頭部分音樂(lè)僅44秒，但短小而精致，伴隨著京劇板鼓的敲擊聲中，弦樂(lè)器的音樂(lè)動(dòng)機(jī)插入，這和京劇的曲牌相類(lèi)似，而弦樂(lè)器音樂(lè)動(dòng)機(jī)的插入中又出現(xiàn)了京胡演奏出的京劇曲牌，這兩者之間構(gòu)成了比較鮮明的調(diào)性對(duì)置，共同推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。三、烘托氣氛，富有情節(jié)美在電影《霸王別姬》中，有一段獨(dú)具特色的片段，就是少年在江邊吊嗓，這一段具有極高的審美價(jià)值，與環(huán)境相結(jié)合，渲染環(huán)境，烘托出一種略帶傷感的氛圍。同時(shí)，也在這個(gè)變化過(guò)程中，影片逐漸展開(kāi)了另外一個(gè)階段的劇情。旋律結(jié)尾音是F，用的是徵調(diào)式調(diào)性。這一片段中變奏將原主題進(jìn)行了擴(kuò)展，在曲式結(jié)構(gòu)上，是四句式的方整型結(jié)構(gòu)。比如在少年吊嗓的片段中，沒(méi)有伴奏，在表達(dá)上鏗鏘有力，這和識(shí)情片段有比較大的對(duì)比。場(chǎng)景是一群小孩在江邊吊嗓，孩子們純凈的聲音在畫(huà)面中回蕩，伴隨著雪花落下，營(yíng)造出一種讓人心酸的氛圍。而這一片段也是起到了承上啟下的效果，預(yù)示著主人公的童年時(shí)光流逝，開(kāi)始進(jìn)入到少年時(shí)期。四、音畫(huà)結(jié)合，富有動(dòng)感美電影《霸王別姬》中戲曲元素的審美還表現(xiàn)在音畫(huà)結(jié)合所帶來(lái)震撼人心的效果中，在電影藝術(shù)中，電影音樂(lè)是不可或缺的，在與電影畫(huà)面相互配合之后，就能夠形成更加密切的聯(lián)系，對(duì)于畫(huà)面來(lái)說(shuō)，是客觀而具體的，對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)，是主觀而又抽象的。這兩者之間既有矛盾之處，又能夠相互彌補(bǔ)，如此一來(lái)，進(jìn)行組合，就能夠產(chǎn)生很好的藝術(shù)效果，也讓電影的魅力大增。這種視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的結(jié)合，能夠展現(xiàn)出為觀眾帶來(lái)比較震撼的視聽(tīng)感受。比如在小豆子發(fā)現(xiàn)棄嬰的情節(jié)中，小豆子在井邊看到一個(gè)與自己命運(yùn)相似的棄嬰，不顧旁人的阻攔，堅(jiān)持將棄嬰帶走，他希望能夠救嬰兒，更希望是對(duì)自己的拯救。這是影片中非常典型的音畫(huà)對(duì)立的組合一種呈現(xiàn)，《霸王別姬》中，斷指情節(jié)充分的運(yùn)用了京胡主題，并且表現(xiàn)出強(qiáng)烈的音畫(huà)對(duì)立關(guān)系。觀眾聽(tīng)到的音樂(lè)所呈現(xiàn)的情感和表達(dá)的主題與看到的畫(huà)面所傳遞的情感和主題可以說(shuō)是完全相反的。小豆子被母親拋棄，放入梨園前還被切下小拇指。媽媽的內(nèi)心是痛苦和無(wú)奈的，而小豆子同樣也遭受了巨大的痛苦。此時(shí)京胡嘹亮的旋律融入畫(huà)面中，實(shí)際上也是預(yù)示著整個(gè)命運(yùn)的開(kāi)場(chǎng)。嘹亮的音樂(lè)和小豆子痛苦的命運(yùn)構(gòu)成了對(duì)比效果，也讓觀眾在觀看時(shí)受到一定的沖擊，形成一種震撼人心的審美效果。結(jié)語(yǔ)時(shí)代在不斷進(jìn)步，我們生活中出現(xiàn)的電影也在不斷更新，有些是短暫的，有些則成為了經(jīng)典，有些在時(shí)間洗禮后更受人們喜愛(ài)。像上世紀(jì)由陳凱歌導(dǎo)演的作品《霸王別姬》如此，它圍繞著兩個(gè)京劇演員半個(gè)世紀(jì)的喜怒哀樂(lè)，深入分析了關(guān)于大時(shí)代背景下的人性、文化和歷史問(wèn)題。他通過(guò)廣泛運(yùn)用戲曲元素，把人物形象刻畫(huà)得很生動(dòng)，以濃厚傳統(tǒng)戲曲來(lái)作為依托，使黑暗動(dòng)蕩時(shí)代背景下人物的相互碰撞更加突出。也可以說(shuō)，正是戲曲元素才造就了《霸王別姬》獨(dú)特的藝術(shù)魅力，讓審美價(jià)值無(wú)限，使得這部電影廣受贊譽(yù)。參考文獻(xiàn)[1]黃曉宇.從《霸王別姬》看京劇藝