《大學(xué)語文》課件錯斬崔寧

錯斬崔寧

馮夢龍作者簡介馮夢龍是南直隸蘇州府吳縣籍長洲（今蘇州）人，出身名門世家，馮氏兄（馮夢桂）弟（馮夢雄）三人被稱為“吳下三馮”。其兄夢桂是畫家，其弟夢熊是太學(xué)生，作品均已不傳。馮夢龍除了寫詩文，主要精力在于寫歷史小說和言情小說，他自己的詩集今也不存，但值得慶幸的是由他編纂的三十種著作得以傳世，為中國文化寶庫留下了一批不朽的珍寶。其中除世人皆知的“三言”外，還有《新列國志》《增補三遂平妖傳》《古今烈女演義》《智囊》《古今談概》《太平廣記鈔》《情史》《墨憨齋定本傳奇》，以及許多解經(jīng)、紀史、采風、修志的著作，而以選編“三言”的影響最大最廣。

馮夢龍（1574－1646），明代文學(xué)家、戲曲家。字猶龍，又字子猶，號龍子猶、墨憨齋主人、顧曲散人，吳下詞奴等。他的作品比較強調(diào)感情和行為，最有名的作品為《古今小說》（《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》，合稱“三言”）。三言與凌濛初的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》合稱“三言兩拍”，是中國白話短篇小說的經(jīng)典代表。作品簡介

《錯斬崔寧》，宋代話本小說，作者不詳，最早收入《京本通俗小說》，后被明末馮夢龍選入了《醒世恒言》第三十三卷，稍加修改，改名為《十五貫戲言成巧禍》，又被清代劇作家朱素臣改編為傳奇《雙熊夢》，20世紀50年代被當時的國風蘇劇團(今浙江昆劇團)改編為昆劇《十五貫》，大受歡迎。話本簡介

話本是說話人演講故事所用的底本，是隨著民間說話技藝發(fā)展而來的一種文學(xué)形式。話本是在宋代興起的白話小說，用通俗文字寫成，多以歷史故事和當時社會生活為題材，是宋元民間藝人說唱的底本。今存《清平山堂話本》、《全相平話五種》等。也稱為“話文”或簡稱“話”。話本一般指小說、講史、講經(jīng)等說話人的底本，但傀儡戲、影戲、雜劇和諸宮調(diào)的底本，也稱作話本（據(jù)《都城紀勝》及《西廂記諸宮調(diào)》）。話本作為說話人演講故事的底本，往往只是略具梗概的提要，編印成書，就成為一種通俗讀物，形成一種特殊的體裁和風格，代表中國白話小說的一個發(fā)展階段。文題背景

宋代的話本，在中國文學(xué)史上有著重大的影響。如果說唐代傳奇是知識分子的文學(xué)，那么話本則是地地道道的市民文學(xué)，多寫市民人物，表現(xiàn)市井生活。話本以愛憎分明的態(tài)度揭露了封建社會的種種罪惡和黑暗，指責了昏官惡吏，對人民遭受的痛苦和迫害予以同情，話本開辟了中國小說的新紀元,魯迅把話本的出現(xiàn)稱作“小說史上的一大變遷”。情節(jié)結(jié)構(gòu)分析

開端：開頭到“《漢書》中彭越”劉貴因丈人赍助，得十五貫錢。發(fā)展：“卻說劉官人馱了錢”到“拽上了門就走。不題?！眲①F戲言，二姐出走，劉貴喪命。高潮：“次早鄰舍起來”到“可勝嘆哉”陳二姐與崔寧巧遇，含冤喪命。結(jié)局：“閑話休提。卻說那劉大娘子到得家中”到結(jié)尾。劉大娘子遭遇靜山大王，偶得實情，真相大白。

寫作特點

1.情節(jié)“巧”是這篇小說的一大特色。它通過一系列巧合的事件構(gòu)成整篇小說。劉貴的丈人給劉貴的錢是十五貫，崔寧賣絲的錢剛好也是十五貫；陳二姐到鄰家借宿，劉貴正巧夜里被殺；劉貴的十五貫被盜，妾陳二姐回娘家途中偏偏又碰上了身帶十五貫的崔寧；崔寧賣絲后要往褚家堂去，陳二姐的爹娘也在褚家左側(cè)，于是兩人得以同行。這一連幾個巧合就促成了一場冤案。后面還有兩個偶然性情節(jié)。一是劉大娘子家的老王接劉大娘子回娘家準備改嫁時，迷路走到林子里，遇到了靜山大王，老王被殺死，劉大娘子做了壓寨夫人。而是靜山大王良心發(fā)現(xiàn)，進行懺悔，說出了當年是他殺死了劉貴，連累崔寧、陳二姐冤死，劉大娘子遂得鳴官喊冤，殺人兇手終于伏法，事情真相水落石出。整個事件的發(fā)生都是偶合的，但又無不反映了社會的必然。作者有意運用偶合，編織出新穎、奇巧、引人入勝的故事，通過故事映襯和譴責了當時的社會現(xiàn)實。

2.描寫真實細膩，層層剝筍，令人贊嘆。作者對這段冤獄的發(fā)生、發(fā)展及結(jié)果寫得入情入理，對“錯斬崔寧”的原因分析得全面細致。劉貴并非陳二姐和崔寧所殺，而是偶然夜入劉家的盜賊靜山大王殺的。作者一再說明劉貴被殺前后的情形，點明陳二姐當夜在鄰居家借宿一宿，讓聽眾注意事實真相。既然陳二姐當夜是住在朱三老兒家，當然就不可能是殺人兇手。在整篇小說里，劉貴被殺之夜陳二姐借宿住家的事實，被作者三番五次地重復(fù)提出，描寫之細可見一斑。同時，細至入微的描寫，也間接地揭示出“錯斬崔寧”的社會原因?！笆遑瀾蜓猿汕傻湣笔菍?dǎo)火線，官府的“率意斷獄”才是主要原因。在貧富對立、盜賊橫行的社會條件下，靜山大王可以殺人動財，甚至擄奪人妻，卻長期逍遙法外；劉貴的左鄰右舍因害怕命案牽扯，見陳二姐與崔寧同行，所帶錢與死主的失錢相符，便眾口咬定陳崔通奸謀害；尤其是府尹不問青紅皂白，嚴刑逼供，臆斷使案，這便是冤獄環(huán)生的根本原因。透過崔陳悲劇，可以了解到當時社會的昏暗和腐朽。

3.語言樸實生動，多用俗語和諺語，鮮明體現(xiàn)了我國早期白話小說與宋代說書藝術(shù)的淵源。

4.結(jié)局真相大白，有“山重水復(fù)，柳暗花明”之妙；懲惡揚善，由悲而喜，情節(jié)轉(zhuǎn)成圓滿境界，也反映了我國傳統(tǒng)的民族審美心理。鑒賞陳二姐的形象

小說通過人物對話及內(nèi)心活動的描寫，塑造了陳二姐這一被封建制度摧殘的善良婦女的藝術(shù)形象。陳二姐聽了劉貴的戲言后“狐疑不決”，雖經(jīng)再三追問，最終還是相信了劉貴“下得這等狠心辣手”。陳二姐“好生擺脫不下：‘不知他賣我與甚色樣人家？我須先去爹娘家里說知。就是他明日有人來要我，尋到我家，也須有個下落?！烈髁艘粫?，卻把這十五貫錢，一垛兒堆在劉官人腳后邊。趁他酒醉，輕輕地收拾了隨身衣服，款款地開了門出去”。陳二姐之所以信了劉貴的話，是因為他在夫家是一個“妾婦”，地位卑微，不能主宰自己的命運。即使這樣，她對劉貴仍是十分愛護，臨出門，把十五貫錢“一垛兒堆在劉官人腳后邊”，給他“拽上了門，并讓鄰居轉(zhuǎn)告劉貴到娘家去找她?！边@些描寫表現(xiàn)了陳二姐善良、馴服的性格。她那種身不由已、任人擺布的命運，怎不令人同情而發(fā)出悲嘆？由于長期的貧困生活，陳二姐對錢十分細心，即使在匆忙逃走時還關(guān)心丈夫的錢財和門戶，這些描寫也為我們勾畫出陳二姐這一貧苦女子典型的小市民特征。作者的思想局限性

本文是宋人話本中一