園林美術(shù) 課件全套 高鈺 模塊1-7認(rèn)識(shí)素描 -設(shè)計(jì)構(gòu)成

Basicknowledgeofsketching素描基礎(chǔ)知識(shí)素描是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，它舍棄了物體的色彩關(guān)系，是用單色（主要是黑、白、灰），通過點(diǎn)、線、面、調(diào)子等造型的基本因素，綜合表現(xiàn)形象的繪畫。1.1素描基礎(chǔ)知識(shí)素描創(chuàng)作從題材可以分為靜物、動(dòng)物、風(fēng)景、人物等；從創(chuàng)作時(shí)間可以分為速寫和長期素描；從繪畫工具材料可以分為鉛筆、炭筆、鋼筆、毛筆、有色粉筆等。紙張橡皮筆畫板與畫架1.1.2素描的工具與材料一般情況下，我們使用的紙張是素描紙，無論是鉛筆還是炭筆，都非常適合在素描紙上作畫。1)紙張首先，我們要認(rèn)識(shí)素描創(chuàng)作中常用的繪畫工具，并且了解各種工具的特性及使用方法。鉛筆：在素描繪畫過程中想要表現(xiàn)出豐富的層次，就需要不同型號(hào)的鉛筆來完成。我們?cè)诶L畫時(shí)可以根據(jù)畫面需求和個(gè)人習(xí)慣來選擇鉛筆的型號(hào)。2)筆炭筆：炭筆種類有特軟、軟、中、硬性之分，軟性炭筆的筆芯較軟，色澤較深，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力；中性炭筆的筆芯軟硬適中，適合刻畫物體的灰面；硬性炭筆的筆芯硬度大，適合表現(xiàn)亮面。2.1)炭筆素描繪畫中，常用到的橡皮有普通美術(shù)橡皮和可塑橡皮。3)橡皮畫板：木質(zhì)畫板的優(yōu)勢是輕便，無論是在畫室或外出寫生，都適宜攜帶。畫架：畫架是用來放置畫板的繪畫工具，其材質(zhì)有木質(zhì)、金屬、塑料，可根據(jù)個(gè)人習(xí)慣調(diào)節(jié)畫架的高低及傾斜角度。4)畫板與畫架作為初學(xué)者來說，對(duì)于線條的訓(xùn)練是十分必要的，素描繪畫中的線條非常豐富，線條的輕重變化會(huì)形成虛實(shí)、主次等變化。在素描繪畫中，常見的線條有直線、弧線等。1.1.3素描線條訓(xùn)練素描排線聯(lián)系的練習(xí)作業(yè)要求：跟隨視頻1-2臨摹范圖1-6，練習(xí)鉛筆素描的基本線條表達(dá)。1)起形對(duì)于素描初學(xué)者來說，起形是最關(guān)鍵的也是最難的。在起形過程中，通過觀察、對(duì)比，可以對(duì)物體進(jìn)行主觀加工和處理。1.2素描的畫法與步驟1.2.1素描的起形與構(gòu)圖2)構(gòu)圖判斷一幅作品的優(yōu)劣有幾方面因素，構(gòu)圖就是首要因素，合理的構(gòu)圖是成功的一半。

在觀察物體時(shí)，由于物體受到了光（自然光源、人工光源）的照射，會(huì)產(chǎn)生不同的明暗對(duì)比，我們將這些明暗對(duì)比稱為“三大面”、“五大調(diào)子”。1.2.2素描關(guān)系的建立1)三大面三大面是一幅素描作品中的“黑、白、灰”關(guān)系，是物體的亮面、灰面和暗面（如圖1-11）。一個(gè)受光的物體除了“三大面”之外，還存在著“明暗交界線”和“反光。2)五大調(diào)子在日常生活中，我們看到的物體有近大遠(yuǎn)小、近高遠(yuǎn)低、近寬遠(yuǎn)窄等特點(diǎn)，這就是透視現(xiàn)象。透視現(xiàn)象是有一定規(guī)律的，大致有三種：平行透視（一點(diǎn)透視）、成角透視（兩點(diǎn)透視）、傾斜透視（散點(diǎn)透視）。1.2.3透視基礎(chǔ)平行透視（一點(diǎn)透視）2)成角透視（二點(diǎn)透視）當(dāng)一個(gè)立方體所有的面不與畫面平行（即與畫面形成一定角度），它的兩邊有兩個(gè)滅點(diǎn)（消失點(diǎn)），成角透視的特點(diǎn)是，自由、活潑，富有立體感。3)斜角透視（三點(diǎn)透視）斜角透視有三個(gè)滅點(diǎn)（消失點(diǎn)）。一般用于表現(xiàn)建筑的仰視圖或俯視圖。它的特點(diǎn)是既有左右的縱深，又有上下的縱深，具有很強(qiáng)的空間感。1.2.4素描石膏幾何體練習(xí)1)正方體

正方體的練習(xí)需要掌握成角透視和三大面，從最基本的形體結(jié)構(gòu)上開始逐步推進(jìn)學(xué)習(xí)更多更復(fù)雜形體與明暗關(guān)系。第一步確定畫面主體在畫紙中的位置用2B或4B鉛筆構(gòu)圖，畫出正方體的各個(gè)邊的位置，注意正方體的大小以及每個(gè)邊的角度和透視關(guān)系球體。第二步繪制暗面及陰影確定正方體形體后，就開始確定明暗交界線和投影的位置，并排線鋪出大致明暗關(guān)系。第三步繪制灰面與背景畫出正方體的灰面和背景色調(diào)，進(jìn)一步加強(qiáng)明暗關(guān)系和形體結(jié)構(gòu)以及空間關(guān)系，明暗線盡量用側(cè)鋒去鋪，注意虛實(shí)變化，近實(shí)遠(yuǎn)虛。第四步繪制亮面，調(diào)整全局深入刻畫，然后從局部回到整體，進(jìn)一步明確黑白灰三個(gè)面，使畫面線條細(xì)膩，明暗生動(dòng)，空間感好。2)球體球體的特點(diǎn)是無論從什么角度看都是圓的，球體表面的色調(diào)豐富多變。球體和生活中的很多形體關(guān)聯(lián)，如各類球形水果。第一步繪制圓形先畫出正方形，找出橫向與豎向的中軸線，再畫出等比例切線，逐步將一個(gè)多邊形切成正圓形。第二步以明暗交界線為控制線分出明暗交代明暗交界線以及投影的位置，用簡單的排線鋪出大致明暗。物體在受光條件下，在背景上會(huì)產(chǎn)生的一個(gè)背光區(qū)域，這就是投影。第三步繪制暗面、反光與背景鋪出形體明暗色調(diào)時(shí)，把背景和投影結(jié)合起來畫，同時(shí)進(jìn)行，缺一不可。明暗交界線是形體中最暗的部分，加強(qiáng)這個(gè)面就加強(qiáng)了球體的體積。第四步加強(qiáng)明暗關(guān)系逐步加強(qiáng)明暗關(guān)系，色調(diào)過度要均勻柔和，線條可以隨形體的轉(zhuǎn)折進(jìn)行變化，逐步從暗部推向高光。第五步細(xì)化與刻畫空間感黑白灰色調(diào)過渡進(jìn)一步細(xì)化，也要考慮線條的輕重，將前端的投影加深，拉開與背景的空間感，調(diào)整畫面至完成。1)蘋果的表現(xiàn)方法蘋果是素描靜物中常見的水果，它造型圓潤，質(zhì)感光滑。觀察時(shí)可以將它看作是一個(gè)球體，繪畫時(shí)，寧方勿圓，可以將外形畫得方一些。1.2.5素描靜物練習(xí)首先，化繁為簡，通過觀察，我們將陶罐可以概括為簡單的幾何體；其次，確定陶罐的寬和高的比例，找出上下、左右的位置，注意透視規(guī)律，可以畫一些輔助線，幫助我們更準(zhǔn)確地描繪陶罐的造型；接下來鋪黑、白、灰大色調(diào)，加強(qiáng)明暗交界線和投影形狀。2)陶罐的表現(xiàn)方法我們?cè)谶M(jìn)行風(fēng)景畫創(chuàng)作時(shí)，不必照抄景物，通過觀察、聯(lián)想、想象，可以加入主觀情感，這樣作品更富有趣味。1.2.6素描風(fēng)景練習(xí)1)單棵喬木的炭筆素描我們先跟著視頻與過程圖，學(xué)習(xí)如何對(duì)單棵喬木進(jìn)行寫生。鉛筆起稿-鋪大色調(diào)-深入塑造-整體調(diào)整畫面第一步觀察繪畫是一個(gè)從具象到抽象，再到具象的過程。因此動(dòng)筆之前，一定要仔細(xì)分析景物，將畫面主體的各部分比例關(guān)系進(jìn)行解構(gòu)。例如主體的長寬比、樹冠與樹干的高度比等等。第二步抽象風(fēng)景寫生的時(shí)候，我們常常將自然形態(tài)的樹木抽象成一個(gè)或者多個(gè)幾何體的組合。例如圖1-34所示將樹木抽象成多個(gè)球體的組合。第三步整體具象化繼續(xù)觀察實(shí)物，找出樹枝生長的規(guī)律，以此規(guī)律為原則刪繁就簡，塑造出大致的樹木形態(tài)。第四步表現(xiàn)出大致的三大面關(guān)系按照素描原理，用排線的方式分出亮面、灰面與暗面。第五步刻畫組合形體的素描關(guān)系無論多么復(fù)雜的形體，它所表現(xiàn)出的素描關(guān)系都是和之前學(xué)過的簡單幾何體相同的。第一步根據(jù)透視原理打底稿2)風(fēng)景炭筆速寫《農(nóng)舍》第二步畫出較為精細(xì)的線稿第三步刻畫明暗關(guān)系第一步區(qū)分整體明暗關(guān)系3)風(fēng)景炭條素描《疏林》第二步直接用素描關(guān)系塑造形體第三步揉搓第四步加入線條1.3素描作品賞析與素質(zhì)拓展1.《幾何體組合》這幅素描石膏幾何體是由圓柱圓錐穿插體、切面圓柱、正方體組合而成。好的構(gòu)圖是作品成功的一半，這幅作品整體構(gòu)圖呈三角形，仿佛金字塔一樣，給觀者穩(wěn)定、均衡之感。2.《靜物》靜物是繪畫中最常見的表現(xiàn)題材，在這幅作品中，深色的陶罐作為畫面的主體物，考驗(yàn)畫者基本造型能力和對(duì)物體質(zhì)感的表現(xiàn)能力。3.《北方的森林》森林中樹木眾多、樹枝交錯(cuò)復(fù)雜，繪制的難點(diǎn)是如何通過空間感和構(gòu)圖關(guān)系，對(duì)自然景物進(jìn)行抽象和簡化。4.《伐木場》這幅作品描繪了林間的風(fēng)景，其筆法精煉、線條流暢、疏密結(jié)合，給觀者留下了深刻而難忘的印象。畫竹圣手鄭板橋創(chuàng)作竹子有三個(gè)階段“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”，這三個(gè)階段簡單地說就是：觀察、構(gòu)思、傳達(dá)。畫風(fēng)景畫少不了深入觀察自然，捕捉最具有美感的瞬間；其次，不能一味照抄景物，還要經(jīng)過畫家內(nèi)心的孕育和加工，達(dá)到借景抒情，寓情于景，情景交融；最后，還要通過技法將景物描繪出來，這就需要大家平時(shí)多積累，勤加練習(xí)，一定能夠創(chuàng)作出自己滿意的作品！第二章鋼筆風(fēng)景畫CONTENTS010203鋼筆風(fēng)景畫基礎(chǔ)知識(shí)鋼筆線條的點(diǎn)線面練習(xí)鋼筆風(fēng)景畫工具介紹鋼筆風(fēng)景畫基礎(chǔ)知識(shí)01鋼筆風(fēng)景畫基礎(chǔ)知識(shí)鋼筆風(fēng)景畫基礎(chǔ)知識(shí)

鋼筆畫是用單一顏色（一般是黑色）塑造形象的繪畫形式，它屬于素描范疇。鋼筆畫最早見于歐洲的建筑庭院設(shè)計(jì)圖稿以及其他構(gòu)思、構(gòu)圖、素描畫稿。。鋼筆風(fēng)景畫工具介紹鋼筆風(fēng)景畫工具介紹

繪畫常用到蘸水鋼筆、普通書寫鋼筆、美工鋼筆、直尖鋼筆、中性筆等。1.美工鋼筆美工鋼筆由于有特制的彎頭，可以借助筆頭的傾斜角度，繪制出有粗細(xì)變化的線條效果。這種鋼筆在鋼筆繪畫中充滿了獨(dú)特的魅力，在藝術(shù)創(chuàng)作中非常實(shí)用。美工鋼筆1.0尖及其線條美工鋼筆0.7尖及其線條

2.直尖鋼筆直尖的普通書寫鋼筆線條流暢均勻，能產(chǎn)生細(xì)微的線條變化，在鋼筆畫中主要用于勾勒形體、上色調(diào)。不同粗細(xì)的直尖可以畫出多樣的線條。3.中性筆中性筆是當(dāng)今使用率較高的書寫工具，方便便宜、攜帶便利，是出門寫生常用的工具，被廣泛運(yùn)用于速寫之中。墨水

在使用美工鋼筆和直尖鋼筆時(shí)，都會(huì)面臨著墨水的選擇。一般建議使用防水墨水，市面上一般碳素墨水都防水，但弊端是雜質(zhì)比較多，墨水儲(chǔ)存時(shí)間過久，會(huì)出現(xiàn)沉淀或堵筆的現(xiàn)象。紙和本

鋼筆畫紙張的選擇，一般考慮質(zhì)地堅(jiān)實(shí)、較光滑、方便行筆的介質(zhì)。如普通復(fù)印紙、卡紙、銅版紙、素描紙、水彩紙、宣卡紙、馬克筆專用紙，或是用這些紙裝訂的速寫本。鋼筆線條點(diǎn)線面練習(xí)鋼筆線條點(diǎn)線面練習(xí)

鋼筆畫表現(xiàn)形式以線為主，通過線條的疏密來體現(xiàn)畫面的光影和體積。暗部用密集的線條來表達(dá)，亮部就用稀疏的線條來體現(xiàn)，特別是亮部的線條，要注意線條的方向和角度。鋼筆線條點(diǎn)線面練習(xí)鋼筆畫的線條是整個(gè)畫面的靈魂，線條的疏密和虛實(shí)都至關(guān)重要。主體線實(shí)，配景線虛，有時(shí)，惜墨如金，往往更具畫意。鋼筆畫線條疏密產(chǎn)生空間、虛實(shí)效果1.點(diǎn)

點(diǎn)是最簡單的形狀，是繪畫語言最基本的組成部分。在繪畫中，點(diǎn)、線、面是必不可少的要素。其中，點(diǎn)作為設(shè)計(jì)中的一個(gè)要素，發(fā)揮了巨大的作用。2.線線條在繪畫中起著重要的作用，用線來表達(dá)各種形體和結(jié)構(gòu)，筆的輕重緩急會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏感，展現(xiàn)線條的魅力，賦予畫面生動(dòng)的藝術(shù)氣質(zhì)。一。3.面鋼筆繪畫中主要是點(diǎn)、線、面的組合，面在畫面中也有著重要的藝術(shù)地位。面在畫面里主要用排線和美工筆繪出塊面來展現(xiàn)，從而產(chǎn)生體積感和空間感。點(diǎn)、線、面的練習(xí)

作業(yè)要求：跟隨視頻2-2臨摹范圖，練習(xí)鋼筆畫中的基本線條表達(dá)。點(diǎn)、線、面的練習(xí)圖2-13線條不宜出現(xiàn)往復(fù)不肯定的線條，也不宜出現(xiàn)分小段的線條。想要畫連貫性的線條，需要畫到一定的熟練程度，將熟練度和速度提快便可達(dá)到。點(diǎn)、線、面的練習(xí)線條的變化與造型

THANKYOU感謝有你鋼筆畫的畫法與步驟CONTENTS010203鋼筆畫的畫法與步驟鋼筆風(fēng)景畫手繪過程鋼筆畫的單體練習(xí)1.植物

樹是鋼筆畫中經(jīng)常出現(xiàn)的元素，繪制時(shí)要表現(xiàn)出樹的體積關(guān)系，主觀調(diào)整樹冠外形，使其起伏有變化且統(tǒng)一。1.植物要注意樹冠中的樹葉（線條）分布不要平均對(duì)待，否則，所表現(xiàn)的植物將被顯得平面化。只要掌握?qǐng)A球的明暗關(guān)系，并注意樹冠外形的適當(dāng)變化就很容易掌握畫樹?；ú莼蚱渌嗨莆矬w的畫法也可以參照樹的畫法。2.石頭

石頭的堅(jiān)硬和塊面是繪制時(shí)的表達(dá)關(guān)鍵，因此在起稿時(shí)就要確定石頭棱角的位置，注意明暗變化，表現(xiàn)出石頭的體積感、空間感。石頭石頭的造型多種多樣，起稿時(shí)可根據(jù)畫面效果畫出各種變化。石頭周邊還可以增添一些植物作為配景，讓畫面更豐富。3.人物

人物在鋼筆畫建筑中可以起到烘托環(huán)境、活躍氣氛、增加活力，調(diào)整畫面構(gòu)圖和明確建筑尺寸等作用。為較快掌握鋼筆建筑中的人物畫法，應(yīng)該對(duì)人物的動(dòng)態(tài)、比例、形體結(jié)構(gòu)等有所了解。鋼筆風(fēng)景畫手繪過程

繪制鋼筆畫可以先用鉛筆打底稿，也可以直接用鋼筆繪制。鉛筆底稿的作用主要是設(shè)計(jì)構(gòu)圖與確定正確的透視線。鉛筆的作用也可以在心中完成，繪制前想好畫面在紙張的位置、大小，然后用簡單的線條或點(diǎn)在紙面上標(biāo)出畫面主景的輪廓，之后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行深入刻畫。正立面效果的簡單建筑

簡單兩點(diǎn)透視古建筑

斑駁古城

街景

THANKYOU感謝有你鋼筆畫賞析與素質(zhì)拓展鋼筆畫賞析與素質(zhì)拓展

一幅優(yōu)秀的鋼筆畫作品是作者長期繪畫創(chuàng)作實(shí)踐的成果，是豐富的學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)、生活經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也是作者審美情趣和藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。1.《江邊的吊腳樓》

2.《留園冠云峰》

3.《六角攢尖亭》

。4.《歐洲古鎮(zhèn)》

5.《西泠印社》

。6.《街心廣場》

7.《苗寨風(fēng)情》

8.《傳統(tǒng)建筑研究》

9.《清邁白廟》

THANKYOU感謝有你第三章色彩

3.1色彩基礎(chǔ)知識(shí)3.1.43.1.1色彩的概念3.1.23.1.3色彩的分類色彩的要素色彩的冷暖3.1.1

色彩的概念色彩是可見光作用于物體所導(dǎo)致的視覺現(xiàn)象。不同波長的可見光照射到物體上，一部分反射到人的眼睛，從而在視覺上形成強(qiáng)烈的色彩感知。光是色彩被感知到的先決條件，色彩與光的關(guān)系密不可分。光源色固有色環(huán)境色3.1.2色彩的分類自然界繽紛的色彩可以分成兩個(gè)大類：有彩色系和無彩色系。無彩色系是按照一定的變化規(guī)律由白色漸變到淺灰中灰深灰直到黑色。有彩色系是指包括在可見光譜中的全部色彩。本章我們重點(diǎn)學(xué)習(xí)有彩色系。1)三原色美術(shù)三原色，即紅、黃、藍(lán)，是不能再分解的三種基本色彩。通過三原色，我們可以調(diào)配出其他各種顏色。三者同時(shí)混合，理論上會(huì)出現(xiàn)黑色。黑白灰屬于無彩色系。2)間色（二次色）由兩個(gè)原色混合調(diào)出的色彩稱為間色。分別是橙、綠、紫。紅與黃疊加為橙色，黃與藍(lán)藍(lán)疊加為綠，紅與藍(lán)疊加為紫色。（1）（2）3)復(fù)色（三次色）由兩種間色（如橙和綠、橙和紫）或三種原色混合而成的顏色稱為復(fù)色。包括紅橙、黃橙、黃綠、藍(lán)綠、藍(lán)紫和紅紫。（3）4)同類色含有相同色相，不同色度傾向的系列色彩被稱為同類色。如檸檬黃、中黃、橙黃、土黃等，它們都含有相同的黃色色相，屬于黃色同類色。（4）5)色環(huán)又稱色輪、色圈，是將可見光區(qū)域的顏色以圓環(huán)來直觀展示，是色彩學(xué)習(xí)常用的一個(gè)工具?；A(chǔ)十二色環(huán)由瑞士設(shè)計(jì)師約翰·伊登（JohannesItten）提出，所以又稱伊登十二色環(huán)。色環(huán)是由原色、間色和復(fù)色組合而成。紅、黃、藍(lán)三原色在色環(huán)中組成一個(gè)等邊三角形。間色橙、紫、綠處在三原色之間，形成另一個(gè)等邊三角形。紅橙、黃橙、黃綠、藍(lán)綠、藍(lán)紫和紅紫為復(fù)色。它們共同組成了十二色色環(huán)。除了基礎(chǔ)的十二色色環(huán)以外，可以衍生出更多顏色的色環(huán)。（5）6)互補(bǔ)色補(bǔ)色源于人類的色感補(bǔ)償，為了減輕長時(shí)間看一種顏色產(chǎn)生的疲勞，視神經(jīng)會(huì)誘發(fā)另一種顏色進(jìn)行自我調(diào)節(jié)，誘發(fā)的另一種顏色既是第一種顏色的補(bǔ)色。色環(huán)中直徑兩端的顏色互為補(bǔ)色。例如三原色中任意兩色相混合得到的間色與另一種原色為補(bǔ)色關(guān)系。如紅和綠，黃和紫，藍(lán)和橙。互補(bǔ)色同時(shí)出現(xiàn)會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效果。3.1.3

色彩的要素色彩具有三個(gè)基本屬性：色相、明度、純度（也稱彩度、飽和度），也被稱為色彩的三要素。1)色相色相是指色彩的相貌，是色彩的基本特征，也是我們區(qū)別不同顏色的依據(jù)。光譜上的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫就是七種不同的色相，是不同波長的光被感知的色彩屬性。（1）2)明度是指色彩的深淺和明暗程度。分為高明度亮色、中明度灰色、低明度暗色。我們可以從兩個(gè)方面理解它：一是同一種色相因?yàn)楣饬康膹?qiáng)弱產(chǎn)生的明暗變化，二是不同色相之間的明暗差異，如黃色和紫色相比，黃色明度高，紫色明度低。（2）（3）3)純度也稱彩度、飽和度，指色彩的鮮艷飽和程度。原色純度最高，黑，白純度最低。純度高的色彩加入其他色彩調(diào)和，純度隨即降低。混合多種色彩，色相感越弱，色彩越灰暗。3.1.4色彩的冷暖色彩的冷暖是指色彩帶給人心理上的冷熱感受，是色彩的情感體現(xiàn)。不同色彩使人產(chǎn)生不同的心理聯(lián)想，感官上產(chǎn)生寒冷或溫暖的感受。如紅色、橙色等會(huì)使人聯(lián)想到暖陽、火焰，屬于暖色，而綠色、藍(lán)色等會(huì)使人聯(lián)想到森林、大海、冰雪等，屬于冷色。通常情況下我們將十二色環(huán)中的色彩冷暖作如圖3-10的區(qū)分，斜線右上方的為暖色，左下方的為冷色。色彩的冷暖是相對(duì)存在的，除藍(lán)色和橙色是色彩冷暖的兩個(gè)極端外，其他色彩的冷暖感覺會(huì)隨比照對(duì)象不同而產(chǎn)生變化。如紫紅色相對(duì)玫瑰紅來說屬于冷色，但和群青色相比則帶有暖意。同是暖色的檸檬黃與淡黃相比，檸檬黃比淡黃更冷。綠色和紫色處于冷色和暖色之間，又被稱為中性色。經(jīng)過多次調(diào)和的色彩成分比較復(fù)雜，要根據(jù)相對(duì)視覺感受確定其冷暖。色彩的冷暖對(duì)比非常重要，在畫面中將它們并列呈現(xiàn)，可以相互襯托。熟練運(yùn)用冷暖對(duì)比可以表現(xiàn)豐富的色彩變化。THANKS講師：高鈺第三章色彩講師：高鈺3.2色彩關(guān)系3.2.23.2.1光與色的關(guān)系色調(diào)的構(gòu)建與歸納3.2.1

光與色的關(guān)系色彩會(huì)隨著環(huán)境、光線的變化而產(chǎn)生不同的變化。在進(jìn)行色彩寫生時(shí)，我們需要理解固有色、光源色、環(huán)境色三種條件：光源色固有色環(huán)境色色彩會(huì)隨著環(huán)境、光線的變化而產(chǎn)生不同的變化。在進(jìn)行色彩寫生時(shí)，我們需要理解固有色、光源色、環(huán)境色三種條件：1)固有色：自然光線下的物體所呈現(xiàn)的自身固有的色彩稱為固有色。固有色一般在物體的灰部呈現(xiàn)。2)光源色：不同的光源照射在物體上，使物體變得偏冷或者偏暖，這種顏色我們稱之為光源色，光源色一般在物體高光亮部表現(xiàn)的尤為突出。3)環(huán)境色：物體周圍環(huán)境的顏色因?yàn)楣獾姆瓷渥饔茫鹞矬w色彩的變化稱之為環(huán)境色。特別是物體暗部的反光部分以及邊緣變化比較明顯。固有色環(huán)境色光源色光源色的冷暖對(duì)自然界的色彩變化起著非常重要的作用。在不同光源影響下，物體亮暗面的冷暖關(guān)系總是對(duì)立互補(bǔ)出現(xiàn)。其規(guī)律為暖色光照射下物體的亮部呈暖色相，相對(duì)應(yīng)的暗部就會(huì)呈現(xiàn)冷色相，冷色光照之則相反。如左圖《干草垛系列之一》，溫暖的橙色干草垛，在它們的暗面會(huì)呈現(xiàn)出藍(lán)紫色調(diào)。干草垛系列

作者

法國THANKS講師：高鈺第三章色彩講師：高鈺3.3色彩賞析與素質(zhì)拓展《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》蒙德里安荷蘭《靜物》莫蘭迪意大利《靜物》賽尚法國《向日葵》梵高荷蘭《睡蓮》

莫奈

法國《紅磨坊的舞會(huì)》

雷諾阿

法國《敦煌壁畫-舞樂圖》中國《坡》羅爾純中國THANKS講師：高鈺彩色鉛筆風(fēng)景畫

演示者姓名4.1彩色鉛筆基礎(chǔ)知識(shí)彩色鉛筆（以下簡稱彩鉛）是種很常見的繪畫工具，使用方便、顏色細(xì)膩，能夠做出非常多的層次效果來，而且便攜、方便、隨時(shí)用于觀察生活，撲捉靈感，為創(chuàng)作累積素材。20XX1274.1.1 認(rèn)識(shí)彩鉛畫彩鉛畫，是一種綜合了素描和色彩之間的繪畫形式，其彩鉛的獨(dú)特性在于色彩豐富且細(xì)膩，可以表現(xiàn)出較為輕盈通透的質(zhì)感，也是很具有生命力和表現(xiàn)力的繪畫。20XX1281) 彩鉛畫的優(yōu)勢干凈簡單操作性強(qiáng)作畫精細(xì)表現(xiàn)力強(qiáng)20XX1292) 彩鉛的分類彩鉛大致可以分為油性彩鉛和水溶性彩鉛兩種。油性彩鉛：油性彩鉛是一種蠟基質(zhì)，筆更光滑，有光澤，且顏色相對(duì)明亮，筆芯堅(jiān)硬，容易描繪細(xì)節(jié)，但不容易疊顏色，會(huì)出現(xiàn)打滑現(xiàn)象，不能再次上色，更適合干燥的繪畫和細(xì)節(jié)。水溶性彩鉛：水溶性彩鉛，是一種水溶性介質(zhì)，容易疊加，可以產(chǎn)生一定的變化效果。20XX130彩鉛的分類油性彩鉛防水性更好耐光性強(qiáng)鉛質(zhì)比較硬顯色度略差更適合打線稿、勾勒輪廓水溶性彩鉛著色性強(qiáng)色彩鮮艷遇到水可以達(dá)到類似水彩的渲染效果遷至軟易斷消耗快、不耐用適合大面積鋪色、著色、暈染20XX1314.1.2 彩鉛畫的工具與材料1)彩色鉛筆20XX132彩鉛的握筆方式是相對(duì)比較自由的，以“放松力度”、“輕輕地”、“認(rèn)真仔細(xì)”、“均勻涂色”為重點(diǎn)。2) 彩鉛紙比起素描紙，用彩鉛紙和水彩紙畫彩鉛，畫面更耐疊色，作品也會(huì)更加細(xì)膩。素描紙上色的時(shí)候容易劃花紙張，疊色效果差，而且紙面粗糙的素描紙還會(huì)出現(xiàn)明顯的噪點(diǎn)。20XX1333) 其他輔助畫材鉛筆，橡皮擦，棉簽，高光筆，壓痕筆，卷筆刀，美紋膠帶，鉛筆加長器，水膠帶，畫板畫架4.1.3 水溶性彩鉛的技法和練習(xí)水溶性彩鉛為碳基質(zhì)的，是一種半透明材料，能夠同時(shí)畫出像鉛筆一樣的線條和水彩一樣的絢爛的效果。20XX1351) 平涂排線法用彩色鉛筆均勻排列出鉛筆線條，達(dá)到色彩一致的效果。20XX1362) 單色漸變法單色漸變法是在平涂法的基礎(chǔ)上通過握筆力度的輕重使顏色產(chǎn)生深淺變化。3) 疊彩法疊色法就是運(yùn)用彩色鉛筆排列出不同色彩的鉛筆線條；色彩可重疊使用，變化較豐富。（4）留白法留白法主要用來刻畫植物的細(xì)節(jié)或者動(dòng)物的毛發(fā)、人物的皮膚等，畫面需要留白時(shí)可能還需要借助輔助工具，例如壓痕筆、留白液等彩色鉛筆風(fēng)景畫

4.2 彩色鉛筆的畫法與步驟彩色鉛筆使用方便，技法易于掌握和較有把握控制畫面的整體效果，繪制速度快、空間關(guān)系表現(xiàn)豐富，色彩細(xì)膩，但為了更好的表達(dá)畫面，彩鉛也有很多的局限性和不足，這樣就需要幾種不同工具同時(shí)表現(xiàn)的綜合技法就更有內(nèi)涵和氣質(zhì)。20XX1394.2.1 彩鉛風(fēng)景畫練習(xí)彩色鉛筆是線條組成的藝術(shù)，跟鉛筆和鋼筆一樣，用排線組成面和體塊。20XX1401) 山林清泉第一步 局部進(jìn)行配色實(shí)驗(yàn)彩色鉛筆畫的第一步可以是確定整體明暗關(guān)系，也可以從局部入手，測試配色，確定整體畫面的色調(diào)。20XX141第二步 確定三大調(diào)子局部配色后最好全圖鋪一邊底色，并分出亮面、灰面與暗面。注意三大調(diào)子要伴隨著色相的變化。20XX142第三步 深入刻畫按照整體的配色刻畫更細(xì)膩的光影變化和質(zhì)感。20XX143第四步 全局調(diào)整畫面，加入高光彩鉛疊加后可能顏色深不下去，可以通過加水涂刷畫面，去除顏料的蠟質(zhì)。20XX1442) 門前花藝第一步 鉛筆起形這一步只需有個(gè)大致的形狀即可，也可以適當(dāng)增加一點(diǎn)結(jié)構(gòu)上的明暗關(guān)系。20XX145第二步 鋪色與疊色當(dāng)我們鋪畫了大致的固有色和刻畫了大致的細(xì)節(jié)之后，就可以自視覺中心點(diǎn)開始進(jìn)一步的刻畫。20XX146第三步 刻畫細(xì)節(jié)對(duì)于葉片的刻畫，我們可以用寫意的方式，而不是一片一片的去刻畫，由于這幅畫的尺寸本身不大，所以更加做不到將每一篇葉子畫的非常清晰20XX147第四步 調(diào)整全局任何繪畫作品都要有虛有實(shí)，不能將所有內(nèi)容都刻畫得精致入微20XX1484.2.2 彩鉛與其他媒介的組合練習(xí)1) 彩鉛與馬克筆馬克筆是一種書寫或繪畫用的彩色畫筆，本身含有墨水，且具有易揮發(fā)性，多用于一次性的快速繪畫中。馬克筆的筆頭粗細(xì)、運(yùn)筆力度與運(yùn)筆角度都和筆觸有緊密的聯(lián)系，在畫線條時(shí)，應(yīng)讓馬克筆筆頭緊貼于紙張，用筆時(shí)要快速、肯定、用力均勻。20XX149第一步 鉛筆繪制底稿鉛筆對(duì)畫面進(jìn)行構(gòu)圖，繪制控制線與大體輪廓。20XX150第二步彩色鉛筆鋪畫面主色調(diào)彩色鉛筆用線飄逸，且適合畫曲線比較多，細(xì)節(jié)較多的形體。我們可以充分的利用馬克筆和彩鉛的優(yōu)勢，相互結(jié)合起來進(jìn)行創(chuàng)作，可以充分發(fā)揮他們各自的優(yōu)勢，從而畫出更出彩的作品。20XX151第三步馬克筆加入暗面與線條馬克筆不僅可以筆觸明顯、蒼勁有力、對(duì)比明確，也可以筆觸模糊、過度自然、對(duì)比柔和。20XX152第四步 色彩鉛筆刻畫細(xì)節(jié)并加入高光馬克筆色彩鮮艷，上色快捷，可以用來畫深色調(diào)，讓畫面鮮亮起來，然后利用彩鉛細(xì)節(jié)刻畫的能力，可以在馬克筆的基礎(chǔ)上進(jìn)行細(xì)節(jié)的深入刻畫，兩者結(jié)合之后就是錦上添花。20XX1532) 彩鉛與色粉筆色粉筆有著極其獨(dú)有的質(zhì)感和繪畫體驗(yàn)，色彩豐富、鮮艷亮麗，但質(zhì)感粗糙、筆頭比較粗，在刻畫細(xì)節(jié)的時(shí)候就會(huì)相對(duì)吃力。20XX154第一步 色粉筆鋪畫面主色調(diào)20XX15520XX156第二步 色彩鉛筆刻畫細(xì)節(jié)3) 彩鉛與油畫棒油畫棒是一種棒狀油性畫材，由顏料、油、蠟的特殊混合物制作而成。20XX157第一步 起稿構(gòu)圖觀察所畫風(fēng)景，進(jìn)行畫面構(gòu)圖，用彩色鉛筆輕輕勾畫出園林小景的輪廓。20XX158第二步 彩色鉛筆鋪大致明暗關(guān)系分析所畫風(fēng)景，進(jìn)行畫面黑、白、灰層次的分析與概括，用彩色鉛筆畫出園林小景的大體明暗和虛實(shí)關(guān)系。20XX159第三步 深入刻畫并調(diào)整統(tǒng)一分析所畫風(fēng)景大的色彩關(guān)系，用油畫棒表現(xiàn)出園林小景的色調(diào)，景物空間層次清晰，用筆既有整體概括，又有局部較深入的刻畫，盡量表現(xiàn)出景物各自特有的質(zhì)感。20XX160彩色鉛筆風(fēng)景畫演示者姓名4.3 彩色鉛筆畫賞析與素質(zhì)拓展1.《不再是少年》20XX1622.《少女》20XX1633.《紙袋中的紅櫻桃》20XX1644.《鴻蒙-孕育》20XX1655.《透明的和不透明的》20XX1666.《毒液》20XX1677.動(dòng)物三幅20XX1688.《姐弟倆》20XX1699.插畫兩幅20XX170謝謝馬克筆淡彩風(fēng)景畫演示者姓名馬克筆基礎(chǔ)知識(shí)馬克筆具有作圖快捷方便、效果清新雅致，表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)，一直受到設(shè)計(jì)師的青睞。由于使用時(shí)不需要其他顏料和溶劑，著色快、干燥時(shí)間短等優(yōu)點(diǎn)，非常適合快速徒手表現(xiàn)。20XX173一、什么是馬克筆馬克筆常使用于設(shè)計(jì)物品、廣告標(biāo)語、海報(bào)繪制或其他美術(shù)創(chuàng)作等場合，可畫出變化不大的、較粗的線條。馬克筆主要分為硬頭和軟頭兩種，軟頭馬克筆售價(jià)較高更適合動(dòng)漫設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、裝飾畫創(chuàng)作，硬頭馬克筆價(jià)格適中常用于建筑、園林、景觀、室內(nèi)表現(xiàn)。20XX1741）馬克筆的形態(tài)特點(diǎn)馬克筆的顏色豐富，每個(gè)系列顏色都有對(duì)應(yīng)的色號(hào)，方便使用者更好地尋找顏色。馬克筆上色以筆塊為主，排筆時(shí)要按照各個(gè)塊面結(jié)構(gòu)有序地排整，否則容易畫亂。20XX1752）馬克筆的筆頭形態(tài)馬克筆分寬頭與窄頭，寬頭部位一般用來大面積著色而窄筆頭則可以畫出較細(xì)的線條，比較適合處理畫面細(xì)節(jié)20XX176二、馬克筆的筆法1）筆法馬克筆和鋼筆雖然形態(tài)不同,但筆法如出一轍，著色時(shí)要注意筆觸的線條感，用筆關(guān)鍵在于“穩(wěn)定”，每一次下筆都要大膽明確和穩(wěn)定，而匆忙落筆、線條潦草、拖泥帶水是是筆法的大忌。20XX1772）運(yùn)筆馬克筆的運(yùn)筆要快速、明確、一氣呵成，并且追求一定力度，每條線（面）都應(yīng)該有較清晰的起筆和收筆的痕跡，運(yùn)筆的速度也要稍快，這樣才能體現(xiàn)出干脆、有力的效果。20XX1783）筆觸一幅園林手繪表現(xiàn)圖中的物體如果全是單層直線筆觸，畫面就會(huì)顯得很呆板，不夠豐富且整體感較弱。因此在創(chuàng)作中時(shí)需要常進(jìn)行筆觸疊加和過渡，它能產(chǎn)生豐富自然且多變的微妙效果。20XX1794）初學(xué)者容易出現(xiàn)的問題運(yùn)筆膽怯，拖泥帶水，不敢一氣呵成，線條無力。（如圖5-7A)運(yùn)筆抖動(dòng)，出現(xiàn)鋸齒感。（如圖5-7B)收筆草率，線條不完整（如圖5-7C)接觸不均，筆尖沒有均勻接觸紙面，線條拖沓。（如圖5-7D)20XX180三、馬克筆著色技巧馬克筆著色時(shí)分為干畫法和濕畫法。干濕畫法：逐層疊加，先淺色后深色，筆觸肯定、干脆、富有力量。濕畫法：筆觸反復(fù)重疊，以“揉”為主20XX181其他技巧留白技法是馬克筆表現(xiàn)的特點(diǎn)之一，同時(shí)也考驗(yàn)創(chuàng)作者的能力，在繪圖中多以留白表現(xiàn)受光面和高光位置，這樣能讓手繪表現(xiàn)圖“透氣”。20XX182馬克筆的另一個(gè)特點(diǎn)就是“包容”，我們?cè)诒磉_(dá)特殊材質(zhì)時(shí)也可以和彩鉛筆、色粉筆等搭配使用四、馬克筆用色與色彩搭配初學(xué)者在初期訓(xùn)練時(shí)要多進(jìn)行一些色彩過渡以及配色練習(xí)積累經(jīng)驗(yàn)，比如哪些顏色混合容易“臟”，哪些顏色搭配更漂亮，都可以記錄下來經(jīng)常使用。20XX183五、馬克筆配色方案配色對(duì)于馬克筆繪畫來說至關(guān)重要，初學(xué)者建議參考一些成功的配色方案模擬繪制。20XX184了達(dá)到豐富的畫面效果，繪制馬克筆畫的時(shí)候，會(huì)用多支筆表現(xiàn)同一個(gè)物體的不同色相、明度和純度關(guān)系，以及光影產(chǎn)生的色彩變化。天空、玻璃、水配色關(guān)系畫面只有天空和玻璃：天空-千彩樂105/101，玻璃-斯塔67畫面天空、玻璃、水都有時(shí)：方案一：天空-千彩樂105，玻璃-千彩樂101，水-斯塔67方案二：天空-千彩樂105，玻璃-BG藍(lán)灰，水-千彩樂10120XX185馬克筆淡彩的畫法與步驟演示者姓名馬克筆淡彩的形體需要依附于鋼筆，在起形的階段，往往會(huì)表現(xiàn)出大致的立體感、空間感和簡單的明暗關(guān)系。具體畫法詳見第二章鋼筆風(fēng)景畫。20XX187一、植物的畫法第一步繪制鋼筆線稿自然界中的植物種類繁多，是風(fēng)景畫中最重要的繪畫元素。草本植物繪制的難點(diǎn)在于，我們不能一棵棵、一朵朵地畫花草，而應(yīng)該對(duì)大片的草本效果進(jìn)行抽象和概括，如圖所示的花草，既要表現(xiàn)出每種草本的特點(diǎn)，又要考慮成片花草的野生狀態(tài)。20XX188第二步淺色馬克筆平鋪大致明暗關(guān)系由于馬克筆顏料的滲透性極強(qiáng)，落筆無法更改，而且顏料透明度高，淺顏色幾乎沒有遮蓋能力。因此我們經(jīng)常從最淺的顏色開始鋪大致的顏色，并用同一支筆疊加，形成最初的明暗關(guān)系，表現(xiàn)出亮面與灰面。20XX189第三步深色馬克筆深入刻畫一般來說，單棵樹木會(huì)用到5支不同的馬克筆，最淺的表達(dá)固有色與灰面，接下來的兩支表達(dá)不同部位的暗面，最深的表達(dá)明暗交界線與陰影。20XX190二、透視場景畫法第一步繪制鋼筆線稿根據(jù)透視圖的原理繪制出一點(diǎn)透視或兩點(diǎn)透視的鋼筆線稿。20XX191第二步馬克筆進(jìn)行畫面的配色當(dāng)我們面對(duì)一副完整的園林景觀效果圖線稿時(shí)，會(huì)自問，第一支抽出的筆是什么顏色？如何開始上色？再復(fù)雜的畫面，馬克筆上色的底層邏輯和單棵植物是相同的，即用淺顏色的固有色對(duì)畫面進(jìn)行配色。20XX192第三步進(jìn)一步刻畫明暗關(guān)系配色確定后，就是細(xì)致地刻畫畫面的素描關(guān)系。對(duì)比之前的上色過程圖，與最終的效果不難發(fā)現(xiàn)，整體的色彩構(gòu)成沒有變化，但畫面更加立體、有空間感。20XX193馬克筆上色練習(xí)作業(yè)要求：根據(jù)馬克筆的繪制方法，對(duì)圖的鋼筆線稿進(jìn)行上色。注意整體畫面的配色與明暗關(guān)系。20XX1945.3馬克筆賞析及素質(zhì)拓展馬克筆繪制快、表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)使它成為設(shè)計(jì)師的寵兒。它能很好地表達(dá)設(shè)計(jì)師的意圖，并將設(shè)計(jì)產(chǎn)品解釋清楚。20XX195花藝效果圖四張除了景觀效果圖，馬克筆還可以表現(xiàn)其他產(chǎn)品的效果，如工業(yè)產(chǎn)品、日用產(chǎn)品、服裝、玩具等等。20XX1965.3馬克筆賞析及素質(zhì)拓展馬克筆繪制快、表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)使它成為設(shè)計(jì)師的寵兒。它能很好地表達(dá)設(shè)計(jì)師的意圖，并將設(shè)計(jì)產(chǎn)品解釋清楚。20XX1975.3馬克筆賞析及素質(zhì)拓展20XX1985.3馬克筆賞析及素質(zhì)拓展20XX199花藝效果圖除了景觀效果圖，馬克筆還可以表現(xiàn)其他產(chǎn)品的效果，如工業(yè)產(chǎn)品、日用產(chǎn)品、服裝、玩具等等。20XX200花藝效果圖20XX201花藝效果圖20XX202花藝效果圖20XX2036.1水彩基礎(chǔ)知識(shí)Watercolorbasics01水彩基礎(chǔ)知識(shí)Watercolorbasics.02水彩畫面效果Toolsforwatercolorpainting..03水彩畫的工具Watercolorpictureeffect..CONTENT目錄PART1水彩基礎(chǔ)知識(shí)Watercolorbasics.01水彩基礎(chǔ)知識(shí)在諸多的繪畫種類里，水彩畫以其明澈清麗的風(fēng)格、豐富多彩的表現(xiàn)力以及便捷經(jīng)濟(jì)的材料，得到藝術(shù)家和大眾的喜愛。水彩畫就其材料本身而言，具有兩個(gè)基本特征。一是顏料本身具有透明性，二是繪畫過程中水的流動(dòng)性。由此形成了水彩畫不同于其他畫種的表現(xiàn)形式和創(chuàng)作技法。顏料的透明性使水彩畫產(chǎn)生了一種透明的表面效果，而水的流動(dòng)性會(huì)生成淋漓盡至、自然灑脫的意境。利用材料特點(diǎn)，水彩畫家們創(chuàng)造出了豐富多彩的技法和藝術(shù)風(fēng)格。常用的有干畫法和濕畫法。干畫法就是在繪畫過程中，采用多重反復(fù)著色的方法，而每層顏色都畫在已經(jīng)干燥的畫紙上。干畫法的特點(diǎn)是層次豐富，精致入微。濕畫法是利用水的流動(dòng)變化，在紙面是潮濕的情況下進(jìn)行敷色。由此產(chǎn)生流動(dòng)的色彩和相互交融的滲透效果。多數(shù)情況下，在一幅水彩作品中，干畫法和濕畫法都會(huì)用到，這樣才能自由充分發(fā)揮水彩畫的材料特點(diǎn)。01水彩基礎(chǔ)知識(shí)在當(dāng)代的水彩畫作品中我們可以看到許多非常規(guī)的表現(xiàn)技法。有的畫家嘗試使用各種工具或添加劑，他們?cè)谒十嬛屑舆M(jìn)牛膽汁、食鹽、膠水、肥皂水、松節(jié)油，甚至是各種材料的拓印拼貼。所有能想到的材料，只要能產(chǎn)生畫家所期待的藝術(shù)效果，就大膽運(yùn)用，不受任何傳統(tǒng)理論或經(jīng)驗(yàn)的束縛。水彩畫在題材的選擇方面十分廣泛。風(fēng)景畫既是水彩畫家們青睞的一種題材，也是園林技術(shù)工作者的基本功。PART2水彩畫的工具Toolsforwatercolorpainting.02水彩畫的工具01水彩顏料水彩從大種類來說，分為透明水彩和不透明水彩。而細(xì)分透明水彩，則可分為純礦物質(zhì)水彩、合成顏料水彩、以及水彩墨水和酒精水彩等。純礦物質(zhì)水彩顏料使用現(xiàn)有礦物質(zhì)研磨而成，長時(shí)間不變色，耐光耐腐蝕，但顆粒感稍重、顯色相對(duì)于合成顏料來說會(huì)稍微偏灰。無論如何分類，根據(jù)其水彩特性來看，其實(shí)就只有兩種水彩——透明水彩和不透明水彩。水彩（watercolour）一般指的是有透明度，有混合性的以水為調(diào)和媒介的著色顏料。而不透明水彩（Gouache），又稱水粉，指的是不透明度，同時(shí)有一部分混合性的以水為調(diào)和媒介的著色顏料。透明水彩的形態(tài)上我們分為固體水彩（圖6-1）和管狀水彩（圖6-2）以及水彩墨水（圖6-3）。固體水彩的特點(diǎn)是攜帶方便，缺點(diǎn)是在短時(shí)間內(nèi)的大面積濃度和顏色的蘸取上有著極大的不不便。我們常用的固體水彩顏料有史明克、白夜、吳竹顏彩等。管狀水彩有錫管和軟質(zhì)管灌裝兩種，適合大面積蘸取，但攜帶不方便，為寫生增加負(fù)擔(dān)。常用品牌有荷爾拜因、美捷樂、MG、馬蒂尼等等。圖6-1

固體水彩顏料圖6-1

管狀水彩顏料圖6-1

水彩墨水水彩畫主要用到的工具是水彩顏料、水彩筆和水彩紙。02水彩畫的工具02水彩筆水彩筆從材料上分為人造纖維畫筆和動(dòng)物纖維畫筆。不同畫筆的彈性和蓄水能力有著明顯的區(qū)別。人造纖維彈性高，但是蓄水能力不足，適用于表現(xiàn)比較精細(xì)的畫面；而當(dāng)我們?cè)阡伾蛘叽竺娣e顏色敷設(shè)的時(shí)候則會(huì)選用一些高蓄水的動(dòng)物纖維筆或者刷子來完成。那么，有沒有高彈性又高蓄水的畫筆呢？答案是肯定的，我們傳統(tǒng)的中國毛筆就可以滿足這兩點(diǎn)要求——羊毫毛筆蓄水足，狼毫彈性非常好，是初學(xué)者的首選畫筆。圖6-4所示從左到右依次為羊毫、狼毫、人造纖維水彩筆。圖6-5所示的專業(yè)水彩筆一般用松鼠毛、野生柯林斯基貂毛，或混合動(dòng)物毛為原料。這種筆蓄水量大，彈性高，但價(jià)錢相對(duì)昂貴。為了降低造價(jià)，很多廠家也在嘗試把人造纖維和動(dòng)物纖維合成在一起做成畫筆，既兼顧了彈性，也具有一定的蓄水性，還降低了成本。雖然有如上優(yōu)點(diǎn)，但是初學(xué)者在選擇畫筆的時(shí)候還是建議避免使用人造纖維的筆，可以等使用熟練了之后再使用這種筆。或者在處理非常細(xì)小的筆觸或者挑線的時(shí)候可以選擇人造纖維毛。圖6-1

羊毫、狼毫、人造纖維水彩筆圖6-1

專業(yè)水彩畫筆圖6-1

水彩紙張紋理展示PART3水彩畫面效果Watercolorpictureeffect.03水彩畫面效果一般情況下，水彩畫以水為調(diào)和媒介（溶劑）作畫，有時(shí)也會(huì)用到酒精和墨水等非常規(guī)溶劑，不同的顏料和溶劑會(huì)產(chǎn)生不同的畫面效果。圖6-7為純礦物質(zhì)水彩顏料的繪畫效果。固體水彩顏料和管狀水彩顏料具有相同的顏料特性和使用方法，可以混合使用（如圖6-8）。此外，在溶劑中加入一定配比的其他物質(zhì)，如阿拉伯膠和蜂蜜以及增強(qiáng)擴(kuò)散的添加劑等，可以出現(xiàn)不同的混合度和擴(kuò)散度，從而制作出具有個(gè)人風(fēng)格的作品。圖6-1

純礦物質(zhì)水彩顏料繪畫效果（作者

許永偉，不做特殊說明，本章繪畫作者不變）圖6-1

固體水彩和管狀水彩表現(xiàn)效果03水彩畫面效果不透明水彩顧名思義，具有不透明的畫面效果，顏料覆蓋性強(qiáng)，可以遮住下面的顏色，如圖6-9所示。它的流行多因?yàn)槿障挡瀹嫼蛣?dòng)畫的興起，例如吉卜力工作室就多以不透明水彩進(jìn)行場景創(chuàng)作.水彩墨水結(jié)合了管狀水彩的濃艷和固體水彩的擴(kuò)散于一身，是純度最高的水彩顏料之一。（如圖6-10）水彩墨水十分難以駕馭，雖然會(huì)產(chǎn)生艷麗而明亮的色調(diào)，但也會(huì)瞬間在畫紙上形成色塊色斑。所以需要提前在畫紙上涂刷一層水，這樣水彩墨水在畫面上進(jìn)行混合的時(shí)候就不會(huì)因?yàn)榧垙垱]有水分而瞬間吸收到畫紙里面，形成色斑。圖6-1

不透明水彩繪制效果圖6-1

水彩墨水繪畫效果03水彩畫面效果酒精墨水是以酒精或者以含有酒精成分的特殊溶液為媒介的著色劑。其特點(diǎn)是顏色鮮艷并可以反復(fù)疊加。（如圖6-11）這種顏料透明性極高，幾乎沒有覆蓋性。必須用光滑的紙張或者載體才能凸顯其特點(diǎn)。酒精墨水最好不要使用傳統(tǒng)水彩紙，因?yàn)轭伾珪?huì)瞬間吸進(jìn)去，不管你有沒有刷水。圖6-1

酒精墨水繪畫效果水彩基本技法的練習(xí)作業(yè)要求：跟隨視頻臨摹范圖，練習(xí)水彩混色和疊色技法。圖6-1

水彩的混色與疊色練習(xí)范圖THARKYOUFORYOURLISTENING6.2水彩的畫法與步驟Thepaintingmethodandprocedureofwatercolor01水彩街景畫練習(xí)Watercolorstreetscenepaintingpractice.02Watercolorlandscapepaintingpractice.水彩風(fēng)景畫練習(xí)CONTENT目錄水彩的畫法與步驟上一節(jié)我們簡單學(xué)習(xí)了水彩的基礎(chǔ)知識(shí)、顏料工具的特性和畫面效果。這一節(jié)將根據(jù)所學(xué)的內(nèi)容，來表達(dá)完整的水彩畫。街景作為人類生活的場景，往往富含著豐富的文化歷史底蘊(yùn)，體現(xiàn)著人文精神和審美情趣。在街景中，我們常常要繪制建筑、街道、人群、人文符號(hào)、植物等等，是內(nèi)容最豐富的繪畫題材。自然風(fēng)光也是常見的水彩畫題材，它能很好地體現(xiàn)出水彩畫材料的特性。大自然中的水光山色、花草林木，以其豐富多姿和無窮的色彩變幻吸引著眾多水彩畫愛好者。因此，街景和風(fēng)景是園林專業(yè)學(xué)生重要的訓(xùn)練內(nèi)容。學(xué)習(xí)任何技法，研究和模仿是最快的途徑。當(dāng)掌握了基本的色彩原理和水彩畫技法之后，就可以在大量實(shí)踐的基礎(chǔ)上，總結(jié)、提高、積累、完善或發(fā)明實(shí)用的新技法，達(dá)到自由創(chuàng)作的境界。PART1水彩街景畫練習(xí)Watercolorstreetscenepaintingpractice.01水彩街景畫練習(xí)—威尼斯街景01鉛筆打底稿01水彩街景畫練習(xí)—威尼斯街景02鋪色背景01水彩街景畫練習(xí)—威尼斯街景03繪制水面與貢多拉01水彩街景畫練習(xí)—威尼斯街景04強(qiáng)化對(duì)比度01水彩街景畫練習(xí)—威尼斯街景05繪制細(xì)節(jié)01水彩街景畫練習(xí)—江南水鄉(xiāng)01構(gòu)圖和打底稿01水彩街景畫練習(xí)—江南水鄉(xiāng)02繪制天空01水彩街景畫練習(xí)—江南水鄉(xiāng)03繪制屋頂和墻面01水彩街景畫練習(xí)—江南水鄉(xiāng)04繪制橋面與樹01水彩街景畫練習(xí)—江南水鄉(xiāng)05繪制倒影01水彩街景畫練習(xí)—江南水鄉(xiāng)06增加細(xì)部與筆觸PART2水彩風(fēng)景畫練習(xí)Watercolorlandscapepaintingpractice.02水彩風(fēng)景畫練習(xí)—冰雪小木屋01構(gòu)圖和打底稿02水彩風(fēng)景畫練習(xí)—冰雪小木屋02繪制天空02水彩風(fēng)景畫練習(xí)—冰雪小木屋03繪制遠(yuǎn)景02水彩風(fēng)景畫練習(xí)—冰雪小木屋04繪制建筑及相連的中景02水彩風(fēng)景畫練習(xí)—冰雪小木屋05加強(qiáng)明度對(duì)比、繪制雪地02水彩風(fēng)景畫練習(xí)—冰雪小木屋06繪制前景，完成細(xì)部02水彩風(fēng)景畫練習(xí)—早春桃花02水彩風(fēng)景畫練習(xí)—早春桃花01繪制底稿02水彩風(fēng)景畫練習(xí)—早春桃花02繪制桃花02水彩風(fēng)景畫練習(xí)—早春桃花03繪制建筑與山林02水彩風(fēng)景畫練習(xí)—早春桃花04增加細(xì)節(jié)THARKYOUFORYOURLISTENING6.3水彩賞析與素質(zhì)拓展Watercolorappreciationandqualitydevelopment.CONTENT目錄01《塞納河左岸的夜色》NightontheleftbankoftheSeine.02《歸家》Years.03《歲月》Returnhome.04《蔬菜靜物》Vegetablestilllife.01塞納河左岸的夜色《塞納河左岸的夜色》57x77cm02歲月《歲月》77x57cm03歸家《歸家》77x57cm04蔬菜靜物

《蔬菜靜物》59.8x42cm04蔬菜靜物

《女青年》59.7x42cm04蔬菜靜物

《街頭音樂家》21x14.5cmTHARKYOUFORYOURLISTENING第7章設(shè)計(jì)構(gòu)成

7.1平面構(gòu)成EnterTheAppropriateContentHere,OrAfterCopyingTheText目錄content平面構(gòu)成的元素壹平面構(gòu)成的形式貳平面構(gòu)成的方法叁平面構(gòu)成的元素PartOneEnterTheAppropriateContentHere,OrAfterCopyingTheText壹在幾何學(xué)中，點(diǎn)沒有大小，只具有位置，但在視覺藝術(shù)領(lǐng)域中，點(diǎn)必須具有面積和形態(tài)。點(diǎn)的構(gòu)成方式主要有等點(diǎn)和差點(diǎn)兩種：點(diǎn)的構(gòu)成7.2《馬戲團(tuán)》作者修拉7.3《藍(lán)色南瓜》作者草間彌生點(diǎn)的構(gòu)成還可以細(xì)分成許多種類，例如各種不規(guī)則的點(diǎn)按同一規(guī)律間歇重復(fù)、增長或減少從而構(gòu)成不同的圖案。點(diǎn)本身還可以有虛實(shí)、肌理和色彩的變化，甚至組成網(wǎng)點(diǎn)圖形。特別是隨著電腦技術(shù)的廣泛應(yīng)用，點(diǎn)更是從新的意義提高與豐富了其內(nèi)涵與外延。圖7-04為燕山大學(xué)王婷婷同學(xué)通過點(diǎn)的大小對(duì)比、近似和漸變所設(shè)計(jì)的平面構(gòu)成作業(yè)。點(diǎn)的構(gòu)成7.4點(diǎn)的構(gòu)成作者王婷婷點(diǎn)的線性排列可以形成線；極薄的平面互相接觸時(shí)，其接觸的地也可以形成線。直面相交形成直線；如果其中一個(gè)面是曲面則形成平面曲線；兩個(gè)面都是曲面則形成空間曲線。線有方向性，線因它方向的改變，可表現(xiàn)出種種三維效果。線的主要構(gòu)成方式也分為等線與差線：線的構(gòu)成等線圖形：粗細(xì)相等的線排列組合構(gòu)成的物形，可以是等直線、等曲線、放射線、傾斜線或黑白變換的等線。等線的排列、組合可以構(gòu)成許多生活中存在的和意想不到的形象。將線按一定的規(guī)律排列，使得線與線重復(fù)構(gòu)成、組合出復(fù)雜新穎且具有意味的形象，甚至于組合成具有了立體感的三維物形。圖7-05所示為1964年，意大利平面設(shè)計(jì)師FrancoGrignani為國際羊毛局（IWS）設(shè)計(jì)的純羊毛標(biāo)志，也是至今為止世界商標(biāo)史最為著名的標(biāo)志之一。等差圖形：粗細(xì)不同、不規(guī)則的線排列、組合構(gòu)成的圖形。不同粗細(xì)與不同線條，組合在一起可以產(chǎn)生非常豐富的變化。等差圖形在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中也被廣泛應(yīng)用，它不僅能表現(xiàn)物形的外輪廓和面的邊緣，同時(shí)也可表現(xiàn)物形的結(jié)構(gòu)、運(yùn)動(dòng)、節(jié)奏、空間等方面。圖7-06的圖形設(shè)計(jì)中，運(yùn)用了差線作為一種特定的風(fēng)格。線條排列可以體現(xiàn)速度感、動(dòng)感及節(jié)奏感，在非常單純、簡潔、明快的圖形輪廓中，表達(dá)了黑、白、灰的變化規(guī)律，在現(xiàn)代標(biāo)志設(shè)計(jì)及標(biāo)志輔助圖形中被廣泛應(yīng)用。許多著名的商標(biāo)設(shè)計(jì)都采用線性構(gòu)成，如圖7-07所示的星巴克、阿迪達(dá)斯和迪斯尼標(biāo)志。。線的構(gòu)成7.4點(diǎn)的構(gòu)成作者王婷婷由線包圍而成的封閉形稱為面，它有長度、寬度而無厚度。面的構(gòu)成一般是由一組重復(fù)的或彼此有關(guān)連的形所構(gòu)成，這些形稱為基本形。基本形是面的最小設(shè)計(jì)單位，大致分為幾何形、不規(guī)則形和有機(jī)形。不規(guī)則形的面是由曲線、直線圍成的復(fù)雜的面，其個(gè)性復(fù)雜，同一形態(tài)可因觀察環(huán)境和觀察主體的主觀心態(tài)的不同而產(chǎn)生理解上的變化，可表現(xiàn)較為復(fù)雜的情緒。對(duì)于園林設(shè)計(jì)來說，平面圖本身就是一副面的構(gòu)成作品，大塊的場地根據(jù)功能及環(huán)境需要分成許多“基本型”重新排列組合，如圖7-08所示。面的構(gòu)成7.8歐幾里得花園平面圖平面構(gòu)成的形式PartTwo學(xué)習(xí)平面構(gòu)成就是學(xué)習(xí)畫面中各個(gè)元素的形式及其組合方法。具體做法簡而言之就是首先設(shè)計(jì)或提煉基本形，然后對(duì)其進(jìn)行排列組合，最終提出創(chuàng)新又含意深遠(yuǎn)的設(shè)計(jì)方案。貳我們通常的感覺是形象占有空間，因此在平面上，形象往往被稱為“圖”，而周圍的空間被稱為“地”。如果“圖”在前面，“地”是背景，這種形象就是“正”的形象，反之，形象實(shí)際上是平面上的一個(gè)洞，這種形象就是負(fù)的形象，就象我國傳統(tǒng)金石藝術(shù)中的陰刻石章一樣。但圖、地關(guān)系容易引起誤解，因?yàn)橛袝r(shí)圖反而是背景，而地則是形象。因此圖更多地被稱為“正形”，地被稱為“負(fù)形”。正負(fù)形并不固定，有時(shí)可以相互轉(zhuǎn)換，例如圖7-09所示的兩張圖，如果將文字視為正形，則花草為負(fù)形；如果視花草為正形，則文字又成了負(fù)形。正與負(fù)1基本型形與形之間是覆蓋關(guān)系，由此產(chǎn)生上小、前后的空間關(guān)系。③ 覆蓋形與形之間具有透明性的相互交疊，但不產(chǎn)生上下前后的空間關(guān)系。④ 透疊構(gòu)成組合的兩個(gè)相同形象，其中一個(gè)覆蓋另一個(gè)而成為完全重合的形象。⑧ 重合形與形之間不接觸，有一定距離。① 分離形與形之間的邊緣正好相切。② 接觸構(gòu)成組合的形象相互交疊，非交疊部分為減缺部分，而交疊部分形成一新的形象。⑦ 差疊形與形之間相互聯(lián)合成為較大的新的形。⑤ 聯(lián)合有個(gè)正形被一個(gè)負(fù)形所覆蓋，并使正形產(chǎn)生減缺現(xiàn)象，被減缺的形較之減缺前的形細(xì)小，構(gòu)成新的形。⑥ 減缺骨骼以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)列方式構(gòu)成。如重復(fù)骨格；漸變骨格；發(fā)射骨格等構(gòu)成形式都是有規(guī)律性的。規(guī)律性骨骼1是自由性的編排構(gòu)成。骨骼可以僅僅作為輔助線，用過之后即會(huì)擦除；也可以作為構(gòu)圖要素，保留在設(shè)計(jì)的最終呈現(xiàn)效果中。圖7-12利用以上基本型構(gòu)成法，將普通的橢圓安排在非規(guī)律性骨骼中，并在最終的完成圖中保留骨骼線。非規(guī)律性骨骼2骨格是組合與排列“基本型”的骨架。骨格支配整個(gè)設(shè)計(jì)的秩序，預(yù)先決定形象在設(shè)計(jì)中彼此間的關(guān)系。根據(jù)骨骼的作用可以分為規(guī)律性骨骼和非規(guī)律性骨骼，如圖7-11所示。7.11骨骼的設(shè)計(jì)7.12橢圓基本型與非規(guī)律性骨骼平面構(gòu)成的方法PartThree在之前的訓(xùn)練中，我們知道了平面構(gòu)成的元素和構(gòu)成形式。那么，在基本型放置在骨架中的過程中，是否有一些可以借鑒的方法？下面就來學(xué)習(xí)幾種常用的構(gòu)成方法。叁

平面構(gòu)成的方法同一設(shè)計(jì)中同一造型重復(fù)出現(xiàn)的構(gòu)成方式。圖7-13為上海城建職業(yè)學(xué)院劉雅瑩同學(xué)運(yùn)用重復(fù)原理，在棋盤骨骼中放入圓形與三角的基本型，生成了有節(jié)奏感的圖案。發(fā)射是一種特殊的重復(fù)，是基本形或骨骼單位環(huán)繞一個(gè)或多個(gè)中心點(diǎn)向外散開或向內(nèi)集中。發(fā)射骨骼可以是同心式，即只有一個(gè)發(fā)射點(diǎn)，向外或向內(nèi)運(yùn)動(dòng)；也可以是多心式，即以多個(gè)中心為發(fā)射點(diǎn)，形成豐富的發(fā)射集團(tuán)。圖7-14為燕山大學(xué)王小花同學(xué)設(shè)計(jì)的發(fā)射構(gòu)成作業(yè)，發(fā)射的線性構(gòu)圖產(chǎn)生一點(diǎn)透視的視覺效果，畫面充滿沖擊力與景深感。在一種較為規(guī)律的形態(tài)中進(jìn)行小部分變異，以突破某種較為規(guī)范的構(gòu)成形式，以取得引人注目的視覺效果。7-15的畫面中，采用特異構(gòu)成的手法，將其中一只?？幚頌樗市Ч蔀榱水嬅娴闹行?。重復(fù)構(gòu)成發(fā)射構(gòu)成特異構(gòu)成

平面構(gòu)成的方法近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同特征。近似構(gòu)成可以是基本形的的近似，也可以是骨骼的近似。圖7-16的字母設(shè)計(jì)采用小精靈作為基本型，動(dòng)作雖然不同，卻保持著共同的形象。漸變分為形狀漸變、方向漸變、位置漸變、大小漸變、色彩漸變和骨骼的漸變。漸變構(gòu)成往往象征著時(shí)空上的某種改變，具有更深刻的含義。圖7-17所示為骷髏頭骨向大叔漸變的過程。此處的空間并不是真正的空間，而是在二維畫面中，根據(jù)人眼的成像特點(diǎn)，虛擬的空間效果。繪畫和設(shè)計(jì)效果圖就屬于空間構(gòu)成的范疇。圖7-18利用透視關(guān)系，表現(xiàn)出立方體所圍合的空間效果。近似構(gòu)成漸變構(gòu)成空間構(gòu)成

平面構(gòu)成的方法一個(gè)簡單的基本形稱為單形，將多個(gè)單形組成一個(gè)的復(fù)合基本型稱為群化，群化的時(shí)候，單形不一定要完全重復(fù)，也可以用特異或近似的手法改造單形。有時(shí)候，群化而成的基本型本身就可以稱為完整的圖案。圖7-18所示的構(gòu)成作業(yè)通過規(guī)則與不規(guī)則的骨骼，將簡單的線條進(jìn)行變形、群化和覆疊，產(chǎn)生豐富而多變的效果。單行與群化THANKS

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色彩構(gòu)成EnterTheAppropriateContentHere,OrAfterCopyingTheText目錄content色相壹明度貳純度叁7.2.1色相PartOne壹7.2.1色相色相是指色彩不同的相貌，是有色彩的最顯著特征。任選一色，與此相隔15度為同類色；與此相隔30度為類似色；與此相隔60度為鄰近色（或臨近色）；與此相隔90度為中差色；與此相隔120度為對(duì)比色；與此相隔180度為互補(bǔ)色。7.2.1色相2.鄰近色相對(duì)比4.互補(bǔ)色相對(duì)比7.2.2明度PartTwo色彩的明暗程度，也可稱為色的亮度、深淺。色彩的明度有兩種情況，一是同一色相的明度變化，即同一顏色加黑或加白以后產(chǎn)生不同的明暗層次；另一種是各種顏色的明度變化。任何彩色圖像，轉(zhuǎn)換成黑白圖像后，層次關(guān)系依然存在，這種關(guān)系就是明度關(guān)系。貳7.2.2明度為了方便理論研究，學(xué)者將純白與純黑定義為1度和和10度，介于黑白之間的色調(diào)分別用（1，10）之間的數(shù)字表1-5度之間的明度對(duì)比稱為高調(diào)；3-7度之間的明度對(duì)比稱為中調(diào)；6-10度之間的明度對(duì)比稱為低調(diào)。7.2.3純度PartThree純度即色彩的鮮艷度，亦稱飽和度，表示顏色中所含某一種色彩的成分比例。有彩色的明度、純度、色相三特征是不可分割的。只有色相而無純度和明度的色是不存在的，只有純度而無色相和明度的色是沒有的。叁7.2.3純度由于色彩的純度的差異而產(chǎn)生的色彩鮮艷或灰濁感的對(duì)比叫做純度對(duì)比。根據(jù)純度色標(biāo)，劃分為三個(gè)純度基調(diào)0-3度為低純度，4-7度為中純度，8-10度為高純度。7.2.3純度高彩對(duì)比壹中彩對(duì)比貳7.2.3純度艷灰對(duì)比肆低彩對(duì)比叁圖7-32演示了同樣一副圖案，采用不同的純度對(duì)比，構(gòu)成了不同的色彩效果。7.32純度對(duì)比THANKS

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立體構(gòu)成EnterTheAppropriateContentHere,OrAfterCopyingTheText20XX目錄content7.3.1點(diǎn)與線壹7.3.2面與體塊貳7.3.3空間叁7.3.1點(diǎn)與線PartOneEnterTheAppropriateContentHere,OrAfterCopyingTheText壹點(diǎn)點(diǎn)型是形態(tài)中最初的元素，也是形態(tài)世界最小的表現(xiàn)元素。圖7-34為張亞旭同學(xué)以不同明度的藍(lán)色超輕粘土立方體為基本型，運(yùn)用差點(diǎn)構(gòu)圖的方法設(shè)計(jì)的立體構(gòu)成作業(yè)。線產(chǎn)生于點(diǎn)的移動(dòng)軌跡、或面的邊界以及面與面的交界或面的斷、切、截取處，具有豐富的形狀和形態(tài)，并能形成強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感?？臻g中的線與平面不同，有著更豐富的維度，因此有更多的創(chuàng)作手法。從材質(zhì)上分為硬線與軟線構(gòu)成；從形式上分為直線與曲線構(gòu)成。線的常用構(gòu)成方法有以下幾種：線連續(xù)構(gòu)成：有一定硬度的金屬絲或其它線性材料以連續(xù)的線做自由構(gòu)成。通過一根連續(xù)的、沒有節(jié)點(diǎn)的直線或曲線在一定的空間中進(jìn)行高低錯(cuò)落的扭曲與穿插構(gòu)成的空間形態(tài)；圖7-35為畢城林同學(xué)采用切割、扭轉(zhuǎn)的方法，將卡紙裁成線進(jìn)行扭曲和穿插。壘積與線層構(gòu)成：把硬線材料一層層堆積起來，或者將硬線材沿一定方向，按層次有序排列而成的具有不同節(jié)奏和韻律的空間立體形態(tài)圖7-36為倫心彤同學(xué)將木棍沿著中心軸進(jìn)行壘積，每一層沿順時(shí)針方向旋轉(zhuǎn)一定角度。框架構(gòu)成：以同樣粗細(xì)單位的線材，通過粘接、焊接、鉚接等方式結(jié)合成框架基本形，再以此框架為基礎(chǔ)進(jìn)行空間組合。這種構(gòu)成可以軟硬線結(jié)合使用，用硬線材作為引拉軟線的基體，即框架，將軟質(zhì)線（如毛線、棉線等）的兩端固定在具有一定構(gòu)成的框架上。7-37為姚文豪同學(xué)將木棒制成四棱錐框架，并以此進(jìn)行組合，并適當(dāng)加入軟線附著于硬質(zhì)框架中，使空間更加豐富多變。7-35連續(xù)構(gòu)成作者畢城林7-36壘積與線層構(gòu)成作者倫心彤7-37框架構(gòu)成作者姚文豪線自由構(gòu)成：是相對(duì)于框架結(jié)構(gòu)而言的，以同樣粗細(xì)單位的線材，進(jìn)行自由組合排列，它的自由度打卻不是胡亂堆砌，用意象和抽象的設(shè)計(jì)語言形式表達(dá)。在圖7-38中，郭慧同學(xué)用木棒和鐵絲采用放射構(gòu)圖設(shè)計(jì)出統(tǒng)一而錯(cuò)落有致的構(gòu)成作品。無框架構(gòu)成：以有一定韌性的板材剪裁出來的線（如紙版、銅板等），這類線由于自身重量，在一定的支撐下可以形成立體構(gòu)成。圖7-39中，陳炫安同學(xué)將紙板進(jìn)行雕刻、剪裁和折疊，設(shè)計(jì)出猶如拱券結(jié)構(gòu)的立體構(gòu)成。自垂構(gòu)成與編制構(gòu)成：這種構(gòu)成可以沒有硬線做框架，僅僅靠編織和軟線的自垂形成，也可以結(jié)合硬線框架。但相較于之前的框架結(jié)構(gòu)，更加注重編織體本身的形式與構(gòu)圖。圖7-40中姜博洋同學(xué)將印有特定文字的紙張卷成紙卷，上色后用細(xì)線懸掛于立方框架中，紙卷高低錯(cuò)落，將色相對(duì)比有機(jī)地結(jié)合在空間中。7-38框架構(gòu)成作者郭慧7-39無框架構(gòu)成作者陳炫安7-40框架構(gòu)成作者姜博洋7.3.2面與體塊PartTwoEnterTheAppropriateContentHere,OrAfterCopyingTheText貳面半三維形態(tài)：這是平面向半立體和立體轉(zhuǎn)化的過程，學(xué)習(xí)的時(shí)候可以練習(xí)在卡紙上進(jìn)行切割與折疊，將二維的面逐漸“立”起來，成為三維的實(shí)體。圖7-41為王婷婷用白色卡紙通過折疊和切割所作的九種半立體構(gòu)成。柱式結(jié)構(gòu)：半三維形態(tài)的類“浮雕”構(gòu)成作品圍合成環(huán)，即可出現(xiàn)柱式結(jié)構(gòu)。練習(xí)時(shí)一般在卡紙上經(jīng)重復(fù)折曲或彎曲，將折面的邊緣黏結(jié)起來構(gòu)成柱式結(jié)構(gòu)。圖7-42為王小花同學(xué)用白色卡紙圍合而成的柱式結(jié)構(gòu)。面作為構(gòu)成空間的基礎(chǔ)之一具有強(qiáng)烈的方向感，面的不同組合方式可以構(gòu)成千變?nèi)f化的空間形態(tài)。面可分為直面（規(guī)律直面和不規(guī)律直面）和曲面（規(guī)律曲面和不規(guī)律曲面）。面的常用構(gòu)成有以下幾種：7-41半三維形態(tài)作者王婷婷7-42柱式結(jié)構(gòu)作者王小花面層面排出：面材按一定的規(guī)律和秩序（重復(fù)、漸變、近似等）逐個(gè)排列構(gòu)成的立體形態(tài)。該類造型可通過面層的位置、方向和角度的變化，產(chǎn)生豐富的形態(tài)。插結(jié)構(gòu)造：面材按一定的規(guī)律和秩序（重復(fù)、漸變、近似等）逐個(gè)排列構(gòu)成的立體形態(tài)。該類造型可通過面層的位置、方向和角度的變化，產(chǎn)生豐富的形態(tài)。圖7-44為李心蕊同學(xué)將撲克牌進(jìn)行不同角度的扭曲、插接和黏貼，形成逐漸向上飛升的結(jié)構(gòu)。7-43

層面排出作者王妍潔7-44插結(jié)構(gòu)造作者李心蕊體塊塊體的基本特征是占據(jù)三維空間，塊體可以由面圍合而成，也可以由面運(yùn)動(dòng)而成。體塊分為直面體和曲面體。其中直面體分為幾何直面體和自由直面體，曲面體分為幾何曲面體、自由曲面體和自然曲面體。幾何直面體包括正三角錐體、正立方體、長方體和其它的幾何平面所構(gòu)成的多面立體，具有簡練大方、莊重、嚴(yán)肅、穩(wěn)定的特點(diǎn)；自由直面體由自由直面構(gòu)成的不規(guī)則體。特點(diǎn)是自由張狂特立獨(dú)行，但也會(huì)有雜亂無章感；幾何曲面體是由幾何曲面的平行移動(dòng)或旋轉(zhuǎn)而得到的形體，表面是幾何曲面或曲面與直面的結(jié)合。特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)明確、秩序感強(qiáng)，規(guī)范而完美；自由曲面體是由自由曲面構(gòu)成的立體造型，特點(diǎn)是表面不含有直線，自由活潑、變化多端；自然形體是自然界形成的偶然形體，特點(diǎn)是無規(guī)律、偶然性強(qiáng)、淳樸自然親切。體塊的常用構(gòu)成方法有以下幾種：體塊1塊的消減2塊的切割體塊兩個(gè)以上的塊體組合稱為塊體的群組，是加法造型，主要通過塊體位置、數(shù)量、方向的變化，來獲得整體的造型。有相同相似塊體形態(tài)的組合，也有不同塊體形態(tài)的組合。圖7-47為喻軒同學(xué)用黑白卡紙做成立方體塊，通過積聚的方法探索了不同方位、角度的體塊構(gòu)成。塊的積聚7-47塊的積聚作者喻軒7.3.3空間PartThreeEnterTheAppropriateContentHere,OrAfterCopyingTheText叁空間空間是由點(diǎn)線面體圍合或占有而成的三度虛體，具有形狀、大小、材料等視覺要素以及位置、方向、重心等關(guān)系要素?？臻g構(gòu)成訓(xùn)練的主要目的是了解不同的空間類型如何塑造，常用的構(gòu)成方法有以下幾種?？臻g的圍合：圖7-48通過對(duì)一塊正方形場地的不同程度圍合，表現(xiàn)出從開敞空間到封閉空間的過渡?？臻g的打開：圖7-49將一塊四面圍合的場地“打開”，表現(xiàn)出從封閉空間到開敞空間的過渡。在這個(gè)訓(xùn)練中，嘗試了兩種不同的方法。第一行的模型顯示了針對(duì)墻面的“打開”；第二行則是針對(duì)四角“打開”?？臻g空間的組合：7-48和7-49解釋了單一的空間圍合狀態(tài)。然而由單一空間構(gòu)成的景觀寥寥無幾，一般的作品總是由許多空間組成，這些空間按照功能、相似性或運(yùn)動(dòng)軌跡，而相互聯(lián)系起來。兩個(gè)空間常見的相互關(guān)聯(lián)有四種形式：空