《紅高粱》課件（41張）人教版高中語文選修《中國(guó)小說欣賞》

莫言——2012諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)（1955年2月17日——），原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國(guó)當(dāng)代著名作家。香港公開大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士，青島科技大學(xué)客座教授。被歸類為“尋根文學(xué)”作家。其作品深受魔幻現(xiàn)實(shí)主義影響，寫的是一出出發(fā)生在山東高密東北鄉(xiāng)的“傳奇”。作者簡(jiǎn)介莫言在他的小說中構(gòu)造獨(dú)特的主觀感覺世界，天馬行空般的敘述，陌生化的處理，塑造神秘超驗(yàn)的對(duì)象世界，帶有明顯的“先鋒”色彩。被稱為“中國(guó)的馬爾克斯”。

2011年，莫言憑借長(zhǎng)篇小說《蛙》獲第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

2012年，獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

代表作品：《紅高粱》《豐乳肥臀》諾貝爾獎(jiǎng)諾貝爾獎(jiǎng)：諾貝爾獎(jiǎng)是以瑞典著名的化學(xué)家、硝化甘油炸藥的發(fā)明人阿爾弗雷德·貝恩哈德·諾貝爾的部分遺產(chǎn)（3100萬瑞典克朗）

作為基金創(chuàng)立的。諾貝爾獎(jiǎng)分設(shè)物理、化學(xué)、生理或醫(yī)學(xué)、文學(xué)、和平五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，以基金每年的利息或投資收益授予前一年世界上在這些領(lǐng)域?qū)θ祟愖鞒鲋卮筘暙I(xiàn)的人，1901年首次頒發(fā)。諾貝爾獎(jiǎng)包括金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆⒆C書和獎(jiǎng)金。1968年，瑞典國(guó)家銀行在成立三百周年之際，捐出大額資金給諾貝爾基金，增設(shè)“瑞典國(guó)家銀行紀(jì)念諾貝爾經(jīng)濟(jì)科學(xué)獎(jiǎng)”，1969年首次頒發(fā)，人們習(xí)慣上稱這個(gè)額外的獎(jiǎng)項(xiàng)為諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)。在1901年第一次頒獎(jiǎng)時(shí)，人們便選擇在諾貝爾逝世的時(shí)刻下午4：30舉行儀式。這一有特殊意義的做法一直沿襲到現(xiàn)在。1901年第一次頒獎(jiǎng)的時(shí)候，每單項(xiàng)的獎(jiǎng)金為15萬瑞典克朗，當(dāng)時(shí)相當(dāng)于瑞典一個(gè)教授工作20年的薪金。1980年，諾貝爾獎(jiǎng)的單項(xiàng)獎(jiǎng)金達(dá)到100萬瑞典克朗，2000年單項(xiàng)獎(jiǎng)金達(dá)到了900萬瑞典克朗（當(dāng)時(shí)約折合100萬美元）。2011年，單項(xiàng)獎(jiǎng)金均為1000萬瑞典克朗（折合約145萬美元）。金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)录s重270克，內(nèi)含黃金，獎(jiǎng)?wù)轮睆郊s為6.5厘米，正面是諾貝爾的浮雕像。不同獎(jiǎng)項(xiàng)，獎(jiǎng)?wù)碌谋趁鎴D案不同，每份獲獎(jiǎng)證書的設(shè)計(jì)和詞句都不一樣。知名華裔諾獎(jiǎng)得主楊振寧：1922年生于安徽，美國(guó)國(guó)籍。1957年與李政道因“發(fā)現(xiàn)宇稱原理的破壞”而共同獲得諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)。李政道：1926年生于上海，美國(guó)國(guó)籍。1957年與楊振寧因“發(fā)現(xiàn)宇稱原理的破壞”而共同獲得諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)。丁肇中：1936年生于美國(guó)，祖籍中國(guó)山東，美國(guó)國(guó)籍。1976年因“發(fā)現(xiàn)一類新的基本粒子”而獲得諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)。李遠(yuǎn)哲：1936年生于臺(tái)灣，美國(guó)國(guó)籍。1986年因“發(fā)明了交叉分子束方法使詳細(xì)了解化學(xué)反應(yīng)的過程成為可能，為研究化學(xué)新領(lǐng)域--反應(yīng)動(dòng)力學(xué)做出貢獻(xiàn)”而獲得諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)。達(dá)賴：1935年生于西藏，中國(guó)國(guó)籍。1989年獲諾貝爾和平獎(jiǎng)（中國(guó)政府不承認(rèn)）。與諾獎(jiǎng)“擦肩而過”的中國(guó)作家01魯迅與諾獎(jiǎng)“擦肩而過”的中國(guó)作家0102老舍魯迅與諾獎(jiǎng)“擦肩而過”的中國(guó)作家010203老舍魯迅沈從文與諾獎(jiǎng)“擦肩而過”的中國(guó)作家中國(guó)讀者心目中威望最高的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主是：中國(guó)讀者心目中威望最高的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主是：海明威、肖洛霍夫、

馬爾克斯、羅曼羅蘭、中國(guó)讀者心目中威望最高的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主是：海明威、肖洛霍夫、

馬爾克斯、羅曼羅蘭、帕斯捷爾納克、薩特、

貝克特、?？思{、中國(guó)讀者心目中威望最高的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主是：海明威、肖洛霍夫、

馬爾克斯、羅曼羅蘭、帕斯捷爾納克、薩特、

貝克特、?？思{、托馬斯曼、川端康成、

葉芝、加繆、羅素、中國(guó)讀者心目中威望最高的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主是：海明威、肖洛霍夫、

馬爾克斯、羅曼羅蘭、帕斯捷爾納克、薩特、

貝克特、?？思{、托馬斯曼、川端康成、

葉芝、加繆、羅素、泰戈?duì)?、黑塞?/p>

艾略特、蕭伯納、中國(guó)讀者心目中威望最高的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主是：海明威、肖洛霍夫、

馬爾克斯、羅曼羅蘭、帕斯捷爾納克、薩特、

貝克特、?？思{、托馬斯曼、川端康成、

葉芝、加繆、羅素、索爾仁尼琴、

聶魯達(dá)、蒲寧。泰戈?duì)?、黑塞?/p>

艾略特、蕭伯納、莫言用具有穿透性的語言、天馬行空般的敘述，對(duì)中國(guó)歷史、現(xiàn)實(shí)、社會(huì)、人性等進(jìn)行個(gè)性化體驗(yàn)，并融合西方現(xiàn)代派，尤其是魔幻現(xiàn)實(shí)主義，來表現(xiàn)東方古老民族堅(jiān)強(qiáng)而又懦弱、偉大而又卑微的品格，給人以耳目一新的陌生感與驚奇感以及悲劇的美?！都t高粱》生命、個(gè)性、抗?fàn)幇亓謬?guó)際電影節(jié)“金熊獎(jiǎng)”“我奶奶”十九歲那年，曾外祖父把她嫁給了十八里坡有麻風(fēng)病的酒廠老板李大頭，換回一頭騾子。迎親路上，把轎頭余占鰲領(lǐng)著轎夫們起哄顛轎。行至青殺口，高粱地里殺出劫道人，余占鰲送他上了西天，我奶奶遂對(duì)他有了好感。三天后奶奶回門，又遇蒙面人，原來是救她一命的余占鰲。兩人激情迸發(fā)，在高粱地里相親相愛，作天地之合。從此他就成了我爺爺。幾天后奶奶回來，李大頭被人殺了，奶奶留住眾伙計(jì)，開始主持酒廠。我爺爺酒醉后被扔進(jìn)空酒缸，恰好這時(shí)土匪禿三炮劫走了我奶奶。我爺爺酒后找禿三炮算賬，居然逼得三炮求饒。我爺爺回來后，朝高粱酒里撒了一泡尿，竟成了噴香的好酒——十八里紅。概述小說故事內(nèi)容概述小說故事內(nèi)容九年后，日本鬼子逼鄉(xiāng)親們砍倒高粱修公路，又將羅漢大爺剝皮示眾。當(dāng)晚我奶奶搬出十八里紅，伙計(jì)們喝完酒，準(zhǔn)備打鬼子報(bào)仇。第二天黃昏我奶奶給我爺爺他們送飯，倒在鬼子的機(jī)槍下。我爺爺他們瘋一樣沖向日本軍車，一聲巨響，伙計(jì)們?nèi)懒?。九歲的我爹，找到了已經(jīng)癡呆的爺爺，站在我奶奶的尸體旁。夕陽如血，高粱如血，我爹唱起來：“娘！娘！上西南，寬寬的大路長(zhǎng)長(zhǎng)的寶殿……”中國(guó)特色的民族印象，中國(guó)民族魂，尋根小說”所表達(dá)的主題的相異性。獨(dú)特意象：“顛轎”、“野合”、“敬酒神”等撼人心魄的情景，情感熱烈的棵棵高梁；那人跡罕至、充滿神奇色彩的十八里坡；那血紅的太陽、血紅的天空與血紅的高梁在敘述中，敘述人突破了第一人稱的限制，栩栩如生地講敘了解放后出生的“我”根本無法親歷的故事。

作者實(shí)際上是將敘述岔入了父親豆官的視角，或者干脆甩開第一人稱視野，在第三人稱全知敘述中展開敘述。

優(yōu)點(diǎn)：一方面使整個(gè)作品看上去是“我”在敘述自己家族的故事，給人很強(qiáng)的真實(shí)感和親切感；另一方面又獲得了第三人稱全知敘述那種野性的開闊性。作為紅色意象，“紅高粱”是生命之火生命之欲的象征，整體而言，是生命強(qiáng)力的象征，是詩一般沉醉、升騰、勃發(fā)的生命意志的象征。是先輩們雄強(qiáng)生命的象征。《紅高粱》是一首關(guān)于行為和解放的詩篇，一下子使我們的小說擁有了“自由感知”。在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的進(jìn)程中，它給出了一個(gè)下限：小說到了這兒才能叫小說。小說必須是“人”寫的，前提是，你這個(gè)“人”必須是解放的，起碼，你的內(nèi)心充滿了解放的動(dòng)機(jī)。

《紅高粱》的天縱才情提供的幻想，具有堅(jiān)定的現(xiàn)實(shí)指向：它告訴我們，我們的尊嚴(yán)，我們的方法也許就在里頭?！都t高粱》的敘事呈現(xiàn)非常自由的時(shí)空結(jié)構(gòu)，并不按照一般小說的時(shí)間順序或邏輯順序安排情節(jié)。節(jié)選部分是小說的第二、三節(jié)。節(jié)選部分前的情節(jié)（第一節(jié)）：土匪司令余占鰲（我爺爺）帶著兒子豆官和自己的隊(duì)伍，在公路旁邊高粱地里等待伏擊日本鬼子的車隊(duì)。節(jié)選部分后的情節(jié)（第四節(jié)）：余占鰲等人在公路邊埋伏；追敘奶奶拉著余占鰲和另一支抗日武裝（國(guó)民黨系統(tǒng)）的冷支隊(duì)長(zhǎng)一起喝摻有羅漢大爺血的高粱酒，共同盟誓，為羅漢大爺報(bào)仇，打日本鬼子；再追敘羅漢大爺怎樣被日本鬼子活活剝皮殺害。選文描寫的是羅漢大爺，雖然不是作為主人公的“奶奶”“爺爺”，但是作者對(duì)羅漢大爺?shù)目坍?，仍然是一絲不茍，很下功夫的。作者開篇即說“劉羅漢大爺是我們家歷史上的一個(gè)重要的人物”，而且扯出一段與“奶奶”曖昧不清的風(fēng)流韻事，看似有些“無聊”的“閑筆”，其實(shí)是有伏筆的。隨后作者寫到縣志，寫到“農(nóng)民劉羅漢”的“英雄事跡”：

農(nóng)民劉羅漢，乘夜?jié)撊耄描F鍬鏟傷騾蹄馬腿無數(shù)，被捉獲。翌日，日軍在拴馬樁上將劉羅漢剝皮零割示眾。劉面無懼色，罵不絕口，至死方休。節(jié)選部分英雄事跡賞析節(jié)選部分英雄事跡賞析而在文本中，劉羅漢幾乎沒有反抗，被拉到工地干活；面對(duì)惡劣殘酷的現(xiàn)實(shí)，他也忍氣吞聲；拉走黑騾，因?yàn)槟鞘侵魅说呢?cái)產(chǎn)（如果他真和女主人有染，足見他對(duì)女主人的感情）。由此可見，劉羅漢只是一般的飲食男女（和奶奶的一段韻事可佐證）。他鏟黑騾的腿，也并不是“乘夜?jié)撊搿?，有意抗敵，更沒有“鏟傷騾蹄馬腿無數(shù)”（“無數(shù)”也有些夸張）

小說的文本和“縣志”，哪個(gè)敘述是“事實(shí)”呢？作者虛構(gòu)了兩種“事實(shí)”讓讀者評(píng)判，為了什么目的呢？當(dāng)然作者是偏向文本的“事實(shí)”的。“縣志”的陳述，是對(duì)革命戰(zhàn)爭(zhēng)以及其中人物傳統(tǒng)的“定義”，是歷史教科書似的“事實(shí)”。而作者卻要顛覆這樣的“事實(shí)”，顛覆以往對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)”“英雄”的“定義”，從戰(zhàn)爭(zhēng)的微觀舞臺(tái)──民間的視角，建構(gòu)自己的敘述與評(píng)價(jià)體系，還“戰(zhàn)爭(zhēng)”“英雄”本來的面目。快速瀏覽課文，思考下列問題。

1.“我”在小說中有什么作用？

2.課文是如何刻畫羅漢大爺?shù)男蜗蟮模?/p>

3.羅漢大爺逃生后，為什么又回去拉騾子？

為什么最后又鏟倒騾子？“我”在小說中有什么作用？

“我”在小說中有什么作用？1.“我”是一個(gè)隔了大半個(gè)世紀(jì)的事后敘述者。在歷史和現(xiàn)實(shí)之間形成一種斷裂又共時(shí)的生命感受。

“我”在小說中有什么作用？1.“我”是一個(gè)隔了大半個(gè)世紀(jì)的事后敘述者。在歷史和現(xiàn)實(shí)之間形成一種斷裂又共時(shí)的生命感受。2.“我”又是一個(gè)小說的穿插著，便于敘事、抒情。

“我”在小說中有什么作用？1.“我”是一個(gè)隔了大半個(gè)世紀(jì)的事后敘述者。在歷史和現(xiàn)實(shí)之間形成一種斷裂又共時(shí)的生命感受。2.“我”又是一個(gè)小說的穿插著，便于敘事、抒情。