第二章 第二節(jié) 正方體的畫法

第二節(jié)正方體的畫法5.1三大面、五大調(diào)子

一、三大面、五大調(diào)子

我們單用線條即可在平面上創(chuàng)造出三維立體造型，而且我們還能用稱為“調(diào)子”的明暗陰影來大大提升造型的效果。初學(xué)者一般只能看到光作用于白色物體上的3層影調(diào)——亮面、灰面、暗面，即三大面，而一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的畫者卻能看到上千種調(diào)子。五大調(diào)子是對(duì)形體五種調(diào)子現(xiàn)象的概括稱呼。實(shí)際繪畫中的調(diào)子不只5種，會(huì)更加豐富。亮面：物體受光線直射的部分，調(diào)子淡，亮部受光焦點(diǎn)叫“高光”，高光處在受光面?；颐妫何矬w受光線側(cè)射的部分，是由亮轉(zhuǎn)暗的過渡部分，層次豐富，需

認(rèn)真研究、觀察、

刻畫。明暗交界線：物體不受主要光源照射，只受一部分環(huán)境光影響的部分，

調(diào)子相對(duì)最深。明

暗交界線不是線，而是形體上的面。反光面：物體受光線漫反射，會(huì)產(chǎn)生反光的部分。暗面與反光面是一個(gè)

整體，反光面須與

暗面協(xié)調(diào)統(tǒng)一，反光過亮或過暗都會(huì)影響形體的空間感和外形。投影：物體的影子。投影的深淺取決于物體的固有色，投影受光線反射

影響，投影越接近

物體，邊緣線越明顯，調(diào)子相對(duì)越深；越遠(yuǎn)離物體，邊緣線越模糊，調(diào)子相對(duì)越淡。5.2物體的投影

二、物體的投影

物體在光線的作用下，在平面上得到的影子叫作物體的投影。物體投影的狀、大小與它對(duì)應(yīng)的光源方向和光源高低有關(guān)。

木棍的投影：由于木棍的遮擋，光線不能完全照射到地面，所以產(chǎn)生了一部分受光較少的暗面，即投影。同一光源下木棍位置不同，產(chǎn)生的投影方向也會(huì)不同。

正方體的投影：我們可以將正方體的各個(gè)側(cè)面理解為由無數(shù)個(gè)細(xì)棍組合而成，在同一光源的照射下就會(huì)形成投影。球體的投影：球體在光源的照射下，由于形體對(duì)光線的遮擋而在平面上產(chǎn)生投影；球體的截面為圓形，所以投影為橢圓形（或圓形）。光源的變化會(huì)導(dǎo)致投影形狀的變化。三、整體觀察的方法

任何客觀存在的形象都是由無數(shù)個(gè)局部組合而成的整體。整體離不開局部，局部也受整體的制約。繪畫時(shí)無論局部觀察和描繪得多么詳細(xì)、準(zhǔn)確，如果不從整體上考慮也會(huì)失去意義。在素描中要做到始終從整體出發(fā)觀察和刻畫形象，始終使局部特征服從整體特征，表現(xiàn)局部只是為了更充分地表現(xiàn)整體。如果只盯住局部而忘記了整體，在畫面上就會(huì)出問題。整體觀察就是要求畫者在觀察時(shí)注意局部和局部、局部和整體的區(qū)別與聯(lián)系，從而把握畫面的整體特征。（1）從最暗部畫起，用B數(shù)大的鉛筆按照由上至下涂出投影，調(diào)子不可

超出實(shí)際觀察的暗度。四、以畫正方體為例講解明暗畫法

形體的走向：線的排列方向要符合物體的朝向，如圖所示，每個(gè)形體的面都可以理解為不同朝向，每個(gè)面的排線朝向盡量不同。（2）畫正方體的暗面，暗面要比投影淺一些，還是按照形體的走向由上至下涂出暗面。（3）用較硬的鉛筆畫灰面，注意調(diào)子的方向；調(diào)子不可超出實(shí)際觀察的暗度，要多與暗面的調(diào)子比較。

（4）用相應(yīng)的鉛筆調(diào)整正方體的細(xì)節(jié)，如暗面與灰面、亮面的明暗交界線，暗面的反光，投影的調(diào)子變化，灰面的調(diào)子變化，受光面的灰度變化。調(diào)整各部分調(diào)子的明暗至符合所觀察正方體的實(shí)際效果，符合畫者主觀設(shè)計(jì)效果在第4步中應(yīng)注意的問題如下：①在繪畫時(shí)要加強(qiáng)A面與B面、C面的明暗交界線的強(qiáng)度，切記不要把明暗交界線畫成一條硬黑線，它應(yīng)從暗面與亮面、灰面交界線處逐漸往暗面顏色過渡。②不要把暗面畫得過重，應(yīng)多比較實(shí)際觀察到的暗度，注意反光的色調(diào)；由于實(shí)物的反光不強(qiáng)，所以反光不能超過灰面色調(diào)。③多觀察正方體3個(gè)面中每個(gè)角所在面的顏色變化，尤其是灰面B與亮面C的交界線a。④背景顏色是為了反襯石膏體，旨在加強(qiáng)石膏體的效果。背景顏色不是一成不變的一種色調(diào)，而是根據(jù)石膏體的明暗相應(yīng)變化的。例如，灰面B、亮面C與背景交界處顏色較深，越遠(yuǎn)離物體的背景顏色變得越淺；再如，由于暗面A和投影兩者本身顏色較重，背景顏色再加重后不易襯托出形體，所以此處背景顏色較淺。⑤任何物體都不可能與桌面完全重合，所以一般會(huì)在與桌面交界處露出一