【課件】第3課+象外之境-中國傳統(tǒng)山水畫+課件高中美術(shù)人教版（2019）美術(shù)鑒賞

象外之境——山水畫課前游戲——連連看倪瓚

《六君子圖》范寬《溪山行旅圖》倪瓚

《隱居圖》遠望云山隔秋水，近看古木擁陂陁。危峰疊嶂斗崢嶸，一徑深深水木清。雄峰特立闞人間，一道慧源懸壁寒。山水畫以什么為主要表現(xiàn)對象?以山川自然景觀為主要描寫對象的中國畫?；B畫人物畫山水畫

一、描述畫面之美、筆墨之韻沒骨山水淺絳山水青綠山水金碧山水沒mò骨山水是指不用墨線勾勒，直接以大塊面的水墨或彩色描繪物景。由南朝梁張僧繇首創(chuàng)?！敖{”是指紅色。在完成水墨勾勒皴(擦)墨稿的基礎上，敷設以紅色赭石為主色的淡彩山水畫，即為淺絳山水。用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫。有大青綠、小青綠之分。以泥金﹑石青和石綠三種顏料作為主色﹐比青綠山水多泥金一色。金碧山水派代表人物：李思訓、李昭道父子和張大千。水墨山水水墨山水就是純用水墨不設顏色的山水畫體。相傳始于唐，成于宋，盛于元，明清兩代有所發(fā)展。1、山水畫的分類青綠金碧沒骨水墨山水畫的表現(xiàn)手法淺絳水墨山水：水墨山水就是純用水墨不設顏色的山水畫體。淺絳山水：在水墨鉤勒皴染的基礎上，敷設以赭石為主色的淡彩山水畫。淺絳山水畫法特點是素雅青淡，明快透澈。沒骨山水：直接用顏色或墨色繪成，而沒有“筆骨”——即用墨線勾勒的輪廓。沒骨的“沒”字，即淹沒而含蓄之意，其精要在于將運筆和設色有機的融合在一起，不用勾輪廓，不要打底稿，更不能放底樣拓描。沒骨山水青綠山水：

用礦物質(zhì)石青、石綠作為主色的山水畫。有大青綠、小青綠之分。前者多鉤廓，少皴筆，著色濃重，裝飾性強；后者是在水墨淡彩的基礎上薄罩青綠。北宋

王希孟

《千里江山圖》金碧山水：金碧山水重在金碧輝煌，以泥金﹑石青和石綠三種顏料作為主色﹐比"青綠山水"多泥金一色，可以說是青綠山水的一個變種。泥金一般用于鉤染山廓﹑石紋﹑坡腳﹑沙嘴﹑彩霞﹐以及宮室樓閣等建筑物。近現(xiàn)代

張大千請問下面這幅作品是哪種山水畫類型？給你怎樣的直觀印象？靜心欣賞《溪山行旅圖》，畫中畫的怎樣的山石？哪里的山石？范寬《溪山行旅圖》小組合作——學習任務1中國山水畫的程式1.結(jié)合課程資料包，分上中下三段式觀察畫面，畫中畫了什么？用了怎樣的線條和皴法？畫家范寬是怎樣組織畫面的？2.對比西方風景油畫《林蔭道》，你發(fā)現(xiàn)東西方繪畫視角一樣嗎？它們最大的區(qū)別是什么？中國人為什么不把山水畫叫風景畫？探究一：畫面構(gòu)圖與筆墨雄健有力的中鋒線條勾勒出外輪廓;石頭的質(zhì)感根據(jù)其造型，采用不同方向的線條，運用疏密對比的形式雨點皴密集、厚重、形式感很強通過輪廓線內(nèi)側(cè)的白邊以及墨色濃淡，表達石塊間的體積和空間。樹葉采用雙鉤、點染的表現(xiàn)手法體現(xiàn)的皴法：披麻皴+雨點皴遠景山峰巍峨、飛瀑直下。披麻皴：披麻皴又可細分為長披麻皴、短披麻皴、散披麻皴。畫披麻皴以使用中鋒為主，線條較柔，以接近平行的線條組合。常用皴法：中國畫技法名。是表現(xiàn)山石、峰巒和樹身表皮的脈絡紋理的畫法。（明）沈周《東莊圖冊》局部（元）黃公望《富春山居圖》局部一中文名稱：米德爾哈尼斯的大道（林蔭道）創(chuàng)作者：梅因德爾特·霍貝瑪MeindertHobbema創(chuàng)作年代：1689實際尺寸：104×141cm現(xiàn)位于：英國國家美術(shù)館東方vs西方觀察方式？繪畫視角？呈現(xiàn)效果？山水=風景？不同畫種處理透視關(guān)系上都有自己的“語言”西洋油畫焦點透視法2.東西方視角山水畫的構(gòu)圖法有很多，其中包括全景式構(gòu)圖法、“S”型構(gòu)圖法、一角式構(gòu)圖法等。一、全景式構(gòu)圖法：此乃畫家在創(chuàng)作山水畫時使用頻率最高的一種構(gòu)圖法，此法就是把自然山水景色全都畫出來，但是也要突出重點部分，適當留白。二、“S”型構(gòu)圖法：這也是人們在作畫時經(jīng)常使用的一種構(gòu)圖方法，使用此法可以讓畫面變得婉轉(zhuǎn)又流暢，彰顯出一種曲線美。故而，使用此法能提升作品的藝術(shù)美感。三、一角式構(gòu)圖法：南宋畫家馬遠多用此法，一角指的是天位或左或右留有大面積空白，地位依然飽滿厚重。簡單概括就是不取全景，只取物象的局部。2.山水畫的程式與筆墨溪山清遠圖

夏圭

宋傅抱石

作品《夏山圖》屈鼎高遠——自山下而仰山巔平遠——自近山而望遠山，或山后凹處染出山巒重疊數(shù)層深遠——自山前而窺山后，山形步步移。古人把大自然的空間透視關(guān)系歸納為“三遠”三遠法出自北宋郭熙的《林泉高致山水訓》，是指高遠、深遠、平遠三種方法。2.山水畫的程式與筆墨3、中峰鼎立：中軸式1、主山占畫面2/32、前、中、遠景是1：3：9的等比級數(shù)比例遠中近139仰視平視俯視探究一：畫面構(gòu)圖與筆墨三、妙奪造化、因心造境。范寬（約950—1027）又名中正，字仲立，華原（今陜西耀縣人）。他常住終南、太華山中，深入體驗山水畫骨，他認為“師于人”不如“師諸物”，“師諸物”不如“師諸心”。即摹仿古人，不如反映現(xiàn)實；反映現(xiàn)實不如表現(xiàn)個人的情思。合作探究學習任務二：中國山水畫的意境1.背景探究組從個人生平、時代背景、歷史政治角度感知《溪山行旅圖》畫家的精神追求是什么？2.圖像觀察組溪山行旅圖中的高山與現(xiàn)實山川有什么不同？3.綜合分析組透過《溪山行旅圖》，我們發(fā)現(xiàn)中國人觀照世界的方式是怎樣的？4.視頻評論組觀看視頻，結(jié)合課堂素材包，為什么“溪山行旅圖”被譽為“宋畫第一”，你怎樣評價這幅作品？唐代張操：外師造化

中得心源“造化”：指自然

“心源”：指心靈感受“外師造化中得心源”：畫家需要飽游飫看，從外在的自然山水中汲取創(chuàng)作素材，同時要在頭腦中提煉概括，神領意造。山水創(chuàng)作既要以自然為師，但自然的美并不能自動的成為藝術(shù)美，同時又得力于畫家的內(nèi)心感受?！断叫新脠D》山高人小&人與山等大《溪山行旅圖》表達什么寓意？《洛神賦圖》山水之中，看到生命的謙卑，傳遞“人在大自然面前如同一粒微塵”的哲學思想，表達對自然的敬畏。意境體現(xiàn)了大自然與人和諧相處的藝術(shù)境界，展現(xiàn)了中國古代文人墨客地山水哲學追求靜止的畫面中孕育著動感評價：對作品的價值判斷明代書畫家董其昌：

“宋畫第一?！?、開創(chuàng)了巨碑式的構(gòu)圖形式；宋畫第一2、集“三遠法于一身”；3、將雨點皴發(fā)揚光大；4、動靜結(jié)合，如同身臨其境；5、世界上唯一一幅有范寬簽名的國畫；6、天人合一、人在大自然面前如同一粒微塵”的哲學思想。四、你與山水行旅何為小組活動：手繪山河

同學們用每個小組桌上的工具材料，繪制