《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》 課件 統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊

1.大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！赌钆珛?赤壁懷古》2.會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼。《江城子·密州出獵》3.但愿人長久，千里共嬋娟?！端{(diào)歌頭》4.一蓑煙雨任平生，歸去，也無風(fēng)雨也無晴。《定風(fēng)波》新課導(dǎo)入請結(jié)合學(xué)過的詩詞，說一說你心目中蘇軾的形象。豪放不羈躊躇滿志曠達(dá)自信曠達(dá)樂觀江城子?乙卯正月二十日夜記夢詞牌名，又名村意遠(yuǎn)、江神子、水晶簾。指的是宋神宗熙寧八年(1075)，其時蘇東坡任密州(今山東諸城)知州，年已40夢見愛妻王氏，寫下悼亡詞【寫作背景】：公元1055年，一對新人結(jié)婚了。新郎是19歲的蘇東坡，新娘是16歲的王弗。新郎羽扇綸巾，雄姿英發(fā)，新娘年輕美貌，天資聰穎，一對新人可謂才子佳人。王弗賢淑端莊，對蘇軾的事業(yè)、人生，給予了巨大的激勵和幫助。王弗不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助，可惜天妒良緣，紅顏薄命，王弗26歲時就去世了。這對東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。蘇軾在《亡妻王氏墓志銘》里說：“治平二年（1065）五月丁亥，趙郡蘇軾之妻王氏，卒于京師。六月甲午，殯于京城之西。其明年六月壬午，葬于眉之東北彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)可龍里先君、先夫人墓之西北八步?！庇谄届o語氣下，寓絕大沉痛。1075年，蘇東坡被貶謫到密州（今山東諸城縣）任知州，這一年正月二十日夜，他夢見愛妻王氏，便寫下《江城子.乙卯正月二十日夜記夢》的悼亡詞。此時詩人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。悼亡詩悼亡詩，一般是丈夫追悼亡妻之作。始于西晉潘岳的《悼亡詩三首》

西晉文學(xué)家潘安，美姿容。據(jù)說駕車走在路上，女人們無不為之傾倒，“皆連手縈繞，投之以果”，擲果盈車。但是，他和妻子情深意篤。二十四歲結(jié)婚，五十歲妻子不幸死亡，夫婦和睦相隨二十六載。潘安悲痛之極，為她服喪一年，期滿赴任作《悼亡詩三首》?！巴麖]思其人，入室想所歷?！倍梦锼既耍瑩狁崎L嘆，徘徊墓前，不忍離去，最后“揮涕強就車”，“路極悲有余”。詩中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩廣泛流傳。此后，《悼亡詩》便成為丈夫哀悼亡妻的專用詩題。詩歌題材作者簡介蘇軾，宋代文學(xué)家。字子瞻，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。嘉佑進(jìn)士。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。多惠政。卒謚文忠。他在書法、繪畫、文、詩、詞等各個領(lǐng)域取得巨大成就，被稱為古今文壇第一奇人。他擅長行、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。其散文汪洋恣肆，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，為“唐宋八大家”之一。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格，與黃庭堅并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”?？墒墙裉煳覀儗W(xué)的卻是一首飽含愁苦的婉約之作《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》。有時間再放江城子?乙卯/正月二十日夜/記夢十年/生死/兩茫茫。不/思量，自/難忘，千里/孤墳，無處/話凄涼?？v使/相逢/應(yīng)不識，塵/滿面，鬢/如霜。夜來/幽夢/忽還鄉(xiāng)。小/軒窗，正/梳妝。相顧/無言，惟有/淚千行。料得/年年/腸斷處，明/月夜，短/松岡。句意理解十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。指結(jié)發(fā)妻子王弗去世已十年想念指雙方茫然不相知【譯文】：你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強忍不去思念可終究

難相忘。句意理解千里孤墳，無處話凄涼。王弗葬地在四川眉山，與蘇軾任職的山東密州相距遙遠(yuǎn)，故稱亡妻的墳為"千里孤墳"，有感傷自己不能與她同穴相伴之意【譯文】：千里之外那座遙遠(yuǎn)的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹

的悲涼。句意理解縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。即使【譯文】：縱然夫妻相逢你也認(rèn)不出我，我已經(jīng)是灰塵滿面、

兩鬢如霜。形容飽經(jīng)滄桑，面容憔悴句意理解夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。隱約迷離的夢【譯文】：昨夜我在夢中又回到了家鄉(xiāng)，在小屋窗口你正在打

扮梳妝。窗戶句意理解相顧無言，惟有淚千行?？础咀g文】：你我二人默默相對慘然不語，只有流出淋漓熱淚灑

下千行。只句意理解料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。料想，想來【譯文】：料想得到我當(dāng)年想她的地方，就在明月的夜晚矮松

的山岡。一作“斷腸處”矮松句意理解十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。【譯文】：你我夫妻訣別已經(jīng)整整十年，強忍不去思念可終究難相忘。千里之外那座遙遠(yuǎn)的孤墳啊，竟無處向你傾訴滿腹的悲涼?？v然夫妻相逢你也認(rèn)不出我，我已經(jīng)是灰塵滿面、兩鬢如霜。昨夜我在夢中又回到了家鄉(xiāng)，在小屋窗口你正在打扮梳妝。你我二人默默相對慘然不語，只有流出淋漓熱淚灑下千行。料想得到我當(dāng)年想她的地方，就在明月的夜晚矮松的山岡。內(nèi)容分析這首詞的線索是什么？可以分為幾層？全詞以“夢”為線索分為三層（上片、下片前五句、結(jié)尾三句）上片：夢前思念——相思成苦（此情無計消除）下片前五句：夢中相逢——因思成夢（此時無聲勝有聲）結(jié)尾三句：夢醒悲涼——無限懷念（此恨綿綿無絕期）內(nèi)容分析“自難忘”之上加了“不思量”，這不顯得有點矛盾嗎？①不矛盾。②“不思量”不是真的不去思量，而是因為相思實在太苦，太傷人，故而不敢思量，但結(jié)果卻是“自難忘”。③“不思量，自難忘”，寫生者對死者的思念?！安弧背蹩醋韵嗝埽屑?xì)領(lǐng)會，卻是詩人的更深一層的情懷。說不思量，即是思量。因為這種思念，不一定是一種有意識的每時每刻的思念，而是一種難以中斷的無意識的思念，這一敘述的跌宕，更顯出思妻之情的深沉。內(nèi)容分析請結(jié)合本詞的內(nèi)容賞析一下“千里孤墳，無處話凄涼”。這兩句話通過生者與死者在空間上的隔離，寫出了詞人想到亡妻的死，感慨萬千，遠(yuǎn)隔千里，竟然沒有一個地方可以吐露心聲。這抹煞了生死界線的癡語、情語，極大表達(dá)了作者孤獨寂寞、凄涼無助而又急于向人訴說的情感。內(nèi)容分析“千里孤墳，無處話凄涼”中的“凄涼”有哪些含義，請結(jié)合詩人及詩句具體分析。①相思之情的凄涼。滿腔的哀怨和思念無處傾訴，亡妻之恨，相思之痛，孤寂之苦只能遙寄于千里之外的孤墳。②仕途失意的凄涼。蘇軾當(dāng)時官運不佳，屢被貶放，此時被貶密州，流離坎坷的文豪滿肚子的委屈需要發(fā)泄和傾訴，可他沒地方訴說，也沒人敢聽他訴說，更沒有可以訴說的人。內(nèi)容分析想象蘇軾“塵滿面，鬢如霜”的形象，試分析作者此時的情感。這三個長短句，又把現(xiàn)實與夢幻混同了起來，把死別后的個人種種憂憤，包括在容顏的蒼老，形體的衰敗之中。這時他才四十歲，已經(jīng)“鬢如霜”了。明明她辭別人世已經(jīng)十年，卻要“縱使相逢”，這是一種絕望的、不可能的假設(shè)，感情是深沉、悲痛，而又無奈的，表現(xiàn)了作者對愛侶的深切懷念，也把個人的變化做了形象的描繪，表現(xiàn)出自己的生活之艱，心境之悲涼，使這首詞的意義更加深了一層。內(nèi)容分析蘇軾說自己“塵滿面，鬢如霜”，而其時不過40歲，如何理解？

①政治失意。這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時候，蘇軾被卷進(jìn)了這場漩渦之中，身不由己，宦海沉浮。②屢遭貶謫，身心俱疲。蘇軾不斷地被外放，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。③喪妻之痛。"為伊消得人憔悴"不僅是大地上的灰塵，也是歲月的風(fēng)塵，也是情感的風(fēng)塵。"鬢如霜"是艱難苦恨煩霜鬢，是無處話凄涼，是多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。內(nèi)容分析賞析“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”一句中“忽”字的妙處。①（內(nèi)容）“忽”寫出了夢中還鄉(xiāng)的快捷，突出了夢境恍惚迷離的特點。②（結(jié)構(gòu)）“忽”字與上闕“十年”“千里”漫長的時間及闊遠(yuǎn)的空間相照應(yīng)。③（情感）表現(xiàn)了作者夢中還鄉(xiāng)的喜悅心情（或表現(xiàn)了作者似喜實悲的心情）內(nèi)容分析夢中相聚，應(yīng)該有千言萬語要傾訴，可是卻“相顧無言，惟有淚千行’，為什么？①夫妻相見，自有萬端感慨，萬語千言，但不知道從何說起?、诖藭r語言又是那么得笨拙和蒼白啊，還是讓他們流淚吧，就讓那又驚又喜又憂又痛的淚水痛痛快快地流淌吧。③淚眼凝望，自會讀出對方的關(guān)切、愛撫，真是“別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲”，那就讓他們相看淚眼，無語凝噎吧。內(nèi)容分析本詞中“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”該如何鑒賞。結(jié)尾以景結(jié)情，詞人設(shè)想亡妻一個人在凄冷幽獨的“明月”之夜的心境，寫得凄清幽獨，黯然魂銷，流露出對亡妻深深的思念與癡情，令讀者感嘆哀惋，潸然淚下。寫作手法這首詞將現(xiàn)實——夢境——現(xiàn)實交織起來。題雖為記夢，實際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。這是一種什么寫法？虛實結(jié)合/虛實相生

以虛映實，虛中見實，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢是虛幻的、紗的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實實在在。正是因為借助于夢境的虛幻，才格外地顯得情真意切。虛實結(jié)合

“實”：客觀世界中存在的實象、實事、實境。

“虛”：包括三種類型

1、虛幻世界和夢境。借助這類虛無的境界來反襯現(xiàn)實。以虛象顯實。

2、想象和回憶。是作者曾經(jīng)經(jīng)歷過或歷史上曾經(jīng)發(fā)生過的景象，但是現(xiàn)時卻不在眼前。

3、設(shè)想的未來之境。是還沒有發(fā)生的，它表現(xiàn)的情將一直延伸到未來而不斷絕。

“虛實相生”是指虛與實二者之間互相聯(lián)系，互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實，實中有虛的境界，從而大大豐富詩中的意象，開拓詩中的意境。主旨大意這首詞以“夢前——夢中——夢后”為時間線索，內(nèi)容層層推進(jìn)，引出夢中相遇，將“現(xiàn)實——夢境——現(xiàn)實”交織起來。題雖為記夢，實際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的基調(diào)。理解性默寫（1）《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》詞人從夢境回到現(xiàn)實，“

，

”凄清幽獨的環(huán)境令人肝腸寸斷。（2）《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中表現(xiàn)詞人夢里歸鄉(xiāng)，與妻子相見時，什么話也說不出來，這正應(yīng)了此時無聲勝有聲的意境，表現(xiàn)在“

，

”這句話中。（3）《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中“

，

”兩句通過生者與死者在空間上的隔離，表達(dá)了對亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。明月夜短松岡相顧無言惟有淚千行千里孤墳無處話凄涼理解性默寫（4）《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》中“

，

”兩句用白描手法簡約生動地勾勒出詞人四處奔波、生活艱難、仕途坎坷、心力交瘁的形象特征。（5）《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》一詞中，能將現(xiàn)實與夢境混合，以及使用直接抒情寫出作者實際情況的句子是“

，

”。

塵滿面鬢如霜塵滿面鬢如霜當(dāng)堂檢測1.下列對這首詞的理解和賞析，不正確的一項是（

）A．“不思量，自難忘”并舉，利用兩組看似矛盾心態(tài)之間的張力，傾訴往事驀然來到心間難以遏止的久蓄情感，真實而深刻地揭示了蘇軾的內(nèi)心世界。B．“千里孤墳，無處話凄涼”，說得極為沉痛，這是抹煞了生死界線的癡語、情語，極大表達(dá)了作者孤獨寂寞、凄涼無助而又急于向人訴說的情感，格外感人。C．“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”，推人及己，以寓自己的悼念之情，這種表現(xiàn)手法，使得詩詞意味更加蘊蓄、意深、痛巨，余音裊裊，讓人回味無窮。D．詞中讀不到令人感覺“矯情”之語，用詞簡練凝重，每一個音節(jié)的連接都有冷澀凝絕之感，猶如聲聲咽泣，壓抑沉重的氣氛就在這“幽咽泉流”中彌散開來。C當(dāng)堂檢測2.蘇軾寫悼亡別具特色，請結(jié)合本詞內(nèi)容和表現(xiàn)手法，簡要分析。(6分)①此詞題為“記夢”，但只有下片五句是記夢境，其他都是直抒胸臆。②此詞既悼念亡妻，又抒發(fā)對自己身世的感慨，情感深婉誠摯。③此詞運用虛實結(jié)合、白描、對寫等多種藝術(shù)手法，來表達(dá)對亡妻的思念。對比閱讀【譯文】：身外的煩惱徒然充斥心間，眼前的快樂事情總是稀少難得。到了明年，我應(yīng)該會寫一首送別你的詩吧。從今晚開始仔細(xì)計算，我們還能有多少次相聚的時刻呢？淡淡的酒意中，我想邀請誰來共飲呢？只有你知道我的深情厚意。東溪的春天即將來臨，那時我們一起回去該有多好。柳樹的垂影映照在江面上，梅花在雪中的枝頭凋謝。

3．下列對第一首詞的理解和賞析，不正確的一項是（

）A．春天即將到來，詞人希望與朋友同歸東溪游覽，共同欣賞春日的美景。B．這首詞真實描寫了送別的場景，充分地表現(xiàn)出詞人對朋友的眷戀之情。C．因不忍與朋友分別，詞人更珍惜當(dāng)下，數(shù)算還剩下多少時日可以相聚。D．詞人時常感到缺乏快樂，而即將到來的離別又會強化這種愁悶的感受。B對比閱讀4．兩首詩雖表達(dá)了不同的情感，但在手法上有異曲同工之妙。請結(jié)合兩首詩分析其手法上的相似之處。（6分）兩者都運用了想象（1分），晁補之的《臨江仙》中詞人想象與友人結(jié)伴賞景，表現(xiàn)出詞人心中對友人真摯的依戀與不舍（1分）；蘇軾的《江城子》下片寫夢中與妻子相聚相逢，常見而難忘的場景表達(dá)出對愛妻的思念，并設(shè)想死者的痛苦，寄寓自己的悼念之情。（1分）詞的末尾均為以景結(jié)情（1分），《臨江仙》中最后寫到了與友人一起欣賞垂柳倒映在江水中的影子與雪中凋謝的梅枝，《江城子》中蘇軾用“明月夜，短松岡”營造出了凄清幽獨的意境，將夫妻之間的情感表達(dá)得深婉而真摯。（2分）【譯文】：身外的煩惱徒然充斥心間，眼前的快樂事情總是稀少難得。到了明年，我應(yīng)該會寫一首送別你的詩吧。從今晚開始仔細(xì)計算，我們還能有多少次相聚的時刻呢？淡淡的酒意中，我想邀請誰來共飲呢？只有你知道我的深情厚意。東溪的春天即將來臨，那時我們一起回去該有多好。柳樹的垂影映照在江面上，梅花在雪中的枝頭凋謝。

對比閱讀注：①賀鑄因事要離開夫婦曾共居的蘇州時，為悼念亡妻趙氏而作此詞。②閶門：蘇州城西門，詞人舊居。③梧桐半死：一說此桐為連理枝，其中一枝已亡，一枝猶在，斫以制琴，聲音為天下之至悲，這里用來比擬喪偶之痛。④此二句取典于漢樂府喪歌《薤露》：“薤上露，何易晞！露晞明朝更復(fù)落，人死一去何時歸？”薤，植物名。⑤新垅：新墳，指死者葬所?！咀g文】再次來到蘇州，只覺得物是人非。曾與我同來的妻子為什么不能與我同歸呢？自己如同霜打的梧桐半死半生，又像失伴的鴛鴦，孤獨倦飛。原野里綠草嫩葉上的露珠剛剛被曬干。我流連于舊日同住的居室，又徘徊于壟上的新墳。躺在空蕩蕩的床上，聽著窗外的凄風(fēng)苦雨，從今以后還有誰替我在深夜挑燈縫補衣衫呢？對比閱讀【譯文】再次來到蘇州，只覺得物是人非。曾與我同來的妻子為什么不能與我同歸呢？自己如同霜打的梧桐半死半生，又像失伴的鴛鴦，孤獨倦飛。原野里綠草嫩葉上的露珠剛剛被曬干。我流連于舊日同住的居室，又徘徊于壟上的新墳。躺在空蕩蕩的床上，聽著窗外的凄風(fēng)苦雨，從今以后還有誰替我在深夜挑燈縫補衣衫呢？5.下列對這兩首詞的理解和賞析，不正確的一項是（

）A．《鷓鴣天》一詞，“同來何事不同歸”劈頭一問，看似無理，卻極有情，道出了詞人失去妻子后強烈的悲苦之情。B．《鷓鴣天》下片，運用對比手法，“露初晞”與“新垅”形成鮮明對比，更讓詞人產(chǎn)生“物是人非”的悲嘆。C．蘇軾將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實而深刻地表達(dá)了對亡妻的思念。D．蘇軾以“塵滿面，鬢如霜”寥寥數(shù)字，生動傳神地刻畫