中國古代繪畫藝術(shù)欣賞

中國古代山水畫“仆之所謂畫者，不過逸筆草之，不求形似，聊以自誤耳。〞——倪瓚以具體作品為例，試論述宋代和元代山水畫風(fēng)格的差異？北宋的?湖莊清夏圖?是一幅描繪夏季湖畔的平遠(yuǎn)景色。開卷是湖莊臨岸，垂柳拂溪；接著一座小橋橫跨水上，湖中蓮葉田田，群鴨游弋；岸上綠樹成蔭，遠(yuǎn)處煙水迷蒙；路轉(zhuǎn)溪頭，又見綠樹環(huán)抱中數(shù)間村舍，屋后一片林木，在煙霧籠罩下，橫向舒展，時(shí)隱時(shí)顯，更增加悠悠然的靈動(dòng)氣氛，充滿著幻夢般的詩意。卷末近景描繪三株姿態(tài)各異的大樹，與卷首樹木相照應(yīng)。在構(gòu)圖上突破了五代以來山水畫全景式的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)，而轉(zhuǎn)向?yàn)閷?duì)大自然的局部特寫，這種空靈的畫面布置，后來成為南宋畫家普遍采用的構(gòu)圖方式。色彩明麗，沉著。它不同于以往水墨淡彩或青綠重彩的畫法，而是墨彩并重，到達(dá)墨色交融，形成一種清新、質(zhì)樸、自然的格凋。這在北宋山水畫中是很少見的風(fēng)格。然而此圖也有美中缺乏之處，岸上樹木作等距離排列，缺少變化，苔點(diǎn)筆法也過于呆板，缺乏靈動(dòng)之氣，不能盡如人意。?六君子圖?

倪瓚〔元〕

倪瓚，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林子、幻霞子等。無錫〔今屬江蘇人〕。家豪富。元末賣去田屋，浪跡湖泖。擅長畫水墨山水，宗董源，兼學(xué)荊浩、關(guān)仝。作品多取材於太湖一帶景色，意境簡疏茺寒。他的畫風(fēng)對(duì)明清文人山水畫有較大影響。與黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)并稱為“元四家〞。此圖繪坡陀上六株樹木勁挺列植。湖面寬闊無波，江上崗巒遙接還空。氣象蕭索清曠。六株樹據(jù)李日華去為松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象徵意義。黃公望題詩中指謂：“居然相對(duì)六君子，正直特立無偏頗。〞山崗坡石的畫法參以樹木，用筆簡潔疏放，似不經(jīng)意而骨力內(nèi)含。王鐸題語中評(píng)道：“畫之簡者，神骨韻氣那么不薄。〞

畫幅中自題一那么，述作畫經(jīng)過。此圖作於至正五年〔公元1345年〕，時(shí)倪瓚年四十五歲。畫幅中還有元公望、朽木居士、趙覲、錢云等詩。詩塘中有明人董其昌題識(shí)，裱邊有明人王鐸，清人周壽昌、許乃普、陳榮等題跋或觀款。王詵?漁村小雪圖?〔北宋〕北宋山水畫家王詵描繪的是郊外雪后初晴的山川景色。整個(gè)畫面空間轉(zhuǎn)換得十分自然巧妙，而巳以山的起伏變化，水的平靜開闊，樹的千姿百態(tài)，通過遠(yuǎn)近虛實(shí)，疏密變化，構(gòu)成富有節(jié)奏的畫面，給人以輕松愉快的感覺。?瀟湘奇觀圖?〔中國畫〕

米文仁〔宋〕米友仁特別喜歡表現(xiàn)『春雨初霽，江上諸山云氣漲漫，岡嶺出沒，林樹隱見』的情景，『草草而成，不失天真』。

此幅是米友仁山水畫的代表作品之一。用淋漓水墨畫江上云山、云霧變幻的奇境，山峰、江水、樹木并未作具體細(xì)致的描寫，追求的是蒼茫雨霧中自然界的特殊韻致。

作者在自識(shí)中寫道：『先公居鎮(zhèn)江四十年....作庵于城之東，高岡上以海岳命名，卷乃庵上所見山....余生平熟瀟湘奇觀，每于登臨佳勝處，那么復(fù)寫其真趣』由此可知此「瀟湘奇觀」并非湘江山水的再現(xiàn)，而是借鎮(zhèn)江山水抒發(fā)對(duì)瀟湘景色的思念。

圖卷中的山、樹用橫點(diǎn)畫出，有時(shí)也勾以墨線，然后渲染，他所作「拖泥帶水皴」先用水涂抹，再蘸焦墨橫筆拖過，造成渾厚自然，迷蒙天際的效果。?早春圖?

郭熙〔宋〕郭熙所繪。郭熙的山水以幽奇神奧取勝，布置巧妙，變化多端。畫山石形如“鬼面〞、“亂云〞。寫瘦樹估枝，狀如“蟹爪〞、“鴉爪〞。?早春圖?充分運(yùn)用以上手法贊美回春的大地。?溪山行旅圖?

范寬〔宋〕

原作規(guī)格：103.3×206.6cm，絹本，淺設(shè)色創(chuàng)作日期：北宋?深堂琴趣圖?

佚名〔宋〕?踏歌圖軸?

馬遠(yuǎn)〔宋〕踏歌圖，是馬遠(yuǎn)的名作之一。絹本，水墨淡設(shè)色。這是一幅描寫陽春時(shí)節(jié)農(nóng)民在郊野田隴間踏歌歡娛情景的山水畫。馬遠(yuǎn)，字遙父，號(hào)欽山，原籍河巾(今山西水濟(jì)縣)，宋室南渡后居錢塘(杭州)。他是南宋光宗和寧宗兩朝(公元1190—1224年)畫院的“待詔〞。?雪堂客語圖?夏圭〔宋〕?重屏?xí)鍒D?這幅畫之所以稱為?重屏?xí)鍒D?，是因?yàn)檗钠迦宋锉澈螽嬘幸婚郊捌溜L(fēng)，榻上擺設(shè)投壺等器具，屏風(fēng)上的人物畫描繪白居易?偶眠?詩意，而屏風(fēng)畫人物又畫有一山水屏風(fēng)，由此造成一畫三重--畫中之畫還有畫的特殊效果，故名“重屏圖〞。此圖是五代時(shí)期重要的肖像畫作品，不但在人物寫真方面到達(dá)很高的造詣，而且在空間處理上也表現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ?。觀者可以注意到，畫中對(duì)第三三維深度空間的表現(xiàn)，采用與畫面水平方向成45度角的斜線表示。就以圍棋盤為例，每邊有十九格的正方形格在畫中轉(zhuǎn)變成銳角45度的菱形。這樣的處理在畫中已成為一種標(biāo)準(zhǔn)，看來宋代畫界對(duì)正方形的空間處理模式在五代已經(jīng)出現(xiàn)了。?漁翁漁歸圖?

黃慎〔清〕黃慎善喜繪漁，存世漁作題材廣泛，有漁樂、漁趣、漁歸等。歷來書畫是上流社會(huì)的清玩，由于黃慎長期浪跡江湖，賣畫為生，受生活煎熬，與貧苦平民有身世共感，天然的對(duì)浮家泛宅漁人有深刻體驗(yàn)，故常情不自禁地潑墨于漁家生活圖景。如他的?漁婦圖?詩云：“漁翁曬網(wǎng)趁斜陽，漁婦攜筐入市場。換得城中鹽茶米，其余沽酒出橫塘。〞題詩虛化了漁父捕魚的艱辛，而以漁婦用魚換回生計(jì)的必需品的寫真，營造起一份歡樂、溫馨、和諧的漁家生活情趣。董源?瀟湘圖?〔五代南唐〕補(bǔ)充作品?溪山無盡圖卷?龔賢?錦石秋花圖?〔中國畫〕〔清〕?荷石水禽圖?朱耷〔清〕請同學(xué)們自己嘗試著從不同角度來鑒賞上面的三幅作品！敦煌莫高窟問題經(jīng)歷了1000多年，為什么敦煌壁畫的色彩依然榮耀如新？查閱相關(guān)資料，說說敦煌壁畫的特點(diǎn)？想一想

?張議潮統(tǒng)軍出行圖?

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埃及，西班牙西方早期壁畫結(jié)晶導(dǎo)言：阿爾塔米拉洞穴的公牛野鵝圖(墓穴壁畫局部)

開羅，埃及

中國古代人物畫導(dǎo)言工筆畫和寫意畫是中國畫最主要的兩種形式。通過分析具體作品，說說它們在表現(xiàn)方法上有什么不同？?古帝王圖卷·晉武司馬炎傳?閻立本?女史箴圖?顧愷之〔東晉〕顧愷之?女史箴圖?卷東晉畫家顧愷之傳世名畫.此圖系根據(jù)西晉張華?女史箴?所畫,主旨宣揚(yáng)封建社會(huì)婦女的道德和節(jié)操,以為后人教誡.每節(jié)均有小楷書箴文.人物用游絲描,沉著有力,衣帶飄灑,形象生動(dòng),山石、樹木勾勒無皴,與人物的比例那么大小不稱,風(fēng)格古樸,色澤鮮艷.末署“顧愷之畫〞4字.?采薇圖?〔局部〕李唐〔宋〕?步輦圖?閻立本〔唐〕唐寅的作品以工細(xì)為主，又兼有文人畫的筆墨，富有詩一般的意境；書法秀逸遒勁，風(fēng)格灑脫，雅俗共賞，深受歡送。他也是一位人物、山水、花鳥兼工的畫家，并因生活跌宕多趣，風(fēng)流不羈，而成為家喻戶曉的江南才子。?丁敬像?羅聘

中國早期獨(dú)幅繪畫作品

帛畫?猛虎捕食圖?〔黑山巖畫〕

新石器時(shí)代?彩陶缸繪鸛魚?〔石斧紋〕

新石器時(shí)代新石器時(shí)代、陶質(zhì)彩繪、器高47cm、口徑32.7cm。1978年河南省臨汝縣閻村出土，屬新石器時(shí)代仰韶文化類型，陶缸繪有鸛鳥銜魚，旁邊豎立一件石斧的畫面，作者用白色在夾砂紅陶的缸外壁繪出鸛、魚、石斧，以粗重結(jié)