2024年中考86首古詩(shī)詞曲分冊(cè)鑒賞-記背卡

教材及課標(biāo)86首古詩(shī)詞曲分冊(cè)鑒賞-記背卡

含課標(biāo)獨(dú)有《相見(jiàn)歡（無(wú)言獨(dú)上西樓）》

七年級(jí)上冊(cè)

★第1首觀滄海（東漢末）曹操（帶“★”的為2022年版課標(biāo)篇目）

煉字：“臨”字表現(xiàn)出詩(shī)人高瞻遠(yuǎn)胭的昂揚(yáng)氣概：“觀”字統(tǒng)領(lǐng)全篇，是全

東臨碣石，以觀滄海。

詩(shī)的線索，以下由“觀”字展開(kāi)，寫(xiě)詩(shī)人登山所見(jiàn)。

表現(xiàn)手法：海水蕩漾，是動(dòng)態(tài)；山島聳立、樹(shù)木百草是靜態(tài)，次及''洪波"，

水何澹澹，山島竦峙。又回到動(dòng)態(tài)，相互映襯，由遠(yuǎn)及近，動(dòng)靜結(jié)合，顯示了大海的驚人力量和宏

樹(shù)木叢生，百草豐茂。偉氣象，為下文展開(kāi)想象埋下伏筆。

秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。煉字：“涌”字既寫(xiě)出滄海波涌連天的形態(tài)和驚心動(dòng)晚的聲勢(shì)，也寫(xiě)出詩(shī)人

對(duì)大海的驚嘆和贊美。

表現(xiàn)手法：兩個(gè)“若”字虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，寫(xiě)出滄海之廣闊。

日月之行，若出其中：

修辭、表現(xiàn)手法：運(yùn)用夸張的修辭手法和豐富的想象，表現(xiàn)了大海吞吐日月

星漢燦爛，若出其里。

星辰的氣概，同時(shí)還將眼前的海上景色與詩(shī)人渴望建功立業(yè)的雄心壯志融合

幸甚至哉，歌以詠志。

在了一起。

主旨：這首詩(shī)借景抒情，表現(xiàn)了詩(shī)人開(kāi)闊的胸襟，抒發(fā)了詩(shī)人渴望統(tǒng)一中原、建功立業(yè)的遠(yuǎn)大抱負(fù)。

★第2首聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄〔唐）李白

表現(xiàn)手法：寓情于景，“楊花”是漂泊無(wú)依的形象：“子規(guī)”啼鳴哀切，暗

楊花落盡子規(guī)啼，

含悲痛之情。詩(shī)人借這兩種意象，點(diǎn)明是暮春時(shí)節(jié)，烘托出凄涼悲惋的氛圍，

聞道龍標(biāo)過(guò)五溪。

寄寓了嘆飄零、感離恨的心境。

修辭：運(yùn)用擬人的修辭手法，將明月人格化，把明月看成能知人意、達(dá)人情

我寄愁心與明月，

的使者，融情于景，生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人的憂愁與無(wú)奈，抒發(fā)了對(duì)友人被貶遠(yuǎn)

隨君直到夜郎西。

行的同情和關(guān)切。

主旨：詩(shī)人通過(guò)對(duì)暮春景物的描寫(xiě)，借景抒情，表達(dá)了對(duì)被貶友人的同情和關(guān)切。

★第3首次北固山下（唐）王灣

內(nèi)容理解：開(kāi)篇點(diǎn)題，“客路”是詩(shī)人的想象，表明遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，暗含旅途奔波之意。

客路青山外，

煉字：“闊”字描繪出兩岸一望無(wú)際的景色，在空間上給人i種無(wú)限的感覺(jué)：“正”和

行舟綠水前。

“懸”對(duì)應(yīng)，“正”字寫(xiě)出了江風(fēng)的和緩與船的平穩(wěn)，“懸”字寫(xiě)出了江上孤帆行船的景

潮平兩岸闊，

象，以小景傳大景之神。

風(fēng)正一帆懸。

修辭、情感：運(yùn)用對(duì)偶的修辭手法，傳達(dá)出人生旅途充滿期待，心情樂(lè)觀昂揚(yáng)的象征意義。

海日生殘夜，煉字、修辭：“生”“入”二字運(yùn)用擬人的修辭手法，賦予“日”和“春”以人的意志和

1

江春入舊年。情思。

鄉(xiāng)書(shū)何處達(dá)？哲理：前兩句把“日”“春”作為新生美好事物的象征，在描寫(xiě)景物、節(jié)令中蘊(yùn)含著舊事

歸展洛陽(yáng)邊。物中孕育新事物的哲理，揭示出新舊更替的自然規(guī)律.給人以樂(lè)觀、積極、向上的鼓舞力

量。

修辭、情感：后兩句運(yùn)用設(shè)問(wèn)的修辭手法，在自問(wèn)自答中，借用“鴻雁傳書(shū)”的典故，寄

托了詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情。

主旨：詩(shī)人描寫(xiě)了冬末春初在北固山下停泊時(shí)所見(jiàn)到的壯麗之景，抒發(fā)了濃濃的思鄉(xiāng)念親之情。

★第4首天凈沙?秋思（元）馬致遠(yuǎn)

內(nèi)容理解、手法：前三句用白描手法，九種事物、三個(gè)鏡頭，描繪出一幅生動(dòng)形象的深秋

枯藤老樹(shù)昏鴉，晚景圖，運(yùn)用映襯技法，將許多相對(duì)獨(dú)立的事物納入一個(gè)畫(huà)面，形成動(dòng)靜、明暗、背景與

小橋流水人家，主體的相互映襯。其中“古道西風(fēng)瘦馬”描繪出秋風(fēng)蕭瑟、蒼涼凄苦的畫(huà)面，為僻靜的村

古道西風(fēng)瘦馬。野圖增加了一絲荒涼感。

夕陽(yáng)西下，情感：“夕陽(yáng)西下”點(diǎn)明了游子思鄉(xiāng)的特定時(shí)間，寓情于景，渲染出悲涼的氛圍；“斷題”

斷腸人在天涯。二字為全曲之“眼”，抒發(fā)了一個(gè)飄零異鄉(xiāng)的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的孤寂愁?lèi)?/p>

之情。

主旨：這首散曲運(yùn)用白描手法勾勒出一幅清冷凄絕的深秋晚景圖，抒發(fā)了飄零異鄉(xiāng)的游子的羈旅之苦和思

鄉(xiāng)之情。

第5首峨眉山月歌（唐）李白

成眉上月半輪秋，煉字：“秋”字既點(diǎn)出了遠(yuǎn)游的時(shí)令，又表現(xiàn)了月色之美?！叭搿薄傲鳌倍植?/p>

影人平羌江水流。僅描繪出了月映清江的美景，還暗指秋夜行船之事。

夜發(fā)清溪向三峽，內(nèi)容理解、情感：詩(shī)中連用五個(gè)地名，造成空間迅速轉(zhuǎn)換之感，讓人感覺(jué)到行船

思君不見(jiàn)下渝州。之快，既傳達(dá)出詩(shī)人江行的獨(dú)特體驗(yàn)，又抒發(fā)了對(duì)友人的思念之情。

主旨：這首詩(shī)把空間和時(shí)間統(tǒng)一起來(lái)，表現(xiàn)了詩(shī)人乘船江行時(shí)的憧憬、喜悅和對(duì)友人的思念之情。

第6首江南逢李龜年（唐）杜甫

岐王宅里尋常見(jiàn)，內(nèi)容理解：“岐王宅里”“崔九堂前”，都是當(dāng)年名流騷客聚集的場(chǎng)所，勾起人

崔九堂前幾度聞。們對(duì)過(guò)往歲月的美好回憶，寄寓著詩(shī)人對(duì)開(kāi)元盛世的眷懷。

正是江南好風(fēng)景，煉字：“落花”二字既有個(gè)人身世之悲，也有對(duì)一個(gè)繁華時(shí)代落幕的慨嘆。

落花時(shí)節(jié)又逢君。表現(xiàn)手法：反襯?！敖虾蔑L(fēng)景”恰恰是對(duì)離亂時(shí)世和沉淪身世的有力反襯。

主旨：這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)開(kāi)元盛世的無(wú)限懷念、對(duì)國(guó)運(yùn)衰微現(xiàn)實(shí)的無(wú)限感慨和對(duì)自己身世飄零的深切感

傷。

第7首行軍九日思長(zhǎng)安故園（唐）岑參

2

煉字、情感：“強(qiáng)”字，表達(dá)不愿為之而不得不為的心態(tài)，寄托著詩(shī)人在戰(zhàn)亂中的凄慘

強(qiáng)欲登高去，境況?！氨啤弊郑秩玖俗约汉凸蕡@長(zhǎng)安相隔之遠(yuǎn)，更顯思鄉(xiāng)之切?！肮蕡@菊”寄托著

無(wú)人送酒來(lái)。詩(shī)人對(duì)飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)憂患的人民的同情和對(duì)和平的渴望。

遙憐故國(guó)菊，修辭、情感：“無(wú)人送酒來(lái)”化用有關(guān)陶淵明的典故，寫(xiě)旅況的凄涼蕭瑟，無(wú)酒可飲，

應(yīng)傍戰(zhàn)場(chǎng)開(kāi)。更無(wú)菊可賞，暗寓“行軍”的艱苦環(huán)境。將惜花、思鄉(xiāng)和感時(shí)傷懷的情緒融合在?起，

表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)國(guó)事的憂慮和對(duì)戰(zhàn)亂中人民疾苦的關(guān)切。

主旨：這首詩(shī)以重陽(yáng)節(jié)登高為題材，寄托著詩(shī)人對(duì)飽經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)憂患的人民深切的同情和對(duì)早日平定戰(zhàn)亂的渴

望。

第8首夜上受降城聞笛（唐）李益

修辭：“沙似雪”“月如霜”運(yùn)用比喻的修辭手法，將烽火臺(tái)前的沙漠比作積雪的荒

回樂(lè)烽前沙似雪，

原，將高城之外的月光比作深秋的寒霜，通過(guò)這寒氣襲人的景色渲染了詩(shī)人愁慘凄涼

受降城外月如霜。

的心境。

內(nèi)容理解：夜風(fēng)送來(lái)凄涼幽怨的蘆笛聲，喚醒了“征人”的思鄉(xiāng)情緒。

不知何處吹蘆管，

煉字：“不知”二字寫(xiě)出了征人迷惘的心境：“i夜”和“盡望”道出征人思鄉(xiāng)之情

一夜征人盡望鄉(xiāng)。

的深重和急切。

主旨：這首詩(shī)通過(guò)寫(xiě)邊塞月夜的景色，表現(xiàn)了戌邊將士濃烈的思鄉(xiāng)之情和滿心的哀愁。

第9首秋詞（其一）（唐）劉禹錫

表現(xiàn)手法：前兩句運(yùn)用對(duì)比的手法，將古人的悲秋和自己的愛(ài)秋進(jìn)行對(duì)比，表現(xiàn)出詩(shī)

自古逢秋悲寂寥.人樂(lè)觀豁達(dá)的心境。

我言秋日勝春朝。煉字：“排”字形象地寫(xiě)出了白鶴直沖云霄的氣勢(shì)：“引”字表現(xiàn)了詩(shī)人的豪邁樂(lè)觀

晴空一鶴排云上，之情。

便引詩(shī)情到碧霄。主旨：這首詩(shī)一反常態(tài)，不寫(xiě)悲秋，而寫(xiě)愛(ài)秋，橫繪了一幅白鶴沖天的動(dòng)人圖景。詩(shī)

中隱含著詩(shī)人因支持變法屢遭貶謫、愈挫愈勇的豪壯情懷。

★第10首夜雨寄北（唐）李商隱

修辭：設(shè)問(wèn)點(diǎn)題，兩個(gè)“期”一問(wèn)一答，“問(wèn)歸期”的希望與“未有期”的失望，包含

君問(wèn)歸期未有期，太多的苦澀和無(wú)奈：“夜雨漲秋池”的環(huán)境更讓詩(shī)人倍感孤獨(dú)凄;京。

巴山夜雨漲秋池。煉字：“漲”字極富動(dòng)感，既寫(xiě)出巴山之水灌注秋池之景，又流露出詩(shī)人的羈旅之愁和

不得歸家之苦。

表現(xiàn)手法：通過(guò)想象回家團(tuán)聚后剪燭西窗、共話今宵的情景，時(shí)空交錯(cuò)，虛實(shí)相生，把

何當(dāng)兵剪四窗燭，

眼前的凄苦轉(zhuǎn)換成未來(lái)團(tuán)聚的歡樂(lè)，也在未來(lái)的歡樂(lè)中注入被時(shí)間過(guò)濾了的“昔日”之

卻話巴山夜雨時(shí)。

苦。

主旨：這首詩(shī)通過(guò)對(duì)眼前之景的描寫(xiě)知對(duì)未來(lái)團(tuán)聚場(chǎng)面的想象，抒發(fā)了詩(shī)人羈旅他鄉(xiāng)的孤獨(dú)凄涼和對(duì)團(tuán)聚

的期盼之情。

3

第11首H■一月四日風(fēng)雨大作（其二）（南宋）陸游

煉字：“孤”字寫(xiě)生活孤苦，不但居處偏僻，且內(nèi)心苦悶，沒(méi)有知音，寫(xiě)出了詩(shī)人罷官

僵臥孤村不自哀,

回鄉(xiāng)后寂寞、窘迫、凄涼的生活現(xiàn)狀?！安蛔园А北憩F(xiàn)出詩(shī)人不以衰老自棄，內(nèi)心燃燒

尚思為國(guó)戍輪臺(tái)。

著為國(guó)戍邊的志愿。

夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，內(nèi)容理解、煉字：由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢(mèng)境，是對(duì)前兩句的深化?！帮L(fēng)吹雨”三字照應(yīng)了詩(shī)題，

鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)。又引出了“鐵馬冰河”的夢(mèng)境；“鐵馬冰河”是對(duì)“戍輪臺(tái)”的傳神寫(xiě)照。

主旨：這首詩(shī)通過(guò)寫(xiě)風(fēng)雨夢(mèng)境，抒發(fā)了詩(shī)人感人至深的報(bào)國(guó)之志和憂國(guó)憂民的拳拳之心。

第12首潼關(guān)（清末）譚嗣同

煉字：“簇”字突出城之高，異峰突起，令人神往，“秋風(fēng)吹散馬蹄聲”顯出孤城的寂

寥與遼遠(yuǎn)。

終古高云簇此城，

修辭：“猶嫌束”“不解平”運(yùn)用擬人的修辭手法，賦予大河、群山以人的感情，從側(cè)

秋風(fēng)吹散馬蹄聲。

面烘托了河山不屈服，桀瞥不馴的氣魄，表現(xiàn)了詩(shī)人豪邁奔放的激情和渴望追求個(gè)性解

河流大野猶嫌束，

放的少年意氣。

山人潼關(guān)不解平。

主旨：這首詩(shī)描繪了北方孤城遼遠(yuǎn)壯闊的景象，表現(xiàn)了詩(shī)人渴望沖決羅網(wǎng)、勇往直前、

追求個(gè)性解放的少年意氣。

七年級(jí)下冊(cè)

★第13首木蘭詩(shī)《樂(lè)府詩(shī)集》

手法：運(yùn)用起興手法，以“唧唧復(fù)唧唧”的織機(jī)聲

唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機(jī)杼聲，唯聞女嘆息。開(kāi)篇，寫(xiě)木蘭停機(jī)嘆息,無(wú)心織布，引出后面內(nèi)容。

問(wèn)女何所思，問(wèn)女何所憶。女亦無(wú)所思，女亦無(wú)所憶。修辭：“卷卷有爺名”運(yùn)用夸張的修辭手法，寫(xiě)出

昨夜見(jiàn)軍帖.可汗大點(diǎn)兵.軍書(shū)十二卷,卷卷有爺名。征兵催促之急。

阿爺無(wú)大兒，木蘭無(wú)長(zhǎng)兄，愿為市鞍馬，從此替爺征。情感：“從此替爺征”表現(xiàn)出木蘭對(duì)國(guó)家的忠心以

及對(duì)父親的愛(ài)。

修辭、情感：前四句運(yùn)用排比、互文的修辭手法，

東市買(mǎi)駿馬，西市買(mǎi)鞍鞠，南市買(mǎi)轡頭，北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭。詳寫(xiě)木蘭準(zhǔn)備出征；后八句以重復(fù)的句式寫(xiě)木蘭踏

旦辭爺娘去，暮宿黃河邊，不聞爺娘喚女聲，但聞黃河上征途，途經(jīng)黃河到達(dá)戰(zhàn)地，只用了兩天時(shí)間，夸

流水鳴濺濺。旦辭黃河去，暮至黑山頭，不聞爺娘啖女張地表現(xiàn)了木蘭行進(jìn)的神速、軍情的緊迫以及心情

聲，但聞燕山胡期■鳴啾啾。的急切，使人感受到緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍：寫(xiě)黃河流水、

燕山胡騎襯托木蘭的思鄉(xiāng)之情。

4

修辭：前兩句運(yùn)用夸張的修辭手法，寫(xiě)出了征途之

萬(wàn)里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。

遙，表現(xiàn)出木蘭萬(wàn)里迢迢，奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，飛躍層巒的

朔1傳金柝，寒光照鐵衣。

矯健身姿。最后兩句運(yùn)用對(duì)偶和互文的修辭手法，

將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。

概述戰(zhàn)爭(zhēng)曠日持久，戰(zhàn)斗激烈悲壯。

歸來(lái)見(jiàn)天子，天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn)，賞賜百千強(qiáng)。內(nèi)容理解：木蘭不在乎官位和賞蜴，只想盡快回到

可汗問(wèn)所欲，木蘭不用尚書(shū)郎，愿馳千里是，送兒還故故鄉(xiāng)和親人H聚，顯示出這位平民出身的女英雄不

鄉(xiāng)。愛(ài)功名富貴的優(yōu)良品德。

爺娘聞女來(lái)，出郭相扶將；阿姊聞妹來(lái)，當(dāng)戶理紅妝；手法、內(nèi)容理解：木蘭還鄉(xiāng)與親人團(tuán)聚，先以爺娘

小弟聞姊來(lái)，磨刀霍霍向豬羊。開(kāi)我樂(lè)閣門(mén)，坐我西閣姊弟的舉動(dòng)描寫(xiě)家中的歡樂(lè)氣氛；再以木蘭的舉

床。脫我戰(zhàn)時(shí)袍，著我舊時(shí)裳。當(dāng)窗理云鬢，對(duì)銃帖花動(dòng)，寫(xiě)出她對(duì)故居的親切感受和對(duì)女兒裝束的喜

黃。出門(mén)看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭愛(ài)，表現(xiàn)了她歸家后情不自禁的喜悅：最后用伙伴

是女郎。的吃驚，側(cè)面烘托出木蘭從軍時(shí)的謹(jǐn)慎和機(jī)敏，

修辭：用比喻結(jié)尾。以雙兔奔跑，難辨雄雌的隱喻，

雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；

對(duì)木蘭女扮男裝、代父從軍未被發(fā)現(xiàn)的奧秘加以巧

雙兔傍地走，安能辨我是雄雄？

妙地解答，趣味橫生。

主旨：這首詩(shī)塑造了木蘭這一不朽的人物形象，既富有傳奇色彩，而又真切動(dòng)人，表現(xiàn)了古代勞動(dòng)人民樂(lè)

觀勇敢的愛(ài)國(guó)精神以及對(duì)和平生活的向往。

第14首竹里館（唐）王維

獨(dú)坐幽篁里，內(nèi)容理解：詩(shī)人獨(dú)自在竹林里“獨(dú)坐”“彈琴”“長(zhǎng)嘯”，內(nèi)心的淡定與自然的幽靜融合

彈琴及長(zhǎng)嘯。在一起。在這樣一個(gè)清靜的世界，沒(méi)有塵世的喧囂，沒(méi)有名利的羈絆，精神可以徹底放松。

深林人不知，修辭：用擬人的修辭手法，把傾灑著銀輝的明月當(dāng)成心心相印的知己，詩(shī)人在與自然對(duì)話、

明月來(lái)相照。與天地精神往來(lái)的愜意中，充分感悟降居生活的美好情趣。

主旨：這首詩(shī)描述了詩(shī)人在幽深的竹秣中享受著安寧與自在的生活，表現(xiàn)了詩(shī)人淡泊的生活態(tài)度和高雅的

生活情趣。

第15首春夜洛城聞笛（唐）李白

煉字、修辭、表現(xiàn)手法：“暗”字寫(xiě)笛聲暗送，似乎專(zhuān)門(mén)飛來(lái)給客居他鄉(xiāng)的人聽(tīng)，以

誰(shuí)家玉笛暗飛聲,引發(fā)其離愁別恨，“滿”字用夸張的修辭手法反襯出笛聲的動(dòng)人、夜的安靜，表現(xiàn)出

散入春風(fēng)滿洛城。詩(shī)人的思鄉(xiāng)心切，

此夜曲中聞?wù)哿?情感；在縹緲的雷聲中，詩(shī)人聽(tīng)到了表達(dá)思鄉(xiāng)懷親的曲子《折楊柳》，勾起了詩(shī)人無(wú)盡

何人不起故園情。的鄉(xiāng)思之情。

主旨：這首詩(shī)描寫(xiě)了詩(shī)人客居洛城，聽(tīng)到傷離惜別的笛聲，被喚起濃濃的思鄉(xiāng)之情。

第16首逢入京使（唐）岑參

5

修辭、情感：前兩句運(yùn)用r夸張的修辭手法，形象地描寫(xiě)了詩(shī)人對(duì)親人無(wú)限眷念的深

情。

故園東望路漫漫，

內(nèi)容理解、煉字：詩(shī)人在遠(yuǎn)赴邊塞途中，偶遇返京使者，思鄉(xiāng)之情奔涌而出，但詩(shī)人

雙袖龍鐘淚不干。

沒(méi)有過(guò)多沉浸在思鄉(xiāng)的悲苦中，而是振作精神，安慰家人?！皞髡Z(yǔ)”二字表達(dá)了詩(shī)人

馬上相逢無(wú)紙邕，

對(duì)親人的思念。

憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。

主旨：這首詩(shī)以平實(shí)的語(yǔ)言抒寫(xiě)報(bào)國(guó)與親情難以兩全的無(wú)奈，以及思親又不愿讓親人

掛念的復(fù)雜情感,

第17首晚春（唐）韓愈

修辭、煉字：“知”“斗”運(yùn)用擬人的修辭手法，賦予花草樹(shù)木以人的情思個(gè)性?；?/p>

草樹(shù)知春不久歸，

草樹(shù)木竟然能“知”能“斗”，生動(dòng)地表現(xiàn)了花草燦爛之情狀，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)春天的

百般紅紫斗芳菲。

喜愛(ài)之情及對(duì)春天將盡的留戀之情。

內(nèi)容理解：“楊花榆莢”不因“無(wú)才思”而藏拙，化作“飛雪”為晚春添色。詩(shī)人對(duì)

楊花榆莢無(wú)才思，

“楊花榆英”的揶揄，其實(shí)是在表達(dá)更深層次的贊許：珍惜光陰，抓緊時(shí)機(jī)去創(chuàng)造有

惟解漫天作雪飛。

價(jià)值的東西。

主旨：這首詩(shī)描寫(xiě)了暮春時(shí)節(jié)草木爭(zhēng)芳斗艷的情景，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)春天的留戀，對(duì)楊花榆英的贊許，蘊(yùn)含

著人們應(yīng)乘時(shí)而進(jìn)的哲理。

★第18首登幽州臺(tái)歌（唐）陳子昂

前不見(jiàn)古人，表現(xiàn)手法：通過(guò)“前"“后”‘‘古人"''來(lái)者”的對(duì)比，表明時(shí)間流逝，一去不返。

后不見(jiàn)來(lái)者。天地之“悠悠”與人之煢煢“獨(dú)”影，互為映照，詩(shī)人將個(gè)人的存在置于廣漠的宇宙

念天地之悠悠，空間下來(lái)表現(xiàn)，襯托出人的孤單渺小。

獨(dú)愴然而涕下！情感：全詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人壯志難酬、生不逢時(shí)、懷才不遇的惆悵和孤寂。

主旨：這首詩(shī)融理人情，表達(dá)在亙古不變的時(shí)空中，生命短暫、時(shí)不我待的事理悲情。

★第19首望岳（唐）杜甫

岱宗夫如何？齊魯青未了。煉字、修辭：“鐘”字運(yùn)用擬人的修辭手法，寫(xiě)出了大自然賦予泰山神奇秀

造化鐘神秀，陰陽(yáng)割昏曉。麗的景色：''割”字寫(xiě)出了泰山參天郎立的雄姿，使靜止的山峰充滿了活力。

蕩胎生曾云，決眥入舊鳥(niǎo)。煉字：以“曾云”襯托山之高，“決眥’將詩(shī)人極目仰望時(shí)的神態(tài)描寫(xiě)得活

會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。靈活現(xiàn)，“會(huì)當(dāng)”“凌”表現(xiàn)出詩(shī)人登頂?shù)臎Q心和豪邁的氣概。

主旨：這首詩(shī)表現(xiàn)了詩(shī)人不怕困難、敢于攀登頂峰、俯視一切的雄心和氣概以及樂(lè)觀自信、積極向上的精

神。

★第20首登飛來(lái)峰（北宋）王安石

飛來(lái)山上千尋塔，修辭、表現(xiàn)手法：運(yùn)用夸張的修辭手法表現(xiàn)塔高。“T?尋”正面寫(xiě)塔高、峰高；“雞

聞?wù)f雞鳴見(jiàn)日升。鳴”就能“見(jiàn)日升”，寫(xiě)“見(jiàn)日升”之早，從側(cè)面襯托塔高。

6

修辭、情感：“浮云”比喻當(dāng)時(shí)的保守勢(shì)力或眼前的困難、障礙、挫折等：“不畏”

不畏浮云遮望眼，

在氣勢(shì)上先聲奪人，道出了詩(shī)人為實(shí)現(xiàn)政治抱負(fù)勇往直前、無(wú)所畏懼的進(jìn)取精神，

自緣身在最高層。

哲理：只有站得高，才能看得遠(yuǎn)。

主旨：詩(shī)人借寫(xiě)登高遠(yuǎn)望的感受，表現(xiàn)自己變法革新的政治理想和遠(yuǎn)大的抱負(fù)，以及大無(wú)畏的精神。

★第21首游山西村（南宋）陸游

煉字：“足,，字表現(xiàn)了鄉(xiāng)民待客的盛情：“重”，.復(fù),，二字突出了山與水的曲折幽深：

莫笑農(nóng)家臘酒渾，

“疑”字點(diǎn)明這變化的景色是詩(shī)人的主觀感受所致：“又一村”三字則寫(xiě)出了詩(shī)人的

豐年留客足雞豚。

欣喜之情。

山重水復(fù)疑無(wú)路，

哲理：頷聯(lián)蘊(yùn)含在困境中堅(jiān)持下去，終會(huì)出現(xiàn)豁然開(kāi)朗的人生境界的思考，不僅反映

柳哈花明又一村。

了詩(shī)人對(duì)前途用抱的希望，也道出了世間事物消長(zhǎng)變化的哲理。

內(nèi)容理解、情感：“春社”是農(nóng)家祭社祈年的傳統(tǒng)節(jié)日，頸聯(lián)寫(xiě)熱鬧的鄉(xiāng)俗民事，既

簫鼓追隨春社近，

表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)淳樸的鄉(xiāng)土民俗的贊美，也表達(dá)了對(duì)鄉(xiāng)民的喜愛(ài)。尾聯(lián)寫(xiě)出了詩(shī)人歸途

衣就簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。

中的愉悅之情和對(duì)重游農(nóng)家的期望，表達(dá)了對(duì)淳樸、閑適的田園生活的向往之情。

從今若許閑乘月，

主旨：這首詩(shī)描繪了一幅色彩絢麗的農(nóng)村風(fēng)光圖，贊揚(yáng)了鄉(xiāng)民的淳樸、好客，表達(dá)了

拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)。

詩(shī)人對(duì)田園生淪的熱愛(ài)與向往，以及對(duì)占風(fēng)猶存的吾土吾民的熱愛(ài)。

★第22首己亥雜詩(shī)（其五）（清）龔自珍

表達(dá)方式：抒情'敘事，在無(wú)限感慨中表現(xiàn)出詩(shī)人豪放灑脫的氣概。離別的愁緒和回

浩蕩離愁白日斜，

歸的喜悅交織在一起，既有“浩蕩離愁”，又有“吟鞭東指”：既有白日西斜，又有

吟鞭東指即天涯。

廣闊天涯。兩個(gè)畫(huà)面相反相成，互為映襯。

修辭、情感：借“落花”自喻，表現(xiàn)了詩(shī)人超凡脫俗的寬廣胸懷。詩(shī)人雖然脫離官場(chǎng)，

落紅不是無(wú)情物，

但依然關(guān)心著國(guó)家的命運(yùn)，不忘報(bào)國(guó)之志，表達(dá)了詩(shī)人的愛(ài)國(guó)熱情及甘愿犧牲自我的

化作春泥更護(hù)花。

無(wú)私奉獻(xiàn)精神。

主旨：這首詩(shī)寓理于景，借物抒情，詩(shī)人以“落紅”自比，表現(xiàn)了詩(shī)人雖脫離官場(chǎng)，卻仍關(guān)心國(guó)家前途和

命運(yùn)的愛(ài)國(guó)熱情。

★第23首泊秦淮（唐）右牧

修辭：首句運(yùn)用互文的修辭手法，描寫(xiě)了一幅朦朧的水色夜景，渲染出一種凄清的氣氛。

煙籠寒水月籠沙，

煉字：兩個(gè)“籠"字將"煙”“水”“月”“沙”四種景物和諧地融為一體，貼切傳神

夜泊秦淮近酒家。

地勾勒出秦淮河兩岸朦朧迷茫的景象。

煉字：“猶”字表現(xiàn)出晚唐統(tǒng)治者在羽蹈覆轍，走上亡國(guó)之路，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)

商女不知亡國(guó)恨，的關(guān)切和憂慮。

隔江猶唱后庭花。內(nèi)容理解：看似在批評(píng)歌女，實(shí)則是對(duì)那些只知尋歡作樂(lè)、不以國(guó)事為重的達(dá)官貴人表

示憂慮與憤慨。

7

主旨：這首詩(shī)寓情于景，含蓄委婉地表達(dá)了詩(shī)人對(duì)歷史前事的深刻思考和對(duì)國(guó)家命運(yùn)的關(guān)懷與深切憂慮。

第24首賈生（唐）李商隱

內(nèi)容理解：首句一“求”一“訪”，似乎能夠表現(xiàn)漢文帝的誠(chéng)意。次句贊美賈生才華

橫溢，無(wú)與倫比。第三句承接上文，寫(xiě)漢文帝與賈誼談話時(shí)的表現(xiàn)。結(jié)尾交代“訪”

宣室求賢訪逐臣，的內(nèi)容，漢文帝要垂問(wèn)的并不是關(guān)切百姓的國(guó)事，而是鬼神的事，極具諷刺意味。

賈生才調(diào)史無(wú)倫。表現(xiàn)手法：托古諷今，選取漢文帝在宮殿召見(jiàn)賈誼，夜半傾談的情節(jié)，體現(xiàn)出漢文帝

可憐夜半虛前席，不能識(shí)賢、任賢。

不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。煉字、情感：“可憐”是可惜的意思，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)漢文帝不顧蒼生疾苦的批判，揭

示了晚唐皇帝求仙訪道、不顧國(guó)計(jì)民生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，同時(shí)也寄寓了詩(shī)人自己懷才不遇

的感慨。

主旨：這首詩(shī)托古諷今，通過(guò)批評(píng)漢文帝來(lái)諷刺晚唐皇帝，借賈誼的遭遇，寄寓了詩(shī)人懷才不遇的感慨。

第25首過(guò)松源晨炊漆公店（其五）1甫宋）楊萬(wàn)里

煉字：“錯(cuò)”字表現(xiàn)出“行人”被“賺”后的失落神態(tài)?！百崱弊謱⑿腥诵闹邢聨X容易

莫言下嶺便無(wú)難，

的印象與實(shí)際上的艱難形成鮮明的對(duì)比?！胺拧薄皵r”二字使萬(wàn)山活了起來(lái)，形象地寫(xiě)

賺得行人錯(cuò)喜歡。

出了山山相連的特色。

政入萬(wàn)山圍子里，

主旨：詩(shī)人通過(guò)寫(xiě)山行路上的感受，說(shuō)明無(wú)論做什么事，最好不要被眼前的順境所迷惑，

一山放出一山攔。

要放眼長(zhǎng)遠(yuǎn)，認(rèn)真對(duì)待，才能不斷克服困難，履險(xiǎn)如夷。

第26首約客（南宋）趙師秀

煉字、情感：“家家雨”，寫(xiě)出“黃梅時(shí)節(jié)”的天氣特征；“處處蛙”，寫(xiě)出江南雨季

黃梅時(shí)節(jié)家家雨，

的特別景致，烘行出梅雨時(shí)節(jié)鄉(xiāng)村夜晚恬靜和諧的氣氛，同時(shí)折射出詩(shī)人落寞、孤寂與

青草池塘處處蛙。

煩悶的心境。

內(nèi)容理解、煉字：點(diǎn)題，暗示了客人不能如期赴約的客觀情況，與前文形成鮮明對(duì)比，

有約不來(lái)過(guò)夜半，

表現(xiàn)了詩(shī)人的落寞和失望?！伴e敲.‘二字通過(guò)細(xì)致的動(dòng)作描寫(xiě)表現(xiàn)了詩(shī)人候客未至的悵

閑敲棋子落燈花。

惘和無(wú)奈。

主旨：這首詩(shī)從季節(jié)和天氣寫(xiě)起，寫(xiě)出了江南雨季的特別景致和詩(shī)人候客未至的悵惘與無(wú)奈。

八年級(jí)上冊(cè)

第27首野望（唐）王績(jī)

煉字：首聯(lián)“望”字點(diǎn)題，受代時(shí)間、地點(diǎn)及人物心情?！巴揭小睂?xiě)出人物內(nèi)

東皋薄暮望，徙倚欲何依。

心的苦悶和矛盾?！坝我馈被貌懿俚脑?shī)句，表現(xiàn)出詩(shī)人想在政治上有所作

樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山唯落暉。

為，卻妗終不得志的迷茫和失意情緒。

牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽后。

內(nèi)容理解：頸聯(lián)通過(guò)寫(xiě)牧人們和獵人們皆有所歸，“我”卻獨(dú)無(wú)，反襯詩(shī)人憂

相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)欹懷采薇。

有B、孤獨(dú)的心境。

8

情感：尾聯(lián)表明自己在現(xiàn)實(shí)中孤獨(dú)無(wú)依，表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的苦悶和悵惘之情。

主旨：這首詩(shī)寫(xiě)的是山野秋景。全詩(shī)于蕭瑟怡靜的景色描寫(xiě)中流露出詩(shī)人孤獨(dú)、憂郁的心情，抒發(fā)了詩(shī)人

惆悵、孤寂的情懷。

★第28首黃鶴樓（唐）崔穎

昔人已乘黃鶴去，煉字：兩個(gè)“空”字分別從時(shí)間和空間上來(lái)寫(xiě)，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)鶴去樓空的無(wú)限感慨。

此地空余黃鶴樓。內(nèi)容理解：苜聯(lián)扣題，從神話傳說(shuō)落筆，增添了黃鶴樓的神異色彩；頷聯(lián)寫(xiě)鶴去樓

侯鶴一去不望返，空、物是人非的現(xiàn)實(shí)。這兩聯(lián)虛中有實(shí)，撫今追昔，寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)世事變化難以預(yù)料

白云千載空悠悠。的感慨。

內(nèi)容理解：頸聯(lián)寫(xiě)登樓所見(jiàn)之景，對(duì)仗工整，各用一個(gè)疊詞，聲調(diào)鏗鏘，音韻清朗，

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù),

富于音樂(lè)美。尾聯(lián)詩(shī)人憑欄遠(yuǎn)望，故鄉(xiāng)卻為暮萌所隔，因望不見(jiàn)故鄉(xiāng)而生出無(wú)限愁

芳草萋萋鸚鵡洲。

思的游子形象既然紙上。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？

修辭、情感：運(yùn)用設(shè)問(wèn)的修辭手法，“愁”字點(diǎn)題，以抒情作結(jié)，由景生情，以日

煙波江上使人愁。

暮途遠(yuǎn)抒發(fā)懷鄉(xiāng)之情。

主旨：這首詩(shī)描寫(xiě)了詩(shī)人登樓遠(yuǎn)眺的所見(jiàn)所感，由景生情，抒發(fā)了吊古懷鄉(xiāng)之情。

★第29首使至塞上（唐）王維

內(nèi)容理解：“單車(chē)”表現(xiàn)出詩(shī)人形單影只的情狀，表達(dá)了內(nèi)心的孤寂感。“欲問(wèn)邊”交代

單車(chē)欲問(wèn)邊，

了出使的目的，即前往邊境慰問(wèn)將士。頷聯(lián)寫(xiě)要經(jīng)過(guò)遼遠(yuǎn)的邊疆地區(qū)，山高路遠(yuǎn)，以此來(lái)

屬國(guó)過(guò)居延。

烘托詩(shī)人孤寂的心境。

征蓬出漢塞，

修辭、表現(xiàn)手法：運(yùn)用比喻和對(duì)偶的修辭手法，詩(shī)人以“征蓬”“歸雁”自比，傳達(dá)出漂

歸雁入胡天。

泊無(wú)定的內(nèi)心感受。一“征”一“歸”，一“出”一“入”，對(duì)比強(qiáng)烈，凄涼中蘊(yùn)含悲壯。

大漠孤煙直，煉字：“直”表現(xiàn)出烽煙勁拔、堅(jiān)毅之美：“長(zhǎng)”表現(xiàn)出大漠無(wú)邊無(wú)際，黃河杳無(wú)盡頭的

長(zhǎng)河落日?qǐng)A。特點(diǎn)：“圓”寫(xiě)出了落日之低之大，獨(dú)掛在黃河之上，給人以親切、蒼茫之感。

蕭關(guān)逢候騎，修辭：“燕然”用典，不是實(shí)指燕然山，而是代指前線，暗指前線戰(zhàn)事取得了勝利，和“屬

都護(hù)在燕然。國(guó)過(guò)居延”遙相呼應(yīng)，點(diǎn)明路途之遠(yuǎn)。

主旨：這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人由于被排擠而產(chǎn)生的孤寂之情以及在大謨雄渾的景色中情感得到熏陶、升華后的

慷慨悲壯之情。

第30首渡荊門(mén)送別（唐）李白

煉字：“隨”表現(xiàn)出群山與平野的位置逐漸變換、推移，寫(xiě)出空間感和移動(dòng)感：

渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。

“入”涓染出江水奔流的磅礴氣勢(shì)，展現(xiàn)「詩(shī)人的廣闊胸襟。將人化靜為動(dòng)，

山隨平野盡，江人大荒流。

使景物富于動(dòng)態(tài)。

內(nèi)容理解：頸聯(lián)以靜觀的視角，描摹江上的美景，宛如兩幅圖畫(huà)：第一幅是水

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

中映月圖，寫(xiě)朗月下映照的美景，突出江水與江上空氣的澄凈明澈：第二幅是

仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。

天邊云霞圖，寫(xiě)黃昏的風(fēng)景。

9

情感：尾聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，由欣賞美景轉(zhuǎn)入深究的思鄉(xiāng)之嘆，含蓄地抒發(fā)了詩(shī)人的

思鄉(xiāng)之情。

主旨：這首詩(shī)寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)未來(lái)的憧憬和外出游歷的喜悅，同時(shí)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的依依惜別之情。

★第31首錢(qián)塘湖春行（唐）白居易

內(nèi)容理解：首聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人行至孤山寺北到賈公亭西時(shí)看到的湖光水色，勾勒出西湖早春的

孤山寺北賈亭西，

輪廓。

水面初平云腳低。

煉字、情感：“爭(zhēng)”和“啄”兩個(gè)動(dòng)詞描繪出i幅鶯爭(zhēng)暖樹(shù)、燕啄春泥的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，生

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù),

動(dòng)地展示了初春的勃勃生機(jī)?！皫滋帯闭f(shuō)明早鶯還少，“爭(zhēng)暖樹(shù)”說(shuō)明尚是乍暖還案時(shí)

誰(shuí)家新燕啄春泥。

候，“誰(shuí)家”表現(xiàn)了詩(shī)人細(xì)膩的心理活動(dòng)，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)西湖早春景色的喜愛(ài)之情,

亂花漸欲迷人眼，

煉字：“漸欲”“才能”，從程度上修飾“亂花”“淺草:”的生長(zhǎng)狀態(tài)，寫(xiě)出了花草欣

淺草才能沒(méi)馬蹄。

欣向榮的趨勢(shì)；“亂”“淺”寫(xiě)出了花的繁多、草的柔嫩，突出了早春的生機(jī)盎然，

最?lèi)?ài)湖東行不足，

情感：尾聯(lián)直抒胸臆，表達(dá)了詩(shī)人的喜悅之情。

綠楊陰里白沙堤。

主旨：全詩(shī)緊扣“早春”著筆，寓情于景，描寫(xiě)了西湖早春的明媚風(fēng)光，抒發(fā)了詩(shī)人喜悅的感情。

第32首庭中有奇樹(shù)《古詩(shī)十九首》

內(nèi)容理解'情感：葉綠花盛，本是春日佳景，但一人獨(dú)賞，反生思念之情。

庭中有奇樹(shù)，綠葉發(fā)華滋。

于是，攀枝折花，欲寄遠(yuǎn)人。“庭中”暗示了這里的景色是深閨中的。以花

攀條折其榮，將以遺所思。

寄情，揭示了詩(shī)歌的主旨一一對(duì)遠(yuǎn)行之人的思念。

馨香及懷袖，路遠(yuǎn)英致之。內(nèi)容理解：“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”兩句，形象地描繪出女子執(zhí)花在手，

此物何足貴？但感別經(jīng)時(shí)。無(wú)語(yǔ)凝佇，任花香盈袖，愁緒百結(jié)，終無(wú)可奈何，心生感慨的畫(huà)面。

主旨：全詩(shī)因人感物，由物寫(xiě)人，委婉表達(dá)了女子對(duì)遠(yuǎn)行之人的深切思念。

第33首龜雖壽（東漢末）曹操

表現(xiàn)手法：托物起興，以“神龜”和“騰蛇”說(shuō)明生命的意義

神龜雖壽，猶有竟時(shí)；騰蛇乘霧，終為土灰。在于奮發(fā)有為。

老驥伏.楊，志在千里；烈士暮年，壯心不已。內(nèi)容理解：詩(shī)人以切身體驗(yàn)說(shuō)明了人的精神因素對(duì)健康的重要

盈縮之期，不但在天；養(yǎng)怡之福，可得永年。意義。壽命長(zhǎng)短，并不只是被動(dòng)地由上天安排；身心和悅，就

幸甚至哉，欹以詠志。可以益壽延年。表現(xiàn)了詩(shī)人老當(dāng)益壯、自強(qiáng)不息的意志和樂(lè)觀

向上的精神。

主旨：這首詩(shī)抒發(fā)了詩(shī)人不甘衰老，不佶天命，對(duì)偉大理想的追求和永不停止的壯志豪情。

第34首贈(zèng)從弟（其二）（東漢末）劉楨

亭亭山上松，瑟瑟谷中風(fēng)。煉字：兩個(gè)“何”字強(qiáng)調(diào)詩(shī)人的強(qiáng)烈感受；“盛”和“勁”分別表現(xiàn)了沖突

風(fēng)聲一何盛，松枝一何勁！的激烈卻詩(shī)人的感情傾向。

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表現(xiàn)手法：運(yùn)用對(duì)比手法，讓“山上松”與“谷中風(fēng)”展開(kāi)較量，以“風(fēng)聲”

之“盛”襯托“松枝”之“勁”，又用“一何”加以詠嘆，對(duì)松柏的贊美之

情溢于言表。

表現(xiàn)手法、情感：以冰霜的嚴(yán)酷襯托松柏的“端正”，在一問(wèn)一答中，突出

冰霜正慘凄，終歲常端正。

松柏傲雪凌霜的美好品格，借松柏之剛勁，明志向之堅(jiān)貞，表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)堂弟

豈不罹凝寒？松柏有本性。

寄寓的無(wú)限期望。

主旨：詩(shī)人用松樹(shù)來(lái)象征自己的志趣、情操和希望，以此勉勵(lì)他的堂弟堅(jiān)貞自守，不要因外力壓迫而改變

本性。

第35首梁甫行（三國(guó)魏）曹植

八方各異氣，千里殊風(fēng)雨。內(nèi)容理解：前兩句寫(xiě)自然現(xiàn)象，其實(shí)意在提醒最高統(tǒng)治者普降恩澤，施惠于

劇哉邊海民，寄身于草野。民；三至六句以白描的手法，直陳自己的所見(jiàn)所感，亳無(wú)雕飾，如實(shí)記錄了

妻子象禽獸，行止依林阻。百姓流離失所的困境；最后兩句，詠嘆家園荒蕪，通過(guò)狐兔出沒(méi)的側(cè)面描寫(xiě)，

柴門(mén)何蕭條，孤兔翔我宇。進(jìn)一步表現(xiàn)出家園的荒蕪以及百姓的恐懼與凄楚。

主旨：這首詩(shī)通過(guò)對(duì)海邊百姓困苦生活的描述，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)■勞動(dòng)人民的深切同情。

★第36首飲酒（其五）（東皆）陶淵明

修辭：三、四兩句運(yùn)用設(shè)問(wèn)的修辭手法，一問(wèn)一答，表明只要心情閑適、心

結(jié)廬在人境，而無(wú)車(chē)馬喧。

志高遠(yuǎn)，即使身居鬧市也能獲得內(nèi)心的寧?kù)o。

問(wèn)君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。

煉字：“悠然”形象地寫(xiě)出詩(shī)人遠(yuǎn)離世俗后心靈的自得、閑適。“見(jiàn)”寫(xiě)出

采菊東籥下，悠然見(jiàn)南山。

詩(shī)人見(jiàn)到南山的隨意與自然，體現(xiàn)了詩(shī)人悠然自得、忘我的心境。

山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。表現(xiàn)手法、情感：借景抒情，借飛鳥(niǎo)結(jié)伴飛返山林，萬(wàn)物自由自在，隨性而

此中有真意，欲辨已忘言。動(dòng)的景象，表達(dá)出詩(shī)人棄官歸隱后的自在心境。

主旨：這首詩(shī)融情入景，表達(dá)出詩(shī)人歸隱田園，悠然自得的心境，以及對(duì)田園生活的喜愛(ài)和超脫世俗的高

雅追求。

★第37首春望（唐）杜甫

煉字、內(nèi)容理解：“破”字寫(xiě)盡國(guó)破城荒的悲涼景象，使人觸目驚心；“深”

字再現(xiàn)荒無(wú)人跡的凄涼。詩(shī)人為全詩(shī)營(yíng)造了一片荒涼凄慘的氣氛。三、四句以

國(guó)破J河在，城春草木深。

“感時(shí)”一語(yǔ)承上，以“恨別”一語(yǔ)啟下，章法分明。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

表現(xiàn)手法：以樂(lè)景寫(xiě)哀情，通過(guò)美好景物的襯托，表現(xiàn)了詩(shī)人感時(shí)傷世、念家

悲己之情。

修辭、情感：“抵萬(wàn)金”運(yùn)用夸張的修辭手法，形容家書(shū)的珍貴，表達(dá)了詩(shī)人

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。對(duì)親人的強(qiáng)烈思念。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。煉字、情感：“白頭”“搔更短”生動(dòng)傳神地表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心難以排遣的憂國(guó)

傷時(shí)、念家悲己之情。

主旨：全詩(shī)圍繞“望”字展開(kāi)，借對(duì)國(guó)破城荒的感嘆，寫(xiě)思念親人的境況，融情于景，表達(dá)了詩(shī)人憂國(guó)傷

時(shí)、念家悲己之情。

★第38首雁門(mén)太守行（唐）李賀

修辭、寫(xiě)作手法：一、二句運(yùn)用比喻和夸張的修辭手法，渲染了兵臨城卜.的緊張氛南

黑云壓城城欲摧，和危急形勢(shì)。三、四句從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩個(gè)角度鋪寫(xiě)出陰寒慘切的戰(zhàn)地氣氛，渲染了黯

甲光向日金鱗開(kāi)。然凝重的翅圍和戰(zhàn)地的悲壯場(chǎng)面，為下面寫(xiě)友軍的援救做鋪墊。

角聲滿天秋色里，煉字：“壓”字把敵軍人馬眾多、來(lái)勢(shì)兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境

寒上燕脂凝夜紫。艱難等情況展現(xiàn)得淋漓盡致，襯托出將士們高昂的士氣和臨危不懼、視死如歸的英雄

氣概。

煉字：“半卷”寫(xiě)出了黑夜行軍的謹(jǐn)慎：“臨易水”既表明交戰(zhàn)的地點(diǎn)，又暗示將士

半卷紅旗臨易水，們具有視死如歸的悲壯豪情。

霜重鼓寒聲不起。修辭、情感：運(yùn)用“黃金臺(tái)”的典故，表現(xiàn)了將士們報(bào)效朝廷的決心，表達(dá)了詩(shī)人忠

報(bào)君黃金臺(tái)上意，君報(bào)國(guó)的愛(ài)國(guó)豪情。

提攜玉龍為君死。主旨：這首詩(shī)用極凝練的方式概括了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦性，高度贊揚(yáng)了官軍將士們艱苦

卓絕的斗爭(zhēng)精神。

★第39首赤壁（唐）杜牧

表現(xiàn)手法：借坳起興。以古戰(zhàn)場(chǎng)上的遺物興起對(duì)前朝英雄人物和戰(zhàn)事結(jié)果的慨嘆，

折戟沉沙鐵未銷(xiāo)，

暗寓歲月流逝而物存人非之慨，引出對(duì)古人和占事的感慨，為后兩句的論史抒懷做

自將磨洗認(rèn)前朝。

鋪墊。

修辭、表現(xiàn)手法、情感：借用東風(fēng)和銅雀臺(tái)的典故，以“二喬”可能的命運(yùn)來(lái)暗指

東風(fēng)不與周郎便，

曹、孫雙方的“勢(shì)”與“運(yùn)”，以小見(jiàn)大。抒發(fā)了詩(shī)人懷才不遇的憤懣之情，感慨

銅任春深鎖二喬。

自己空有政治軍事才能，卻缺少像周瑜那樣好的機(jī)遇。

主旨：這首詩(shī)借一件古物興起對(duì)歷史的慨嘆，以小見(jiàn)大，曲折地表現(xiàn)出詩(shī)人“英雄無(wú)用武之地”的抑郁不

平之氣。

★第40首漁家傲（天接云濤連曉霧）（宋）李清照

天接云濤連曉豕，煉字、內(nèi)容理解：“接”“連”二字把四垂的天幕、洶涌的波濤、彌漫的云霧自然

星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。地組合在i起，形成一種渾茫無(wú)際的境界：“轉(zhuǎn)”“舞”二字化靜為動(dòng)，將詞人在

仿佛夢(mèng)魂歸帝所，風(fēng)浪顛簸中的感受，逼真地傳遞給讀者，船搖帆舞，星河欲轉(zhuǎn)，既富于生活的真實(shí)

聞天語(yǔ)，感，也具有夢(mèng)境的虛幻性，虛虛實(shí)實(shí)，為全篇H勺奇情壯采奠定了基調(diào)。“殷勤問(wèn)我

殷勤問(wèn)我歸何處。歸何處”一句飽含著深厚:的感情，寄寓了美好的理想。

我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，煉字、情感、修辭：“路長(zhǎng)嗟日暮”化用《離騷》詩(shī)意，“路長(zhǎng)”謂人生之路漫長(zhǎng)

學(xué)詩(shī)謾有驚人句。修遠(yuǎn)：一個(gè)“嗟”字，生動(dòng)地傳達(dá)出詞人對(duì)日暮途遠(yuǎn)的嘆息：“日暮”指夕陽(yáng)西下，

九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。喻人至暮年，反映了詞人晚年孤獨(dú)無(wú)依的痛苦經(jīng)歷：“謾”字流露出詞人對(duì)現(xiàn)實(shí)的

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風(fēng)休住，強(qiáng)烈不滿?！熬湃f(wàn)里風(fēng)鵬正舉”用典.借《莊子?逍遙游》中的大鵬形象，展示了

蓬舟吹取三山去！自己的理想抱負(fù)。

主旨：這首詞借寫(xiě)夢(mèng)中所見(jiàn)景象，抒發(fā)詞人內(nèi)心的苦悶及對(duì)理想境界的追求和向往。

★第41首浣溪沙（一曲新詞酒一杯）（北宋）晏殊

煉字、表現(xiàn)手法：“新”“舊”對(duì)比，借景抒情,表達(dá)出光陰流逝、物是人非的悵惘

一曲新?詞酒■一杯，

情思?！皫讜r(shí)回”三字，折射出一種期盼其返、卻又知其難返的心理?！蔼?dú)”字突出

去年天氣舊亭臺(tái)。

詞人孤身一人，點(diǎn)