wipo-企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)叢書(shū) 創(chuàng)意表達(dá) 中小企業(yè)版權(quán)及相關(guān)權(quán)入門(mén)

WIPO世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織WIPO世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織致謝創(chuàng)意表達(dá)4創(chuàng)意表達(dá)6本指南第一稿由世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織（產(chǎn)權(quán)組織）工作人員利安·韋爾鮑黑德·科格林和古里格?！ば粮瘛べZ雅共同編寫(xiě)。這一版本經(jīng)英國(guó)劍橋大學(xué)克里斯蒂娜·安耶洛普洛斯博士修訂和更新。下列產(chǎn)權(quán)組織工作人員審閱了本指南，更正了不準(zhǔn)確之處，提出改進(jìn)意見(jiàn)并提供了部分內(nèi)容：版權(quán)法律司司長(zhǎng)米歇爾·伍茲，版權(quán)管理司顧問(wèn)阿妮塔·胡斯-?？撕鸂柼睾桶鏅?quán)信息技術(shù)管理人米歇爾·阿蘭，樹(shù)立尊重知識(shí)產(chǎn)權(quán)風(fēng)尚司政策與合作高級(jí)法律顧問(wèn)格扎維埃·韋爾芒代勒和法律顧問(wèn)托比亞斯·貝德納茨。企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)司顧問(wèn)塔瑪拉·納納亞卡拉是該免責(zé)聲明：本指南的內(nèi)容無(wú)意取代專(zhuān)業(yè)法律意見(jiàn)，其目的僅限于提供關(guān)于創(chuàng)意表達(dá)8本指南是“企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)”叢書(shū)的第四輯，為企業(yè)經(jīng)理人和企業(yè)家介紹版權(quán)及相關(guān)權(quán)的入門(mén)知識(shí)。本指南用淺顯的語(yǔ)言，對(duì)影響企業(yè)經(jīng)營(yíng)戰(zhàn)略的版權(quán)及相關(guān)權(quán)法律和做法的相關(guān)方面作許多企業(yè)依賴(lài)于版權(quán)及相關(guān)權(quán)。對(duì)于從事一些行業(yè)的企業(yè)來(lái)說(shuō)一向如此，如：印刷、出版、音樂(lè)和視聽(tīng)（電影手工藝、視覺(jué)和表演藝術(shù)、設(shè)計(jì)和時(shí)裝以及廣播等。近幾十年來(lái)，數(shù)字化內(nèi)容驅(qū)動(dòng)產(chǎn)業(yè)中的企業(yè)也開(kāi)始依賴(lài)有效的版權(quán)及相關(guān)權(quán)保護(hù)。因此在實(shí)際生活中，在一個(gè)普通的營(yíng)業(yè)日，大多數(shù)企業(yè)的老板和雇員都可能創(chuàng)作或利?從其版權(quán)和/或相關(guān)權(quán)中獲得最大本指南對(duì)版權(quán)及相關(guān)權(quán)做了全面的入門(mén)介紹，還提到了其他產(chǎn)權(quán)組織產(chǎn)品以供參考，這些產(chǎn)品均可免費(fèi)下載，網(wǎng)址：/publications。但是，本指南和所提及的其他資源均歡迎國(guó)家和當(dāng)?shù)貦C(jī)構(gòu)自行翻譯和改編本指南。事實(shí)上，任何人都可以。本創(chuàng)意表達(dá)版權(quán)法為作者、作曲者、計(jì)算機(jī)程序員、網(wǎng)站設(shè)計(jì)者及其他創(chuàng)作者（統(tǒng)稱(chēng)為“作者”）的文學(xué)、藝術(shù)、戲劇及其他各類(lèi)創(chuàng)作（通常稱(chēng)為“作品”）版權(quán)法保護(hù)的原創(chuàng)作品種類(lèi)繁多，例攝影、雕刻、建筑設(shè)計(jì)和建筑物、電影、戲劇、計(jì)算機(jī)程序、視頻游戲和獨(dú)創(chuàng)性數(shù)據(jù)庫(kù)（欲了解更詳細(xì)的作品大部分企業(yè)印刷的小冊(cè)子或發(fā)行的廣告都含有受版權(quán)保護(hù)的材版權(quán)法讓作品的作者能在一個(gè)相對(duì)較長(zhǎng)但有限的時(shí)期內(nèi)對(duì)該作品享有一系列不同的專(zhuān)有權(quán)。這些專(zhuān)有權(quán)使作者能以多種方式對(duì)其作品的經(jīng)濟(jì)利用行為加以控制，并獲得報(bào)酬。版權(quán)法還授予“精神權(quán)利”，以保護(hù)作者的名版權(quán)可用來(lái)保護(hù)日常創(chuàng)作以及文版權(quán)及相關(guān)權(quán)在許多國(guó)家，特別是版權(quán)由民法傳統(tǒng)發(fā)展而來(lái)的國(guó)家，“相關(guān)權(quán)”或“鄰接權(quán)”一詞系指與版權(quán)不同但與之相關(guān)的一個(gè)法律領(lǐng)域。這類(lèi)國(guó)家包括巴西、中華人民共和國(guó)、法國(guó)、德國(guó)和印度尼西亞等。雖然版權(quán)被理解為保護(hù)作者的作品，但是相關(guān)權(quán)或鄰接權(quán)保護(hù)在為公眾表演、傳播或散發(fā)內(nèi)容過(guò)程中起到重要作用的某些人或企業(yè)，無(wú)論這些內(nèi)容是否受到版權(quán)保護(hù)。在其他國(guó)家，特別是版權(quán)由普通法傳統(tǒng)發(fā)展而來(lái)的國(guó)家，全部或部分此類(lèi)權(quán)利都被視作版權(quán)的一部分。這類(lèi)國(guó)家包括澳大利亞、印度、尼日利亞、聯(lián)合王國(guó)（英國(guó)）和美利堅(jiān)合眾國(guó)等。這些國(guó)家可能會(huì)代而區(qū)分不同類(lèi)別的版權(quán)，例如“作者作品”版權(quán)本指南使用“相關(guān)權(quán)”這一術(shù)語(yǔ)。同時(shí)，由于在許多情況下，管理相關(guān)權(quán)的規(guī)則與管理版權(quán)的規(guī)則相同，因此除非另有說(shuō)明，本指南中對(duì)“版權(quán)”的提及應(yīng)被視為適用于相關(guān)權(quán)，對(duì)“作品”的提及亦應(yīng)被視為適用于相關(guān)權(quán)的客體，而且對(duì)“作者”的提及也應(yīng)被視為適用于相關(guān)權(quán)的?表演者（例如演員、演奏者）對(duì)其演出已有的藝術(shù)作品、戲劇或音樂(lè)作品或者已錄制的表演，以及現(xiàn)場(chǎng)朗誦和朗讀已有的文學(xué)作品。表演還可以是即興表演，無(wú)論是原創(chuàng)的有的權(quán)利，例如當(dāng)這些錄制品在夜總會(huì)播放，通過(guò)在線流媒體播放，或以（黑膠唱片或光盤(pán)等）實(shí)物形和電視節(jié)目等享有的權(quán)利，無(wú)論以模擬或數(shù)字手段，通過(guò)無(wú)線和在某些國(guó)家通過(guò)有線系統(tǒng)（即有線廣在所有情形里，所表演、錄制或播放的作品無(wú)需是此前已經(jīng)以任何媒介或形式固定的。作品可能受版權(quán)保護(hù)，也有可能屬于公有領(lǐng)域（見(jiàn)一些國(guó)家還承認(rèn)其他相關(guān)權(quán)（見(jiàn)創(chuàng)意表達(dá)以一首歌曲為例，版權(quán)保護(hù)作曲者創(chuàng)作的音樂(lè)和作詞者編寫(xiě)的歌?一名或多名演奏者和/或歌手對(duì)該?制作者錄制的表演該首歌曲的錄?廣播組織播放的表演該首歌曲的?（在某些司法管轄區(qū)）出版商出藝術(shù)、戲劇或其他創(chuàng)造性要素。相關(guān)權(quán)保護(hù)的是產(chǎn)品或服務(wù)中的某些表演、技術(shù)和組織性要素。版權(quán)及相關(guān)權(quán)使其權(quán)利人能夠防止這些要素因此，版權(quán)及相關(guān)權(quán)讓企業(yè)得以：?對(duì)商業(yè)性地利用作品加以控制。未經(jīng)權(quán)利人事先許可，他人不得復(fù)制或商業(yè)性地使用受版權(quán)及相關(guān)權(quán)保護(hù)的作品，除非適用限制和例外。對(duì)使用受版權(quán)及相關(guān)權(quán)保護(hù)的作品享有這種專(zhuān)有權(quán)，可以幫助企業(yè)在市場(chǎng)中獲得并保持?獲得收益。同有形財(cái)產(chǎn)的所有者一樣，作品的版權(quán)或相關(guān)權(quán)所有者也可以利用自己的權(quán)利，或者通過(guò)出售、贈(zèng)予或遺贈(zèng)的方式將權(quán)利轉(zhuǎn)給他人。對(duì)版權(quán)及相關(guān)權(quán)進(jìn)行商業(yè)性利用有多種不同方式。一種可能性是，制作和銷(xiāo)售受版權(quán)保護(hù)作品的多個(gè)復(fù)制件（例如，沖印照片）或相關(guān)權(quán)客體的多個(gè)復(fù)制件）；一種可能性是，將版權(quán)或相關(guān)權(quán)出售（轉(zhuǎn)讓?zhuān)┙o他人或公司。最后，第三種可能性?通常傾向于這種選擇?是許可他人使用，也就是說(shuō)，允許他人或公司以雙方議定的條款和條件使用版權(quán)或相關(guān)權(quán)，以對(duì)多部電影享有組合發(fā)行權(quán)）的公司可以利用自己的權(quán)利作為質(zhì)押品從金融機(jī)構(gòu)貸款，讓投資者和貸方人能夠起訴任何侵犯其專(zhuān)有權(quán)的人（稱(chēng)為“侵權(quán)人”），以獲得賠償。賠償可包括經(jīng)濟(jì)救濟(jì)、禁令救版權(quán)及相關(guān)權(quán)濟(jì)（例如，制止進(jìn)一步侵權(quán)的法院命令）、銷(xiāo)毀侵權(quán)作品或支付律師費(fèi)用。在一些國(guó)家，對(duì)惡意侵犯版權(quán)者可以給予刑事處罰。還可以對(duì)幫助他人侵權(quán)或?yàn)樗颂峁┣謾?quán)手?使用他人作品。為商業(yè)目的使用他人享有版權(quán)及相關(guān)權(quán)的作品，可以提高企業(yè)的價(jià)值或效率，包括提高其品牌價(jià)值。例如，在餐廳、酒吧、零售店或機(jī)場(chǎng)播放音樂(lè)，可以讓客戶獲得服務(wù)或訪問(wèn)商店的體驗(yàn)增添價(jià)值。但是，在大多數(shù)國(guó)家，以這種方式使用音樂(lè)需要許可，除非適用版權(quán)限制或例外（見(jiàn)第73頁(yè)）。要知道何時(shí)需要許可和怎樣獲得許可，了解版權(quán)及相關(guān)權(quán)法律很重要。在需要許可時(shí)獲得版權(quán)和/或相關(guān)權(quán)所有者的使用許可，有助于避免爭(zhēng)議，這些爭(zhēng)議很可能導(dǎo)致曠日幾乎所有國(guó)家都制定了一部或多部涉及版權(quán)及相關(guān)權(quán)的本國(guó)法。由于不同國(guó)家的版權(quán)及相關(guān)權(quán)法律之間存在重大差異，建議查閱相關(guān)的國(guó)家規(guī)定。要商業(yè)決策之前，還可能有必要聽(tīng)取然而，許多國(guó)家都是多部重要國(guó)際條約的簽約國(guó)，這些國(guó)際條約在很大程度上有助于實(shí)現(xiàn)版權(quán)及相關(guān)權(quán)的重大國(guó)際協(xié)調(diào)。版權(quán)領(lǐng)域主要國(guó)際條約摘依據(jù)這些國(guó)際條約，在許多國(guó)家，作品獲得版權(quán)及相關(guān)權(quán)保護(hù)無(wú)需履行任何手續(xù)，例如要求登記，繳存作品復(fù)在大部分國(guó)家，作品在創(chuàng)作完成后自動(dòng)得到保護(hù)。然而，在作品獲得保護(hù)之前，必須達(dá)到某些保護(hù)門(mén)檻。在版權(quán)領(lǐng)域最重要的是作品必須具有獨(dú)創(chuàng)還有其他法律途徑保護(hù)知識(shí)產(chǎn)根據(jù)商業(yè)性質(zhì)的不同，可以使用以下一種或多種知識(shí)產(chǎn)權(quán)來(lái)保護(hù)商業(yè)企業(yè)之間的產(chǎn)品或服務(wù)的符號(hào)（例創(chuàng)意表達(dá)設(shè)計(jì)（一些國(guó)家稱(chēng)為“外觀設(shè)計(jì)專(zhuān)利”），可以對(duì)產(chǎn)品的裝飾性或美?專(zhuān)利。專(zhuān)利可以對(duì)（除其他要求外）滿足新穎性、創(chuàng)造性和工業(yè)實(shí)?商業(yè)秘密。具有商業(yè)價(jià)值的商業(yè)信息，只要采取了對(duì)信息保密的合理措施，即可以作為商業(yè)秘密可以允許對(duì)競(jìng)爭(zhēng)者的不正當(dāng)商業(yè)行為提出訴訟。反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法的保護(hù)常?？梢栽谄渌?lèi)型知識(shí)產(chǎn)權(quán)所提供的保護(hù)之外提供一些附加的保護(hù)，以盡量制止對(duì)產(chǎn)品的不同方面加以復(fù)制的行為。即便如此，由其他知識(shí)產(chǎn)權(quán)所提供的保護(hù)一般要比有時(shí)候，不同的知識(shí)產(chǎn)權(quán)被同時(shí)或依次用來(lái)保護(hù)同一材料。例如，雖然有關(guān)米老鼠的作品總體而言受版權(quán)保護(hù)，但在許多國(guó)家，米老鼠的圖像和名稱(chēng)也作為商標(biāo)進(jìn)行注冊(cè)。取決于關(guān)于保護(hù)條款的國(guó)家規(guī)則，以米老鼠為主角的作品的版權(quán)即使尚未過(guò)期，也終將會(huì)過(guò)期（關(guān)于版權(quán)保護(hù)期的更多內(nèi)容，見(jiàn)第38頁(yè)）。然而，只要米老鼠的商標(biāo)注冊(cè)在某一特定國(guó)家仍然有效，就會(huì)無(wú)限期地受到保護(hù)。有必要注意，版權(quán)法和商標(biāo)法提供針對(duì)不同使用的保護(hù)：一種使用可能足以構(gòu)成版權(quán)侵權(quán)，但不能構(gòu)成商標(biāo)侵來(lái)源：美國(guó)國(guó)家檔案館，網(wǎng)址：https://cata-log./id/7741408創(chuàng)意表達(dá)在大多數(shù)國(guó)家，版權(quán)法的歷史是一部些國(guó)家規(guī)定了根據(jù)國(guó)家版權(quán)法受保護(hù)作品類(lèi)別的“封閉性清單”。在這些國(guó)家，若一件作品不屬于清單上的一類(lèi)，就不能受到保護(hù)。更常見(jiàn)的是國(guó)家版權(quán)法依靠“作品”概念的開(kāi)放式定義，并通常以受保護(hù)作品類(lèi)別非詳盡無(wú)遺的清單作為補(bǔ)充。無(wú)論哪種方式，受版權(quán)保護(hù)作品的類(lèi)別通常都是既寬泛又靈活的。在大多數(shù)國(guó)家，受?文學(xué)作品（例如圖書(shū)、期刊、報(bào)）；）；?藝術(shù)或視覺(jué)藝術(shù)作品（例如繪圖、繪畫(huà)作品、雕塑、建筑設(shè)計(jì)和建筑物、卡通形象和計(jì)算機(jī)制）；?某些種類(lèi)的數(shù)據(jù)庫(kù)（見(jiàn)第21頁(yè)?以攝制電影的方法制作的作品或視聽(tīng)作品，包括電影、電視節(jié)目）；?在一些國(guó)家，實(shí)用藝術(shù)作品（例如藝術(shù)珠寶、壁紙和地毯，見(jiàn)普遍接受的觀點(diǎn)是，味道和氣味不受版權(quán)保護(hù)，只有一項(xiàng)著名的荷蘭法院保護(hù)范圍和保護(hù)期漫和其它藝術(shù)、圖形、視頻和音可，例如在巴西、歐洲聯(lián)盟、埃些錄音制品或電影制作者所做的），無(wú)問(wèn)題的?盡管視頻游戲是否符法律后果?例如，可能會(huì)影響版在版權(quán)法規(guī)定受保護(hù)作品類(lèi)別的“封閉性清單”的國(guó)家，保護(hù)此類(lèi)視頻游戲更具挑戰(zhàn)性（見(jiàn)第16的人?通常是（主要）導(dǎo)演、編劇和原創(chuàng)配樂(lè)的作曲者?不一定需有關(guān)版權(quán)的作者身份的更多信創(chuàng)意表達(dá)而無(wú)法在觀眾面前表演?即使同一玩家玩同一個(gè)游戲，每一場(chǎng) “中間件”?由第三方提供商開(kāi)立在相同的中間件源代碼DirectX12之上。依賴(lài)此類(lèi)第三方軟件的權(quán)?這意味著它們不能對(duì)復(fù)制中后的思想（見(jiàn)第22頁(yè)）。這意味權(quán)侵權(quán)?就像兩個(gè)蛋糕味道相同），近年來(lái)，所謂的“電子競(jìng)技”變得流行起來(lái)，即競(jìng)爭(zhēng)性地打視頻游戲，通常是職業(yè)玩家之間有組織的多人獎(jiǎng)賽，無(wú)論是個(gè)人還是團(tuán)隊(duì)賽。此類(lèi)獎(jiǎng)賽可能會(huì)被錄制和廣播或者以其他方式向公眾傳播，也有可能會(huì)在線直播。電子競(jìng)技的出現(xiàn)為制作者和廣播公司增加了新的權(quán)利層次，并提出了這樣一個(gè)問(wèn)題：競(jìng)技者或評(píng)論員是否有資格作為版權(quán)意義上的作者或相關(guān)權(quán)意義上的表演者。有必要為此類(lèi)賽事的商業(yè)利用明確權(quán)利，這就更迫切需要對(duì)視頻游戲及其構(gòu)成元素的版權(quán)資格有明保護(hù)范圍和保護(hù)期經(jīng)過(guò)20世紀(jì)70年代和80年代的大量辯論之后，目前的國(guó)際共識(shí)是計(jì)算機(jī)程序可以受版權(quán)保護(hù)。這一結(jié)論在1996年通過(guò)的《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》（WCT）的條款中得到了堅(jiān)定支持，該條約要求計(jì)算機(jī)程序作為“文學(xué)作品”保護(hù)。這不僅適用于人類(lèi)可讀的指令（源代碼），也適用于二進(jìn)制機(jī)器可讀的指令（目標(biāo)代碼）。有必要記住的是，計(jì)算機(jī)程序所適用的保護(hù)條件與任何其他作品適用的條件相同。因此，根據(jù)國(guó)家版權(quán)法規(guī)定的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)，計(jì)算機(jī)程序只有具有獨(dú)創(chuàng)性才能享有版權(quán)保護(hù)（見(jiàn)請(qǐng)注意，版權(quán)不能保護(hù)作為作品基礎(chǔ)的思想（見(jiàn)第22頁(yè)）。這意味著計(jì)算機(jī)程序中使用的功能、系統(tǒng)、程序、過(guò)程、算法和操作方法或邏輯不受版權(quán)保護(hù)。同樣，計(jì)算機(jī)程序中使用的編程語(yǔ)言和數(shù)據(jù)文件格式通常被認(rèn)為不在版權(quán)范圍之內(nèi)。也有必要將計(jì)算機(jī)程序與其他相關(guān)元素區(qū)分開(kāi)來(lái)。例如，一些法院已認(rèn)定圖形計(jì)算機(jī)程序交互的界面，本身不是計(jì)算機(jī)程序，因此不能作為文學(xué)作品受到保護(hù)。然而，GUI可以有資格作為諸如藝術(shù)作品獲得版權(quán)保護(hù)，前提是它具有足夠的獨(dú)創(chuàng)性。在要求固定的司法管轄區(qū)（見(jiàn)第22頁(yè)），可以說(shuō)在計(jì)算機(jī)代碼中記錄一個(gè)GUI應(yīng)該就足以滿不能對(duì)計(jì)算機(jī)程序的功能性給予版權(quán)保護(hù)可能會(huì)產(chǎn)生重大的實(shí)際影響，因?yàn)橛?jì)算機(jī)程序的經(jīng)濟(jì)價(jià)值主要來(lái)自編寫(xiě)程序要實(shí)現(xiàn)的功能目的。然而，軟件市場(chǎng)呈現(xiàn)出提前期效應(yīng)，因此對(duì)源代碼和目標(biāo)代碼的版權(quán)保護(hù)可能使生產(chǎn)商能夠擴(kuò)大時(shí)間窗口，在此期間可以獲得相對(duì)于競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的優(yōu)勢(shì)。當(dāng)然，在一字不差的抄襲或未經(jīng)授權(quán)發(fā)行計(jì)算機(jī)程序副本的案例中，極少需要考慮任何相似性構(gòu)成表達(dá)（受版權(quán)保護(hù)）還是功能創(chuàng)意表達(dá)20?在一些國(guó)家，如果滿足某些條件，計(jì)算機(jī)程序的功能性元素可以受專(zhuān)利保護(hù)。在其他國(guó)家，所有類(lèi)型的軟件均被明確排除在專(zhuān)?將計(jì)算機(jī)程序的源代碼作為商業(yè)?計(jì)算機(jī)程序生成的某些特征，例如計(jì)算機(jī)屏幕上的圖標(biāo)，在一些國(guó)家可以作為工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)受?根據(jù)合同法簽訂的協(xié)議為計(jì)算機(jī)程序提供了一種主要的法律保護(hù)形式，可以補(bǔ)充、甚至可以取代知識(shí)產(chǎn)權(quán)。這種通過(guò)合同（例如許可協(xié)議）提供的額外保護(hù)有時(shí)除了法律保護(hù)之外，與其他類(lèi)別的受保護(hù)作品（見(jiàn)第45頁(yè)）一樣，另一種保護(hù)軟件的方法是通過(guò)技術(shù)本身?例如，通過(guò)鎖定程序和使用加密方法。通過(guò)這種方式，生產(chǎn)商可以制定自己的法外保護(hù)措施。防止規(guī)避技術(shù)保護(hù)措施（TPM）的保護(hù)通常被納入上述每種保護(hù)軟件的法律和技術(shù)工具都有其優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。通過(guò)版?不擴(kuò)展到軟件中使用的思想、系統(tǒng)、功能、程序、過(guò)程、算法、操作方法或邏輯?但是這些元素可能受專(zhuān)利保護(hù)，或通過(guò)將程?因此只能提供有限的保護(hù)，涵蓋軟件所體現(xiàn)的思想在某個(gè)程序中在許多國(guó)家，計(jì)算機(jī)程序的籌備設(shè)計(jì)資料也與計(jì)算機(jī)程序本身一應(yīng)該注意的是，雖然“計(jì)算機(jī)程序”和“軟件”這兩個(gè)術(shù)語(yǔ)經(jīng)常被互換使用，但國(guó)家立法有時(shí)會(huì)作區(qū)分，前者包括納入硬件的程序。兩者通常都有資格獲得版權(quán)保護(hù)范圍和保護(hù)期數(shù)據(jù)庫(kù)是經(jīng)過(guò)系統(tǒng)編排和組織以便于訪問(wèn)和分析的信息匯編。它可以是紙質(zhì)的、電子的或采用其他形式。版權(quán)法是對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行法律保護(hù)的主要手段。然而，并非所有數(shù)據(jù)庫(kù)都受版權(quán)保護(hù)，即使是那些受版權(quán)保護(hù)的數(shù)據(jù)庫(kù)享《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》（WCT）規(guī)定的。獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)因?在一些國(guó)家（大多數(shù)為歐盟成員如果滿足每項(xiàng)權(quán)利的條件，則可以通過(guò)版權(quán)和特殊權(quán)利對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行疊加保護(hù)。當(dāng)數(shù)據(jù)庫(kù)受版權(quán)保護(hù)時(shí)，這種保護(hù)僅擴(kuò)展到數(shù)據(jù)庫(kù)的選擇和呈現(xiàn)方式，而不擴(kuò)展到它的內(nèi)容，后者可能享有也可能不享有單獨(dú)的版權(quán)保護(hù)。也可以適用版權(quán)之外的其他保護(hù)手作品要獲得保護(hù)必須滿足什么要有資格獲得版權(quán)保護(hù)，作品必須具有獨(dú)創(chuàng)性（是原創(chuàng)作品）。原創(chuàng)作品是指“源自”作者的作品?即由作者獨(dú)立創(chuàng)作的作品，而并非從他人的作品或公有領(lǐng)域的材料中抄襲而來(lái)版權(quán)法對(duì)獨(dú)創(chuàng)性的確切定義因國(guó)家而異。因此，取決于國(guó)家法律，創(chuàng)作原創(chuàng)作品可能需要“最低程度”或“一點(diǎn)點(diǎn)”創(chuàng)造性；腦力勞動(dòng)；自己的（個(gè)人的）智力創(chuàng)造；個(gè)性；或僅僅是技能、勞動(dòng)和努力。盡管如此，無(wú)創(chuàng)意表達(dá)22作品均享有版權(quán)保護(hù)。因此，版權(quán)可能（盡管并非總是）也保護(hù)例如包裝標(biāo)簽、食譜、技術(shù)指南、說(shuō)明手冊(cè)或建筑工程、工程項(xiàng)目、機(jī)器、玩具、服裝等等的草圖和技術(shù)圖在所有情形里，獨(dú)創(chuàng)性都與作者的表達(dá)而不是與基礎(chǔ)思想有關(guān)（見(jiàn)取決于不同國(guó)家，作品可能還必須以物質(zhì)形式固定下來(lái)，即體現(xiàn)在媒介中。如果要求固定，物理媒介和電子或數(shù)字媒介通常都符合條件。數(shù)字形式的作品只能由計(jì)算機(jī)讀取這一事實(shí)?因?yàn)樗鼉H由1和0組成?不影響其獲得版權(quán)保護(hù)的資格。因此，一件作品可能是經(jīng)固定的，例如，通過(guò)寫(xiě)在紙上、存儲(chǔ)在磁盤(pán)上、畫(huà)在畫(huà)布上或者錄制在磁帶上。在要求固定的國(guó)家，沒(méi)有記錄或錄制下來(lái)的即興舞蹈作品、演講或音樂(lè)演出不受保護(hù)。如果存在固定的要求，作品可以由作者或其版權(quán)既保護(hù)已發(fā)表作品，也保護(hù)未發(fā)我表達(dá)的方式。它不保護(hù)任何基礎(chǔ)想法、概念、發(fā)現(xiàn)、操作方法、原理、程序、過(guò)程、公式或系統(tǒng)，無(wú)論以何種形式在作品中描述或體現(xiàn)。正是出于這個(gè)原因，通常認(rèn)為版權(quán)不保護(hù)味道或氣味。雖然做某件事的概念或方法不受版權(quán)保護(hù)，但是解釋或說(shuō)明概念或方法的書(shū)面版權(quán)法的一項(xiàng)基本原則是所謂的“思想-表達(dá)二分法”?這意味著思想不受版權(quán)保護(hù)，盡管作者個(gè)人對(duì)思想的表達(dá)可保護(hù)范圍和保護(hù)期23你的公司對(duì)描述啤酒釀造方法的一份說(shuō)明手冊(cè)擁有版權(quán)。手冊(cè)中的版權(quán)將允許防止他人抄襲構(gòu)成手冊(cè)的文字組合和所使用的插圖，但卻無(wú)權(quán)阻止競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手(a)使用手冊(cè)中描述的機(jī)器、流程和推銷(xiāo)方法；或(b)編寫(xiě)另一本啤酒釀?事實(shí)或信息。版權(quán)不保護(hù)事實(shí)或信息?無(wú)論是科學(xué)的、歷史的、傳記的還是新聞的?但它可以保護(hù)表達(dá)、選擇或編排這些事實(shí)或信息的方式（另見(jiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)不受版權(quán)保護(hù)，但是如果它們顯示出足夠的獨(dú)創(chuàng)性，一些國(guó)家允許保護(hù)。雖然這意味著產(chǎn)品名稱(chēng)或廣告標(biāo)語(yǔ)通常不受版權(quán)保護(hù)，但它們可能受商標(biāo)法（見(jiàn)第13頁(yè)）或反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法（見(jiàn)第14頁(yè)）的保護(hù)。還因此，一個(gè)標(biāo)志可能既受版權(quán)法保護(hù)也受商標(biāo)法保護(hù)，只要滿足此類(lèi)規(guī)或司法裁決書(shū)的副本）在一些國(guó)保護(hù)不適用于實(shí)用藝術(shù)作品。相反，作品的外觀可能會(huì)受工業(yè)品外然而，即使在這些國(guó)家，對(duì)一件物品中凡可以與其實(shí)用方面分割的圖案、圖形或雕塑特征，版權(quán)保護(hù)可延伸適用。在其他國(guó)家，版權(quán)和外實(shí)用藝術(shù)作品（有時(shí)稱(chēng)為“藝術(shù)工藝品”）作為日用品,是用于實(shí)際目的的藝術(shù)作品。珠寶、燈具和家具是典型的例子。使用該術(shù)語(yǔ)是為了與“美術(shù)”區(qū)別開(kāi)，“美術(shù)”被理解為生產(chǎn)沒(méi)有實(shí)際用途的物品，其唯一目的是美學(xué)吸引力或智力刺激。因此，實(shí)用藝術(shù)作品具有雙重性質(zhì)：它們可創(chuàng)意表達(dá)24以被視為藝術(shù)創(chuàng)作，但也可以服務(wù)于實(shí)用目的。這將它們置于版權(quán)法和工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)法之間的交界處。對(duì)實(shí)用藝術(shù)作品的保護(hù)，國(guó)與國(guó)之間差異很大。雖然版權(quán)保護(hù)和工業(yè)品外觀設(shè)計(jì)保護(hù)可能在某些國(guó)家疊加適用，但并非所有國(guó)家都是如此。因此，建議咨詢(xún)國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)專(zhuān)家以了解版權(quán)提供兩套或兩束權(quán)利。經(jīng)濟(jì)權(quán)利保護(hù)權(quán)利人的經(jīng)濟(jì)利益。精神權(quán)利保護(hù)作者的非經(jīng)濟(jì)利益，例如與作品的經(jīng)濟(jì)權(quán)利賦予版權(quán)所有者授權(quán)或禁止對(duì)作品進(jìn)行某些使用的專(zhuān)有權(quán)。這意味著，未經(jīng)版權(quán)所有者許可，任何人都不得行使這些權(quán)利。這些權(quán)利的范圍及其限制和例外因作品類(lèi)別和適用的國(guó)家版權(quán)法而異。經(jīng)濟(jì)權(quán)利不止是簡(jiǎn)單的“復(fù)制的權(quán)利”，而涵蓋多項(xiàng)不同的權(quán)利，以防止他人不公平地利不同的國(guó)家規(guī)定了不同的專(zhuān)有經(jīng)濟(jì)權(quán)利清單。無(wú)論對(duì)權(quán)利如何描述或劃分，大多數(shù)國(guó)家都授予版權(quán)所有者采制件”）。復(fù)制包括，例如，翻錄機(jī)程序、上傳歌曲、將照片數(shù)字化并存儲(chǔ)在磁盤(pán)上、掃描文本、在T恤上打印卡通人物，在新歌中采用塑的復(fù)制品。這是版權(quán)授予的最重保護(hù)范圍和保護(hù)期25?向公眾發(fā)行作品的復(fù)制件（“首次銷(xiāo)售權(quán)”）。該權(quán)利允許作品權(quán)利人禁止他人出售或以其他方式轉(zhuǎn)移作品復(fù)制件的所有權(quán)。在大多數(shù)國(guó)家，發(fā)行權(quán)有一個(gè)重要的例外，稱(chēng)為“首次銷(xiāo)售原則”或“用盡原則”。據(jù)此，在特定復(fù)制件“首次銷(xiāo)售”或經(jīng)其他所有權(quán)轉(zhuǎn)移之后，發(fā)行權(quán)就不再適用。因此，版權(quán)所有者只能控制首次銷(xiāo)售的時(shí)間和條款與條件。首次銷(xiāo)售后，權(quán)利被稱(chēng)為已經(jīng)“用盡”，因此版權(quán)所有者無(wú)法決定該特定復(fù)制件如何在相關(guān)司法管轄區(qū)進(jìn)一步發(fā)行。重要的是，雖然買(mǎi)家可以轉(zhuǎn)售或贈(zèng)送復(fù)制件，但是不能制作復(fù)制件或從事屬于權(quán)利人專(zhuān)有權(quán)利范圍內(nèi)的任何其他行為（例如，將其上傳首次銷(xiāo)售或用盡原則并不能順利地適用于電子書(shū)或數(shù)字音頻文件等作品的數(shù)字復(fù)制件。這是因?yàn)榇祟?lèi)復(fù)制件的轉(zhuǎn)售通常涉及創(chuàng)作新的復(fù)制件，同時(shí)原所有者能夠保留自己的復(fù)制件。由于復(fù)制權(quán)不受用盡規(guī)則的約束，而傳輸?shù)膹?fù)制件不是最初銷(xiāo)售的、從而發(fā)行權(quán)已經(jīng)用盡的復(fù)制件，因此版權(quán)所有者能夠保留對(duì)轉(zhuǎn)售其作品的“使用過(guò)的”數(shù)字復(fù)制件的控制權(quán)。因此，一般不認(rèn)為首次銷(xiāo)售原則可以擴(kuò)展到數(shù)字復(fù)制件?不存在“數(shù)字用盡”。是否應(yīng)重新設(shè)置首次銷(xiāo)售原則以涵蓋數(shù)字復(fù)制件，這是許多國(guó)家爭(zhēng)論不休的主題。一個(gè)考慮因素是，雖然實(shí)物復(fù)制件會(huì)隨著使用而退化，二手復(fù)制件因此通常不如新復(fù)制件有吸引力，但數(shù)字復(fù)制件并非如此。與銷(xiāo)售二手實(shí)物復(fù)制件相比，通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)組織使用過(guò)的數(shù)字復(fù)制件的后續(xù)銷(xiāo)售也容易得多。這些事實(shí)使人想到將首次銷(xiāo)售原則的應(yīng)用限制在作品的有形復(fù)制件；與允許二手有形創(chuàng)意表達(dá)26復(fù)制件市場(chǎng)相比，允許使用過(guò)的數(shù)字復(fù)制件的市場(chǎng)可以說(shuō)對(duì)版權(quán)所有者的利益影響大得多。同時(shí)，解決辦法應(yīng)包括使用技術(shù)工具來(lái)確保只有一個(gè)“使用過(guò)的”考慮到法律問(wèn)題的復(fù)雜性，如果數(shù)字復(fù)制件的轉(zhuǎn)售是公司業(yè)務(wù)戰(zhàn)略的一部分，則應(yīng)咨詢(xún)當(dāng)?shù)氐闹狻币话闶侵冈谟邢薜臅r(shí)間內(nèi)提供作品的復(fù)制件給公眾使用，以換取費(fèi)用或其他經(jīng)濟(jì)利益。因此，它可以與公共出借行為區(qū)分開(kāi)來(lái)，后者不是為了經(jīng)濟(jì)利益而進(jìn)行的（見(jiàn)下文）。在一些國(guó)家，出租權(quán)僅適用于某些類(lèi)別的作品，例如電影作品、音樂(lè)作品或計(jì)算機(jī)程序。對(duì)于計(jì)算機(jī)程序，如果程序本身不是出租的主要標(biāo)的，則該權(quán)利可能不適用，例如，控制一輛租賃的汽車(chē)點(diǎn)與發(fā)行權(quán)不同，出租權(quán)一般不受用盡原則的約束，即版權(quán)所有者可以控制對(duì)作品復(fù)制件的所有出租行為。出租權(quán)通常只適用于實(shí)物復(fù)制公共出借、數(shù)字復(fù)制件和公共出在許多國(guó)家，作品的出借包含在發(fā)行權(quán)中。在這些國(guó)家，公共圖書(shū)館的運(yùn)作以首次銷(xiāo)售原則為基礎(chǔ)。因此，缺乏作品數(shù)字復(fù)制件的首次銷(xiāo)售原則會(huì)對(duì)此類(lèi)復(fù)制件的公共出借產(chǎn)生影響：電子書(shū)和其他數(shù)字作品即使在售出后仍處于版權(quán)所有者的控制之下，因此圖書(shū)館和其他出借機(jī)構(gòu)不能在購(gòu)買(mǎi)后隨意出借，而是由電子書(shū)出版商向圖書(shū)館出售許可，允許電其他國(guó)家采取截然不同的方法。一些國(guó)家，例如歐盟成員國(guó)，承保護(hù)范圍和保護(hù)期27認(rèn)一項(xiàng)單獨(dú)的專(zhuān)有權(quán)，授予版權(quán)所有者對(duì)向公共出借行為的控制權(quán)（“公共出借權(quán)”）。這包括在有限的時(shí)間內(nèi)提供作品的復(fù)制件供使用，而不是為了經(jīng)濟(jì)利益，前提是這一行為是通過(guò)公眾可以訪問(wèn)的機(jī)構(gòu)完成的。與出租權(quán)和復(fù)制權(quán)一樣，該權(quán)利可能不為了保障公共圖書(shū)館的運(yùn)作，這些國(guó)家通常會(huì)在某些情況下允許公共出借受版權(quán)保護(hù)的作品來(lái)制衡專(zhuān)有的公共出借權(quán)。這種例外可以通過(guò)向版權(quán)所有者或創(chuàng)作者支付報(bào)酬來(lái)實(shí)現(xiàn)，通常由集體管理組織（CMO，見(jiàn)第62頁(yè)）管理。圖書(shū)作者、插圖畫(huà)家、編輯、翻譯和攝影師通常都符合獲酬資格。付酬對(duì)象也可能會(huì)延伸至出版商。在一些國(guó)家，視聽(tīng)材料也包括在內(nèi)，因此有聲讀物的敘述者、作曲者和制作者可能會(huì)在丹麥和英國(guó)等某些國(guó)家，例外擴(kuò)展到作品的數(shù)字復(fù)制件，例如電子書(shū)。通過(guò)這種方式，解決了數(shù)字用盡和公共出借的問(wèn)題。在歐洲聯(lián)盟，可能采取這種方式，條件是一件作品的每個(gè)數(shù)字復(fù)制件一次只能從圖書(shū)館借出給一位借用者，并且借用到期后借用者就不能再使用該復(fù)制件（所謂的“一個(gè)復(fù)制件/一個(gè)使用者”模式，相較于“一個(gè)復(fù)制件/多個(gè)使國(guó)際版權(quán)條約并沒(méi)有要求各國(guó)授予版權(quán)所有者公共出借權(quán)。這種靈活性導(dǎo)致一些國(guó)家采用獨(dú)立于版權(quán)法的作者報(bào)酬權(quán)（通常也稱(chēng)作“公共出借權(quán)”或PLR）。這種模式允許向作者支付報(bào)酬以公共出借其作品，同時(shí)維持版權(quán)不可能允許的靈活性。例如，在澳大利亞、加拿大、以色列和新西蘭，支付報(bào)酬僅限于本國(guó)或本國(guó)居民作者和/或以本國(guó)語(yǔ)言寫(xiě)作的作者。這將違背作為國(guó)際版權(quán)框架基礎(chǔ)的國(guó)民待遇原則（見(jiàn)第93頁(yè)）。此類(lèi)機(jī)制可以在有或沒(méi)有近年來(lái)，世界上越來(lái)越多的國(guó)家開(kāi)始采用PLR系統(tǒng)。一些非洲國(guó)家，如布基納法索，承認(rèn)出借是版權(quán)所有者的專(zhuān)有權(quán)，但尚未建立PLR機(jī)制計(jì)劃。馬拉維和桑給巴爾（坦桑尼亞的一個(gè)自治區(qū)）等其他國(guó)家/地區(qū)正在努力實(shí)施PLR機(jī)制草案。類(lèi)似的發(fā)展也正創(chuàng)意表達(dá)28在亞洲（例如不丹和中國(guó)香港）無(wú)論是在版權(quán)范圍內(nèi)或者范圍外運(yùn)營(yíng)，公共出借權(quán)都可以為作者和出版商提供重要的收入來(lái)源。在大多數(shù)國(guó)家，支付的報(bào)酬由地如需有關(guān)公共出借權(quán)的更多信息，請(qǐng)?jiān)L問(wèn)：/wipomagazine/en/2018/03/article_0007.html和www./書(shū)從一種語(yǔ)言翻譯成另一種語(yǔ)言、將小說(shuō)改編成戲劇、將計(jì)算機(jī)程序移植到一種新的計(jì)算機(jī)語(yǔ)言中，或者對(duì)一段音樂(lè)進(jìn)行新編排。在一些國(guó)家，改編權(quán)是控制所有演繹作品（所有基于現(xiàn)有受版權(quán)保護(hù)作品的作品）的一般權(quán)利。在其他國(guó)家，它被限制性地定義為僅適用于某些類(lèi)別的作品（文學(xué)、戲劇和音樂(lè)作品）并且僅涵蓋某些類(lèi)別的轉(zhuǎn)化用同時(shí)，復(fù)制權(quán)和改編權(quán)之間的界限因國(guó)家而異，即使在特定國(guó)家內(nèi)也可能不明確。這意味著，依國(guó)家法律而定，演繹作品的創(chuàng)作可能會(huì)侵犯改編權(quán)、復(fù)制權(quán)、同時(shí)侵犯兩種?公開(kāi)表演作品。如果是在對(duì)公眾開(kāi)放的地方表演作品，或者現(xiàn)場(chǎng)有親密家人和朋友之外的人，則通常認(rèn)為對(duì)該作品進(jìn)行了公開(kāi)表演。表演權(quán)通常限于文學(xué)、戲同，向公眾傳播的權(quán)利側(cè)重于作品的無(wú)形傳播，而且與公開(kāi)表演權(quán)不同，傳播權(quán)側(cè)重于遠(yuǎn)距離傳播。因此，它包括有線方式廣播（“電纜廣播”或“電纜傳播”）和無(wú)線方式廣播（“空中廣播”）。地面?zhèn)鬏敽托l(wèi)星傳輸都包括在內(nèi)，無(wú)論是模擬的還是數(shù)字的。該權(quán)利延伸至無(wú)線電臺(tái)和電視臺(tái)廣播，以及（非此外，在大多數(shù)國(guó)家，版權(quán)所有者還擁有向公眾提供“按需”（交互式）訪問(wèn)作品的專(zhuān)有權(quán)?也就是說(shuō)，保護(hù)范圍和保護(hù)期29通過(guò)此種方式，公眾可以在個(gè)人選定的地點(diǎn)和時(shí)間獲得作品。在大多數(shù)國(guó)家，將作品上傳到互聯(lián)網(wǎng)將侵犯提供權(quán)，向公眾提供作品以進(jìn)行按需流傳輸（例如通過(guò)視頻點(diǎn)播系統(tǒng)、視頻博客或視頻共享平臺(tái)）也同樣侵權(quán)。與之相反，在大多數(shù)國(guó)家，流媒體直播將被視為與公眾的交流，而不是向公眾提供，因?yàn)橹辈H在有限的時(shí)間內(nèi)提供權(quán)可能是向公眾傳播權(quán)的一部分，也可能是一項(xiàng)單獨(dú)權(quán)利，因國(guó)家而異。在某些國(guó)家，它也可能包含在這暗示著，鏈接到信息?包括受版權(quán)保護(hù)的作品?類(lèi)似于引用或然而，取決于不同國(guó)家，如果在未經(jīng)版權(quán)所有者許可的情況下創(chuàng)其他一些國(guó)家采取不同的方法。例如，在中國(guó)和美利堅(jiān)合眾國(guó)，搜索引擎創(chuàng)建超鏈接通常要經(jīng)過(guò)“服務(wù)器測(cè)試”。據(jù)此，如果鏈接指向的作品存儲(chǔ)在第三方服務(wù)器上，而不是由鏈接提供者存儲(chǔ)，則提供者將不承擔(dān)直接侵犯版權(quán)的責(zé)任。該原則通常涵蓋任何類(lèi)別的鏈接，無(wú)論是簡(jiǎn)單鏈接、深度鏈接還是“嵌套”鏈接（即，將取自另一個(gè)網(wǎng)站的內(nèi)容即使創(chuàng)建超鏈接不構(gòu)成直接版權(quán)侵權(quán)，取決于不同國(guó)家，鏈接提創(chuàng)意表達(dá)30供者也可能對(duì)“次要”版權(quán)侵權(quán)承擔(dān)責(zé)任（見(jiàn)第81頁(yè)）。如果發(fā)現(xiàn)供應(yīng)商有責(zé)任，“避風(fēng)港”特別條款可以保護(hù)其免于承擔(dān)責(zé)任關(guān)于鏈接和版權(quán)的國(guó)家規(guī)則對(duì)于搜索引擎、社交網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)商、網(wǎng)絡(luò)報(bào)紙和雜志的出版商、新聞聚合商或任何其他希望鏈接到他人2019年，萬(wàn)維網(wǎng)發(fā)明者蒂姆·伯納斯-李在科隆以萬(wàn)維網(wǎng)發(fā)明者著稱(chēng)的蒂姆·伯納斯-李，認(rèn)為普遍的鏈接自由對(duì)鏈接的正常運(yùn)行至關(guān)重要：“網(wǎng)絡(luò)被設(shè)計(jì)成一個(gè)普遍性的信息空間，所以當(dāng)制作一個(gè)書(shū)簽或一個(gè)超文本鏈接時(shí)，應(yīng)該能夠?qū)⑺溄拥饺魏慰梢允褂镁W(wǎng)絡(luò)訪問(wèn)的信息。普遍性對(duì)網(wǎng)絡(luò)至關(guān)重要：如果無(wú)法鏈接到某些類(lèi)別的信息，它就會(huì)失去力量。這種普遍性有很多方面。應(yīng)該能夠鏈接到草草記下的瘋狂想法，也能鏈接到制作精美的藝術(shù)作品。應(yīng)該能鏈接到非常個(gè)性化的頁(yè)面，也能鏈接除上述權(quán)利外，某些國(guó)家和地區(qū)（例如澳大利亞、歐洲聯(lián)盟、菲律賓和英國(guó)）也承認(rèn)所謂的藝術(shù)家的追續(xù)版稅權(quán)（或稱(chēng)“droitdesuite”）?！癲roitdesuite”一詞直譯為“跟隨（作品）的權(quán)利”，指的是從作品的轉(zhuǎn)售中獲得收益份額的權(quán)利。它通常陶瓷或玻璃器皿）原件，但也可能包括作者和作曲者的手稿原件。目的是讓藝術(shù)家隨著其聲譽(yù)的提高，從以較低價(jià)格出售的早期作品的增值中受益。份額通常占總銷(xiāo)售價(jià)格的2%到讓或放棄。因此，它有時(shí)被認(rèn)為是一種精神權(quán)利（見(jiàn)下文）。特殊規(guī)則可能決定著適用該權(quán)利的轉(zhuǎn)售類(lèi)別，并且可能會(huì)通過(guò)集體管理組織收取追續(xù)任何個(gè)人或公司希望使用受上述權(quán)利之一限制的受保護(hù)作品，通常必須事保護(hù)范圍和保護(hù)期先獲得版權(quán)所有者的授權(quán)。但是，版權(quán)所有者的專(zhuān)有權(quán)是有時(shí)間限制的（見(jiàn)第38頁(yè)），并且受一些重要的限重要的是要記住，這些權(quán)利不僅涵蓋與整個(gè)作品相關(guān)的行為，還涵蓋與作品的一部分相關(guān)的行為。具體情況因國(guó)家而異，但通常必須是作品的“實(shí)質(zhì)性部分”。沒(méi)有量化規(guī)則說(shuō)明作品的多少將構(gòu)成實(shí)質(zhì)性部分。這個(gè)問(wèn)題必須根據(jù)每個(gè)案例的事實(shí)和具體情況逐案確定。在大多數(shù)國(guó)家，當(dāng)某一部分占有或代表整個(gè)作品獨(dú)創(chuàng)性的重要部分時(shí)，則被視為是實(shí)質(zhì)性部分。通不過(guò)這種測(cè)試的作品元素（例如想法或毫無(wú)新意的標(biāo)題）將不會(huì)構(gòu)成實(shí)質(zhì)性“精神權(quán)利”一詞譯自法文“droitmortal”。它的含義不是指精神，而是非金錢(qián)利益。精神權(quán)利起源于民法傳統(tǒng)，它將智力創(chuàng)作視為創(chuàng)作者人格的體現(xiàn)。相比之下，普通法國(guó)家歷來(lái)僅將版權(quán)視為一種財(cái)產(chǎn)權(quán)，因此強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)回報(bào)而不是對(duì)創(chuàng)造性的認(rèn)可和完整性。如今，大多數(shù)國(guó)家承認(rèn)精神權(quán)利，但是權(quán)利的范圍大不一樣，而且并非所有國(guó)家都將它視為其版權(quán)法的一部分。大多數(shù)國(guó)家至少規(guī)定了以下要求，當(dāng)作品被復(fù)制、出版、公開(kāi)展示、向公眾提供或傳播時(shí)，這些行為的負(fù)責(zé)人確保只要在合理情況下，在作品上或在涉及作品時(shí)均出?保護(hù)作品完整性的權(quán)利（“完整權(quán)”）。這禁止對(duì)作品進(jìn)行任何損害作者榮譽(yù)或聲譽(yù)的貶損性在大多數(shù)國(guó)家，表演者（例如，演員、歌手、演奏者、舞者）享有防止被“盜錄”的保護(hù)，即防止未經(jīng)其同“未固定的”（現(xiàn)場(chǎng)）表演，以及向公眾傳播和廣播（但不是轉(zhuǎn)播）此類(lèi)創(chuàng)意表達(dá)32表演。就其“已固定的”表演（錄制表演者通常享有以下權(quán)利：(a)授權(quán)復(fù)制表演的錄制品的權(quán)利；(b)授權(quán)發(fā)行原件和復(fù)制件的權(quán)利；(c)授權(quán)出租原件和復(fù)制件的權(quán)利；和(d)授權(quán)通過(guò)有線或無(wú)線方式提供已錄制的表演，使公眾成員可以在個(gè)人選定的地點(diǎn)和時(shí)表演者也可以擁有授權(quán)廣播和向公眾傳播其已錄制的表演的專(zhuān)有權(quán)。但是，在許多國(guó)家，可以在未經(jīng)表演者許可的情況下將錄制品用于廣播或向公眾傳播，條件是向表演者支付應(yīng)得的（“合理的”）報(bào)酬。在一些國(guó)家，表演者授權(quán)廣播和向公眾傳播其已固定的表演或就此類(lèi)使用獲得合理報(bào)酬的權(quán)利是有限的（例如，在智利，錄音制品中的表演就屬于這種情況，僅對(duì)直接使用給予合理報(bào)酬，但對(duì)廣播的轉(zhuǎn)播或向公眾傳播不付酬）或根本不適用，因此廣播和向公眾傳播已錄制的表演是完全不向表演者支付報(bào)酬的（例如，在中華人民共和國(guó)，對(duì)于錄音制品和視聽(tīng)錄制品中的表演也是如此）。對(duì)于錄制在錄音制品上的表演，則可能必須與制作者分在大多數(shù)國(guó)家，表演者的權(quán)利可以全部或部分轉(zhuǎn)讓給他人。在一些國(guó)家，一旦表演者同意對(duì)表演進(jìn)行視聽(tīng)錄制，他/她們對(duì)已錄制的表演的權(quán)利除非合同另有約定。表演者可能有權(quán)就獨(dú)立于此類(lèi)權(quán)利轉(zhuǎn)讓的表演的任何錄音制品制作者（即唱片制作者或生產(chǎn)者）通常享有授權(quán)復(fù)制、發(fā)行和出租其錄音制品的專(zhuān)有權(quán)，以及通過(guò)有使公眾可以在個(gè)人選定的地點(diǎn)和時(shí)間與表演者一樣（見(jiàn)上文），錄音制品制作者也可能對(duì)廣播或向公眾傳播其錄音制品享有專(zhuān)有權(quán)，或者可能有權(quán)因在廣播或向公眾傳播中使用其錄音而獲得合理報(bào)酬。在后一種情況下，報(bào)酬可能必須與表演者分享。對(duì)于表演者，在某些國(guó)家該項(xiàng)權(quán)利可能受限保護(hù)范圍和保護(hù)期33在大多數(shù)國(guó)家，廣播組織擁有專(zhuān)有權(quán)，可以授權(quán)轉(zhuǎn)播（由另一個(gè)廣播組織同時(shí)廣播）其無(wú)線廣播、對(duì)其無(wú)線廣播進(jìn)行固定以及對(duì)此類(lèi)固定進(jìn)行復(fù)制。無(wú)線廣播通常被理解為包括地面和衛(wèi)星廣播，無(wú)論是模擬的還是數(shù)字的。廣播公司也有屬于自己的專(zhuān)有權(quán)，如果向公眾傳播其無(wú)線廣播是在公眾付費(fèi)入場(chǎng)的地方進(jìn)行的（例如，通過(guò)在酒吧的電視機(jī)或其他設(shè)備上播放），可以授權(quán)在一些國(guó)家，廣播公司有權(quán)授權(quán)或禁止通過(guò)有線方式發(fā)行對(duì)其廣播的錄制品，以及以有線或無(wú)線方式如此向公眾提供其廣播的錄制品，使公眾成員可以在個(gè)人選定的地點(diǎn)和時(shí)間獲得。廣播公司有時(shí)也有權(quán)授權(quán)或禁止有線轉(zhuǎn)播其廣播。然而，在一些國(guó)家，對(duì)此類(lèi)有線轉(zhuǎn)播規(guī)定了法定許可，但要支付報(bào)酬。在其他國(guó)家，有線廣播運(yùn)營(yíng)商可以在沒(méi)有任何授權(quán)或付酬的情況下通過(guò)有線廣播轉(zhuǎn)播廣播公司的信號(hào)。少數(shù)情況下可以防止未經(jīng)授權(quán)在互聯(lián)網(wǎng)授予廣播公司的權(quán)利獨(dú)立于被傳輸?shù)碾娪?、音?lè)取決于不同國(guó)家，部分或全部上述保護(hù)可能不僅包括無(wú)線廣播，也包括通過(guò)電纜傳輸?shù)膹V播。將廣播公司的保護(hù)從傳統(tǒng)信號(hào)傳輸擴(kuò)展到數(shù)字和其他新傳輸模式?例如通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)協(xié)議電視（IPTV），它不僅允許傳輸?shù)揭约捌渌剑ㄖ辈ィ?、近同步（追看）或延遲（點(diǎn)播）流媒體服務(wù)?已被證明是有爭(zhēng)議的，部分原因是難以將廣播公司提供的互聯(lián)網(wǎng)傳輸與網(wǎng)一家企業(yè)可能會(huì)因?yàn)楦鞣N理由使用音樂(lè)：吸引客戶、造福員工或積極影響客戶行為。音樂(lè)可以幫助企業(yè)獲得超越競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的優(yōu)勢(shì)，為員工提供更好的工作環(huán)創(chuàng)意表達(dá)34境，幫助建立忠實(shí)客戶的核心，甚至增強(qiáng)人們對(duì)其品牌或公司整考慮到這些目標(biāo)，各種不同的企業(yè)可能都希望獲得使用音樂(lè)的權(quán)利。這些企業(yè)包括主要電視網(wǎng)絡(luò)、地方電視臺(tái)和廣播電臺(tái)、餐館、酒吧、酒館、夜總會(huì)、健身和健康俱樂(lè)部、賓館、貿(mào)易展覽會(huì)、音樂(lè)會(huì)主辦者、商店和購(gòu)物中心、游樂(lè)園、航空公司、有網(wǎng)音樂(lè)的版權(quán)及相關(guān)權(quán)保護(hù)通常涉及多層權(quán)利，因此涉及一系列權(quán)利人和管理者，包括作詞者、作曲者、樂(lè)譜出版商、唱片公司、廣播公司、網(wǎng)站權(quán)利人和版權(quán)集對(duì)于既有詞又有曲的作品，例如歌曲或歌劇作品，需要特別注意。如果曲和詞由兩個(gè)不同的作者譜寫(xiě)，則根據(jù)不同國(guó)家的法律，可能被視為共同創(chuàng)作的單一作品（見(jiàn)第51頁(yè)）或者兩個(gè)獨(dú)立作品：音樂(lè)作品和文學(xué)作品。無(wú)論哪種方式，在大多數(shù)國(guó)家，都可以從一家集體管理組織（CMO）（見(jiàn)第62頁(yè)）獲得使用整首歌曲的許可。涵蓋曲和詞的權(quán)利有時(shí)統(tǒng)稱(chēng)為“詞曲版權(quán)”。作曲者和作詞者統(tǒng)稱(chēng)為“詞曲與歌詞和音樂(lè)作品的權(quán)利管理有圍繞音樂(lè)行業(yè)內(nèi)與音樂(lè)作品和歌詞相關(guān)的權(quán)利類(lèi)別，已經(jīng)形成了獨(dú)特的商業(yè)術(shù)語(yǔ)?，F(xiàn)將這些術(shù)語(yǔ)保護(hù)范圍和保護(hù)期35?印制權(quán)是指詞曲作者授權(quán)印制和銷(xiāo)售歌詞和樂(lè)譜的權(quán)利。印制權(quán)的商業(yè)意義不如從前重大，但仍于自動(dòng)鋼琴打孔紙卷?音樂(lè)作品的“機(jī)械”體現(xiàn)?20世紀(jì)初音樂(lè)如今，錄音制品有許多不同的形?公開(kāi)表演權(quán)一般是作曲者和詞曲作者最賺錢(qián)的收入來(lái)源。它是指詞曲作者授權(quán)現(xiàn)場(chǎng)表演其作品；地面、衛(wèi)星和有線廣播；公開(kāi)播放錄音制品；或公開(kāi)播放錄音制品的廣播，以及數(shù)字傳輸（流媒?同步制作（“同步”）權(quán)是指在視聽(tīng)作品（例如電影、電視節(jié)目、電視廣告或音樂(lè)視頻）中與幀或圖像同步錄制音樂(lè)作品的權(quán)利。需要同步制作許可才能允許除了詞曲版權(quán)之外，還必須考慮任何隱含的相關(guān)權(quán)。這些權(quán)利可能包括曲和詞的表演者（例如歌手或伴唱和其他演奏者）、錄音制作者和任何廣播錄音或現(xiàn)場(chǎng)表演的廣播組織的權(quán)利?！澳笌т浺簟保ê?jiǎn)稱(chēng)“母帶”）這個(gè)術(shù)語(yǔ)是指對(duì)聲音的首次錄制，唱片制造商或制作者在此基礎(chǔ)上制作拷貝（例如CD、黑膠唱片或更常見(jiàn)的數(shù)字文件），向公眾出售或授權(quán)公眾使用。復(fù)制和發(fā)行包含某具體藝術(shù)家所創(chuàng)作的樂(lè)曲的具體表演的錄音制品，需要獲得母帶錄音權(quán)或母帶使用權(quán)。也可能需要向部分或所有相關(guān)權(quán)的權(quán)利人在許多國(guó)家，這些相關(guān)權(quán)的例外包括在公共場(chǎng)合（例如，在商店或餐館）播放錄音制品或錄音制創(chuàng)意表達(dá)36品的廣播或者現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)。是否屬于此類(lèi)情況，有時(shí)取決于是否收取入場(chǎng)費(fèi)。在某些情況下，必須支付合理報(bào)酬（見(jiàn)第32頁(yè)）。在少數(shù)國(guó)家（尤其是美利堅(jiān)合眾國(guó)），傳統(tǒng)地面（無(wú)線）廣播沒(méi)有相關(guān)權(quán)利。然而，即使在美國(guó)，在非交互式數(shù)字流媒體服務(wù)（例如Spotify或Pandora）中使用錄音制品也需要向表演者和制近年來(lái)，基于訂閱的點(diǎn)播音樂(lè)流媒體服務(wù)已成為音樂(lè)行業(yè)的重要收入來(lái)源。這些服務(wù)使用戶能夠在互聯(lián)網(wǎng)上收聽(tīng)自己選擇的曲目，而無(wú)需購(gòu)買(mǎi)文件進(jìn)行下載。此類(lèi)服務(wù)通常遵循“免費(fèi)增值”模式，即基本功能免費(fèi)，但會(huì)受到限制或附帶為平臺(tái)運(yùn)營(yíng)提供資金的廣告，同時(shí)向付費(fèi)用戶提供離線收聽(tīng)和無(wú)廣告收聽(tīng)等附加功能。如上所述，流媒體服務(wù)必須為使用詞曲版權(quán)和母帶錄音同時(shí)支付機(jī)械復(fù)制權(quán)使用費(fèi)和表演權(quán)使用費(fèi)。詞曲作者和出版商之間分配使用費(fèi)的方式因國(guó)家而異。值得注意的是，錄音制品的銷(xiāo)售，無(wú)論是實(shí)體的（例如，以CD的形式）還是通過(guò)下載，都會(huì)為每首歌曲或每張專(zhuān)輯產(chǎn)生固定的使用費(fèi)，無(wú)論消費(fèi)者是否收聽(tīng)給定的曲目，而流媒體服務(wù)都是以消費(fèi)為基礎(chǔ)的，因此權(quán)利人的收入取決于作品的流媒體傳輸次數(shù)。近年來(lái)，隨著消費(fèi)者從購(gòu)買(mǎi)實(shí)體拷貝轉(zhuǎn)向流媒體服務(wù)，這對(duì)收入產(chǎn)生了影響。與此同時(shí)，經(jīng)過(guò)數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)后的多年擔(dān)憂，音樂(lè)行業(yè)的許多人現(xiàn)在樂(lè)觀地認(rèn)為，基于訂閱的流媒體有可能確保護(hù)范圍和保護(hù)期37一些國(guó)家承認(rèn)其他相關(guān)權(quán)。例如，取決于不同國(guó)家，電影制作者可能會(huì)受到針對(duì)“電影的首次固定”（有時(shí)稱(chēng)作“錄像制品”），即其電影的拷貝母版的一組特殊相關(guān)權(quán)的保護(hù)。這些權(quán)利通常允許電影制片者專(zhuān)有授權(quán)或禁止復(fù)制、發(fā)行和向公眾提供其電影，使公眾可以在個(gè)人選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得。歐洲聯(lián)盟的許多成員國(guó)都因?yàn)閷⒂呻娪爸破邠碛须娪暗陌鏅?quán)。例如，英國(guó)和美利堅(jiān)合眾國(guó)就采用了這種方法。對(duì)于前者，主要導(dǎo)演和制片人被視為影片的共同作者?因此也是共同第一權(quán)利人（見(jiàn)第50頁(yè)）。在后一種情況中，“職務(wù)作品”原則（見(jiàn)第57頁(yè)）意味著電影制片人通常享有其雇用創(chuàng)作電影的人（例如，導(dǎo)演、演員、布景設(shè)計(jì)師和其他劇組成員）為電影所做貢獻(xiàn)中的愛(ài)爾蘭、南非和英國(guó)，文學(xué)、戲劇或音樂(lè)作品的已出版版本受到保護(hù)。已出版版本的權(quán)利屬于出版商，并保護(hù)版本的版面編排?頁(yè)面上文字的排版、組合、布局和總體外觀。與表演、錄音制品和廣播的情形一樣，基礎(chǔ)作品可能受版權(quán)保護(hù)，也可能屬于相關(guān)權(quán)的行使將不減損，也不以任何方式影響被表演、錄制、廣播或出版雖然對(duì)相關(guān)權(quán)沒(méi)有獨(dú)創(chuàng)性要求，但大多數(shù)國(guó)家要求這些權(quán)利的客體（表演、錄音制品、廣播等）沒(méi)有被復(fù)制過(guò)才能享有保護(hù)。與版權(quán)一樣，侵權(quán)可能涉及全部或部分客體。不同的國(guó)家將采取不同的方法來(lái)確定什么情況雖然所有作品的作者都享有精神權(quán)利（見(jiàn)第31頁(yè)），但大多數(shù)相關(guān)權(quán)的所有者并非如此。表演者除外，在大多數(shù)國(guó)家，表演者對(duì)其現(xiàn)場(chǎng)表演以及被錄制成錄音制品和視聽(tīng)錄制品的表演創(chuàng)意表達(dá)38對(duì)大多數(shù)作品而言，在大多數(shù)國(guó)家，版權(quán)所有者的經(jīng)濟(jì)權(quán)利保護(hù)期為作者有生之年加至少50年。在許多國(guó)家，這個(gè)期限甚至更長(zhǎng)（例如，在印度，版權(quán)在作者死亡后持續(xù)60年；在厄瓜多爾、布基納法索、歐洲聯(lián)盟、印度尼西亞和美利堅(jiān)合眾國(guó)，在作者死亡后持續(xù)70年；在墨西哥，在作者死亡后持續(xù)100年）。因此，從作品中受益的不僅是版權(quán)所有者，還有版權(quán)所有者的繼承人。也可能有例外。例如，在俄羅斯，如果作者在1941-1945年戰(zhàn)爭(zhēng)期間戰(zhàn)斗或工作過(guò)，其作品在作者死亡后74年內(nèi)受到保護(hù)，而在法國(guó)，如作者在服役期間死亡，其作品享有額外的30年保護(hù)期。一旦作品的版權(quán)保護(hù)期到期，它就會(huì)進(jìn)入“公有領(lǐng)域”，這意味著版權(quán)不再適用于作品主體（見(jiàn)第71頁(yè)）。視國(guó)家法而定，對(duì)于某些類(lèi)別作品的此類(lèi)作品享有與任何其他作品相同的保護(hù)期，但在其他國(guó)家，它們的期限受不同規(guī)則的約束。例如，在美利堅(jiān)合眾國(guó)，“職務(wù)作品”（見(jiàn)第57頁(yè)）的保護(hù)期為出版后95年或?共同創(chuàng)作作品（見(jiàn)第51頁(yè)）?由一位以上作者創(chuàng)作的作品，其保護(hù)期通常從最后一位幸存者死亡此類(lèi)作品在以下最后一位在世者死劇本作者、對(duì)白作者和專(zhuān)門(mén)為作品使用而創(chuàng)作的音樂(lè)的作曲者。在其他國(guó)家，保護(hù)期是從發(fā)表或創(chuàng)作之日起計(jì)算的。例如，在日本，電影或視聽(tīng)作品在發(fā)表后70年內(nèi)受到保護(hù)，如果在創(chuàng)作后70年內(nèi)未發(fā)表，?匿名或假名作品。除非對(duì)作者的身份毫無(wú)疑問(wèn)，否則此類(lèi)作品的版權(quán)通常是從作者死亡的不同觸發(fā)點(diǎn)開(kāi)始計(jì)算的，例如創(chuàng)作或向公眾提供作品的日期。集體作品（如果存在）通常也適用同樣規(guī)保護(hù)范圍和保護(hù)期39?政府創(chuàng)作的作品，如果受版權(quán)保護(hù)（情況并非總是如此，見(jiàn)在所有情況下，保護(hù)期均從發(fā)生觸發(fā)例如，詩(shī)人瑪格麗特·安妮·約翰遜斯·巴索阿爾托分別以瑪雅·安杰洛和巴勃羅·聶魯達(dá)的名字成名。由于他/她們的身份人所共知，因此在大多數(shù)國(guó)家，他/她們作品的保品的作者埃琳娜·費(fèi)蘭特的身份仍不為人所知。因此，在大多數(shù)國(guó)來(lái)源：TalbotTroy攝影，依CC-BY2.0Generic在來(lái)源：圖源智利外交部歷史檔案館，依CC-BY2.0在計(jì)算作品的保護(hù)期時(shí)需要謹(jǐn)慎，因?yàn)楦鲊?guó)的規(guī)則各不相同，還可能適用復(fù)雜的過(guò)渡條款。例如，安妮·弗蘭克著名的日記有多個(gè)版本：安妮手稿的兩個(gè)版本合并成一本書(shū)，于1947年出版。這些手稿于1986年發(fā)表?！白罱K版”，包括手稿中的新資料，于1991年出版。在安妮生活長(zhǎng)大的荷蘭，版權(quán)目前在作者死亡后持創(chuàng)意表達(dá)40續(xù)70年。然而，這條規(guī)則是最近的，在1990年代中期被采用，而過(guò)渡條款保留了舊規(guī)則下授予的更長(zhǎng)的保護(hù)期。根據(jù)舊規(guī)則，在1995年之前首次發(fā)表的作品在首次發(fā)表后50年內(nèi)受保護(hù)。因此，這些手稿的版權(quán)保護(hù)期將持續(xù)到2037年1月1日，比安妮死亡后70年要長(zhǎng)得多。其他一些國(guó)家適用不同的規(guī)則。例如，在西班牙，在作者死亡后70年的現(xiàn)行保護(hù)期之前，保護(hù)期更長(zhǎng)，是作者死亡后80年。過(guò)渡性條款要求這一較長(zhǎng)期限適用于安妮這一類(lèi)的、其作者于1987年12月7日之前死亡的作品。這意味著該日記將于2026年1月1日進(jìn)入西班牙的公有還需要注意識(shí)別一個(gè)作品不同版本的作者身份和所有權(quán)，每個(gè)版本可能適用不同的保護(hù)期。例如，圍繞安妮日記作者身份的分歧會(huì)影響其保護(hù)期限。據(jù)成立于1963年的瑞士基金會(huì)、目前的版權(quán)所有者安妮·弗蘭克基金會(huì)稱(chēng)，這本日記的印刷版是安妮的父親奧托·弗蘭克根據(jù)女兒留下的兩份手稿整理而成?；饡?huì)堅(jiān)持認(rèn)為，奧托因此有資格成為他的匯編的作者，所以版權(quán)應(yīng)該從他1980年死亡時(shí)算起。它還代表1991年“最終版”的編輯、2019年死亡的米利婭姆·普雷斯勒要求1940年，安妮·弗蘭克在荷蘭阿姆斯特丹尼爾大街41-43號(hào)蒙臺(tái)梭利學(xué)校來(lái)源：照片由無(wú)名攝影師拍攝，屬于阿姆斯特丹安妮·弗蘭克·斯蒂奇廷藏品的一部分，在版權(quán)持有者通過(guò)電子郵件確認(rèn)后在維基共享資源上發(fā)布以供重復(fù)使用，見(jiàn)/wiki/File:AnneFrankSchoolPhoto.j精神權(quán)利的保護(hù)期則是另一回事。在一些國(guó)家，無(wú)論是作者還是表演者的精神權(quán)利都是永久性的?它們不會(huì)在設(shè)定的期限后到期。在其他一些國(guó)家，它們與經(jīng)濟(jì)權(quán)利同時(shí)到期或在作相關(guān)權(quán)的保護(hù)期通常比版權(quán)作品的保護(hù)期短。在一些國(guó)家，相關(guān)權(quán)的保護(hù)范圍和保護(hù)期保護(hù)期為20年，自發(fā)生表演、制作錄音制品或傳播廣播的日歷年年底起算。然而，大多數(shù)國(guó)家從這些觸發(fā)點(diǎn)起對(duì)相關(guān)權(quán)保護(hù)至少50年，有如果存在出版商的權(quán)利，則出版商對(duì)其已出版版本的權(quán)利通常僅在出版后持續(xù)25年。歐盟的數(shù)據(jù)庫(kù)特殊權(quán)利持續(xù)15年，盡管對(duì)數(shù)據(jù)庫(kù)的重大修改可照片的保護(hù)期有相當(dāng)大的差異。在照片符合版權(quán)保護(hù)要求的情況下，國(guó)家法律通常給予它們與其他作品相同的保護(hù)期。然而，《伯爾尼公約》允許保護(hù)期從照片拍攝之日起，短至25年。一些國(guó)家還對(duì)非原始照片給予保護(hù)。此類(lèi)權(quán)利的保護(hù)期通常為15至50年，并且可以從制作日期或發(fā)表日期1K·科爾曼教授（2006年）?！胺ㄍド系陌鏅?quán)：香水作為藝術(shù)表達(dá)？”WIPO雜志?？梢?jiàn)于：https:///wipo_magazine/en/2006/05/article_0001.html2蒂姆·伯納斯-李（1997年）?！俺浞轴尫啪W(wǎng)絡(luò)的潛力?！笨梢?jiàn)于：/1998/02/Potential.保護(hù)原創(chuàng)作品43獲得版權(quán)及相關(guān)權(quán)保護(hù)無(wú)需履行任何手續(xù)。相反，原創(chuàng)作品一經(jīng)創(chuàng)作完成便自動(dòng)受到保護(hù)，盡管有些國(guó)家要求以某種物質(zhì)形式將作品固定下來(lái)（見(jiàn)第22頁(yè)）。相關(guān)權(quán)的客體也是一經(jīng)創(chuàng)在發(fā)生爭(zhēng)議的情況下，在試圖進(jìn)行版權(quán)及相關(guān)權(quán)執(zhí)法時(shí)，缺乏手續(xù)可能會(huì)造成一些困難。如果有人聲稱(chēng)作者抄襲了受版權(quán)保護(hù)的作品，作者如何證明自己是真正的創(chuàng)作者？采取一些預(yù)防措施有助于在特定時(shí)間點(diǎn)創(chuàng)建作者費(fèi)繳存和/或登記作品。1此類(lèi)繳存即登記的人是版權(quán)所有者。在一些此類(lèi)國(guó)家，如果作者已在國(guó)家版權(quán)局登記作品，則可以更有效地提起版權(quán)侵權(quán)訴訟。因此，在這些國(guó)或者，作者可以將一份作品放在信封中密封好，（使用一種在信封上蓋上清晰日期戳的方法）寄給自己，收到后不要打開(kāi)信封。發(fā)送一封載有作品的數(shù)字復(fù)制件或照片的電子郵件，或者保存正在創(chuàng)作的作品帶有時(shí)間戳的復(fù)制件是更現(xiàn)代的選擇。然而，并非所有國(guó)家都接受48頁(yè)）。這將提醒使用者該作品是保護(hù)的。添加版權(quán)所有者的姓名和作品首次出版的年份將提供有關(guān)版權(quán)保護(hù)何時(shí)開(kāi)始以及版權(quán)歸屬的信息。此外，在許多國(guó)家，將作者姓名添加到作品的復(fù)制件會(huì)產(chǎn)生可反?對(duì)于數(shù)字作品，在其作者身份上添加元數(shù)據(jù)（嵌入數(shù)字文件的關(guān)于作品的隱藏描述信息）是一種很好的做法。元數(shù)據(jù)的一個(gè)例子是照片中包含的EXIF數(shù)據(jù)。與版權(quán)標(biāo)記一樣，元數(shù)據(jù)也可以提醒使用者該作品受版權(quán)保護(hù)，并向使用者提供有關(guān)信息，說(shuō)明在其希望使用該作品?使用特定的標(biāo)準(zhǔn)標(biāo)識(shí)符編號(hào)系統(tǒng)標(biāo)識(shí)作品也是明智的。示例包括圖書(shū)的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)書(shū)號(hào)（ISBN錄音制品的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音像制品編碼（ISRC）；印刷音樂(lè)出版物的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音樂(lè)編號(hào)（ISMN）；音創(chuàng)意表達(dá)44樂(lè)作品的國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)音樂(lè)作品編碼（ISWC）（其主要目的是便利集體管理組織的管理）；以及視聽(tīng)作?最近，非同質(zhì)化代幣（NFT）的使用引起了人們的關(guān)注。NFT是稱(chēng)為代表獨(dú)一無(wú)二的數(shù)字項(xiàng)目。NFT是不可互換的，并且由于沒(méi)有中央存儲(chǔ)位置，很難偽造。因此，藝術(shù)家可以使用它們來(lái)標(biāo)記自己的作品。如果在發(fā)表之前創(chuàng)建了NFT，則該代幣可以用作創(chuàng)作證明，從而證明首個(gè)版權(quán)所有權(quán)并從而證明作者身份。其后，NFT可以與任何版權(quán)一可能會(huì)選擇僅上傳這些作品的低分辨率版本。除了保護(hù)完整分辨率版本免受侵權(quán)之外，這還可以提供作者身份的證據(jù)，進(jìn)而提供所有權(quán)的如何保護(hù)電子形式或數(shù)字形式電子形式或數(shù)字形式的作品（例如，CD、DVD或包含文字、音樂(lè)或電影的數(shù)字文件）尤其容易被侵權(quán)，因?yàn)槔缭趪?guó)家版權(quán)局登記或繳存，也適用于此類(lèi)作品，但還存在其他技術(shù)和法律保護(hù)。一個(gè)例子是企業(yè)在在線提供受版權(quán)保護(hù)作品時(shí)經(jīng)常使用的“按鍵同意契約”（也稱(chēng)作“按鍵授權(quán)契約”），旨在限制使用者對(duì)內(nèi)容執(zhí)行的操作。此類(lèi)契約邀請(qǐng)使用者通過(guò)單擊對(duì)話框或彈出窗口中的按鍵來(lái)接受或拒絕制造商設(shè)置的條款和條件。同樣，如果作品以媒介（例如CD）形式出售，則條款和條件可能包含在附在包裝上的“拆封合同”（“拆告知購(gòu)買(mǎi)者使用產(chǎn)品將被視為接受合同。在包裝盒內(nèi)附有完整的條款。按鍵同意契約和拆封合同一般將使用限制為單個(gè)使用者，并將該使用者的使用限制為單個(gè)復(fù)制件?通常禁止再發(fā)行或重復(fù)使用。按鍵同意合同和拆封合同在軟件行業(yè)中非常普遍（見(jiàn)此外，許多企業(yè)使用所謂的數(shù)字權(quán)利在數(shù)字內(nèi)容中的版權(quán)。這些工具和系統(tǒng)可用于在內(nèi)容的整個(gè)使用周期中通過(guò)電子方式定義、跟蹤和執(zhí)行許可和保護(hù)原創(chuàng)作品45以通過(guò)兩種方式幫助控制數(shù)字作品的?通過(guò)使用權(quán)利管理信息（RMI）標(biāo)識(shí)數(shù)字作品?信息，包括元數(shù)據(jù)，用于識(shí)別作品、作者、版權(quán)或相關(guān)權(quán)的所有者、關(guān)于作品使用條?通過(guò)實(shí)施有助于控制（允許或拒絕）訪問(wèn)或使用數(shù)字作品的技術(shù)保類(lèi)型的版權(quán)作品時(shí)，可以根據(jù)適用的版權(quán)或相關(guān)權(quán)法律，幫助控制使翻譯、保存一段時(shí)間、轉(zhuǎn)寄、復(fù)制、打印等等的能力。TPM還確保有許多技術(shù)可以使用，通過(guò)利用數(shù)字權(quán)利管理工具和系統(tǒng)，降低版權(quán)侵權(quán)的可能性。每一種技術(shù)都有不同的優(yōu)缺點(diǎn)，其獲取、整合及維護(hù)費(fèi)用也不一樣。最好通過(guò)評(píng)估與使用作品相關(guān)的風(fēng)險(xiǎn)級(jí)以權(quán)利管理信息標(biāo)識(shí)受版權(quán)保護(hù)的資?可以為數(shù)字內(nèi)容上加標(biāo)簽，例如加上版權(quán)標(biāo)記、元數(shù)據(jù)、標(biāo)準(zhǔn)數(shù)碼標(biāo)識(shí)符（如有的話；見(jiàn)第73頁(yè)）或?qū)ξ唇?jīng)授權(quán)使用的警告。在上傳受保護(hù)內(nèi)容的網(wǎng)站的每個(gè)頁(yè)面上都包含版權(quán)聲明，列出使用該頁(yè)面內(nèi)容的條款和條件，也?數(shù)字對(duì)象標(biāo)識(shí)符（DOI）一直被用于識(shí)別數(shù)字環(huán)境中的對(duì)象（例如受版權(quán)保護(hù)作品），由國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)化組織（ISO）標(biāo)準(zhǔn)化。數(shù)字對(duì)象標(biāo)識(shí)符用于提供有關(guān)某個(gè)對(duì)象的當(dāng)前信息，包括在互聯(lián)網(wǎng)上可以找到該對(duì)象的位置。有關(guān)數(shù)字作品的信息可能會(huì)隨著時(shí)間而改變，包括其位置，但其數(shù)字對(duì)象標(biāo)識(shí)符保持不變。2護(hù)作品）的標(biāo)簽，它可以證明內(nèi)容在特定時(shí)間的狀態(tài)。在證明版權(quán)被侵權(quán)時(shí)，時(shí)間是一個(gè)關(guān)鍵因素：何時(shí)發(fā)送特定電子郵件、何時(shí)達(dá)成合同、何時(shí)創(chuàng)建或修改知識(shí)產(chǎn)權(quán)，或者何時(shí)獲取數(shù)字證據(jù)，都證明是非常重要的?？梢允褂脤?zhuān)門(mén)的時(shí)間戳創(chuàng)意表達(dá)46?數(shù)字水印使用軟件將版權(quán)信息嵌入數(shù)字作品本身。與傳統(tǒng)的物理水印（例如鈔票上使用的水?。┮粯樱瑪?shù)字水印可以是讓人感知的（例如，照片邊緣的版權(quán)標(biāo)記或嵌入整個(gè)文檔的水印）。或者，它們可能僅在某些條件下變得可以感知，例如，在使用算法之后。雖然可見(jiàn)水印可用于威懾，但隱形水印可用于證明剽竊和追蹤版權(quán)作品的在線使用一些企業(yè)使用技術(shù)來(lái)將其作品的訪問(wèn)權(quán)限于接受某些使用條款和條件的客?加密常常用于保護(hù)軟件產(chǎn)品、錄音制品和視聽(tīng)作品，防止未經(jīng)許可的使用。例如，當(dāng)客戶下載作品時(shí)，數(shù)字權(quán)利管理軟件可以聯(lián)系結(jié)算所（管理版權(quán)及相關(guān)權(quán)的機(jī)構(gòu)）安排付款、解密文件并為客戶分配個(gè)人 “密鑰”?例如密碼?用于觀內(nèi)容文件和每個(gè)用戶使用特定作品的特權(quán)（閱讀、更改、執(zhí)行等等）。數(shù)字作品的權(quán)利人可以通過(guò)多種方式配置訪問(wèn)權(quán)限。例如，文檔或許可以閱讀但不能打印，或者企業(yè)可以在其網(wǎng)站上發(fā)布照片或其他圖像，其細(xì)節(jié)足以確定它們是否有用?例如在廣告設(shè)計(jì)中?但其細(xì)節(jié)和質(zhì)量不足以用提供數(shù)字內(nèi)容的企業(yè)在有必要防止未經(jīng)授權(quán)的復(fù)制和發(fā)行數(shù)字作品時(shí)，可以考慮使用技術(shù)保護(hù)措施。然而，使用技術(shù)保護(hù)措施應(yīng)該權(quán)衡其他考慮。例如，技術(shù)保護(hù)措施的使用方式不得觸犯其他保護(hù)原創(chuàng)作品可能適用的法律，例如隱私法、消費(fèi)者保護(hù)法或防止反競(jìng)爭(zhēng)做法的法律。一些司法管轄區(qū)也越來(lái)越注意到，需要防止技術(shù)保護(hù)措施干擾版權(quán)及相關(guān)權(quán)的例外與限對(duì)使用他人數(shù)字內(nèi)容的企業(yè)，鼓勵(lì)它們就所預(yù)期的用途獲得所需的所有許可或準(zhǔn)許（包括必要時(shí)對(duì)解密受保護(hù)作品的授權(quán)）。這是因?yàn)橐?guī)避技術(shù)保護(hù)措施并使用受保護(hù)作品的企業(yè)或個(gè)人可能會(huì)因觸犯反規(guī)避法以及侵犯版權(quán)而互聯(lián)網(wǎng)中介可以向版權(quán)所有者提供技術(shù)工具，供其用于保護(hù)自己的受保護(hù)作品并從中獲益。視頻例。它用篩選（見(jiàn)第85頁(yè)）使版網(wǎng)站上的內(nèi)容。終端用戶上傳到Y(jié)ouTube的視頻會(huì)根據(jù)內(nèi)容權(quán)利人提交的參考文件數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行掃描。如果找到匹配項(xiàng)，將被視為潛在的版權(quán)侵權(quán)。版權(quán)所有者被要求在一系列不同的回應(yīng)之間做出選擇。他/她們可能會(huì)選擇阻止視頻觀看、跟蹤視頻收視率統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)或通過(guò)對(duì)視頻投放廣告來(lái)通過(guò)視頻獲利。有時(shí)候，可能會(huì)與上傳者分享此類(lèi)收入。這些操作因國(guó)家而定，因此視頻可能在一個(gè)國(guó)家被屏蔽，但在另一個(gè)國(guó)家只有對(duì)終端用戶經(jīng)常上傳的大量原創(chuàng)材料享有專(zhuān)有權(quán)的版權(quán)所有者可以利用內(nèi)容身份識(shí)別符領(lǐng)域內(nèi)容的上傳者、根據(jù)知識(shí)共享許可發(fā)布的內(nèi)容（見(jiàn)第66頁(yè)）或由他人享有版權(quán)的部分組成的內(nèi)容，包括串燒、匯編或其他演繹作品（見(jiàn)第52頁(yè)）。YouTube還制定了有關(guān)如何使用ContentID的指南并監(jiān)控用戶的合規(guī)性。反復(fù)提出錯(cuò)誤權(quán)利主張的內(nèi)容權(quán)利人可能會(huì)被禁止使用該系統(tǒng)。ContentID通常自動(dòng)運(yùn)行，無(wú)需人工干預(yù)，但也提供人工審核選創(chuàng)意表達(dá)48項(xiàng)。這可以使用匹配策略針對(duì)某些情況進(jìn)行定制，例如，允許在匹配內(nèi)容比例較低的情況下審查與所有過(guò)濾工具一樣，ContentID也可能被濫用。雖然通?？梢詼?zhǔn)確識(shí)別匹配，但誤報(bào)可能會(huì)導(dǎo)致在沒(méi)有侵權(quán)的情況下提出權(quán)利主張。例如，如果使用已獲得許可或受版權(quán)限制或例外保護(hù)（見(jiàn)第73頁(yè)），則可能會(huì)發(fā)生這種情權(quán)利人應(yīng)確保沒(méi)有將其他人排除在被允許的使用范圍之外，并且沒(méi)有將自己不享有專(zhuān)有權(quán)的內(nèi)容大多數(shù)國(guó)家都是版權(quán)領(lǐng)域一部或多部國(guó)際條約的締約方。最重要的國(guó)際版權(quán)條約是《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》（見(jiàn)附件二）。該公約目前有179個(gè)締約方，幾乎得到了普遍接受。如果作者是加入了《伯爾尼公約》的國(guó)家的國(guó)民或居民，或者如果作品在這樣的國(guó)家出版，則所有其他已加入該公約的國(guó)家都有義務(wù)為作品提供公約所保證的最低保護(hù)，以及為本國(guó)國(guó)民創(chuàng)作的作品提供的版權(quán)保護(hù)然而，版權(quán)保護(hù)在本質(zhì)上仍然是地域性的。因此，作品只有符合特定國(guó)家的國(guó)家版權(quán)法的法律要求，才會(huì)享有版權(quán)保護(hù)。因此，有必要記住，盡管?chē)?guó)際條約有助于協(xié)調(diào)最低標(biāo)準(zhǔn)，但版作品上的版權(quán)標(biāo)記是強(qiáng)制性在大多數(shù)情況下，保護(hù)不需要版權(quán)標(biāo)記。盡管如此，強(qiáng)烈建議在作品上或就作品添加版權(quán)標(biāo)記，因?yàn)樗嵝讶藗冊(cè)撟髌肥艿奖Ｗo(hù)并可識(shí)別版權(quán)所有者。這種識(shí)別方式也有助于那些可能添加版權(quán)標(biāo)記是一種具有非常高成本效益的保護(hù)手段。它的成本很低，但最終可能會(huì)節(jié)省成本，甚至通過(guò)阻止其他人復(fù)制作品來(lái)產(chǎn)生收入。它還通過(guò)讓使用者更易于識(shí)別權(quán)利人而便利此外，在某些司法管轄區(qū)，尤其是美利堅(jiān)合眾國(guó)，包含有效標(biāo)記意味著因此，法院將追究侵權(quán)人故意侵權(quán)保護(hù)原創(chuàng)作品49的責(zé)任，這比無(wú)意侵權(quán)的處罰要嚴(yán)厲在作品上添加版權(quán)標(biāo)記沒(méi)有正式的程序。版權(quán)標(biāo)記可以書(shū)寫(xiě)、打字、蓋章?文字“copyright（版權(quán)）”、如果作者對(duì)作品進(jìn)行了重大修改，建議通過(guò)添加每次修改的年份來(lái)更新其版權(quán)標(biāo)記。例如，“2016，2018，2022”表示該作品在2016年創(chuàng)作，在對(duì)于不斷更新的作品，例如網(wǎng)站內(nèi)容，最好注明從首次出版到現(xiàn)在的對(duì)于受保護(hù)的錄音制品，使用錄音制品版權(quán)符號(hào)?或帶括號(hào)的字母“P”（表示錄音制品即(P)。與版權(quán)標(biāo)但仍建議采用這種做法。該符號(hào)通?；蚝谀z唱片）上或添加到元數(shù)據(jù)或附加到數(shù)字拷貝的其他信息中。該符號(hào)1見(jiàn)產(chǎn)權(quán)組織國(guó)家版權(quán)局名錄：https://www.wipo.int/directory/en/2見(jiàn)版權(quán)及相關(guān)權(quán)的權(quán)利歸屬“作者身份”和“所有權(quán)”的含義經(jīng)?；鞛橐徽劇Ｗ髌返淖髡呤莿?chuàng)作作品的人。作者身份問(wèn)題與精神權(quán)利（始終屬于作者，見(jiàn)第31頁(yè)）以及確定保護(hù)期滿日期（通常取決于作者的死亡版權(quán)所有權(quán)是一個(gè)不同的問(wèn)題。作品的版權(quán)所有者是享有版權(quán)法授予的專(zhuān)向公眾傳播或出售復(fù)制件的權(quán)利，見(jiàn)第24頁(yè)）。在許多國(guó)家，作者必須是作品的作者不一定是在紙上動(dòng)筆或在畫(huà)布上作畫(huà)的人。通常，作者是為受版權(quán)保護(hù)的作品做出貢獻(xiàn)的人，即為作品貢獻(xiàn)獨(dú)創(chuàng)性（或部分獨(dú)創(chuàng)性）的人（見(jiàn)第21頁(yè)）。所以，速記員或聽(tīng)寫(xiě)員通常不會(huì)被視為作者；作者將是口述作品的人。相反地，如果有人接受采訪，版權(quán)通常屬于撰寫(xiě)采訪的記者?除非允許采訪對(duì)象編輯、更正在大多數(shù)情況下，識(shí)別作品的作者是很明了的。但是，如果作品是由多人創(chuàng)作的，就會(huì)出現(xiàn)困難。存在以下可多作者同意將自己的貢獻(xiàn)合并為一個(gè)不可分割或相互依存的組合時(shí)，就創(chuàng)造了“共同作品”。作者不必協(xié)同工作或彼此近距離接觸，也不然而，作者必須通過(guò)共同的設(shè)計(jì)或計(jì)劃聯(lián)合起來(lái)制作作品，并且合著者的貢獻(xiàn)必須被吸收或組合成一個(gè)整體。這意味著沒(méi)有任何一位作者必須能夠識(shí)別出作品的重要部分為自己的創(chuàng)作。例如，如果一位作者撰寫(xiě)一本書(shū)的前四章，另一位作者撰寫(xiě)其余三章，則該書(shū)不符合共同作品的條件，而是每位作者將對(duì)其做過(guò)貢獻(xiàn)的章節(jié)享有版權(quán)。與此相反，在共同作品中，參與作者成為整個(gè)作品的共同權(quán)利人。許多國(guó)家的版權(quán)法要求，必須所有共同權(quán)利人同意才能行使版權(quán)。在其他一些國(guó)家，任何一個(gè)共同權(quán)利人都可創(chuàng)意表達(dá)52使用該作品，但是可能必須分享由此產(chǎn)生的利潤(rùn)。合著者之間的書(shū)面協(xié)議通常是最好的行動(dòng)方案，具體說(shuō)明所有權(quán)和使用、修改作品的權(quán)利、營(yíng)銷(xiāo)和分享任何收入以及防止品”的概念。集體作品是將多份參與作品集結(jié)成一個(gè)集合整體的作品。因國(guó)家而異，對(duì)集體作品的參與作品可能需要也可能不需要作為單獨(dú)和獨(dú)立的作品。如果是前者，那么每位作者都擁有自己創(chuàng)作的部分的版權(quán)。集體作品的版權(quán)屬于選編和組織作品的人。例子通常包括選集、百科全書(shū)、詞典、各種作曲家的歌曲匯編，或刊載自由作家文多個(gè)現(xiàn)有作品的作品，例如詩(shī)歌的翻譯、音樂(lè)的改編或小說(shuō)的電影版本。因國(guó)家法律而異，演繹作品可能構(gòu)成對(duì)現(xiàn)有作品的復(fù)制或改編，因此，只要保護(hù)期尚未到期且限制或例外不適用（見(jiàn)第73頁(yè)），演繹作品的創(chuàng)作就可能構(gòu)成受該作品權(quán)利人專(zhuān)有權(quán)利限制的行為（見(jiàn)第28頁(yè)）。然而，演繹作品本身也有資格獲得版權(quán)保護(hù)，盡管版權(quán)將只擴(kuò)這意味著演繹作品可能既侵權(quán)又受實(shí)際上，并非總是那么容易區(qū)分共同同作品的不同作者往往在不同的時(shí)間獨(dú)立做出各自的貢獻(xiàn)，因此可能存在該作品的“早期”和“晚期”版本。認(rèn)真考慮相關(guān)的國(guó)家規(guī)定很重要。通常，把作品歸作共同、集合或演繹作品不僅決定了誰(shuí)擁有作品，還決定了TheExpanse是作者丹尼爾·亞伯拉罕和泰·弗蘭克以共同筆名詹姆斯S.A.科里創(chuàng)作的一系列科幻小說(shuō)。亞伯拉罕和弗蘭克共享小說(shuō)的版權(quán)。該系列被改編為電視劇是基于文學(xué)作品的演繹作品，這意味著改編需要所涉作品的共版權(quán)及相關(guān)權(quán)的權(quán)利歸屬53人工智能與版權(quán)：版權(quán)應(yīng)該保護(hù)人工智能（AI）是指使用計(jì)算機(jī)科學(xué)來(lái)開(kāi)發(fā)能夠模仿與人類(lèi)智能相關(guān)的功能（例如學(xué)習(xí)和解決問(wèn)題）的機(jī)器和系統(tǒng)。人工智能可用于創(chuàng)作作品，包括小說(shuō)或藝術(shù)品。盡管機(jī)器學(xué)習(xí)的方法（即思想）不符合版權(quán)保護(hù)的條件，但人工智能軟件在幾乎所有國(guó)家都會(huì)作為文學(xué)作品受到版權(quán)保護(hù)。如果作品是由人類(lèi)使用低自主性AI作為工具制作的（就像藝術(shù)家可能使用圖形編輯器或攝影師可能使用相機(jī)一樣），該作品也可以像任何其他作品一樣受到保護(hù)。但是人工智能本身創(chuàng)作的作品呢？大多數(shù)國(guó)家的國(guó)家版權(quán)法都能輕易適用于這種情況。特別是，關(guān)于獨(dú)創(chuàng)性的規(guī)則（見(jiàn)第21頁(yè)）通常以人類(lèi)創(chuàng)作者為前提，例如要求作品反映作者的個(gè)性。在這種情況下，版權(quán)很可能不會(huì)擴(kuò)展到人工智能系統(tǒng)的輸出。在澳大利亞，法院認(rèn)定，在準(zhǔn)備階段通過(guò)控制輸入機(jī)器的數(shù)據(jù)來(lái)滿足獨(dú)創(chuàng)性要求，這是不夠的；相反，獨(dú)創(chuàng)性必須體現(xiàn)在創(chuàng)作作品來(lái)源：圖源MikeMacKenzie，見(jiàn)www.vpnsrus.com。依CC-BY2.0在線提供一些國(guó)家/地區(qū)對(duì)稱(chēng)之為“計(jì)算機(jī)生成的作品”?在沒(méi)有人類(lèi)作者的情況下由計(jì)算機(jī)生成的作品?有特殊的規(guī)定。例如，在英國(guó)、中國(guó)香港、印度、愛(ài)爾蘭、新西蘭和南非，計(jì)算機(jī)生成作品的作者被理解為為創(chuàng)作作品做出必要安排的人。此類(lèi)作品的版權(quán)通常自創(chuàng)作之日起持續(xù)50年。這些規(guī)則對(duì)AI創(chuàng)作的作品有多大用處仍然存疑?？梢哉f(shuō)，關(guān)于計(jì)算機(jī)生成作品的規(guī)定對(duì)人為安排的依賴(lài)表明它們旨在僅涵蓋計(jì)算機(jī)由人類(lèi)創(chuàng)作者控制的情況。相比之下，對(duì)于完全由人工智能創(chuàng)作的作品，程序員可以設(shè)置某些參數(shù)來(lái)指導(dǎo)輸出，但可以說(shuō)作品的形式是由機(jī)器學(xué)習(xí)算法本身自主決定的。將關(guān)于計(jì)算機(jī)生成作品的規(guī)則應(yīng)用于此類(lèi)案創(chuàng)意表達(dá)54例，會(huì)將作者身份與創(chuàng)造力區(qū)分開(kāi)來(lái)。這很難讓歐盟等司法管轄區(qū)接受此類(lèi)解決方案，這些司法管轄區(qū)將原創(chuàng)作品定義為作者“自己的智力創(chuàng)作”（見(jiàn)第21頁(yè)）。事實(shí)上，自從首次引入計(jì)算機(jī)生成作品的條款以來(lái)，獨(dú)創(chuàng)性概念在承認(rèn)計(jì)算機(jī)生成作品條款的國(guó)家中有所發(fā)展（如英國(guó)的情況），其結(jié)果可能是內(nèi)部法律不一致。即使很明顯有人確實(shí)進(jìn)行了干預(yù)，為作品的創(chuàng)作做出了必要的安排，也可能不清楚是創(chuàng)作軟件的程序員還是軟件的用戶。更重要的是，關(guān)于計(jì)算機(jī)生成作品的規(guī)則仍然預(yù)設(shè)了可以追溯到作者身份的人類(lèi)的干預(yù)。因此，這些規(guī)則并不適合應(yīng)用于完版權(quán)法對(duì)人工智能（AI）生成作品的適用可能會(huì)繼續(xù)演變。重要的政策考慮決定著要做出的選擇。一些觀點(diǎn)認(rèn)為，版權(quán)應(yīng)僅限于保護(hù)人類(lèi)的創(chuàng)造力，人工智能創(chuàng)作的作品屬于公有領(lǐng)域，所有人都可以免費(fèi)使用。而另一方面，對(duì)AI生成作品的保護(hù)可能會(huì)激勵(lì)對(duì)AI的投資。一個(gè)激進(jìn)的解決方案將涉及對(duì)“電子人格”的承認(rèn)，這可以讓更復(fù)雜的自主機(jī)器人擁有作品。通過(guò)引入新的相關(guān)權(quán)或特殊權(quán)利，承認(rèn)人工智能開(kāi)發(fā)人員對(duì)其技術(shù)的投資，可能會(huì)提供一條中間道路。與版權(quán)不同，相關(guān)權(quán)不需要獨(dú)創(chuàng)性（見(jiàn)第37頁(yè)）。同時(shí)，相關(guān)權(quán)提供的保護(hù)不如版權(quán)廣泛。另一種選擇是引入“傳播者權(quán)利”，獎(jiǎng)勵(lì)那些如需更多信息，見(jiàn)：www.wipo.機(jī)器學(xué)習(xí)算法是一種人工智能，可以通過(guò)接觸“訓(xùn)練數(shù)據(jù)”（即通過(guò)經(jīng)驗(yàn)）自動(dòng)改進(jìn)。其中還可以包括接觸文學(xué)、音樂(lè)和藝術(shù)作品。例如，“下一個(gè)倫勃朗（NextRembrandt）”項(xiàng)目訓(xùn)練人工智能在荷蘭著名大師倫勃朗·凡·萊茵逝世近350年后以其風(fēng)格制作3D打印畫(huà)作。這是使用高分辨率3D掃描和倫勃朗作品的數(shù)字文件完成的。來(lái)自微軟、代爾夫特理工大學(xué)、海牙莫瑞泰斯皇家美術(shù)館和阿姆斯特丹倫勃朗故居博物館的數(shù)據(jù)科學(xué)家、開(kāi)發(fā)人員、工程師和藝術(shù)歷史學(xué)家參與版權(quán)及相關(guān)權(quán)的權(quán)利歸屬55“下一個(gè)倫勃朗”來(lái)源：圖源ING集團(tuán)，依CC-BY2.0（“raconteur”的縮寫(xiě)），這是一個(gè)由威廉·張伯倫和托馬斯·埃特爾編寫(xiě)的程序。1984年，由Racter生成的名為《警察的胡子半成形》（ThePoliceman’sBeardIsHalfConstructed）的書(shū)出版了。該程序依賴(lài)于其創(chuàng)建者所謂的“語(yǔ)法指令”，以及范圍廣泛的輸入詞和保持某些隨機(jī)選擇變量的能力，以生成看似連貫且有思想的散文。在那些承認(rèn)這一概念的國(guó)家，立法者在通過(guò)關(guān)于“計(jì)算機(jī)生成的作品”的規(guī)則時(shí)，想到的可能就是這樣的一般說(shuō)來(lái)，作品的作者也是該作品的第一權(quán)利所有者。然而，在許多國(guó)家?如果作品是專(zhuān)門(mén)訂作或委托創(chuàng)請(qǐng)注意，在大多數(shù)國(guó)家，合同協(xié)議可能會(huì)推翻或澄清版權(quán)權(quán)利歸屬相關(guān)法在許多國(guó)家，如果作品是雇員在受雇除非另有約定。但并非總是如此；根據(jù)一些國(guó)家的法律，向雇主轉(zhuǎn)讓權(quán)利可能不是自動(dòng)的，而可能必須在雇傭合同中具體說(shuō)明。事實(shí)上，在某些國(guó)家，對(duì)以這種方式創(chuàng)造的每件版權(quán)作品，都可能必須執(zhí)行實(shí)際的版權(quán)轉(zhuǎn)讓創(chuàng)意表達(dá)56一位計(jì)算機(jī)程序員受雇于一家公司。她工作的一部分是在正常工作時(shí)間使用公司提供的設(shè)備制作視頻游戲。在大多數(shù)國(guó)家，