《歐亨利短篇小說》創(chuàng)作特色探析

歐·亨利短篇小說創(chuàng)作特色探析【摘要】歐·亨利是20世紀(jì)美國(guó)最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，他在短篇小說創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就。本文結(jié)合作家的代表作，從創(chuàng)作題材、情節(jié)構(gòu)思、語言特色三個(gè)方面分析歐·亨利小說的創(chuàng)作特色，探究其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。【關(guān)鍵詞】歐·亨利；短篇小說；創(chuàng)作特色歐·亨利是20世紀(jì)美國(guó)最杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他在短篇小說創(chuàng)作方面取得了極高的藝術(shù)成就。他一生創(chuàng)作了300多篇短篇小說，在世界文壇上享有盛譽(yù)，被譽(yù)為“美國(guó)現(xiàn)代短篇小說之父”。在創(chuàng)作上，歐·亨利著眼于美國(guó)底層社會(huì)，關(guān)注普通“小人物”的生活與命運(yùn)，描寫他們的不幸遭遇和歡樂生活，著力挖掘“小人物”的高尚品德，歌頌人性美。另一方面，批判違反人性的假惡丑。歐·亨利的小說以強(qiáng)大的藝術(shù)魅力吸引著歷代讀者。他的小說語言詼諧幽默，情節(jié)構(gòu)思巧妙，結(jié)尾出人意料而又合情合理，小說喜中有悲，形成“含淚的微笑”的獨(dú)特風(fēng)格，達(dá)到了思想與藝術(shù)完美結(jié)合的境界。1以小見大，揭露社會(huì)現(xiàn)實(shí)歐·亨利的小說創(chuàng)作與自身的復(fù)雜人生經(jīng)歷息息相關(guān)。長(zhǎng)期生活在美國(guó)社會(huì)底層的歐·亨利深知“小人物”的苦楚。他從身邊熟悉的醫(yī)生、藝術(shù)家、店員、律師、金融家、小販、流浪漢、小偷等小人物的生活中挖掘素材，進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法，為讀者生動(dòng)的再現(xiàn)底層人物的生活畫面，展示他們本質(zhì)的善良與淳樸，剖析人性的復(fù)雜，引導(dǎo)讀者在社會(huì)與人的范疇內(nèi)思考，使讀者在思考中感悟人性的真善美對(duì)人生的意義，進(jìn)而在閱讀的感動(dòng)中根植下真善美的種子。小說《愛的奉獻(xiàn)》講述了一對(duì)貧窮小夫妻為了保存對(duì)方的藝術(shù)生涯，不惜犧牲自我。他們互相隱瞞，在同一家洗衣店打工，以此來支撐家庭的支出。最后，妻子德麗雅右手包扎的繃帶露出了真相。原來她在洗衣店?duì)C衣服，而丈夫就在她樓下燒鍋爐。姊妹篇《麥琪的禮物》也描寫了一對(duì)相愛的貧窮夫婦，德拉賣了自己的秀發(fā)，給丈夫買了一條白金表鏈。吉姆賣掉了祖?zhèn)鞯慕鸨?，為妻子買了渴望已久的整套純玳瑁發(fā)梳。他們?yōu)樗徒o對(duì)方一份心儀的圣誕節(jié)禮物，都賣掉了自己最珍貴的寶物。兩對(duì)夫婦感情篤深，令讀者感動(dòng)。他們用真摯的情感和崇高的犧牲精神對(duì)愛情做了詮釋。《最后的常春藤葉》歌頌了貧窮藝術(shù)家之間相濡以沫的真摯友誼?！秲晌桓兴脊?jié)的紳士》中的窮人和老紳士為了一個(gè)九年的默契和約定，犧牲了自己的健康，上演了一出人間悲喜劇。他們用生命的代價(jià)詮釋了友情的含義，展示了小人物相濡以沫的人文精神?！毒炫c贊美詩(shī)》中的流浪漢蘇比為了進(jìn)監(jiān)獄度過冬天，不惜以身試法，六次故意為非作歹，均被警察置之不理，未能如愿。最后，蘇比被教堂的贊美詩(shī)感化，想重新做人，卻莫名其妙地被警方逮捕。小說的七個(gè)情節(jié)巧妙勾勒出一個(gè)是非混淆的資本主義社會(huì)的圖景，揭示了蘇比悲劇的必然性，引導(dǎo)讀者對(duì)資本主義制度冷酷無情、是非顛倒的本質(zhì)特點(diǎn)有了形象而深刻的認(rèn)識(shí)。《黃雀在后》巧妙地揭露了金融家險(xiǎn)惡的用心，展現(xiàn)了所謂文明社會(huì)的丑陋本質(zhì)?！都袅恋臒舯K》、《汽車等候的時(shí)候》、《桃園小憩》、《姑娘和習(xí)慣》四篇小說中的主人公也是小人物，但是他們受到社會(huì)底層世俗之氣和金錢的誘惑，弄虛作假，鬧出種種笑話。作者揭露了一些底層小人物受拜金主義的影響，扭曲了人性中的美好，甚至喪失靈魂的黑暗現(xiàn)實(shí)。歐·亨利的小說創(chuàng)作題材廣泛，內(nèi)容豐富。他善于選用現(xiàn)實(shí)生活中的平凡小事，采取以小見大的手法，謳歌人性的真善美，鞭撻違反人性的假丑惡。2獨(dú)特的情節(jié)構(gòu)思2．1線索明暗布局短篇小說與長(zhǎng)篇小說不同，它篇幅短小，人物相對(duì)集中，小說的故事情節(jié)不易多線索交錯(cuò)展開。歐·亨利小說的情節(jié)構(gòu)思獨(dú)特之處表現(xiàn)在敘述線索靈活轉(zhuǎn)變。小說巧設(shè)明線與暗線，交相輝映，共同構(gòu)筑情節(jié)發(fā)展。代表作《麥琪的禮物》一文中，德拉賣秀發(fā)為丈夫買白金表鏈?zhǔn)敲骶€，吉姆賣掉祖?zhèn)鞯慕鸨頌槠拮淤I玳瑁做的整套發(fā)梳是暗線。這兩條線索的交匯點(diǎn)是圣誕節(jié)二人互送對(duì)方心儀的禮物。作者雖然安排兩條線索敘事，但并沒有平均用墨，而是著重刻畫女主人公德拉這一形象，對(duì)其進(jìn)行了大量的細(xì)節(jié)描寫。小說的開端寫德拉為沒錢給丈夫買圣誕禮物而痛苦，心情灰暗。德拉無意中想到了自己的瀑布般的秀發(fā)，她猶豫不決、糾結(jié)。作者運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫把女主人公內(nèi)心的斗爭(zhēng)表現(xiàn)得淋漓盡致。在德拉買好禮物之后要送給丈夫的時(shí)候，作者用細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)出她急切、興奮、又忐忑不安的情景，給讀者身臨其境之感。對(duì)于暗線中吉姆賣祖?zhèn)鞯慕鸨磉@一情節(jié)，作者沒有進(jìn)行正面描寫，而是通過吉姆一句平靜的話語“我是賣了金表，換了錢去買你的發(fā)梳的”交代了故事的情節(jié)。明暗兩條線索筆墨一重一輕，男女主人公的刻畫一實(shí)一虛。盡管作者在吉姆身上著墨不多，但他已通過德拉這一形象的刻畫，對(duì)二人的愛情作了藝術(shù)鋪墊。這種強(qiáng)烈的對(duì)比給讀者留下了豐富的想象空間。2.2精心的藝術(shù)鋪墊小說中的鋪墊是使故事情節(jié)、人物行動(dòng)、布局結(jié)構(gòu)向合理、嚴(yán)密方向發(fā)展的一種“臺(tái)階”。歐·亨利的小說常常會(huì)安排一些非主要情節(jié)或細(xì)節(jié)，為故事的發(fā)展做好精心的鋪墊，使故事情節(jié)的發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，合情合理。在小說《麥琪的禮物》中，德拉和吉姆為給對(duì)方買圣誕禮物，不惜賣掉了各自珍貴的寶物，最后雙方的禮物都失去了價(jià)值。為使讀者覺得種種巧合真實(shí)可信，作者巧妙構(gòu)思，做了精心的鋪墊。小說一開篇就做了必要的鋪墊：“一塊八毛七分錢，全在這兒了”說明主人公的貧窮程度，“其中六毛錢還是銅子兒湊起來的”表現(xiàn)了他們生活的艱辛。唯一能換錢的只有德拉自己的秀發(fā)了，這就為德拉忍痛割愛，賣掉自己最珍貴的寶物，給丈夫買白金表鏈這一情節(jié)做了鋪墊。在小說的開端部分，作者插入了一段情節(jié)：“德拉——總是管他叫做‘吉姆’，總是熱烈地?fù)肀?。那?dāng)然是很好的”。德拉對(duì)丈夫的愛稱和每天以“擁抱”迎接下班歸來的丈夫，展示了年輕夫婦之間的真摯情感。這一段插入的細(xì)節(jié)為吉姆籌劃給妻子買發(fā)梳做了鋪墊，使故事的來龍去脈、前因后果顯得自然。故事的結(jié)局令讀者感動(dòng)，兩人花費(fèi)巨大代價(jià)購(gòu)買的禮物都變成無用處的物件，而得到最寶貴的禮物是兩人之間的無私真愛。小說情節(jié)跌宕起伏，情節(jié)發(fā)展合情合理，結(jié)尾意蘊(yùn)深刻，藝術(shù)效果強(qiáng)烈。2．3結(jié)局出人意料歐·亨利的短篇小說情節(jié)跌宕起伏，結(jié)尾更是出奇制勝。他常常把重要的情節(jié)不露痕跡地隱藏起來，在情節(jié)敘述過程中，做好鋪墊，埋下伏筆。到了結(jié)尾，筆鋒一轉(zhuǎn)，出現(xiàn)一個(gè)意想不到的結(jié)局，向讀者展示出最重要的真相，揭示整個(gè)故事的意義?！毒炫c贊美詩(shī)》中，流浪漢蘇比窮困潦倒，衣食無著。他籌劃故意犯罪，希望被捕入獄，以度寒冬。于是他屢次為非作歹：用石頭砸櫥窗、飽餐一頓不給錢、調(diào)戲婦女，擾亂社會(huì)治安、偷雨傘，但都事與愿違，警察偏偏不抓他。最后，蘇比被教堂的贊美詩(shī)感化，決心重新做人，積極面對(duì)生活，卻莫名其妙地被捕了，“神圣的法律”理直氣壯地把他送進(jìn)了監(jiān)獄。這種事與愿違的結(jié)局給讀者留下深刻的印象，哀嘆小人物的悲慘遭遇，也對(duì)當(dāng)時(shí)美國(guó)資本主義社會(huì)的每況愈下的世風(fēng)有了深刻的了解。又如《最后的常春藤葉》的結(jié)尾，墻上的最后一片綠葉竟是老貝爾曼用生命畫的“杰作”，它喚醒了瓊珊生的希望，引發(fā)讀者對(duì)友誼和人性的思考?！皻W·亨利式結(jié)尾”不僅把小說推向高潮，還深化主旨，豐富作品的內(nèi)涵，撞擊讀者的心靈，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。3詼諧幽默的語言特色歐·亨利是一位出色的幽默大師。他善于運(yùn)用比喻、夸張、對(duì)比、擬人、反語等修辭手法描寫人物，敘述情節(jié)，使小說語言生動(dòng)活潑，產(chǎn)生幽默的藝術(shù)效果。這種語言風(fēng)格與他的小說題材、塑造的人物有關(guān)。歐·亨利的小說多寫生活在社會(huì)底層的小人物，他們大多命運(yùn)不濟(jì)。作者同情他們，卻又無力改變他們的命運(yùn)，采用獨(dú)特的藝術(shù)手法描寫這些小人物，渲染悲劇的喜劇色彩，啟發(fā)人們深思。在《最后的常春藤葉》中，歐·亨利將比喻、擬人和諷刺融合在一起。他這樣描寫老畫家老貝爾曼的外貌：“年紀(jì)六十開外，有一把像米開朗琪羅的摩西雕像的胡子，從薩蒂爾似的腦袋上順著小鬼般身體卷垂下來。”這段描寫勾勒出一位造詣高深的藝術(shù)家形象。接著，作者又說：“貝爾曼耍了四十年的畫筆，他連藝術(shù)女神的長(zhǎng)袍的邊緣還沒摸到。他替藝術(shù)區(qū)一些雇不起職業(yè)模特兒的青年藝術(shù)家充當(dāng)模特兒。”作者以形象幽默的語言告訴讀者，老貝爾曼與藝術(shù)家相差的距離?！斑吘墶币辉~把老貝爾曼的藝術(shù)才能貶低到了極點(diǎn)。透過這些調(diào)侃式的語言，一位潦倒無成的老藝術(shù)家的形象便生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者眼前了。讀者就很容易理解老貝爾曼為何脾氣暴躁、愛酗酒，為何給青年藝術(shù)家當(dāng)模特?？墒钱?dāng)老畫家聽說瓊珊放棄了生的希望時(shí)，在一個(gè)風(fēng)雨交加之夜，他把“最后一片葉子”畫在了墻上，完成了自己一生的“杰作”。這點(diǎn)燃了瓊珊生的希望，他自己卻染上肺炎，孤獨(dú)地死去。歐·亨利以詼諧風(fēng)趣的語言突顯了老貝爾曼落魄的人生，更凸顯了他的善良偉大，展現(xiàn)出他做人的