2022百年孤獨(dú)讀書參考心得體會(huì)1000字五篇

百年孤獨(dú)讀書參考心得體會(huì)1000字五篇百年孤單讀書心得體會(huì)1000字(一)曾采訪過(guò)根底部的劉暢教師，他說(shuō)，“經(jīng)典，確實(shí)是在歷經(jīng)一百年后，仍然有人去品讀，去體會(huì)的東西?！泵總€(gè)人心中的經(jīng)典標(biāo)準(zhǔn)各不一樣，某本書在他看來(lái)，無(wú)比寶貴，但可能在別人看來(lái)，一文不值。不管標(biāo)準(zhǔn)如何定義，喜愛(ài)經(jīng)典，便是一個(gè)人不可多得的質(zhì)量表達(dá)?！八嗫鄴暝藬?shù)小時(shí)，試圖抓裂本人孤單的硬殼。”這句話出自加西亞。馬爾克斯的著作《百年孤單》，這部被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會(huì)圖景的鴻篇巨著”給了我心理上的沖擊，這座試圖擺脫孤單帶來(lái)的恐懼而又愈加孤單可怕的城市，在每一個(gè)人物上，每一件事情上，都表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)我第一次讀這本著作時(shí)，難以接受的人物關(guān)系和完全不熟悉的歷史并沒(méi)有讓我感到厭倦，反而愈發(fā)地吸引我?；蚴沁@本書中蘊(yùn)藏的某種孤單之感，當(dāng)我靜靜地翻看時(shí)，何嘗不是一種孤單呢。馬爾克斯筆下的人物，不管是消極的依然積極的，都無(wú)法擺脫孤單，只是在某個(gè)過(guò)程中，愈加地墮入深深的孤單的無(wú)奈感中。隨著這部小說(shuō)開(kāi)展的情節(jié)，我慢慢地體會(huì)到了這座城市孤單的由來(lái)，不管是人與人之間的溝通依然人與外界的聯(lián)絡(luò)，都值得去反思。就像里面說(shuō)過(guò)的一句話，“生命中曾經(jīng)有過(guò)的所有燦爛，原來(lái)終究，都需要用寂寞來(lái)歸還?！闭沁@種讓人窒息得比死還難受的孤單與寂寞之感，讓人想要不顧一切地解脫卻解脫不了，喚起的不正是我們這些時(shí)常單獨(dú)一人舔舐孤單的人嗎?在該作品中，布恩迪亞的天馬行空的思想，最終卻死在栗樹下，烏爾蘇拉為了顯示晚年活力仍存隱瞞著本人的眼盲。在布恩迪亞家族中漫長(zhǎng)的幾代人中，他們有堅(jiān)強(qiáng)的目光，不輕易言敗的性格，這個(gè)家族大概沒(méi)有弱點(diǎn)，但也不過(guò)只是經(jīng)歷了短短的百余年，有關(guān)他們的經(jīng)歷，特別快也就無(wú)影無(wú)蹤了?！霸馐馨倌旯聠蔚拇蠹彝?，注定不會(huì)在大地上第二次出現(xiàn)了?！薄栋倌旯聠巍芬赃@句話作為完畢語(yǔ)，更深層次地表達(dá)了對(duì)團(tuán)結(jié)國(guó)家的渴望。第一次讀完這部小說(shuō)，理解確信是淺層的，假設(shè)沒(méi)有來(lái)回讀過(guò)幾遍，其中的包含難以接受，正是這個(gè)緣故，這部小說(shuō)給人一種神奇之感，孤單的氣息也在讀者身上蔓延開(kāi)來(lái)。在感受這種深深的孤單之外，最重要的是，讓我明白了當(dāng)時(shí)作者的心理感受。也許處于那個(gè)時(shí)候的拉丁美洲的公民，確實(shí)是在孤單中成長(zhǎng)，在孤單中死去的。在我們的生活中，孤單隨時(shí)出現(xiàn)，那我們能如何辦呢?何不附和它笑幾聲。每個(gè)人都用本人獨(dú)特的方法去抵抗孤單，但請(qǐng)記得，“它在我一個(gè)人的時(shí)候，明白本人是誰(shuí)?！鄙羁?cè)辈涣斯聠?，這并不意味著在你快樂(lè)的時(shí)候無(wú)所擔(dān)憂，在你傷心的時(shí)候無(wú)所感動(dòng)。孤單并不是可怕殘酷的敵人，假設(shè)我們能夠特別容易地接受它，那便是我們成功的第一步。盡管是難以理解并接受的作品，但這不正是經(jīng)典所在嗎?只有我們反復(fù)地去品味，去感受，才能夠真正學(xué)到里面的東西。閱讀經(jīng)典，需要我們特別大的耐心，并不是要你非得在第一時(shí)間完全理解，而是在每一次閱讀之中都有另一番體會(huì)。百年孤單讀書心得體會(huì)1000字(二)我一直都記得如此一段短小卻深入的句子，在小說(shuō)的開(kāi)篇帶著我們走入一個(gè)魔幻現(xiàn)實(shí)主義世界的將來(lái)、過(guò)去和如今的三個(gè)時(shí)間層面，龐雜紛擾，眼花繚亂?！凹游鱽啞ゑR爾克斯以小說(shuō)作品創(chuàng)立了一個(gè)本人的世界，一個(gè)濃縮的宇宙，其中喧囂紛亂卻又生動(dòng)可信的現(xiàn)實(shí)，映射了一片大陸及其人民的富足與貧困”。這是1982年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)給《百年孤單》的頒獎(jiǎng)詞?！栋倌旯聠巍肥歉鐐惐葋喿骷壹游鱽啞ゑR爾克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作，被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會(huì)圖景的鴻篇巨著”?！栋倌旯聠巍吠ㄟ^(guò)革命軍總司令?yuàn)W雷里亞諾·布恩地亞上校一家七代人的經(jīng)歷，描繪了整個(gè)家族百年的興衰、榮辱、愛(ài)恨、福禍和文化與人性中根深蒂固的孤單。當(dāng)?shù)谄叽^承人被螞蟻吃掉時(shí)，他的父親終于破譯出了吉普賽人梅爾基亞德斯的手稿。手稿卷首的題詞是：“家族中的第一個(gè)人將被綁在樹上，家族中的最后一個(gè)人將被螞蟻吃掉?！边@手稿記載的正是布恩迪亞家族的歷史。在他譯完最后一章的瞬間，一場(chǎng)突如其來(lái)的颶風(fēng)把整個(gè)兒馬孔多鎮(zhèn)刮走，從此這個(gè)村鎮(zhèn)就永遠(yuǎn)地消失了。像七代人循環(huán)往復(fù)使用同一個(gè)名字一樣，循環(huán)出現(xiàn)的情節(jié)與表達(dá)，整個(gè)馬孔多被緊密的包裹成一個(gè)環(huán)形廢墟。然而，每個(gè)人的內(nèi)心都是孤單的，沒(méi)有一刻感受過(guò)家庭的暖和，這個(gè)家族實(shí)際上是分散的，夫妻之間、父子之間、母女之間、兄弟姐妹之間，沒(méi)有感情溝通，缺乏信任和理解。盡管每個(gè)人都在用本人獨(dú)特的方法抵抗孤單，參加革命，反復(fù)做手工活，沉迷情欲，讀書翻譯……卻一直無(wú)法找到一種有效的方法把分散的力量統(tǒng)一起來(lái)，逃不過(guò)家庭分崩離析的命運(yùn)。這個(gè)家只是一個(gè)家，一個(gè)房子，一個(gè)載體，而不是一個(gè)給人以心靈撫慰和暖和的港灣。除了貫穿全文的靈魂人物烏爾蘇拉，所有的人都不明白得愛(ài)與被愛(ài)，他們的所作所為只是為了填滿本人的空虛和私欲，以致終身活在執(zhí)拗與孤單中。這個(gè)不可思議的奇觀和最純粹的現(xiàn)實(shí)交織的生活之中，確實(shí)是一部哥倫比亞乃至拉丁美洲的歷史演化和社會(huì)現(xiàn)實(shí)，那血淋淋的現(xiàn)實(shí)和荒謬不經(jīng)的傳說(shuō)，最深入的人性和最令人震驚的情感。這之中一直浸淫著的孤單感，是整個(gè)苦難的拉丁美洲被排擠在現(xiàn)代文明世界進(jìn)程之外的憤懣和抗議，又是拉美大陸?yīng)毺氐纳蜕鏍顟B(tài)的認(rèn)知和渴望走出孤單的倔強(qiáng)。這不僅僅是表達(dá)一個(gè)家族，更是對(duì)一個(gè)民族的自我反省。作家是在用一顆悲愴的心靈，去尋找拉美迷失的暖和的精神家園。好像我們?nèi)缃瘢诟邩橇至?，速度多元的時(shí)代，我們失去了方向，墮入了百年孤單。越發(fā)感遭到一種冷漠在蔓延，侵蝕著我們脆弱而敏感的心，愛(ài)與美妙，成了奢侈的字眼。然而真正的孤單，不是寂寞、無(wú)助等粗淺的意義，是停留在人內(nèi)心的冷淡。生命從來(lái)不曾離開(kāi)過(guò)孤單而獨(dú)立存在。真正意義上的孤單，不管是我們出生、成長(zhǎng)、恩愛(ài)依然成功失敗，直到最后的最后，猶如影子一樣存在，時(shí)不時(shí)地出來(lái)提示你一下它的存在。孤單的存在，提示我們珍惜眼前，催促我們體驗(yàn)人生，讓我們?cè)诔晒Φ臅r(shí)候能夠清醒，在失敗的時(shí)候淡然一笑。抬頭仰望星空吧，去審視本人，去認(rèn)知社會(huì)，去擁抱別人，向陽(yáng)而生吧!百年孤單讀書心得體會(huì)1000字(三)在杰出和當(dāng)當(dāng)上都沒(méi)有看到賣，原版書又讀不明白，因而特別淡定地讀了不明白是哪個(gè)版本的電子書。在韓度百科“百年孤單”詞條里，第一句是：被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會(huì)圖景的鴻篇巨著”的《百年孤單》，是加西亞·馬爾克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品的代表作。讀完——甚至還沒(méi)讀完的時(shí)候，腦海中對(duì)這本書的評(píng)價(jià)是：魔幻現(xiàn)實(shí)主義神馬的完全搞不明白有木有!!看魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的孩紙們你們都傷不起啊傷不起!小說(shuō)的描繪事實(shí)上比擬混雜。第一句確實(shí)是“多年以后，當(dāng)奧雷連諾上校想起balabala”如此的描繪，在小說(shuō)的內(nèi)容中也有大量回憶往?；蛘呦阮A(yù)知以后的寫法，而且多半是多線穿插。小說(shuō)的描寫風(fēng)格絕對(duì)不屬于一般小說(shuō)那種活色生香的生動(dòng)，但是相當(dāng)流暢，人物個(gè)性也塑造得飽滿。好吧，這些事實(shí)上說(shuō)了跟沒(méi)說(shuō)一樣——世界級(jí)的作品、獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作品在寫作根本功方面自然是無(wú)可挑剔。整本書看下來(lái)之后，我的感想只有一些特別之散碎、特別之無(wú)厘頭的。1、歷史在不斷地重復(fù)，布恩蒂亞家的人永遠(yuǎn)帶著那么一股清冷的孤單，男女都一樣，連有著同樣名字但是不同輩分的人都有著類似的氣質(zhì)。書中那一遍又一遍強(qiáng)調(diào)的孤單真讓人覺(jué)得……好孤單==2、時(shí)間在故事里看著總是快的，但是轉(zhuǎn)眼百年多的滄海桑田，從初代的勤奮耕耘到末代的荒涼頹敗，真讓人有種難以言明的感慨。發(fā)散一下，覺(jué)得兒女的教育依然特別重要的。像烏蘇娜瞎了之后想起來(lái)的那些，她眼中真正英勇的人事實(shí)上是雷貝卡，而她本人心愛(ài)的子孫們沒(méi)有一個(gè)擁有她所希望他們擁有的英勇勤奮的美德。連小說(shuō)前期的視點(diǎn)主角、前期我最喜愛(ài)的奧雷連諾上校也木有。3、這個(gè)故事通篇看下來(lái)除了感慨家族的衰敗之外并沒(méi)有特別深的感觸——關(guān)于ZF和商人對(duì)當(dāng)?shù)厝嗣裨斐傻膿p害除外——作為東半球的人，對(duì)西半球南邊那個(gè)太過(guò)遙遠(yuǎn)的拉丁美洲真是知之甚少，真如小說(shuō)后面附錄里所說(shuō)具有如此深的歷史意義的話，也許布恩蒂亞家族就代表了最原始、最蓬勃、簡(jiǎn)單又有開(kāi)辟精神的拉丁原住民?然后后來(lái)的ZF和香蕉公司就像侵略者，侵略了這塊土地，在得不到利益的時(shí)候就果斷抽身而去只剩下破敗的小鎮(zhèn)了。而最后馬孔多整個(gè)的消失，大概確實(shí)是要改掉原始的社會(huì)風(fēng)氣?4、故事里印象最深的3個(gè)人：梅爾加德斯、烏蘇娜和菲蘭達(dá)。盡管最后一個(gè)我對(duì)她實(shí)在十分厭惡，但是仍然覺(jué)得這個(gè)人的個(gè)性塑造得合情合理且十分鮮明。烏蘇娜代表了這個(gè)家族的興，也代表了這個(gè)小鎮(zhèn)的興，她的勤奮和樸實(shí)為這個(gè)家庭制造出一片美妙的天地，而菲蘭達(dá)代表了亡，扼殺了人性，回絕接受新事物，迷信又保守，即便布恩蒂亞家由于歷史的緣故早已積累下衰敗的因子，她卻也是壓倒駱駝的最后一根稻草。梅爾加德斯則是代表了局外人，大概是一個(gè)“先知”的角色，他帶來(lái)了新的科技，明白故事的一切開(kāi)展，他更像是一種力量而非真實(shí)的存在。百年孤單讀書心得體會(huì)1000字(四)作者在書中沉著平復(fù)地講著一些令人毛骨悚然又魔幻可悲的故事，讀完后感受整本書都覆蓋著一種原封不動(dòng)的情緒，那確實(shí)是深深的孤單之感，也正是因而我感遭到布恩迪亞家族百年間數(shù)代人的性格核心就像他們的名字那樣幾乎沒(méi)有什么改變?！八麄儽M管相貌各異膚色不同脾性、個(gè)子各有差異但從他們的眼神中一眼便可識(shí)別出那種這一家族特有的、絕對(duì)不會(huì)弄錯(cuò)的孤單眼神?！惫聠蔚目杀?，源于自我封閉。布恩迪亞家族的人除了為馬孔多創(chuàng)始了繁榮的何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞外，每個(gè)人都是活在本人的狹小的世界中的，回絕任何人的進(jìn)入。終身未嫁的阿瑪蘭妲無(wú)情地回絕皮埃特羅·克雷斯皮和赫里內(nèi)勒多·馬爾克斯上校不是由于罪惡的報(bào)復(fù)心理和痛苦的怨毒，而是被本人飽經(jīng)折磨的內(nèi)心戰(zhàn)勝無(wú)窮愛(ài)意的結(jié)果。由于內(nèi)心那無(wú)法戰(zhàn)勝的害怕，阿瑪蘭妲對(duì)本人封閉了一生，孤單了一生，最可悲的不是無(wú)伴侶相伴終老的孤單，而是別人無(wú)法理解本人，本人就采取沉默、孤僻來(lái)武裝本人，把本人包裝得大概不存在于這個(gè)世界的宏大落寞。就像隱沒(méi)在寬廣的沼澤地中的馬孔多一樣，在缺乏信任和理解，在孤單、苦悶、猜忌，中狹窄、落后、保守直至衰敗，成為了一段外鄉(xiāng)人不知曉、不認(rèn)為存在的歷史。孤單的可悲，源于無(wú)力去愛(ài)。書中烏爾蘇拉總結(jié)到：“實(shí)際上他的成功和失敗都由于同一個(gè)緣故，即純粹、罪惡的自大。她最終得出的結(jié)論，本人不惜為他付出生命的這個(gè)兒子，不過(guò)是個(gè)無(wú)力去愛(ài)的人?！碑?dāng)奧雷利亞洛·布恩迪亞上校還在烏爾蘇拉的腹中時(shí)，何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞曾被他明晰可辨的哭聲驚醒時(shí)，烏爾蘇拉就渾身顫抖地確信這深沉的哭號(hào)正是那可怕的豬尾巴的最初征兆，這確實(shí)是故事悲劇的預(yù)言與開(kāi)端。晚年的她更是確信胎兒在母腹中的哭泣不是腹語(yǔ)或預(yù)言才能的前兆，而是缺乏愛(ài)的才能的明顯信號(hào)。無(wú)力去愛(ài)，是人活著的最大悲傷，人是情感的動(dòng)物，人因情感而富有，世界因情感而生動(dòng)。但是《百年孤單》中的每一個(gè)人都顯得那么脆弱，奧雷利亞洛·布恩迪亞上校試圖用永無(wú)休止的戰(zhàn)爭(zhēng)與殺戮來(lái)回避孤單、排遣孤單，但是戰(zhàn)爭(zhēng)帶給他的最終只是更加寂寞。他對(duì)生命沒(méi)有憐惜，對(duì)行軍中與他發(fā)生關(guān)系的女人沒(méi)有愛(ài)，對(duì)他留下的十七個(gè)血脈沒(méi)有愛(ài)。孤單的可悲，是不帶情感地活著。馬爾克斯筆下的人物，不管是性格活潑依然封閉，是堅(jiān)強(qiáng)向上依然墮落腐化，不管他們的生活是積極向上依然紙醉金迷都給人一種深深的孤單無(wú)奈感，他們都不可防止坦然淡定的走向死亡。這些人，從出生開(kāi)場(chǎng)確實(shí)是孤單，逐步的，有人在孤單中失去自我，比方第一個(gè)何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞、梅梅;有人在對(duì)抗孤單中失去自我，比方雷貝卡;有人清醒的明白本人的孤單，可卻無(wú)能為力，比方阿瑪蘭妲;有人孤單一生卻不自知，比方烏爾蘇拉，比方美人兒蕾梅黛絲;還有人在生命的最后幡然悔悟，惋惜為時(shí)已晚，比方奧雷利亞洛·布恩迪亞上校。當(dāng)美人兒蕾梅黛絲連身體帶靈魂才升天，涼薄的費(fèi)爾南達(dá)就在角落里踱來(lái)踱去，為那些被卷走的床單憤憤不平。當(dāng)奧雷里亞洛們?cè)趬災(zāi)估锸俏春?，奧雷里亞洛第二就又點(diǎn)亮家中的燈火，聚上一群醉漢拉起手風(fēng)琴，渾身澆透香檳酒，把那個(gè)瘋?cè)酥易兂蔀閴櫬涞睦鴪?chǎng)。不會(huì)由于誰(shuí)的存在或消失而帶來(lái)情感的波動(dòng)，他們都在按本人方式活著，不帶情感地活著，最終敘寫的是整個(gè)家族的孤單與悲傷。誠(chéng)如小說(shuō)中寫道：“布恩迪亞家族每個(gè)人臉上都帶著一種一望可知的特有的孤單神情。長(zhǎng)大后，他們都試圖以各自的方式打破孤單的怪圈，但劇烈的行動(dòng)總是歸于挫敗的沮喪。他們又以不同的方式，一個(gè)個(gè)墮入更深沉的孤單之中。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，孤單仿佛一種神奇的命運(yùn)，難以抗拒?！苯K點(diǎn)最終回到起點(diǎn)，讓人感遭到宏大的蒼涼與悲傷?？赐赀@部作品后，會(huì)墮入沉思，會(huì)墮入落寞。每個(gè)人身上都有孤單的因子，每個(gè)人都會(huì)有孤單的時(shí)候，但慶幸的是，我們沒(méi)有自我封閉，沒(méi)有放棄帶著情感去生活，我們還有去愛(ài)的才能。每個(gè)人都應(yīng)該給本人一個(gè)存放孤單與悲傷的空間，也許在這一生中你會(huì)許屢次地光臨這個(gè)空間，在這個(gè)空間中自我放縱，但是我們要學(xué)會(huì)在排遣這個(gè)灰色情緒后，走出這個(gè)空間，或許說(shuō)只有走出這個(gè)空間，才能排遣這種情緒吧。造成布恩迪亞家族孤單的緣故我還無(wú)法讀明白，老實(shí)說(shuō)我更傾向于不去深究，由于，太過(guò)于固執(zhí)有特別多時(shí)候會(huì)帶給我們更多的寂寞和灰色情緒。《百年孤單》帶給我的情感沖擊遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止文字表述的淺薄，心靈的體會(huì)特別多時(shí)候是文字無(wú)法書寫的，我想我會(huì)一讀再讀《百年孤單》，我想我和作者加西亞·馬爾克斯的辦法一致：希望一個(gè)個(gè)體，一個(gè)民族，一百年孤單的歷史會(huì)伴隨著馬孔多的消失而永遠(yuǎn)消失，再也不會(huì)出現(xiàn)。百年孤單讀書心得體會(huì)1000字(五)前幾天讀完了兩遍馬爾克斯的《百年孤單》，不斷打算寫篇讀后感，苦于無(wú)從下筆。一方面是對(duì)作品本身有一知半解之感，一方面想的太混亂以致于理不出眉目?！栋倌旯聠巍肥且徊坑腥さ淖髌罚龥](méi)有波濤壯闊的情節(jié)，故事的開(kāi)展更是令人費(fèi)解。擔(dān)當(dāng)你讀完他，掩卷長(zhǎng)思，你卻能夠感遭到作者對(duì)歷史的重復(fù)。對(duì)拉美的孤單百年的考慮。并情不自禁的沉醉其中。我想，這也是這部作品如此引人入勝的緣故吧!結(jié)尾處，面對(duì)颶風(fēng)卷走的那些百年七代生活過(guò)的痕跡，畫音靜止，無(wú)聲無(wú)息地散失，承載太多重量的歷史灰飛煙滅。那種心境不是武俠世界高手謝幕時(shí)的蕩氣回腸，不是穆斯林葬禮孑然身影的喟然嘆息，也不是余秋雨筆下歷史文跡毀失時(shí)的憾恨。而是對(duì)理應(yīng)如此，也只有如此如此時(shí)的平靜，是假如再重來(lái)一次，也改變不了的結(jié)局。小說(shuō)描寫的是布恩蒂亞家族的一代一代，情節(jié)離奇令人迷惘。在小鎮(zhèn)馬貢多，布恩蒂亞家族上演著百年的興衰史。由盛轉(zhuǎn)衰，又由衰轉(zhuǎn)盛，一百年的歷程，而這一切都逃不出一個(gè)詛咒。這一切是由于怕近親結(jié)婚擔(dān)憂生出長(zhǎng)豬尾巴的小孩的緣故。主人公由于鄰居的嘲笑他被烏蘇拉回絕同房而殺死了鄰居。結(jié)果死者的鬼魂不斷出如今他們的生活中，使得布恩蒂亞一家日夜不得安靜，終于被迫遷移到小鎮(zhèn)馬貢多。最初布恩蒂亞的人丁興隆，但隨著戰(zhàn)爭(zhēng)一系列的緣故，家族的命運(yùn)一代不如一代，然而第六代奧雷良諾·布恩蒂亞的時(shí)候，由于與姑媽烏蘇拉通婚，結(jié)果生下了一個(gè)帶