《動(dòng)畫劇本創(chuàng)作（第三版）》課件 第6、7章 動(dòng)畫劇本的構(gòu)思、動(dòng)畫劇本的情節(jié)

06動(dòng)畫劇本的構(gòu)思

第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型

第二節(jié)塑造鮮明的人物形象

第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)設(shè)定故事角色的類型第一節(jié)第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型一、英雄角色1．英雄角色的共性動(dòng)畫片中的英雄常常是絕對(duì)主角，是非常重要的一個(gè)人物。扮演英雄角色的人物往往具有善良勇敢的高貴品質(zhì)，受到內(nèi)心高貴品質(zhì)的驅(qū)動(dòng)，他們承擔(dān)著拯救人類、伸張正義、凈化世界的偉大使命，同時(shí)為了實(shí)現(xiàn)目標(biāo)鍥而不舍。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型英雄角色寄托著人類戰(zhàn)勝困難，渴求強(qiáng)大力量的心愿。他的身上有著自強(qiáng)不息，追求超越，富于博愛之情、正義之心等優(yōu)良品質(zhì)。在中外動(dòng)畫片中，英雄是長盛不衰、廣受歡迎的一個(gè)角色。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型動(dòng)畫片中的英雄角色有一些共同的特點(diǎn)：出身往往比較特別，這種特殊的身份使其肩負(fù)重任，或是由于某一特殊經(jīng)歷其必須實(shí)現(xiàn)某一特定目標(biāo)。在完成使命的過程中，英雄們不僅會(huì)遇到強(qiáng)大的敵人，同時(shí)又要經(jīng)受孤獨(dú)和磨煉。他們?yōu)榱苏x與和平、自由與理想、平等與和諧而不屈不撓地努力，決不向命運(yùn)和困難低頭。在英雄的字典中沒有“退卻”一詞，他們精神的力量是不可戰(zhàn)勝的。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??在動(dòng)畫片《哪吒鬧?！分?，哪吒好打抱不平，行俠仗義，最終舍身成仁。他為了老百姓，挺身而出，打死了作惡多端的東海龍王三太子。他為了父母不受牽連，剔骨還親、獨(dú)自承擔(dān)龍王的報(bào)復(fù)。哪吒可以說是中國古代俠義精神的人物代表。日本動(dòng)畫片《圣斗士星矢》講述了星矢和伙伴們奔赴黃金十二宮，為營救雅典娜而進(jìn)行一系列戰(zhàn)斗的故事。在艱巨的闖關(guān)戰(zhàn)中，星矢不僅被對(duì)手考驗(yàn)過，也被自己的弱點(diǎn)拖累過，雖屢戰(zhàn)屢敗卻絕對(duì)不放棄，最終得到來之不易的勝利，這是他技藝的勝利，更是他強(qiáng)大意志的勝利，星矢成為熱血少年所尊崇的英雄戰(zhàn)士。在歷史題材動(dòng)畫片《大英雄狄青》中，大將軍狄青的使命是在沙場(chǎng)上保家衛(wèi)國，他經(jīng)歷血雨與腥風(fēng)、陰謀與災(zāi)難，終于擊敗敵人，建立不世功業(yè)。愛民愛國的狄青是名副其實(shí)的大英雄。動(dòng)畫片中的英雄人物不勝枚舉，但是總體而言，不同性格、不同形象的英雄都有著勇氣、毅力、樂于奉獻(xiàn)這三大良好的品質(zhì)?？梢哉f英雄的塑造，關(guān)鍵在于表現(xiàn)其高貴的品質(zhì)、高超的技藝和英氣的外表。英雄群像—勇氣、毅力、奉獻(xiàn)的化身第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??在動(dòng)畫片《寶蓮燈》中，三圣母和凡人所生的兒子沉香，為了營救因與凡人相愛而受到懲罰的母親，在孫悟空的指引下，經(jīng)歷了種種磨難，經(jīng)歷了鬼城、荒漠、雪崩、地裂、沙塵暴的重重考驗(yàn)，終于達(dá)到“燈人合一”的境界，戰(zhàn)勝了二郎神，劈開華山救出母親。動(dòng)畫片《小馬王》中的史匹瑞特在從頑皮的小馬駒成長為負(fù)責(zé)任的馬王的過程中，經(jīng)歷了心靈、頭腦和體魄的三重成長，這種成長是在一次次解決問題和進(jìn)行對(duì)抗中完成的。小馬王數(shù)次被人類俘虜，它不屈服于囚禁和拷打，甚至被斷水?dāng)嗉Z也決不屈服，在最后一次驚險(xiǎn)的追逐中，小馬王跑進(jìn)了峽谷來到絕壁旁，敵人就要追來了，它做出了一個(gè)驚人決定—飛躍峽谷，為了自己的自由，小馬王完成了這不可思議的跳躍，征服者上校和他的騎兵們最終也明白自由的心不會(huì)屈服，小馬王的跳躍也是英雄精神的一種升華。在動(dòng)畫創(chuàng)作中，編劇必須認(rèn)識(shí)到，英雄不是一蹴而就的，他們的成長、成熟和成功是在不斷發(fā)展變化的故事情節(jié)中體現(xiàn)出來的，英雄的美德是在事件中磨礪出來并凸顯的，否則英雄的形象很可能會(huì)塑造得空洞而生硬。鑄造英雄—品質(zhì)在磨難中凸顯第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型

2.常見的英雄角色類型英雄角色有多個(gè)常見的類型，一是肩負(fù)使命前來拯救人類的天神；二是隱匿在普通人群中的超級(jí)英雄和有著人性的超級(jí)動(dòng)物；三是勇敢堅(jiān)毅的戰(zhàn)士；四是歷險(xiǎn)奇遇過程中的英雄。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型（1）天神。神來自天上，具有比人類更高的道德水準(zhǔn)和強(qiáng)大的能力，往往需要他們化解的災(zāi)難都是人類無法化解的。以神話題材寫英雄，有厚重的歷史感，并能夠在上天入地的寬闊時(shí)空中，用氣勢(shì)宏大的筆法來塑造頂天立地的高大英雄形象。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??女媧是中國古代神話中創(chuàng)造人類，并以生命滋養(yǎng)九州的母親神。國產(chǎn)動(dòng)畫片《女媧補(bǔ)天》講述了女媧以身補(bǔ)天、撫育人類的故事，塑造了感人的英雄形象。水神火神相爭(zhēng)，把天撞破，石如雨降，人類大量傷亡。女媧托起五彩巨石，填補(bǔ)天洞，不料裂縫補(bǔ)不勝補(bǔ)，女媧便將自己的身體嵌進(jìn)天縫，以保全人類。在希臘神話中，盜火種的普羅米修斯與建造方舟從洪水中拯救人類的丟卡利翁，都是拯救人類的英雄。韓國動(dòng)畫連續(xù)劇《奧林匹斯星傳》重現(xiàn)神話中的感人故事：為了人類的光明，勇敢無私的普羅米修斯偷運(yùn)天上的火種，不幸落入了阿波羅設(shè)下的陷阱，被罰往石山，忍受痛苦。后來宙斯下令創(chuàng)造潘多拉，她打開能讓人類毀滅的盒子，給世界帶來了災(zāi)難。普羅米修斯的兒子丟卡利翁事先得到父親的警告而造了一艘大船，他帶著妻子坐船離開，最終創(chuàng)造出全新人類。英雄天神的故事書寫的是人類對(duì)絕對(duì)無私的大愛和強(qiáng)大力量的一種渴望，也是人類在艱難的文明進(jìn)化與社會(huì)發(fā)展中對(duì)救世英雄的真誠呼喚。天神做英雄—人類戰(zhàn)勝大自然的渴望第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型（2）超級(jí)英雄和超級(jí)動(dòng)物。在動(dòng)畫片中，超級(jí)英雄的核心使命往往是懲惡揚(yáng)善，他們總是因?yàn)橐馔獾脑蚨@得超能力，他們往往因?yàn)樯羁痰那楦袆?chuàng)傷與不同尋常的正義感而投身打黑事業(yè)，完成對(duì)警察和軍隊(duì)都無法完全打擊的罪犯的致命打擊，有時(shí)候，他們的敵人甚至是妖魔鬼怪，他們是正義力量中戰(zhàn)無不勝的中堅(jiān)力量。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??美國人喜歡創(chuàng)造超級(jí)英雄，他們創(chuàng)造的蜘蛛俠、超人和蝙蝠俠的故事在全世界家喻戶曉。蜘蛛俠原名是彼得·帕克，父母在他很小的時(shí)候去世了。在一次實(shí)驗(yàn)中，他被轉(zhuǎn)基因蜘蛛咬了，然后有了超能力。于是，他開始在城市中游蕩并與罪犯為敵。不久后，他的叔叔就被他放走的歹徒槍殺了，悲憤之下彼得明白了自己的使命。他必須用盡全力保護(hù)這座城市。超人克拉克實(shí)際上是外星科學(xué)家的遺孤，被地球人收養(yǎng)，外星人血統(tǒng)給了他超能力。一方面克拉克在大都市星球日?qǐng)?bào)社工作，作為報(bào)社記者，他用紙和筆揭露不公正的現(xiàn)象；另一方面，他又使出各種本領(lǐng)行俠仗義，揚(yáng)善懲惡。蝙蝠俠原名布魯斯·威恩，小時(shí)候和父母看舞臺(tái)劇時(shí)，他的父母被歹徒所殺，幸好家庭富裕，他被管家撫養(yǎng)長大，因小時(shí)候曾失足跌入蝙蝠洞，所以他決定化身蝙蝠俠，對(duì)抗邪惡力量。超級(jí)英雄反映了普通人希望在現(xiàn)實(shí)生活中超越自己、克服自身的軟弱，戰(zhàn)勝邪惡力量或是改變不公平的社會(huì)現(xiàn)狀的愿望。超級(jí)英雄在你我身邊第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型（3）戰(zhàn)士。戰(zhàn)爭(zhēng)是孕育英雄的豐厚土壤，在人類歷史上的真實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)中，在奇幻世界、未來時(shí)空發(fā)生的異界戰(zhàn)爭(zhēng)和宇宙大戰(zhàn)中，都有堅(jiān)毅、無私的戰(zhàn)斗英雄涌現(xiàn)出來。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??動(dòng)畫連續(xù)劇《隋唐英雄傳》取材于中國歷史演義小說，以李世民為中心，講述了在隋末亂世中著名的唐朝皇帝在戰(zhàn)爭(zhēng)中成熟，成為一個(gè)真正匡定天下、胸懷民生的英雄的故事。李世民周圍有著秦瓊、程咬金等各有性格特點(diǎn)的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄，他們和李世民共同成長。在其他人物的襯托下，李世民性格中的獨(dú)特性和他的領(lǐng)袖風(fēng)范得以凸顯?？梢哉f，戰(zhàn)爭(zhēng)英雄角色充滿感染力，不僅得益于他們經(jīng)歷重重磨難的嚴(yán)酷考驗(yàn)，更得益于他們?cè)阱e(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系中不忘初心、不斷成長。戰(zhàn)爭(zhēng)英雄總在集體中成長第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型（4）歷險(xiǎn)奇遇過程中的英雄。英雄往往是在極度危險(xiǎn)的環(huán)境中誕生的，除了天降大難、戰(zhàn)爭(zhēng)與犯罪之外，歷險(xiǎn)和奇遇最能提供考驗(yàn)人性的機(jī)會(huì)和成就英雄的苦難。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??《成龍歷險(xiǎn)記》是一部以電影巨星成龍為原型打造的系列動(dòng)畫片，這是我國首部根據(jù)真實(shí)人物形象改編的動(dòng)畫片。故事以考古學(xué)家成龍及其侄女小玉為主角，叔侄二人聯(lián)手對(duì)抗神秘的黑手組織，展開了一場(chǎng)環(huán)游世界尋找神奇的“十二符咒”的旅程。在動(dòng)畫片中，成龍、小玉以及警長布萊克跨越各大洲，成功解開了一個(gè)又一個(gè)謎題，屢次戰(zhàn)勝邪惡勢(shì)力。雖然故事充滿奇幻色彩，有很多小事件發(fā)生，但主線是尋找“十二符咒”的旅程，這個(gè)故事與現(xiàn)實(shí)生活中我國愛國人士尋找散布在世界各地的十二生肖獸首的真實(shí)事件非常相似。歷險(xiǎn)—英雄的試金石第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型二、母親角色在動(dòng)畫片中，母親常常是善良博愛的化身。動(dòng)畫片中的母親與現(xiàn)實(shí)生活中的母親一樣，具有勤勞善良等美德。動(dòng)畫片中的母親有一些共同的性格特征，如溫柔、寬容、慈愛、細(xì)膩等。因角色而異，動(dòng)畫片也會(huì)為母親添加一些與現(xiàn)實(shí)生活相通的、母親們常見的性格側(cè)面，如因太關(guān)注孩子而嘮叨、啰唆等。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型此外，動(dòng)畫片的母親不僅僅包含血緣意義上的母親，也包括其他具有類似內(nèi)涵和功能的人物，如父親、祖父母、老師等，例如，動(dòng)畫片《長江7號(hào)愛地球》中的爸爸在孩子的成長中扮演了母親的角色。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??在《人猿泰山》中，猩猩卡娜的寶寶被花豹?dú)⑺溃褜?duì)孩子的懷念轉(zhuǎn)移到撿來的人類嬰兒泰山的身上，撫養(yǎng)泰山長大，在泰山人生中的重要時(shí)刻給予支持和幫助，這位特殊母親表現(xiàn)出的母愛甚至超越了物種的界限?！缎★w象》中的大耳象丹波跟媽媽一同生活在馬戲團(tuán)里。獨(dú)特的大耳朵讓丹波成為被譏笑的對(duì)象，媽媽為了保護(hù)它被關(guān)了起來，無私的母愛成了丹波奮進(jìn)的動(dòng)力，懷著對(duì)媽媽的愛，丹波學(xué)會(huì)飛翔，成就了傳奇。在《龍子太郎》中，太郎的媽媽因偷吃了屬于大家的巖魚，受到懲罰變成了龍。成龍后的母親將眼珠挖下留給剛出生的太郎當(dāng)奶水。太郎長大后去尋找媽媽，見到雙目失明的龍騰水而出，媽媽為了完成太郎想以湖水灌溉農(nóng)田的心愿，掀起了巨浪沖擊山巖，巖石被撞開了，但龍也筋疲力盡地死去了。在這些感人的故事中，母親的奉獻(xiàn)精神深深打動(dòng)了觀眾的心，角色的魅力來源于偉大的母愛。養(yǎng)育、保護(hù)、幫助、獻(xiàn)身—母親獨(dú)有的美德第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??野原美伢是大名鼎鼎的動(dòng)畫角色蠟筆小新的媽媽，野原美伢也許是世界上最疲憊的媽媽，因?yàn)樗膬鹤颖环Q為“史上最惡的小孩”。平時(shí)野原美伢雖然被兒子整得焦頭爛額、脾氣暴躁，但她身上溫柔的一面，總在小新睡著后，她溫柔而專注地看著兒子的時(shí)候才流露出來，這其中的包容和對(duì)兒子的愛讓人動(dòng)容。在動(dòng)畫片《花木蘭》中，花木蘭的母親溫和寬容，為了讓女兒能夠嫁到好人家，她想盡辦法，操碎了心。木蘭母親對(duì)木蘭無微不至的關(guān)愛和循循善誘的教導(dǎo)，是中國母親的縮影。動(dòng)畫片中的媽媽和現(xiàn)實(shí)生活中的媽媽一樣，有時(shí)候也會(huì)打孩子，有時(shí)候也會(huì)啰啰唆唆，但是細(xì)膩溫柔總是母親角色最富有感染力的性格側(cè)面。溫柔、寬容、細(xì)膩—母親獨(dú)特的性格魅力第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??《長江7號(hào)愛地球》中的單親父親周爸，在一言一行中所體現(xiàn)出的細(xì)膩偉大的愛，不比任何一位真正的母親表現(xiàn)出的愛少。周家很窮，住在公路旁邊的破房子里，當(dāng)民工的周爸省吃儉用，供兒子小狄去貴族學(xué)校讀書，希望小狄能夠成才并回饋社會(huì)。周爸同時(shí)承擔(dān)著母親的責(zé)任，他仔仔細(xì)細(xì)照顧兒子的衣食住行，非常細(xì)致和有耐心，在撿到長江7號(hào)以后，周爸又多了一個(gè)需要照看的“兒子”。這樣代表母愛的父親角色，在動(dòng)畫片中不勝枚舉，《功夫熊貓》里的鴨子爸爸、《葫蘆兄弟》中撫養(yǎng)葫蘆娃的老爺爺?shù)榷伎梢运阕髁眍惖哪赣H角色。可見，塑造母親形象，重點(diǎn)不在于設(shè)定角色的性別、年齡甚至種族，其核心在于準(zhǔn)確把握人物內(nèi)涵和成功塑造人物性格。母親就是愛—?jiǎng)赢嬈锏膵寢尣环中詣e與年齡第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型三、導(dǎo)師角色導(dǎo)師角色一般都具有豐富的人生經(jīng)驗(yàn)和過人的長遠(yuǎn)見識(shí)，普遍博學(xué)多識(shí)、本領(lǐng)特殊、有先見之明。他們總會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)，扭轉(zhuǎn)時(shí)局，給主角提示和啟迪，他們或者給予實(shí)際幫助，或者給予精神洗禮和滌蕩心靈的教誨，讓主角獲得認(rèn)知和能力上的新生。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型在動(dòng)畫片中，導(dǎo)師角色與主角之間常常被設(shè)定為師生、父子等有輩分差別的關(guān)系，有的動(dòng)畫片也將導(dǎo)師角色設(shè)定為來自外來世界的靈異生物或者具有特殊本領(lǐng)的世外高人?？傊?，導(dǎo)師角色必須有比主角更為廣闊的視野、更加富于判斷力的眼光和更高明的解決問題的能力，他們往往能預(yù)見主角所遇到的成長瓶頸和前進(jìn)阻礙，并大多是通過對(duì)主角進(jìn)行啟迪來解決問題的。導(dǎo)師角色在動(dòng)畫片情節(jié)的發(fā)展上有特殊的作用，他們的出現(xiàn)往往能飛躍性地推動(dòng)劇情，為主角的快速成長進(jìn)行鋪墊。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??《賽車總動(dòng)員》中的汽車哈德森，不僅教賽車麥昆賽車絕技，更向其傳授成功的真諦。《美少女戰(zhàn)士》中的露娜是一只會(huì)說話的貓，是它教會(huì)月野兔變身，一旦月野兔降妖遇困，露娜就會(huì)出現(xiàn)。《名偵探柯南》中的父親工藤優(yōu)作總是在柯南信心不足、遇到問題的時(shí)候出現(xiàn)，多次鼓勵(lì)柯南突破極限，渡過難關(guān)。國產(chǎn)動(dòng)畫片《閃閃的紅星》中潘冬子的父親是一名戰(zhàn)士，紅軍長征時(shí)，父親將紅星帽徽送給冬子。冬子在對(duì)父親的思念和帽徽帶來的鼓勵(lì)中自強(qiáng)不息，逐漸成長為一名優(yōu)秀的革命少年。在動(dòng)畫片中，導(dǎo)師角色是一個(gè)多側(cè)面的角色，他們給予主角的，不僅是實(shí)用可靠的技巧與有遠(yuǎn)見的幫助，更重要的是思想的啟迪和情感的引導(dǎo)。先知、向?qū)?、救難者—導(dǎo)師的三重身份第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??在《灌籃高手》中，安西教練執(zhí)教湘北中學(xué)籃球隊(duì)，并在短時(shí)間內(nèi)把四分五裂的籃球隊(duì)調(diào)教成一支團(tuán)結(jié)的隊(duì)伍。這個(gè)人物的感人之處不僅在于他盡心盡力幫助球員們提高技巧，更在于他指導(dǎo)球員們要不斷完成自我超越，以突破過去人生中因魔鬼訓(xùn)練害死球員事件帶來的陰霾。這個(gè)角色塑造的成功說明，在塑造導(dǎo)師角色的時(shí)候，不僅要著眼于導(dǎo)師對(duì)主角的影響，還要考慮到導(dǎo)師角色本身的性格變化與成長。只有這樣才能塑造出豐滿、感人的角色。讓他人飛躍，也讓自己成長—導(dǎo)師的最高境界第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型四、朋友角色朋友是主角身邊的綠葉，沒有性格各異、特長不同的朋友在身邊，主角的魅力也就難以體現(xiàn)。有兩種特殊的朋友經(jīng)常出現(xiàn)在動(dòng)畫片中，一種是愛人，另一種是丑角。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型在動(dòng)畫片中，愛人總是主角追求成功的重要?jiǎng)恿?，一般而言，愛人總是美麗可愛、?jiān)貞善良的。丑角一般扮演插科打諢、比較滑稽的角色，給動(dòng)畫片帶來歡笑與幽默，又在一定程度上與其他角色形成各式各樣的奇妙對(duì)照關(guān)系，如英雄與助手、導(dǎo)師與搗蛋鬼，這能使角色更加生動(dòng)形象。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??《獅子王》中的丁滿和彭彭，一路為辛巴帶來歡樂，它們?cè)溨C的性格也在對(duì)照中強(qiáng)化了辛巴的正直和勇敢?！肚c千尋》中的千尋和小白龍，因都受湯婆婆迫害而成為朋友，他們的友情凸顯了千尋的善良、純潔和真誠。在《風(fēng)之谷》中，阿斯貝魯因襲擊多魯美吉亞的運(yùn)輸船而與娜烏西卡相識(shí)，在得知娜烏西卡是妹妹的恩人后與其成為好友，并幫助娜烏西卡逃出貝吉特人的戰(zhàn)艇。阿斯貝魯?shù)某霈F(xiàn)，是娜烏西卡脫離困境、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要一環(huán)。動(dòng)畫編劇根據(jù)故事情節(jié)的需要，表現(xiàn)主角性格的需要，創(chuàng)造出個(gè)性各異的主角的朋友角色，能讓動(dòng)畫片更加豐滿、精彩。朋友—襯托主角形象與性格的綠葉第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??丑角往往外形比較滑稽、特別，在性格上，有突出的缺點(diǎn)，言行舉止也常較為夸張?！豆治锸啡R克》中的小驢子身材矮小，它和粗壯的史萊克站在一起顯得很滑稽。小驢子雖對(duì)史萊克忠誠無比，但又總是幫倒忙，鬧出了很多啼笑皆非的笑話。在《熊的傳說》中，主角肯耐變成熊以后，和兩只馴鹿進(jìn)行了交談，這兩只名為圖克和路特的馴鹿懶洋洋的又好吃愛睡，喜歡沒完沒了地斗嘴打岔，完全就是一對(duì)活寶。它們和肯耐結(jié)伴同行，躲避獵人的追蹤，一路上這對(duì)耍寶出丑的配角，為動(dòng)畫片增加了不少笑料。設(shè)置生動(dòng)的丑角，可以為動(dòng)畫片增添幽默的氣氛。丑角—?jiǎng)赢嬈械拈_心果第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??在宮崎駿創(chuàng)作的動(dòng)畫片《哈爾的移動(dòng)城堡》中，哈爾與蘇菲是一對(duì)在磨難和戰(zhàn)火中牽手的愛侶，他們彼此依靠，互相激勵(lì)與拯救，并最終打破魔法的束縛，他們穿越生死的愛戀感人至深。愛情是動(dòng)畫片中最美好的主題。愛人的角色是一部老少咸宜、受眾面比較寬的動(dòng)畫片的必備角色。愛人角色寄托了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中渴望真心伴侶的美好愿望。愛人—?jiǎng)赢嬈械膱A夢(mèng)人第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型五、反面角色在動(dòng)畫片中，正面的角色在大部分情況下是絕對(duì)的主角，而反面角色常常處于主角的對(duì)立面，也是最重要的配角。反面角色丑陋、邪惡、陰險(xiǎn)、貪婪，和正面角色形成強(qiáng)烈的對(duì)比。在動(dòng)畫片中，反面角色往往和正面角色爭(zhēng)奪同一個(gè)目標(biāo)，并千方百計(jì)阻撓正面角色實(shí)現(xiàn)目標(biāo)。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型反面角色與正面角色，是矛盾的兩方，要有力地表現(xiàn)正面角色，就必須創(chuàng)造出鮮明、生動(dòng)的反面角色。除了要符合邏輯地為反面角色設(shè)計(jì)惡劣的行為外，更要將他們令人厭惡的性格特征，如冷漠、囂張、貪婪等，通過事件和細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來，還需要從本質(zhì)上深入剖析造就反面角色性格的深層原因。凡是給人們留下深刻印象的反面角色必然是形神兼?zhèn)涞?。第一?jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??后媽是動(dòng)畫片中最惡毒的反面角色代表，《白雪公主和七個(gè)小矮人》中的壞后母是人人皆知的動(dòng)畫片中的后母角色。海盜山賊、小偷劫匪都是動(dòng)畫片中常見的反面角色。這樣的角色代表著對(duì)物質(zhì)的貪婪欲望，琴酒是《名偵探柯南》中的反面角色，為黑衣組織成員。在第一集《云霄飛車殺人事件》里，工藤新一偷窺到伏特加和人秘密交易的畫面，被琴酒發(fā)現(xiàn)后，新一被強(qiáng)行灌下尚在試驗(yàn)中的毒藥，從此新一的身體縮小成孩童模樣。琴酒為人冷酷無情，殺人時(shí)沒有絲毫猶豫，對(duì)知道組織秘密的人會(huì)毫不留情地滅口，即使對(duì)自己也能狠下心來。他的性格成熟、謹(jǐn)慎、果斷、警覺性高、遇事冷靜且疑心較重?！缎★w俠》中的海盜虎克船長是該動(dòng)畫片里最大的反面角色，有著現(xiàn)實(shí)而冷酷的靈魂，奸詐狡猾，無惡不作。他打破了小飛俠和溫蒂夢(mèng)幻般的快樂生活，但同時(shí)他又生活在被鱷魚咬掉一只手的恐懼之中，可悲又可恨。反派—形神俱丑惡第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??奸臣也是動(dòng)畫片中的反面角色，《阿拉丁》中邪惡的巫師賈方對(duì)權(quán)力有著變態(tài)的渴望，他通過巫術(shù)操控阿拉伯蘇丹的意識(shí)，企圖找到傳說中的神燈，借助神燈的力量統(tǒng)治整個(gè)王國。他不時(shí)滴溜著賊眼，打壞主意時(shí)還不忘捻一捻小胡子，那雙擁有超強(qiáng)魔力的手總在不停地?fù)]舞，試圖統(tǒng)領(lǐng)一切?！蹲兩韲酢分袨榱藠Z取王位給國王下毒的宰相伊絲瑪，為人奸詐，報(bào)復(fù)心理和對(duì)權(quán)力的欲望都很強(qiáng)烈。而《黑貓警長》中的老鼠一只耳也是壞事干盡，十惡不赦。此外，在動(dòng)畫片中，所有這些反面角色的形貌也都十分丑陋。通過以上塑造成功的反面角色可以看出，創(chuàng)造反面角色重在形神兼?zhèn)?，不僅要從心理和品質(zhì)上進(jìn)行刻畫，也要在外形上突出他們的丑陋，以使反面角色形象鮮明，令人印象深刻。第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??第一節(jié)設(shè)定故事角色的類型類型化角色賞析??《玩具總動(dòng)員》中的邪惡粉紅抱抱熊是動(dòng)畫片中的反面角色。它曾經(jīng)深受主人喜愛，后來因被主人不慎遺棄而心生怨恨，最后變成了想讓所有玩具都得不到主人寵愛的偏執(zhí)狂。抱抱熊殘忍的背后，有被拋棄的恨，有對(duì)過去日子的留戀，有希望破碎以后的絕望。在它看似憨厚的笑容背后，是一顆破碎的心。這個(gè)角色的性格鮮明且偏執(zhí)，它的轉(zhuǎn)變過程非常清晰，令人印象深刻。《玩具總動(dòng)員》—反面角色的形成必有淵源塑造鮮明的人物形象第二節(jié)第二節(jié)塑造鮮明的人物形象一、讓人物鮮明起來的方法1．簡(jiǎn)化性格—讓人物的性格鮮明起來編劇多用類型化處理的手段對(duì)人物進(jìn)行塑造。人物類型化處理是指大致按照善惡、美丑對(duì)立的二元論，將人物局限在某一特定的性格特征類型中。類型化的人物經(jīng)過了提煉和夸張，性格可以用一兩個(gè)詞概括。第二節(jié)塑造鮮明的人物形象2．人如其名—為人物打造鮮明稱號(hào)動(dòng)畫人物簡(jiǎn)單明了的性格特征，也可以通過動(dòng)畫人物的名字來體現(xiàn)，如美國動(dòng)畫片《白雪公主和七個(gè)小矮人》中的七個(gè)小矮人。《十二生肖》講述了鼠、牛、虎、兔、龍、蛇、馬、羊、猴、雞、狗、豬12種動(dòng)物。第二節(jié)塑造鮮明的人物形象3．什么人做什么事—為人物設(shè)定鮮明的行為方式在動(dòng)畫片中，只有性格鮮明的人物才能給觀眾留下深刻的印象，而人物的性格是通過其行動(dòng)表現(xiàn)出來的。因此，英雄往往被刻畫得高大威猛，不畏艱險(xiǎn)，朝著自己的目標(biāo)努力奮斗；母親是善良、博愛的化身，愛護(hù)子女、無私奉獻(xiàn)；惡人則自私自利、不擇手段，處處與英雄為敵，令人深惡痛絕……第二節(jié)塑造鮮明的人物形象作品賞析??《喜羊羊與灰太狼》中各個(gè)人物的經(jīng)典形象被眾多人喜愛，每只羊都名副其實(shí)，喜羊羊機(jī)智敏銳；美羊羊甜美可愛，喜歡化妝、收集和制造美的東西；懶羊羊慵懶敦厚，喜歡睡覺、吃零食、唱歌；灰太狼奸詐滑稽，怕老婆；慢羊羊村長老練敦厚……它們都有鮮明的性格特點(diǎn)。在這部動(dòng)畫片中，每一個(gè)人物形象都是鮮明的稱號(hào)、鮮明的個(gè)性、鮮明的行為的和諧統(tǒng)一?！断惭蜓蚺c灰太狼》—個(gè)個(gè)名不同，各有各的范兒第二節(jié)塑造鮮明的人物形象4．個(gè)性化—讓鮮明的人物豐滿起來類型化人物應(yīng)該是一種典型的人物，其形象特點(diǎn)等應(yīng)具有社會(huì)生活的普遍性。只有那些在類型化人物的基礎(chǔ)和骨架上，添加了個(gè)性的思想和感情、個(gè)性的面貌與血肉，性格豐滿，體現(xiàn)人性的豐富性和復(fù)雜性的人物才會(huì)得到觀眾由衷的喜愛，也才能經(jīng)受得住市場(chǎng)的檢驗(yàn)，得到觀眾的認(rèn)可。第二節(jié)塑造鮮明的人物形象作品賞析??精力旺盛的蠟筆小新的標(biāo)志是兩條粗粗的眉毛。生活在快樂的環(huán)境中的小新，天不怕地不怕，他有令人非常頭疼的一面，愛揭大人“短處”，喜歡耍賴，而且總是喜歡扮大人，模仿大人做事。櫻桃小丸子有一雙小小的豆豆眼、鋸齒般的劉海、一副無憂無慮的模樣，愛畫畫、唱歌。她很膽小，經(jīng)常蠻不講理、喜怒無常，且對(duì)于痛苦的事忘得很快，非常愛模仿和睡懶覺。但這絲毫不影響大家對(duì)她天真直率性格的喜愛。史努比是一只有思想、有內(nèi)涵的小狗，它的冷靜、多愁善感、善解人意的特點(diǎn)，總能讓人聯(lián)想到自己。而一只常戴著墨鏡的小狗，也會(huì)給人以酷酷的感覺，和史努比獨(dú)特的性格正好符合。另外需要注意的是，動(dòng)畫片中的這些人物雖然個(gè)性鮮明，但并不完美，他們小小的缺點(diǎn)，也是一種鮮明的個(gè)性特征，正因?yàn)檫@些小缺點(diǎn)，這些人物才讓人覺得更鮮活、更親切。這些人物形象令人印象深刻得益于編劇從外貌、行為、個(gè)性特點(diǎn)、生活習(xí)慣四個(gè)方面為他們?cè)O(shè)計(jì)的獨(dú)一無二的細(xì)節(jié)。典型人物大點(diǎn)兵—出色細(xì)節(jié)造就超級(jí)名角第二節(jié)塑造鮮明的人物形象作品賞析??第二節(jié)塑造鮮明的人物形象二、讓人物獨(dú)特起來的方法1.賦予人物獨(dú)特的能力在動(dòng)畫劇本中，人物身上的“動(dòng)畫特征”往往會(huì)成為主宰故事發(fā)展最重要的力量。編劇要善于觀察和提煉，選擇那些最具典型性、最鮮明、最富有表現(xiàn)力的個(gè)性特征，并將它們?nèi)谌雱?dòng)畫人物身上。第二節(jié)塑造鮮明的人物形象作品賞析??《小飛象》中飛象丹波能夠用大耳朵飛翔；《馬達(dá)加斯加》中的動(dòng)物們各懷絕技，獅子亞歷克斯被譽(yù)為“紐約舞王”，舞姿精彩度超過杰克遜；《魔法阿媽》中的外婆具有識(shí)別陰靈、收復(fù)鬼魂和妖怪的特殊能力；《牧場(chǎng)是我家》中的反派通緝犯亞歷山大·斯利擁有能催眠人的秘密武器。身懷絕技的動(dòng)畫人物第二節(jié)塑造鮮明的人物形象2.賦予人物獨(dú)特的行為模式著名的編劇菲爾德說：動(dòng)作就是人物，一個(gè)人做些什么說明他是誰。成功的動(dòng)畫人物塑造不僅體現(xiàn)在造型上，更體現(xiàn)在動(dòng)畫人物的行為模式上。表情、動(dòng)作、語言、行動(dòng)共同構(gòu)成了人物特定的行為模式。第二節(jié)塑造鮮明的人物形象為人物設(shè)計(jì)獨(dú)特的動(dòng)作和表情，以及獨(dú)特的行為習(xí)慣，尤其會(huì)起到強(qiáng)化作用。在日本動(dòng)畫片《聰明的一休》中，一休每次思考問題時(shí)的招牌動(dòng)作是盤腿而坐、伸出兩手的食指在頭頂上畫圈。為人物設(shè)計(jì)獨(dú)特的語言。這個(gè)方法與為動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)個(gè)性化的動(dòng)作遵循的是同一個(gè)道理?！暗竭@里，就到這里，休息、休息一下”，每聽到這句話，人們就會(huì)想到聰明的一休。第二節(jié)塑造鮮明的人物形象作品賞析??在美國動(dòng)畫片《小熊維尼》中，編劇通過設(shè)計(jì)習(xí)慣性動(dòng)作將動(dòng)物群體的性格刻畫得既鮮明又精彩紛呈。小熊維尼最愛蜂蜜，永遠(yuǎn)也吃不夠，喜歡咂吮手邊的小東西，以安撫它那老是咕咕叫的肚子。跳跳虎性格單純熱情，每次都蹦跳著出現(xiàn)；皺著眉的兔子性格多慮、膽小，表情就是它憂心忡忡的內(nèi)心的寫照。屹耳是一頭十分悲觀的驢子，它覺得整個(gè)世界都十分陰沉而且處于宿命論下，它自憐又自卑，既埋怨無人關(guān)心它，又渴望得到別人的關(guān)注；它的尾巴老愛掉下來，所以，尾巴上那個(gè)粉色蝴蝶結(jié)是它僅剩的樂觀的象征……在動(dòng)畫片中，這些習(xí)慣動(dòng)作塑造了不同的人物形象。獨(dú)特的言與行—人物形象的標(biāo)識(shí)第二節(jié)塑造鮮明的人物形象3．賦予人物獨(dú)特的個(gè)性談到人物的個(gè)性塑造，《馬達(dá)加斯加》中斑馬馬蒂的個(gè)性塑造方式很有借鑒意義。斑馬馬蒂認(rèn)為自己是世界上最獨(dú)特的一匹斑馬，到了非洲以后，斑馬馬蒂驚訝地發(fā)現(xiàn)，有數(shù)千匹斑馬與自己的外貌、動(dòng)作完全一樣，草原上的斑馬是按群計(jì)算的，這個(gè)在動(dòng)物園長大的家伙，面對(duì)殘忍的真相絕望了。后來馬蒂領(lǐng)悟到精神和靈魂的獨(dú)立與獨(dú)特才是真正獨(dú)特，獨(dú)特在于內(nèi)在精神和靈魂而不僅在于外表，于是它重新獲得了心靈的自由和愉悅。第二節(jié)塑造鮮明的人物形象作品賞析??與經(jīng)典童話中的公主不同，怪物史萊克的愛人菲歐娜并不總是以公主的形象出現(xiàn)。白天她是個(gè)優(yōu)雅的公主，夜幕降臨，她就會(huì)變成和史萊克一樣的“怪物”?！叭祟悺焙汀肮治铩钡奶卣髅艿亟y(tǒng)一在了菲歐娜身上。菲歐娜甚至和史萊克開心地吃烤田鼠，有時(shí)還展現(xiàn)出一些豪放不拘小節(jié)的行為。她的言行也打破了女性柔弱的定律，女性能通過武力保護(hù)自己，劇中甚至有“美女救英雄”的情節(jié)。在叢林遇盜事件中，被強(qiáng)盜掠去的菲歐娜不是無助地哭泣，而是身手勇猛，彪悍地把一堆強(qiáng)盜打翻，然后從容地為史萊克拔出屁股上的箭。法國文藝?yán)碚摷倚の譅柼卣J(rèn)為文學(xué)作品中塑造的女性形象通常可以分成兩類：一類是天真、美麗、可愛、無知、無私的“仙女”，與之相對(duì)的另一類是復(fù)雜、丑陋、刁鉆、自私、蠻橫的“惡魔”。傳統(tǒng)動(dòng)畫片中的女性角色往往屬于這兩個(gè)類別，而菲歐娜的出現(xiàn)顯然代表了一種新的時(shí)代風(fēng)格的出現(xiàn)，她的身上體現(xiàn)出現(xiàn)代女性獨(dú)立的個(gè)性。而公主和史萊克的結(jié)合，不僅建立在匹配的外表上，更建立在契合的心靈上。因此，要想賦予人物獨(dú)特的個(gè)性，就必須對(duì)時(shí)代精神和人性有深入的認(rèn)識(shí)。菲歐娜—有獨(dú)特個(gè)性的公主第二節(jié)塑造鮮明的人物形象作品賞析??第二節(jié)塑造鮮明的人物形象4．體現(xiàn)人物的民族特征動(dòng)畫作為一種藝術(shù)形式，其中必然有著民族文化的影子，它能起到傳播民族文化的作用。世界各國的優(yōu)秀動(dòng)畫片風(fēng)格各異、各具特色，美國動(dòng)畫片輕松活潑、娛樂性強(qiáng)，故事情節(jié)編排巧妙、細(xì)節(jié)生動(dòng)有趣；日本動(dòng)畫片主題深邃、情感細(xì)膩，人物形象鮮活立體；法國動(dòng)畫片往往充滿浪漫的詩意又富有哲理，在幽默風(fēng)趣中暗藏犀利的嘲諷；韓國動(dòng)畫片則以其含蓄委婉的東方式情感表達(dá)方式，富于本土特色的生活細(xì)節(jié)打動(dòng)觀眾的心。第二節(jié)塑造鮮明的人物形象所有優(yōu)秀動(dòng)畫片的共同之處在于人物身上既具有濃厚的時(shí)代氣息，又表現(xiàn)出鮮明的民族特色，這正是動(dòng)畫片創(chuàng)作在民族化和現(xiàn)代化的道路上所追求的目標(biāo)。以我國動(dòng)畫片為例，我國是一個(gè)有著悠久歷史和文化傳統(tǒng)的多民族國家，各個(gè)地域具有的獨(dú)特文化和地域性的元素為動(dòng)畫創(chuàng)作提供了豐富的文化資源，對(duì)這些文化資源的挖掘和再創(chuàng)造使我國動(dòng)畫人物呈現(xiàn)出濃郁的民族特色。第二節(jié)塑造鮮明的人物形象作品賞析??人物要想體現(xiàn)民族特色，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)需要對(duì)中國傳統(tǒng)文化有深刻的理解與認(rèn)識(shí)。早年蜚聲國際的中國學(xué)派的動(dòng)畫片，在形式上充分體現(xiàn)了中國元素，如《小蝌蚪找媽媽》《山水情》是水墨畫風(fēng)格的動(dòng)畫片，皮影動(dòng)畫片《張飛審瓜》中的動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)帶有明顯的京劇臉譜的影子。在《張飛審瓜》中，張飛身穿盔甲，手握寶劍，面部以黑、白、淺紅三色勾勒；反面角色姚得富面部鼻梁和眼窩是白色的，嘴唇下角有一顆黑痣，形象丑陋，與他卑鄙的形象相對(duì)應(yīng)，這些人物的形象設(shè)計(jì)都明顯借鑒了戲曲中的臉譜的設(shè)計(jì)方法。著名的動(dòng)畫片《大鬧天宮》既取材于我國古老的神話傳說，又反映了中國自強(qiáng)而獨(dú)立的民族精神。民族的題材，民族的文化精神，民族的人物原型選擇獨(dú)特的講述視角第三節(jié)一、外部視角第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角以外部視角敘事，敘事者對(duì)人物和事件的了解程度是少于片中人物的，也無法窺見事件全景，但雖然有難以深入人物內(nèi)心的缺陷，卻因此實(shí)現(xiàn)了在人物心理表達(dá)上的“留白”。第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角作品賞析??阿根廷動(dòng)畫短片《雇工人生》展現(xiàn)了人在現(xiàn)代社會(huì)被物化的現(xiàn)象，以及資本主義社會(huì)的冷漠面貌。清晨七點(diǎn)，鬧鐘大作，禿頭的中年男子起身洗漱，帶著疲倦的神情，默然無語。他的房間頗為奇怪，無論是地?zé)簟⑹釆y臺(tái)、餐桌、椅子還是衣架，都由人扮演。這些人面無表情，沒有語言，按部就班地做好自己的事情。男子出門后，雇了一個(gè)人力出租車趕赴單位。在這個(gè)世界，所有的工具角色都是由人扮演的。在外部視角下，人物緩慢的動(dòng)作、灰蒙蒙的色調(diào)，讓這部片子顯得異常冰冷，理性批評(píng)的意味非常強(qiáng)烈。觀眾面對(duì)短片展示的無情無味的人生狀態(tài)，必然會(huì)產(chǎn)生無窮的思考。就像海明威曾在《午后之死》一書中寫道：“如果一位散文作家對(duì)于他想寫的東西心里有數(shù)，那么他可以省略他所知道的東西，讀者呢，只要作者寫得真實(shí)，就會(huì)強(qiáng)烈地感覺到他所省略的地方，好像作者已經(jīng)寫出來似的。冰山在海里移動(dòng)很莊嚴(yán)宏偉，這是因?yàn)樗挥邪朔种宦对谒嫔??！薄豆凸と松返那楣?jié)看起來寡淡無味，但是編劇的思考與態(tài)度通過故事本身已得到了有力的表達(dá)?！豆凸と松贰届o下的冷酷第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角作品賞析??第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角作品賞析??《探戈》是一部波蘭動(dòng)畫短片，是1983年奧斯卡獲獎(jiǎng)作品。在一間平常的起居室中，在明快的探戈樂曲中，出現(xiàn)了一系列按部就班生活的各色人等，有撿皮球的小男孩、小偷、送貨的男人、做功課的女孩、吃東西的老男人、健身的青年、按清單購物的女人、修燈摔下來的男人、切面包的女傭、修馬桶和煙囪的工人、來換制服的警察、撞破頭的酒鬼……共23個(gè)人，他們重復(fù)地做著自己的事，最高潮時(shí)23個(gè)人同時(shí)出現(xiàn)，各自行動(dòng)，互不干涉地在這間房子里做自己的事。最后，人們次第走出房間，最先撿皮球的男孩跳出窗外，皮球再次彈進(jìn)來，最后出現(xiàn)的畫面是躺在床上的老奶奶撿起皮球走出房間，短片結(jié)束。該短片仿佛是一部紀(jì)錄片，記錄著人們周而復(fù)始的生活片段，每個(gè)人都在自己生命的軌道上獨(dú)自行進(jìn)，而短片以小孩出場(chǎng)始，以垂暮老人止，隱喻人生從開場(chǎng)到謝幕，在不動(dòng)聲色中，將人類生活中的一面冷靜克制地一一呈現(xiàn)。短片以克制的表現(xiàn)手法引發(fā)觀眾對(duì)生命進(jìn)行無窮的思索和深刻的感悟?！短礁辍贰F(xiàn)實(shí)人生的寫照第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角作品賞析??二、內(nèi)部視角第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角采用內(nèi)部視角敘事能夠通過鏡頭展現(xiàn)人物行為、事件發(fā)展和環(huán)境變化，也有利于表現(xiàn)人物的內(nèi)心感受。以內(nèi)部視角敘事，能較充分地表達(dá)人物的情感，有著表情達(dá)意上的優(yōu)勢(shì)。第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角內(nèi)部視角分為兩種，即主人公視角和見證人視角。采用主人公視角的好處在于，由主人公來敘述自己的事情，既有敘事上的真實(shí)感，又容易給觀眾親切的感覺，只要主人公愿意，就可以袒露內(nèi)心深處隱秘的東西。以見證人視角敘事，即由次要人物（又稱為線索人物）敘事。選定片中的某一人物作為目擊者、見證人，通過他的敘述塑造主人公的形象，更客觀、更有說服力。通過見證人視角敘事，既能夠進(jìn)行情感的表達(dá)，也能進(jìn)行理性的評(píng)價(jià)。第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角作品賞析??動(dòng)畫短片《彼得與狼》是根據(jù)蘇聯(lián)作曲家普羅柯菲耶夫創(chuàng)作的一部交響樂童話改編的故事。短片中沒有對(duì)白，以彼得的視角展開。在彼得的眼中，外面的世界和冬天的天氣一樣壓抑，士兵無理取鬧、街道亂糟糟、爺爺像驚弓之鳥，這是一個(gè)殘酷無情的世界。某一天，一只斷翅的烏鴉出現(xiàn)在彼得的視野中，飛翔與束縛的錯(cuò)位讓彼得有了沖動(dòng)，他溜了出去，在結(jié)冰的湖邊遇到了惡狼。為了給被狼吃掉的好朋友鴨子復(fù)仇，彼得設(shè)計(jì)陷阱活捉了惡狼。但當(dāng)他和爺爺把狼帶到鎮(zhèn)上時(shí)，敏感的彼得意外地發(fā)現(xiàn)人們對(duì)狼非常殘暴，最終彼得決定把狼重新放回大自然。在短片中，彼得常常凝望高墻，這座由爺爺筑起的，既保護(hù)彼得，又隔開外界和彼得的高墻，是短片的主題象征。自由與束縛壓迫的沖突，也象征著自由與危險(xiǎn)之間微妙的關(guān)聯(lián)。在《彼得與狼》中，觀眾通過彼得的眼睛看世界，并在不知不覺中跟隨著彼得的頭腦來判斷，依從彼得的心理感受來選擇。以內(nèi)部視角敘事，有助于表達(dá)感情，有助于增強(qiáng)動(dòng)畫片的感染力?！侗说门c狼》—以主角的眼睛看世界第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角作品賞析??皮克斯動(dòng)畫短片《錫鐵小兵》從一個(gè)玩具錫鐵小兵的視角，講述了一個(gè)嬰兒和他的玩具們的故事。陽光燦爛的一天，穿著紅衣的錫鐵小兵歡歡喜喜地來到新家，胖乎乎的嬰兒從隔壁爬了過來，他又打又摔，還用牙咬，像魔鬼一樣粗暴地對(duì)待自己的玩具們，錫鐵小兵被嚇壞了，它驚恐地逃跑，但是隨身帶的小鼓卻響個(gè)不停，響動(dòng)引起了嬰兒的追逐。一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的逃亡開始了！小兵在沙發(fā)下找到了被嬰兒嚇壞的玩具們。后來，小兵看見嬰兒找不到玩伴時(shí)候的寂寞，它勇敢地從躲藏的地方出來，自己的小主人開心地笑了。小兵是故事的主角，也是整個(gè)故事的見證者，故事的另外一個(gè)主角嬰兒的一舉一動(dòng)都是通過小兵的視角來呈現(xiàn)的。故事以小兵的視角展開，細(xì)膩地展現(xiàn)了小兵的心理變化，講述得十分感人。小兵的善良和嬰兒的無知，以小兵的視角呈現(xiàn)出來，讓觀眾充分感受到了小兵與小主人之間的情感?！跺a鐵小兵》—以小人物的視角講述愛第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角作品賞析??三、全知視角第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角以全知視角敘事，有三大優(yōu)點(diǎn)，其一在于可以自由地呈現(xiàn)任何時(shí)間、任何地點(diǎn)發(fā)生的任何事，可以呈現(xiàn)人物的一舉一動(dòng)、一言一行，更能深入剖析人物的心靈、思想，甚至潛意識(shí)；其二在于可以自如地變換敘事視角，在內(nèi)外視角的轉(zhuǎn)換、動(dòng)靜的變化中，從多個(gè)角度來表現(xiàn)人物和故事情節(jié)；其三在于展現(xiàn)同一個(gè)場(chǎng)景、同一個(gè)情節(jié)時(shí)，可局部靈活地暫時(shí)改變、轉(zhuǎn)移觀察視角或敘事視角。第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角作品賞析??西班牙動(dòng)畫片《老婦人與死神》是一部成功運(yùn)用視角轉(zhuǎn)換進(jìn)行敘事的優(yōu)秀動(dòng)畫片。在動(dòng)畫片的開始，鏡頭隨著歌聲拉近，來到了一位老太太的房間。外面烏云密布，暴風(fēng)雨即將來臨，這不禁給望著窗外、獨(dú)自哼唱的老太太徒增凄涼。這時(shí)候動(dòng)畫片的敘事視角已經(jīng)悄然從外部轉(zhuǎn)向了老太太的眼睛，觀眾分不清那陰霾的天空是自己看見的，還是老太太看見的。接著，老太太的眼光掃過丈夫的遺像，眼中都是愛。然后視角再次轉(zhuǎn)換，在觀眾的視角中，老太太孤寂地睡去，一個(gè)身影出現(xiàn)了，他就是前來索命的死神。觀眾的視角又與死神的視角重疊了：這個(gè)老人多么脆弱啊，該走了！在這個(gè)時(shí)候敘事視角突然一轉(zhuǎn)，回到完全的外部視角：就在死神領(lǐng)著老太太走向死亡之際，一只粗大的手臂從后面猛地拽回了老太太。接下來的畫面則是急救室里醫(yī)生護(hù)士們一臉滿足得意地笑著。死神一轉(zhuǎn)身，老太太不見了……死神和醫(yī)生開始了你奪我搶，死神在激烈的爭(zhēng)斗中跌落樓梯，醫(yī)生勝利了。老太太張開眼睛，在她的視角里，重新出現(xiàn)的世界多么令人憤怒！老太太憤怒地?fù)]拳打向醫(yī)生，走出急救室，直接結(jié)束了自己的生命。畫面場(chǎng)景再次轉(zhuǎn)換，鏡頭冷漠《老婦人與死神》—視角的轉(zhuǎn)換造就劇情的張力第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角作品賞析??地記錄了失敗的死神的憤怒，已回到死神殿的他懊惱不已，卻又收到死者的信息，一看還是老太太，他眼中充滿怒火，怒氣沖沖地丟掉了收發(fā)機(jī)。本片片長只有8分鐘，但是架構(gòu)清晰，利用敘事視角的轉(zhuǎn)換表達(dá)細(xì)膩的情感，劃分情節(jié)，也在視角的對(duì)照中展示不同人關(guān)于死亡的看法與理解。有時(shí)，死亡對(duì)死者來說，并不是可悲的，很可能是一種解脫與救贖。第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角作品賞析??《浪客劍心—追憶篇》是根據(jù)日本漫畫家和月伸宏的漫畫改編的劇場(chǎng)版動(dòng)畫片。該片講述了一個(gè)發(fā)生在日本幕府末年與維新時(shí)代，在維新派與反對(duì)維新的新撰組激烈的斗爭(zhēng)中，徘徊在殺人救世和拔刀衛(wèi)道之間的劊子手劍心，與死在他劍下的清里的未婚妻雪代巴的凄美愛情故事。劇中雪代巴為復(fù)仇，打入劍心所在的維新組織，成為內(nèi)奸，見機(jī)破壞維新活動(dòng)。兩人因組織命令，被單獨(dú)安排在郊外避難，而在這樣的環(huán)境下，兩人相戀了，兩人面臨重重危險(xiǎn)，最后雪代巴為保護(hù)劍心，竟然死在其劍下，而劍心為救贖自己的靈魂，在余生之中，其飛天之劍只為保護(hù)生命而揮。本片劇情復(fù)雜，人物關(guān)系微妙，而中間穿插的懸疑情節(jié)眾多，編劇在原來漫畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行了恰如其分的巧妙改編，利用全知視角使故事十分飽滿并富于魅力。在觀眾已知雪代巴為內(nèi)奸而劍心未知時(shí)，兩個(gè)人之間的情愫被觀眾盡收眼中，甚至編劇還讓觀眾與雪代巴同讀日記。同時(shí)，在維新派內(nèi)部正在緊張地尋找內(nèi)奸，而新撰組則不斷指示雪代巴伺機(jī)對(duì)劍心進(jìn)行報(bào)復(fù)時(shí)，觀眾所知所見多于劇中人物所知所見，仿佛上帝看見人物走向必然的悲劇和無奈的結(jié)局。劇本中還有一條線索是劍心不斷成長與蛻變，他《浪客劍心—追憶篇》—全知視角展示動(dòng)人傳奇第三節(jié)選擇獨(dú)特的講述視角作品賞析??從劍客成為政治組織的殺人工具，再為雪代巴成為愛的衛(wèi)道士，最后又終于獲得人性的升華，成為真正為正義而存在的劍客。在這個(gè)蛻變的過程中，觀眾能夠通過全知視角，見其所見，感其所感，完全能與劍心產(chǎn)生共鳴。劍心與雪代巴相戀時(shí)候的溫馨，知道雪代巴為內(nèi)奸時(shí)候的驚異與難以自持，在雪代巴死后的震撼，都通過人物的表情、行為、語言，甚至是內(nèi)心獨(dú)白展現(xiàn)出來，令觀眾感同身受?！独丝蛣π摹窇浧房胺Q利用全知視角進(jìn)行敘事的典范之作。構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)第四節(jié)一、故事結(jié)構(gòu)的類型第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)動(dòng)畫劇本的故事結(jié)構(gòu)分為兩大類：一是傳統(tǒng)的戲劇性結(jié)構(gòu)，二是打破故事線性發(fā)展規(guī)律和因果關(guān)系的非戲劇性結(jié)構(gòu)。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)有戲劇性結(jié)構(gòu)的故事的敘事方式比較符合現(xiàn)實(shí)生活的規(guī)律，即故事以“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)果”的順序展開。采用這種結(jié)構(gòu)，故事可看性較強(qiáng)，故事的因果關(guān)系為敘述動(dòng)力，故事情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣、邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，這往往符合人們傳統(tǒng)的觀賞需求。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)有非戲劇性結(jié)構(gòu)的故事的敘事方式較為隨意，故事情節(jié)發(fā)展更自然，充滿偶然性。動(dòng)畫不同于電影或者電視劇，它是一種以虛擬形象為載體，以充滿幻想為特色，對(duì)非現(xiàn)實(shí)事物，如情緒、感悟、思想、印象等帶著心理印記的事物的描述具有天然優(yōu)勢(shì)的藝術(shù)形式。以意識(shí)流為線索構(gòu)建的非線性的故事結(jié)構(gòu)在動(dòng)畫劇本創(chuàng)作中也很常見。二、故事的戲劇性結(jié)構(gòu)第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)1．情節(jié)線與情節(jié)點(diǎn)在具有戲劇性結(jié)構(gòu)的故事中，通常故事的情節(jié)是隨時(shí)間流動(dòng)以線性的方式呈現(xiàn)出來的。情節(jié)線是故事發(fā)展過程中的頭緒、脈絡(luò)，沿著這條線展開的就是一系列的情節(jié)點(diǎn)。戲劇性結(jié)構(gòu)有兩種形式，一種是只有一條情節(jié)線，另一種是兩條或者兩條以上的情節(jié)線交織。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)在創(chuàng)作劇本時(shí)，編劇必須知道你要寫什么。情節(jié)點(diǎn)是一個(gè)事件，它“鉤住”劇情，并且把它轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向，它們是你故事線上的重要節(jié)點(diǎn)。一般情況下，故事的中段包括發(fā)展與高潮，但有時(shí)候，高潮也可以在結(jié)尾部分。一般來說，開端的結(jié)尾處和對(duì)抗的結(jié)尾處的情節(jié)點(diǎn)十分重要。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)故事的開端部分除了要交代時(shí)間、地點(diǎn)、人物外，主要是反映故事矛盾沖突發(fā)生的起點(diǎn)，引出主要矛盾發(fā)生的原因，為故事的主要情節(jié)展開打下基礎(chǔ)。無論是從敘事的角度還是從商業(yè)運(yùn)作的角度，開端都是編劇必須高度重視的關(guān)鍵主要部分。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)發(fā)展部分是指開端部分交代矛盾沖突以后，主要矛盾及其他各種矛盾相互糾纏，扭結(jié)在一起，不斷發(fā)展激化，在高潮出現(xiàn)之前的故事發(fā)展過程。它是整個(gè)故事的主干，是劇情走向高潮的基礎(chǔ)。發(fā)展部分一方面承接開端部分所設(shè)置的矛盾沖突，另一方面又為故事的高潮部分和結(jié)局做鋪墊。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)高潮部分雖然所占時(shí)間極少，但卻是故事中最為重要的部分，它是矛盾沖突發(fā)展的必然結(jié)果，是主要人物性格塑造完成的關(guān)鍵時(shí)刻，也是故事中主要懸念得以解除的重要時(shí)刻。結(jié)局部分是故事的收尾階段，即矛盾沖突得以解決、人物性格塑造完成，事件的發(fā)展有了明確的結(jié)果，故事主題得到了充分體現(xiàn)。創(chuàng)意就是結(jié)尾部分蘊(yùn)含的創(chuàng)造力，一個(gè)令觀眾意外的結(jié)局讓人印象深刻。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)2．單一情節(jié)線索的戲劇性結(jié)構(gòu)有單一情節(jié)線索的戲劇性結(jié)構(gòu)的劇本在構(gòu)思時(shí)，要抓好起承轉(zhuǎn)合四個(gè)點(diǎn)的設(shè)計(jì)：在故事開端設(shè)置懸念，然后制造環(huán)環(huán)相扣、疑云迭起的對(duì)抗或沖突，不斷掀起小的波瀾。在一部動(dòng)畫片中，高潮部分是矛盾最激烈、最尖銳的階段，情感最濃烈，情節(jié)的張力最大。但是，高潮不是異想天開的神來之筆，不是天馬行空、空穴來風(fēng)，它應(yīng)該是情節(jié)發(fā)展的結(jié)果。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)作品賞析??開端—引人入勝海難中，唯一的幸存者被沖上了一座小島。隨著時(shí)間的流逝，幸存者漸漸有了野人的模樣，日升日落，孤獨(dú)的幸存者在巴掌大的孤島上等待救援。來往的輪船快速航行，幸存者拼命求救，卻無人看見。《孤島》—精彩緊湊的單線敘事第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)作品賞析??發(fā)展—跌宕起伏幸存者一次次求救，一次次失望，喧囂與關(guān)注終于打破了孤島死寂般的寧靜：游客蜂擁而來，國際連鎖超市強(qiáng)占市場(chǎng)，著名影星來這里拍封面照，醫(yī)療組織來檢測(cè)幸存者的遺傳基因……沒有人詢問幸存者的愿望。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)作品賞析??高潮（結(jié)局）—發(fā)人深省石油勘探隊(duì)來這里打井，出油了。滿世界的大型油輪都來搶原油，油被抽干了，小島地表已經(jīng)塌陷，僅有一個(gè)采油的閥門可以露出海面，最后只有那名曾經(jīng)充滿希望的幸存者站在閥門上遠(yuǎn)眺。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)3．復(fù)雜線索的戲劇性結(jié)構(gòu)情節(jié)簡(jiǎn)單的故事，可以設(shè)置單一線索；情節(jié)復(fù)雜的故事，可以設(shè)置雙線索或多條線索。在雙線索或多條線索發(fā)展的故事中，線索又有主次之分，其中伴隨著主要人物活動(dòng)而展開的、貫穿全劇的情節(jié)線稱為主線；伴隨其他人物活動(dòng)而展開的、枝蔓性的情節(jié)線稱為副線。在有復(fù)雜線索的故事中，多條線索相互糾纏，共同推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。為了突出主題，做到繁而不亂，在創(chuàng)作中要注意副線服從主線，與主線相互呼應(yīng)，并為突出主線而服務(wù)。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)作品賞析??《花木蘭》的故事結(jié)構(gòu)為典型的有兩條線索的戲劇性結(jié)構(gòu)：一邊是烽煙四起、匈奴入侵，另一邊是準(zhǔn)備相親的木蘭正為記不住“四德”而發(fā)愁；一邊是大軍壓境、緊急征兵，另一邊是木蘭在相親時(shí)上演的“鬧劇”；一邊是維護(hù)國家的安全，另一邊是為家族爭(zhēng)得榮耀……故事開頭就將“家愁”與“國危”并置，在接下來的故事中，戰(zhàn)爭(zhēng)與情愛（婚姻）兩條敘事線索被擰成一條更粗壯的線索。在故事的發(fā)展部分，在身有殘疾的老父親執(zhí)意應(yīng)征、木蘭因相親受挫而苦悶彷徨的情況下，木蘭偷了父親的盔甲替父從軍，不僅逃離了相親的尷尬和親人失望的目光，還得以“釋放自我”。“入伍”后的木蘭在“軍訓(xùn)”中迅速成長為一名智勇雙全的“標(biāo)準(zhǔn)戰(zhàn)士”，并暗戀上頗具陽剛之氣的李翔。編劇有意將緊張的戰(zhàn)斗場(chǎng)面與戰(zhàn)士們?yōu)榕硕鴳?zhàn)的場(chǎng)面交織在一起，將戰(zhàn)爭(zhēng)的滿目瘡痍與木蘭放到將軍盔甲下的嬌弱娃娃進(jìn)行對(duì)比。在雪崩的危急關(guān)頭，木蘭冒死救下意中人。木蘭的那把折扇在媒婆問“四德”時(shí)是木蘭不懂“女儀”的“遮羞布”，在她與單于決戰(zhàn)的生死瞬間，又成了以柔克剛的“擋箭牌”。在故事的結(jié)尾部分，激烈的廝殺場(chǎng)面剛剛結(jié)束，萬眾的歡騰聲還未《花木蘭》—交相輝映的復(fù)線敘事第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)作品賞析??平息，出現(xiàn)的就是木蘭和李翔互相愛慕卻羞于表達(dá)和皇帝成人之美的“指婚”場(chǎng)景；皇帝所賜的寶物和單于的寶劍沒有讓祖母興奮激動(dòng)，李翔的求婚卻給全家?guī)頍o上的光榮……“家”的線索以木蘭相親鬧劇—征戰(zhàn)（戀愛）—?dú)w家成婚展開，“國”的線索以匈奴入侵—征戰(zhàn)—?jiǎng)倮归_。在《花木蘭》中，編劇嫻熟地運(yùn)用了復(fù)線敘事的手法，并且做到了自如地切換線索，整個(gè)故事張弛有度，節(jié)奏得當(dāng)，讓觀眾在線索的有序切換中充分感受到故事的發(fā)展與高潮。三、故事的非戲劇性結(jié)構(gòu)第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)常見的非戲劇性結(jié)構(gòu)主要包括四種：一是以凝聚的意象為主的綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)，二是以從不同敘事角度講述同一事件的回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)，三是表現(xiàn)人物心理變化的夢(mèng)幻意識(shí)流結(jié)構(gòu)，四是錯(cuò)綜復(fù)雜的復(fù)調(diào)交響結(jié)構(gòu)。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)1．綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)用大家熟悉的文學(xué)體裁作比喻，采用綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)的故事的敘事方式和散文的表意抒情方式相似。采用綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)的故事沒有清晰的時(shí)間線，沒有故事發(fā)展和因果的關(guān)系，也沒有貫穿始終的情節(jié)主線和戲劇沖突焦點(diǎn)，故事由敘事片斷綴合而成，各個(gè)片斷之間有向心力，“形散而神聚”。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)作品賞析??故事記錄了多朵夫·羅多爾的一段令人不可思議的旅程。按照影片的注解，主人公是騎著長腿豬的孤獨(dú)旅人。他在卓塔利亞旅行是為了遇見陌生人，不是為了和熟人增進(jìn)感情而是為了練習(xí)孤獨(dú)，發(fā)現(xiàn)孤獨(dú)的意義。影片有七個(gè)片段，每一片段都不是一個(gè)完整的故事，旅人陸續(xù)經(jīng)過燈火通明的城市、深夜的咖啡屋、小小街道上的電影會(huì)，在月夜里經(jīng)過不知名的地方，淋過雨，見到過美麗的花和少女，最后在似夢(mèng)非夢(mèng)中穿越。在片段之中和片段之間，觀眾會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，多朵夫有時(shí)在夢(mèng)境中旅行，有時(shí)在卓塔利亞旅行，有時(shí)候仿佛在人們熟悉的生活場(chǎng)景中旅行，但是每一個(gè)細(xì)節(jié)都在引導(dǎo)觀眾體驗(yàn)生活和思考旅行的本質(zhì)。片中沒有對(duì)白，只有音樂、畫面和簡(jiǎn)單的字幕，卻創(chuàng)造了如夢(mèng)如幻、令人熟悉和親切的意境。像音符變成樂曲，旋律打動(dòng)人心一樣，整部影片通過七個(gè)片段為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)完整的意境。影片的結(jié)構(gòu)突破了常規(guī)的敘事框架，不以情節(jié)為主導(dǎo)，而重在以意境營造氛圍，以細(xì)節(jié)來吸引觀眾。這樣的敘事方式，為觀眾打開了寬闊的想象空間，不同觀眾會(huì)有不同的體驗(yàn)和感受。《某個(gè)旅人的日記》—連綴創(chuàng)造唯美意境第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)作品賞析??第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)2．回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)采用回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的故事多以多條線索為情節(jié)推進(jìn)的動(dòng)力，以時(shí)間上的回環(huán)往復(fù)為主導(dǎo)，從不同角度講述一個(gè)故事。在采用這種結(jié)構(gòu)的故事中，情節(jié)發(fā)展過程被淡化了，通過不同的敘事者對(duì)事件的不同表述來調(diào)動(dòng)觀眾參與意義建構(gòu)，借助觀眾的想象來還原事件的真相，因此不同的觀眾對(duì)故事的理解是完全不一樣的。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)作品賞析??故事講述的是一個(gè)撲朔迷離的案件，在四次調(diào)查中，四個(gè)主角說出了四個(gè)不同的故事。警察來到一位熱愛極限運(yùn)動(dòng)的老奶奶的木屋中，調(diào)查這起看似非常簡(jiǎn)單的犯罪事件：大灰狼涉嫌非法闖入民宅、企圖吃人；伐木工涉嫌無照使用斧子……四名犯罪嫌疑人在青蛙偵探的盤問下，從各自的角度講述之前的經(jīng)歷，四名犯罪嫌疑人講述的事件發(fā)生過程可以說毫無關(guān)系。但當(dāng)所有的碎片拼湊起來，高明的偵探發(fā)現(xiàn)，所有看似意外的事件其實(shí)彼此之間有著緊密的聯(lián)系。只不過，若是在一個(gè)角度進(jìn)行觀察，而非俯瞰全局，那就永遠(yuǎn)也看不到完整的真相。青蛙偵探跳出四名犯罪嫌疑人的視角局限，終于撥開煙霧，看見了案件的真相。這樣的敘事結(jié)構(gòu)，最大限度地引起了觀眾的好奇心，引導(dǎo)觀眾一同參與案件偵破的過程，并在這個(gè)過程中一次次推翻先前的推測(cè)，使得影片充滿懸念之美，始終吸引著觀眾并使其興趣盎然地看下去?！缎〖t帽》—一個(gè)故事的多個(gè)版本第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)作品賞析??第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)3．夢(mèng)幻意識(shí)流結(jié)構(gòu)采用夢(mèng)幻意識(shí)流結(jié)構(gòu)的故事將人物觀察、回憶、聯(lián)想的全部場(chǎng)景與人物的感覺、思想、情緒、愿望等，交織疊合在一起加以展示，雖然邏輯上松散，但具有明確的意識(shí)中心。采用這種結(jié)構(gòu)的故事一般不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的約束，前后兩個(gè)場(chǎng)景之間常常缺乏時(shí)間、地點(diǎn)方面的緊密聯(lián)系，在時(shí)間上常常過去、現(xiàn)在、將來交叉或重疊。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)作品賞析??《男人的獨(dú)白》由十個(gè)三四分鐘的小短片構(gòu)成，小短片中全是一個(gè)自私而敏感的男人內(nèi)心的囈語。小短片中男人以極低沉且平靜的嗓音，講述他內(nèi)心想不透的、煩惱的生活中的大小事，并反復(fù)思辨、自問自答，在這些敘述中，他時(shí)而掙扎、時(shí)而有所領(lǐng)悟，時(shí)而故作冷靜。男人與戀人之間生活的場(chǎng)景、事件、細(xì)節(jié)和感覺被無序地展示出來，有的片段是回憶，有的片段可能是想象，有的片段是有意識(shí)的回憶，有的片段是無意識(shí)的想象。十個(gè)片段相互獨(dú)立又相互聯(lián)系，在邏輯上沒有必然的關(guān)聯(lián)，卻都是以男人獨(dú)特的視角展現(xiàn)出來的。在這些片段中，有男人回憶雙方在沙發(fā)上初次擁吻的場(chǎng)景，有男人冷漠地嘲諷痛哭的愛人的場(chǎng)景。這樣的敘事方式打亂了故事發(fā)展的時(shí)間順序，這種看似不完整的故事的呈現(xiàn)方式，卻更加生動(dòng)地展示了主角的真實(shí)心態(tài)，展現(xiàn)了其鮮明而復(fù)雜的內(nèi)在性格?！赌腥说莫?dú)白》—以碎片拼貼完整的人物性格第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)作品賞析??第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)4．復(fù)調(diào)交響結(jié)構(gòu)構(gòu)建復(fù)調(diào)交響結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵在于使敘事者的聲音與主人公的聲音之間產(chǎn)生矛盾。在劇本中，主人公似乎企圖反抗敘事者，脫離其控制，并與敘事者對(duì)話。采用這種結(jié)構(gòu)創(chuàng)作劇本，編劇可將自己內(nèi)心的矛盾和困惑，通過敘事者與主人公的對(duì)立表現(xiàn)出來。在動(dòng)畫片中采用此類結(jié)構(gòu)的作品較少，較典型的有美國動(dòng)畫電影《夢(mèng)醒人生》、日本動(dòng)畫電影《未麻的部屋》等。第四節(jié)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)作品賞析??童年時(shí)，維利·維金斯被預(yù)言—夢(mèng)即命運(yùn)。長大后，他恍惚中來到一座陌生的城市，在這里，日常生活的規(guī)律似乎完全被打破了。從此處游蕩到彼處，他遇到形形色色的人，大家都在談?wù)摵甏蟾呱畹脑掝}：從量子論到語言的起源，從存在主義到人的轉(zhuǎn)世再生。維利進(jìn)入一場(chǎng)場(chǎng)的對(duì)話中，他極力想知道自己是在夢(mèng)境中還是在清醒中，但發(fā)現(xiàn)自己在不斷蘇醒，又不斷重新墜入夢(mèng)境中。他無法擺脫這接二連三的夢(mèng)，于是開始接受，逐漸去理解夢(mèng)的含義，并試著控制夢(mèng)和周圍的環(huán)境，分析清醒時(shí)的人生與夢(mèng)中的人生的區(qū)別……影片借主人公的奇遇，讓現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境都發(fā)出聲音，卻又指出“夢(mèng)即生活”。多個(gè)聲音在講述對(duì)生活的感受，對(duì)人生價(jià)值的追問和思索，主人公在眾語喧嘩中也不斷用夢(mèng)的角度看現(xiàn)實(shí)，用現(xiàn)實(shí)的角度分析夢(mèng)中的聲音，在參差中追尋生命的意義?！秹?mèng)醒人生》—理性、情感、潛意識(shí)之間的對(duì)話07動(dòng)畫劇本的情節(jié)第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念

第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突

第三節(jié)制造令人捧腹的效果設(shè)置扣人心弦的懸念第一節(jié)第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念動(dòng)畫片中的懸念既能激發(fā)觀眾的好奇心，又能牽動(dòng)觀眾的情感。懸念的產(chǎn)生主要依靠以下條件：①人物命運(yùn)中潛伏著危機(jī)；②生與死、成功與失敗均有可能出現(xiàn)，人物有兩種可能的命運(yùn)，故事有兩種可能的結(jié)局；③發(fā)生勢(shì)均力敵而又必須有結(jié)果的沖突；④劇中主要人物的性格、行動(dòng)能讓觀眾愛憎；⑤觀眾清楚故事走向。懸念的設(shè)置技巧包括埋下伏筆、設(shè)計(jì)巧合、突轉(zhuǎn)結(jié)局、設(shè)計(jì)小懸念等。第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念一、埋下伏筆伏筆是寫作中常用的一種表現(xiàn)手法，是指在劇本前段為后段埋下線索。伏筆的主要作用是對(duì)故事情節(jié)的發(fā)展做事先的說明鋪墊，交代故事發(fā)生的原因、條件或結(jié)局。設(shè)置伏筆要注意兩點(diǎn)：一要含蓄，不可過于直白；二要有照應(yīng)，不能有頭無尾。第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念作品賞析??日本動(dòng)畫片《七龍珠》一開始就埋下一個(gè)大伏筆，即孫悟空的身世。這個(gè)謎一直令觀眾好奇，直到在第一百多集中，孫悟空的哥哥出現(xiàn)，觀眾才得以解惑。但編劇在真相正式揭曉之前，已安排了眾多小細(xì)節(jié)來暗示真相。例如悟空的發(fā)型一直不變，令人疑惑，直到第二百五十多集才由賽亞人王子貝吉塔給出答案：“純種賽亞人的頭發(fā)從出生后就一直不變?！彼圆⒎羌兎N賽亞人的孫悟飯、特蘭克斯、孫悟天的發(fā)型會(huì)變，而孫悟空的則不變。《七龍珠》—真相提前數(shù)百集曝光第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念作品賞析??《誰陷害了兔子羅杰》的劇情充滿懸念。知名演員兔子羅杰委托私家偵探監(jiān)視出軌的妻子杰西卡，偵探拍照為證。羅杰看到照片妒火中燒，借酒泄恨。誰知酒一下肚，兔子就像陀螺一樣轉(zhuǎn)了起來。不料，它妻子的嫌疑情夫馬文竟然被殺死了，羅杰成了犯罪嫌疑人！它只能東躲西藏，法官杜姆率隊(duì)闖進(jìn)了羅杰藏身的酒吧，羅杰被捕了。法官當(dāng)場(chǎng)宣布要將羅杰繩之以法，羅杰的朋友巧生一計(jì)，請(qǐng)求杜姆執(zhí)法前對(duì)羅杰賜酒一杯，羅杰飲酒下肚后，它就像陀螺一樣飛旋起來，趁勢(shì)奪路而逃。羅杰終于保住了小命，堅(jiān)持到了沉冤得雪的時(shí)候，而正牌兇手正是要置它于死地的法官大人！兔子喝酒會(huì)進(jìn)行陀螺運(yùn)動(dòng)，便是編劇提前埋下的伏筆。而是誰陷害了羅杰，在答案揭曉前，這個(gè)懸念始終牽扯著觀眾！《誰陷害了兔子羅杰》—絕地逃生的方式早有暗示第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念二、設(shè)計(jì)巧合設(shè)計(jì)巧合是指利用偶然事件來組織故事情節(jié)。第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念作品賞析??《丹麥詩人》講述了一個(gè)唯美的奇遇式的愛情故事，男主角卡斯帕與女主角英格堡的相識(shí)是被一系列偶然事件推動(dòng)的。因?yàn)樾睦磲t(yī)生的建議，卡斯帕旅行到異國去尋找他喜歡的作家，一場(chǎng)突如其來的大雨令他遇到意中人英格堡。英格堡被迫嫁與他人，卡斯帕黯然離開。不久后，英格堡的丈夫被牛撞死，兩人本該能再續(xù)前緣，粗心的郵差卻將關(guān)鍵的書信遺落，信件被饑餓的山羊吞下了。這對(duì)情人看似很難重逢了。誰知他們共同喜愛的作家離開人世，葬禮上，這對(duì)情人意外相見了！意外和巧合左右了這段情緣，正是因?yàn)閬碇灰?，愛情才顯得更加寶貴?！兜溤娙恕贰錆M奇跡、巧合、偶然的浪漫愛情故事第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念作品賞析??在《名偵探柯南之周一晚上7：30殺人事件》中，步美預(yù)約去拔牙，醫(yī)生尺木葉子在家中和醫(yī)院里準(zhǔn)備了兩間一樣的房間，她利用安眠藥讓步美睡著，并利用調(diào)整兩地的鐘表和播放電視錄像的方法讓步美對(duì)自己睡著的時(shí)間產(chǎn)生錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)。她的目的是讓步美成為她不在場(chǎng)的證明，以逃脫法律的制裁。她的計(jì)劃本來實(shí)施得非常完美，但步美由于害怕拔牙，看到桌上放著自己的偶像假面超人的撲克牌，便悄悄地拿出了一張黑桃A放在口袋里，以求拔牙順利。在拔完牙后又悄悄地將其放回到原位。這一巧合使得醫(yī)生的計(jì)劃出現(xiàn)了漏洞，在兩個(gè)相同房間的兩副撲克牌中，一副撲克牌中有兩張黑桃A并沾有步美的指紋，另一副撲克牌中則少了一張黑桃A。這成為重要的破案線索?！睹麄商娇履现芤煌砩?：30殺人事件》—巧合背后是事件發(fā)展的必然邏輯第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念三、突轉(zhuǎn)結(jié)局一個(gè)好的結(jié)局應(yīng)該做到以下兩點(diǎn)：第一，無論情節(jié)多么精彩，故事內(nèi)涵多么深刻，結(jié)局都應(yīng)該有足夠的分量壓住故事；第二，結(jié)局的設(shè)計(jì)要掌握好分寸，在觀眾意料之外而又在情理之中。在故事發(fā)展的高潮部分，情節(jié)經(jīng)常會(huì)突然轉(zhuǎn)折，以給人留下深刻的印象。第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念作品賞析??《離開森林》—懸念在最后3秒解開第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念作品賞析??第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念四、設(shè)計(jì)小懸念懸念按在故事中的用途不同一般分為兩類：總懸念和小懸念?？倯夷钍侨珓≈饕獩_突的焦點(diǎn)所在，在故事開始時(shí)即要提出，并隨著沖突加劇而不斷增強(qiáng)，一直到高潮，它是貫穿全劇的戲劇性結(jié)構(gòu)的情緒支柱。小懸念則是指在故事的每一個(gè)發(fā)展階段或主要場(chǎng)景中出現(xiàn)的局部緊張情勢(shì)，它起著不斷豐富和強(qiáng)化總懸念的作用，并在每一幕或每一場(chǎng)結(jié)束時(shí)，把觀眾的注意力和興趣引向下一幕或下一場(chǎng)。第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念作品賞析??《查理和勞拉之我們保證能照顧好你的狗》—小懸念不斷強(qiáng)化總懸念第一節(jié)設(shè)置扣人心弦的懸念作品賞析??設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突第二節(jié)第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突一、沖突設(shè)置的三個(gè)原則沖突設(shè)置是劇本創(chuàng)作的重要步驟，劇本創(chuàng)作是“設(shè)置沖突→引發(fā)沖突→解決沖突”的過程。第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突沖突設(shè)置的基本規(guī)律有以下幾點(diǎn)：首先，在故事的開始，沖突強(qiáng)度較低，隨著各種勢(shì)力互相對(duì)抗和它們之間產(chǎn)生沖突，劇情越來越復(fù)雜，沖突也就不斷升級(jí)，直至達(dá)到高潮點(diǎn)，之后沖突被化解，故事進(jìn)入尾聲；其次，每個(gè)沖突背后都有一個(gè)跌宕的情節(jié)段落。這種跌宕的情節(jié)段落是為了緩解觀眾的緊張情緒，也是為了蓄積力量，組織下一次沖突，形成一張一弛的故事節(jié)奏；最后，沖突選擇和設(shè)置要合乎情理，這樣才能讓觀眾覺得真實(shí)自然。第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突作品賞析??《僵尸新娘》是蒂姆·波頓十年磨一劍的經(jīng)典力作。影片開端，一場(chǎng)婚禮將在一座小城中舉行，新郎維克特和新娘維多利亞不愿意結(jié)婚是沖突的開始。影片發(fā)展部分沖突連連，一波未平一波又起，而且沖突一個(gè)比一個(gè)激烈：維克特因誤將戒指戴到骷髏手上而受困于冥界；艾米莉向維克特示愛，維克特推托并逃回陽間；維克特的陽間未婚妻維多利亞無法救維克特，維克特再度感到絕望；維克特被僵尸艾米莉感動(dòng)，決定與之成婚；群鬼還陽參加婚禮，卻看到了艾米莉的殺身仇人與維克特對(duì)決的場(chǎng)面。此時(shí)劇情被自然而然地推向高潮，艾米莉?yàn)榫染S克特奮不顧身，在交戰(zhàn)中，艾米莉的仇人誤喝了毒酒，艾米莉?yàn)榱顺扇S克特和維多利亞，化身成千萬只蝴蝶飛向月亮。她的行為詮釋了影片的主題：愛的真諦是幸福，幸福的意義是愛?！督┦履铩贰粓?chǎng)婚禮，兩個(gè)新娘第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突作品賞析??《海底總動(dòng)員》的沖突設(shè)計(jì)使動(dòng)畫片散發(fā)出迷人的藝術(shù)魅力。本片以父子發(fā)生沖突，尼莫遇險(xiǎn)，父親馬林尋找兒子尼莫為開端。在這簡(jiǎn)單的尋親故事中，編劇設(shè)置的一個(gè)個(gè)沖突，讓父親的尋子之路險(xiǎn)象環(huán)生：馬林逃離鯊魚群，勇闖海蜇群，卻又不幸被鯨魚吞食；僥幸逃生后，又卡在一只水鳥的喉嚨里……馬林歷盡艱辛終于見到兒子，此時(shí)編劇又巧妙地設(shè)計(jì)了尼莫的假死，馬林黯然離開，父子擦肩而過，被困在魚缸里的尼莫也命運(yùn)叵測(cè)；尼莫的逃跑計(jì)劃以失敗告終，卻因此得到父親的音信；尼莫再次實(shí)施逃跑計(jì)劃，卻陰差陽錯(cuò)，不得與父親相認(rèn)；馬林因?yàn)閭慕^望與多麗分手，尼莫恰巧搭救了遇難的多麗；父子最終團(tuán)聚。故事情節(jié)一波三折，故事情節(jié)的發(fā)展既在意料之外，又在情理之中?！逗５卓倓?dòng)員》—沖突推動(dòng)情節(jié)發(fā)展第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突二、沖突的三種類型沖突分為兩種：外在沖突和內(nèi)在沖突。人物與外部力量之間的沖突就是外在沖突，人物內(nèi)心矛盾導(dǎo)致的人物行為帶來的困難就是內(nèi)在沖突。內(nèi)在沖突是人物內(nèi)心世界的沖突。設(shè)置沖突，要從動(dòng)畫片核心人物與環(huán)境、與他人、與自身心靈的關(guān)系入手，在劇本創(chuàng)作中，往往將兩種或者三種沖突并行使用。第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突1．核心人物與環(huán)境之間的沖突核心人物與環(huán)境之間的沖突必須在情節(jié)發(fā)展的過程中迅速形成、發(fā)展和解決，也必須集中展現(xiàn)，甚至還可以濃縮加強(qiáng)后再展現(xiàn)。例如，《千與千尋》中的小千尋誤入了湯婆婆控制的魔法世界，在這種特殊的環(huán)境下，人物必須為了改變自己的命運(yùn)而努力，千尋通過勞動(dòng)救出了父母，自己也獲得了成長。第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突作品賞析??《小雞快跑》的故事發(fā)生在20世紀(jì)50年代英國約克郡的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)中。農(nóng)場(chǎng)主崔迪先生和他的太太開設(shè)養(yǎng)雞場(chǎng)以生產(chǎn)雞蛋。崔迪太太利欲熏心，苛刻無情，哪只小雞不能完成生蛋任務(wù)，必會(huì)招來滅頂之災(zāi)，小雞們每天過著提心吊膽、朝不保夕的生活。監(jiān)獄般的雞場(chǎng)，四周用鐵絲網(wǎng)圈起，還有兩只大狗跟著崔迪先生不停地轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，唯恐養(yǎng)雞場(chǎng)里的母雞逃走。死囚一樣的生活和對(duì)無憂無慮生活的渴望之間，環(huán)境和人物之間構(gòu)成了強(qiáng)烈的沖突。正是在這種情境下，母雞金捷變得有頭腦、有膽識(shí)、有恒心，一次次百折不撓地實(shí)施它們的越獄計(jì)劃……《小雞快跑》—哪里有壓迫，哪里就有反抗第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突作品賞析??人類侵占動(dòng)物們賴以生存的森林，而動(dòng)物們?cè)谑澄锏恼T惑下，對(duì)人類發(fā)起反擊。小貍貓偷走了黑熊的過冬食物，黑熊放過貍貓的唯一條件就是貍貓短期內(nèi)將食物桶重新填滿。于是，小貍貓拼命找食物還債。烏龜沃尼偶然發(fā)現(xiàn)森林居民們常去的綠地變成了人類的住宅，并且綠地被長長的籬笆墻圍了起來。沃尼翻過籬笆墻卻遭遇了重重危險(xiǎn)，割草機(jī)、山地車還有聚餐的人群，都差點(diǎn)要了它的命?；氐缴值奈帜峋娲蠹仪f不要跨過籬笆墻。而小貍貓要找到足夠的食物，不得不到籬笆墻之外的垃圾桶里翻找，于是它不顧危險(xiǎn)，到了被人類霸占的地方。偷到食物的它向大家講述著自己的勝利，并用一包從人類那兒偷來的薯片征服了森林中小動(dòng)物們的味蕾。在小貍貓的煽動(dòng)下，小動(dòng)物們開始翻越籬笆墻，以“你占我土地，我偷你食物”為口號(hào)大肆報(bào)復(fù)人類。以籬笆墻為界限，人類和動(dòng)物兩個(gè)世界的沖突越來越激烈。《籬笆墻外》—人類世界與動(dòng)物世界的沖突第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突2．核心人物與他人之間的沖突在劇本中，核心人物的目標(biāo)是什么，編劇就可以為其設(shè)置障礙。絕大多數(shù)動(dòng)畫片是圍繞一個(gè)相對(duì)集中的沖突、事件來展開情節(jié)的，因此故事的主線索顯得非常單純、明確，這恰好符合動(dòng)畫劇本創(chuàng)作的要求，編劇可以有更多的空間來發(fā)揮想象力。第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突作品賞析??在《蟲蟲特工隊(duì)》中，由于螞蟻菲利闖了禍，螞蟻和蝗蟲之間產(chǎn)生了沖突。菲利出去找?guī)褪?，誤把一群失業(yè)的馬戲團(tuán)演員當(dāng)成英雄請(qǐng)了回來，可是當(dāng)這些馬戲團(tuán)演員得知它們要對(duì)抗的竟然是強(qiáng)大的蝗蟲時(shí)，都想趕快溜走，于是菲利與這些馬戲團(tuán)演員之間產(chǎn)生了糾葛。經(jīng)過菲利和大家的勸說，馬戲團(tuán)演員最終留了下來，大家想出制造假鳥來嚇?；认x的辦法，可在關(guān)鍵時(shí)刻，馬戲團(tuán)老板跳蚤卻揭露了所謂“英雄”的真實(shí)身份。這時(shí)，蝗蟲、螞蟻、菲利、馬戲團(tuán)演員、跳蚤之間的糾葛，形成了復(fù)雜的沖突。不過，動(dòng)物世界是經(jīng)過“化妝”的人類世界，螞蟻與蝗蟲之間的斗爭(zhēng)，實(shí)際上也是人類世界中弱者與強(qiáng)者之間的斗爭(zhēng)。《蟲蟲特工隊(duì)》—制造復(fù)雜的人物間的沖突第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突作品賞析??在《冰河世紀(jì)》中，冰河期的到來使得動(dòng)物們紛紛遷徙，尋找食物。心地善良的長毛象曼菲德、貪食的樹獺希德、狡猾的劍齒虎迭哥，這三只性格迥異的動(dòng)物為了使一個(gè)人類的小孩重返家園而聚在一起，組成了一支臨時(shí)護(hù)送隊(duì)，護(hù)送小孩尋親。一路上，這三只動(dòng)物之間矛盾重重，大家對(duì)人類和人類小孩的看法也不盡相同，尤其是迭哥，它對(duì)人類有很大的猜忌，即使在冰河時(shí)代，人與動(dòng)物也是天敵，在惡毒同類的誘惑下，迭哥心生毒計(jì)，想誘使隊(duì)伍踏入自己設(shè)下的致命陷阱中，但在它們共同經(jīng)歷了雪崩、饑荒之后，這些與嚴(yán)酷環(huán)境抗?fàn)幍慕?jīng)歷使迭哥開始動(dòng)搖了，在動(dòng)物們將可愛的小孩還給他的父親時(shí)，實(shí)現(xiàn)了人類與動(dòng)物一次奇妙的親密接觸?！侗邮兰o(jì)》—價(jià)值觀不同引起的情感與行為沖突第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突3．核心人物內(nèi)心世界的沖突最深刻的沖突是核心人物內(nèi)心的激蕩，理智與情感、欲望與道德、爭(zhēng)取與放棄、自我的期許與懷疑、愛與仇恨、嫉妒與寬容……人類的內(nèi)心世界豐富而復(fù)雜，人物內(nèi)心的沖突不是孤立存在的，它與人物的個(gè)人經(jīng)歷、人物所處的現(xiàn)實(shí)環(huán)境、人物與他人的人際關(guān)系有密切的聯(lián)系。設(shè)計(jì)核心人物內(nèi)心世界的沖突，要符合邏輯地分析和考察人物過去與現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)間維度的現(xiàn)實(shí)處境，才能設(shè)計(jì)出符合情理又牽動(dòng)人心的沖突。第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突作品賞析??在《獅子王》中，辛巴一直以為是自己的過失造成了父親的死亡，因此內(nèi)心極度痛苦。父親亡魂的教誨、朋友的勸慰，終于喚回了它直面現(xiàn)實(shí)和歷史的勇氣。正是辛巴內(nèi)心的掙扎、內(nèi)心的沖突，才使得辛巴這個(gè)動(dòng)畫形象生動(dòng)而深刻?！丢{子王》—內(nèi)心的沖突帶來心靈的成長第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突作品賞析??《大力士海格力斯》里的主角海格力斯本是宙斯的兒子，在襁褓時(shí)被冥王哈迪斯陷害，遺落凡間，長大后他必須歷經(jīng)萬難、斬妖除魔，證明自己是英雄，才能重返神界。他從小生活在自卑中，因?yàn)橛幸恍┢婀值奶熨x而得不到眾人的認(rèn)同，感覺自己和周圍的世界格格不入。影片展示了他內(nèi)心經(jīng)歷的孤獨(dú)與困苦，折磨和煎熬。在愛情的激勵(lì)下，在拯救人類的過程中，他重新找到了自己存在的意義?！洞罅κ亢８窳λ埂贰?jīng)歷身份認(rèn)知的焦慮與確立自我第二節(jié)設(shè)計(jì)情理兼?zhèn)涞臎_突作品賞析??泰山在非洲叢林里學(xué)習(xí)猩猩的一舉一動(dòng)，一直以做個(gè)好猩猩為最大的人生目標(biāo)。但是他的想法卻在人類探險(xiǎn)隊(duì)進(jìn)入?yún)擦趾螅辛酥卮蟮母淖?，泰山驚覺自己竟與人類長得一模一樣！正當(dāng)他內(nèi)心萬分掙扎，想要弄清自己究竟是猩猩還是人類時(shí)，有兩件事情讓他更加左右為難：一是他覺得自己對(duì)探險(xiǎn)隊(duì)的女孩子珍妮有一種特殊的感覺；二是他又發(fā)現(xiàn)探險(xiǎn)隊(duì)里的部分成員正有計(jì)劃地傷害叢林里的