中外園林史完整版本

中西園林比較——園林形式反映了不同地域、不同使用對象、不同價值取向、不同園林意境中國園林史園林的生成期——殷、周、秦、漢園林的轉(zhuǎn)折期——魏、晉、南北朝園林的全盛期——隋、唐園林的成熟期——兩宋、元、明、清園林的成熟期——清中葉到清末中國傳統(tǒng)園林特點本于自然、高于自然主旨：求得一個概括、精煉、典型而又不失其自然野趣的山水環(huán)境。手法：筑山、理水、植物種植、建筑詩畫的情趣以畫入園，因畫成景——窗、門——景框造園如做文章——前奏、起始、主題、高潮、轉(zhuǎn)折、結(jié)尾按隸屬關(guān)系分——皇家、私家、寺觀囿——放養(yǎng)禽獸以供狩獵游樂的場所——中國山水園林的胚胎園——有墻著為囿，有藩者為園（用于種植樹木）臺——能夠展望四方的高處，用土堆筑而成高臺哈哈——寬溝，擴大空間感，無隔離周代的靈囿、靈沼、靈臺——中國古代苑園的雛形周文王——一定的地域加以范圍，其中草木滋長，禽獸繁育。供帝王貴族狩獵游樂，觀賞自然景觀和動物活動的場所生成期三個特點1、造園主流為皇家園林，其他少且模仿皇家園林為主2、功能由早先的狩獵、通神、求仙、生產(chǎn)向后期的游憩、觀賞為主3、天人合一思想、君子比德、神仙對早期園林有較大影響（促成早期的中國古典園林向風(fēng)景式方向發(fā)展的精神要素）上林苑——面積最大的皇家園林——漢武帝——大規(guī)模的狩獵游樂——生產(chǎn)、軍事訓(xùn)練等實用功能——自然生態(tài)環(huán)境異常優(yōu)美，是中國園林史上融都城、宮苑、園林于一體的最大的一座皇家園林。建章宮——上林苑的宮室建筑群——一池三山——太液池，瀛洲、蓬萊、方丈——后世園林理水掇山的典范——建章宮奠定料后世皇家園林一池三山的掇山理水格局，對皇家園林的整體規(guī)劃設(shè)計產(chǎn)生了深遠的歷史影響。魏晉南北朝（轉(zhuǎn)折期）思想解放，文化多元儒教、道教、佛教、玄學(xué)諸家爭鳴；繪畫藝術(shù)出現(xiàn)繁榮景象，山水畫論和表現(xiàn)技巧對于園林創(chuàng)造布局和構(gòu)圖手法的景象；知識分子追求淡泊、隱逸的生活，對山水園林發(fā)生興趣。1、消極悲觀2、玩世不恭——竹林七賢3、斂財聚富、荒淫奢靡4、無為而治、崇尚自然5、寄情山水、崇尚隱逸隋唐（全盛期）禁苑——占地面積大、樹木茂盛建筑疏朗空曠、果蔬飼養(yǎng)場獵場、苑內(nèi)駐兵（苑內(nèi)宮亭，凡二十四所）西苑（東都苑）隋代洛陽——標(biāo)志中國古典園林全盛期的到來1、歷史上僅次于西漢上林苑特大型皇家園林2、沿襲漢以來一池三山的宮苑模式3、十六院，結(jié)合水道穿插串聯(lián)4、五湖構(gòu)成完整水系5、山水空間層次豐富6、豎向設(shè)計精確7、植物栽培白居易和洛陽履道坊宅園、廬山草堂——善用自然，古代山居之典范——逃避世俗隱匿山林——尋求精神超脫和心靈慰藉——山水融入心靈——獲得真正審美價值和意義廬山草堂——江州廬山香爐峰附近——建于云水泉石絕勝處，辟石筑臺，引泉懸瀑，借四周景色，形成人工潤飾的天然園林。（廣借自然美景，充分融入自然之境，在樸實無華中體現(xiàn)深刻意境。）王維和輞川別業(yè)——陜西藍田，天然山谷——利用地形在自然山水間構(gòu)筑茅屋軒館，以詩畫情趣入園，因畫而成景曲江池——史載第一個公共游覽圣地——現(xiàn)代公園的源頭（郊野公園）隋唐總結(jié)——中國園林體系完成于魏晉—隋，唐宋時期，發(fā)展到詩、畫、園三位一體的藝術(shù)境界。1、皇家園林“皇家氣派”完全形成2、私家園林藝術(shù)性提升，著重于刻畫園林景物典型性格，以及局部細致處理3、寺觀園林的普及是宗教世俗化的結(jié)果，同時也反過來促進了宗教和宗教建筑的進一步世俗化4、公共園林已更多見于文獻記載5、風(fēng)景式園林創(chuàng)作技巧和手法的運用，有所提高而跨入一個新境界6、山水畫、山水詩文、山水園林三藝術(shù)門類有互相滲透跡象，園林“情景”已形成，“意境”處于朦朧狀態(tài)宋（成熟前期）歷史背景1城市商業(yè)和手工業(yè)空前繁榮,資本主義因素已在封建經(jīng)濟內(nèi)部孕育。2科學(xué)技術(shù)的長足進步。3文人地位的提高和文人文化的提高4詩詞內(nèi)容和風(fēng)格的明顯變化，繪畫藝術(shù)的大發(fā)展。5除傳統(tǒng)的棋琴書畫外，品茶、古玩鑒賞、花卉觀賞開始盛行。艮岳——以筑山為主的大型人工山水園，是將模寫山水發(fā)展到頂峰的典范，代表宋代皇家園林的典型特征，太湖石——瘦、透、漏、皺、丑——花石綱成就：1.園林掇山構(gòu)思獨特，精心經(jīng)營，反映了頗高的藝術(shù)水平。2.園內(nèi)形成一套完整的水系，它幾乎包羅了內(nèi)陸天然水體的全部形態(tài)：河湖泉沼溪澗瀑潭等。水系和山系配合而形成山嵌水抱的態(tài)勢。3.動植物珍奇豐富，且成為景題對象，使皇家園林平添詩情畫意。4.園林建筑幾乎包羅了當(dāng)時的全部建筑形式，建筑的布局絕大部分均從造景的需要出發(fā)，充分發(fā)揮其“點景”“引景”和“觀景”的作用。5.假托道教風(fēng)格，創(chuàng)設(shè)多樣意境，把皇家園林藝術(shù)提高到前所未有的水平。李格非《洛陽名園記》19,18私家園林文人園林的風(fēng)格特征——萌芽于南北朝，興于唐，宋主導(dǎo)（1）簡約：即意向簡約而意境深遠，這是對大自然風(fēng)景的提煉與概括，也是創(chuàng)作方法更多地趨向?qū)懸獾谋碚?；?）疏朗：園內(nèi)景物的數(shù)量不求其多，因而園林的整體性強、不流于瑣碎；（3）雅致：文人士流園林追求高蹈、雅趣，并把這種志趣寄托于園林中的山水花木，并通過它們的擬人化而表現(xiàn)得淋漓盡致；（4）天然：天然之趣表現(xiàn)在兩方面：力求園林本身與外部自然環(huán)境的契合，園林內(nèi)部的成景以植物為主要內(nèi)容。宋代小結(jié)：1文人園林大為興盛，私家園林造園活動突出2皇家園林較多的受到了文人園林的影響，出現(xiàn)了更接近私家園林的傾向。3疊石、置石均顯示其高超的技藝，理水已能過縮移模擬大自然界全部水體形象。4唐代園林創(chuàng)作的寫實與寫意相結(jié)合的傳統(tǒng)，到宋代大體完成其向?qū)懸獾霓D(zhuǎn)化。5以皇家園林、私家園林、寺觀園林為主體的兩宋園林，顯示其蓬勃的藝術(shù)生命力，達到中國古典園林史上登峰造極的境地西苑西苑的水面占園林總面積的二分之一以上，呈北、中、南三海布局，內(nèi)有團城，瓊?cè)A島，射苑，南臺等景區(qū)。明代的西苑，建筑疏朗，樹木蓊郁，既有仙山瓊閣之境界，又富水鄉(xiāng)田園之野趣，無異于城市中保留的一大片天然生態(tài)環(huán)境。避暑山莊五個特點：1.有起伏的峰巒、幽靜的山谷，有平坦的原野，有大小溪流和湖泊羅列，幾乎包含了全部天然山水的構(gòu)景要素2.湖泊與平原南北縱深連成一片，山嶺則并列于西、北面，自南而北稍微向東兜轉(zhuǎn)略呈環(huán)抱之勢，坡度也相應(yīng)有平緩而逐漸陡峭3.獅子溝北岸的遠山層巒疊翠，武烈河?xùn)|岸一帶多奇峰怪石，都能提供很好的借景條件4.山區(qū)的大小泉沿山峪匯集入湖，武烈河水從平原北端導(dǎo)入園內(nèi)再沿山麓流到湖中，連同湖區(qū)北端的熱河泉，是為湖區(qū)的三大水源5.山嶺屏障與西北擋住了冬天的寒風(fēng)侵襲，夏日酷暑，由于高峻的山峰密茂的樹木再加上湖泊水面的調(diào)劑，園內(nèi)夏天的氣溫比承德市區(qū)低一些，確實具有冬暖夏涼的優(yōu)越小氣候條件。拙政園、留園、網(wǎng)師園、環(huán)秀山莊——意境深遠、構(gòu)筑精致、藝術(shù)高雅、文化豐富——1997.12中國古典園林世界文化遺產(chǎn)拙政園前宅后園以水見長，利用園地多積水的優(yōu)勢，疏浚為池；望若湖泊，形成晃漾渺彌的個性和特色庭院錯落，建筑群體組合，庭院空間變幻曲折，對山水景觀而言，由于這些大小不等的院落空間的對比襯托，主體空間顯得更加疏朗、開闊。網(wǎng)師園園林的平面略呈丁字形，它的主體部分（即主景區(qū)）居中，以一個水池為中心，建筑物和瀏覽路線沿著水池四周安排。整個園林的空間安排采取主輔對比的手法，主景區(qū)也就是全園了的主體空間，在它的周圍安排若干較小的輔助空間，形成眾星拱月的格局。網(wǎng)師園的規(guī)劃設(shè)計在尺度處理上也頗有獨到之處，而且能夠把建筑過多對自然天成之趣的影響降到最低。留園園林緊鄰于邸宅之后，分為西中東三區(qū)，三區(qū)格局特色，西區(qū)以山景為主，中區(qū)以山水見長，東區(qū)以建筑取勝。留園既有以山池花木為主的自然山水空間，也有各式各樣以建筑為主的大小空間——庭院、庭園、天井等。園林空間之豐富，為蘇州諸園之冠，是多樣空間的復(fù)合體，集園林空間之大成者。計成1634年的《園冶》，是中國歷史上最重要的一部園林理論著作。中國四大名園，江南四大名園中國：拙政園、頤和園、留園、避暑山莊江南：瞻園、寄暢園、拙政園、留園歐洲園林史古代時期（BC3000~AC500）古希臘建筑不統(tǒng)領(lǐng)景觀，而是作為構(gòu)成要素//克里特——注重家庭生活、大海天然屏障1.山岳、丘陵、島嶼、場所精神2.直覺式的古希臘場地規(guī)劃3.建筑附屬于景觀，轉(zhuǎn)角景觀至關(guān)重要場所精神——對特定場所之精神的公認、識別與形容表現(xiàn)——古希臘景觀設(shè)計中最為持久的（1）庭園園林（2）圣林（3）公共園林（4）學(xué)術(shù)園林古羅馬別墅莊園園林——影響意大利臺地園小普林尼——勞倫汀別墅（重視與自然的結(jié)合、重視實用功能）、托斯卡納莊園哈的里恩別墅復(fù)原模型－對文藝復(fù)興時期，它是最有影響的古代景觀。羅馬三大別墅——埃斯特別墅，蘭特別墅，法爾納斯別墅文藝復(fù)興時期歐洲園林（AC1400~1650）阿爾伯蒂《論建筑》意大利文藝復(fù)興初期——臺地園——美第齊式園林例：美第奇莊園（1458~1462）——巧妙劃分空間，組織景觀使每一空間既簡潔、整體又豐富，避免一般的規(guī)則式園林的平板單調(diào)、一覽無余1、三層臺地園，建筑最高2、入口廣場道路分兩側(cè)，中間為樹叢（水池背景和廣場完整性），其后為草坪，草坪形成建筑前庭3、主軸線依次是水池廣場、樹畦、草坪三個局部，明亮郁閉豁然開朗封閉，虛實變化4、園墻兩側(cè)華麗裝飾5、下層臺地中心為圓形噴水池，綠層植壇6、中間臺層聯(lián)系上下的通道，棚架，綠廊意大利文藝復(fù)興中期例：蘭特別墅（16世紀中葉）——中軸線依地勢形成各種水景，結(jié)合多變的階梯和坡道，豐富多彩統(tǒng)一和諧。建筑分立兩旁，保證中軸線的貫通。在水源利用上，充分發(fā)揮應(yīng)有效果1、風(fēng)格統(tǒng)一（建筑水系綠化統(tǒng)一協(xié)調(diào)，總體控制思想）2、臺地完整（節(jié)奏變化，四層臺地形成和諧整體）3、水系新巧（各層噴泉流水）4、高架渠送水5、圍有大片樹林意大利園林的特征：1、立面特征：就地形而言，露臺是由傾斜部分和下方的平坦部分構(gòu)成的，視坡度的緩急，露臺有寬窄、高低之分，形式不盡相同。（一般都市附近的別墅坡度平緩，露臺層數(shù)少而占地面積大，鄉(xiāng)村別墅反之）2、平面特征：嚴格規(guī)則對稱，對稱軸線以建主軸線為基準(zhǔn)，除一主軸線外還有數(shù)條副軸線與主軸線垂直或平行3、園門：宏偉壯觀，入口寬敞，鐵花門扇4、露臺：有時也堆土成階5、植物：種類多，個性美，頻繁使用羅漢松，傘松。6、壁泉：擋土墻上的噴水階式瀑布、池泉、雕塑與花瓶、鋪地、庭院劇場、卡西諾為主要建筑物、娛樂場所噴泉：在整個古代中世紀噴泉都被用在意大利庭園中，到文藝復(fù)興時期，更成為必不可少的東西。勒諾特爾式時期歐洲園林（AC1650~1750）新的規(guī)則式園林設(shè)計——從單純的模仿意大利到開創(chuàng)獨特的勒諾特爾式造園樣式（宮廷造園家）路易十四——絕對君權(quán)專制政體——重商，鼓勵出口，促進資本主義工商業(yè)發(fā)展——古典主義為御用文化——維理主義——自然科學(xué)的進步，理性的社會秩序——古典主義園林藝術(shù)發(fā)展提供適宜的環(huán)境法國勒諾特爾式園林特征：以園林的形式表現(xiàn)以君主為中心的等級制度放射狀道路、中軸線——皇權(quán)、專制等級制度——花壇、雕像、泉池集中于主軸，構(gòu)成視覺中心——格局清晰嚴謹、主次分明、節(jié)奏感，幾何化，橫軸和次軸對稱——府邸為中心，花園服從于建筑——人工化特點，外向型，廣袤無邊水渠和噴泉——十字相交——鏡面效果的湖泊河流刺繡花壇——鮮艷、明快、富麗的效果——克洛德·莫萊首創(chuàng)安德烈·勒諾特爾“王之造園師和造園師之王”，他創(chuàng)造性地開創(chuàng)了勒諾特爾式園林，標(biāo)志著法國園林藝術(shù)的成熟和真正的古典主義園林時代的到來。勒諾特爾式園林風(fēng)格特征（1）以園林的形式表現(xiàn)皇權(quán)至上的主題思想；（2）在園林構(gòu)圖中，府邸居中心地位，起著控制全園的作用，通常建在園林的制高點上。（3）花園本身的構(gòu)圖，也體現(xiàn)出專制政體中的等級制度；（4）法國古典主義園林環(huán)境完全體現(xiàn)了人工化特點；（5）法國式園林又是作為府邸的“露天客廳”來修建的，需要很大場地，并要求地形平坦或略有起伏，有利于中軸兩側(cè)形成對稱的效果。（6）在水景創(chuàng)作方面，采用法國平原上常見的湖泊、河流形式，以形成鏡面似的水景效果；（7）在植物種植方面，廣泛采用豐富的闊葉喬木，明顯反映出四季變化。（8）府邸近旁的刺繡花壇是法國園林的獨創(chuàng)之一；（9）在園內(nèi)道路上，將水池、噴泉、雕塑及小品裝飾設(shè)在路邊或交叉路口，猶如項鏈上的粒粒珍珠，交相輝映，引人注目。法國園林明顯特點1大(凡爾賽)2總體布局象建立在封建等級制之上的君主專制政體的圖解.3主軸線大大加強.不僅是幾何對稱軸,而且變成活動和藝術(shù)的中心例：凡爾賽宮1、規(guī)模宏大2、在均衡對稱布局基礎(chǔ)上，突出縱向中軸線3、采用超尺度十字形大運河4、創(chuàng)造廣場空間5、叢林背景6、以水貫通全園。7、采用洞穴8、遍布塑像9、建筑與花園結(jié)合規(guī)模宏大，風(fēng)格突出，內(nèi)容豐富，手法多變，最完美的體現(xiàn)了古典主義的造園法則。因其作為路易十四的紀念碑來建造，所以宏偉有余而豐富不足，高度統(tǒng)一但缺乏變化。中法比較1.自然/幾何2.建筑的地位與作用不同3.抒情、出世/理性、入世4.維護不同根本原因是中國的士大夫跟法國新興資產(chǎn)階級和權(quán)貴的政治理想、生活理想和審美理想不同法國與意大利園林的關(guān)系1、法國與造園要素都是意大利式，多層平面布局的幾何構(gòu)圖形式2、十七世紀下半葉，自己的鮮明特色3、源于意大利的純粹維理主義4、更加幾何化、人工化自然風(fēng)景式時期歐洲園林（AC1750~1850）英國風(fēng)景園產(chǎn)生的歷史背景：1、英國本身的自然地理條件和氣候，茂盛的草本植物，起伏的丘陵2、文學(xué)藝術(shù)思想中尊重自然的理念和美學(xué)觀點的改變3、政治經(jīng)濟等社會因素，不得肆意砍伐森林4、受中國園林的影響（中國源于自然而高于自然，英國模仿再現(xiàn)）圖畫式園林時期——威廉-錢伯斯——實踐開辟了更野性、更傷感、更激動人心的時期——特點——野趣、荒涼、憂郁威廉·肯特——自然風(fēng)景園林的創(chuàng)始人威廉·錢伯斯——1723~1796，游歷過中國，出版《中國的建筑意匠》《東方庭院史》認為造園不僅改造自然，更應(yīng)該成為高雅的供人休憩之地。推崇和提倡中國園林的高雅情趣之風(fēng)。朗斯洛特·布朗——大地的改造者——避免人工雕琢的痕跡，以自由流暢的湖岸線、平靜的水面、緩坡草地和散植的樹木取勝。西方近代園林（19世紀）美國園林分為城市公園，城市園林綠地系統(tǒng)和國家公園道寧——美國造園巨匠——造園論——landscape——盧埃倫公園英國自然風(fēng)景式園林——關(guān)注公眾身心健康、國家公園、園林綠地建設(shè)體系——生態(tài)規(guī)劃19世紀美國城市公園運動，1872年黃石公園，世界上第一個國家公園，主要影響人物道寧，奧姆斯特德。城市公園時期——奧姆斯特德——造園觀點及理論——中央公園——環(huán)形道、大面積草坪、綠色樹叢分隔園內(nèi)外、出入口設(shè)計、可達性——綠地系統(tǒng)、風(fēng)景名勝區(qū)紐約中央公園：1.與城市關(guān)系密切。改善中心環(huán)境，便于市民來往2、保護自然的觀點。自然風(fēng)景式布局，利用原有地形地貌和樹種3.視野開闊。大草坪，游人可觀賞到不斷變化的開敞景觀。4、隔離城市。邊界處種植喬木、灌木，不受城市干擾5、曲路連貫。隨景觀變化成曲線形，通路游覽整個公園伯納德.屈米——拉維萊特公園——解構(gòu)主義天然公園時期——自然地、不規(guī)則式私人住宅區(qū)與城市公園——因教育保健修養(yǎng)的需要而保存廣大的鄉(xiāng)土風(fēng)景現(xiàn)代造園——場地設(shè)計概念——下沉式花園、水花園彼得·沃克——極簡主義——哈佛大學(xué)唐納噴泉托馬斯·丘奇——阿爾托和瑪利亞花園——唐納花園（腰果型私家游泳池）——聯(lián)立式住宅花園——加州花園蓋瑞特·?？瞬孛媾c立面材質(zhì)丹·克雷——米勒花園勞倫斯哈普林——演講堂前庭廣場——動物、瀑布自然場景——舊金山萊維公園——舊金山廣場噴泉佐佐木英夫——SWA澤恩——帕雷公園——紐約ibm總部花園廣場——紐約現(xiàn)代藝術(shù)館雕塑花園布雷馬克思——景觀設(shè)計與繪畫西亞園林史古代西亞園林古埃及以視覺為主，光影變化基本幾何形體金字塔、方尖碑宮殿－東邊，陵墓－西邊，生死輪回的觀念靈魂路徑、朝圣序列美索不達米亞（兩河文明）——古巴比倫美索不達米亞園林——宮苑——巴比倫空中花園——BC七世紀——建筑在人造石林之上，具有居住、游樂功能的園林式建筑體——奇特的構(gòu)思、精美的工藝——設(shè)計巧妙的供水系統(tǒng)——整體設(shè)計時即考慮供水系統(tǒng)——螺旋裝置的供水設(shè)備，努力搖動把手，水從河流中被旋狀葉片汲起，經(jīng)由隱藏的通道流向花園，再經(jīng)人工河流返回地面美索不達米亞園林——屋頂花園——炎熱氣候，通風(fēng)遮陽?？罩谢▓@——建筑承重結(jié)構(gòu)、防水技術(shù)、引水灌溉、園藝水平——世界前列伊斯蘭波斯——西班牙印度北非伊斯蘭園林——BC六世紀——波斯奴隸制帝國——波斯和美索不達米亞為伊斯蘭園林提供了原型。起源于人類對天國仙境的向往與企盼，追求天國花園的美好夢想，其發(fā)展來自于人類天性中所固有的對美的追求與探索。是一種模擬伊斯蘭教天國的高度人工化、幾何化的園林藝術(shù)形式。波斯“天堂園”的模式古波斯庭園中最著名的就是天堂園。古波斯的天堂園通常面積較小，四周有圍墻，外觀顯得比較封閉，類似建筑圍合的中庭，與人的尺度非常協(xié)調(diào)，其內(nèi)有十字型的林蔭路，構(gòu)成中軸線。中軸線將園分割成四區(qū)，栽有花草，在十字型林蔭路交匯點處設(shè)中心水池，象征天堂，故名“天堂園”。有一個確定的中心——噴泉（水從地下引來）——噴出之后沿著十字型水渠流向四個方向（古蘭經(jīng)，水乳酒蜜）——十字水道將庭院分為四部分,有時水從四個方向流回中心源泉，代表宇宙四個角隅的能量返回中心——是古蘭經(jīng)中美麗和富足的天國象征?？妓沽_斯春之毯西班牙1250~1319摩爾人西班牙南部格蘭納達阿爾汗布拉宮（9世紀）——最美的阿拉伯式花園——丘陵起伏的臺地————厚重堡壘式的外形——集城堡住所王城于一身的建筑綜合體——四個主要的中庭——獅子庭桃金娘中庭——環(huán)繞這些中庭的周邊建筑的布局精確而對稱，中庭的自身空間組織卻較為自由。主要特點：灌溉技術(shù)（懸空園——屋頂花園）十字形交叉水渠桃金娘中庭——外交政治活動中心——淺而平的矩形反射水池，漂亮的中央噴泉——中庭觀建筑，建筑投影于水面——纖巧的立柱優(yōu)雅的拱券，與池水交相呼應(yīng)，空靈靜謐獅子庭——蘇丹家庭的中心——四個大廳圍繞中庭，列柱支撐精美的拱形回廊，中心12只石獅托起噴泉，君權(quán)和勝利的象征——經(jīng)典的阿拉伯式庭院，兩條水渠四分，水從石獅口中瀉出，流向圍合中庭的四個走廊——庭院建筑層次感，空間豐富細膩——水景體系制冷加裝飾——最終達到成就是墻和屋頂?shù)姆俏镔|(zhì)化主要特征灌溉——西亞、雨水少、沙漠景觀室內(nèi)外空間——石塔代替穹頂，內(nèi)部庭院與外部環(huán)境相互協(xié)調(diào)，空間想象超越封閉的圍墻（有圍墻，氣候炎熱調(diào)節(jié)氣候/想象超越到天國、外部）建筑與園林——印度蒙古人1219景觀組成：亞哥拉（德里建筑群）、通達克什米爾帝王巡游的沿路景觀、克什米爾本身景觀泰姬瑪哈爾陵沙·杰汗——17世紀——開創(chuàng)墓園布局新形式——墓穴置于墓園一端，花園在前，十字形水渠分四塊，水渠交叉處有水池，花圃低于地面，種植高大茂盛的植物，不修剪，保持自然形態(tài)花園中間大理石水池，盡頭是陵墓（白色大理石）——以天空為背景，構(gòu)成壯美簡潔的輪廓園林布局遵循的共同準(zhǔn)則1.參照框架自然的地理地貌是中國古典園林造園的參照框架。2.文化涵蓋①深受繪畫、詩詞、文學(xué)、書法等藝術(shù)影響。②使用對象的身份，社會哲學(xué)思想和倫理、道德觀念的影響。③園林創(chuàng)作傾心于自然美的追求，講究藝術(shù)的再現(xiàn)自然。3.空間意識空間無盡是中國古典園林藝術(shù)思想的核心。周秦以來“無往不復(fù)，天地際也”的空間意識一脈相承。造園“空間的往復(fù)無盡也”。4.基本特征①與自然的合和性格。慣用既藏又露的手段，欲揚先抑的構(gòu)圖。②構(gòu)圖中，山水造景，空間結(jié)構(gòu)，情景意匠等均包含動靜結(jié)合的辯證關(guān)系。③造景手法突出因借說④意境的創(chuàng)造是共同的特征。共同點：師法自然高于自然巧于因借精于體宜詩書畫理意境深遠比較1.相地選址南方私家園林：借助人工手法組景造景，各具特征，百看不厭。北方皇家園林：借鑒、模擬、真山真水而又保持特色自成體系。2.平面布局南方私家園林：內(nèi)向為主，靜觀為宜北方皇家園林：動觀為主動靜結(jié)合，外向為主內(nèi)外相加。3.建筑構(gòu)成南方私家園林：順應(yīng)自然，隨高就低，蜿蜒曲折，不拘一格。在有限的面積內(nèi)創(chuàng)造無限的空間。造園無格，但有法；構(gòu)圖曲折有變化。北方皇家園林：由于自身的功能需求，擺脫不了軸線對稱和四合院的影響。相對私家園林而言，顯得嚴肅呆板。4.造景手法：在眾多處理手法中，以空間對比的方法運用的最普遍形式最多樣。南方私家園林：人工為主，小中見大，自然情趣，以少勝多。北方皇家園林：本身具有真山真水，人工形成的有限空間和無限的自然空間作對比。如何能錦上添花，克服長歌慢調(diào)，難以一氣呵成的缺陷。5.景區(qū)劃分南方私家園林：庭院空間，主次分明，疏密有致。北方皇家園林：集錦式，園中園1、望景樓——意大利文藝復(fù)興中期的臺地園，設(shè)計者為布拉曼特，望景樓是具有意大利文藝復(fù)興中期臺地園特征的第一個著名實例。2、斯陀園——十八世紀英國自然式風(fēng)景園的代表，最初由布里奇曼設(shè)計成不規(guī)則式園林，后經(jīng)肯特、布朗改建為自然風(fēng)景園。3、丹.克雷——“現(xiàn)代主義”園林的設(shè)計思潮的倡導(dǎo)者，現(xiàn)代景觀設(shè)計大師，首位獲得美國國家藝術(shù)勛章的園林設(shè)計師，主要作品有米勒莊園等。４、上林苑——秦、漢時期皇家園林的代表，主要特點為建于范圍極其遼闊的天然山水環(huán)境之中；疏朗隨宜的“集景式”建筑布局；規(guī)模宏大、功能多樣。５、計成——明清時期著名的造園家，著有園林著作《園冶》。1、伊斯蘭園林特點表現(xiàn)在布局——面積小、封閉、規(guī)整、有抬高的十字道路；面積大的園林常由一系列的小型封閉院落組成植物——相同的樹形成穩(wěn)定的構(gòu)圖，黃楊木花壇裝飾——馬賽克阿爾罕布拉宮苑、格內(nèi)拉里夫花園2、魏、晉、南北時期的歷史文化背景對中國古典園林的影響包括：思想的解放和人性的覺醒、寄情山水與崇尚隱逸、山水風(fēng)景的大開發(fā)、山水藝術(shù)的興盛、佛教的廣為流行。4、艮岳是宋代著名皇家園林，基本組成為“左山右水”，筑有萬歲山、萬松嶺、壽山等，由自然河道引水入園，形成溪、澗、潭、沼、瀑布等多種形式。艮岳在植物配置、建筑等方面均有巨大的成就，是對對自然風(fēng)景的高度概括、提煉、典型化而縮移摹寫而成。5、簡述19世紀英國自然風(fēng)致園產(chǎn)生的歷史背景：自然地理氣候條件社會的變革文學(xué)藝術(shù)美學(xué)觀念的轉(zhuǎn)變東方文化的影響

網(wǎng)師園的平面圖，8-濯纓水閣、9-月到風(fēng)來亭、12-竹外一枝軒、13-射鴨廊、16-殿春簃網(wǎng)師園為中國古典園林私家園林的名作，是典型的宅園，全園分三部分：住宅、中心景區(qū)和殿春簃。水以聚為主，來龍去脈有巧妙的安排，建筑體量較大的遠離水面，突出水面開闊之感；建筑造型均輕盈活波、小巧通透，與小園的尺度相稱；植物以孤植為主，突出其意境。17世紀法國古典園林產(chǎn)生的歷史文化背景和園林特征，并以實例的方式論述其對現(xiàn)代園林設(shè)計的影響歷史背景：17世紀法國國力強大、路易十四自稱為太陽王，造園為體現(xiàn)皇權(quán)的偉大哲學(xué)：西方的唯理主義哲學(xué)美學(xué)和其他藝術(shù)：西方欣賞人工對自然的改造之美，講究比例與尺度的形式美。17世紀法國園林特征為：尺度巨大的廣袤式園林；府邸是整個園林的構(gòu)圖中心；軸線對稱、規(guī)則式的構(gòu)圖；園林風(fēng)格宏偉、莊重、典雅，充分顯示皇權(quán)之上的思想；特色景觀元素有：水渠（運河）、花壇、叢林、樹籬、花格墻、噴泉與階式瀑布、雕塑?？梢耘e實例如丹.克雷、皮特.沃克的設(shè)計或雪鐵龍公園的設(shè)計等?？梢猿鰳?gòu)圖、景觀元素、比例尺度、節(jié)奏、視線等幾個方面進行論述1丹·克雷（DanielU·Kiley）丹.克雷——“現(xiàn)代主義”園林設(shè)計