攝影與攝像基礎(chǔ)教程- 課件 第三章 影像拍攝藝術(shù)基礎(chǔ)

第三章影像拍攝藝術(shù)基礎(chǔ)3.1攝影構(gòu)圖的基本概念3.2拍攝三要素：距離、方位、角度3.3線條的表現(xiàn)力

3.4影調(diào)的表現(xiàn)力

3.5色彩的表現(xiàn)力

3.6光線的魅力

主目錄每一種藝術(shù)形式都具有它獨特的規(guī)律。影像藝術(shù)也不例外，我們需要了解影像拍攝的藝術(shù)形式規(guī)律，以便更好地進行攝影與攝像作品的創(chuàng)作。第一節(jié)攝影構(gòu)圖的基本概念

構(gòu)圖一詞是英語COMPOSITION的譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語。

它的含義是：把在形式美方面訴諸于視覺的點、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個藝術(shù)性較高的畫面。攝影構(gòu)圖習(xí)慣叫法是“取景”。一構(gòu)圖的概念

所謂攝影構(gòu)圖，就是把要表現(xiàn)的拍攝對象有機地安排在一幅攝影畫面中，使其產(chǎn)生一定的藝術(shù)形式，通過它把攝影者的意圖和觀念表達出來。

這里包括：被攝主體在畫幅中所處的位置，透視與空間深度的處理、影像清晰與模糊程度的控制、色彩的配置、影調(diào)與線條的應(yīng)用、氣氛的渲染等等。攝影構(gòu)圖

二攝影構(gòu)圖的基本原則1黃金分割法2確立結(jié)構(gòu)中心3均衡與呼應(yīng)4對比5凈化背景二攝影構(gòu)圖的基本原則1黃金分割法

在攝影構(gòu)圖中，常使用的方法，就是在畫面上橫、豎各畫兩條與邊平行、等分的直線，將畫面分成9個相等的方塊，稱九宮格（參見下圖3-1）。直線和橫線相交的4個點，稱黃金分割點。

圖3-1黃金分割法

根據(jù)心理學(xué)經(jīng)驗，將主體景物安排在黃金分割點附近，能更好地突出主體景物在畫面上的作用，有利于周圍景物的協(xié)調(diào)和聯(lián)系，產(chǎn)生較好的視覺美感效果，使主體景物更加鮮明、突出。還應(yīng)注意安排必要的空間，考慮主體與陪體景物之間的呼應(yīng)，充分表達主題的思想內(nèi)容。同時，還要考慮影調(diào)、光線處理、色彩的表現(xiàn)等等。黃金分割法確立結(jié)構(gòu)中心

黃金分割法只適合于單個的拍攝對象，如果我們所拍攝的是一組群像（山川風(fēng)物，風(fēng)光建筑，風(fēng)土人情等），黃金分割法就不太適用了，這時我們就必須考慮如何來確立結(jié)構(gòu)中心，讓結(jié)構(gòu)中心處于黃金分割位置上。均衡與呼應(yīng)攝影的構(gòu)圖(靜物，人像，風(fēng)光等)如果兼顧一個均衡與呼應(yīng)的問題，給人的感覺是畫面穩(wěn)健、合理。圖3-2音樂家斯特拉倫斯基［美］阿諾德·紐曼攝

均衡是“均等、平衡”之意。攝影上的均衡是人們對一幅攝影作品整體上的一種穩(wěn)定、勻稱、流暢的感覺，是人們欣賞藝術(shù)作品時的一種心理要求。

呼應(yīng)，是主題的需要，能使整個畫面豐富；從結(jié)構(gòu)關(guān)系上講，呼應(yīng)則是為了均衡。對比

攝影是視覺藝術(shù)，視覺藝術(shù)一般都格外強調(diào)視覺的沖擊力。使用對比的手法，運用巧妙，會產(chǎn)生強列的震撼力而打動觀眾。

圖3-3烏干達的干旱［英］威爾斯攝凈化背景（1）選擇一塊干凈地墻壁，或幕布作為人像攝影的背景,或者采用暗背景，用硬一些的影調(diào)來完成。（2）運用仰角或俯角來凈化背景（3）選擇逆光（4）利用雨雪霧天來簡化背景（5）利用長焦距鏡頭虛化背景用長焦距鏡頭縮小背景范圍，將不需要的背景景物排除在畫面之外，主體清晰，背景虛化，使點線得以柔化，色調(diào)渾然一體，還可以用虛焦點柔化背景線條。三構(gòu)圖的諸多元素1主體

主體是畫面上用以表達內(nèi)容的主要對象，是畫面主題思想的重要體現(xiàn)者，是畫面存在的基本條件，是控制畫面全局的焦點；是畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的中心。

2陪體陪體是指畫面上與主體構(gòu)成一定的情節(jié)，能夠表達主體的特征和內(nèi)涵的對象。陪體的選擇要要有典型性，能用來刻畫人物的性格，說明事件的特征。

3環(huán)境

攝影畫面上有些對象是作為環(huán)境的組成部分，對主體、情節(jié)起烘托作用，以加強主題的表現(xiàn)力。作為環(huán)境組成部分的對象主要有前景和背景。前景處在拍攝主體前面，特點是呈像大，色調(diào)深，大都處于畫面的四周邊緣。前景可以是樹木、花草，也可以是人和物。背景，是指在主體的后面用來襯托主體的景物，以強調(diào)主體是處在什么環(huán)境之中，背景對突出主體形象及豐富主體的內(nèi)涵都起著重要的作用。圖3-6在蘋果園里魏秀金攝圖3-4淮海戰(zhàn)場的一角郝世保攝

圖3-5園林圖3-8黎明的鐘聲江波攝

圖3-7蘇州的虎丘塔我們選擇攝影畫面的背景時，需要考慮以下幾個方面A抓特征B求簡潔C有對比

4空白它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實體形象之間的空隙。畫面空白部分所起的作用主要有：（1）突出拍攝主體（2）塑造畫面意境（3）

呼應(yīng)聯(lián)系對象（4）

伸展對象運動（5）

合乎比例關(guān)系

5整體均衡

畫面均衡與否，不僅對整體結(jié)構(gòu)有影響，還與觀眾的欣賞心理緊密地聯(lián)系著.因為均衡是人們在長期生活中形成的一種心理要求和形式感覺，許許多多的生活現(xiàn)象也培養(yǎng)了人們要求均衡的心理。四常見的構(gòu)圖形式1對稱式構(gòu)圖2圓形構(gòu)圖3變化式構(gòu)圖4對角線構(gòu)圖5X形構(gòu)圖6緊湊式構(gòu)圖7三角形構(gòu)圖8S型構(gòu)圖9井字形構(gòu)圖10均衡式構(gòu)圖11向心式構(gòu)圖12垂直式構(gòu)圖13水平式構(gòu)圖

圖3—12聳立圖3—13月升［美］安塞爾.亞當(dāng)斯攝五常見攝影構(gòu)圖需要注意的方面

1水平線位置拍攝時，地平線要盡量避免處在照片的中心位置上，因為這樣做會把照片平均分成了上下兩部分，給人以呆板的感覺。上下的比例是1∶3或1∶6，畫面將會大有改觀。2

前方?jīng)]留空間如果拍攝帶有向前沖勢的物體或側(cè)面的人像時，需要在畫面主體的前方留一定的空間，否則容易給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶、壓抑。3頭頂出現(xiàn)物體在拍照的時候，沒有仔細(xì)觀察被攝主體身后的背景,出現(xiàn)了物體支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方。只要攝影者調(diào)整一下拍攝位置和角度，躲開背景上的那個干擾物體或者增大光圈，縮短景深，使背景發(fā)虛，以至近乎消失。4頂天立地有些初學(xué)攝影者拍照時喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這很不利于照片后期制作過程中進行裁剪。同時也會令作品顯得拘謹(jǐn)、死板。建議在被攝主體四面都留有余地。第二節(jié)拍攝三要素：距離、方位、角度一拍攝距離

拍攝距離，是指拍攝點與被攝對象之間距離遠(yuǎn)近變化的關(guān)系。拍攝距離的遠(yuǎn)近變化，體現(xiàn)在照片畫面上就是景別的變化。通過距離的遠(yuǎn)近變化，來確定景物形象的大小以及所包含的空間范圍。

通常所說的景別包括遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。1遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景是距離被攝對象遠(yuǎn)處拍攝，包含的空間范圍比較大、包含的事物比較多、以表現(xiàn)場面、規(guī)模、數(shù)量、氣勢和空間環(huán)境為主的畫面景別；主要以大自然為表現(xiàn)對象。2全景全景用來交待事件發(fā)生的環(huán)境及主體物與周圍環(huán)境的關(guān)系。與遠(yuǎn)景比較，全景有較明確的內(nèi)容中心,以表現(xiàn)某一個被攝對象的全貌和它所處的環(huán)境為目的。

3中景中景常常以動作情節(jié)取勝，環(huán)境降到次要地位，中景人物中，動作、姿態(tài)和手勢常常是畫面中的主要部分。4近景

近景主要用以突出人物的神情或者物體的細(xì)膩的質(zhì)感?！敖∑渖瘛笔墙氨憩F(xiàn)的特點。近景拍攝人物，面部表情是畫面的主要內(nèi)容?！敖∑滟|(zhì)”：重在表現(xiàn)好物體的色彩、紋理、質(zhì)地。5特寫特寫是把對象的某一局部充滿畫面，從細(xì)微處來揭示對象的內(nèi)部特征。如人物的眼睛，人的手，另外特寫下的一朵小迎春花，一株小草芽，一朵荷花，一片紅葉等等都能給人以生命的歡悅。特寫常常富有寓意性和抒情性，較為含蓄，能啟發(fā)人們的想象力。在影視編輯中，常常被用來插畫面或轉(zhuǎn)場。

圖3—14人像梁達明攝

拍攝方位

拍攝方位，是指拍攝點與被攝對象之間在同一平面上的對應(yīng)關(guān)系。拍攝方位的變化，體現(xiàn)在照片畫面上就是構(gòu)圖形式的變化。

由于拍攝方位的變化，產(chǎn)生了正面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)圖、斜側(cè)面構(gòu)圖、后側(cè)面構(gòu)圖和背面構(gòu)圖等不同的構(gòu)圖形式。圖3—15畫家齊白石鄭景康攝圖3—16摩納哥王子雷尼爾和王妃格蕾絲［加］優(yōu)素?！たㄊ矓z

圖3—17樂園之路［美］尤金·史密斯攝

圖3-18落日余暉下的背影

甘俊超

攝拍攝角度

拍攝角度，是指拍攝點與被攝對象之間的水平線高度的變化關(guān)系。拍攝角度的選擇，體現(xiàn)在照片畫面上就是地平線之高低和被攝對象平面結(jié)構(gòu)的變化。

攝影創(chuàng)作實踐中，形成了平攝角度，仰攝角度和俯攝角度三種造型效果。

圖3—19愛因斯坦哈爾斯曼攝圖3—20

遠(yuǎn)

帆

圖3—21校園美如畫

第三節(jié)線條的表現(xiàn)力

一線條的提煉

1線條的作用所有造型藝術(shù)都非常重視線條的概括力和表現(xiàn)力，它是造型藝術(shù)的重要語言。

2線條的功能

（1）我們看到的自然現(xiàn)象，不管是大海、森林，還是高山和深谷，并根據(jù)其特點，選出橫、直、曲斜等線條形式，可以作用于畫面的整體結(jié)構(gòu)和主體形象的總的姿態(tài)，在畫面結(jié)構(gòu)中發(fā)揮它主要的作用。（2）線條可以通過對主體、陪體和背景等細(xì)部的刻劃，造成不同的質(zhì)感，量感和空間感。（3）線條在造成一件作品的旋律、節(jié)奏和意境方面，也起著很重要的作用。3線條的特點（1）垂直線條：可以促使視線上下移動，顯示高度，造成聳立、高大、向上的印象。（2）水平線條：可以導(dǎo)致視線上下移動，產(chǎn)生開闊、伸延、舒展的效果。（3）斜線條：會使人感到從一端向另一端擴展或收縮，產(chǎn)生變化不定的感覺，富于動感。（4）曲線條：使視線時時改變方向，引導(dǎo)視線向重心發(fā)展。（5）圓形線條：可以造成人們的視線隨之旋轉(zhuǎn)，有更強烈的動感。二線條的運用

1表達事物的特征

2傳達心靈情感

3表現(xiàn)動作和情節(jié)

圖3—22奧體小曲第四節(jié)影調(diào)的表現(xiàn)力一什么是影調(diào)？

影調(diào)是黑白攝影的造型手段和技術(shù)概念。

影調(diào)有兩個含義：

一是指被攝體表面的不同亮度在黑白感光材料上所形成的階調(diào)層次——黑、白、灰以及處于這三個主要等級之間的過渡層次。

二是指畫面中的影像所表現(xiàn)出的明暗層次和明暗關(guān)系，它是處理畫面造型、構(gòu)圖及烘托氣氛、表達情感、反映創(chuàng)作意圖的重要手段。二影調(diào)分類如果從畫面明暗對比(反差)劃分，可以分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)。

(1)硬調(diào)畫面中明暗差別顯著、對比強烈，景物的亮暗層次少、缺乏過

渡，給人以粗獷、硬朗的感覺。

(2)軟調(diào)又叫柔和調(diào)，它的畫面缺少最亮和最暗的調(diào)子，對比弱、反差

小。

(3)中間調(diào)又叫標(biāo)準(zhǔn)調(diào)，它明暗兼?zhèn)?、層次豐富、反差適中。

2.如果從畫面明暗分布劃分，可以分為高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)三種形式。

(1)高調(diào)的作品是以白到淺灰的影調(diào)層次占了畫面的絕大部分，加上少量的深黑影調(diào)。高調(diào)的作品給人以光明、純潔、輕松、明快的感覺。

(2)低調(diào)作品以深灰至黑的影調(diào)層次占了畫面的絕大部分，少量的白色起著影調(diào)反差作用。低調(diào)的作品有時讓人感到堅毅、穩(wěn)定、沉著、充滿動力，有時又會覺得黑暗、沉重、陰森森。低調(diào)表現(xiàn)的感情色彩比高調(diào)更強烈、深沉。

(3)中間調(diào)（灰色調(diào)）中間調(diào)照片通常是層次豐富，色調(diào)明朗，給人以強烈的真實感，作品有其獨特的魁力。第五節(jié)色彩的表現(xiàn)力一光與色

攝影作品主要是借助光完成的，沒有光就沒有攝影。我們能看到被攝體及被攝體的顏色，就是光的作用。不同的光源有著不同的光源色，不同的光源色對被攝體有著不同的影響。二色彩的基調(diào)和分類1.

色彩的基調(diào)是指畫面色彩的基本色調(diào)，即主要色彩的傾向，也就是給人總的色彩印象。色彩的基調(diào)對塑造形象、表現(xiàn)主題、引發(fā)意境有重要作用。2.彩色畫面的基調(diào)分類黑白照片的基調(diào)分為“高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)”三種對彩色畫面的基調(diào)分類則尚無定見，有以下分類:

(1)根據(jù)黑白畫面的基調(diào)分類，彩色畫面也可以分成三種基調(diào)，稱為“冷調(diào)、暖調(diào)、中間調(diào)”；

(2)依據(jù)畫面色彩組成的特性分類，可以把彩色畫面的基調(diào)分為：“暖調(diào)、冷調(diào)、對比色調(diào)、和諧色調(diào)、濃彩色調(diào)、淡彩色調(diào)、灰彩色調(diào)”等。三色彩特性色彩感覺的具體含義應(yīng)為心理學(xué)中的一種心理效應(yīng)現(xiàn)象，是指感知某一色彩時的心理和生理作用。當(dāng)人的感官受到某種色彩刺激時，所引起心理、生理或情緒的變化。色彩特性大致可分為：1、遠(yuǎn)近感覺2、大小感覺3、進退感覺4、冷熱感覺5、輕重感覺6、脹縮感7、動靜感覺8、快慢感覺9、明暗感覺10、軟硬感覺四色彩象征

人們看到某種色彩往往會聯(lián)想起生活中所感受的某種實物，從而產(chǎn)生象征性的感覺：

紅色：給人以熱烈、喜慶、勝利、革命、緊張等感覺；

黃色：給人以高貴、光明、富有、明朗、輕快等感覺；

綠色：給人以生命、青春、希望、生機、和平等感覺；

藍色：給人以崇高、永恒、寧靜、深沉、誠實等感覺；

紫色：給人以哀傷、威嚴(yán)、邪惡、神秘、高貴等感覺；

白色：給人以明凈、純潔、樸素、坦率、悲傷等感覺；

黑色：給人以莊重、肅穆、神秘、恐怖、哀傷等感覺。五色彩的對比色彩的對比主要包括以下幾個方面:1、色別的對比

（1）鄰近色對比——是指按照光譜排列，即紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的順序，用相鄰的色別作對比，如紅與橙、橙與黃、黃與綠等等。（2）三原色對比——即“紅、綠、藍”三原色對比（3）互補色對比——如“紅與青”、“藍與黃”、“綠與品紅”等，均屬于互補色對比。2、明度對比與飽和度對比

色彩的明度既指不同色別有不同明度，也指同一色別因受光強弱而產(chǎn)生不同明度。明度對比大，給人以強烈的感覺；明度對比小，給人以柔和的感覺。3、并存的對比

（1）各種明亮的色彩在黑色襯托下似乎最引人注目；各種

深暗的色彩在白色襯托下似乎最引人注目。（2）深暗的色彩，襯托在明亮的色彩上比襯托在深暗的色

彩上，看上去顯得更暗。明亮的色彩，襯托在深暗的

色彩上比襯托在明亮的色彩上，看上去顯得更亮。六色彩的和諧1、對比色和諧——即互補色和諧，如紅與青、綠與品紅、藍與黃等，配合得當(dāng)便能取得和諧效果。2、鄰近色和諧——即按光譜順序的相鄰色，如紅與橙、橙與黃、黃與綠等等，配合得當(dāng)便能取得和諧效果。3、同種色和諧——即同意色別不同明度的配合，如深紅與淺紅、深藍與淺藍、深綠與淺綠等等，配合得當(dāng)便能產(chǎn)生和諧效果。4、消色、光澤色與其他色的和諧——消色指白、灰、黑色，光澤色指金、銀色等。黑、白、灰、金、銀等色與其他色彩配合得當(dāng)均能產(chǎn)生和諧效果。第六節(jié)