女人出軌承諾書范文（合集20篇）

第女人出軌承諾書范文（合集20篇）

篇1：女人出軌的原因女人出軌的第一大原因：婚后缺少關(guān)愛

戀愛的時(shí)候女人總是倍受呵護(hù)，她們會(huì)期待和男人一起的婚姻生活。但是久而久之，當(dāng)她們的期望落空，逐漸遭受到冷落，她們便會(huì)企圖尋找另一份溫暖。

篇2：女人出軌的原因中國(guó)的女人大多數(shù)要出去工作養(yǎng)家，回到家里又有數(shù)不清的家務(wù)，還要教育孩子，往往承受比男人更大的壓力。

女人出軌的第四大原因：尋找被照顧關(guān)愛的感覺(jué)

大多數(shù)女人在家庭中都是扮演照顧者的角色，照顧男人、照顧孩子，其實(shí)女人無(wú)論在心理上還是身體上都更需要被照顧。君不見已婚女人比一輩子不結(jié)婚的女人更容易衰老憔悴

篇3：女人出軌的原因女性出軌后在生理上是不能有任何表現(xiàn)的，如果你懷疑你妻子出軌，可以通過(guò)它的平實(shí)的現(xiàn)象能夠觀察出來(lái)，必然會(huì)注重自己的打扮，說(shuō)話也會(huì)非常的注意，她的表情也會(huì)有某些非常意外的讓人難以察覺(jué)的那一種非常據(jù)簇的，這需要從非常細(xì)微的感覺(jué)中去發(fā)現(xiàn)。不過(guò)不要輕易做出這樣的判斷，會(huì)影響真正的夫妻關(guān)系的。

1、時(shí)間觀念

這一點(diǎn)是非常明顯也很好理解的，女人相對(duì)比較顧家，但是如果突然變得經(jīng)常很晚才回家或者過(guò)早離開家，還喜歡經(jīng)常打聽你的作息時(shí)間，如何時(shí)出差、加班、回家，這種看似是在關(guān)心你的外出，怕你會(huì)出意外，為你擔(dān)心，其實(shí)有時(shí)候這正是怕你發(fā)現(xiàn)自己的秘密而做好準(zhǔn)備。

不僅如此，本來(lái)一些你們年輕時(shí)候的戀愛生日、結(jié)婚紀(jì)念日都能忘記，原來(lái)在腦海中清晰記憶的時(shí)間觀念一下開始縮水了，那就是說(shuō)明你的妻子感情心里出亂子了。

2、性生活低

夫妻生活的質(zhì)量可以很好的反應(yīng)兩者之間的關(guān)系，一個(gè)正在變心或已經(jīng)變心的妻子，在性生活中再無(wú)平時(shí)的那種熾熱感和溫情感了。當(dāng)你們進(jìn)行每周的家庭作業(yè)時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)妻子對(duì)待性生活已經(jīng)變得徒有其名，只是簡(jiǎn)單的例行公事，以前完事之后還會(huì)和你調(diào)侃，說(shuō)你怎么身體特棒之類的甜言蜜語(yǔ)，現(xiàn)在就像私人一樣無(wú)病呻吟，徹底的失去了真實(shí)的情感內(nèi)涵。當(dāng)你問(wèn)她怎么回事，為何變化如此之大時(shí)，她會(huì)對(duì)你敷衍塞責(zé)推脫。

3、習(xí)慣改變

有些女人在出軌之后生活習(xí)慣會(huì)改變很多，大多都是事出有因的。比如說(shuō)，一個(gè)本來(lái)對(duì)單位工作并不很熱心的人，突然聲稱最近工作很忙，需要加班加點(diǎn)，還要外出出差，這是很不思議的。好比一個(gè)本來(lái)熱心于家務(wù)的妻子，突然變得疏于家務(wù)，經(jīng)常外出趕時(shí)間，說(shuō)今晚不回家吃飯了一樣怪異，就像一直是冤家路窄的死對(duì)頭，突然一下子變得親密無(wú)間，這兩個(gè)人要么心懷叵測(cè)，要么暗藏殺機(jī)，習(xí)慣的改變露出的尾巴。

4、活動(dòng)增多

這是借口或者是習(xí)慣改變的一個(gè)標(biāo)志，女人的計(jì)謀往往都是很淺顯的，像邦女郎那樣的有心計(jì)謀略的女人你是一般娶不到的，所以一旦不太喜歡交際活動(dòng)的愛人開始變的出入各種場(chǎng)合，早晨跑步、酒吧聚會(huì)我們不能說(shuō)自己的老婆性格由內(nèi)向變得外向了，而是把原因歸結(jié)在借口，一個(gè)口口聲聲自己不喜歡吃橘子的女人，某一天對(duì)著你將橘子皮狠狠地剝開，就是說(shuō)明有人已經(jīng)開始吃醋了，這就意味著綠帽子離你不遠(yuǎn)了。

對(duì)于女人出軌的生理表現(xiàn)，當(dāng)然沒(méi)有直接的變化，不過(guò)可以從女性心理的變化來(lái)發(fā)覺(jué)，還有日常的一些行為習(xí)慣，如果行為習(xí)慣發(fā)生變化的就要有所察覺(jué)，了解出現(xiàn)這些現(xiàn)象的原因是什么。

篇4：女人出軌的原因女人結(jié)婚后，與自己的閨蜜們很難再像從前一樣無(wú)話不談，生活中的瑣事只有和丈夫說(shuō)一說(shuō)。但是，當(dāng)男人忙于事業(yè)，整天在外應(yīng)酬，在家中的女人難免會(huì)覺(jué)得孤獨(dú)，如果這時(shí)候有一份情感出現(xiàn)在她的面前，那么，她說(shuō)不定就會(huì)產(chǎn)生動(dòng)搖。

女人出軌的第六大原因：無(wú)人監(jiān)視，比較安全

女人一結(jié)婚，會(huì)立刻很有危機(jī)感，有意無(wú)意都會(huì)嚴(yán)密看管自己的老公，不給他出軌的機(jī)會(huì)。而男人往往對(duì)自己過(guò)于自信，認(rèn)為娶回家的老婆就象自己在市場(chǎng)上牽回的一頭豬，絕不會(huì)背叛自己。于上放心的出去花天酒地，夜夜笙歌。

篇5：女人出軌的原因有哪些女人出軌的第一大原因：婚后缺少關(guān)愛

尋找往日的濃情蜜意，你對(duì)我沒(méi)性趣，對(duì)我有性趣的人很多。女人結(jié)了婚會(huì)比婚前對(duì)自己的男人更關(guān)愛有加，男人一結(jié)婚卻往往就沒(méi)有了往日激情，對(duì)自己的女人日日疏懶。

女人出軌的第二大原因：現(xiàn)實(shí)的誘惑

女人出軌比男人更容易找到對(duì)象。女人一生比男人面臨更多的誘惑，任何一個(gè)稍有姿色的女人從小到大從婚前到婚后都應(yīng)有數(shù)不清的被男人糾纏的經(jīng)歷。

篇6：女人出軌的原因有哪些中國(guó)的女人大多數(shù)要出去工作養(yǎng)家，回到家里又有數(shù)不清的家務(wù)，還要教育孩子，往往承受比男人更大的壓力。

女人出軌的第四大原因：尋找被照顧關(guān)愛的感覺(jué)

大多數(shù)女人在家庭中都是扮演照顧者的角色，照顧男人、照顧孩子，其實(shí)女人無(wú)論在心理上還是身體上都更需要被照顧。君不見已婚女人比一輩子不結(jié)婚的女人更容易衰老憔悴

女人出軌的第五大原因：心靈寂寞

女人往往一結(jié)婚，就不再在同性朋友，不是女人重色輕友，而是工作、家庭占了太多時(shí)間，友情成了很奢侈的事，男人隔三差五要和朋友聚會(huì)，時(shí)不時(shí)要出去喝酒、按摩減壓，留在家里看孩子的都是寂寞的女人。

女人出軌的第六大原因：無(wú)人監(jiān)視，比較安全

女人一結(jié)婚，會(huì)立刻很有危機(jī)感，有意無(wú)意都會(huì)嚴(yán)密看管自己的老公，不給他出軌的機(jī)會(huì)。而男人往往對(duì)自己過(guò)于自信，認(rèn)為娶回家的老婆就象自己在市場(chǎng)上牽回的一頭豬，絕不會(huì)背叛自己。于上放心的出去花天酒地，夜夜笙歌。

篇7：女人出軌的原因有哪些只要稍有姿色的女人，只要稍為假以詞色，就會(huì)有大把男人送上門來(lái)，心甘情愿為你效勞。不象男人，想出軌，還得花錢找小姐支出就更大，一般男人都承受不了。

女人出軌的第八大原因：安全系數(shù)高

男人出軌的危險(xiǎn)性很大，找小姐容易傳染XING病，甘做二奶別無(wú)所求的女人又實(shí)在太少，基本上是絕種，往往是要不了多久就想登堂入室，鬧得你身敗名裂，妻離子散。而女人出軌往往不用擔(dān)心這些。

篇8：男人女人出軌的原因男人易出軌的心理分析

一、補(bǔ)償心理

有的人因?yàn)榉蚱薹志?妻子懷孕)，寂寞難耐，或者因?yàn)榉蚱抟环接猩砣毕荩砩系貌坏綕M足，或者夫妻關(guān)系不和，因而主動(dòng)尋找第三者或樂(lè)意接受第三者予以補(bǔ)償，從而形成婚外戀。性生活并非夫妻生活的全部?jī)?nèi)容，只要夫妻之間加強(qiáng)聯(lián)系，感情上多溝通，心里想念對(duì)方，生活照樣充實(shí)，又何須補(bǔ)償。

二、欠情心理

有些情人最終未能成眷屬，雙方各自成家，或一方成家后另一方不愿成家依然暗戀著對(duì)方，當(dāng)一方生活困難或夫妻感情不和時(shí)，另一方覺(jué)得還欠著對(duì)方的情因而主動(dòng)投入舊情人懷抱，舊情復(fù)萌，從而產(chǎn)生婚外戀。有情人未必都能成眷屬，既然雙方已各自成家或?qū)Ψ揭殉杉遥蛻?yīng)面對(duì)現(xiàn)實(shí)，珍惜夫妻感情，當(dāng)對(duì)方生活有困難或夫妻感情不和時(shí)，用婚外戀來(lái)報(bào)答對(duì)方的情，與其說(shuō)是幫助對(duì)方，倒不如說(shuō)是損害對(duì)方，實(shí)乃于事無(wú)補(bǔ)。

三、貪財(cái)心理

有的人因?yàn)樨潏D對(duì)方的錢財(cái)，不顧自己的人格，主動(dòng)委身于對(duì)方，以換取幾個(gè)銅板，從而形成婚外戀。

四、圖貌心理

有人因?yàn)樨潏D女方的美貌或男方健美的身軀，主動(dòng)示愛，從而產(chǎn)生婚外戀。外表美，隨著年齡的增長(zhǎng)會(huì)自然消失，只有心靈美才是永恒的，象美酒一樣，時(shí)間越長(zhǎng)越醇香。因此，最要緊的是要善于發(fā)現(xiàn)配偶的閃光點(diǎn)，獻(xiàn)出自己一片真情，這樣，情人的眼里自然會(huì)有西施出現(xiàn)。

五、報(bào)恩心理

有的人因?yàn)樯钣欣щy而得到對(duì)方幫助，或者因丈夫長(zhǎng)期在外，家庭長(zhǎng)期得到對(duì)方照顧，自己無(wú)以為報(bào)，只好獻(xiàn)上身體，從而產(chǎn)生婚外戀。其實(shí)，既然對(duì)方誠(chéng)心幫你，就不圖你的回報(bào)，對(duì)方對(duì)你有恩，你心里記得就行了，何必獻(xiàn)上自己的身子如果因此影響對(duì)方的家庭，豈非好心辦壞事。

六、報(bào)復(fù)心理

有的夫妻因?yàn)橐环接型庥?，又不聽?guī)勸，另一方為了報(bào)復(fù)對(duì)方，主動(dòng)尋求第三者，從而產(chǎn)生婚外戀。既知對(duì)方有外遇是錯(cuò)誤的，自己為何去尋找第三者，豈不是知錯(cuò)犯錯(cuò)況且，婚姻自由，離婚也自由，如果感情確已破裂，且無(wú)和好可能，不妨離婚算了，好和好散，做個(gè)朋友也比報(bào)復(fù)對(duì)方強(qiáng)。

七、好奇心理

有的夫妻生活平平常常，覺(jué)得平淡無(wú)味，而影視男女主人公卻與情人愛意纏綿，浪花迭起，過(guò)得有滋有味，瀟灑自在，自己也想體驗(yàn)一下這種生活，于是，在這種好奇心里的驅(qū)動(dòng)下，產(chǎn)生婚外戀。

八、享樂(lè)心理

有的人認(rèn)為人生在世，就該及時(shí)行樂(lè)，因而濫交異性，從而產(chǎn)生婚外戀。

九、相悅心理

有的男女因?yàn)楣ぷ魃舷嗷椭?，支持，久而久之，雙方均有好感，兩情相悅，從而產(chǎn)生婚外戀。

十、互利心理

有的人因?yàn)楣ぷ魃系闹萍s關(guān)系，互相利用互利互惠，而產(chǎn)生婚外戀。

女性出軌的性心理分析

1、性饑渴狀態(tài)

女人是需要滋潤(rùn)的，包括愛和性。女人因愛而性，沒(méi)有愛，對(duì)性的渴望也隨之萎縮了。長(zhǎng)期對(duì)婚姻的不滿足，會(huì)使女人處于愛和性的雙重饑渴狀態(tài)。這時(shí)候，如果有另一個(gè)男人來(lái)主動(dòng)關(guān)心她、欣賞她，女人會(huì)毫不猶豫地用他來(lái)填補(bǔ)空虛和饑渴，并把婚外戀錯(cuò)當(dāng)成真情。

忠告：婚姻內(nèi)的問(wèn)題，拖入第三方甚至第二個(gè)家庭，關(guān)系就會(huì)更復(fù)雜，解決的難度也會(huì)更大。試圖讓婚姻之外的人來(lái)解決婚姻內(nèi)的問(wèn)題，就像在刀尖上舔蜜吃的小熊，為了一點(diǎn)甜味甘冒割破舌頭的風(fēng)險(xiǎn)。

2、豐富的性幻想

大凡有豐富性幻想的女人，都是容易被撩撥的女人。所謂性感，不僅是出于外表的嫵媚，更是出于頭腦中性幻想的能力。有豐富性幻想能力的女人，自然也需要有更多的機(jī)會(huì)去實(shí)踐自己的性夢(mèng)想。當(dāng)合適的男士出現(xiàn)時(shí)，她們受到的誘惑力自然也就大些。

忠告：在腦子里想是一回事，性幻想一旦落實(shí)到行為上，就要承擔(dān)隨之而來(lái)的后果。

3、用性來(lái)?yè)Q取愛

越是自卑到?jīng)]有自我的女人，越希望通過(guò)滿足男人的性需求去取悅對(duì)方，希望通過(guò)自己的獻(xiàn)身來(lái)獲得對(duì)方的愛。她們錯(cuò)把男人對(duì)她的性需求解讀成“他很愛我，因?yàn)樗芟敫疑洗病薄Ｓ捎跓o(wú)法實(shí)現(xiàn)自己對(duì)愛的渴求，女人只好用性去交換。

忠告：性不能換來(lái)愛，只會(huì)加深傷害。從學(xué)會(huì)愛自己開始吧。

4、早年的性創(chuàng)傷經(jīng)歷

女人的一生中有兩次重要的性心理發(fā)育階段:第一階段是4～6歲，借由與父母的關(guān)系來(lái)發(fā)展第一次性意識(shí);第二次是在青春期。如果在這兩個(gè)階段里的性心理發(fā)展不順利，女人的性意識(shí)就會(huì)出現(xiàn)異常，比如戀物癖、性成癮、性冷淡等等。女人的很多性心理障礙都是在這兩個(gè)時(shí)期里遺留下的問(wèn)題。

忠告：找到那個(gè)創(chuàng)傷的源頭，并且及早開始療傷，幸福還不算遲。

5、性與空虛、壓力

現(xiàn)代人面對(duì)壓力與空虛，最快速的緩解辦法就是發(fā)泄，其中也包括發(fā)泄性欲。與陌生人在陌生的地方，發(fā)生一次無(wú)牽掛的性愛，似乎是代價(jià)最小的發(fā)泄方式。誰(shuí)知一場(chǎng)短暫的快感之后，一切又將包圍過(guò)來(lái)，無(wú)力感也會(huì)隨之加深。

忠告：性不是包治百病的良藥。通過(guò)性來(lái)緩解壓力和空虛，如同走在一個(gè)環(huán)行的迷宮里。

篇9：男人出軌，女人該怎么辦一、男人出軌后約90%以上的女人選擇原諒

在這個(gè)高呼“男女平等”的社會(huì)，有不少現(xiàn)代女性對(duì)于原諒老公出軌這一行為表示無(wú)法理解，為何要原諒一個(gè)曾經(jīng)背叛自己的男人但是真實(shí)數(shù)據(jù)卻顯示，在廣州紅樹林心理咨詢中心的案例中，卻有90%以上的女人愿意原諒老公。

“這部分女人的心理非常矛盾，一方面，她們被最信任、最愛的老公背叛，心靈上受到極大創(chuàng)傷，希望能結(jié)束這段關(guān)系，離開他;但另一方面，來(lái)自感情、生活、家庭、別人的看法等因素，使得她們無(wú)法輕易放棄，最后只能選擇留在婚姻中?！?/p>

二、選擇原諒因受感情、孩子、風(fēng)俗3大因素影響

“在原諒的這么多因素中，愛是最重要的原因之一?！币欢位橐龅慕Y(jié)合需要愛作為基礎(chǔ)。雖然對(duì)方背叛了自己，但不可否認(rèn)，這份愛仍然存在。而且，正因?yàn)橛袗鄣拇嬖?，才?huì)感覺(jué)受傷?！昂芏嗯哉且?yàn)椴簧岬梅艞夁@份愛，所以選擇原諒老公。”

第二，孩子的因素，這也是比較常見的原因?！安簧俪鲕壍哪腥?，他們都已有了孩子。對(duì)于大部分媽媽而言，孩子是她們的生活重心?！彼齻兿Ｍo孩子一個(gè)完整的家庭——在父母共同的愛護(hù)下健康成長(zhǎng);此外，她們害怕一旦離婚，孩子或許被同學(xué)討論，指指點(diǎn)點(diǎn)，對(duì)孩子的心理造成一定傷害。

第三，傳統(tǒng)的社會(huì)風(fēng)俗?！半m然當(dāng)今社會(huì)已不斷進(jìn)步，女性離婚不再是見不得人，很羞恥的事情，但在老一輩的父母眼中，這是家丑，同時(shí)擔(dān)心女兒日后怎么生活，還能否找到一個(gè)合適的對(duì)象等等?！币虼耍簧倥詾榱瞬蛔尭改笓?dān)心，同樣選擇繼續(xù)維持婚姻。

三、男性再出軌比例有多高需因人而異

雖有不少女人選擇原諒，但是她們心中難免會(huì)懷疑老公是否會(huì)再次出軌。到底男人再次出軌的可能性高嗎這需因人而異。有的男人在出軌期間，受到老婆與小三同時(shí)施壓——老婆整天因?yàn)樾∪龁?wèn)題吵架;小三每天催促什么時(shí)候跟老婆離婚。長(zhǎng)期承受雙重壓力，男人逐漸感覺(jué)不堪重負(fù)，認(rèn)為出軌不僅無(wú)法得到快樂(lè)，反而更痛苦。這使他以后不敢再輕易出軌。

“還有一部分男人，出軌后，如愿意選擇和老婆一起面對(duì)，一起處理問(wèn)題——雙方共同探討男性出軌的原因，從而找出改善的方法。他再次出軌的機(jī)率不僅大大降低，還會(huì)對(duì)兩人的感情起到促進(jìn)作用?！?/p>

四、女性應(yīng)如何修補(bǔ)婚姻裂痕3招感情勝?gòu)那?/p>

那么，如若老公愿意配合，老婆又應(yīng)該怎么做才能修補(bǔ)婚姻中的裂痕呢第一，適度向老公表達(dá)自己的憤怒。對(duì)于女人而言，首先應(yīng)感受自身的受傷程度，以及憤怒，并在合理范圍內(nèi)向老公表達(dá)出來(lái)，讓男人也應(yīng)對(duì)自己的出軌付出情感代價(jià)。

這個(gè)發(fā)泄的度又應(yīng)如何掌握“即使你非常生氣，也應(yīng)先評(píng)估男性所能承受的范圍，既讓他產(chǎn)生一定的愧疚感、罪惡感，也不會(huì)把他趕跑。”

第二，女性應(yīng)懂得自我克制。老婆盡量不要向雙方父母抱怨老公出軌。畢竟出軌是一件不太光彩的事情，而男人比較愛面子，若被雙方父母知道，他或許會(huì)覺(jué)得沒(méi)面子，在長(zhǎng)輩面前抬不起頭。

“其次，老婆在事后不應(yīng)再詢問(wèn)老公關(guān)于出軌的的事情?！卑l(fā)生出軌事件后，男女雙方都會(huì)受到傷害，男人會(huì)產(chǎn)生一定的內(nèi)疚感，希望在日后的生活中彌補(bǔ)對(duì)老婆的虧欠。如果老婆反復(fù)跟老公提起出軌事件，等于將剛愈合的傷疤，再一次扒開。每提一次，就受傷一次，而男人心中的愧疚感也會(huì)逐漸減少，有可能促使他再次出軌。因此，若女性無(wú)法克制心中的憤怒，應(yīng)尋找專業(yè)的心理咨詢師，幫助你發(fā)泄心中不滿的情緒。

第三，對(duì)男人有要求?！袄掀判杞o老公一定的時(shí)間，讓他處理和小三之間的關(guān)系。但必須要求老公不能再與她有任何情感聯(lián)系和肉體接觸，一旦再出現(xiàn)肉體接觸，就很容易產(chǎn)生感情，藕斷絲連?！?/p>

篇10：男人女人什么年齡最容易出軌四十歲的男人，克服了青年人的幼稚和狂熱，擁有了中年人的才干與閱歷，并且不乏審時(shí)度勢(shì)的睿智，這些成熟的表現(xiàn)一方面讓他們?cè)谑聵I(yè)上不斷嶄露頭角，吸引了年輕異性的崇拜；另一方面會(huì)讓他們?cè)絹?lái)越無(wú)法滿足于原來(lái)安安穩(wěn)穩(wěn)的婚姻狀況，希望謀求新的變化；如果這時(shí)候妻子不及時(shí)調(diào)整自己的狀態(tài)，中年男子就會(huì)被周圍出現(xiàn)的年輕女性吸引，感情出軌，激情消退后，三四十歲女人的表現(xiàn)有兩種類型：一類人會(huì)像男性一樣，不滿足現(xiàn)狀，她們大多會(huì)從身邊的同事、朋友中尋找慰藉，也有的會(huì)發(fā)展到離婚的地步；另一類則會(huì)考慮多方面因素，或努力挽救婚姻，或默默忍受著沒(méi)有感情的苦悶生活。

六年前，在稀里糊涂中跳進(jìn)了婚姻的圍城。若說(shuō)是稀里糊涂，人們肯定說(shuō)我不負(fù)責(zé)任或是逃避責(zé)任。可回頭想想，二十多歲就結(jié)婚的男人和女人又有幾個(gè)是冷靜和理性的呢？我們只是為了結(jié)婚而結(jié)婚。而既要結(jié)婚，又覺(jué)得和誰(shuí)結(jié)婚不一樣呢！

婚姻如水珍惜是杯

“七年之癢”是個(gè)舶來(lái)詞，意思是說(shuō)許多事情發(fā)展到第七年就會(huì)不以人的意志出現(xiàn)一些問(wèn)題，婚姻當(dāng)然也不例外。結(jié)婚久了，新鮮感喪失。從充滿浪漫的戀愛到實(shí)實(shí)在在的婚姻，在平淡的朝夕相處中，彼此太熟悉了，戀愛時(shí)掩飾的缺點(diǎn)或雙方在理念上的不同此時(shí)都已經(jīng)充分地暴露出來(lái)。于是，情感的“疲憊”或厭倦使婚姻進(jìn)入了“瓶頸”，如果無(wú)法選擇有效的方法通過(guò)這一“瓶頸”，婚姻就會(huì)終結(jié)，

果果還在很年輕時(shí)就稀里糊涂跳進(jìn)了圍城，但如他所說(shuō)，面對(duì)婚姻，二十多歲的男人和女人又有幾個(gè)是冷靜和理性的呢？

還真是這樣。

不要說(shuō)二十多歲的人，即使到了三十歲、四十歲，恐怕也沒(méi)有多少人對(duì)婚姻有完整成熟的認(rèn)識(shí)。

從這個(gè)意義上說(shuō)，稀里糊涂走進(jìn)婚姻的并不在少數(shù)。

男大當(dāng)婚，女大當(dāng)嫁。許多人在成年后脫離父母，覺(jué)得該有自己的小家，于是交友，相親，興高采烈或被動(dòng)無(wú)奈地走進(jìn)婚姻。在現(xiàn)代，提倡先戀愛后結(jié)婚，在過(guò)去，對(duì)大多數(shù)人則是先結(jié)婚后戀愛。然而，戀愛的男女結(jié)了婚并不一定能將愛情進(jìn)行到底，許多戀人婚后很快厭倦。果果在婚前是否戀愛了，他信中未說(shuō)，但他在婚后感覺(jué)不到愛情，于是出軌。妻子發(fā)現(xiàn)這段婚外情時(shí)，他已自行了斷，說(shuō)明這段感情還無(wú)法與他的婚姻相抗衡。

妻子接受了這個(gè)現(xiàn)實(shí)，但維系下來(lái)的婚姻相當(dāng)冷漠，不分開的理由是為了孩子。

在許多無(wú)愛婚姻中，孩子的存在是重要理由，但孩子不該是婚姻維系的唯一理由。

我無(wú)法對(duì)果果給出具體答案，以我的經(jīng)驗(yàn)判斷，雙方之所以下不了離婚的決心，是因?yàn)檫@個(gè)婚姻還不應(yīng)當(dāng)放棄。但為什么不放棄，當(dāng)事人不一定真正明白，也許除了孩子還有別的，這是應(yīng)當(dāng)由他們自己分析清楚的。

既然選擇不放棄，就應(yīng)當(dāng)好好維護(hù)。如果果所說(shuō)，人生只有一次，對(duì)于結(jié)了婚的人而言，婚姻是人生的重要內(nèi)容，為什么不下一點(diǎn)功夫讓它變得更幸福些呢！

在毫無(wú)心理準(zhǔn)備的時(shí)候，孩子出生了，因?yàn)橛须p方父母的照顧，也并未感覺(jué)太大的壓力，倒真的有了家的感覺(jué)。

篇11：四十多歲的女人出軌是什么原因不正常的心態(tài)總會(huì)逼著人做出越軌事情,相當(dāng)感性的女人往往陷入這個(gè)怪圈,尤其是結(jié)婚的女人,對(duì)某些事情的不滿意而無(wú)法獲得宣泄,久而久之可能導(dǎo)致婚外戀的出現(xiàn).為什么四十多歲的女人會(huì)出軌呢？一起來(lái)看看吧！

四十多歲女人出軌的原因

一、此段時(shí)間女人逐步對(duì)丈夫產(chǎn)生了乏味感，面對(duì)圍城外多彩的世界，她們最易產(chǎn)生賞新欲望，一旦有機(jī)會(huì)，她們就可能而過(guò);

二、四十歲這個(gè)年齡段的女人正是性欲旺盛期，最易馬失前蹄、花心綻放，還因?yàn)檫@個(gè)階段，夫妻彼此都處于比較忙碌的時(shí)候，彼此都有可能照顧不周、相聚甚少，當(dāng)夫妻彼此不能滿足對(duì)方的需求的時(shí)候，一旦干柴遇到烈火，野火就最易熊熊燃燒;

三、此階段的夫妻是矛盾多發(fā)期，當(dāng)矛盾發(fā)展到一定程度時(shí)，就可能產(chǎn)生離異之心，為求得新的生活、她們極易鋌而走險(xiǎn)，一旦有與自己情投意合、或者有人向她表示同情之心的時(shí)候，或者為了探尋未來(lái)的婚姻之路、或者為了報(bào)復(fù)丈夫的薄情寡義，她們也容易出軌;

四、此年齡段也是事業(yè)漸成階段，當(dāng)獲得一定成就之后，崇拜者漸多、虛榮心漸濃，若有合適機(jī)會(huì)，她們也易投懷送抱，網(wǎng)上那些富婆們包小白臉的就多屬此類。

女人出軌的心理白領(lǐng)：容易出軌的一族

演繹婚外戀情，很多女主角是白領(lǐng)女性。她們經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，接觸面廣，很容易碰到心儀的男性，所以也容易出軌。經(jīng)濟(jì)獨(dú)立換來(lái)的是人格獨(dú)立，也造就了白領(lǐng)女性敢作敢為的稟性。辦公室戀情、旅游戀情、出差戀情……大面積、高頻度發(fā)生，其中的女主角都是由這些女白領(lǐng)主動(dòng)飾演。女白領(lǐng)的獨(dú)立個(gè)性及接受過(guò)的高教育與經(jīng)歷，都決定了她們會(huì)對(duì)自己的行為負(fù)責(zé)，而不會(huì)為一段短暫的歡情而沒(méi)有風(fēng)度地癡纏對(duì)方，也決定這樣的出軌不易造成死纏濫打的家庭變故。哪來(lái)哪去，把人生當(dāng)作一場(chǎng)過(guò)眼煙云，及時(shí)行樂(lè)。這樣偷一晌歡情而沒(méi)有后遺癥的出軌，具有很強(qiáng)列的誘惑性，因而最容易發(fā)生。

都市主婦：金絲雀也出籠

如果說(shuō)白領(lǐng)女性喜歡出軌還可以理解的話，那么家庭主婦的出軌就變得很不可思議了。人們一般不相信家庭主婦有什么魅力。家庭主婦這個(gè)詞，一般會(huì)讓人聯(lián)想到一個(gè)發(fā)胖的女人，蓬松著頭發(fā)、隨意挽著衣袖，嘮嘮叨叨不修邊幅。但現(xiàn)在如果你還持這種觀念看待家庭主婦，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。新潮家庭主婦大部分都是有文憑、有姿色的，她們奉行“干的好不如嫁的好”的信條，在年輕漂亮?xí)r就死心塌地找一個(gè)金龜婿，自己在家當(dāng)個(gè)全職太太。她們的日常生活并不是忙碌于照顧孩子與家務(wù)，而是忙于上美容院，看書看電影，做瑜珈，交友與旅游。由于沒(méi)有工作的繁忙拖累，她們甚至比一般的白領(lǐng)保養(yǎng)得更滋潤(rùn)、漂亮，更吸引人。這樣的家庭主婦短期內(nèi)可以為男人守著，但時(shí)間一長(zhǎng)，也會(huì)厭倦金絲雀的生活。于是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、聚會(huì)尋找機(jī)會(huì)，逮著她合意的男子，出軌成了自然而然的事情。

魅力女人：出軌行情看漲

所以，可以斷定的是，容易出軌的女人，一定有她的迷人之處，她要么經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，人格獨(dú)立，有著拿得起放得下的魄力，要么個(gè)性溫柔知情識(shí)趣，渾身充滿了寂寞女人味。漂亮是一種魅力，獨(dú)立是一種魅力，開朗是一種魅力，浪漫隨性知情識(shí)趣也是一種魅力。她們也許不夠漂亮，但是定是注意修飾自己注重風(fēng)度與內(nèi)心修煉的女人，她們愛自己，知道自己要什么及不要什么，出軌是她們向生活搏擊的方式，而并非她的最終目的。對(duì)男人而言，她們是神秘的，誘惑的，健康的，快樂(lè)的。她們是深夜的海洋，也是春日的陽(yáng)光，讓人看見她們就充滿了無(wú)限的向往。而正是這樣的魅力，也會(huì)令很多自稱看得明白透徹不會(huì)身陷其中的局外的男人動(dòng)心動(dòng)情。

女人出軌的表現(xiàn)1、較之前更重視打扮

很多女人婚后，會(huì)把更多精力放在孩子、工作和丈夫身上，盡管還會(huì)打扮，但較婚前相比，不再那么刻意。如果某一天，你發(fā)現(xiàn)你妻突然對(duì)打扮較之前更加重視，那么，你就該心里咯噔一下，并對(duì)你妻的個(gè)人行為多一些關(guān)注。因?yàn)橹匾暣虬?，或僅僅只是在婚外有一個(gè)有好感的男人存在，還沒(méi)有發(fā)展至情人關(guān)系。這時(shí)，作為丈夫，不是對(duì)你妻進(jìn)行遷怒，而是審視自己在婚姻中的不足，并加以改正。通常，只要你有感動(dòng)你妻的行為，她就會(huì)帶著內(nèi)疚，自覺(jué)的將萌芽狀態(tài)的婚外情神不知鬼不覺(jué)的主動(dòng)扼殺。

2、較之前更能夠忍辱

女人的情感通常是被動(dòng)的，若不是丈夫?qū)ψ约翰粔蚝?，或者游手好閑，或者家庭暴力，或者婚外有一個(gè)男人誘惑，女人是不會(huì)輕易出軌的。面對(duì)婚姻中的很多不順心，女人會(huì)抱怨。這份抱怨通常被男人美其名曰‘無(wú)理取鬧’‘沒(méi)事找事’。如果某一天，當(dāng)女人不再抱怨，并不是因?yàn)樗龑W(xué)會(huì)乖了，很可能是她對(duì)婚姻失望了或出軌了。出軌的女人通常對(duì)丈夫的言行已經(jīng)變得不在乎，所以，面對(duì)丈夫一些過(guò)分的言行，與其說(shuō)是忍辱，倒不如說(shuō)是不在乎了。

3、較之前更喜歡晚歸

已婚女人是宅家動(dòng)物，已婚男人是群居動(dòng)物，當(dāng)然了，也有女人喜歡群居，但通常都有丈夫在場(chǎng)。當(dāng)你妻不再宅家或者在外玩不想讓你作陪，你千萬(wàn)別以為從此你的世界將清靜不少，也不要以為你老婆突然變得豁達(dá)了，不再限制你的自由，而是因?yàn)樗幌牒退壳八鶒鄣哪腥擞懈嗟莫?dú)處時(shí)間，你的出現(xiàn)，顯然是累贅。作為男人，一定要有這方面的警惕心和洞察力。事實(shí)上，避免老婆出軌的方法很簡(jiǎn)單，她有興趣粘著你的時(shí)候不要怕麻煩，她宅家的時(shí)候，你不要只顧自己群居而冷落她。

4、較之前更喜怒無(wú)常

喜怒無(wú)常是女人的特質(zhì)，沒(méi)有任何一個(gè)男人可以試圖去改變?，F(xiàn)實(shí)告訴我們，當(dāng)一個(gè)女人待在自己深愛的男人身邊時(shí)，只要該男子用心去愛，女人喜怒無(wú)常的系數(shù)將會(huì)大大降低。如果你的妻子在你對(duì)她很好的狀態(tài)下依然表現(xiàn)出喜怒無(wú)常，只有一種理由可以解釋：你對(duì)她的好，她根本不稀罕。因?yàn)榇藭r(shí)，她心里已經(jīng)裝著另一個(gè)男人。她所表現(xiàn)出的喜怒無(wú)常是另外的男人制造的。因?yàn)?，她只想用更多的時(shí)間想和另外一個(gè)男人在一起，然，出軌通常都是遮遮掩著，為此，才會(huì)喜怒無(wú)常，偶爾內(nèi)疚，偶爾心安理得。

5、較之前更不愛做家務(wù)

愛的力量是偉大的，每個(gè)真愛過(guò)的人都知道，在愛人面前，自己愿意付出一切，就為了博取愛人的開心：只要Ta過(guò)得好，自己就非常開心。但是，當(dāng)不愛之后，就會(huì)停止付出。當(dāng)一個(gè)女人曾經(jīng)愛做家務(wù)，但是突然有一天開始對(duì)湊生活，那么她一定是對(duì)現(xiàn)狀婚姻厭倦了或已經(jīng)出軌了。當(dāng)然，女人在婚姻中的這份惰性是跟著內(nèi)心的真實(shí)感受在走，也或許就連她自己都不知道自己懶散了很多，但是作為旁觀者的丈夫會(huì)一眼就能夠看出來(lái)。一旦女人在婚姻中出現(xiàn)惰性，男人就必須審視婚姻中存在的問(wèn)題。

6、較之前更手機(jī)不離手

手機(jī)不離手的最大原因是手機(jī)會(huì)隨時(shí)有情人發(fā)來(lái)的信息或者手機(jī)里有不能和丈夫分享的秘密。雖然，我們一直在強(qiáng)調(diào)，愛人之間不應(yīng)該互看對(duì)方的手機(jī)，然，現(xiàn)實(shí)生活中，沒(méi)有背叛行為的人，又怎會(huì)到家后手機(jī)依然不離手對(duì)于手機(jī)不離手的行為，我的詮釋只有一個(gè)：那是做賊心虛的表現(xiàn)。甭管是男人，還是女人，在家還表現(xiàn)出手機(jī)不離手的狀態(tài)，那絕對(duì)不是一件什么好事。不讓愛人看你的手機(jī)是可以的，但是手機(jī)加上密碼，在家敢隨時(shí)的放置且不關(guān)靜音，那才叫心中坦蕩。

7、較之前更排斥性生活

女人和男人不一樣，男人可以從某個(gè)女人的床上穿梭到另一個(gè)女人的床上，而女人的身體通常只樂(lè)意讓自己心愛的男人碰觸。通俗的講，男人的愛與性通常是分離的，而女人的愛與性通常是捆綁的。如果有一天，你妻對(duì)和你行房不再感興趣，那她一定是在婚外找到床伴了。這時(shí)，男人必須有危機(jī)感，或因?yàn)樽约悍渴路αΓ蛞驗(yàn)榛橐鲆呀?jīng)出現(xiàn)了裂痕。由此可見，夫妻之間的出軌跡象根本不需要捉奸在床，一些細(xì)小環(huán)節(jié)就可以知道妻到底有沒(méi)有出軌。

篇12：已婚女人出軌的原因有哪些1.性創(chuàng)傷

女人的一生中有兩次重要的性心理發(fā)育階段:第一階段是4～6歲，借由與父母的關(guān)系來(lái)發(fā)展第一次性意識(shí);第二次是在青春期。如果在這兩個(gè)階段里的性心理發(fā)展不順利，女人的性意識(shí)就會(huì)出現(xiàn)異常，比如戀物癖、性成癮、性冷淡等等。女人的很多性心理障礙都是在這兩個(gè)時(shí)期里遺留下的問(wèn)題。

微心理建議：找到性創(chuàng)傷的源頭，并且的向性心理治療師進(jìn)行治療，幸福還會(huì)在你的身邊!

2.性幻想

性幻想并不只是男人獨(dú)有，女人也會(huì)有豐富的性幻想，不過(guò)有豐富性幻想的女人，都是容易被撩撥的女人，所以，她們阻抗誘惑的能力就要低很多，很容易與其他男人產(chǎn)生曖昧。

微心理建議：在腦子里想是一回事，性幻想一旦落實(shí)到行為上，就要承擔(dān)隨之而來(lái)的后果。

3.以性換愛

很多女人都存在一個(gè)誤區(qū)，那就是喜歡去以性換愛，這樣的女人，一般都是自卑的，她們認(rèn)為自己沒(méi)有魅力，只能通過(guò)滿足男人的性需求去取悅對(duì)方，希望通過(guò)自己的獻(xiàn)身來(lái)獲得對(duì)方的愛。她們錯(cuò)把男人對(duì)她的性需求解讀成“他很愛我，因?yàn)樗芟敫疑洗病?。由于無(wú)法實(shí)現(xiàn)自己對(duì)愛的渴求，女人只好用性去交換。

微心理建議：性不能換來(lái)愛，只會(huì)加深傷害。學(xué)會(huì)從愛自己開始吧。

4.壓力

現(xiàn)代人面對(duì)壓力與空虛，最快速的緩解辦法就是發(fā)泄，其中也包括發(fā)泄性欲。與陌生人在陌生的地方，發(fā)生一次無(wú)牽掛的性愛，似乎是代價(jià)最小的發(fā)泄方式。誰(shuí)知一場(chǎng)短暫的快感之后，一切又將包圍過(guò)來(lái)，無(wú)力感也會(huì)隨之加深。

微心理建議：性不是包治百病的良藥。通過(guò)性來(lái)緩解壓力和空虛，如同走在一個(gè)環(huán)行的迷宮里，只會(huì)讓你更加的空虛!

女人出軌的征兆1、外出活動(dòng)增多

如果一個(gè)本來(lái)熱心于家務(wù)，除了工作之外其他時(shí)間基本都在家的女子突然間外出活動(dòng)大大增多，并且經(jīng)常晚上不回家吃飯，那么這種表現(xiàn)肯定是有問(wèn)題的。比如一個(gè)不太喜歡交際活動(dòng)的妻子開始變得進(jìn)出各種場(chǎng)合，這不能說(shuō)是因?yàn)樾愿褡兊猛庀蛄?，只能說(shuō)明她有可能是出軌了。

2、心事重重

神情模糊、情緒變得喜怒無(wú)常，常發(fā)莫名其妙的火。一個(gè)已經(jīng)另覓新歡的妻子，只要你細(xì)細(xì)觀察，是不難發(fā)現(xiàn)其變心的蛛絲馬跡的。比如這個(gè)時(shí)候她會(huì)突然變得比以往更加喜怒無(wú)常，并且就算你做得再好，她也會(huì)百般挑剔，甚至莫名其妙地沖你發(fā)火，這時(shí)你就要注意了。除非是你的妻子到了更年期，否則她就有可能是有婚外遇了。

3、行蹤詭秘

一段時(shí)間內(nèi)，她會(huì)經(jīng)常打聽丈夫的作息時(shí)間，看似關(guān)心實(shí)則安排約會(huì)。我們剛剛說(shuō)到，出軌的女人外出活動(dòng)會(huì)大大增多，那么她就肯定會(huì)要打聽一下自己男人的作息時(shí)間，比如何時(shí)加班、回家、出差等等，這看似是在關(guān)心男人的外出，實(shí)際上卻是為自己的約會(huì)做好安排和打算。不僅如此，如果你的妻子連你們倆的一些紀(jì)念日都會(huì)忘記的話，那么她肯定是有問(wèn)題的。

4、消費(fèi)大大增加

特別是用于買服裝、化妝品的用度所占比列很大。女人天生就愛美，出軌的女人則會(huì)更加留意自己的形象。當(dāng)女性在外遇以后，消費(fèi)的開支會(huì)大量增加，而這其中大部分的錢都是用在了購(gòu)買一系列化妝用品和服裝上面，用來(lái)保證自己對(duì)男人的吸引力。如果你的妻子最近變得特別愛打扮自己了，在開支上面也大大增多的話，那你就要留心她是否有出軌的跡象了。

5、手機(jī)話費(fèi)增加

手機(jī)話費(fèi)在一段時(shí)間內(nèi)暴增，且每月會(huì)保持一定比例的增加速度。在現(xiàn)代社會(huì)，手機(jī)已經(jīng)成了人們必不可少的一種溝通工具了，不管是男人還是女人，他們?cè)诔鲕壷笠苍S可以掩飾表面的一些行為，但是一般都做不到不用手機(jī)發(fā)信息或者打電話來(lái)訴說(shuō)衷腸。因此，外遇者最明顯的一個(gè)變化就是她的手機(jī)話費(fèi)在一段時(shí)間內(nèi)暴增，甚至每月都會(huì)按一定比例增加，這也是女人出軌的一個(gè)表現(xiàn)。

篇13：已婚女人出軌的原因有哪些一、本來(lái)經(jīng)常準(zhǔn)點(diǎn)回家的女人，突然變得經(jīng)常很晚才回家或者過(guò)早離開家，下班時(shí)間你去接她沒(méi)接到人，大半夜上網(wǎng)聊天，偷偷摸摸看郵箱，回避自己老公看他人的網(wǎng)站、空間，本應(yīng)很正常的舉動(dòng)都變得異常，還喜歡經(jīng)常打聽你的作息時(shí)間，如何時(shí)出差、加班、回家，這種看似是在關(guān)心你的外出，怕你會(huì)出意外，為你擔(dān)心，其實(shí)有時(shí)候這正是怕你發(fā)現(xiàn)自己的秘密而做好掩飾，也為自己的外出幽會(huì)做好準(zhǔn)備。

二、女人出軌后，在同房時(shí)，不再那么熱情，不再那么浪漫，或者裝模做樣的時(shí)候，男人們一定要細(xì)心觀察了，這也是察覺(jué)自己的女人是否出軌的最好辦法。出軌后的女人對(duì)待性生活已經(jīng)變得徒有其名，只是簡(jiǎn)單的例行公事。

三、如手雷般的手機(jī)，接電話時(shí)神情微妙。出軌中的女人，手機(jī)是他們的重要調(diào)情和勾通工具，在沒(méi)做刪除處理之前，是絕對(duì)不會(huì)讓你去碰的。她經(jīng)常接到莫名其妙的電話，高頻率地收發(fā)短信，而且還離你遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，或者說(shuō)話口氣很謹(jǐn)慎，或者平時(shí)接你打電話沒(méi)啥熱情，但對(duì)某個(gè)男人，忽然變得異常溫柔、異?？蜌?，有時(shí)候說(shuō)話時(shí)間特別長(zhǎng)，比跟普通朋友還要熱烈。然后還和你說(shuō)只是一個(gè)工作中有合作的男性朋友。

四、小心地回避你使用自己的QQ、郵箱，或換上了你不知道的新QQ。以往她的QQ和郵箱可以對(duì)你公開，甚至二人共用密碼都沒(méi)關(guān)系，兩人可以用一個(gè)QQ與朋友們聯(lián)系。不知道從什么時(shí)候起，密碼變了。因?yàn)镼Q里有她不能見人的秘密，因?yàn)猷]箱里有她你不能看到的肉麻情書。在網(wǎng)絡(luò)世界，她與那個(gè)他有說(shuō)不完的話。有機(jī)會(huì)上網(wǎng)則給他留言或聯(lián)系。沒(méi)機(jī)會(huì)上網(wǎng)，則互相留信，讀地下情人的信能讓她心情舒暢，感到一天的生活都賦予了新的含義。發(fā)展到一定程度，她有可能專門申請(qǐng)一個(gè)QQ或郵箱，只為他而存在。

五、出軌后的女人情緒無(wú)常?？偸悄们榉蚝妥约赫煞?qū)Ρ龋偸歉杏X(jué)情夫比自己的丈夫有錢、有權(quán)和更有男人魅力。她們開始對(duì)自己的丈夫不滿，挑剔、抱怨自己丈夫，指責(zé)丈夫，甚至發(fā)無(wú)名火、耍脾氣和態(tài)度。

篇14：一個(gè)出軌女人與佛的對(duì)話深夜，寺里一人一佛，佛坐人站。

人：圣明的佛，我是一個(gè)已婚之人，我現(xiàn)在狂熱地愛上了另一個(gè)男人，我一天不見他都很難受！我真的不知道該怎幺辦。

佛：你能確定你現(xiàn)在愛上的這個(gè)男人就是你生命里唯一的最后一個(gè)男人嗎？

人：是的。我有很多年沒(méi)有動(dòng)心了！遇上的這一刻，我不想錯(cuò)過(guò)！

佛：你離婚，然后嫁他。

人：可是我現(xiàn)在的愛人勤奮，善良，有責(zé)任，我這樣做是否有一點(diǎn)殘忍，有一點(diǎn)不道德。

佛：在婚姻中沒(méi)有愛才是殘忍和不道德的，你現(xiàn)在愛上了別人已不愛他了，你這樣做是正確的。

人：可是我愛人很愛我，真的很愛我。

佛：那他就是幸福的。

人：我要與他離婚后另嫁他人，他應(yīng)該是很痛苦的又怎幺會(huì)是幸福的呢？

佛：在婚姻里他還擁有他對(duì)你的愛，而你在婚姻中已失去對(duì)他的愛，因?yàn)槟銗凵狭藙e人，正謂擁有的就是幸福的，失去的才是痛苦的，所以痛苦的人是你。

人：可是我要和他離婚后另嫁他人，應(yīng)該是他失去了我，他應(yīng)該才是痛苦的。

佛：你錯(cuò)了，你只是他婚姻中真愛的一個(gè)具體，當(dāng)你這個(gè)具體不存在的時(shí)候，他的真愛會(huì)延續(xù)到另一個(gè)具體，因?yàn)樗诨橐鲋械恼鎼蹚臎](méi)有失去過(guò)。所以他才是幸福的而你才是痛苦的。

人：他說(shuō)過(guò)今生只愛我一個(gè)，他不會(huì)愛上別人的。

佛：這樣的話你也說(shuō)過(guò)嗎？

人：我。我……我……

佛：你現(xiàn)在看你面前香爐里的三根蠟燭，那根最亮。

人：我真的不知道，好象都是一樣的亮。

佛：這三根蠟燭就好比是三個(gè)男人，其中一根就是你現(xiàn)在所愛的那個(gè)男人，蕓蕓眾生，男人何止千百萬(wàn)萬(wàn)，你連這三根蠟燭那根最亮都不知道，都不能把你現(xiàn)在愛的人找出來(lái)，你為什么又能確定你現(xiàn)在愛的這個(gè)男人就是你生命里唯一的最后一個(gè)男人呢？

人：我。我……我……

佛：你現(xiàn)在拿一根蠟燭放在你的眼前，用心看看那根最亮

人：當(dāng)然是眼前的這根最亮。

佛：你現(xiàn)在把它放回原處，再看看那根最亮

人：我真的還是看不出那根最亮。

佛：其實(shí)你剛拿的那根蠟燭就是好比是你現(xiàn)在愛的那個(gè)最后的男人，所謂愛由心生，當(dāng)你感覺(jué)你愛她時(shí)，你用心去看就覺(jué)的它最亮，當(dāng)你把它放回原處，你卻找不到最亮的一點(diǎn)感覺(jué)，你這種所謂的最后的唯一的愛只是鏡花水月，到頭來(lái)終究是一場(chǎng)空。

人：哦，我懂了，你并不是要我與我的愛人離婚，你是在點(diǎn)化我，

佛：看破不說(shuō)破，你去吧

人：我現(xiàn)在真的知道我愛的是誰(shuí)了，他就是我現(xiàn)在的愛人。

佛：阿彌陀佛，阿彌陀佛

你我曾經(jīng)深愛過(guò)的某人，無(wú)非也就是蕓蕓眾生中的一個(gè)，只是愛由心生，自以為他，她會(huì)是今生最愛，當(dāng)你感覺(jué)你愛他，你用心去愛就覺(jué)的他，她最珍貴，當(dāng)萬(wàn)物歸原，生命仍然繼續(xù)，他，她無(wú)非也就是我們生命中的一個(gè)過(guò)客。

我們根本無(wú)法確定哪一個(gè)才是今生最愛，如果不懂得去珍惜，你身邊這個(gè)愛你的，你愛的人，在某一天，也會(huì)成為你身邊的過(guò)客。

找一個(gè)你愛的人不容易，找一個(gè)愛你的人也不容易。如果無(wú)法確定哪一個(gè)才是你最愛的人，何不在自己成為別人的愛人的時(shí)候珍惜這份感情？愛由心生，你告訴自己是愛他，她的，自然就可以愛上他，她。

如果你愛的人不愛你，也請(qǐng)記得：愛由心生。是你太過(guò)于把目光集中在他，她身上了，試著放開視線焦點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)光亮的蠟燭到處都有。

愛與不愛，無(wú)非也就是在一念之間。

過(guò)去的事情過(guò)去的愛情，就讓它過(guò)去吧，那只是我們生命的一部分，只是茫茫大海中的一滴水珠，只是漫漫蒼弩中的一粒微塵。沒(méi)有那些過(guò)去，也不會(huì)造就現(xiàn)在的你我。

珍惜當(dāng)前，永遠(yuǎn)勝于三心二意。

篇15：出軌保證書男方：身份證號(hào)碼：工作單位：住址：

女方：身份證號(hào)碼：工作單位：住址：

男方女方于年月日結(jié)婚，鑒于男方不遵守婚姻忠誠(chéng)義務(wù)，為了保證以后男方遵守忠誠(chéng)義務(wù)，雙方約定如下：

若男方以后再出軌，男方將凈身出戶，放棄夫妻共同財(cái)產(chǎn)，放棄孩子護(hù)養(yǎng)權(quán)，孩子將隨女方生活。

本保證書一式兩份，雙方各持一份。

立協(xié)議人：

男方：(指模)女方：(指模)

20xx年月日

聲明：放棄撫養(yǎng)權(quán)，在有些地方法院可能得不到支持

篇16：關(guān)于《出軌》讀后感背對(duì)當(dāng)代的寫作(代《出軌》譯后記)

打開一本題為《出軌》的小說(shuō)集，卻根本看不到什么玉體橫陳、魚水交歡的火熱場(chǎng)面，甚至連一絲可以跟荷爾蒙或腎上腺素關(guān)聯(lián)起來(lái)的淡弱氣息也聞不到——這樣的閱讀經(jīng)驗(yàn)估計(jì)會(huì)讓相當(dāng)比例的中文讀者感到失望。不過(guò)，這種類型的失望大概根本不會(huì)給本書作者特雷弗帶來(lái)絲毫的失望，而該短篇集以《出軌》為書名，或許原本就是預(yù)設(shè)了一個(gè)小小圈套——至于這個(gè)圈套是緣于企鵝出版公司(原英文版出版商)的策劃設(shè)計(jì)，還是出自作者本人的意圖，則不必深究。倘若讀者的感受不僅僅是生理意義上的失望，而是還有著不可名狀、一言難盡的心理層面上的失落，那就更是特雷弗所期望的了。

特雷弗筆下呈現(xiàn)的，正是一個(gè)失落的世界。而且，婚外戀一詞的口語(yǔ)化英文表述abitontheside，與漢語(yǔ)中的出軌有著相似的歧義內(nèi)涵，也即偏離主流常態(tài)——特雷弗以此暗示了一種甘于邊緣化的主動(dòng)選擇。

威廉·特雷弗生于1928年，如今已是耄耋之年。致力于將諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選改造為商業(yè)娛樂(lè)大戲的歐美博彩公司，近兩年也對(duì)這位原籍愛爾蘭的英語(yǔ)小說(shuō)界宿耆持續(xù)地拋來(lái)媚眼。但偏居英格蘭一隅、歸隱田園的特雷弗老先生對(duì)此的反應(yīng)會(huì)如何大概只會(huì)一笑置之吧。

至于諾獎(jiǎng)，既往記錄中算不得實(shí)至名歸的例證其實(shí)已然不少，而且該獎(jiǎng)還眼見得越來(lái)越關(guān)注地緣政治效應(yīng)，煞費(fèi)苦心地戴上全球視野的廣角鏡，仿佛要去平衡五大洲的利益格局;既然如此，即便獲獎(jiǎng)了，那也只是某幸運(yùn)兒的個(gè)人賬戶上增加了一筆數(shù)字可觀的現(xiàn)金財(cái)富，外加頭上多了一圈最具國(guó)際化觀賞性的大光環(huán)而已，但其本人的作品會(huì)從此就散射出前所未有的魅力嗎——如果你的答案是肯定的，那您就，不免悲劇了點(diǎn)，因?yàn)檫@表明你此前的鑒賞力顯然處于蒙昧閉塞狀態(tài)，近于盲目;假如哪位被愛湊熱鬧的媒體輿論標(biāo)榜為“心靈雞湯首席御姐神廚”的大嬸推出了一例萬(wàn)年回魂丹配伍劉伶醉的最新湯料包，您肯定是踴躍搶購(gòu)者，之一。

還是回頭來(lái)說(shuō)特雷弗。他是有史以來(lái)在《紐約客》雜志發(fā)表短篇小說(shuō)最多的作家，并被《紐約客》尊為“在世的英語(yǔ)短篇小說(shuō)作家中最偉大者”。由于其短篇?jiǎng)?chuàng)作的成就，特雷弗還有一個(gè)名號(hào)：“愛爾蘭的契訶夫”。這一美譽(yù)固然無(wú)可厚非，但也未免有點(diǎn)過(guò)于地順?biāo)浦?，有點(diǎn)敷衍偷懶了，就像把澳門稱為“東方蒙特卡羅”一樣。

契訶夫的短篇，早期以幽默諷刺見長(zhǎng)，后期則流露出明確的批判現(xiàn)實(shí)主義傾向;而特雷弗的作品，幾乎完全拒絕沾染上意識(shí)形態(tài)的任何色彩，對(duì)其筆下的人物，也根本無(wú)意做出道德評(píng)價(jià)或價(jià)值判斷。

《坐對(duì)死人》中的丈夫，一位失敗者，臨終之際還懷揣著在賽馬場(chǎng)上功成名就的可憐夢(mèng)想，對(duì)妻子常年施以冷暴力，將婚姻變成一場(chǎng)黑暗幽閉的荒涼噩夢(mèng)，連這樣的虐待狂角色都在死亡的溫柔簾幕下得到了庇護(hù)和諒解。布萊達(dá)是叛逆的“小鎮(zhèn)之花”，“散布起流言或說(shuō)起怪話來(lái)很會(huì)拿捏分寸，也懂得所有那些不用說(shuō)出聲的花招手段，以此來(lái)表達(dá)她對(duì)老規(guī)矩的輕蔑和挑釁。長(zhǎng)大一些之后，她開始涂用口紅;到了最后，她更是肆無(wú)忌憚，常常身穿印有扎眼粗口的T恤”(見《賈斯蒂娜的牧師》);這位小太妹最終實(shí)踐了她T恤上的那兩個(gè)臟字“操我”，跑去都柏林為男人們的下半身提供福利，在麗翡河畔水岸碼頭這一傳統(tǒng)的站街勝地站穩(wěn)了腳跟;出于對(duì)童年小姐妹的“友情”，她還打算把輕微智障的賈斯蒂娜也帶去入行。對(duì)于這樣的“失足女青年”，故事中的小鎮(zhèn)居民們，尤其是那位踽踽獨(dú)行、憂傷和感慨于宗教對(duì)世俗生活的影響力日益式微的神父，并未表現(xiàn)出太多的焦慮不安或戒備緊張;布萊達(dá)的T恤，在更大程度上是體現(xiàn)出了一種象征意義，表明循古不變、寧?kù)o但不免沉悶的鄉(xiāng)居生活形態(tài)已經(jīng)受到了沖擊，動(dòng)搖，乃至四分五裂。

類似的“畸零異類”，卻免于道德譴責(zé)或價(jià)值尺度衡量的，也包括《在外一晚》中的杰弗里，這個(gè)四十多歲的商業(yè)攝影師籍籍無(wú)名，夢(mèng)想出一本倫敦街拍畫冊(cè)，在婚介所登記參加約會(huì)的目的只是想找個(gè)不要錢的車夫兼打雜的下手，甚至還時(shí)不時(shí)地把女方誑進(jìn)高檔飯館蹭蹭晚餐;還有一位因婚外情導(dǎo)致年幼女兒有意無(wú)意間殺人的富婆(見《孤獨(dú)》)，拿輔導(dǎo)老師的綠帽子來(lái)為同學(xué)小女生之間充滿偷窺欲的八卦閑扯推波助瀾的羅絲(見《羅絲哭了》)，以及那位“神經(jīng)病”的餐館老侍應(yīng)生——這個(gè)偏執(zhí)狂對(duì)自己輕賤卑微的命運(yùn)耿耿于懷，跟蹤與其只有著極短暫婚姻的前妻，反復(fù)嘮叨生活對(duì)他的傷害，以臆想中的復(fù)仇來(lái)證明他存在的合理性，或者，僅僅是證明他的存在(見《在街頭》)。

相比之下，契訶夫的小說(shuō)文本中所承載的政治、道德關(guān)懷與生活理想訴求顯然要強(qiáng)烈得多。畢竟，特雷弗與這位俄國(guó)短篇巨匠所處的時(shí)代情境已經(jīng)完全不同，社會(huì)生態(tài)的組織與運(yùn)行模式也截然迥異。況且，個(gè)人生活方式的選擇——只要是與法律無(wú)涉，而僅限于道義倫理范疇的，英語(yǔ)世界，尤其是大家風(fēng)范的不列顛子民，對(duì)此抱有的寬容度從來(lái)都鮮有能出其右者，因此，特雷弗顯得超然于道德焦慮之外，便是順理成章的了。

再來(lái)簡(jiǎn)要談?wù)勌乩赘バ≌f(shuō)敘事的形式或技術(shù)問(wèn)題。

在經(jīng)歷了二十世紀(jì)前七十年現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代派異彩紛呈、各顯神通的狼奔豕突之后，文學(xué)天地似乎又進(jìn)入了秩序整合的階段;過(guò)往時(shí)代的一些傳統(tǒng)，同時(shí)也包括現(xiàn)代與后現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)中積淀下來(lái)的諸多優(yōu)良基因，被重新?lián)焓捌饋?lái)。全知全能的敘述視角在特雷弗這里得到了恢復(fù);場(chǎng)景、情節(jié)、故事和人物這些理性的小說(shuō)美學(xué)要素也大致得到了必要的尊重。就敘事展開和推進(jìn)的方式、人物構(gòu)建和呈現(xiàn)的策略，或者整體文本的風(fēng)格調(diào)性而言，特雷弗體現(xiàn)出相當(dāng)比例的亨利·詹姆斯心理分析小說(shuō)的特色，故事中隨時(shí)都會(huì)轉(zhuǎn)入對(duì)人物“最幽微、最朦朧”的內(nèi)心閃念和情緒真相的提示、描摹與發(fā)掘，將人類的隱秘“激情和那些良知的微妙波動(dòng)盡展無(wú)遺”(普里切特)。此外，其同胞喬伊斯的意識(shí)流筆法一定程度上也是特雷弗所接納的文學(xué)遺傳因子，不過(guò)，后者對(duì)于人物潛意識(shí)或無(wú)意識(shí)的捕捉及刻繪從未打算過(guò)要像喬伊斯那樣直接、深入、徹底、稠密集中和窮追不舍。

而契訶夫的小說(shuō)創(chuàng)作中則沒(méi)有任何現(xiàn)代主義的成分，還是依賴對(duì)話、人物形神動(dòng)態(tài)的白描、矛盾沖突的設(shè)計(jì)與發(fā)展，以及夸張的戲劇化高潮片段這些最經(jīng)典的元素來(lái)完成他的文字?jǐn)⑹隆?/p>

前文提到，出現(xiàn)在特雷弗筆下的是一個(gè)失落的世界，那依據(jù)何在

僅從特雷弗小說(shuō)的選材來(lái)看，他便一直停留于二十世紀(jì)九十年代以前;如果要說(shuō)得確切一點(diǎn)，那就是在二戰(zhàn)之后到以電腦手機(jī)為代表的電子數(shù)碼社會(huì)之前的這么個(gè)歷史時(shí)段。而且，雖然有小部分篇目以倫敦都市生活為背景，但其作品中的大多數(shù)還是流連于愛爾蘭鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)的老街和周圍延續(xù)了千百年的田園風(fēng)情之間。即便是在那些一開篇便透露出濃郁愛爾蘭傳統(tǒng)民俗氣息——特雷弗那通篇運(yùn)用的愛爾蘭英語(yǔ)典型的倒裝句法更強(qiáng)化了這種泥炭與青草的混合氣息——的故事中，我們也能感覺(jué)到他筆下的人物依舊還是擺脫不了淡淡的迷惘與失落，連鄉(xiāng)居生活秩序中那最溫和的漸進(jìn)變化都會(huì)在這些保守而敏感的心靈小池塘的水面上激起微微漣漪。他們甚至在留戀和追懷另一個(gè)更古老的愛爾蘭。

特雷弗呈獻(xiàn)在讀者面前的人生短章，關(guān)注的大多是時(shí)代的落伍者、小人物、失意者、邊緣人。這些人往往游離于現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)進(jìn)程的主流之外。比如原本可以按部就班過(guò)上小銀行家生活的格來(lái)利斯，人到中年時(shí)卻逆潮流而動(dòng)，去接手管理一間小鎮(zhèn)圖書館(見《格來(lái)利斯的遺產(chǎn)》)。比如婚姻失敗后與行為異常、不時(shí)短暫失蹤的兒子相依為命，同時(shí)因憂懼和焦慮近乎崩潰的“吉爾伯特的母親”(同題短篇見特雷弗另一小說(shuō)集《雨后》)。還有謎一般的那“姑娘”——《傳統(tǒng)》中的這位學(xué)校餐廳女工，因美麗芳華成為當(dāng)?shù)啬腥诵闹械呐?，卻拒絕常規(guī)婚姻，任由容顏老去。又比如《圣像》中飽受貧困煎熬的鄉(xiāng)村雕刻家柯利，“是為別的時(shí)代而生的”，他身上暗藏的“神性靈光”已經(jīng)成為謀生的累贅，因?yàn)椤霸谑嵉膼蹱柼m，一切都已變了”。再比如只剩下一個(gè)智障少女作為信眾的“賈斯蒂娜的牧師”——柯羅赫西神父，以及散布于愛爾蘭城鄉(xiāng)各地、與他處境類似的神職同行們，“他們獨(dú)居禁欲的生存、他們袍服那哀喪的黑色，都讓他們顯得格格不入”，因?yàn)椤白诮痰耐?quán)已經(jīng)被連根拔起、化為烏有，過(guò)去的秩序也被放棄，人們情愿生活在困惑混亂之中”。

特雷弗的短篇，所追求的并非什么引人入勝、環(huán)環(huán)相扣的精彩情節(jié)，而是人間戲劇場(chǎng)面的幽暗背景中與被主流敘事遺忘的隱蔽角落里“那些令人玩味的情感私密或愚蠢堅(jiān)守的夢(mèng)幻”(《周日郵報(bào)》)。他以收放自如、犀利敏銳的精微筆觸來(lái)呈現(xiàn)人物所處小世界中瑣碎的細(xì)枝末節(jié)，來(lái)傳遞他們的悲戚、痛苦、理智與情感的糾纏、心靈肌理的顫動(dòng)與起伏。而他所構(gòu)建完成的這一切文字形態(tài)，無(wú)論是枯槁沮喪的人生小悲劇，或是孤絕無(wú)依的命運(yùn)困境，還是愚鈍荒誕的生活小插曲，其中流露出的氛圍主調(diào)都是一種溫和的哀婉，一抹素凈、寂寥、無(wú)以傾訴的憂傷。這樣的一個(gè)結(jié)果無(wú)疑是緣于特雷弗對(duì)人性、人的境遇、人的性格及其命運(yùn)，對(duì)人類的希望、貪欲、荒謬、笨拙、狡黠、罪惡、失敗與無(wú)助，都報(bào)以理解和寬容，表達(dá)了他的軫恤與悲憫——雖然同時(shí)也伴以睿智的省察與辛辣的哂笑。大概也正因?yàn)槿绱耍谶@個(gè)喧囂躁動(dòng)、物質(zhì)第一、娛樂(lè)至死、政商強(qiáng)權(quán)、張狂迷亂的世代中，特雷弗才能數(shù)十年如一日地保持他的風(fēng)格，以其特質(zhì)鮮明的小說(shuō)出品讓眾多讀者沉靜下來(lái)，去回顧審視那個(gè)失落的世界，進(jìn)而來(lái)咀嚼當(dāng)下的社會(huì)人生況味。

如果從講故事的角度來(lái)要求特雷弗，他當(dāng)然也為讀者提供故事;只是這些故事的結(jié)局通常在開篇就已寫定：“在我的開始中是我的結(jié)束”。以《坐對(duì)死人》為例，這個(gè)故事始于艾米莉的新寡守靈，也同樣以她的通宵守夜為終結(jié)。他的故事完全不像歐·亨利那樣，要進(jìn)行懸念鋪陳，來(lái)逐漸推導(dǎo)出一個(gè)意外的結(jié)局;對(duì)特雷弗而言，既然他的目光是停駐于一個(gè)已然失落的世界，那他便是背對(duì)著現(xiàn)時(shí)，背對(duì)著當(dāng)代在寫作，因此結(jié)局也就早早落定，但在他以順時(shí)或散點(diǎn)回溯的敘事形式展開故事的過(guò)程中，則經(jīng)常有令人訝異的隱晦細(xì)節(jié)浮現(xiàn)出來(lái)。也是因?yàn)檫@一背對(duì)當(dāng)下的寫作朝向，他筆下的人物性格或狀態(tài)在最初登場(chǎng)時(shí)便已定型。比如這個(gè)集子中出現(xiàn)的女性形象通常都是如此：

“往昔美貌的遺痕照亮了她的五官，依舊驚艷，而且看似比她生命中早先年代的漂亮容顏更少了一些偶然草率，多出了一份沉靜雅致。秀麗的金發(fā)間也冒出了少少的灰白絲縷，這與時(shí)光流逝所雕琢而成的其他變化一起，讓她的容貌更增添了一種出眾的獨(dú)特氣質(zhì)?！薄对谕庖煌怼?/p>

特雷弗的不少篇章都是借用女性視角來(lái)敘事，但倘若以此為契機(jī)，去對(duì)他的作品進(jìn)行所謂“女權(quán)主義”的分析探討，那就是牽強(qiáng)附會(huì)了。特雷弗的文字整體上呈現(xiàn)為一種哀而不傷的憂郁，一種節(jié)制清淡的惆悵古典氣質(zhì)，有著純白大理石浮雕那般的微涼與光潔。對(duì)于那些以新潮?；蟮母拍钚g(shù)語(yǔ)來(lái)操作的當(dāng)代文學(xué)批評(píng)來(lái)說(shuō)，特雷弗的文本顯然不是理想的標(biāo)的物;學(xué)院派文學(xué)批評(píng)的解剖對(duì)象陣列中因而也不常有特雷弗的出現(xiàn)。

相形之下，和特雷弗同時(shí)代的安吉拉·卡特，也是以短篇著稱，但個(gè)人色彩極為強(qiáng)烈;憑借她那奇詭的哥特式黑暗想象、血之火焰般秾艷逼人的瑰麗文辭、自我放縱的洛可可式敘事與對(duì)經(jīng)典母題的暴烈篡改和寓言式鬼魅變奏，這朵已逝的“性格派”文壇奇葩已經(jīng)成為英國(guó)各大學(xué)文學(xué)研究領(lǐng)域中最炙手可熱的當(dāng)代作家。對(duì)此反差或冷遇，我想，特雷弗應(yīng)該還是會(huì)安之若素。

關(guān)于身外虛榮的這個(gè)意念還可以繼續(xù)下去——倘若這幾年間的哪個(gè)十月，忽然有確鑿消息傳來(lái)，說(shuō)特雷弗果真成了諾獎(jiǎng)得主，那，來(lái)自瑞典文學(xué)院的頒獎(jiǎng)詞可能會(huì)怎么寫呢或許，大概，也不妨是這樣吧：

特雷弗是當(dāng)代文學(xué)主流寫作中的異數(shù);他一直停留于這個(gè)疾速狂奔卻不知鄉(xiāng)關(guān)何處的后現(xiàn)代世俗世界的邊緣，但他筆下那仿如人間飛地、海外孤島般的故國(guó)家園，還有那些深深埋藏于孤獨(dú)塵埃之下、對(duì)時(shí)代的多聲部無(wú)調(diào)性進(jìn)行曲置若罔聞的畸零落伍者，卻以純凈徹底的悵惘舊夢(mèng)和人性光譜中最難捕捉也最易于忽略的異常衍射折光，直指我們心靈中最古老的鄉(xiāng)愁沖動(dòng)。

特雷弗戀戀難忘的純正古樸而又不時(shí)奇情隱現(xiàn)的愛爾蘭，當(dāng)然已經(jīng)飄零于二十世紀(jì)的云煙之外，但記憶中的人文鄉(xiāng)土、寬厚仁德、宗教情懷、人性微芒，在回望中卻顯得益發(fā)動(dòng)人。動(dòng)人，抑或是因?yàn)闇嘏?，抑或是因?yàn)槠嗲澹只蚴且驗(yàn)楣陋?dú)無(wú)告，抑或是因?yàn)橐磺卸寄疽殉芍?，無(wú)法彌補(bǔ)，無(wú)法挽救。

行文至此，這位愛爾蘭老人筆下的孤男寡女、寂寂游魂還在腦海中縈回不去，而此際，自己生命中朦朧依稀的前塵往事又驀然閃現(xiàn)，不由略感落寞黯然，正所謂：

曾攜風(fēng)月攬紅妝，酒微狂，少年郎。

一朝春盡，可憐陌上桑。

秋雨寒蟬意踟躕，人未語(yǔ)，鬢先霜。

篇17：關(guān)于《出軌》讀后感“不知道從什么時(shí)候開始，在什么東西上面都有個(gè)日期，秋刀魚會(huì)過(guò)期，肉罐頭會(huì)過(guò)期，連保鮮紙都會(huì)過(guò)期，我開始懷疑，在這個(gè)世界上，還有什么東西是不會(huì)過(guò)期的”

不論看沒(méi)看過(guò)《重慶森林》，大多數(shù)人一定是聽過(guò)這句臺(tái)詞的。大概沒(méi)有人會(huì)在一開始，便抗拒諸如永恒的愛情這樣美好的東西，但最后仍能堅(jiān)守不變的卻也實(shí)在寥寥。這只是因?yàn)闀r(shí)間作祟，讓越美好的東西越容易過(guò)期，反倒是放縱、背叛、出軌——及時(shí)行樂(lè)，除了讓人空虛，至少不會(huì)導(dǎo)致致命的悲傷。失去永遠(yuǎn)要比得不到更讓人遺憾。

寫《出軌》的威廉?特雷弗，要比在《雨后》里更突出表現(xiàn)他所熱衷的“灰色主題”。在收錄的十二個(gè)故事里，每個(gè)故事的主角都因?yàn)榉N.種原因，只能在失意與絕望之中，憑著“慣性”繼續(xù)過(guò)活——遠(yuǎn)處生活的光亮，似乎早已被現(xiàn)實(shí)的黑暗隱去。

如果說(shuō)引人從絕望走向希望的故事可以被稱作是英雄故事，那么特雷弗的故事便是典型的“反英雄”敘事了。沒(méi)有什么比毀掉希望更讓人心碎，就像是作品集的第一篇《坐對(duì)死人》，一個(gè)失去丈夫的女人，就算是她的丈夫曾經(jīng)對(duì)她拳腳相加，只是為了獲取財(cái)產(chǎn)才和她結(jié)婚，可當(dāng)丈夫暴斃而亡，就連“生活的悲慘”也離她遠(yuǎn)去了。她并沒(méi)有辦法開啟新的生活，因?yàn)閯?chuàng)傷早已讓她否定了生活的全部可能。她只能秉著孤燈獨(dú)自守靈——死亡并不是人生最悲慘的事，無(wú)端的折磨和苦難同樣不是。遭遇無(wú)盡的空白，明明晴朗，卻是夜晚的日子才是。

一個(gè)小說(shuō)家寫的，大概只是自己認(rèn)為“有趣的事”——特雷弗說(shuō)，比起非黑即白的成功，自己更傾向于寫的，是“人身上的怯懦”。這一點(diǎn)在以偷情為主題的《羅絲哭了》一篇中體現(xiàn)的最為明顯。老家教被邀請(qǐng)到學(xué)生家里，“慶?！彼耐诵?。而在過(guò)去的漫長(zhǎng)歲月里，老人的妻子每每都會(huì)在老人給孩子上課時(shí)和某先生偷情。這幾乎成了公開的秘密，甚至被青春期的孩子拿來(lái)竊竊私語(yǔ)?？僧?dāng)老家教決定退休時(shí)，學(xué)生家長(zhǎng)的好心邀請(qǐng)卻成了情人間最后私會(huì)的契機(jī)。當(dāng)宴請(qǐng)結(jié)束，老人遲疑著要不要回去，因?yàn)榛厝タ赡軙?huì)撞見尷尬時(shí)，孩子再也忍不住了。一切羞恥都始于隱秘，可羞恥成了雙方的默契，這看來(lái)是很好的結(jié)局，卻充滿無(wú)限的悲傷與罪惡。孩子說(shuō)不清自己流淚的原因，旁觀者卻是心知肚明——但即使他們明了，又能做些什么呢畢竟他們怯懦，共契的羞恥，在絕望之后，并不是什么糟糕的東西。

在這本短篇集中，每個(gè)故事的主角，都在以不同的方式，流失著自己對(duì)美好的期望。其他的故事里，無(wú)論是只有一個(gè)信徒的神父，還是被愛人遺落在記憶深處的女人，他們都是特雷弗“灰色童話”的組成。正常的童話，是要讓人相信未來(lái)的豐富多彩?？缮畋旧淼臉幼?，卻總是充滿了灰暗與背叛。我們?cè){咒時(shí)間，畢竟因?yàn)樗拇嬖?，一切美好都?huì)“過(guò)期”。可時(shí)間也會(huì)剝落痛楚，就像是《大票子》里，也許約翰有了錢，他會(huì)回來(lái)和一直會(huì)等他的女人一起漫步海邊，沒(méi)有人再會(huì)去計(jì)較離別與背叛?？伤换貋?lái)，時(shí)間久了，傷口卻早已愈合?！鞍笥谛乃馈?，讓人哀傷的是灰色的天，可生活總還要在這樣的天空下繼續(xù)。也許一念之差，轉(zhuǎn)身咫尺天涯，可是有了灰色，也才會(huì)有其他顏色存在的可能吧。

生活總在圓滿與破敗之間徘徊。也許正因如此，“灰色童話”的悲傷才應(yīng)當(dāng)被書寫吧。

篇18：關(guān)于《出軌》讀后感回顧那些最有名的短篇小說(shuō)家們，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他們?cè)诟髯缘奈膶W(xué)世界里，都樂(lè)此不疲地扮演著不盡相同的角色：契訶夫是一位審判者，故事走向總是冷靜而客觀，沒(méi)有值得周旋的余地;莫泊桑是一位觀察者，他站在暗處不動(dòng)聲色，卻訴說(shuō)著無(wú)言的悲歡;歐?亨利則是一名游戲者，挖掘異樣的精彩，在峰回路轉(zhuǎn)間將棋局翻轉(zhuǎn)，留下一串串“含淚的微笑”……當(dāng)然，更多的小說(shuō)家們則是故事的參與者，筆下的那些人物看似若即若離，卻都帶著自己的影子。

愛爾蘭的威廉?特雷弗是個(gè)例外。

埃里希?弗洛姆說(shuō)過(guò)：“人可以做出選擇，上帝卻不能拯救他;上帝唯一能做的，只是使人們面臨選擇時(shí)，鼓勵(lì)他們?nèi)ミx擇?！蓖?特雷弗就是這樣的一位上帝，對(duì)于自己的作品“總是簡(jiǎn)潔、耐心而真誠(chéng)地允許生活袒露內(nèi)己，卻不加任何道義宣說(shuō)”。他俯視著筆下的蕓蕓眾生，懷著無(wú)限的寬容與憐憫，給予他們選擇的權(quán)利：是留下還是離開，是生存還是死去，是堅(jiān)持還是放棄，是停步不前還是決絕而行……這些徘徊在人生十字路口的小人物們，都可以在他的這部短篇小說(shuō)集《出軌》里一覽無(wú)余。

在《出軌》里，十二篇小說(shuō)，十二種不同人生的軌跡交錯(cuò)，都被封印在同一個(gè)失落的時(shí)空里，或痛苦，或麻木，或孤獨(dú)，或無(wú)助……每個(gè)人的心都鎖在傳說(shuō)中的巴別塔里，沒(méi)有什么意外，也沒(méi)有什么真相，有的只是故事中最幽微的細(xì)枝末節(jié)，它淺淺地浮于生活表面，唯有循著特雷弗精心垂下的繩索緩慢攀援，才能逐漸看清整個(gè)故事的脈絡(luò)，以及那些小人物在面對(duì)選擇時(shí)，內(nèi)心深處的苦苦掙扎。

《坐對(duì)死人》中的艾米莉，面對(duì)一直冷暴力的丈夫突然故去，她平靜的面容背后，心卻是在麻木與釋然中無(wú)聲徘徊;《傳統(tǒng)》里的奧利維爾，他早已分不出自己默默關(guān)注離群索居的女工貝爾的目的，是因?yàn)閼岩伤侨诵缘貧⑺懒撕f，還是因?yàn)橐庾R(shí)最深處的那份蠢蠢欲動(dòng);《出軌》則更加直接，有著體面工作的男人，在完整乏味的家庭與美麗失意的愛情里痛苦抉擇……這些故事的結(jié)局或者早已塵埃落定，或者根本沒(méi)有結(jié)局，卻都是他們經(jīng)歷選擇的過(guò)程。

所以，他通過(guò)一種幽微朦朧的情景捕捉，進(jìn)行近乎于意識(shí)流的心理測(cè)繪，將現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)融為一體，來(lái)刻畫短暫卻又漫長(zhǎng)的際遇：《傳統(tǒng)》中貝爾下班時(shí)遇到了奧利維爾，所觀察到的“皮膚仍然像瓷器一樣潤(rùn)滑，雖然沒(méi)有瓷器那么白，但好在也沒(méi)有那種典型的白瓷肌膚容易出現(xiàn)的紅潤(rùn)血色”，于是“他的聲音與很久以前那些男孩的聲音交相呼應(yīng)、溫柔呢喃”，思緒飄移，時(shí)光倒轉(zhuǎn)，她卻沒(méi)有選擇停下;《賈斯蒂娜的牧師》里柯羅赫西神父看著“熙攘喧嘩的喝酒人群，夜色逐漸變得濃重”，他卻開始沉思“那個(gè)至圣至善的世界已經(jīng)消失遺落”，可他依舊無(wú)法否認(rèn)“這份天啟使命依舊按它原初的冀望對(duì)神職者提出要求和期待”，是他無(wú)法回應(yīng)那份期待，記憶里賈斯蒂娜又在虔誠(chéng)地擦拭祭壇，無(wú)謂的告解與赦免是他能夠擁有的一切，卻無(wú)從再做出新的判斷。

特雷弗將這些小人物面對(duì)選擇時(shí)，怯懦與勇敢、沉遁與潛行、現(xiàn)實(shí)與虛幻的人性表現(xiàn)得淋漓盡致，如同契訶夫后期那帶著批判色彩的現(xiàn)實(shí)主義短篇小說(shuō)，質(zhì)地冷，口感涼。因此有人說(shuō)，他是契訶夫的兒子，是愛爾蘭的契訶夫。但他只安于寫小城故事，只寫那些身處社會(huì)邊緣如履薄冰之人，他不像契訶夫承載強(qiáng)烈的政治色彩，他只寫他最熟悉也最單純的灰色人生，因?yàn)樗钪瑢?duì)于這些失意的小人物而言，每一個(gè)決定都至關(guān)重要，就像他曾經(jīng)的人生，幾乎沒(méi)有回頭的余地，早年為了生計(jì)奔波，當(dāng)過(guò)老師，寫過(guò)廣告詞，做過(guò)雕塑師，人生就是由一個(gè)又一個(gè)沒(méi)有盡頭的選擇堆疊而成，而選擇之后就是命運(yùn)的審判，人們畏懼這樣的審判，他們害怕聽到結(jié)果。

所以，白發(fā)蒼蒼的特雷弗在《出軌》最后寫道：“未來(lái)其實(shí)也并不會(huì)像現(xiàn)在看上去的那樣凄涼慘淡，未來(lái)仍然會(huì)有由他們之間的額寡言默契所帶來(lái)的美好、滿足和感激，未來(lái)仍然會(huì)有他們自己——是這一段曾經(jīng)滄海的愛戀，把他和她變成了各自的樣子?！?/p>

他用上帝堅(jiān)定的溫柔擁抱了每一個(gè)人，因?yàn)樗?，他們終會(huì)做出最后的選擇。但并不是因?yàn)槠炔坏靡?，而是因?yàn)樵谏畹膶掑独铮謴?fù)了似曾相識(shí)的平靜。

篇19：關(guān)于《出軌》讀后感第一次讀特雷弗的小說(shuō)，小說(shuō)集的名稱起得真好。譯者本人在譯后記里說(shuō)，這個(gè)名字是一個(gè)小小圈套，因?yàn)闀胁](méi)有什么“玉體橫陳、魚水之歡的火熱場(chǎng)面”，即便如此，個(gè)人覺(jué)得集子里最好的還是兩篇“出軌”主題的小說(shuō)。一篇是《羅絲哭了》，一篇是《出軌》，它們正如本書中的腰封所形容得那樣，是