高考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí)講練測(cè)(新教材新高考)第01講強(qiáng)化讀文技能(練)(原卷版+解析)

第01講強(qiáng)化讀文技能女巫的面包歐·亨利瑪莎小姐是街角上那家小面包店的女老板。她今年四十歲了，有兩千元的銀行存款，兩枚假牙和一顆多情的心。很多結(jié)了婚的人都沒(méi)有瑪莎小姐這么優(yōu)越的條件。有一個(gè)顧客每星期來(lái)兩三次，瑪莎小姐逐漸對(duì)他產(chǎn)生了好感。他是個(gè)中年人，戴眼鏡，棕色的胡子修剪得整整齊齊的。衣服破舊，有幾處補(bǔ)丁，而且寬松皺褶。但是，他外表整潔、很有禮貌。這個(gè)顧客老是買兩個(gè)陳面包。新鮮面包五分錢一個(gè)，陳面包五分錢兩個(gè)。他從來(lái)不要?jiǎng)e的，只買陳面包。有一次，瑪莎小姐注意到他手指上有一塊紅褐色的污跡。她立刻斷定這位顧客是藝術(shù)家，并且非常窮困?，斏〗阕聛?lái)吃肉排、喝紅茶的時(shí)候，常常會(huì)好端端地嘆起氣來(lái)，希望那個(gè)斯文的藝術(shù)家能夠分享她的美味的飯菜，不必待在閣樓里啃硬面包?，斏〗愕男模以缇透嬖V過(guò)你們了，是多情的。為了證實(shí)她對(duì)這個(gè)顧客的職業(yè)的猜測(cè)，她把以前從拍賣會(huì)拍得的一幅繪畫從房間搬到外面。那是一幅威尼斯風(fēng)景，一座壯麗的大理石宮殿矗立在前面的水景上，許多明暗烘托的筆觸。藝術(shù)家是不可能不注意到的。兩天后，那個(gè)顧客來(lái)了?！皟蓚€(gè)陳面包，勞駕。”“夫人，你這幅畫不壞。”顧客說(shuō)道。“是嗎？”瑪莎小姐說(shuō)，她看到自己的計(jì)謀得逞了，便大為高興?！拔易類?ài)好藝術(shù)和——”（不，這么早就說(shuō)“藝術(shù)家”是不妥的）“和繪畫。”她改口說(shuō)?！澳阏J(rèn)為這幅畫不壞嗎？”“宮殿，”顧客說(shuō)，“畫得不太好。透視法用得不真實(shí)。再見(jiàn)，夫人?！彼闷鹈姘?，欠了欠身，匆匆走了。是啊，他準(zhǔn)是一個(gè)藝術(shù)家。他眼鏡后面的目光是多么溫柔和善??！他的前額有多么寬闊！一眼就可以判斷透視法——卻靠陳面包過(guò)活！假如天才有兩千元銀行存款、一家面包店和一顆多情的心作為后盾，藝術(shù)和透視法將能達(dá)到多么輝煌的成就啊……最近一段時(shí)間他來(lái)的時(shí)候往往隔著貨柜聊一會(huì)兒，他還是一直買陳面包。她覺(jué)得他仿佛瘦了一點(diǎn)，精神也有點(diǎn)頹唐。她很想在他買的寒酸的食物里加上一些好吃的東西，只是鼓不起勇氣來(lái)。她不敢冒失。她了解藝術(shù)家高傲的心理?，斏〗阍诘晏美锏臅r(shí)候，也穿起那件藍(lán)點(diǎn)子的綢背心來(lái)了。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和硼砂的混合物。有許多人用這種汁水美容。一天，那個(gè)顧客又像平時(shí)那樣來(lái)買他的陳面包?，斏〗闳ツ妹姘漠?dāng)兒，外面響起一陣嘈雜的喇叭聲和警鐘聲，一輛救火車隆隆駛過(guò)。顧客跑到門口去張望，瑪莎小姐突然靈機(jī)一動(dòng)，抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)，往兩個(gè)陳面包里各塞進(jìn)一大片黃油，再把面包按緊。顧客再進(jìn)來(lái)時(shí)，她已經(jīng)把面包用紙包好了。顧客走了，瑪莎小姐情不自禁地微笑起來(lái)，可是心頭不免有點(diǎn)著慌。她是不是太大膽了呢？他會(huì)不高興嗎？那天，她的心思老是在這件事上打轉(zhuǎn)。她揣摩著他發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)小騙局時(shí)的情景。他會(huì)放下畫筆和畫板。畫架上會(huì)有一幅他正在畫的油畫。各部分比例勻稱，無(wú)可非議。他會(huì)準(zhǔn)備午餐——陳面包和水。他會(huì)切開面包——??！瑪莎小姐臉紅了。當(dāng)他吃的時(shí)候，他會(huì)想到往面包里放黃油的那只手嗎？他會(huì)……想到這里，瑪莎小姐的臉上泛起了紅暈。前門上的鈴鐺惱人地響了。有人鬧鬧嚷嚷地走進(jìn)來(lái)?，斏〗阙s到店堂里去。那兒有兩個(gè)男人。一個(gè)是叼著煙斗的年輕人，另一個(gè)就是她的藝術(shù)家。他的臉漲得通紅，帽子推到后腦勺上，頭發(fā)揉得亂蓬蓬的。他攥緊拳頭，狠狠地朝瑪莎小姐搖晃——竟然向瑪莎小姐搖晃?！氨康?”他拉開嗓子嚷道，接著又喊了一聲類似“一千美元”的話。年輕的那個(gè)竭力想把他拖開。“我不走，”他怒氣沖沖地說(shuō)，“我非跟她講個(gè)明白不可?！彼薰乃频厍弥斏〗愕墓衽_(tái)。“你把我給毀啦?！彼碌?，他的藍(lán)眼睛幾乎要在鏡片后面閃出火來(lái)?！拔覍?duì)你說(shuō)吧，你是個(gè)討厭的老貓!”瑪莎小姐虛弱無(wú)力地倚在貨架上，一手按著那件藍(lán)點(diǎn)子的綢背心。年輕人抓住同伴的衣領(lǐng)?！白甙?，”他說(shuō)，“你也罵夠啦。”他把那個(gè)暴跳如雷的人施到門外，自己又回來(lái)了。“夫人，我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)把這場(chǎng)吵鬧的原因告訴你，”他說(shuō)，“那個(gè)人是布盧姆伯格。他是建筑圖樣設(shè)計(jì)師。我和他在一個(gè)事務(wù)所里工作。他在繪制一份新市政廳的平面圖，辛辛苦苦地干了三個(gè)月，準(zhǔn)備參加有獎(jiǎng)競(jìng)賽。他昨天剛上完墨。你明白，制圖員總是先用鉛筆打底稿的。上好墨之后，就用面包屑擦去鉛筆印。陳面包比擦字橡皮好得多。布盧姆伯格一向在你這里買面包。嗯，今天——嗯，你明白，夫人，里面的黃油可不——嗯，布盧姆伯格的圖樣成了廢紙，只能裁開來(lái)包三明治啦?！爆斏〗阕哌M(jìn)后房。她脫下藍(lán)點(diǎn)子的綢背心，換上那件穿舊了的棕色嗶嘰衣服。接著，她把溫棒子和硼砂煎汁倒在窗外的垃圾箱里。（選自歐·亨利《女巫的面包》，有刪改）【問(wèn)題】1．小說(shuō)中多次提到“瑪莎小姐的心是多情的”，請(qǐng)仿照提示，簡(jiǎn)要概括她因多情而做出的舉動(dòng)。（3分）

2．文章兩次寫到瑪莎小姐兩千美元的銀行存款，有何作用？（4分）

3．請(qǐng)從人物描寫角度賞析文中畫波浪線處的句子。（2分）

4．契訶夫的《變色龍》中，奧楚蔑洛夫“穿脫軍大衣”兩次，每次都展現(xiàn)了其豐富的內(nèi)心世界，本文也三次提到一件“藍(lán)點(diǎn)子的綢背心”，此件衣服的出現(xiàn)又能展現(xiàn)瑪莎小姐怎樣的內(nèi)心世界呢？（3分）5．故事的結(jié)局令人唏噓，你覺(jué)得瑪莎小姐和布盧姆伯格誰(shuí)更值得同情？（4分）【閱讀題】閱讀下面的文字，完成（1）﹣（4）題。餐館和玫瑰[美]歐?亨利波西?卡林頓小姐出生在那個(gè)叫做酸果蔓角的小鎮(zhèn)，一開頭就背上了姓“博格斯”的不利條件。十八歲的時(shí)候，她改用“卡林頓”作為姓，來(lái)到了紐約，開始了她的演員生涯，現(xiàn)在她正聲譽(yù)鵲起，紅得發(fā)紫；那個(gè)精明的經(jīng)理蒂莫西?戈?duì)柎奶棺屗灹撕贤?，答?yīng)在下一個(gè)季度主演戴德?里奇的新劇本《華燈初上》。隨即就有一個(gè)姓海史密斯的演員來(lái)找蒂莫西先生，申請(qǐng)擔(dān)任“索爾?海托塞”一角，也就是《華燈初上》里主要的滑稽男演員。戈?duì)柎奶拐f(shuō)，“卡林頓小姐已經(jīng)回絕了本市五六個(gè)最好的扮演鄉(xiāng)巴佬的演員。她聲明，如果物色不到最好的‘海托塞’，她就不登臺(tái)。你知道，她是在鄉(xiāng)村長(zhǎng)大的，百老匯的蘭花在頭發(fā)上插根稻草，就想把自己說(shuō)成是苜蓿，可誆不了她。她要貨真價(jià)實(shí)的東西。哎，你想扮演‘索爾?海托塞’，首先要打通卡林頓小姐這一關(guān)?！钡诙?，海史密斯乘了火車去酸果蔓角。他在那個(gè)死氣沉沉的，偏僻的小鎮(zhèn)呆了三天。此時(shí)的卡林頓小姐正如往常閑暇時(shí)一樣，在一家位于地下室的空氣污濁的小餐館內(nèi)和她的“追隨者們”談笑風(fēng)生，她身材纖巧，美麗迷人，充滿活力，得意非凡。十一點(diǎn)三刻，一個(gè)瘦長(zhǎng)、倉(cāng)皇、猶豫的年輕人走進(jìn)了餐館，他長(zhǎng)著一頭淡黃色的頭發(fā)，傻乎乎地張著嘴，被餐館里的燈光的人們嚇得手足無(wú)措，狼狽不堪。他穿著一套白胡桃色的衣服，打了一條鮮藍(lán)色的領(lǐng)帶，衣服很不合身，瘦嶙嶙的手腕和穿白襪子的腳踝露在外面有四英寸之多。他睜大眼睛，打量著周圍，正如見(jiàn)到豬玀闖進(jìn)了土豆地的人一樣。他終于看到了卡林頓小姐。他咧開嘴笑了，又高興又窘迫地紅著臉站起來(lái)，朝她的桌子那兒走去。“你好嗎，波西小姐？”他帶著無(wú)可置疑的鄉(xiāng)土音說(shuō)。“你還記得我嗎？﹣﹣我是比爾?薩默斯﹣﹣?zhàn)≡阼F匠鋪后面的薩默斯家的?！昂?，什么！”卡林頓小姐興致勃勃地插嘴說(shuō)，“你從酸果蔓角來(lái)？”那個(gè)年輕人接著說(shuō)，“是的，你知道嗎？哈姆?賴?yán)帕私蹋徊祭估咸阉姆孔淤u給了斯普納船長(zhǎng)；沃特斯家最小的女兒跟一個(gè)音樂(lè)教師逃跑了；縣政府辦公樓三月里著火燒掉了；你的威利叔叔給選上當(dāng)警官?！薄拔?，諸位！”卡林頓小姐忽然對(duì)她的同伴說(shuō)，“我要失陪一會(huì)兒。”她把他拖到角落里一張單獨(dú)的桌子那兒。“我仿佛記不起誰(shuí)是比爾?薩默斯了?！彼蛑莻€(gè)鄉(xiāng)下年輕人的天真的藍(lán)眼睛，沉思地說(shuō)?！安贿^(guò)薩默斯一家我是認(rèn)識(shí)的。我猜想那個(gè)老鎮(zhèn)不會(huì)有多大變化。你最近有沒(méi)有見(jiàn)到我家里的人？”“波西小姐，”年輕人認(rèn)真地說(shuō)道：“兩三天以前，我還去過(guò)你家?！薄皨寢尯貌缓茫俊笨诸D小姐問(wèn)道?！拔易罱淮我?jiàn)到她時(shí)，你媽正坐在陽(yáng)光下面。我問(wèn)她為什么不往后挪一點(diǎn)?！?，她這樣說(shuō)，‘我一有空就坐在這兒，望著那條路，等著波西，直到天黑。’我老是覺(jué)得，當(dāng)她厭倦了外面的世界，想起她的老媽媽時(shí)，她仍舊會(huì)從那條路回來(lái)的?！薄拔页鰜?lái)的時(shí)候，”“比爾”結(jié)束道，“我在前門臺(tái)階那兒把這摘了下來(lái)。我想到了城里也許能見(jiàn)到你，我知道你一定喜歡老家?guī)?lái)的東西?！彼麖纳弦驴诖锶〕鲆欢涿倒濠仼佉欢浣z絨一般柔媚，芳香四溢的黃玫瑰，它在餐館惡濁的氣氛中搭拉著腦袋，正象一個(gè)少女在古羅馬競(jìng)技場(chǎng)上群獅熱辣辣的呼吸下垂著頭一樣。卡林頓小姐的尖銳然而悅耳的笑聲在樂(lè)隊(duì)演奏的《風(fēng)信子》的旋律中響了起來(lái)。“哎呀！”她快活地嚷道，“還有比那些地方更死氣沉沉的嗎？如今讓我在酸果蔓角待兩個(gè)鐘頭，我都受不了。嗯，薩默斯先生，我見(jiàn)到你非常愉快。我想我現(xiàn)在要趕回旅館去睡我的美容覺(jué)了?！彼涯嵌潼S玫瑰塞在她綺麗精致的綢衣服的前襟里，站起身，傲慢地朝戈?duì)柎奶瓜壬c(diǎn)點(diǎn)頭。那輛金碧輝煌的馬車駛?cè)ズ?，這位“鄉(xiāng)下來(lái)的年輕人”轉(zhuǎn)頭對(duì)戈?duì)柎奶拐f(shuō)，“主意不錯(cuò)吧，呃？‘索爾海托塞’這個(gè)角色總該派給我了吧？這位小姐是始終沒(méi)有起疑?！备?duì)柎恼f(shuō)，“你最好明天一早就去找卡林頓小姐，把這個(gè)角色敲敲牢。我覺(jué)得她會(huì)對(duì)你很滿意的。第二天上午十一點(diǎn)三刻，海史密斯來(lái)到了卡林頓小姐下榻的豪華賓館，滿懷信心地遞進(jìn)他的名片。接待他的是女演員的侍女?！皩?duì)不起，”霍頓斯小姐說(shuō)，“非常抱歉?？诸D小姐已經(jīng)取消了所有的演出合同，回到那個(gè)﹣﹣那個(gè)什么小鎮(zhèn)﹣﹣哦，那個(gè)酸果蔓小鎮(zhèn)去了?。?）下列對(duì)小說(shuō)思想藝術(shù)特色的分析和鑒賞，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（）A．“玫瑰”其實(shí)就是波西小姐形象的映照，離開了家鄉(xiāng)的土壤，投身于社會(huì)，她也失掉了原本的“柔媚”和“芳香四溢”，變得和餐館的氣氛一樣“污濁”。B．小說(shuō)反映的是演員的生活遭際，通過(guò)因果遞進(jìn)和懸念更迭拓展情節(jié)，把女主角在藝術(shù)道路上由“人性失落”至“人性復(fù)歸”的心理變化過(guò)程生動(dòng)地刻畫了出來(lái)。C．波西小姐其實(shí)早已識(shí)破了“鄉(xiāng)下來(lái)的年輕人”的真實(shí)身份，不揭穿他，只是為了從他嘴里得知家鄉(xiāng)和母親的情況。D．演員海史密斯通過(guò)自己的重重努力，本以為成功獲得了想要的角色，卻因?yàn)榕鹘堑碾x去而化為了泡影，作者為他不平，對(duì)他寄寓了深刻的同情。E．小說(shuō)構(gòu)思精巧，結(jié)尾是典型的“歐?亨利式”，人物命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，結(jié)局出人意料，叫人目瞪口呆又回味無(wú)窮。（2）第四段中，作者詳細(xì)描寫“鄉(xiāng)下來(lái)的年輕人”的肖像以及女主人公的對(duì)話，這一情節(jié)的安排在小說(shuō)中有何作用？

（3）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析波西?卡林頓小姐這一人物的主要特點(diǎn)。

（4）歐亨利是著名的短篇小說(shuō)大師，這篇作品的精彩之處不僅在于對(duì)“人性之美”這一核心主題的深刻剖析和生動(dòng)表達(dá)，還在于懸念迭起、曲折回旋的情節(jié)設(shè)置。請(qǐng)從“懸念迭起”的角度談?wù)劚疚牡慕Y(jié)構(gòu)藝術(shù)。一、閱讀下面的文字，完成下面小題。證人滕剛那天下午，布蘭克路過(guò)法庭，看見(jiàn)一堆人正往里擠，上前一問(wèn)，才知道馬上有公審。布蘭克也擠了進(jìn)去，在后排的一個(gè)旁聽(tīng)席坐下。被告跟布蘭克一樣，穿著西裝，但沒(méi)有打領(lǐng)帶。被告被指控殺了人?？胤降淖C據(jù)是被告具備作案時(shí)間，被告辯護(hù)的理由是案發(fā)當(dāng)天下午他一直在家。但是，在近兩個(gè)小時(shí)的法庭調(diào)查和辯論中，被告未能拿出證據(jù)證明案發(fā)當(dāng)天下午他在家，不在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，結(jié)果被法官判了死刑，這讓布蘭克大驚失色，他連忙問(wèn)坐在他旁邊的一位戴夾鼻眼鏡的先生：“請(qǐng)問(wèn)先生叫什么名字？”那位先生說(shuō)：“我叫弗蘭德?！辈继m克說(shuō)：“我叫布蘭克。我想，你能證明我今天下午一直在法庭。”弗蘭德先生說(shuō)：“對(duì)不起，我只能證明你現(xiàn)在在法庭，至于你跟我說(shuō)話前，你是否在法庭，我不能證明?！辈继m克急了：“整個(gè)下午我都跟你坐在一起，我一步都沒(méi)有離開這個(gè)座位，你怎么不能證明呢？”剛剛走下審判臺(tái)的法官看見(jiàn)他們倆在糾纏，走了過(guò)來(lái)。布蘭克說(shuō)：“我確確實(shí)實(shí)整個(gè)下午都在法庭，我一直坐在他的旁邊?！狈ü僬f(shuō)：“你自己說(shuō)了沒(méi)用，你得有證人！有人證明你今天下午都在法庭嗎？”布蘭克望著弗蘭德，弗蘭德?lián)u搖頭。法官說(shuō)：“幸好還沒(méi)有人指控你！”布蘭克驚出一身大汗。布蘭克出了法庭，擠上公共汽車。布蘭克拿著售票員撕給他的票問(wèn)：“你這票能夠證明我今天下午五點(diǎn)左右在你們車上嗎？”售票員說(shuō)：“我們的票只能證明你乘過(guò)我們的車，不能證明你在什么時(shí)間乘的車。我們是公共汽車?！辈继m克小心翼翼地把車票放進(jìn)內(nèi)衣口袋。臨下車前，他問(wèn)售票員：“請(qǐng)問(wèn)小姐芳名？”售票員說(shuō)：“我叫瑪麗娜?！薄拔医胁继m克。記住，我這兒有個(gè)刀疤。”下了公共汽車，布蘭克走進(jìn)一家面包店。他要了一盤沙拉，一塊面包。他跟服務(wù)員要發(fā)票。服務(wù)員說(shuō)：“我們這樣的小店沒(méi)有發(fā)票?！辈继m克說(shuō)：“剛才那個(gè)被告說(shuō)他案發(fā)那天下午三點(diǎn)曾下樓到面包店吃過(guò)點(diǎn)心。那家面包店不肯證明，他又拿不出發(fā)票之類的證據(jù)，結(jié)果被判了死刑?！狈?wù)員給他寫了張條子，證明他某日某時(shí)某刻在他們店用過(guò)餐。布蘭克臨走前指著自己的額頭說(shuō)：“我叫布蘭克。記住，我這兒有個(gè)刀疤?！辈继m克剛到家門口，就敲響了鄰居的門。他對(duì)鄰居說(shuō)：“你看見(jiàn)了，我現(xiàn)在進(jìn)門了，你能證明我到了家，我在家里?！辈继m克關(guān)上門，倒在沙發(fā)上睡著了。他醒來(lái)，一驚，拉開門，敲開鄰居的門說(shuō)：“你看到了，我在家里?！编従诱f(shuō)：“我只能證明你兩次敲我門的時(shí)候你在家里，至于其他時(shí)間你是否在家，請(qǐng)諒解，我不能證明?！辈继m克急得在屋里亂轉(zhuǎn)。他看見(jiàn)了床頭柜上電話機(jī)。他打通了一個(gè)朋友的電話。他說(shuō)：“我打電話給你，是想讓你證明我在家，萬(wàn)一將來(lái)有人指控我，你可以為我證明?！迸笥颜f(shuō)：“從來(lái)電顯示看，你是在家。但我只能證明你給我打電話的時(shí)候你在家，至于不打電話的時(shí)候，你是否在家，對(duì)不起，我不能證明?！本瓦@樣，布蘭克不斷敲鄰居的門，不斷打朋友的電話。夜深了，他不能再敲鄰居的門，不能再打朋友的電話。他仰在床上，看著天上的星星，想到自己無(wú)法證明一個(gè)人在家睡覺(jué)，他恐懼極了。他下了樓，來(lái)到街對(duì)面的一個(gè)朋友家。他睡在朋友的身邊說(shuō)：“你能證明，我今晚是跟你睡在一起的。”朋友打起了呼嚕，他卻睡不著覺(jué)。想到法庭上那個(gè)被判死刑的人，布蘭克發(fā)現(xiàn)自己以前的生活是多么的危險(xiǎn)。他一直一個(gè)人生活，他一直過(guò)著沒(méi)有證人的生活，他甚至刻意追求這樣孤獨(dú)的生活。萬(wàn)一有人指控他，他真的會(huì)跟那個(gè)被告一樣，因?yàn)闆](méi)有證人而被判死刑的。他再也不能一個(gè)人生活了，那是不可以的，那太危險(xiǎn)了。他決定明天就找下證人，一起生活。(摘編自《天池小小說(shuō)》（1）下列對(duì)文章相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A.這篇小說(shuō)以戲謔、夸張的手法，描寫了布蘭克四處尋找證人的行為，故事情節(jié)曲折，人物眾多，內(nèi)容復(fù)雜，極富戲劇性。B.布蘭克之所以四處尋求“證人”是因?yàn)樗月?tīng)完公審后，聯(lián)系到了自己身上，擔(dān)心自己也會(huì)遇到像被告一樣的情況。C.在場(chǎng)外看布蘭克行為的讀者，或許會(huì)為他荒唐的行為而感到可笑；而對(duì)于場(chǎng)內(nèi)的人來(lái)說(shuō)，卻是嚴(yán)肅的，他的精神高度緊張，處于恐慌之中。D.小說(shuō)主要通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作和心理描寫把人物形象刻畫得栩栩如生，傳神逼真，具有很強(qiáng)的吸引力，令人印象深刻。（2）小說(shuō)中兩處畫線句子在寫法上有何特點(diǎn)？從全文看有何作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（3）有人評(píng)價(jià)這篇小說(shuō)就是“將故事的荒誕性寓于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的合理之中”，對(duì)此你是怎么理解的？請(qǐng)結(jié)合小說(shuō)簡(jiǎn)要分析。二、閱讀下面的文字，完成下面小題。等待清潔朱以撒他們總是在揮毫前做一些看起來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事情。譬如在木桶里沉著地泡著，慢條斯理地洗滌身上的塵泥，然后一身清爽地?fù)Q上一件寬大的衣裳，舒展絲毫無(wú)礙的筋骨。接著走出，進(jìn)入書房，燃一炷香，讓香氣漫開，充滿空間。坐下來(lái)，仍然是慢悠悠地，用三個(gè)指頭捏住一錠墨，輕微的“沙沙”聲響，在墨底部和硯臺(tái)平面相接處傳了出來(lái)。臉上淡淡的表情，像一件莊嚴(yán)的大事即將展開，讓人察覺(jué)其中一定有神圣的成分存在。這就是古代文人一種常見(jiàn)的揮毫前狀態(tài)。不說(shuō)太遠(yuǎn)，從蔡邕開始吧，總是要在氛圍形成，才拈起那桿手感稔熟的狼毫，從容下筆。從準(zhǔn)備到落墨，它們之間相隔著一段漫長(zhǎng)的等待，猶如音樂(lè)悠長(zhǎng)的過(guò)門。不要小看它的作用，古人這么著自然有道理存在。少年時(shí)那種急匆匆行筆的日子已經(jīng)遠(yuǎn)去。我該記起這么一件事了。在一個(gè)山村采風(fēng)時(shí)，遇到了一個(gè)村上的土秀才。那天傍晚，他從田里回來(lái)，肩上沉甸甸的擔(dān)子壓得直咧嘴，一身短裝中散發(fā)著汗味。晚飯畢，他看了看桌上的條子，有結(jié)婚要寫的喜聯(lián)，做壽的文辭，還有一個(gè)匾額。秀才一聲不吭，我想他肯定要?jiǎng)邮?。不料，他上樓抓了幾件衣服，開始洗澡。當(dāng)他走出來(lái)的時(shí)候，短裝成了長(zhǎng)衫，色澤平和，人似乎也斯文起來(lái)。他坐下來(lái)，把這幾片紙翻來(lái)覆去地看，用鉛筆在上邊圈畫。他站起來(lái)，往硯臺(tái)倒了些“一得閣”墨汁，兌了些水，然后用那錠粗壯的墨塊研動(dòng)起來(lái)?；腥艄湃宿D(zhuǎn)世。真正落筆的時(shí)間，反而很短。我當(dāng)時(shí)的感覺(jué)是——等待清潔。在同樣生存著人的空間里，不免發(fā)現(xiàn)古人擁有著大量的悠閑時(shí)光，似乎多得用不完。太多的文人，除了書讀得多一些，詩(shī)文寫得多一些，再也做不出什么大事。這使我們追隨他們的時(shí)候，感受到了時(shí)光之多帶來(lái)的閑雅之美——什么都是緩慢的，生活的意義被緩慢稀釋著，甚至那些離主題十分遙遠(yuǎn)的瓜葛，也被他們慢慢引入，變得有滋有味。從工作效率上言，今人倉(cāng)促的心緒，麻利的手腳，加上現(xiàn)代的科技手段，許多事總是一時(shí)畢、一日畢。效率就是一切，甚至就是衡量一個(gè)人能力的標(biāo)準(zhǔn)。迅疾說(shuō)明了一切。許多中間環(huán)節(jié)被減損，直奔主題。譬如，說(shuō)說(shuō)傳統(tǒng)的字畫裝裱吧，早先得幾十道工序，上墻十天半個(gè)月，現(xiàn)在只要幾道，若交與機(jī)器，則立等可取。已經(jīng)慢不下來(lái)的人，聽(tīng)著唐人虞世南“收視反聽(tīng)，絕慮凝神，心正氣和，則契于妙”，簡(jiǎn)直和夢(mèng)一樣。我一直努力復(fù)活他們把筆之前這種安寧，居室靜謐無(wú)塵，遠(yuǎn)遠(yuǎn)有幽幽的簫聲飄移過(guò)來(lái)，微風(fēng)擦過(guò)修篁，絲絲縷縷地浸潤(rùn)著靈魂。這個(gè)時(shí)候，對(duì)于正要進(jìn)行的筆墨華章，實(shí)際上在心靈里已經(jīng)抵達(dá)了。夜晚，夜像一只張開嘴的袋子，暗色涌了出來(lái)。從時(shí)間觀念來(lái)說(shuō)，這更接近于止息程度。心靈像牧歸的老?；貦?，可以舒適地臥著，反芻白晝的積累。留存得比較完整的山坳村落，我嗅出的是這么一種氣味，充滿安息的氣味。電燈是多年以前裝上的，燈光永遠(yuǎn)是檸檬般色澤的，偏離中心的房角，要辨認(rèn)就顯得吃力了。推開后窗，黝黑的山林，草木的芳辛氣味，包括斷續(xù)的夜鳥低語(yǔ)，在流螢的微光中一一帶過(guò)。低調(diào)，這就是原始的夜晚，古人的夜晚，只有都市之夜，才有顧閎中筆下的韓熙載夜宴，或者秦淮買醉的繁華和喧鬧。有意在這種地方住著，對(duì)心靈來(lái)說(shuō)，夜晚比白日重要，行為在夜間如此缺乏作為，不會(huì)繼續(xù)白日曠野里的狂跑、長(zhǎng)嘯。在夜色的倦意中，讓人毋須言語(yǔ)，坐下來(lái)。坐下來(lái)。它的意義非同尋常。坐著就是一種安頓，不只是姿勢(shì)的，更是內(nèi)心的。有時(shí)，生計(jì)就是由無(wú)數(shù)倉(cāng)皇的行履構(gòu)成的，直到坐下，如歸巢之雀，心像扇面展開，可以梳理。二十歲前，相貌一般的少女總是在下學(xué)回家時(shí)抱怨父母沒(méi)有賜給她動(dòng)人的面容；個(gè)頭矮小的少年因此在同學(xué)中領(lǐng)受著綽號(hào)和嘲諷。年少的感覺(jué)，以為外表是這般真實(shí)可信不可缺失。想一想上蒼那么地惠澤萬(wàn)物，連一些細(xì)節(jié)，譬如貝殼上虎皮斑紋，粉蝶翅膀上優(yōu)雅的彩繪，都被派來(lái)的天使精心調(diào)理，不由抱恨連連。這個(gè)時(shí)節(jié)，抱恨是有理由的，清麗如花的季節(jié)，為什么要承受缺憾？四十歲如期到來(lái)，再缺乏人生經(jīng)驗(yàn)的人也清楚，像少年那般的念頭，已經(jīng)無(wú)法博取同情了。那些藏之于內(nèi)的神采、風(fēng)度、韻致，甚至脫口的語(yǔ)感，已經(jīng)掠過(guò)脂粉華裳躍然于上。這時(shí)，你還是少年那般浮華、張揚(yáng)，那般“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”嗎？這么多年過(guò)去，居然鉛華依舊，那只能怪自己修煉不夠涵養(yǎng)未深，找不到清潔精神的家園。有不少時(shí)間在翻書中發(fā)現(xiàn)了古人在揮霍著時(shí)光，羨慕他們，似乎都在雅玩，享受著漫長(zhǎng)過(guò)程的恩惠。一個(gè)人顯然沒(méi)有必要讓自己成為“忙碌”的標(biāo)簽，那些一遇上便叫著“很忙很忙”的人，如果不是作派，也真的讓人可憐。像宰予晝寢，把一些時(shí)間大膽地用來(lái)安息，就是忙中偷閑的良好例子。一覺(jué)醒來(lái)，神清氣爽，孔夫子著實(shí)犯不著為此動(dòng)怒。這更助長(zhǎng)了我的判斷，這個(gè)日月經(jīng)天江河行地的永恒星球，于古于今并不厚此薄彼。為了心靈，古人那些靜坐的、洗澡的、索默的，甚至無(wú)聊賴的時(shí)光支出，恰恰長(zhǎng)久地支撐著生存的意義?，F(xiàn)在我們贊嘆古人筆墨如此高妙，都自以為是地從技巧的層面解說(shuō)。只有有心人才會(huì)追溯深處的緣由，像漁家拉動(dòng)海帶一樣，越拉越綿長(zhǎng)，最終拉動(dòng)的是整個(gè)大海。（1）下列對(duì)文章的理解與分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A.文章第一段寫揮毫前的準(zhǔn)備工作，長(zhǎng)短句錯(cuò)雜，富于變化，多用細(xì)節(jié)描寫，準(zhǔn)備過(guò)程井井有條，層次清晰。B.在傳統(tǒng)的藝術(shù)行為之中，那些看起來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事情也具有豐富的意義，而現(xiàn)代科技追求快節(jié)奏、高效率，使人們的生活變得沒(méi)有意義。C.第四段中“這個(gè)時(shí)候，對(duì)于正要進(jìn)行的筆墨華章，實(shí)際上在心靈里已經(jīng)抵達(dá)了”這句話是說(shuō)在進(jìn)行筆墨華章之前內(nèi)心達(dá)到了從容閑雅的狀態(tài)。D.文章綜合運(yùn)用了記敘、描寫、抒情、議論等多種表達(dá)方式，引古論今，多處對(duì)比，表達(dá)了對(duì)清潔精神的眷戀，引人深思。（2）文章第五段畫線句描寫夜晚運(yùn)用了多種藝術(shù)手法，請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要賞析。（3）文章標(biāo)題“等待清潔”有何含義?請(qǐng)結(jié)合全文分點(diǎn)概述。一、（遼寧省撫順市2022年高三模擬考）閱讀下面的文字，完成下面小題。文本一：跑警報(bào)施蟄存我已經(jīng)足足兩年沒(méi)有真正地感覺(jué)到戰(zhàn)事了，因?yàn)槲乙言诶ッ髯×藘赡炅?。近?lái)，昆明人又緊張起來(lái)了。抱歉，我似乎應(yīng)當(dāng)說(shuō)是更緊張起來(lái)才好，哪一個(gè)昆明人不是從抗戰(zhàn)開頭就緊張著呢。好吧，讓我說(shuō)更緊張罷，因?yàn)樽罱值锰焯炫芫瘓?bào)了。當(dāng)然，我也跑警報(bào)，免得作無(wú)謂之犧牲。雖然我不很知道，像我這樣一個(gè)渺小又微賤的軀體要怎樣犧牲才夠得上“有謂”，既然人們都認(rèn)為在空襲時(shí)被炸死是“無(wú)謂”的，誰(shuí)又甘愿斷送了生命還被奚落呢？警報(bào)發(fā)作時(shí)，我能不逃跑嗎？但是，上一次跑警報(bào)，在我已經(jīng)是兩三年以前的事了，在戰(zhàn)事剛開始的時(shí)候，住在家鄉(xiāng)，每天敵機(jī)完畢了他們之所謂“任務(wù)”回航，總得從我們那小城上飛過(guò)。于是城里所有的鐘都響起來(lái)，在鐘的合奏中，人們開始亂逃亂跑。但誰(shuí)也不知道該跑到哪兒去。警報(bào)解除后，誰(shuí)也不知道自己剛才到底逃跑在什么地方。第二次警報(bào)發(fā)出來(lái)了，人們?cè)偬釉倥埽珱](méi)有一個(gè)人逃跑到他自己上一次所躲避過(guò)的地方去。人人都覺(jué)得只有他自己這一次躲避的地方是最安全的。讓我再說(shuō)一遍，只有對(duì)于他自己，而且僅僅是這一次?，F(xiàn)在，差不多每天下午，我又得溫習(xí)兩三年前的功課了。這會(huì)兒比從前從容得多了。因?yàn)楝F(xiàn)在我們可以先獲得個(gè)預(yù)報(bào)。每一次警報(bào)響起前警局門口都有提示，于是街上的人開始跨急步走了。他們多數(shù)是要趕回家的，如果是一個(gè)沒(méi)有家的流浪人，就慢慢地踱出城，準(zhǔn)備上西山或黑龍?zhí)顿p花去。預(yù)報(bào)之后至多半小時(shí)，我們就可以聽(tīng)到早已期待著的警報(bào)汽笛。那些尖銳的狂吼，正如一群吃驚了的狼在奔竄著呼嗥。于是人們從各個(gè)就近的大城門、小城門、舊城門或新城門中蜂擁而出，當(dāng)然，我也一定是其中的一個(gè)。在你的想象中，倘若以為人們一定是很驚慌了，那是錯(cuò)了。人們并不驚慌，我沒(méi)有看見(jiàn)一張?bào)@慌的臉?？墒俏也⒉徽f(shuō)這警報(bào)聲中竟沒(méi)有一個(gè)慌張的人。有的，是那些門口有小汽車等待著的人。從預(yù)行警報(bào)起，他們就開始吩附仆人把一個(gè)個(gè)的小包裹裝在汽車?yán)?，可是到現(xiàn)在還沒(méi)有裝完。沒(méi)奈何，只得放棄了最后幾個(gè)包襄，叫車夫趕緊開，這才是慌張的跑警報(bào)?，F(xiàn)在且留心一下，我該往哪兒跑。該往哪兒跑？現(xiàn)在不比從前，每個(gè)人都沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題縈繞在他頭腦里。第一次在什么地方歇腳，便永遠(yuǎn)在什么地方了。你說(shuō)在荒山上記不得路嗎？可是誰(shuí)也不會(huì)走錯(cuò)，連一株矮樹、一個(gè)墳頭都不會(huì)找錯(cuò)。你自然而然地找到那留待你光臨的地方，你會(huì)在那兒找到昨天你自己留下的一堆紙煙頭或是一堆被拗折的草莖。雖然有足夠深邃的防空壕，但緊急警報(bào)不響是沒(méi)有人愿意先躲進(jìn)去的。于是荒山上開了園游會(huì)。帶著紙牌的會(huì)在墳前供桌上造橋，帶著口琴的會(huì)靠著墓碑吹一闋救亡歌曲，女學(xué)生會(huì)一邊結(jié)絨線衣，一邊唱歌，小孩子會(huì)做開金鎖銀鎖的游戲，有伴兒的人可以高談闊論，沒(méi)有伴兒的就從口袋里掏出一本書來(lái)讀。你怕警報(bào)老不解除，肚子會(huì)餓嗎？不用擔(dān)憂，也不必像有些人抬了飯鍋風(fēng)爐上山，這里有的是賣點(diǎn)心的。西點(diǎn)、核桃糖、山林果、白酒、米線或餌塊，隨你挑選。小販既然也得跑警報(bào)，為什么不可順便做買賣？倘若閑著沒(méi)有事做，我請(qǐng)你不妨注意一下每個(gè)跑警報(bào)者所攜帶的警報(bào)行李。這是最尊貴、最精選的行李。我常常坐在一個(gè)荒墳邊呆想，倘若每個(gè)人愿意把他或她的警報(bào)行李解開來(lái)給我看一看，我便可以從每一個(gè)人攜帶的東西中了解這個(gè)人的生命。然而我知道沒(méi)有一個(gè)人肯的，正如我自己一樣。誰(shuí)愿意在未死之前先將生命的秘密顯示給旁人呢？跑警報(bào)的時(shí)候唯恐?jǐn)硻C(jī)來(lái)得快，跑到了目的地之后，卻又唯恐它們老是不來(lái)。而事實(shí)卻真是僥幸地老是不來(lái)。始終是誰(shuí)也沒(méi)有躲進(jìn)防空壕去，便聽(tīng)見(jiàn)解除警報(bào)的汽笛了。那是一個(gè)得到了安慰的病人的嘆息?；纳缴系娜藗円彩嫠傻亻L(zhǎng)嘆著，提起他或她寶貴的行李回城了。沒(méi)有逃跑的人都站出在大門口，用嘲諷似的眼色看著這些徒勞往返的男女，仿佛在說(shuō)：“早知不來(lái)，何必跑！”于是過(guò)路的人回看他們一眼，仿佛說(shuō)：“萬(wàn)一來(lái)了呢？”但立即扭過(guò)頭來(lái)對(duì)同伴說(shuō)：“明天可不跑了?！蓖橐膊粫?huì)有什么意見(jiàn)，反正知道他明天還得跑。（施蟄存《跑警報(bào)》有刪改）文本二：抗戰(zhàn)期間，昆明有過(guò)多少次警報(bào)，日本飛機(jī)來(lái)過(guò)多少次，無(wú)法統(tǒng)計(jì)。自然也死了一些人，毀了一些房屋。就我的記憶，大東門外，有一次日本飛機(jī)機(jī)槍掃射，田地里死的人較多。大西門外小樹林里曾炸死了好幾匹馱木柴的馬。此外似無(wú)較大傷亡。警報(bào)、轟炸，并沒(méi)有使人產(chǎn)生血肉橫飛、一片焦土的印象。日本人派飛機(jī)來(lái)轟炸昆明，其實(shí)沒(méi)有什么實(shí)際的軍事意義，用意不過(guò)是嚇唬嚇唬昆明人，施加威脅，使人產(chǎn)生恐懼。他們不知道中國(guó)人的心理是有很大的彈性的，不那么容易被嚇得魂不附體。我們這個(gè)民族，長(zhǎng)期以來(lái)，生于憂患，已經(jīng)很“皮實(shí)”了，對(duì)于任何猝然而來(lái)的災(zāi)難，都用一種“儒道互補(bǔ)”的精神對(duì)待之。這種。“儒道互補(bǔ)”的真髓，即“不在乎”。這種“不在乎”精神，是永遠(yuǎn)征不服的。為了反映“不在乎”，作《跑警報(bào)》。（汪曾祺《跑警報(bào)》節(jié)選）6.下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A.文章敘述了“我”跑警報(bào)的經(jīng)歷和見(jiàn)聞，以第一人稱視角真切地展現(xiàn)了昆明市民跑警報(bào)的各種情景。B.荒山上的園游會(huì)，墳前供桌上的紙牌，女學(xué)生邊結(jié)絨線衣邊唱歌等內(nèi)容，與本應(yīng)有的緊張形成一種奇妙的反差。C.市民在警報(bào)解除之后的“幸災(zāi)樂(lè)禍”、“嘲諷”、僥幸又無(wú)法揣摩的心理，在作者筆下被刻畫得淋漓盡致。D.文章雖寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期躲避日本飛機(jī)轟炸的經(jīng)歷，但處處充滿著閑適，完全不見(jiàn)慌張與恐怖，情感昂揚(yáng)向上。7.下列與文本二內(nèi)容有關(guān)的說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（）A.在作者筆下，災(zāi)難有一種沖淡的感覺(jué)，除了因?yàn)槿毡镜霓Z炸無(wú)實(shí)際軍事意義，也是因?yàn)椤安辉诤酢本瘛.中國(guó)人“皮實(shí)”，是因?yàn)橹腥A民族多災(zāi)多難，久而久之麻木了，對(duì)于任何猝然而來(lái)的災(zāi)難都不放在心上。C.中國(guó)人不容易被嚇唬，中國(guó)人的心理彈性很大，這種心理彈性其實(shí)就是作者所說(shuō)的“不在乎”精神。D.作者以“從容”之語(yǔ)言高度贊揚(yáng)中華民族“儒道互補(bǔ)”的精神，表現(xiàn)了心中對(duì)抗戰(zhàn)的必勝信念。8.同是跑警報(bào)，汪曾祺呈現(xiàn)出一種詩(shī)意幽默的“諧趣”，而施蟄存則呈現(xiàn)出一種理性幽默的“智趣”。請(qǐng)結(jié)合文本一的具體內(nèi)容分析施蟄存是如何體現(xiàn)這種“智趣”的？9.文本二所說(shuō)的“不在乎”精神的內(nèi)涵是什么？請(qǐng)結(jié)合文本一的內(nèi)容談?wù)勥@種精神的具體表現(xiàn)。二、（遼寧省葫蘆島市2022屆高三二模）閱讀下面的文字，完成下列小題。一封城后過(guò)了三個(gè)星期，里厄從醫(yī)院里出來(lái)，看到一位年輕人在等他。那人說(shuō)：“我曾在事件發(fā)生前，為了了解阿拉伯人的生活情況而來(lái)討教過(guò)你，我叫雷蒙·朗貝爾。”“啊，對(duì)了！現(xiàn)在您大有文章可做了?！崩锒蛘f(shuō)。對(duì)方顯得有些煩躁，他說(shuō)他來(lái)不是為了這件事，他是來(lái)請(qǐng)里厄醫(yī)生幫忙的。里厄邀他陪自己步行到中心區(qū)的一家診療所去一次，因?yàn)樗惺乱愿?。他們就順著黑人居住區(qū)的小街走去。天色逐漸朦朧，但是過(guò)去一到這個(gè)時(shí)刻就很少吵鬧的城市，現(xiàn)在卻變得出奇的安靜。從余暉未盡的天際傳來(lái)的幾聲軍號(hào)聲，只能說(shuō)明軍人們還做出像在執(zhí)行任務(wù)的樣子。他倆沿著坡度很大的街道往下走，兩旁是阿拉伯式房屋的藍(lán)色、赭石色和紫色的墻頭。①朗貝爾談著，情緒十分激動(dòng)。他把妻子丟在巴黎，說(shuō)真的，這也不是他的妻子，但同妻子沒(méi)有多大區(qū)別。封城開始后他曾去排了兩個(gè)鐘頭的長(zhǎng)隊(duì)，獲準(zhǔn)打了一份僅僅只有“一切均好，不久再會(huì)”幾個(gè)字的電報(bào)。今天早晨起床時(shí)，他忽然想到畢竟他不能預(yù)計(jì)事態(tài)會(huì)持續(xù)多久，決定離開奧蘭。他與奧蘭市無(wú)關(guān)，沒(méi)有必要留在這里。朗貝爾說(shuō)：“但我畢竟是外地人。”為了結(jié)束談話，里厄試圖安慰朗貝爾，提醒他能在奧蘭找到很好的報(bào)道資料，如果仔細(xì)考慮一下，任何事件都有可取的一面。這時(shí)他們已走到市區(qū)的中心?！罢媸呛吭挘t(yī)生，您是明白的。我不是生來(lái)就是為著寫報(bào)道的。也許我是生來(lái)為著同一個(gè)女人一起過(guò)活的，這難道不是天經(jīng)地義的事嗎？”里厄說(shuō)，這種說(shuō)法看來(lái)還是合情合理的。在中心區(qū)的大街上，見(jiàn)到的已不是平時(shí)的人群了。幾個(gè)行人急急忙忙地向遠(yuǎn)處住所走去，沒(méi)有一個(gè)人面帶笑容。朗貝爾突然說(shuō)道：“這是因?yàn)樗臀?，我們相識(shí)不久，但十分投機(jī)?！崩锒虿徽f(shuō)什么。朗貝爾又說(shuō)：“我打擾您了。我只想要求您為我出一張證明，說(shuō)明我沒(méi)有患上這種倒霉的疾病。”里厄點(diǎn)頭答應(yīng)。兩人走到閱兵場(chǎng)。蒙著一層灰色塵土的無(wú)花果樹和棕櫚樹的樹枝一動(dòng)不動(dòng)地下垂著，樹叢中有一座滿是塵土的、骯臟的、象征共和國(guó)的雕像。②他們?cè)诘裣袂巴２?，里厄把兩只滿是白灰的腳先后在地上蹬了蹬。他朝朗貝爾看看，這位記者的呢帽戴在后腦勺上，系著領(lǐng)帶的襯衫領(lǐng)子的紐扣解開著，胡髭也沒(méi)有好好剃過(guò)，臉上一副負(fù)氣不服的神情。里厄最后說(shuō)：“我理解您的心情；但是您的想法是有問(wèn)題的。我不能為您出證明，因?yàn)槭聦?shí)上我并不知道您是否患有這種病，即使您現(xiàn)在沒(méi)有病，我也不能證明您在離開我直到走進(jìn)省政府的一段時(shí)間內(nèi)不會(huì)傳染上。況且，即使……“況且，即使什么？”朗貝爾問(wèn)?！皼r且，即使我給了您證明，對(duì)您也無(wú)濟(jì)于事”“那為什么？”“因?yàn)槌侵邢衲@種情況的人有好幾千，然而沒(méi)有放走過(guò)一個(gè)?！薄暗偈顾麄儽救硕紱](méi)有染上鼠疫呢？”“這個(gè)理由還不夠。我也明白這是笑話，但是事關(guān)大家安全，也只有這樣做。”“但是我不是這里的人嘛！”“從現(xiàn)在起，唉，您同大家一樣，也算是這里的人了?！崩守悹柤?dòng)起來(lái)，他說(shuō)：“這是人道問(wèn)題：我向您發(fā)誓。也許您不體會(huì)一對(duì)情投意合的人兩相分開的滋味。里厄并不立即回答。過(guò)了一會(huì)，他說(shuō)他衷心希望朗貝爾同他的愛(ài)人重逢，希望一切相愛(ài)的人們?cè)俣认鄷?huì)，但是礙于法令，礙于鼠疫，他的任務(wù)是該怎么做就怎么做．“不，”朗貝爾痛苦地說(shuō)，“您不會(huì)體會(huì)，您是在講大道理，您生活在抽象觀念中?！贬t(yī)生抬頭望著象征共和國(guó)的雕像說(shuō)，他不知道他是否在講大道理，不過(guò)他講的是明擺著的事實(shí)，這兩者不一定是一回事。記者整了整領(lǐng)帶說(shuō)：“那么照您說(shuō)我只好另想辦法了？但是，”他接著以不服氣的口吻說(shuō)，“我會(huì)離開這個(gè)城市的。”醫(yī)生說(shuō)他是理解他的想法的，但是這事情與他無(wú)關(guān)?！鞍?！我明白了，”朗貝爾說(shuō)，“您就要講些為了公眾利益之類的話了，但是公眾利益也要以個(gè)人幸福為基礎(chǔ)的！”二“醫(yī)生，”朗貝爾說(shuō)，“我不走了，我想留下來(lái)跟你們?cè)谝黄??！崩锒蛩坪踹€沒(méi)能從疲勞中恢復(fù)過(guò)來(lái)。他聲音低沉地問(wèn)道：“那么她呢？"朗貝爾說(shuō)，他經(jīng)過(guò)再三考慮，雖然他的想法沒(méi)變，但是，如果他走掉，他會(huì)感到羞恥，這會(huì)影響他對(duì)留在外邊的那個(gè)人的愛(ài)情。但里厄振作了一下，用有力的聲音說(shuō)，這是愚蠢的，并且說(shuō)選擇幸福，談不上有什么羞恥。朗貝爾說(shuō)：“是啊，不過(guò)要是只顧一個(gè)人自己的幸福，那就會(huì)感到羞恥?！痹谶@以前一直沒(méi)吭聲的塔魯頭也不回地說(shuō)，要是朗貝爾想分擔(dān)別人的不幸，那么他就不會(huì)再有時(shí)間去享受自己的幸福。這是要做出選擇的。朗貝爾說(shuō)：“我一直認(rèn)為我是外地人，我跟你們毫無(wú)關(guān)系。但是現(xiàn)在我見(jiàn)到了我所見(jiàn)的事，我懂得，不管我愿意或者不愿意，我是這城里的人了。這件事跟我們大家都有關(guān)系。沒(méi)有人回答他的話，于是朗貝爾好像忍不住了：“再說(shuō)，你們也都很明白這一點(diǎn)，否則你們?cè)谶@醫(yī)院里干什么？你們自己做出了選擇沒(méi)有？你們是不是也放棄了幸福？大家沉默了很久，直到汽車駛近醫(yī)生家，朗貝爾才又重新提出他那最后一個(gè)問(wèn)題，而且語(yǔ)氣更加堅(jiān)定。這時(shí)里厄獨(dú)自轉(zhuǎn)過(guò)身去看了一下朗貝爾，他費(fèi)勁地挺直身子說(shuō)：“朗貝爾，請(qǐng)?jiān)徫遥v的這一點(diǎn)，我不清楚。既然您愿意，那么就跟我們一起留下?！逼囃蝗煌赃?-偏，打斷了他的話。接著他凝視著前方，繼續(xù)說(shuō)：“世界上沒(méi)有任何事物是值得人們?yōu)榱怂釛壸约旱乃鶒?ài)。然而，不知什么原因，我自己就像您一樣，也舍棄了我的所愛(ài)?！保ü?jié)選自［法］阿爾貝·加繆長(zhǎng)篇小說(shuō)《鼠疫》，有刪改）6.下列對(duì)選段中①②兩處景物描寫的理解和分析，正確的一項(xiàng)是（）A.①處所寫的黑人居住區(qū)變得出奇的安靜，是因?yàn)槟抢锺v扎了軍隊(duì)，加強(qiáng)了戒嚴(yán)。B.①處“坡度很大的街道”表明這個(gè)街區(qū)位于高地，視野開闊，環(huán)境優(yōu)美。C.②處落滿塵土的骯臟的雕像象征著這個(gè)國(guó)家衰敗沒(méi)落，缺乏活力。D.兩處的寫景方式不同，①處側(cè)重描繪聲音和色彩，②處側(cè)正描繪事物的形態(tài)。7.下列對(duì)文中畫波浪線部分的人物對(duì)話鑒賞不正確的一項(xiàng)是（）A.里厄欲言又止，表明了他的無(wú)奈，又表現(xiàn)出他的擔(dān)憂，生怕給對(duì)方造成失望。B.朗貝爾說(shuō)話的語(yǔ)氣強(qiáng)烈，步步緊逼，凸現(xiàn)了他內(nèi)心焦慮，性情急躁。C.兩人對(duì)話時(shí)，里厄被動(dòng)解說(shuō)，以退為進(jìn)；朗貝爾先發(fā)問(wèn)，再發(fā)誓，最后只有怨言。D.直接敘述對(duì)話，而省略人稱轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)了對(duì)話的論辯色彩和緊張氣氛。8.從要求離開奧蘭到?jīng)Q定留在奧蘭，朗貝爾的理由分別是什么？這種對(duì)比有什么好處？請(qǐng)概括作答。9.結(jié)合資料鏈接，探究畫橫線句子所表現(xiàn)出的里厄的形象特征。【資料鏈接：里厄的代表性語(yǔ)言】“同鼠疫做斗爭(zhēng)的唯一辦法就是實(shí)事求是……我知道它的意思是做好我的本分工作?！薄拔覍?duì)英雄主義和圣人之道都不感興趣，我所感興趣的是做一個(gè)真正的人?！钡?1講強(qiáng)化讀文技能女巫的面包歐·亨利瑪莎小姐是街角上那家小面包店的女老板。她今年四十歲了，有兩千元的銀行存款，兩枚假牙和一顆多情的心。很多結(jié)了婚的人都沒(méi)有瑪莎小姐這么優(yōu)越的條件。有一個(gè)顧客每星期來(lái)兩三次，瑪莎小姐逐漸對(duì)他產(chǎn)生了好感。他是個(gè)中年人，戴眼鏡，棕色的胡子修剪得整整齊齊的。衣服破舊，有幾處補(bǔ)丁，而且寬松皺褶。但是，他外表整潔、很有禮貌。這個(gè)顧客老是買兩個(gè)陳面包。新鮮面包五分錢一個(gè)，陳面包五分錢兩個(gè)。他從來(lái)不要?jiǎng)e的，只買陳面包。有一次，瑪莎小姐注意到他手指上有一塊紅褐色的污跡。她立刻斷定這位顧客是藝術(shù)家，并且非常窮困?，斏〗阕聛?lái)吃肉排、喝紅茶的時(shí)候，常常會(huì)好端端地嘆起氣來(lái)，希望那個(gè)斯文的藝術(shù)家能夠分享她的美味的飯菜，不必待在閣樓里啃硬面包?，斏〗愕男?，我早就告訴過(guò)你們了，是多情的。為了證實(shí)她對(duì)這個(gè)顧客的職業(yè)的猜測(cè)，她把以前從拍賣會(huì)拍得的一幅繪畫從房間搬到外面。那是一幅威尼斯風(fēng)景，一座壯麗的大理石宮殿矗立在前面的水景上，許多明暗烘托的筆觸。藝術(shù)家是不可能不注意到的。兩天后，那個(gè)顧客來(lái)了。“兩個(gè)陳面包，勞駕?！薄胺蛉耍氵@幅畫不壞?！鳖櫩驼f(shuō)道?！笆菃?？”瑪莎小姐說(shuō)，她看到自己的計(jì)謀得逞了，便大為高興?！拔易類?ài)好藝術(shù)和——”（不，這么早就說(shuō)“藝術(shù)家”是不妥的）“和繪畫。”她改口說(shuō)。“你認(rèn)為這幅畫不壞嗎？”“宮殿，”顧客說(shuō)，“畫得不太好。透視法用得不真實(shí)。再見(jiàn)，夫人。”他拿起面包，欠了欠身，匆匆走了。是啊，他準(zhǔn)是一個(gè)藝術(shù)家。他眼鏡后面的目光是多么溫柔和善?。∷那邦~有多么寬闊！一眼就可以判斷透視法——卻靠陳面包過(guò)活！假如天才有兩千元銀行存款、一家面包店和一顆多情的心作為后盾，藝術(shù)和透視法將能達(dá)到多么輝煌的成就啊……最近一段時(shí)間他來(lái)的時(shí)候往往隔著貨柜聊一會(huì)兒，他還是一直買陳面包。她覺(jué)得他仿佛瘦了一點(diǎn)，精神也有點(diǎn)頹唐。她很想在他買的寒酸的食物里加上一些好吃的東西，只是鼓不起勇氣來(lái)。她不敢冒失。她了解藝術(shù)家高傲的心理?，斏〗阍诘晏美锏臅r(shí)候，也穿起那件藍(lán)點(diǎn)子的綢背心來(lái)了。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和硼砂的混合物。有許多人用這種汁水美容。一天，那個(gè)顧客又像平時(shí)那樣來(lái)買他的陳面包?，斏〗闳ツ妹姘漠?dāng)兒，外面響起一陣嘈雜的喇叭聲和警鐘聲，一輛救火車隆隆駛過(guò)。顧客跑到門口去張望，瑪莎小姐突然靈機(jī)一動(dòng)，抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)，往兩個(gè)陳面包里各塞進(jìn)一大片黃油，再把面包按緊。顧客再進(jìn)來(lái)時(shí)，她已經(jīng)把面包用紙包好了。顧客走了，瑪莎小姐情不自禁地微笑起來(lái)，可是心頭不免有點(diǎn)著慌。她是不是太大膽了呢？他會(huì)不高興嗎？那天，她的心思老是在這件事上打轉(zhuǎn)。她揣摩著他發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)小騙局時(shí)的情景。他會(huì)放下畫筆和畫板。畫架上會(huì)有一幅他正在畫的油畫。各部分比例勻稱，無(wú)可非議。他會(huì)準(zhǔn)備午餐——陳面包和水。他會(huì)切開面包——?。‖斏〗隳樇t了。當(dāng)他吃的時(shí)候，他會(huì)想到往面包里放黃油的那只手嗎？他會(huì)……想到這里，瑪莎小姐的臉上泛起了紅暈。前門上的鈴鐺惱人地響了。有人鬧鬧嚷嚷地走進(jìn)來(lái)。瑪莎小姐趕到店堂里去。那兒有兩個(gè)男人。一個(gè)是叼著煙斗的年輕人，另一個(gè)就是她的藝術(shù)家。他的臉漲得通紅，帽子推到后腦勺上，頭發(fā)揉得亂蓬蓬的。他攥緊拳頭，狠狠地朝瑪莎小姐搖晃——竟然向瑪莎小姐搖晃。“笨蛋!”他拉開嗓子嚷道，接著又喊了一聲類似“一千美元”的話。年輕的那個(gè)竭力想把他拖開?！拔也蛔?，”他怒氣沖沖地說(shuō)，“我非跟她講個(gè)明白不可?！彼薰乃频厍弥斏〗愕墓衽_(tái)?！澳惆盐医o毀啦?！彼碌?，他的藍(lán)眼睛幾乎要在鏡片后面閃出火來(lái)?！拔覍?duì)你說(shuō)吧，你是個(gè)討厭的老貓!”瑪莎小姐虛弱無(wú)力地倚在貨架上，一手按著那件藍(lán)點(diǎn)子的綢背心。年輕人抓住同伴的衣領(lǐng)?！白甙桑彼f(shuō)，“你也罵夠啦。”他把那個(gè)暴跳如雷的人施到門外，自己又回來(lái)了?！胺蛉?，我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)把這場(chǎng)吵鬧的原因告訴你，”他說(shuō)，“那個(gè)人是布盧姆伯格。他是建筑圖樣設(shè)計(jì)師。我和他在一個(gè)事務(wù)所里工作。他在繪制一份新市政廳的平面圖，辛辛苦苦地干了三個(gè)月，準(zhǔn)備參加有獎(jiǎng)競(jìng)賽。他昨天剛上完墨。你明白，制圖員總是先用鉛筆打底稿的。上好墨之后，就用面包屑擦去鉛筆印。陳面包比擦字橡皮好得多。布盧姆伯格一向在你這里買面包。嗯，今天——嗯，你明白，夫人，里面的黃油可不——嗯，布盧姆伯格的圖樣成了廢紙，只能裁開來(lái)包三明治啦?！爆斏〗阕哌M(jìn)后房。她脫下藍(lán)點(diǎn)子的綢背心，換上那件穿舊了的棕色嗶嘰衣服。接著，她把溫棒子和硼砂煎汁倒在窗外的垃圾箱里。（選自歐·亨利《女巫的面包》，有刪改）【問(wèn)題及解析】1．小說(shuō)中多次提到“瑪莎小姐的心是多情的”，請(qǐng)仿照提示，簡(jiǎn)要概括她因多情而做出的舉動(dòng)。（3分）①_____→穿起藍(lán)點(diǎn)子的綢背心→②_____→______③【答案】①搬出拍賣得到的風(fēng)景畫

②熬一種溫棒子和硼砂的混合物

③給男人的面包里塞黃油【解析】本題考查篩選信息。根據(jù)“為了證實(shí)她對(duì)這個(gè)顧客的職業(yè)的猜測(cè)，她把以前從拍賣會(huì)拍得的一幅繪畫從房間搬到外面”可得：搬出拍賣得到的風(fēng)景畫。根據(jù)“她在后房熬了一種神秘的溫棒子和硼砂的混合物。有許多人用這種汁水美容”可得：熬一種溫棒子和硼砂的混合物。根據(jù)“瑪莎小姐突然靈機(jī)一動(dòng)，抓住了這個(gè)機(jī)會(huì)，往兩個(gè)陳面包里各塞進(jìn)一大片黃油，再把面包按緊”可得：給男人的面包里塞黃油。

2．文章兩次寫到瑪莎小姐兩千美元的銀行存款，有何作用？（4分）【答案】寫出了瑪莎小姐雖年已四十但仍有戀愛(ài)資本，對(duì)比突出了布盧姆伯格的貧窮寒酸，同時(shí)也表現(xiàn)了瑪莎小姐對(duì)窮畫家的理解支持和對(duì)未來(lái)美好愛(ài)情的憧憬。【解析】本題考查對(duì)重點(diǎn)情節(jié)的作用。聯(lián)系全文內(nèi)容可知，文本中兩次寫到瑪莎小姐兩千美元的銀行存款，一是說(shuō)明她是一個(gè)小有積蓄的人，雖然年齡已經(jīng)四十歲了，但還有戀愛(ài)的資本。二與經(jīng)常上她的店里來(lái)買陳面包的人布盧姆伯格形成了對(duì)比，她是富有的，而布盧姆伯格是寒酸的。三是瑪莎小姐對(duì)布盧姆伯格產(chǎn)生了愛(ài)慕之意，她可以用這些錢來(lái)支持布盧姆伯格的創(chuàng)作，并且作為她們兩人愛(ài)情的基礎(chǔ)，這些錢可以讓她們的未來(lái)更加美好。

3．請(qǐng)從人物描寫角度賞析文中畫波浪線處的句子。（2分）【答案】心理描寫（神態(tài)描寫），寫出了瑪莎暢想愛(ài)情時(shí)內(nèi)心的激動(dòng)、緊張、害蓋，突出了瑪莎多情的性格特點(diǎn)，和結(jié)尾她的失落形成對(duì)照。【解析】本題考查賞析描寫。聯(lián)系前文“她揣摩著他發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)小騙局時(shí)的情景”可知這是瑪莎小姐的思想活動(dòng)，所以這是對(duì)她的心理描寫?！艾斏〗隳樇t了”“瑪莎小姐的臉上泛起了紅暈”是對(duì)她的神態(tài)描寫。這些心理是她揣摩布盧姆伯格發(fā)現(xiàn)面包比平時(shí)抹了多些的黃油以后的場(chǎng)景，表現(xiàn)了瑪莎小姐暢想愛(ài)情時(shí)內(nèi)心的激動(dòng)、緊張、害羞，從而突出強(qiáng)調(diào)了她雖然四十歲了，但依然多情的特點(diǎn)。聯(lián)系末段她弄巧成拙的結(jié)尾，此處的緊張激動(dòng)與結(jié)尾處的失落恍惚形成了鮮明的對(duì)比。

4．契訶夫的《變色龍》中，奧楚蔑洛夫“穿脫軍大衣”兩次，每次都展現(xiàn)了其豐富的內(nèi)心世界，本文也三次提到一件“藍(lán)點(diǎn)子的綢背心”，此件衣服的出現(xiàn)又能展現(xiàn)瑪莎小姐怎樣的內(nèi)心世界呢？（3分）【答案】第一次：瑪莎對(duì)畫家萌生好感之后，瑪莎小姐開始穿上她的藍(lán)點(diǎn)綢背心站在柜臺(tái)后面，含蓄地寫出了女主人公戀情初萌時(shí)的快樂(lè)。第二次：瑪莎在見(jiàn)到布拉姆伯格發(fā)火時(shí)，她“有氣無(wú)力地靠在貨架上，一只手摸著她的藍(lán)點(diǎn)綢背心”，巧妙地點(diǎn)明了她在明白真相后的震驚及悔痛。第三次：瑪莎在知道真相后“脫去藍(lán)點(diǎn)綢背心，換上她過(guò)去常穿的那件深咖啡的舊嗶嘰”，委婉地寫出了瑪莎希望破滅后的悲傷?！窘馕觥勘绢}考查對(duì)故事情節(jié)的理解掌握。第一次提到“藍(lán)點(diǎn)綢背心”出現(xiàn)在“瑪莎小姐在店堂里的時(shí)候，也穿起那件藍(lán)點(diǎn)子的綢背心來(lái)了。她在后房熬了一種神秘的溫棒子和硼砂的混合物。有許多人用這種汁水美容”，此時(shí)瑪莎小姐萌生了對(duì)布拉姆伯格的愛(ài)意，覺(jué)得他是一位藝術(shù)家，瑪莎小姐穿上好看的衣服，是為了讓這位“藝術(shù)家”注意到自己，表現(xiàn)了她此時(shí)的快樂(lè)心情。第二次提到“藍(lán)點(diǎn)綢背心”出現(xiàn)在“瑪莎小姐虛弱無(wú)力地倚在貨架上，一手按著那件藍(lán)點(diǎn)子的綢背心”，此時(shí)的具體情境是布拉姆伯格突然來(lái)到店里，對(duì)她大吼大叫，完全沒(méi)有想像中的溫情與感謝，她心中震驚、悔恨又痛苦。第三次出現(xiàn)在“瑪莎小姐走進(jìn)后房。她脫下藍(lán)點(diǎn)子的綢背心，換上那件穿舊了的棕色嗶嘰衣服”。此時(shí)從布盧姆伯格一位朋友的嘴里，她知道了事情的真相，知道自己好心辦了壞事，更知道了布拉姆伯格根本就無(wú)意自己，此處換衣服的舉動(dòng)，表現(xiàn)了此時(shí)她愛(ài)情落空后的悲傷之情。

5．故事的結(jié)局令人唏噓，你覺(jué)得瑪莎小姐和布盧姆伯格誰(shuí)更值得同情？（4分）【答案】示例1：我認(rèn)為布盧姆伯格是受害者，他損失的是作品是金錢，是榮譽(yù)。示例2：我認(rèn)為瑪莎小姐是受害者，她損失的則是自信，是自尊。一個(gè)小小的、滿含真情的善意舉動(dòng)，換來(lái)的卻是對(duì)愛(ài)情長(zhǎng)久的懷疑和恐懼?！窘馕觥勘绢}考查閱讀啟示，開放類試題，言之成理即可?？梢哉J(rèn)為布盧姆伯格是受害者，因?yàn)樗緛?lái)要拿去參加比賽的一幅作品，在即將完工的時(shí)候就毀掉了，他不僅失掉了金錢，也失掉了榮譽(yù)。也可以認(rèn)為瑪莎小姐是愛(ài)害者，因?yàn)樗恍膼?ài)慕著布盧姆伯格，在不了解真相的情況下，一個(gè)表達(dá)愛(ài)意的舉動(dòng)卻成了毀掉心上人的舉動(dòng)，她變得不再自信，不再多情，甚至可能會(huì)對(duì)愛(ài)情產(chǎn)生懷疑和恐懼的心理。【閱讀題】閱讀下面的文字，完成（1）﹣（4）題。餐館和玫瑰[美]歐?亨利波西?卡林頓小姐出生在那個(gè)叫做酸果蔓角的小鎮(zhèn)，一開頭就背上了姓“博格斯”的不利條件。十八歲的時(shí)候，她改用“卡林頓”作為姓，來(lái)到了紐約，開始了她的演員生涯，現(xiàn)在她正聲譽(yù)鵲起，紅得發(fā)紫；那個(gè)精明的經(jīng)理蒂莫西?戈?duì)柎奶棺屗灹撕贤饝?yīng)在下一個(gè)季度主演戴德?里奇的新劇本《華燈初上》。隨即就有一個(gè)姓海史密斯的演員來(lái)找蒂莫西先生，申請(qǐng)擔(dān)任“索爾?海托塞”一角，也就是《華燈初上》里主要的滑稽男演員。戈?duì)柎奶拐f(shuō)，“卡林頓小姐已經(jīng)回絕了本市五六個(gè)最好的扮演鄉(xiāng)巴佬的演員。她聲明，如果物色不到最好的‘海托塞’，她就不登臺(tái)。你知道，她是在鄉(xiāng)村長(zhǎng)大的，百老匯的蘭花在頭發(fā)上插根稻草，就想把自己說(shuō)成是苜蓿，可誆不了她。她要貨真價(jià)實(shí)的東西。哎，你想扮演‘索爾?海托塞’，首先要打通卡林頓小姐這一關(guān)?！钡诙?，海史密斯乘了火車去酸果蔓角。他在那個(gè)死氣沉沉的，偏僻的小鎮(zhèn)呆了三天。此時(shí)的卡林頓小姐正如往常閑暇時(shí)一樣，在一家位于地下室的空氣污濁的小餐館內(nèi)和她的“追隨者們”談笑風(fēng)生，她身材纖巧，美麗迷人，充滿活力，得意非凡。十一點(diǎn)三刻，一個(gè)瘦長(zhǎng)、倉(cāng)皇、猶豫的年輕人走進(jìn)了餐館，他長(zhǎng)著一頭淡黃色的頭發(fā)，傻乎乎地張著嘴，被餐館里的燈光的人們嚇得手足無(wú)措，狼狽不堪。他穿著一套白胡桃色的衣服，打了一條鮮藍(lán)色的領(lǐng)帶，衣服很不合身，瘦嶙嶙的手腕和穿白襪子的腳踝露在外面有四英寸之多。他睜大眼睛，打量著周圍，正如見(jiàn)到豬玀闖進(jìn)了土豆地的人一樣。他終于看到了卡林頓小姐。他咧開嘴笑了，又高興又窘迫地紅著臉站起來(lái)，朝她的桌子那兒走去。“你好嗎，波西小姐？”他帶著無(wú)可置疑的鄉(xiāng)土音說(shuō)?！澳氵€記得我嗎？﹣﹣我是比爾?薩默斯﹣﹣?zhàn)≡阼F匠鋪后面的薩默斯家的?！昂伲裁?！”卡林頓小姐興致勃勃地插嘴說(shuō)，“你從酸果蔓角來(lái)？”那個(gè)年輕人接著說(shuō)，“是的，你知道嗎？哈姆?賴?yán)帕私?；布利塞斯老太太把她的房子賣給了斯普納船長(zhǎng)；沃特斯家最小的女兒跟一個(gè)音樂(lè)教師逃跑了；縣政府辦公樓三月里著火燒掉了；你的威利叔叔給選上當(dāng)警官。”“喂，諸位！”卡林頓小姐忽然對(duì)她的同伴說(shuō)，“我要失陪一會(huì)兒?！彼阉系浇锹淅镆粡垎为?dú)的桌子那兒。“我仿佛記不起誰(shuí)是比爾?薩默斯了?！彼蛑莻€(gè)鄉(xiāng)下年輕人的天真的藍(lán)眼睛，沉思地說(shuō)。“不過(guò)薩默斯一家我是認(rèn)識(shí)的。我猜想那個(gè)老鎮(zhèn)不會(huì)有多大變化。你最近有沒(méi)有見(jiàn)到我家里的人？”“波西小姐，”年輕人認(rèn)真地說(shuō)道：“兩三天以前，我還去過(guò)你家?！薄皨寢尯貌缓?？”卡林頓小姐問(wèn)道?！拔易罱淮我?jiàn)到她時(shí)，你媽正坐在陽(yáng)光下面。我問(wèn)她為什么不往后挪一點(diǎn)?！?，她這樣說(shuō)，‘我一有空就坐在這兒，望著那條路，等著波西，直到天黑?！依鲜怯X(jué)得，當(dāng)她厭倦了外面的世界，想起她的老媽媽時(shí)，她仍舊會(huì)從那條路回來(lái)的?！薄拔页鰜?lái)的時(shí)候，”“比爾”結(jié)束道，“我在前門臺(tái)階那兒把這摘了下來(lái)。我想到了城里也許能見(jiàn)到你，我知道你一定喜歡老家?guī)?lái)的東西?！彼麖纳弦驴诖锶〕鲆欢涿倒濠仼佉欢浣z絨一般柔媚，芳香四溢的黃玫瑰，它在餐館惡濁的氣氛中搭拉著腦袋，正象一個(gè)少女在古羅馬競(jìng)技場(chǎng)上群獅熱辣辣的呼吸下垂著頭一樣?？诸D小姐的尖銳然而悅耳的笑聲在樂(lè)隊(duì)演奏的《風(fēng)信子》的旋律中響了起來(lái)?！鞍パ?！”她快活地嚷道，“還有比那些地方更死氣沉沉的嗎？如今讓我在酸果蔓角待兩個(gè)鐘頭，我都受不了。嗯，薩默斯先生，我見(jiàn)到你非常愉快。我想我現(xiàn)在要趕回旅館去睡我的美容覺(jué)了。”她把那朵黃玫瑰塞在她綺麗精致的綢衣服的前襟里，站起身，傲慢地朝戈?duì)柎奶瓜壬c(diǎn)點(diǎn)頭。那輛金碧輝煌的馬車駛?cè)ズ螅@位“鄉(xiāng)下來(lái)的年輕人”轉(zhuǎn)頭對(duì)戈?duì)柎奶拐f(shuō)，“主意不錯(cuò)吧，呃？‘索爾海托塞’這個(gè)角色總該派給我了吧？這位小姐是始終沒(méi)有起疑?！备?duì)柎恼f(shuō)，“你最好明天一早就去找卡林頓小姐，把這個(gè)角色敲敲牢。我覺(jué)得她會(huì)對(duì)你很滿意的。第二天上午十一點(diǎn)三刻，海史密斯來(lái)到了卡林頓小姐下榻的豪華賓館，滿懷信心地遞進(jìn)他的名片。接待他的是女演員的侍女。“對(duì)不起，”霍頓斯小姐說(shuō)，“非常抱歉?？诸D小姐已經(jīng)取消了所有的演出合同，回到那個(gè)﹣﹣那個(gè)什么小鎮(zhèn)﹣﹣哦，那個(gè)酸果蔓小鎮(zhèn)去了！（1）下列對(duì)小說(shuō)思想藝術(shù)特色的分析和鑒賞，最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是（）A．“玫瑰”其實(shí)就是波西小姐形象的映照，離開了家鄉(xiāng)的土壤，投身于社會(huì)，她也失掉了原本的“柔媚”和“芳香四溢”，變得和餐館的氣氛一樣“污濁”。B．小說(shuō)反映的是演員的生活遭際，通過(guò)因果遞進(jìn)和懸念更迭拓展情節(jié)，把女主角在藝術(shù)道路上由“人性失落”至“人性復(fù)歸”的心理變化過(guò)程生動(dòng)地刻畫了出來(lái)。C．波西小姐其實(shí)早已識(shí)破了“鄉(xiāng)下來(lái)的年輕人”的真實(shí)身份，不揭穿他，只是為了從他嘴里得知家鄉(xiāng)和母親的情況。D．演員海史密斯通過(guò)自己的重重努力，本以為成功獲得了想要的角色，卻因?yàn)榕鹘堑碾x去而化為了泡影，作者為他不平，對(duì)他寄寓了深刻的同情。E．小說(shuō)構(gòu)思精巧，結(jié)尾是典型的“歐?亨利式”，人物命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，結(jié)局出人意料，叫人目瞪口呆又回味無(wú)窮。（2）第四段中，作者詳細(xì)描寫“鄉(xiāng)下來(lái)的年輕人”的肖像以及女主人公的對(duì)話，這一情節(jié)的安排在小說(shuō)中有何作用？

（3）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析波西?卡林頓小姐這一人物的主要特點(diǎn)。

（4）歐亨利是著名的短篇小說(shuō)大師，這篇作品的精彩之處不僅在于對(duì)“人性之美”這一核心主題的深刻剖析和生動(dòng)表達(dá)，還在于懸念迭起、曲折回旋的情節(jié)設(shè)置。請(qǐng)從“懸念迭起”的角度談?wù)劚疚牡慕Y(jié)構(gòu)藝術(shù)?！敬鸢讣敖馕觥?/p>

（1）BE（選B給3分，選E給2分，選A給1分，選C．D不給分．）

（2）①形象上，塑造了一個(gè)逼真而又典型的“鄉(xiāng)巴佬”的形象，展現(xiàn)出海史密斯有非常高超的演技；②內(nèi)容上，他們的談話內(nèi)容圍繞“鄉(xiāng)情”和“母愛(ài)”展開，暗示了女主人公回歸的原因，深化了主題；③結(jié)構(gòu)上，呼應(yīng)了上文海史密斯要爭(zhēng)取的就是“最好的鄉(xiāng)巴佬”的角色，同時(shí)為下文故事結(jié)局、人物命運(yùn)的徒轉(zhuǎn)埋下了伏筆．

（3）①敢于為改變個(gè)人命運(yùn)而奮斗．她闖蕩紐約，成為了“紅得發(fā)紫”的演員；②有自己獨(dú)到的藝術(shù)追求．對(duì)自己從事的藝術(shù)工作要求嚴(yán)格，她聲明“如果物色不到最好的‘海托塞’，她就不登臺(tái)”．③內(nèi)心深處藏有對(duì)家鄉(xiāng)和母親的思念．短暫地迷失在城市的“污濁”中，卻在新劇即將開演之時(shí)選擇了回歸家鄉(xiāng)和家庭．

（4）①一個(gè)鄉(xiāng)村少女的成功和放棄是作者在本文中所設(shè)置的一個(gè)總懸念，也是小說(shuō)的主旨所在，是小說(shuō)結(jié)構(gòu)的支架．②經(jīng)理蒂莫西?戈?duì)柎奶沟霓D(zhuǎn)述向我們展現(xiàn)了故事開始的第一個(gè)懸念，那就是波西小姐所要的“貨真價(jià)實(shí)”的鄉(xiāng)巴佬能否找到？假如找不到她真的會(huì)“不登臺(tái)”嗎？海史密斯的運(yùn)氣又將如何？在懸念叢生中將一位自視甚高、睥睨一切，卻又有著獨(dú)立藝術(shù)見(jiàn)解、追求高標(biāo)準(zhǔn)藝術(shù)理想的喜劇明星的形象勾勒了出來(lái)．③波西小姐出現(xiàn)的場(chǎng)景不禁讓我們疑惑：這樣的生活環(huán)境如何成就戲劇明星的事業(yè)？推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)揭示出主人公“人性之美失落”的現(xiàn)狀④最后作者大造假象以強(qiáng)化由此而生的懸念效果的構(gòu)想藝術(shù)能引導(dǎo)讀者走向柳暗花明的審美回旋，以獲得故事結(jié)局時(shí)意外驚喜的審美快感．一、閱讀下面的文字，完成下面小題。證人滕剛那天下午，布蘭克路過(guò)法庭，看見(jiàn)一堆人正往里擠，上前一問(wèn)，才知道馬上有公審。布蘭克也擠了進(jìn)去，在后排的一個(gè)旁聽(tīng)席坐下。被告跟布蘭克一樣，穿著西裝，但沒(méi)有打領(lǐng)帶。被告被指控殺了人?？胤降淖C據(jù)是被告具備作案時(shí)間，被告辯護(hù)的理由是案發(fā)當(dāng)天下午他一直在家。但是，在近兩個(gè)小時(shí)的法庭調(diào)查和辯論中，被告未能拿出證據(jù)證明案發(fā)當(dāng)天下午他在家，不在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，結(jié)果被法官判了死刑，這讓布蘭克大驚失色，他連忙問(wèn)坐在他旁邊的一位戴夾鼻眼鏡的先生：“請(qǐng)問(wèn)先生叫什么名字？”那位先生說(shuō)：“我叫弗蘭德?！辈继m克說(shuō)：“我叫布蘭克。我想，你能證明我今天下午一直在法庭。”弗蘭德先生說(shuō)：“對(duì)不起，我只能證明你現(xiàn)在在法庭，至于你跟我說(shuō)話前，你是否在法庭，我不能證明?！辈继m克急了：“整個(gè)下午我都跟你坐在一起，我一步都沒(méi)有離開這個(gè)座位，你怎么不能證明呢？”剛剛走下審判臺(tái)的法官看見(jiàn)他們倆在糾纏，走了過(guò)來(lái)。布蘭克說(shuō)：“我確確實(shí)實(shí)整個(gè)下午都在法庭，我一直坐在他的旁邊。”法官說(shuō)：“你自己說(shuō)了沒(méi)用，你得有證人！有人證明你今天下午都在法庭嗎？”布蘭克望著弗蘭德，弗蘭德?lián)u搖頭。法官說(shuō)：“幸好還沒(méi)有人指控你！”布蘭克驚出一身大汗。布蘭克出了法庭，擠上公共汽車。布蘭克拿著售票員撕給他的票問(wèn)：“你這票能夠證明我今天下午五點(diǎn)左右在你們車上嗎？”售票員說(shuō)：“我們的票只能證明你乘過(guò)我們的車，不能證明你在什么時(shí)間乘的車。我們是公共汽車?！辈继m克小心翼翼地把車票放進(jìn)內(nèi)衣口袋。臨下車前，他問(wèn)售票員：“請(qǐng)問(wèn)小姐芳名？”售票員說(shuō)：“我叫瑪麗娜。”“我叫布蘭克。記住，我這兒有個(gè)刀疤。”下了公共汽車，布蘭克走進(jìn)一家面包店。他要了一盤沙拉，一塊面包。他跟服務(wù)員要發(fā)票。服務(wù)員說(shuō)：“我們這樣的小店沒(méi)有發(fā)票。”布蘭克說(shuō)：“剛才那個(gè)被告說(shuō)他案發(fā)那天下午三點(diǎn)曾下樓到面包店吃過(guò)點(diǎn)心。那家面包店不肯證明，他又拿不出發(fā)票之類的證據(jù)，結(jié)果被判了死刑?！狈?wù)員給他寫了張條子，證明他某日某時(shí)某刻在他們店用過(guò)餐。布蘭克臨走前指著自己的額頭說(shuō)：“我叫布蘭克。記住，我這兒有個(gè)刀疤?！辈继m克剛到家門口，就敲響了鄰居的門。他對(duì)鄰居說(shuō)：“你看見(jiàn)了，我現(xiàn)在進(jìn)門了，你能證明我到了家，我在家里。”布蘭克關(guān)上門，倒在沙發(fā)上睡著了。他醒來(lái)，一驚，拉開門，敲開鄰居的門說(shuō)：“你看到了，我在家里?！编従诱f(shuō)：“我只能證明你兩次敲我門的時(shí)候你在家里，至于其他時(shí)間你是否在家，請(qǐng)諒解，我不能證明?！辈继m克急得在屋里亂轉(zhuǎn)。他看見(jiàn)了床頭柜上電話機(jī)。他打通了一個(gè)朋友的電話。他說(shuō)：“我打電話給你，是想讓你證明我在家，萬(wàn)一將來(lái)有人指控我，你可以為我證明?！迸笥颜f(shuō)：“從來(lái)電顯示看，你是在家。但我只能證明你給我打電話的時(shí)候你在家，至于不打電話的時(shí)候，你是否在家，對(duì)不起，我不能證明?！本瓦@樣，布蘭克不斷敲鄰居的門，不斷打朋友的電話。夜深了，他不能再敲鄰居的門，不能再打朋友的電話。他仰在床上，看著天上的星星，想到自己無(wú)法證明一個(gè)人在家睡覺(jué)，他恐懼極了。他下了樓，來(lái)到街對(duì)面的一個(gè)朋友家。他睡在朋友的身邊說(shuō)：“你能證明，我今晚是跟你睡在一起的?！迸笥汛蚱鹆撕魢?，他卻睡不著覺(jué)。想到法庭上那個(gè)被判死刑的人，布蘭克發(fā)現(xiàn)自己以前的生活是多么的危險(xiǎn)。他一直一個(gè)人生活，他一直過(guò)著沒(méi)有證人的生活，他甚至刻意追求這樣孤獨(dú)的生活。萬(wàn)一有人指控他，他真的會(huì)跟那個(gè)被告一樣，因?yàn)闆](méi)有證人而被判死刑的。他再也不能一個(gè)人生活了，那是不可以的，那太危險(xiǎn)了。他決定明天就找下證人，一起生活。(摘編自《天池小小說(shuō)》（1）下列對(duì)文章相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A.這篇小說(shuō)以戲謔、夸張的手法，描寫了布蘭克四處尋找證人的行為，故事情節(jié)曲折，人物眾多，內(nèi)容復(fù)雜，極富戲劇性。B.布蘭克之所以四處尋求“證人”是因?yàn)樗月?tīng)完公審后，聯(lián)系到了自己身上，擔(dān)心自己也會(huì)遇到像被告一樣的情況。C.在場(chǎng)外看布蘭克行為的讀者，或許會(huì)為他荒唐的行為而感到可笑；而對(duì)于場(chǎng)內(nèi)的人來(lái)說(shuō)，卻是嚴(yán)肅的，他的精神高度緊張，處于恐慌之中。D.小說(shuō)主要通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作和心理描寫把人物形象刻畫得栩栩如生，傳神逼真，具有很強(qiáng)的吸引力，令人印象深刻。（2）小說(shuō)中兩處畫線句子在寫法上有何特點(diǎn)？從全文看有何作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。（3）有人評(píng)價(jià)這篇小說(shuō)就是“將故事的荒誕性寓于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的合理之中”，對(duì)此你是怎么理解的？請(qǐng)結(jié)合小說(shuō)簡(jiǎn)要分析?！敬鸢浮浚?）A（2）寫法上的特點(diǎn)：運(yùn)用動(dòng)作描寫、語(yǔ)言描寫和藝術(shù)反復(fù)的手法。作用：①表現(xiàn)了布蘭克唯恐別人無(wú)法給自已作證而著重強(qiáng)調(diào)自已的名字和特征時(shí)的緊張和擔(dān)憂。②推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，為下文布蘭克進(jìn)一步尋求鄰居和朋友證明的情節(jié)作鋪墊。（3）①故事圍繞主人公布蘭克迫切尋求證人一事展開。在公交車上，在面包店里，布蘭克不停地要求別人給他做證人，能證明他當(dāng)時(shí)在場(chǎng)?；氐郊依铮质乔瞄T又是打電話，不停地要求鄰居和朋友給他做證人，故事的荒誕和可笑一步一步被推到了高峰。最后，他決定明天找個(gè)證人一起生活。故事的荒誕、可笑被推到了極點(diǎn)。在現(xiàn)實(shí)生活中，很難找到像布蘭克這樣荒唐、無(wú)知、可笑的例子了，至少無(wú)法尋得對(duì)號(hào)人座者。這體現(xiàn)出故事的荒誕性。②在當(dāng)今社會(huì)，深刻而復(fù)雜的社會(huì)機(jī)制中，人與人之間的關(guān)系趨于緊張，人們都承受著來(lái)自各方面的壓力。人們?cè)诿鎸?duì)突如其來(lái)的壓力時(shí)，總是在恐慌中嘗試各種辦法，尋找出路。有些人因?yàn)殚L(zhǎng)期受制于這種壓抑而無(wú)力對(duì)抗，因此導(dǎo)致精神上人性的扭曲和變異。在荒誕的故事外殼下，作者真實(shí)地表達(dá)對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的獨(dú)特見(jiàn)解，讀來(lái)讓人震驚，引人深入思考?！窘馕觥俊痉治觥浚?）A項(xiàng)，“故事情節(jié)曲折，人物眾多，內(nèi)容復(fù)雜”分析有誤，這篇小說(shuō)故事情節(jié)簡(jiǎn)單、人物也不多、內(nèi)容也不復(fù)雜；故事就是圍繞布蘭克給自己每時(shí)每刻在做什么尋找證人展開的，故事單一，內(nèi)容不復(fù)雜。故選A。（2）“我叫布蘭克。記住，我這兒有個(gè)刀疤”“布蘭克臨走前指著自己的額頭說(shuō)：‘我叫布蘭克。記住，我這兒有個(gè)刀疤’”，這兩句話有語(yǔ)言描寫、動(dòng)作描寫和反復(fù)的手法。這兩句話都在文章的中間，從情節(jié)上看，都推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，為下文故事情節(jié)的發(fā)展作鋪墊；兩句話在內(nèi)容上重復(fù)“我叫布蘭克。記住，我這兒有個(gè)刀疤”，反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己的名字和臉部特征，是害怕別人記不住自己而無(wú)法給自己作證。（3）本題已經(jīng)告知特點(diǎn)是“將故事的荒誕性寓于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的合理之中”，我們要結(jié)合故事本身去分析荒誕的地方，但有植根于現(xiàn)實(shí)生活中，有一定的合理性。主人公布蘭克是個(gè)普通的小人物，路過(guò)法庭，看見(jiàn)一堆人正往里擠，很是好奇，原來(lái)有個(gè)公審，便也擠了進(jìn)去，找個(gè)位置坐下。接下來(lái)發(fā)生的事情讓布蘭克大驚失色――被告因?yàn)槲茨苣贸鲎C據(jù)證明自己案發(fā)當(dāng)天在家，而不在現(xiàn)場(chǎng)，結(jié)果被法官判了死刑。就是這樣的小事，偏偏布蘭克害怕了，他聯(lián)系到了自己身上，擔(dān)心也會(huì)遇到像被告一樣的情況，于是平，無(wú)休無(wú)止的求證過(guò)程便揭開了序幕，故事的荒誕和可笑一步一步被推到了高峰。在現(xiàn)實(shí)生活中，很難找到像布蘭克這樣荒唐、無(wú)知、可笑的例子了，至少無(wú)法尋得對(duì)號(hào)人座者。當(dāng)聽(tīng)到戴眼鏡的先生說(shuō)“我只能證明你現(xiàn)在在法庭，至于你跟我說(shuō)話前，你是否在法庭，我不能證明”時(shí)，布蘭克急了，一個(gè)勁兒聲明自己整個(gè)下午都沒(méi)離開坐位，卻始終得不到別人的認(rèn)同，還包括那位法官，布蘭克驚出一身冷汗，因?yàn)椤靶液眠€沒(méi)有人指控你”。在這里，我們不禁會(huì)想，為什么只有布蘭克這般認(rèn)真呢？接下來(lái)的情節(jié)更是“有趣”得離譜。在公交車上，在面包店里，布蘭克不停地要求別人給他做證人，能證明他當(dāng)時(shí)在場(chǎng)，還反復(fù)強(qiáng)調(diào)他額頭上的刀疤?；氐郊依?，他一刻也不能閑著，又是敲門又是打電話，不停地要求鄰居和朋友給他做證人，證明他當(dāng)時(shí)確實(shí)在家，以防“萬(wàn)一將來(lái)有人指控我”。就這樣折騰到夜深，他無(wú)法入睡了，“想到法庭上那個(gè)被判死刑的人，布蘭克發(fā)現(xiàn)自己以前的生活是多么的危險(xiǎn)。他一直一個(gè)人生活，他一直過(guò)著沒(méi)有證人的生活，他甚至刻意追求這樣孤獨(dú)的生活。萬(wàn)一有人指控他，他真的會(huì)跟那個(gè)被告一樣，因?yàn)闆](méi)有證人而被判死刑的。他再也不能一個(gè)人生活了，那是不可以的，那太危險(xiǎn)了，他決定明天找個(gè)證人，一起生活”。至此，故事的荒誕、可笑到了極點(diǎn)。誠(chéng)然，故事的情節(jié)確實(shí)是出乎了我們的意料，夸張到了極點(diǎn)，但大家如果仔細(xì)想想，這又完全是在情理之中。深刻而復(fù)雜的社會(huì)機(jī)制中，人與人之間的關(guān)系趨于緊張，異化的現(xiàn)實(shí)世界投射到個(gè)體的生存狀態(tài)，形成了滕剛小說(shuō)故事的荒誕外殼。在荒誕的外殼下，作者真實(shí)地表達(dá)對(duì)社會(huì)、對(duì)人生的獨(dú)特見(jiàn)解，讀來(lái)讓人震驚，引人深入思考。在當(dāng)今社會(huì)中，人們都承受著來(lái)自各方面的壓力，人們普遍受限于一種社會(huì)公共意識(shí)形態(tài)，一種外在的規(guī)范無(wú)形地約束著人們的生存、生活狀態(tài)，有些人因?yàn)殚L(zhǎng)期受制于這種壓抑而無(wú)力對(duì)抗，因此導(dǎo)致精神上人性的扭曲和變異。布蘭克便是這其中最典型的例子，試想，在一個(gè)“高度法治”的社會(huì)，人與人之間的關(guān)系只有靠“嚴(yán)厲”的法律來(lái)維系，一切唯有證據(jù)和證人才能運(yùn)行，否則就會(huì)犯罪，還能有誰(shuí)不會(huì)像布蘭克那樣整天擔(dān)驚受怕？二、閱讀下面的文字，完成下面小題。等待清潔朱以撒他們總是在揮毫前做一些看起來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事情。譬如在木桶里沉著地泡著，慢條斯理地洗滌身上的塵泥，然后一身清爽地?fù)Q上一件寬大的衣裳，舒展絲毫無(wú)礙的筋骨。接著走出，進(jìn)入書房，燃一炷香，讓香氣漫開，充滿空間。坐下來(lái)，仍然是慢悠悠地，用三個(gè)指頭捏住一錠墨，輕微的“沙沙”聲響，在墨底部和硯臺(tái)平面相接處傳了出來(lái)。臉上淡淡的表情，像一件莊嚴(yán)的大事即將展開，讓人察覺(jué)其中一定有神圣的成分存在。這就是古代文人一種常見(jiàn)的揮毫前狀態(tài)。不說(shuō)太遠(yuǎn)，從蔡邕開始吧，總是要在氛圍形成，才拈起那桿手感稔熟的狼毫，從容下筆。從準(zhǔn)備到落墨，它們之間相隔著一段漫長(zhǎng)的等待，猶如音樂(lè)悠長(zhǎng)的過(guò)門。不要小看它的作用，古人這么著自然有道理存在。少年時(shí)那種急匆匆行筆的日子已經(jīng)遠(yuǎn)去。我該記起這么一件事了。在一個(gè)山村采風(fēng)時(shí)，遇到了一個(gè)村上的土秀才。那天傍晚，他從田里回來(lái)，肩上沉甸甸的擔(dān)子壓得直咧嘴，一身短裝中散發(fā)著汗味。晚飯畢，他看了看桌上的條子，有結(jié)婚要寫的喜聯(lián)，做壽的文辭，還有一個(gè)匾額。秀才一聲不吭，我想他肯定要?jiǎng)邮?。不料，他上樓抓了幾件衣服，開始洗澡。當(dāng)他走出來(lái)的時(shí)候，短裝成了長(zhǎng)衫，色澤平和，人似乎也斯文起來(lái)。他坐下來(lái)，把這幾片紙翻來(lái)覆去地看，用鉛筆在上邊圈畫。他站起來(lái)，往硯臺(tái)倒了些“一得閣”墨汁，兌了些水，然后用那錠粗壯的墨塊研動(dòng)起來(lái)。恍若古人轉(zhuǎn)世。真正落筆的時(shí)間，反而很短。我當(dāng)時(shí)的感覺(jué)是——等待清潔。在同樣生存著人的空間里，不免發(fā)現(xiàn)古人擁有著大量的悠閑時(shí)光，似乎多得用不完。太多的文人，除了書讀得多一些，詩(shī)文寫得多一些，再也做不出什么大事。這使我們追隨他們的時(shí)候，感受到了時(shí)光之多帶來(lái)的閑雅之美——什么都是緩慢的，生活的意義被緩慢稀釋著，甚至那些離主題十分遙遠(yuǎn)的瓜葛，也被他們慢慢引入，變得有滋有味。從工作效率上言，今人倉(cāng)促的心緒，麻利的手腳，加上現(xiàn)代的科技手段，許多事總是一時(shí)畢、一日畢。效率就是一切，甚至就是衡量一個(gè)人能力的標(biāo)準(zhǔn)。迅疾說(shuō)明了一切。許多中間環(huán)節(jié)被減損，直奔主題。譬如，說(shuō)說(shuō)傳統(tǒng)的字畫裝裱吧，早先得幾十道工序，上墻十天半個(gè)月，現(xiàn)在只要幾道，若交與機(jī)器，則立等可取。已經(jīng)慢不下來(lái)的人，聽(tīng)著唐人虞世南“收視反聽(tīng)，絕慮凝神，心正氣和，則契于妙”，簡(jiǎn)直和夢(mèng)一樣。我一直努力復(fù)活他們把筆之前這種安寧，居室靜謐無(wú)塵，遠(yuǎn)遠(yuǎn)有幽幽的簫聲飄移過(guò)來(lái)，微風(fēng)擦過(guò)修篁，絲絲縷縷地浸潤(rùn)著靈魂。這個(gè)時(shí)候，對(duì)于正要進(jìn)行的筆墨華章，實(shí)際上在心靈里已經(jīng)抵達(dá)了。夜晚，夜像一只張開嘴的袋子，暗色涌了出來(lái)。從時(shí)間觀念來(lái)說(shuō)，這更接近于止息程度。心靈像牧歸的老?；貦?，可以舒適地臥著，反芻白晝的積累。留存得比較完整的山坳村落，我嗅出的是這么一種氣味，充滿安息的氣味。電燈是多年以前裝上的，燈光永遠(yuǎn)是檸檬般色澤的，偏離中心的房角，要辨認(rèn)就顯得吃力了。推開后窗，黝黑的山林，草木的芳辛氣味，包括斷續(xù)的夜鳥低語(yǔ)，在流螢的微光中一一帶過(guò)。低調(diào)，這就是原始的夜晚，古人的夜晚，只有都市之夜，才有顧閎中筆下的韓熙載夜宴，或者秦淮買醉的繁華和喧鬧。有意在這種地方住著，對(duì)心靈來(lái)說(shuō)，夜晚比白日重要，行為在夜間如此缺乏作為，不會(huì)繼續(xù)白日曠野里的狂跑、長(zhǎng)嘯。在夜色的倦意中，讓人毋須言語(yǔ)，坐下來(lái)。坐下來(lái)。它的意義非同尋常。坐著就是一種安頓，不只是姿勢(shì)的，更是內(nèi)心的。有時(shí)，生計(jì)就是由無(wú)數(shù)倉(cāng)皇的行履構(gòu)成的，直到坐下，如歸巢之雀，心像扇面展開，可以梳理。二十歲前，相貌一般的少女總是在下學(xué)回家時(shí)抱怨父母沒(méi)有賜給她動(dòng)人的面容；個(gè)頭矮小的少年因此在同學(xué)中領(lǐng)受著綽號(hào)和嘲諷。年少的感覺(jué)，以為外表是這般真實(shí)可信不可缺失。想一想上蒼那么地惠澤萬(wàn)物，連一些細(xì)節(jié)，譬如貝殼上虎皮斑紋，粉蝶翅膀上優(yōu)雅的彩繪，都被派來(lái)的天使精心調(diào)理，不由抱恨連連。這個(gè)時(shí)節(jié)，抱恨是有理由的，清麗如花的季節(jié)，為什么要承受缺憾？四十歲如期到來(lái)，再缺乏人生經(jīng)驗(yàn)的人也清楚，像少年那般的念頭，已經(jīng)無(wú)法博取同情了。那些藏之于內(nèi)的神采、風(fēng)度、韻致，甚至脫口的語(yǔ)感，已經(jīng)掠過(guò)脂粉華裳躍然于上。這時(shí)，你還是少年那般浮華、張揚(yáng)，那般“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”嗎？這么多年過(guò)去，居然鉛華依舊，那只能怪自己修煉不夠涵養(yǎng)未深，找不到清潔精神的家園。有不少時(shí)間在翻書中發(fā)現(xiàn)了古人在揮霍著時(shí)光，羨慕他們，似乎都在雅玩，享受著漫長(zhǎng)過(guò)程的恩惠。一個(gè)人顯然沒(méi)有必要讓自己成為“忙碌”的標(biāo)簽，那些一遇上便叫著“很忙很忙”的人，如果不是作派，也真的讓人可憐。像宰予晝寢，把一些時(shí)間大膽地用來(lái)安息，就是忙中偷閑的良好例子。一覺(jué)醒來(lái)，神清氣爽，孔夫子著實(shí)犯不著為此動(dòng)怒。這更助長(zhǎng)了我的判斷，這個(gè)日月經(jīng)天江河行地的永恒星球，于古于今并不厚此薄彼。為了心靈，古人那些靜坐的、洗澡的、索默的，甚至無(wú)聊賴的時(shí)光支出，恰恰長(zhǎng)久地支撐著生存的意義。現(xiàn)在我們贊嘆古人筆墨如此高妙，都自以為是地從技巧的層面解說(shuō)。只有有心人才會(huì)追溯深處的緣由，像漁家拉動(dòng)海帶一樣，越拉越綿長(zhǎng)，最終拉動(dòng)的是整個(gè)大海。（1）下列對(duì)文章的理解與分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A.文章第一段寫揮毫前的準(zhǔn)備工作，長(zhǎng)短句錯(cuò)雜，富于變化，多用細(xì)節(jié)描寫，準(zhǔn)備過(guò)程井井有條，層次清晰。B.在傳統(tǒng)的藝術(shù)行為之中，那些看起來(lái)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事情也具有豐富的意義，而現(xiàn)代科技追求快節(jié)奏、高效率，使人們的生活變得沒(méi)有意義。C.第四段中“這個(gè)時(shí)候，對(duì)于正要進(jìn)行的筆墨華章，實(shí)際上在心靈里已經(jīng)抵達(dá)了”這句話是說(shuō)在進(jìn)行筆墨華章之前內(nèi)心達(dá)到了從容閑雅的狀態(tài)。D.文章綜合運(yùn)用了記敘、描寫、抒情、議論等多種表達(dá)方式，引古論今，多處對(duì)比，表達(dá)了對(duì)清潔精神的眷戀，引人深思。（2）文章第五段畫線句描寫夜晚運(yùn)用了多種藝術(shù)手法，請(qǐng)結(jié)合文本簡(jiǎn)要賞析。（3）文章標(biāo)題“等待清潔”有何含義?請(qǐng)結(jié)合全文分點(diǎn)概述?！敬鸢浮浚?）B（2）①巧妙運(yùn)用比喻、擬物等修辭。“夜像一只張開嘴的袋子，暗色涌了出來(lái)”“燈光永遠(yuǎn)是檸檬般色澤的”等將夜晚形象描寫得更加生動(dòng)形象。②“黝黑的山林，草木的芳辛氣味，包括斷續(xù)的夜鳥低語(yǔ)”將視覺(jué)、折覺(jué)、嗅覺(jué)等多種感官結(jié)合描寫，突出夜晚寂靜安詳?shù)奶攸c(diǎn)。③運(yùn)用對(duì)比手法，將原始的古人的夜晚和都市之夜進(jìn)行對(duì)比，以都市之夜的繁華熱鬧反襯原始的古人的夜晚的低調(diào)寧?kù)o。（3）①緩慢、從容的做事風(fēng)格。古人揮毫之前并不急于下筆，而是井井有條地做足準(zhǔn)備，營(yíng)造一種神圣莊嚴(yán)的氛圍。②安寧、悠閑的心靈節(jié)奏。把筆之前，絕慮凝神，心正氣和，心靈沒(méi)有了白日的繁華熱鬧，歸于安寧。③樸實(shí)、低調(diào)的生命態(tài)度。年少之時(shí)，總覺(jué)得生命有太多的缺憾，漸漸地能夠掠過(guò)脂粉華裳，展現(xiàn)內(nèi)在的神采風(fēng)度。④恬淡、優(yōu)雅的人生追求。那些與主題毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事情，無(wú)聊賴支出的時(shí)光，恰恰支撐著生存的意義。【解析】【分析】（1）“使人們的生活變得沒(méi)有意義”這一說(shuō)法不準(zhǔn)確，文章評(píng)述現(xiàn)代科技手段，旨在突出傳統(tǒng)藝術(shù)行為的閑雅之美，并未完全否定現(xiàn)代科技的意義。（2）文中“夜像一只張開嘴的袋子，暗色涌了出來(lái)”“燈光永遠(yuǎn)是檸檬般色澤的”巧妙運(yùn)用比喻、擬物等修辭，將夜晚形象描寫得更加生動(dòng)形象?！镑詈诘纳搅郑菽镜姆夹翚馕?，包括斷續(xù)的夜鳥低語(yǔ)”運(yùn)用一系列的感官描繪，突出夜晚寂靜安詳?shù)奶攸c(diǎn)?！耙雇?，夜像一只張開嘴的袋子，暗色涌了出來(lái)。從時(shí)間觀念來(lái)說(shuō)，這更接近于止息程度。心靈像牧歸的老?；貦?，可以舒適地臥著，反芻白晝的積累。留存得比較完整的山坳村落，我嗅出的是