2023軍隊(duì)文職招錄考試《舞蹈》備考題庫（含答案）

2023軍隊(duì)文職招錄考試《舞蹈》備考題庫（含

答案）

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一、單選題（42題）

1.把對藝術(shù)作品的欣賞作為研究重心的藝術(shù)批評流派屬于（）

A.文本批評B.社會(huì)歷史批評C.心理學(xué)批評D.接受批評

2.泰德哨恩的代表舞劇是：（）

A.《欲望》B.《莎樂美幻影》C.《被縛的普洛米修斯》

3.讓孔子欣賞后“三月不知肉味”的樂舞是：（）

A.《大韶》B.《大武》C.《大夏》

4.下列選項(xiàng)中，哪一文化因素是在藏族民間舞蹈中保存著的？（）

A.“一順邊”的審美特征。B.“交叉”的審美特征。C.“踢踏”的審美特征。

5.劇場的改革是隨著下面哪一項(xiàng)對語篇要求的改革而改革的：（）

A.受眾B.舞蹈家C.編導(dǎo)D.表演者

6.“昆舞”是由京昆戲曲中的（）發(fā)展而來的。

A.京劇B.南昆C.北昆D.京韻

7.下列不屬于孔雀舞的形式的是（）。

A.男子獨(dú)舞B.雙人舞C.三人舞D.女子群舞

8.傣族孔雀舞中手掌掌形的含義是()。

A.孔雀息枝B.孔雀攻擊C.孔雀嬉戲D.沒有特殊含義

9.基本步伐音樂選配時(shí)應(yīng)根據(jù)具體動(dòng)作選擇，如華爾茲選配音樂為()

A.4/4B.3/4C.2/4D.以上均可以

10.馬丁在《舞蹈概論》中規(guī)定的第一個(gè)原則是下面哪一項(xiàng)：()

A.概念原則B.技術(shù)原則C.能力原則D.時(shí)間原則

11.“隊(duì)舞''是哪一朝代盛行的舞蹈表演形式？()

A.唐代B.宋代C.清代

12.舞蹈《金山戰(zhàn)鼓》描寫的是哪一朝代的故事？()

A.唐代B.宋代C.元代

13.被評價(jià)為“惟一一位能夠在西方當(dāng)代芭蕾舞壇獨(dú)樹一幟”的華裔精英

是：()

A.舒巧B.吳諸珊C.應(yīng)萼定

14.下面關(guān)于“果諧”描述不正確的一項(xiàng)是：()

A.意為踏歌起舞B.是一種群體表演藝術(shù)C.主要流行于日喀則地區(qū)東

西部D.展示藏族人民勤勞、智慧哥勇敢的民族性格

15.芭蕾舞手臂中一臂弧形上舉，一臂弧形側(cè)舉是()位手。

A.4B.5C.6D.7

16.“火把節(jié)”為哪一民族的節(jié)日？()

A.彝族B.苗族C.傣族

17.下列不屬于“丑學(xué)”的意義的是()

A.補(bǔ)充美學(xué)的疏漏B.平衡美學(xué)的偏頗C.匡正人類在感性學(xué)方面的失

誤D.擴(kuò)大藝術(shù)的審視角度

18.舞劇結(jié)構(gòu)有幾種類型？()

A.三種B.四種C.五種D.六種

19.()是社交舞中歷史最悠久的舞種。

A.華爾茲B.維也納華爾茲C.探戈

20.運(yùn)用符號學(xué)方法研究作品本身的美國美學(xué)家是()

A.蘇珊?朗格B.弗洛伊德C.丹納D.圣?佩韋

21.被譽(yù)為“美國現(xiàn)代舞之父”的是：()

A.泰德?肖恩B.庫特?尤斯C.尼金斯基

22.古典審美原則不百科下面哪一項(xiàng)：()

A.時(shí)間及其延伸原則B.附屬主流社會(huì)及動(dòng)作語匯原則C.遵循無國界

原則D.古典美及價(jià)值判斷原則

23.中國當(dāng)代舞的“軟肋”在于()。

A.舞蹈內(nèi)容不豐滿B.舞蹈形式單一C.后期的發(fā)展規(guī)劃不明確D.前期

的古典舞與民間舞不完善

24.被認(rèn)為是依莎多拉.鄧肯最為重要的代表作是：（）

A.《火之舞》B.《火鳥》C.《馬賽曲》

25.民間舞蹈主要有五大特點(diǎn)，下列選項(xiàng)中屬于其五大特點(diǎn)之一的是：（）

A.繼承性B.連續(xù)性C.階段性

26.斗牛舞（Pasodoble）源自于（）。

A.西班牙B.美國C.古巴

27.（）是一種日本古典市民藝術(shù)，形成于17世紀(jì)。

A.歌舞伎B.甘美蘭C.盤索里D.倫巴

28.被譽(yù)為中國第一只“白天鵝”的是：（）

A.白淑湘B.趙麗萍C周潔

29.下面哪一項(xiàng)是俄國文學(xué)史上“多余人”的形象：（）

A.奧涅金B(yǎng).海燕C寶兒柯察金D.赫爾岑

30.下列選項(xiàng)中，屬于視覺藝術(shù)的是（）

A.文學(xué)、繪畫B.繪畫、雕塑C.繪畫、舞蹈D.雕塑、戲劇

31.被西歐史學(xué)家公認(rèn)為第一部“真正的芭蕾”的作品是：（）

A.《關(guān)不住的女兒》B.《皇后喜劇芭蕾》C.《無益的謹(jǐn)慎》

32.西方現(xiàn)代舞肇始于：（）

A.19世紀(jì)90年代至20世紀(jì)的初葉B.18世紀(jì)90年代至19世紀(jì)的初葉

C.19世紀(jì)80年代至20世紀(jì)的初葉

33.下面哪一種芭蕾最具融合性：（）

A.民間B.古典C.現(xiàn)代D.當(dāng)代

34.在西方，提出“純粹美”主張的是（）

A.克羅齊B.黑格爾C.康德D.馬克思

35.藝術(shù)家運(yùn)用特定的藝術(shù)語言和材料，將其審美意識物化為具體可感的

藝術(shù)形象或藝術(shù)情境，這屬于藝術(shù)創(chuàng)作過程中的（）

A.藝術(shù)表現(xiàn)B.藝術(shù)構(gòu)想C.藝術(shù)體驗(yàn)D.藝術(shù)欣賞

36.“規(guī)訓(xùn)形態(tài)”來自于下面哪一項(xiàng)：（）

A.康德的《規(guī)訓(xùn)與懲罰》B.?？碌摹兑?guī)訓(xùn)與懲罰》C.高爾基的《規(guī)訓(xùn)

與懲罰》D.赫爾岑的《規(guī)訓(xùn)與懲罰》

37.舞蹈中用腳打鼓來表達(dá)心聲的方式叫做（）。

A.打鼓B.踏鼓C.踏舞D.道具舞

38.丁舞除（）舞，都源于美洲各國和非洲。

A.斗牛B.牛仔C.桑巴

39.下列書籍中不屬于芭蕾形成初期就出版的舞蹈理論書籍的是（）

A.比尤爾的《對古今舞劇的看法》

B.梅涅斯特利耶的《根據(jù)戲劇的規(guī)則談?wù)摴沤裎鑴　?/p>

C.諾維爾的《舞蹈與舞劇書信集》

D.費(fèi)利耶的《舞譜：舞蹈記錄的藝術(shù)》

40.只有從舞蹈欣賞層面發(fā)展到（）層面，才能真正意識到舞蹈的價(jià)值。

A.舞蹈批評B.舞蹈繼承C.舞蹈創(chuàng)新D.舞蹈推廣

41.把審美認(rèn)識分為“懼，“怠”、"惑”三種境界的是（）

A.孔子B.莊子C.老子D.孟子

42.認(rèn)為藝術(shù)起源于人類情感表現(xiàn)和交流需要的意大利美學(xué)家是（）

A.席勒B.普列漢諾夫C.克羅齊D.弗雷澤

二、判斷題（18題）

43.舞蹈《金山戰(zhàn)鼓》描寫的是宋代的故事。（）

A.正確B.錯(cuò)誤

44.在拉丁舞中，必須評估每種舞蹈典型的胯部動(dòng)作。（）

A.正確B.錯(cuò)誤

45.美國的踢踏舞與愛爾蘭的踢踏舞是不同的。（）

A.正確B.錯(cuò)誤

46.舞劇《稻禾》的編導(dǎo)是左青。（）

A.正確B.錯(cuò)誤

47.朝鮮族舞蹈“農(nóng)樂舞”俗稱“長鼓舞”。（）

A.正確B.錯(cuò)誤

48.國際標(biāo)準(zhǔn)舞分為摩登舞和拉丁舞兩大類。()

A.正確B.錯(cuò)誤

49.紅磨坊的職業(yè)舞者每天的飲食都是有限定的。()

A.正確B.錯(cuò)誤

50.《撥頭》的主題是對自然生機(jī)靜謐的攫取。()

A.正確B.錯(cuò)誤

51.在思維、思想和形式三個(gè)方面定位不清，就會(huì)導(dǎo)致各類舞蹈走向混亂

狀態(tài)。()

A.正確B.錯(cuò)誤

52.《秦王點(diǎn)兵》是一個(gè)顯示了漢代宮廷狀態(tài)的、表現(xiàn)了儒家奮進(jìn)精神的

唐代舞蹈。()

A.正確B.錯(cuò)誤

53.《斯巴達(dá)克斯》和《愛情的傳說》均是格里戈洛維奇編導(dǎo)的。()

A.正確B.錯(cuò)誤

54.再生舞蹈屬于作品形態(tài)的舞蹈。()

A.正確B.錯(cuò)誤

55.僅通過動(dòng)作就可以欣賞到舞蹈的內(nèi)涵，不用考慮音樂、服裝等因素。

()

A.正確B.錯(cuò)誤

56.全身一體動(dòng)作是通過身體語言來言說舞蹈內(nèi)容的唯一方式。()

A.正確B.錯(cuò)誤

57.《海棠依舊》是講述兩個(gè)女人的一生。()

A.正確B.錯(cuò)誤

58.戴愛蓮是中國近現(xiàn)代舞蹈史.上第一位進(jìn)行個(gè)人舞蹈演出的舞蹈家。()

A.正確B.錯(cuò)誤

59.高蹺在晉代被稱為“踏蹺”，在宋代被稱為“喬人”。()

A.正確B.錯(cuò)誤

60.中國近現(xiàn)代舞蹈史上的第一支新秧歌隊(duì)是“魯藝”秧歌隊(duì)。()

A.正確B.錯(cuò)誤

參考答案

LD本題考查了藝術(shù)批評流派?！緫?yīng)試指導(dǎo)】接受批評模式強(qiáng)調(diào)從接受者

的角度研究藝術(shù)活動(dòng)，認(rèn)為觀眾、聽眾和讀者的接受過程才是藝術(shù)研究

的中心所在。這種模式突出了接受者在鑒賞藝術(shù)作品過程中的能動(dòng)性和

創(chuàng)造性，把對藝術(shù)作品的欣賞作為研究的重心。

2.C

3.A

4.A

5.A

6.B

7.C

8.A

9.B

10.D

ll.B

12.B

13.B

14.A

15.B

16.A

17.D

18.B

19.B

20.A美國當(dāng)代美學(xué)家蘇珊朗格以符號學(xué)研究美學(xué)，認(rèn)為藝術(shù)是人類情

感的符合形式的創(chuàng)造，藝術(shù)品就是人類情感的表現(xiàn)性形式。

21.A

22.C

23.D

24.C

25.A

26.A

27.A

28.A

29.A

30.B本題考查了視覺藝術(shù)的概念。【應(yīng)試指導(dǎo)】以對藝術(shù)作品的感知方

式為依據(jù)，可以將藝術(shù)分為聽覺藝術(shù)（音樂等）、視覺藝術(shù)（繪畫、雕塑等）

和視聽藝術(shù)（戲劇、影視等）。

31.B

32.A

33.D

34.C本題考查了藝術(shù)理論的相關(guān)知識?？档率堑聡軐W(xué)家，他認(rèn)為

“美”應(yīng)該具有不涉利害而愉快、不涉概念而有普遍性、無目的的合目的

性和來自“共同感”的必然性等四個(gè)特點(diǎn)，并據(jù)此提出了“純粹美”的概念。

35.A本題考查了藝術(shù)表現(xiàn)的概念?！緫?yīng)試指導(dǎo)】藝術(shù)表現(xiàn)指藝術(shù)創(chuàng)造者

選擇并運(yùn)用特定的藝術(shù)語言，將自己藝術(shù)構(gòu)思中已經(jīng)基本形成的藝術(shù)意

象最終呈現(xiàn)為物態(tài)的存在，使之成為具體可感的藝術(shù)形象或藝術(shù)情境的

過程。

36.B

37.B

38.A

39.C

40.A

41.B

42.C