世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史總結(jié)

〖設(shè)計(jì)萌芽以前〗主〖設(shè)計(jì)萌芽后至少分七個(gè)階段〗業(yè)化帶來的問題，企圖逃避現(xiàn)實(shí)，退隱到他們理性目的。他的設(shè)計(jì)理論具有強(qiáng)烈的##和社會(huì)而不是為少數(shù)人的活動(dòng)；二，設(shè)計(jì)工作必須歌德傳統(tǒng)，因此，在英國的影響下，這幾個(gè)國家哥特式風(fēng)格，與當(dāng)時(shí)流行的拉菲爾前派一脈戴依、杰西?金、格里那維合作，創(chuàng)造出一運(yùn)動(dòng)的重大發(fā)展和進(jìn)步，影響了下一代平面“工藝美術(shù)〞運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn)或先天不足是顯而易見的，它對(duì)于工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)似處:都是對(duì)維多利亞和其他過分裝飾風(fēng)格的反動(dòng)向自然的裝飾動(dòng)機(jī)；又同時(shí)受日本裝飾的影響。但二者又自然風(fēng)格；強(qiáng)調(diào)自然中不存在平面和直線，在裝飾“新藝術(shù)〞是由法國家具設(shè)計(jì)家薩穆爾?賓創(chuàng)立的“新藝術(shù)之家〞而產(chǎn)生的，評(píng)新藝術(shù)之家----是迷戀日本藝術(shù)的薩穆爾日本和中國家具的影響較大。但他不同于巴黎設(shè)計(jì)師的是關(guān)注于用不同的木※法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的陶瓷設(shè)計(jì)表為穆勒〕。法國的陶瓷設(shè)計(jì)受東方設(shè)計(jì)影響很大，表現(xiàn)為由薩穆爾賓等發(fā)起表為迪科、里諾伯〕。另外法國的陶瓷生產(chǎn)也分為官窯〔西維爾※法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的平面設(shè)計(jì)※比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)二十人小組----19世紀(jì)末一些設(shè)計(jì)家在毛斯的新藝術(shù)思想影響下，組成了二十具、室內(nèi)等設(shè)計(jì)。他支持新技術(shù)，肯定機(jī)械間他提出達(dá)到工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的最高目標(biāo)的三點(diǎn)格特點(diǎn)，不是機(jī)械復(fù)古，而是通過折衷處理仿時(shí)尚風(fēng)格。代表作有居里公園、圣家族教堂、象主義的作品，成為格拉斯哥風(fēng)格。其主要代主義前奏等多種風(fēng)格影響，是工藝美術(shù)時(shí)期是貝倫斯，他是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人〔德義的功能主義方向發(fā)展。對(duì)米斯?凡德羅和藝術(shù)平面設(shè)計(jì)發(fā)展迅速，最具影響的是捷克設(shè)計(jì)家風(fēng)格影響，采用黑白單線描繪方法，作品想象力強(qiáng)純的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而是包含廣泛〔爵士圖案〕反對(duì)古典主義的、自然〔特別是有機(jī)形態(tài)〕加以批評(píng)，它承認(rèn)工業(yè)化，不同于前兩次運(yùn)帶來明顯影響。這兩種不同風(fēng)格都具有“采影響的有布瓦列特、格雷、魯爾曼。魯爾曼德科和里諾伯，他們作品造型單純、典雅，切蒙、道姆兄弟等，拉里克的設(shè)計(jì)動(dòng)機(jī)來源于東進(jìn)入裝飾藝術(shù)的高潮，出現(xiàn)了克里夫、庫柏、里德化的人物等裝飾動(dòng)機(jī)。庫柏、里德都從事餐具，風(fēng)征有明顯的愛好，體現(xiàn)在諸多方面，比在法國壯風(fēng)格、形式與材料等方面進(jìn)行探索，而集中在德成就。設(shè)計(jì)上體現(xiàn)的現(xiàn)代主義內(nèi)容分為:##主義視空間，特別是整體設(shè)計(jì)的考慮。4、重視設(shè)計(jì)對(duì)對(duì)現(xiàn)代主義思想體系形成貢獻(xiàn)最大的人物有科布裝飾藝術(shù)的公開對(duì)抗。薩瓦公寓是奠定他現(xiàn)和##化的同時(shí)探索更具有人文色彩、更重視人格形成鮮明的對(duì)照。作品輕松、流暢，喜用計(jì)具有多層面的意義。他的設(shè)計(jì)理論包括信理論〔表現(xiàn)主義可以屈從基本的功能要求〕大樓也極具特點(diǎn)。另外俄國的紀(jì)錄電影作為構(gòu)布西耶的理想主義規(guī)劃相似，提出了放射性非對(duì)稱性的研究與運(yùn)用。4、反復(fù)運(yùn)用縱橫幾何迪索、柏林時(shí)期〔格羅佩斯、邁耶、米斯〕三個(gè)與美國以改形設(shè)計(jì)為中心的設(shè)計(jì)體系形成對(duì)立際主義風(fēng)格，形式主義加大，商業(yè)味道濃重，理在建筑上他提倡采用新結(jié)構(gòu)、新材料為功能服務(wù),調(diào)的、無特點(diǎn)的作品。一戰(zhàn)對(duì)他的影響很大,對(duì)機(jī)合，強(qiáng)調(diào)工藝、技術(shù)和藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。他一生肌理與平面、立體形式。但他往往將##和科學(xué)混為歐洲設(shè)計(jì)相比，美國設(shè)計(jì)往往時(shí)間短、效率高，于市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。從設(shè)計(jì)實(shí)用性來說，比歐洲同行發(fā)職業(yè)化。美國工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人有提格、羅維和電冰箱奠定了現(xiàn)代電冰箱的基本造型。30年代在設(shè)計(jì)交通工具時(shí)引入了流線型是由通用汽車公司的總裁斯隆和設(shè)計(jì)師厄爾于20世紀(jì)30年代提出的汽車設(shè)計(jì)新種積極因素，包括技術(shù)的、心理的、人體工征背道而馳的新產(chǎn)品。主要在產(chǎn)品、服裝、出。英國“波普〞設(shè)計(jì)主要強(qiáng)調(diào)圖案裝飾，格，代表有穆多什和特倫斯?科蘭的“哈比主義設(shè)計(jì)具有形式簡(jiǎn)單、反裝飾性、強(qiáng)調(diào)功義具有強(qiáng)烈的社會(huì)主義和##主義色彩，是人體工程學(xué)的中心是解決人機(jī)之間關(guān)系的問題，其中包括:人體工程學(xué)的目的是以下兩個(gè)方面:下幾個(gè)階段的發(fā)展:進(jìn)入了技術(shù)革命階段，這個(gè)時(shí)期主要的特征是能研究的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到如何在工作程序和工作方法上業(yè)、通訊業(yè)和運(yùn)輸業(yè)，為提高這些范疇的效率、具有的##性、大眾性、工業(yè)化。其薄弱的思想主義。采用傳統(tǒng)風(fēng)格為動(dòng)機(jī)，往往半現(xiàn)代主熱諷古典主義無明顯區(qū)別，只是裝飾細(xì)節(jié)更的后現(xiàn)代原則，認(rèn)為設(shè)計(jì)家應(yīng)將當(dāng)前的各種活潑、折中特點(diǎn)，也沒有其他后現(xiàn)代主義花哨、國家藝術(shù)博物館圣斯布里廳是后現(xiàn)代主義建筑的重要協(xié)調(diào)特點(diǎn)非常重視。代表作意大利廣場(chǎng)、雙藝術(shù)博物館等。斯特林:英國杰出的后現(xiàn)代主義設(shè)館。羅伯遜:美國弗吉尼亞大學(xué)建筑學(xué)院院長(zhǎng)，后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上的影響沒有建筑設(shè)減少主義風(fēng)格、建筑風(fēng)格、微建筑風(fēng)格、微征。2、高品味的。不是強(qiáng)調(diào)##化的現(xiàn)代主前后已唄哲學(xué)家賈奎斯.德里達(dá)提出。他的性化特點(diǎn)。重要的代表人物有弗蘭克?蓋里、艾的方式，即把完整的現(xiàn)代主義、結(jié)構(gòu)主義建筑整潮。作為對(duì)于國際主義、現(xiàn)代主義平面風(fēng)格的義的重新研究和發(fā)展。被稱為“新現(xiàn)代主義〞或“持現(xiàn)代主義的傳統(tǒng)，根據(jù)新的需要給現(xiàn)代主義加入際主義設(shè)計(jì)的一些理性的、次序的、功能性的特現(xiàn)代主義在平面設(shè)計(jì)上的影響特點(diǎn)之一就是新包豪第一任校長(zhǎng)是重要平面設(shè)計(jì)師