初中古詩鑒賞

初中古詩鑒賞

-望岳

杜甫

岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。

蕩胸生層云，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

杜甫《望岳》詩，共有三首，分詠東岳（泰山）、南岳（衡山）、西岳（華山）。這一首是

望東岳泰山。開元二十四年（736）,二十四歲的詩人開始過一種“裘馬清狂”的漫游生活。

此詩即寫于北游齊、趙（今河南、河北、山東等地）時(shí)，是現(xiàn)存杜詩中年代最早的一首，字

里行間洋溢著青年杜甫那種蓬蓬勃勃的朝氣。

全詩沒有一個(gè)“望”字，但句句寫向岳而望。距離是自遠(yuǎn)而近，時(shí)間是從朝至暮，并由

望岳懸想將來的登岳。

首句“岱宗夫如何？”寫乍一望見泰山時(shí)，高興得不知怎樣形容才好的那種揣摹勁和驚

嘆仰慕之情，非常傳神。岱是泰山的別名，因居五岳之首，故尊為岱宗?！胺蛉绾巍保褪堑?/p>

底怎么樣呢？“夫”字在古文中通常是用于句首的虛字，這里把它融入詩句中，是個(gè)新創(chuàng)，

很別致。這個(gè)“夫”字，雖無實(shí)在意義，卻少它不得，所謂“傳神寫照，正在阿堵中”。

“齊魯青未了”，是經(jīng)過一番揣摹后得出的答案，真是驚人之句。它既不是抽象地說泰

山高，也不是象謝靈運(yùn)《泰山吟》那樣用“崔翠刺云天”這類一般化的語言來形容，而是別

出心裁地寫出自己的體驗(yàn)——在古代齊魯兩大國(guó)的國(guó)境外還能望見遠(yuǎn)遠(yuǎn)橫亙?cè)谀抢锏奶┥剑?/p>

以距離之遠(yuǎn)來烘托出泰山之高。泰山之南為魯，泰山之北為齊，所以這一句描寫出地理特點(diǎn)，

寫其他山岳時(shí)不能挪用。明代莫如忠《登東郡望岳樓》詩說：“齊魯?shù)浇袂辔戳耍}詩誰繼

杜陵人？”他特別提出這句詩，并認(rèn)為無人能繼，是有道理的。

“造化鐘神秀，陰陽割昏曉”兩句，寫近望中所見泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象，

是上句“青未了”的注腳?！扮姟弊郑瑢⒋笞匀粚懙糜星?。山前向日的一面為“陽”，山后背

日的一面為“陰”，由于山高，天色的一昏一曉判割于山的陰、陽面，所以說“割昏曉“割”

本是個(gè)普通字，但用在這里，確是“奇險(xiǎn)”。由此可見，詩人杜甫那種“語不驚人死不休”

的創(chuàng)作作風(fēng)，在他的青年時(shí)期就已養(yǎng)成。

“蕩胸生層云，決眥入歸鳥”兩句，是寫細(xì)望。見山中云氣層出不窮，故心胸亦為之蕩

漾；因長(zhǎng)時(shí)間目不轉(zhuǎn)睛地望著，故感到眼眶有似決裂?！皻w鳥”是投林還巢的鳥，可知時(shí)已

薄暮，詩人還在望。不言而喻，其中蘊(yùn)藏著詩人對(duì)祖國(guó)河山的熱愛。

“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，這最后兩句，寫由望岳而產(chǎn)生的登岳的意愿?！皶?huì)當(dāng)”是

唐人口語，意即“一定要”。如王勃《春思賦》：“會(huì)當(dāng)一舉絕風(fēng)塵，翠蓋朱軒臨上春.”有時(shí)

單用一個(gè)“會(huì)”字，如孫光憲《北夢(mèng)瑣言》：“他日會(huì)殺此豎子！”即杜詩中亦往往有單用者，

如“此生那老蜀，不死會(huì)歸秦！”（《奉送嚴(yán)公入朝》）如果把“會(huì)當(dāng)”解作“應(yīng)當(dāng)”，便欠準(zhǔn)

確，神氣索然。從這兩句富有啟發(fā)性和象征意義的詩中，可以看到詩人杜甫不怕困難、敢于

攀登絕頂、俯視一切的雄心和氣概。這正是杜甫能夠成為一個(gè)偉大詩人的關(guān)鍵所在，也是一

切有所作為的人們所不可缺少的。這就是為什么這兩句詩千百年來一直為人們所傳誦，而至

今仍能引起我們強(qiáng)烈共鳴的原因。清代浦起龍認(rèn)為杜詩“當(dāng)以是為首”，并說“杜子心胸氣

魄，于斯可觀。取為壓卷，屹然作鎮(zhèn)?！保ā蹲x杜心解》）也正是從這兩句詩的象征意義著眼的。

這和杜甫在政治上“自比稷與契”，在創(chuàng)作上“氣廉J屈賈壘，目短曹劉墻”，正是一致的。此

詩被后人譽(yù)為“絕唱”，并刻石為碑，立在山麓。無疑，它將與泰山同垂不朽。

二春望

杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

1.詩的前四句都統(tǒng)領(lǐng)在一個(gè)“望”字中，詩人的視野由遠(yuǎn)及近，由大到小，由山河草木到花

鳥。

2.這首詩的主旨是什么？

抒發(fā)詩人憂國(guó)思家的痛苦心情（熱愛國(guó)家、眷念家人的美好情操）。

3.請(qǐng)?bào)w會(huì)“城春草木深”中“深”的妙處。

“草木深”表面是寫春天來臨，草木繁茂，實(shí)際是寫都城淪陷，草盛人稀，荒涼蕭條的社會(huì)

現(xiàn)狀。一個(gè)“深”字，令人滿目凄然。詩人在此明為寫景，實(shí)為抒感，寄情于物，托感于景。

為全詩創(chuàng)造了氣氛。

4.怎樣理解“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”？

“感時(shí)”和“恨別”是詩的核心內(nèi)容?；B本來可以帶給人歡樂，但因自己憂時(shí)恨別，現(xiàn)在

見了鮮花反而落淚，聽見鳥鳴反而心驚。觸景生情，一則移情于物，蘊(yùn)含豐富。

5.怎樣理解“烽火連三月，家書抵萬金”？

“烽火連三月”緊承“感時(shí)花濺淚”，“家書抵萬金”緊承“恨別鳥驚心”?！斑B三月”，見

出戰(zhàn)禍之長(zhǎng)；“家書抵萬金”，極言難得，寫出了消息隔絕久盼音訊不至?xí)r的急切心情。

6.請(qǐng)展開想像，描述“白頭搔更短，渾欲不勝簪”所展現(xiàn)的畫面，并揭示詩句的含義。

烽火遍地，家信不通，眼望京城的頹敗景象，思念遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的妻小，郁結(jié)在心頭的苦痛

無法排解，只好以手搔頭，這一抓撓，卻又徒增發(fā)短衰老之嘆。

這句詩，在國(guó)破家亡，離亂傷痛之外，又嘆息衰老，則更增一層悲哀。

三泊秦淮

杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。

1.請(qǐng)?bào)w會(huì)“煙籠寒水月籠沙”中“籠”和“寒”的妙處。

兩個(gè)“籠”字把煙、水、月、沙四者和諧地溶合在一起，繪成一幅朦朧冷寂的極淡雅的水邊

夜色圖。

一個(gè)“寒”字，不但讓人想到時(shí)值深秋或冬季，而且在心頭掠過一絲寒意。

2.真正“不知亡國(guó)恨”的是什么人？全詩表現(xiàn)了詩人怎樣的感情？

后兩句表面上指責(zé)歌女，其實(shí)是一種曲筆，真正不知亡國(guó)恨的是那座中的欣賞者一一封建貴

族、官僚、豪紳。

這首詩借陳后主的荒淫亡國(guó)諷喻晚唐統(tǒng)治者，含蓄地表達(dá)了詩人對(duì)歷史的深刻思考，對(duì)現(xiàn)實(shí)

的深切憂思。

3.如何理解“隔江”二字？

“隔江”二字，承上“亡國(guó)恨”的故事而來，指當(dāng)年隋兵陳師江北，一江之隔的南朝小朝廷

危在旦夕，而陳后主依然沉湎聲色。

四過零丁洋

【南宋】文天祥

辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈落落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青。

1.請(qǐng)?bào)w會(huì)“山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍”的妙處。

頷聯(lián)運(yùn)用來兩個(gè)形象的比喻描寫國(guó)家和個(gè)人的命運(yùn)。用“風(fēng)飄絮”來比喻國(guó)家無可挽回的敗

局，''雨打萍"則是文天祥一生浮沉的政治生涯的寫照。

2.請(qǐng)?bào)w會(huì)“惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁”的妙處。

頸聯(lián)利用來兩個(gè)帶有感情色彩的地名來抒寫憂慮不安的心情，極為巧妙新奇。運(yùn)用了雙關(guān),

具體描述了在抗元戰(zhàn)爭(zhēng)中艱苦難忘的經(jīng)歷。

3.這首詩的主旨是什么？

文天祥在這首詩中慨嘆抗元事業(yè)的失敗，表達(dá)了寧死不屈的堅(jiān)強(qiáng)決心。

五送杜少府之任蜀州

城闕輔三春，風(fēng)煙望五津。與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。無為在岐路，兒女共沾巾。

1.作者與楊炯、盧照鄰、駱賓王合稱“初唐四杰

2.請(qǐng)?bào)w會(huì)首聯(lián)的妙處。

首聯(lián)點(diǎn)明送別之地和友人的赴任之所，并勾勒出兩處的地理形勢(shì)：三秦大地拱衛(wèi)著雄偉的京

城，從這兒遙望風(fēng)煙迷蒙的岷江五大渡口。一個(gè)望“字”，將相隔千里的京城與蜀川聯(lián)系起

來?！帮L(fēng)煙望五津”即“望風(fēng)煙五津”，用“五津”代蜀川，前加“風(fēng)煙”二字，更顯上任路

途的艱險(xiǎn)，微露傷感之意。

3.為什么“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”會(huì)成為千古名句？

頸聯(lián)以理性的議論展現(xiàn)友情和別情的新境界。詩人設(shè)想別后：只要我們心意相通，即使遠(yuǎn)隔

天涯，也猶如近在咫尺。這與一般的送別詩情調(diào)不同，含義極為深刻，既表現(xiàn)了詩人樂觀寬

廣的胸襟和對(duì)友人的真摯情誼，也道出了誠(chéng)摯的友誼可以超越時(shí)空界限的哲理，給人以莫大

的安慰和鼓舞，因而成為膾炙人口的千古名句。

4.感悟詩人的情懷，說說這首詩為什么在古代送別詩中是別具一格的。

贈(zèng)別詩大多是根據(jù)各自得特點(diǎn)和所處的環(huán)境，描寫人物“黯然銷魂”的心理狀態(tài)，情調(diào)很感

傷。但王勃的這首詩一反其道，另辟蹊徑，不作悲酸語，全無世俗態(tài)，字里行間體現(xiàn)出積極

樂觀的人生態(tài)度。

六己亥雜詩

龔自珍

浩蕩離愁白日斜，吟鞭東指即天涯。

落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。

1.請(qǐng)理解“白日斜”的作用？

“白日斜”交待時(shí)間。抬頭看天，已是夕陽西下，黃昏將至，更添一種日暮途窮的感覺，表

現(xiàn)了詩人胸中的憂慮、怨恨以及失落感。

2.“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花”好在哪里？試作分析。

這兩句以新奇的比喻表現(xiàn)自己的理想和信念。在腐朽的官場(chǎng)里，龔自珍是一朵孤花，可惜這

朵花開得不是時(shí)候。如今詩人辭官離京了，好比落花離開枝頭。然而落花的生命并未終結(jié)，

而是獲得了新生。它化作春天的泥土，為培育新一代的鮮花發(fā)揮作用?！奥浼t不是無情物”,

移情于物，已是勝人一籌；“化作春泥更護(hù)花”，則是新生命的贊歌，表達(dá)了詩人對(duì)理想和信

念的執(zhí)著追求。

七錢塘湖春行

白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

1.這首詩描寫了西湖早春景色，詩中哪些字是緊扣“早”字來寫的？

初新漸淺幾處才

2.“兒處”為什么不是“處處”，“誰家”為什么不是“家家”？

因?yàn)槭窃绱?，并不是處處有黃鶯，家家有春燕，只是零零落落的幾處或幾家有這些念春

的使者。

3.這首詩抒發(fā)了詩人怎樣的思想感情？

這首詩抒發(fā)了詩人對(duì)錢塘湖早春美景的喜愛之情。

4.請(qǐng)?bào)w會(huì)“爭(zhēng)”和“啄”的妙處。

一個(gè)“爭(zhēng)”字，讓人感到春光的難得與寶貴。一個(gè)“啄”字，寫出了燕子那忙碌而興奮的神

情，似乎把小燕子也寫活了。這兩個(gè)字著意描繪出鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)，從而使得全詩洋溢著春

的活力與生機(jī)。

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推薦八登飛來峰

王安石

飛來山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層。

1.這首詩抒發(fā)了詩人怎樣的思想感情？

這首詩抒發(fā)了詩人為實(shí)現(xiàn)自己的政治抱負(fù)而勇往直前、無所畏懼的進(jìn)取精神。

2.這首詩善于運(yùn)用象征和比喻的手法，

“雞鳴見日升”既是寫雞鳴日出的燦爛圖景，也是詩人美好前程的象征。

“浮云”二字，既是實(shí)寫，也是比喻當(dāng)時(shí)的保守勢(shì)力。

“最高層”字面上指千尋塔的最高層，實(shí)則暗喻政治上的最高決策層。

“日”是帝王的象征。

3.“不畏浮云遮望眼，只緣身在最高層”與蘇軾“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”一脈

相承，試比較這兩句詩的異同。

兩句詩表現(xiàn)技法極為相似，兩者都用比喻闡釋深刻的哲理。

王詩就肯定方面而言，比喻掌握了正確的觀點(diǎn)的方法，認(rèn)識(shí)達(dá)到了一定的高度，就能透過現(xiàn)

象看到本質(zhì)，就不會(huì)被事物的假象迷惑。而蘇詩是就否定方面而言的，比喻人們之所以被事

物的假象所迷惑，是因?yàn)闆]有全面、客觀、正確地觀察事物，認(rèn)識(shí)事物。

九雁門太守行

李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。

1.這首詩的主題是什么？

這首詩既描寫了唐朝將士浴血奮戰(zhàn)、視死如歸的英雄氣概，又表現(xiàn)了詩人渴望建立功業(yè)的愛

國(guó)思想。

2.此詩以時(shí)間為序，前四句寫日落前的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，后四句寫夜間襲擊敵人的情景。

3.詩中的“黑云壓城城欲摧”隱喻敵人勢(shì)力的強(qiáng)大與猖狂，又以“中光向日金鱗開”隱喻

將士的英勇不屈。

4.詩人在詩中借軍中將士的口吻，表達(dá)自己忠君愛國(guó)的心愿的詩句是“報(bào)君黃金臺(tái)上意，

提攜玉龍為君死

5.對(duì)“黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開”，據(jù)說王安石曾批評(píng)說：“方黑云壓城，豈有向日

之甲光？”你對(duì)這兩句詩有何理解？

其實(shí)詩中的黑云和日光是詩人用來造境造意的想象之詞，不一定是實(shí)寫。再說，從云縫中射

出一縷陽光也不是不可能的。

6.理解“角聲滿天秋色里，塞土燕脂凝夜紫”的妙處。

這兩句詩把激戰(zhàn)中的邊塞風(fēng)光寫得很壯美。嗚咽的角聲，紫紅的秋色，創(chuàng)造出一種蒼涼、悲

壯的氣氛。

7.請(qǐng)?bào)w會(huì)“半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起”中“易水”的作用。

“易水”二字既點(diǎn)明了交戰(zhàn)的地點(diǎn)，使人聯(lián)想到戰(zhàn)國(guó)時(shí)刺客荊軻的《易水歌》：“風(fēng)蕭蕭兮易

水寒，壯士一去兮不復(fù)還！”暗示了將士們具有那種壯懷激烈的豪情。

8.這首詩用濃墨重彩描繪戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，構(gòu)成了奇特的意境，請(qǐng)結(jié)合具體詞語分析。

在“黑云”“夜紫”的背景下，點(diǎn)染以“金鱗”“燕脂”“紅旗”“黃金臺(tái)”“玉龍”，畫面色彩

斑瀾。用以描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)，顯得奇異詭謫。

酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)

劉禹錫

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。

1.這首詩抒發(fā)了詩人怎樣的思想感情?

詩中曲折地表達(dá)了詩人遭受政敵打擊，長(zhǎng)期遠(yuǎn)貶異地的憤慨不平的心情。

2.“懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人”用兩個(gè)典故表達(dá)歸京之后怎樣的感受？

“聞笛賦”表現(xiàn)對(duì)許多已經(jīng)去世舊友的懷念?！盃€柯人”說明自己貶謫時(shí)間太久，此番回來

恍如隔世，覺得人事全非，不再是舊時(shí)光景了。

3.全詩的情感基調(diào)有一個(gè)根本的轉(zhuǎn)變，哪一句體現(xiàn)了這一轉(zhuǎn)變？（C）

A.巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。

B.懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

C.沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。

D.今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。

4.“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”是傳頌千古的名句，它表達(dá)了作者在困境中的怎樣

一種心態(tài)？蘊(yùn)含了怎樣的哲理？

詩人以“沉舟”“病樹”自比，固然感到憂傷，卻又相當(dāng)達(dá)觀。劉禹錫不幸被貶二十三年，

如今已是垂暮之年。但展望未來，沉舟的旁邊千帆過往，病樹前面萬木向榮。詩人對(duì)世事的

變遷和仕宦的沉浮，表現(xiàn)出豁達(dá)的胸懷。

哲理是：沒落的事物，就由它沒落吧；新生的事物，依然要按著自己的規(guī)律發(fā)展下去。

二無題

李商隱

相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

1.理解“東風(fēng)無力百花殘”的妙處。

“無力”和“殘”緊扣暮春時(shí)節(jié)的景物特點(diǎn)，演染了當(dāng)時(shí)別離的氣氛，情景交融，使人有凄

楚的感覺。

2.“相見時(shí)難別亦難”，“難”在哪些方面？

“相見時(shí)難”的“難”，指困難；“別亦難”的“難”指難受。

3.“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”一句，以象征手法描寫至死不渝的愛情，語言巧妙

多姿，最為精彩感人，因而古今傳誦。現(xiàn)在，我們往往給這一詩句賦予了新的內(nèi)涵，請(qǐng)說說

你的理解。

表現(xiàn)對(duì)理想的執(zhí)著追求。

4.理解“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”的妙處。

這兩句設(shè)想對(duì)方傷感久別的種種情景。古人說：“女為悅己者容?！惫试娙宿D(zhuǎn)寫對(duì)方即從曉妝

對(duì)鏡落筆?！暗钤启W改”，是對(duì)青春年華的逝去表示憂慮。一個(gè)“改”字，見出別離之久，

相思之苦。當(dāng)詩人夜晚獨(dú)對(duì)熒熒燭淚之時(shí)，所愛的人也許正在凄清的月光下跳躅苦吟吧，“應(yīng)

覺月光寒”，忖度對(duì)方的處境和感受，可謂一往深情。

三漁家傲

范仲淹

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意.四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚！

上片寫景，下片抒情，本是詞中常見的結(jié)構(gòu)方式，這首也是如此。寫景圍繞“異”字著筆，

勾勒出一副充滿肅殺之氣的塞下秋景；抒情重在揭示孤城將士?jī)?nèi)心的苦悶，那種壯志未酬、

有家難歸的抑郁情懷。寫景與抒情的完美結(jié)合，表現(xiàn)出一種蒼涼悲壯的風(fēng)格。

1.這首詞抒發(fā)了詩人怎樣的思想感情？

詞中描繪邊地奇異的秋景，表現(xiàn)作者慨嘆功業(yè)未立和戍邊將士思念家鄉(xiāng)的復(fù)雜心情。

2.描述“四面邊聲連角起。千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”所展現(xiàn)的畫面，并揭示詩句的含義。

傍晚時(shí)分，四面?zhèn)鱽肀苯赜械穆曧懀c軍中的號(hào)角聲交織在一起：在層巒疊峰之中，只見

烽煙直上，夕陽殘照，襯出一座早早閉門的孤城。

詞人筆下的西北邊境的秋景，多么悲涼奇異；而從“孤城閉”三字中，也隱隱透出當(dāng)時(shí)軍事

態(tài)勢(shì)的嚴(yán)重。

3.理解“衡陽雁去無留意”的妙處。

連南飛的大雁都毫無留戀之意，何況是離鄉(xiāng)戍邊的將士？借景抒情，情景交融。

四天凈沙秋思

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

1.描述“枯藤老樹昏鴉”所展現(xiàn)的畫面，并揭示詩句的含義。

幾根枯藤纏繞著幾顆凋零了黃葉的禿樹，在秋風(fēng)蕭蕭中瑟瑟地顫抖，天空中點(diǎn)點(diǎn)寒鴉，聲聲

哀鳴。

寫出了一片蕭颯悲涼的秋景，造成一種凄清衰頹的氛圍，烘托出作者內(nèi)心的悲戚?；桫f尚能

有老樹可歸，而游子卻漂泊無著，有家難歸，其間該是何等的悲苦與無奈?。?/p>

2.“小橋流水人家”是恬靜明麗的景物，在境界上似乎與上下句所描寫的景物截然不同，作

者這樣安排達(dá)到了怎樣的效果，請(qǐng)結(jié)合小令作簡(jiǎn)要分析。

眼前呈現(xiàn)一座小橋，潺潺的流水，還有炊煙裊裊的農(nóng)家小院。

這種有人家安居其間的田園小景是那樣幽靜而甜蜜，安逸而閑致。這一切，不能不令浪跡天

涯的游子想起自己家鄉(xiāng)的小橋、流水和親人。在這里，以樂景寫哀情，令人倍感凄涼，烘托

出淪落他鄉(xiāng)的游子那內(nèi)心彷徨無助的客子之悲。

3.描述“古道西風(fēng)瘦馬”所展現(xiàn)的畫面，并揭示詩句的含義。

在蕭瑟的秋風(fēng)中，在寂寞的古道上，飽嘗鄉(xiāng)愁的游子卻騎著一匹延滯歸期的瘦馬，在沉沉的

暮色中向著遠(yuǎn)方踽踽而行。

此時(shí)此刻、此情此景，漂泊他鄉(xiāng)的游子面對(duì)如此蕭瑟凄涼的景象，怎能不悲從中來，怎能不

撕心裂肺，怎能不柔腸寸斷！一顆漂泊羈旅的游子心在秋風(fēng)中鮮血淋淋……

五夜雨寄北

李商隱

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

1.詩中兩次提到“巴山夜雨”，你分別怎樣理解？這樣寫有什么好處？

第一次的“巴山夜雨”借凄涼的秋夜雨景書寫客愁旅況。詩人因歸期難料，秋夜聽雨，倍感

孤寂凄涼。第二次的“巴山夜雨”寫想像中他日兩人同在長(zhǎng)安共話巴山夜雨時(shí)的情景，表

現(xiàn)了今日彼此相思之意。

這樣寫使詩境于回環(huán)映照中更增情韻，融凄清與溫煦、黯然與神往、寂寥與慰藉為一體。

2.后兩句表現(xiàn)了詩人的愿望，詩人想象出什么樣的情景？表達(dá)了怎樣的感情？

后兩句遙想異日重逢，西窗剪燭，重話巴山夜雨情景，表現(xiàn)了今日彼此相思之意。

3.成語“剪燭西窗”源自本詩，結(jié)合詩歌內(nèi)容，說說你對(duì)這一成語的理解。

原指與妻子團(tuán)聚，秉燭長(zhǎng)談離別之情。后泛指與親友相逢敘舊。

-關(guān)雎

關(guān)關(guān)雎鳩，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。

參差薦菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

參差苓菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差苓菜，左右金之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

1.用簡(jiǎn)潔的語言概括這首詩敘述的內(nèi)容。

詩中寫一個(gè)男子思慕著一位美麗賢淑的少女，由于愛戀的深切，這位少女的形象反復(fù)在他腦

中出現(xiàn)，使他不安，使他難以忘卻。他幻想著終有一天，能與這位少女結(jié)為永好，成為夫婦,

過上和諧美滿的幸福生活。

2.生動(dòng)形象地表現(xiàn)出男子對(duì)心中姑娘思念之深，追求不到而痛苦難眠的樣子的詩句是：求之

不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。

3.請(qǐng)談?wù)劇瓣P(guān)關(guān)雎鳩，在河之州”的妙處。

全詩以灘頭水畔的一對(duì)雎鳩鳥的叫聲起興，然后寫出自己的一片情思。古代傳說雎鳩雌雄相

和而鳴，形影不離象征愛情。一個(gè)青年小伙兒，見到河洲上一對(duì)水鳥的相親相愛，聽到它們

一唱一和的鳴叫，自然會(huì)引起他的無限情思，向往著那位美麗賢淑的好姑娘，能夠成為自己

理想的配偶。

這種含蓄委婉又生動(dòng)形象的藝術(shù)手法使全詩產(chǎn)生了意味深長(zhǎng)、回味無窮的藝術(shù)魅力。

4.體會(huì)“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”的妙處。

“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”，是寫他相思之苦，己到了長(zhǎng)夜不眠的程度。悠，長(zhǎng)，形容其夜長(zhǎng)

不寐時(shí)綿綿不斷的憂思。這里把兩“悠”字，雙雙以感嘆語氣出之，著意加重了感情色彩，

把長(zhǎng)夜無眠、思緒萬千以至難耐的相思之苦，都深深地表現(xiàn)了出來。

5.賞析“流”的妙處。

“流”字用得極妙，極寫少女順著水流忽而側(cè)身向左，忽而側(cè)身向右的去采摘芳菜的忙碌和

姿態(tài)的優(yōu)美，使全篇充滿了動(dòng)感和生機(jī)。

6.如何理解詩的最后兩小節(jié)？

四、五章，突然出現(xiàn)了“琴瑟友之”“鐘鼓樂之”的歡快、熱鬧的場(chǎng)面，是這位害相思之苦

的男子對(duì)未來的設(shè)想，是他寤寐求其實(shí)現(xiàn)的愿望。“琴瑟友之”，“友”，親密相愛；以彈琴奏

瑟，喻其相會(huì)相處時(shí)的諧和愉快。“鐘鼓樂之”，則是結(jié)婚時(shí)的熱鬧場(chǎng)面。這幻想當(dāng)然并非現(xiàn)

實(shí)，但幻由情生。

7.《關(guān)雎》巧妙地運(yùn)用了重章疊句、一詠三嘆的形式，有何作用？

各章結(jié)構(gòu)大致相同，內(nèi)容遞進(jìn)，起到加重感情，增強(qiáng)節(jié)奏感的藝術(shù)效果。

二兼葭

兼葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方！溯澗從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。

兼葭凄凄，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯澗從之，道阻且躋，溯游從之，宛在水中填。

兼葭凄凄，白露未己。所謂伊人，在水之浚。溯澗從之，道阻且右，溯游從之，宛在水中扯。

1.這首詩表現(xiàn)了怎樣的思想感情？

這首詩，描寫了一個(gè)熱戀者對(duì)意中人的急切追求和可望而不可即的惆悵失望之情。

2.用自己的語言描述“兼葭蒼蒼，白露為霜”所表現(xiàn)的畫面，并體會(huì)其作用。

那生長(zhǎng)在河邊的茂密蘆葦，顏色蒼青，那晶瑩透亮的露水珠己凝結(jié)成白刷刷的濃霜，那微微

的秋風(fēng)送著襲人的涼意，那茫茫的秋水泛起浸人的寒氣。

這兩句描繪所見景物的詩句，不但是起興，以引起正文，而且是詩中的有機(jī)組成部分。這點(diǎn)

明季節(jié)的景物描寫，既烘托深秋空寂悲涼的氣氛作用，又流露了主人公悵然若失凄婉的感情。

3.描寫蘆葦，首章用“蒼蒼”，次章用“凄凄”，末章用“采采”，這三個(gè)詞語有何作用？

寫出蘆葦?shù)念伾缮n青至凄青到泛白，把深秋凄涼的氣氛渲染得越來越濃，烘托出詩人當(dāng)時(shí)

所在的環(huán)境十分清冷，心境十分寂寞。

4.描寫白露“為霜”、“未晞”、“未已”的變換，這三個(gè)詞語有何作用？

這三個(gè)詞語描繪出朝露成霜而又融為秋水的漸變情狀與過程，形象地表現(xiàn)了時(shí)間發(fā)展的軌

跡，說明詩人天剛放亮就來到河濱，直呆到太陽東升。試想，他獨(dú)自一人久久徘徊在清冷索

寞的曠野，面對(duì)茫茫秋水，等人不見，尋人不著，其心情該是何等焦急和惆悵！

三浣溪沙［北宋］晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。夕陽西下幾時(shí)回？

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。小園香徑獨(dú)徘徊。

1.這首詞表現(xiàn)了怎樣的思想感情？

這首詞抒寫對(duì)人事變遷、聚散無定的惆悵和對(duì)春意衰殘、時(shí)光流逝的悼念。

2.如何理解“一曲新詞酒一杯”？

只身一人，新詞“一曲”，清酒“一杯”，自吟自飲，借酒消愁愁更愁，孤單冷寂的情景，可

感可見。

3.如何理解“夕陽西下幾時(shí)回”？

詞人從人事的變遷，想到流光的易逝，不禁發(fā)出了“夕陽西下幾時(shí)回”的慨嘆。這西下的夕

陽，既是寫景，也是詞人心情的反映。于是借景抒情；形象生動(dòng)地傾吐了滿腔的沉郁，抒發(fā)

了不盡的幽思；同時(shí)也暗含了但愿美好希望重現(xiàn)的微妙情懷。

4.“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來”含有怎樣的哲理？

一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但在消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生

活不會(huì)因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，它

只是“彳以曾相識(shí)”罷了。

5.體會(huì)“獨(dú)徘徊”的含義。

詩人在花間小路上沉默無語，獨(dú)自徘徊，完全沉浸在往事的回憶與思念之中?！芭腔病狈从?/p>

心緒的彷徨不寧?！蔼?dú)”字更道出了孤寂之深，傷感之重。

四相見歡［南唐］李煜

無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。

1.全詞表現(xiàn)了詞人怎樣的感情？

失國(guó)之痛和去國(guó)之思。

2.描述“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”所表現(xiàn)的意境。

仰視天空，缺月如鉤，那如鉤的殘?jiān)陆?jīng)歷了無數(shù)次的陰晴圓缺，見證了人世間多少悲歡離合,

今夜又怎能不勾起人的離愁別恨呢？俯視庭院，茂密的梧桐葉已被無情的秋風(fēng)掃蕩殆盡，只

剩下光禿禿的樹干和幾片殘葉在秋風(fēng)中瑟縮，怎能不產(chǎn)生“寂寞”之情？然而“寂寞”的又

何止是梧桐？

3.簡(jiǎn)述“月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”的作用。

缺月、梧桐、深院、清秋，這一切無不渲染出一份凄涼的境界，反映出詞人內(nèi)心的孤寂之情。

4.請(qǐng)?bào)w會(huì)“寂寞梧桐深院鎖清秋”一句中的“鎖”字的妙處。

即使是凄慘秋色，也要被“鎖”于這高墻深院之中，然而“鎖”住的又何止是這滿院秋色？

落魄的人，孤寂的心，思鄉(xiāng)的情，亡國(guó)得恨，都被這高墻深院禁錮起來。

5.請(qǐng)?bào)w會(huì)“剪不斷，理還亂，是離愁”的妙處。

用“絲”來比喻“離愁”，別有一番新意。然而絲長(zhǎng)可以剪斷，絲亂可以整理，而那千絲萬

縷的“離愁”卻是“剪不斷，理還亂”。榮華富貴已成過眼煙云，故國(guó)家園不堪回首，帝王

江山亦毀于一旦。閱歷了人間冷暖、世態(tài)炎涼，經(jīng)受了國(guó)破家亡的痛苦折磨，這諸多的愁苦

悲恨哽咽于詞人的心頭難以排遣。

6.請(qǐng)?bào)w會(huì)“別是一番滋味在心頭”中“別是"二字的妙處。

昔日唯我獨(dú)尊的天子，如今成了階下囚徒，備受屈辱，遍歷愁苦，心頭淤積的是思、是苦、

是悔、還是恨……恐怕詞人自己也難以說清，常人也難能體會(huì)。

五白雪歌送武判官歸京

［唐］岑參

北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著。

瀚海闌干百丈冰，愁云雅淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺(tái)東門送君去，去時(shí)雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，

雪上空留馬行處。

1.“岑參兄弟皆好奇”（杜甫《淡陂行》），讀此詩不要忽略一個(gè)“奇”字。請(qǐng)你結(jié)合具體內(nèi)

容談?wù)劚驹姷摹捌?/p>

“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開?！卑讶藥腼L(fēng)雪彌漫、景物新奇的境地。詩人將北國(guó)

冬天的雪花比作南方春天的梨花，使嚴(yán)寒之中透露出盎然春意，別有一番情趣。冬天，百花

藏形匿影，百蟲聲銷跡滅，到處是一片荒涼的景色：衰敗的枯草，凜冽的北風(fēng)，天空中愁云

密布，大地上冰天雪地。面對(duì)此景，人的心境應(yīng)該是惆悵、凄苦的，然而詩人卻能別出心裁,

筆鋒一轉(zhuǎn)，把這令人凄清的雪花化為春日之梨花，給全詩增加一點(diǎn)亮麗的色彩。詩人能從雪

花聯(lián)想到梨花，顯然是對(duì)美好生活的向往。

“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻?！币舶讶藥腼L(fēng)雪彌漫、景物新奇的境地。大雪紛飛,

滿眼是銀白世界，然而，在這皚皚白雪中，中軍帳上那一面鮮紅的旗幟就格外引人注目。這

冷色基調(diào)上的一星暖色，一方面襯得整個(gè)畫面更加潔白、凄寒，另一方面又給人以活力，給

人以火熱的激情，積極向上的進(jìn)取精神。這是詩中又一處精彩的奇筆。

2.體會(huì)"忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”這句詩的妙處。

“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開?！卑讶藥腼L(fēng)雪彌漫、景物新奇的境地。詩人將北國(guó)

冬天的雪花比作南方春天的梨花，使嚴(yán)寒之中透露出盎然春意，別有一番情趣。冬天，百花

藏形匿影，百蟲聲銷跡滅，到處是一片荒涼的景色：衰敗的枯草，凜冽的北風(fēng)，天空中愁云

密布，大地上冰天雪地。面對(duì)此景，人的心境應(yīng)該是惆悵、凄苦的，然而詩人卻能別出心裁,

筆鋒一轉(zhuǎn)，把這令人凄清的雪花化為春日之梨花，給全詩增加一點(diǎn)亮麗的色彩。詩人能從雪

花聯(lián)想到梨花，顯然是對(duì)美好生活的向往。

3.體會(huì)“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”這句詩的妙處。

“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。”也把人帶入風(fēng)雪彌漫、景物新奇的境地。大雪紛飛,

滿眼是銀白世界，然而，在這皚皚白雪中，中軍帳上那一面鮮紅的旗幟就格外引人注目。這

冷色基調(diào)上的一星暖色，一方面襯得整個(gè)畫面更加潔白、凄寒，另一方面又給人以活力，給

人以火熱的激情，積極向上的進(jìn)取精神。這是詩中又一處精彩的奇筆。

4.有人說“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”這一句與李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)

江天際流”有異曲同工之妙。請(qǐng)你談?wù)勊麄兠钤诤翁帯?/p>

“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”寫出友人已經(jīng)上路，而詩人依然站在雪地里，久久望

著友人遠(yuǎn)去的馬蹄印而不愿離去，悠悠情思如同那茫茫白雪一樣，綿綿不斷，真是言有盡而

意無窮。

“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長(zhǎng)江天際流”寫出友人的船雖然已經(jīng)消失在天邊，而詩人依然站

在黃鶴樓上，久久望著友人遠(yuǎn)去的方向不愿離去，悠悠情思如同那江水一樣，滔滔不絕，真

是言有盡而意無窮。

這兩句詩都是借景抒情，情景交融。

—飲酒

陶淵明

結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下,

悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辨已忘言。

1.這首詩表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情？

這首詩記結(jié)廬之事，寫田園之景，抒隱居之情，以純樸自然的藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)了詩人閑適的生

活和對(duì)自然風(fēng)光的喜愛。

2.“心遠(yuǎn)”是是什么意思？詩中的“心遠(yuǎn)地自偏”與“而無車馬喧”有何聯(lián)系，你對(duì)這兩句

詩是如何理解的？

“心遠(yuǎn)”，是思想遠(yuǎn)離官場(chǎng)的意思。

“而無車馬喧”，寫自己居住的地方非常安靜，沒有什么人前來打擾。

詩人住的地方并不是很偏僻，卻沒有什么有地位的人來拜訪他。這是什么原因呢?心既遠(yuǎn)離

塵囂，那么處于眾人集聚之境，也就如同偏僻清凈之地了。詩人歸隱后，停止了和舊日仕途

友人的來往，天長(zhǎng)日久，自然是門前冷落車馬稀了。

3.“采菊東籬下，悠然見南山”刻畫了詩人自己的形象，請(qǐng)你說一說這是一個(gè)怎樣的形象。

“采菊”這一動(dòng)作中包含著詩人怎樣的志趣？

詩人在自家的菊?qǐng)@里采菊以佐酒，悠閑地抬起頭來欣賞南山美麗的景色，表現(xiàn)了詩人超然物

外的生活態(tài)度和高尚的情致。

4.把“悠然見南山”的“見”字改為“看”“望”等字，表達(dá)效果是不是一樣？為什么作者

要這樣寫？

“見”是無意間看見，如好友相見，表現(xiàn)了詩人把心和大自然融為一體，達(dá)到物我兩忘的境

界；“看”和“望”是有意欣賞，使人和物拉開了一段距離。

5.說說“山氣日夕佳，飛鳥相與還”景物描寫的含義。

山間的云氣到傍晚的時(shí)候顯得很美，這時(shí)飛鳥也結(jié)伴歸巢了。詩人從自然景色中領(lǐng)略到無限

的樂趣。而飛鳥歸巢自然會(huì)勾起詩人辭官歸隱的聯(lián)想。

6.詩的最后兩句說“此中有真意，欲辨已忘言”，詩人為什么“欲辨”而又不辨？

有人認(rèn)為留給讀者一個(gè)思考和品味的余地；也有人認(rèn)為是一種避禍的遁詞，陶淵明迫于當(dāng)時(shí)

嚴(yán)酷的政治，不能明說自己的感受。

二行路難

李白

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊。

行路難，行路難！多歧路，今安在？長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。

1.這首詩表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情？

抒寫世路艱險(xiǎn)、功業(yè)難建的苦悶心情。

2.文中具體寫出行路難的兩句：欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

運(yùn)用了典故的兩句：閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊.

最能體現(xiàn)李白的浪漫主義風(fēng)格的兩句：長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。

3.“停杯投箸”和“拔劍四顧”表現(xiàn)了作者怎樣的心情？

餐具華貴，美酒佳肴的價(jià)格很高，宴席的檔次很高，可是李白心里堵得慌，酒也喝不下，菜

也吃不下?！巴１扼纭薄鞍蝿λ念櫋保憩F(xiàn)了詩人內(nèi)心的苦悶。

4.談?wù)勀銓?duì)詩中的名句“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”的理解。

這兩句想像離開長(zhǎng)安后渡過黃河與攀登太行山的情景，實(shí)際上是以山川的險(xiǎn)阻比喻世路的艱

難。

5.“閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢(mèng)日邊?！痹娙艘脙蓚€(gè)典故表達(dá)自己怎樣的愿望？

姜太公曾在渭河附近的小溪上釣魚，得遇周文王，助周滅商。伊尹曾夢(mèng)見自己乘船從日月旁

邊經(jīng)過，后被商湯聘請(qǐng)，助商滅夏。這兩位古人開始在政治上也不得志，但最終成為名垂青

史的人物。提到這兩位歷史人物的經(jīng)歷，表象詩人希望能像姜太公、伊尹那樣建功立業(yè)。

6.談?wù)勀銓?duì)詩中的名句“長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄?！钡睦斫狻?/p>

表現(xiàn)詩人相信自己乘長(zhǎng)風(fēng)破萬里浪的時(shí)機(jī)一定會(huì)有的，到那時(shí)將掛起風(fēng)帆直渡大海。詩人在

仕途遭受重大挫折、心情極為苦悶之時(shí)，仍然表現(xiàn)了遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)和強(qiáng)烈的自信心。

三茅屋為秋風(fēng)所破歌

杜甫

八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛胃長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。

南村群童欺我老無力，忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來倚仗自嘆

息。

俄傾風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無干處，

雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！

安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。嗚呼！何時(shí)眼前突兀見此屋，吾

廬獨(dú)破受凍死亦足！

1.這首詩表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情？

表現(xiàn)了詩人推己及人、舍己為人的高尚風(fēng)格和憂國(guó)憂民的情感。

2.體會(huì)“八月秋高風(fēng)怒號(hào)”中“風(fēng)怒號(hào)”的作用。

“風(fēng)怒號(hào)”寫風(fēng)勢(shì)之大，音響宏大，讀之如聞秋風(fēng)咆哮。一個(gè)“怒”字，把秋風(fēng)擬人化，從

而使詩句不僅富有動(dòng)作性，而且富有濃烈的感情色彩。

3.體會(huì)“卷”“飛”“渡”“灑”“掛胃”“飄轉(zhuǎn)”等動(dòng)詞的作用。

細(xì)致寫出了風(fēng)吹茅草的情狀；這一個(gè)接一個(gè)的動(dòng)態(tài)緊緊地牽動(dòng)著詩人的視線，撥動(dòng)著詩人痛

苦的心弦。詩人寓情意于客觀描寫之中。我們讀這兒句詩，分明地看見一個(gè)衣衫單薄、破舊

的干瘦老人拄著拐杖，立在屋外，眼巴巴地望著怒吼的秋風(fēng)把他屋上的茅草一層又一層地卷

了起來，吹過江去，稀里嘩啦地灑在江郊的各處；焦灼和怨憤之情從他的眼神和臉色上分明

地流露著。

4.理解“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑”兩句的作用。

這兩句用飽蘸濃墨的大筆渲染出暗淡愁慘的氛圍，從而烘托出詩人暗淡愁慘的心境。

5.怎樣理解“長(zhǎng)夜沾濕何由徹”這句話？

一語雙關(guān)，詩人從眼前的處境擴(kuò)展到安史之亂以來的種種痛苦經(jīng)歷，從風(fēng)雨飄搖中的茅屋擴(kuò)

展到戰(zhàn)亂頻仍、殘破不堪的國(guó)家，自己、國(guó)家不都在風(fēng)雨飄搖中掙扎嗎?深重的災(zāi)難呵，什

么時(shí)候才是個(gè)盡頭？

6.“自經(jīng)喪亂少睡眠”中的“喪亂”是指歷史上的什么事件？我們學(xué)過的哪些詩歌反映了這

個(gè)事件？

安史之亂?！洞和?。

7.你認(rèn)為此詩之所一能震撼讀者的心靈，除了詩歌本身的藝術(shù)魅力以外最重要的是什么原

因？

詩人推己及人、舍己為人的高尚風(fēng)格和憂國(guó)憂民的情感。

四山坡羊潼關(guān)懷古

張養(yǎng)浩

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇，傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都

做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦。

1.這首懷古小令表現(xiàn)了作者怎樣的思想感情？

這首小令，從壯麗的山河中，聯(lián)想到歷代的興亡，又從朝代的更替，想到百姓的痛苦，抒發(fā)

了作者對(duì)祖國(guó)河山的熱愛，對(duì)統(tǒng)治階級(jí)殘暴貪欲的痛恨和對(duì)勞動(dòng)大眾所受苦難的同情。

2.用自己的語言描述“峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路”所表現(xiàn)的畫面，并體會(huì)其作

用。

群山連綿起伏，山峰好像從四面八方奔集起來；黃河的波濤洶涌澎湃，好像在發(fā)怒，潼關(guān)外

有黃河，內(nèi)有華山，山河雄偉，地勢(shì)險(xiǎn)要。

寫出了“峰巒”和“波濤”的雄偉氣勢(shì)，寫出了潼關(guān)地勢(shì)的險(xiǎn)峻，抒發(fā)了作者對(duì)祖國(guó)河山的

熱愛。

3.“峰巒如聚，波濤如怒”中“聚”和“怒”生動(dòng)形象，請(qǐng)你說說你的理解。

“聚”字形容潼關(guān)在重重山巒的包圍之中，“怒”字形容黃河之水的奔騰澎湃。這兩個(gè)字寫

出了“峰巒”和“波濤”的雄偉氣勢(shì)，寫出了潼關(guān)地勢(shì)的險(xiǎn)峻，而且在“聚”和“怒”的動(dòng)

態(tài)意象中，暗含著一幅千軍聚集、萬馬怒吼的朝代爭(zhēng)斗的歷史畫卷。

4.“興，百姓苦；亡，百姓苦”是千古名句，它揭示了什么歷史規(guī)律？

歷代王朝或興或亡，帶給百姓的都是災(zāi)禍和苦難。興，則大興土木，建宮殿，修樓閣，筑池

苑，圍獵場(chǎng)……濫用民力，勞民傷財(cái)；亡，則兵燹為害，人民死亡流散，田園荒廢。

五觀滄海

［東漢末年］曹操

東臨碣石，以觀滄海。水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟,

洪波涌起。日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。幸甚至哉，歌以詠志。

1.詩中展現(xiàn)海島生機(jī)勃勃的詩句是：樹木叢生，百草豐茂。展現(xiàn)大海宏偉氣魄和博大胸懷的

詩句是：日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里。

2.請(qǐng)用自己的語言描述“水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起”

所表現(xiàn)的場(chǎng)面。

在這水波搖蕩的海上，最先映入眼簾的是那突兀聳立的山島，它們點(diǎn)綴在平闊的海面上，使

大海顯得神奇壯觀。雖然已到秋風(fēng)蕭瑟，草木搖落的季節(jié)，但島上樹木繁茂，百草豐美，給

人生意盎然之感。定神細(xì)看，在秋風(fēng)蕭瑟中的海面竟是洪波巨瀾，洶涌起伏。

3.為什么作者筆下的秋天環(huán)境卻無半點(diǎn)蕭瑟凄涼的悲秋意緒？

作者面對(duì)蕭瑟秋風(fēng)，極寫大海的遼闊壯美：在秋風(fēng)蕭瑟中，大海洶涌澎湃，浩淼接天；山島

高聳挺拔，草木繁茂，沒有絲毫凋衰感傷的情調(diào)。這種新的境界，新的格調(diào)，正反映了他“老

驥伏楊，志在千里”的“烈士”胸襟。

4.請(qǐng)用自己的語言描述“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里”所表現(xiàn)的場(chǎng)景。請(qǐng)

你談?wù)剬?duì)這幾句詩的理解。

茫茫大海與天相接，空蒙渾融；在這雄奇壯麗的大海面前，日、月、星、漢（銀河）都

顯得渺小了，它們的運(yùn)行，似乎都由大海自由吐納。

這四句聯(lián)系廓落無垠的宇宙，縱意宕開大筆，將大海的氣勢(shì)和威力展現(xiàn)在讀者面前：詩

人在這里描寫的大海，既是眼前實(shí)景，又融進(jìn)了自己的想象和夸張，展現(xiàn)出一派吞吐宇宙的

宏偉氣象。這是詩人“眼中”景和“胸中”情交融而成的藝術(shù)境界。言為心聲，這樣壯麗的

詩境來自詩人宏偉的政治抱負(fù)，建功立業(yè)的雄心壯志，對(duì)前途充滿信心的樂觀氣度。

5.分析《觀滄?！分凶髡呤窃鯓咏杈笆闱?，情景交融的？

“水何澹澹，山島竦峙。樹木叢生，百草豐茂。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起”極寫大海的遼闊壯

美：在秋風(fēng)蕭瑟中，大海洶涌澎湃，浩淼接天；山島高聳挺拔，草木繁茂，沒有絲毫凋衰感

傷的情調(diào)。這種新的境界，新的格調(diào)，正反映了他“老驥伏楊，志在千里”的“烈士”胸襟。

“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里”，將大海的氣勢(shì)和威力展現(xiàn)在讀者面前：詩

人在這里描寫的大海，既是眼前實(shí)景，又融進(jìn)了自己的想象和夸張，展現(xiàn)出一派吞吐宇宙的

宏偉氣象。這是詩人“眼中”景和“胸中”情交融而成的藝術(shù)境界。言為心聲，這樣壯麗的

詩境表現(xiàn)了詩人宏偉的政治抱負(fù)，建功立業(yè)的雄心壯志，對(duì)前途充滿信心的樂觀氣度。

《游山西村》賞析

這是一首紀(jì)游抒情詩。

首聯(lián)渲染出豐收之年農(nóng)村一片寧靜、歡悅的氣象。臘酒，指上年臘月釀制的米酒。豚，是小

豬。足雞豚，意謂雞豚足。這兩句是說農(nóng)家酒味雖薄，而待客情意卻十分深厚。一個(gè)“足”

字，表達(dá)了農(nóng)家款客盡其所有的盛情?！澳Α倍郑莱隽嗽娙藢?duì)農(nóng)村淳樸民風(fēng)的贊賞。

次聯(lián)寫山間水畔的景色，寫景中寓含哲理，千百年來廣泛被人引用?！吧街厮畯?fù)疑無路，柳

暗花明又一村?！弊x了如此流暢絢麗、開朗明快的詩句，仿佛可以看到詩人在青翠可掬的山

巒間漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈見濃茂，蜿蜒的山徑也愈益依稀難認(rèn)。

正在迷惘之際，突然看見前面花明柳暗，兒間農(nóng)家茅舍，隱現(xiàn)于花木扶疏之間，詩人頓覺豁

然開朗。其喜形于色的興奮之狀，可以想見。當(dāng)然這種境界前人也有描摹，這兩句卻格外委

婉別致，所以錢鐘書說“陸游這一聯(lián)才把它寫得‘題無剩義（《宋詩選注》）。人們?cè)谔?/p>

討學(xué)問、研究問題時(shí)，往往會(huì)有這樣的情況：山回路轉(zhuǎn)、撲朔迷離，出路何在?于是頓生茫

茫之感。但是，如果鍥而不舍，繼續(xù)前行，忽然間眼前出現(xiàn)一線亮光，再往前行，便豁然開

朗，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)前所未見的新天地。這就是此聯(lián)給人們的啟發(fā)，也是宋詩特有的理趣。人們

讀后，都會(huì)感到，在人生某種境遇中，與詩句所寫有著驚人的契合之處，因而更覺親切。這

里描寫的是詩人置身山陰道上，信步而行，疑若無路，忽又開朗的情景，不僅反映了詩人對(duì)

前途所抱的希望，也道出了世間事物消長(zhǎng)變化的哲理。于是這兩句詩就越出了自然景色描寫

的范圍，而具有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

此聯(lián)展示了一幅春光明媚的山水圖；下一聯(lián)則由自然入人事，描摹了南宋初年的農(nóng)村風(fēng)俗畫

卷。讀者不難體味出詩人所要表達(dá)的熱愛傳統(tǒng)文化的深情。“社”為土地神。春社，在立春

后第五個(gè)戊日。這一天農(nóng)家祭社祈年，熱熱鬧鬧，吹吹打打，充滿著豐收的期待。這個(gè)節(jié)日

來源很古，《周禮》里就有記載。蘇軾《蝶戀花?密州上元》也說：“擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社。”

到宋代還很盛行。而陸游在這里更以“衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存”，贊美著這個(gè)古老的鄉(xiāng)土風(fēng)俗，顯

示出他對(duì)吾土吾民之愛。

前三聯(lián)寫了外界情景，并和自己的情感相融。然而詩人似乎意猶未足，故而筆鋒一轉(zhuǎn)：“從

今若許閑乘月，拄杖無時(shí)夜叩門。”無時(shí)，隨時(shí)。詩人已“游”了一整天，此時(shí)明月高懸，

整個(gè)大地籠罩在一片淡淡的清光中，給春社過后的村莊也染上了一層靜謐的色彩，別有一番

情趣。于是這兩句從胸中自然流出：但愿而今而后，能不時(shí)拄杖乘月，輕叩柴扉，與老農(nóng)親

切絮語，此情此景，不亦樂乎!一個(gè)熱愛家鄉(xiāng)，與農(nóng)民親密無間的詩人形象躍然紙上。

此詩寫于孝宗乾道三年（1167）,在此之前，陸游曾任隆興府通判，因?yàn)闃O力贊助張浚北伐，

被投降派劾以“交結(jié)臺(tái)諫，鼓唱是非，力說張浚用兵”的罪名，罷歸故里。詩人心中當(dāng)然憤

憤不平。對(duì)照詐偽的官場(chǎng)，于家鄉(xiāng)純樸的生活自然會(huì)產(chǎn)生無限的欣慰之情。此外，詩人雖貌

似閑適，卻未能忘情國(guó)事。秉國(guó)者目光短淺，無深謀長(zhǎng)策，然而詩人并未喪失信心，深信總

有一天否極泰來。這種心境和所游之境恰相吻合，于是兩相交涉，產(chǎn)生了傳誦千古的“山重”

“柳暗”一聯(lián)。

陸游七律最工。這首七律結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，主線突出，全詩八句無一“游”字，而處處切“游”字，

游興十足，游意不盡。又層次分明，“以游村情事作起，徐言境地之幽，風(fēng)俗之美，愿為頻

來之約”（方東樹《昭昧詹言》）。尤其中間兩聯(lián)，對(duì)仗工整，善寫難狀之景，如珠落玉盤，

圓潤(rùn)流轉(zhuǎn)，達(dá)到了很高的藝術(shù)水平。

江城子密州出獵

上闋著力描寫出獵的陣勢(shì)，豪興勃發(fā)，氣勢(shì)恢宏。“狂”字是核心，雖是聊發(fā)，卻緣自真實(shí)。

蘇軾外任或謫居時(shí)期常常以“疏狂”、“狂”、“老狂”自況。如《十拍子》：“強(qiáng)染霜髭扶翠袖,

莫道狂夫不解狂?？穹蚶细??！?/p>

他寫這首詞時(shí)節(jié)三十八歲，卻自稱“老夫"，此中意味，需要特別體會(huì)。

“為報(bào)”句寫出太守與人民的親切關(guān)系和頗為自負(fù)的豪情。

下闋抒寫為國(guó)效力的愿望。從熙寧三年到七年，遼和西夏數(shù)次南侵，北宋政府割地賠銀，喪

權(quán)辱國(guó)，令許多尚氣節(jié)之士義憤難平.故蘇軾借出獵的豪興，將深隱心中的夙愿和盤托出，

其“狂"字下面潛涵的赤誠(chéng)令人肅然起敬。

詞中一連串表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的詞如發(fā)、牽、擎、卷、射、挽、望等，也十分生動(dòng)形象。

［賞析］

在作者生活的年代，宋朝的主要邊患是遼和西夏，雖訂立過屈辱的和約，可是軍事上的威脅

還是很嚴(yán)重的。這首詞前段寫打獵的場(chǎng)面有聲有色。后段從打獵引申到“天狼”，表現(xiàn)出作

者抗擊敵人的壯志和決心。全篇的氣概都很豪邁，大有“橫槊賦詩”的氣概，把詞中歷來香

艷的吳儂軟語，變成可報(bào)國(guó)立功的黃鐘之音，拓展了詞的表現(xiàn)范圍，提高了詞的意境。

這首詞作于熙寧八年(1075年)冬。蘇軾詞風(fēng)于密州時(shí)期正式形成，這首詞即公認(rèn)的第一

首豪放詞。蘇軾對(duì)這首痛快淋漓之作頗為自得，在給友人的信中曾寫道：“近卻頗作小詞，

雖無柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。呵呵，數(shù)日前，獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯

士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也?！碧K軾此詞一反“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)觀念,

“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆宛轉(zhuǎn)之度”，拓寬了詞的境界，樹起了詞風(fēng)詞格的別一旗幟。

蘇軾深受儒家民本思想的影響，歷來勤政愛民，每至一處，都頗有政績(jī)，為百姓所擁戴。密

州時(shí)期，他的生活依舊是寂寞和失意的，郁積既久，噴發(fā)愈烈，遇事而作，如挾海上風(fēng)濤之

氣。這首詞起句陡兀，用一“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。蘇

軾時(shí)年四十，正值盛年，不應(yīng)言老，卻自稱“老夫”，又言“聊發(fā)”，與“少年”二字形成

強(qiáng)烈反差，形象地透視出、流露出內(nèi)心郁積的情緒。他左手牽黃狗，右手擎獵鷹，頭戴錦繡

的帽子，身披貂皮的外衣，一身獵裝，氣宇軒昂，何等威武?！扒T卷平岡”，一‘‘卷"字，

突現(xiàn)出太守率領(lǐng)的隊(duì)伍，勢(shì)如磅礴傾濤，何等雄壯。全城的百姓也來了，來看他們愛戴的太

守行獵，萬人空巷。這是怎樣一幅聲勢(shì)浩大的行獵圖啊，太守倍受鼓舞，氣沖斗牛，為了報(bào)

答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權(quán)當(dāng)年搏虎的雄姿。上闋寫出獵

的壯闊場(chǎng)面，表現(xiàn)出作者壯志躊躇的英雄氣概。

下闋承前進(jìn)一步寫“老夫”的“狂”態(tài)。出獵之際，痛痛快快喝了一頓酒，意興正濃，膽氣

更壯，盡管“老夫”老矣，鬢發(fā)斑白，又有什么關(guān)系！以“老”襯“狂”，更表現(xiàn)出作者壯

心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗時(shí)代，國(guó)力不振，國(guó)勢(shì)羸弱，時(shí)常受到遼國(guó)和西夏的侵

擾。蘇軾由出獵聯(lián)想到國(guó)事，聯(lián)想到自己懷才不遇，壯志難酬的處境，不禁以西漢魏尚自況,

希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來召自己回朝，得到朝廷的信任和重用。“會(huì)挽雕弓如

滿月，西北望，射天狼”，“天狼”，即喻指遼和西夏。作者以形象的描畫，表達(dá)了自己渴望

一展抱負(fù)，殺敵報(bào)國(guó)，建功立業(yè)的雄心壯志。下闋借出獵表達(dá)了自己強(qiáng)國(guó)抗敵的政治主張，

抒寫了渴望報(bào)效朝廷的壯志豪情。

這首詞感情縱橫奔放，令人“覺天風(fēng)海雨逼人”。詞中表現(xiàn)了作者的胸襟見識(shí)，情感興趣，

希望理想，一波三折，姿態(tài)橫生，“狂”態(tài)畢露：雖不乏慷慨激憤之情，但氣象恢弘，一反

詞作柔弱的格調(diào)，“指出向上一路，新天下耳目”，充滿陽剛之美，成為歷史彌珍的名篇。

江城子密州出獵

蘇軾在熙寧四年(1071)因?qū)ν醢彩兎ǔ植煌姸哉?qǐng)外任。朝廷派他去當(dāng)杭州通判，

三年任滿轉(zhuǎn)任密州太守。這首詞是熙寧七年(1074)冬與同僚出城打獵時(shí)所作。

詞的上片記敘此次出獵的情況。蘇軾此時(shí)38歲便自稱“老夫”，頗有俳惻意味。開頭說老夫

本不該狂，而自己卻要聊且發(fā)發(fā)少年人的豪情狂態(tài)。左手牽著黃犬，右臂架著蒼鷹，戴上錦

蒙帽，穿上貂鼠裘。率領(lǐng)眾多的隨從，縱馬狂奔，飛快地越過小山岡。說明這是一次裝備齊

全，人數(shù)眾多的熱熱鬧鬧的狩獵。“卷平岡”極言行走之快，可見出獵者情緒高昂，精神抖

擻。下面一層寫作者為回報(bào)人們傾城而出來觀看太守狩獵的盛情，他要像當(dāng)年的孫權(quán)那樣親

自挽弓馬前射虎。孫郎即孫權(quán)，《三國(guó)志》記載在一次出行中，孫權(quán)的坐騎為虎所傷，他鎮(zhèn)

定地在馬前打死了老虎。這就在濃墨重彩地描繪出獵的群眾場(chǎng)面后，又特別突出地表現(xiàn)了作

者的少年狂氣。

下片以抒情為主，寫作者酒酣之后胸寬膽壯，兩鬢出現(xiàn)了一點(diǎn)白發(fā)又有什么關(guān)系呢!作者并

不在意自己的衰老，而更在意的是希望朝廷能夠重用他，給他機(jī)會(huì)去建立功業(yè)。這里作者用

了一個(gè)典故；據(jù)《史記?張釋之馮唐列傳》記載：漢文帝時(shí)，魏尚為云中太守，抵御匈奴有

功，只因報(bào)功時(shí)多報(bào)了六個(gè)首級(jí)而獲罪削職。后來，文帝采納了馮唐的勸諫，派馮唐持符節(jié)

到云中去赦免了魏尚。這里作者是以魏尚自喻，說什么時(shí)候朝廷能像派馮唐赦魏尚那樣重用

自己呢？最后作者表述了自己企望為國(guó)御敵立功的壯志，說到那時(shí)我一定會(huì)把雕弓拉得滿滿

的，向西北方的天狼星猛射過去.天狼星，據(jù)《晉書?天文志》說是“主侵掠”的，這里用

以代指從西北來進(jìn)擾的西夏軍隊(duì)。蘇軾在結(jié)句表達(dá)了自己要報(bào)效國(guó)家，關(guān)懷國(guó)家命運(yùn)的愛國(guó)

精神。

這首詞從題材、情感到藝術(shù)形象、語言風(fēng)格都是粗獷、豪放的。與溫庭筠的《望江南》格調(diào)

截然不同。寫此詞后，蘇軾曾寫信給朋友說這首詞“雖無柳七郎（柳永）風(fēng)味，亦自是一家”

（《與鮮于子駿簡(jiǎn)》），可見當(dāng)時(shí)的作者已意識(shí)到詞應(yīng)有兩種不同的風(fēng)格，蘇軾在他的一些詞

作中便是自覺地實(shí)踐著自己的風(fēng)格。

一次北固山下

［唐］王灣

1.這首詩的主題是什么？

這首詩借助長(zhǎng)江雄奇壯闊的風(fēng)景描寫，表達(dá)了詩人對(duì)祖國(guó)山河的熱愛，并流露出詩人鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)

思的真摯情懷。

2.本詩是如何把小景與大景互相映襯的？

“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”以小景與大景互相映襯，春潮漲平之后，江面十分開闊，這是

眼中大景；一片白帆順風(fēng)而來，這是眼中小景。詩人把平野開闊、大江直流、波平浪靜等等

的大景也表現(xiàn)出來了。

3.“風(fēng)正一帆懸”中的“風(fēng)正”可否換成“風(fēng)順”？為什么？

“懸”是端端直直高掛著的樣子。詩人不用“風(fēng)順”而用“風(fēng)正”，是因?yàn)楣狻帮L(fēng)順”還不

足以保證“一帆懸”，風(fēng)雖順，卻很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是順風(fēng)，又是和風(fēng)，帆

才能“懸”,而“正”字兼包“順”與“和”的內(nèi)容。

4.體會(huì)"海日生殘夜，江春入舊年”中“生”和“入”的妙處，體會(huì)這句話蘊(yùn)含的哲理。

海日用“生。江春用“入”，將景物擬人化而富有生機(jī)；“海日生殘夜”，“江春入舊年”蘊(yùn)

含新事物孕育于舊事物解體之時(shí)的哲理，給人以樂觀、積極、向上的藝術(shù)鼓舞力量。

二赤壁

［唐］杜牧

這首詩是作者經(jīng)過赤壁（即今湖北省武昌縣西南赤磯山）這個(gè)著名的古戰(zhàn)場(chǎng)，有感于三國(guó)時(shí)

代的英雄成敗而寫下的。詩以地名為題，實(shí)則是懷古詠史之作。

詩篇開頭借一件古物來興起對(duì)前朝人物和事跡的慨嘆。在那一次大戰(zhàn)中遺留下來的一支

折斷了的鐵戟，沉沒在水底沙中，經(jīng)過了六百多年，還沒有被時(shí)光銷蝕掉，現(xiàn)在被人發(fā)現(xiàn)了。

經(jīng)過自己一番磨洗，鑒定了它的確是赤壁戰(zhàn)役的遺物，不禁引起了“懷古之幽情”。由這件

小小的東西，詩人想到了漢末那個(gè)分裂動(dòng)亂的時(shí)代，想到那次重大意義的戰(zhàn)役，想到那一次

生死搏斗中的主要人物。這前兩句是寫其興感之由。

后兩句是議論，從反面落筆：假使這次東風(fēng)不給周郎以方便，那么，勝敗雙方就要易位,

歷史形勢(shì)將完全改觀。因此，接著就寫出假想中曹軍勝利，孫、劉失敗之后的局面。但又不

直接鋪敘政治軍事情勢(shì)的變遷，而只間接地描繪兩個(gè)東吳著名美女將要承受的命運(yùn)。如果曹

操成了勝利者，那么，大喬和小喬就必然要被搶去，關(guān)在銅雀臺(tái)上，以供他享受了。（銅雀

臺(tái)在鄴縣，鄴是曹操封魏王時(shí)魏國(guó)的都城，故地在今河北省臨漳縣西。）

詩中的兩位女子，并不是平常的人物，而是屬于東吳統(tǒng)治階級(jí)中最高階層的貴婦人。大

喬是東吳前國(guó)主孫策的夫人，當(dāng)時(shí)國(guó)主孫權(quán)的親嫂，小喬則是正在帶領(lǐng)東吳全部水陸兵馬和

曹操?zèng)Q一死戰(zhàn)的軍事統(tǒng)帥周瑜的夫人。她們雖與這次戰(zhàn)役并無關(guān)系，但她們的身分和地位，

代表著東吳作為一個(gè)獨(dú)立政治實(shí)體的尊嚴(yán)。東吳不亡，她們決不可能歸于曹操；連她們都受

到凌辱，則東吳社稷和生靈的遭遇也就可想而知了。所以詩人用“銅雀春深鎖二喬”這樣一

句詩來描寫在“東風(fēng)不與周郎便”的情況之下，曹操勝利后的驕恣和東吳失敗后的屈辱，正

是極其有力的反跌，不獨(dú)以美人襯托英雄，與上句周郎互相輝映，顯得更有情致而已。

詩的創(chuàng)作必須用形象思維，而形象性的語言則是形象思維的直接現(xiàn)實(shí)。如果我們將“銅

雀春深鎖二喬”改寫成“國(guó)破人亡在此朝“，平仄、韻腳雖然無一不合，但一點(diǎn)詩味也沒有

了。用形象思維觀察生活，別出心裁地反映生活，乃是詩的生命。杜牧在此詩里，通過“銅

雀春深”這一富于形象性的詩句，即小見大，這正是他在藝術(shù)處理上獨(dú)特的成功之處。

另外，有的詩論家也注意到了此詩過分強(qiáng)調(diào)東風(fēng)的作用，又不從正面歌頌周瑜的勝利，

卻從反面假想其失敗，如何文煥《歷代詩話考索》云：“牧之之意，正謂幸而成功，幾乎家

國(guó)不保王堯衢《古唐詩合解》也說：“杜牧精于兵法，此詩似有不足周郎處。”這些看法,

都是值得加以考慮的。杜牧有經(jīng)邦濟(jì)世之才，通曉政治軍事，對(duì)當(dāng)時(shí)中央與藩鎮(zhèn)、漢族與吐

蕃的斗爭(zhēng)形勢(shì)，有相當(dāng)清楚的了解，并曾經(jīng)向朝廷提出過一些有益的建議。如果說，孟軻在

戰(zhàn)國(guó)時(shí)代就已經(jīng)知道“天時(shí)不如地利，地利不如人和”的原則，而杜牧卻還把周瑜在赤壁戰(zhàn)

役中的巨大勝利，完全歸之于偶然的東風(fēng)，這是很難想象的。他之所以這樣地寫，恐怕用意

還在于自負(fù)知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之氣。其中也暗含有阮籍登廣武戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)所發(fā)出

的“時(shí)無英雄，使豎子成名”那種慨嘆在內(nèi)，不過出語非常隱約，不容易看出來罷了。

1.從以小見大的角度賞析詩歌。

這是一首詠史詩，抒發(fā)的是對(duì)國(guó)家興亡的感慨，可謂大內(nèi)容，大主題，但這大內(nèi)容、大主題

卻是通過“小物”“小事”來顯示的。詩的開頭兩句由一個(gè)小小的沉埋于沙中的“折戟”，想

到漢末分裂動(dòng)亂的年代，想到赤壁之戰(zhàn)的風(fēng)云人物，后二句把“二喬”不曾被捉這件小事與

東吳霸業(yè)、三國(guó)鼎立的大主題聯(lián)系起來，寫得具體、可感。

三《游山西村》

［宋］陸游

1.簡(jiǎn)述陸游《游山西村》的思想內(nèi)容？

贊美農(nóng)村風(fēng)光和淳樸的民俗，流露出熱愛農(nóng)村生活的情感。

2.“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村”這一聯(lián)描