巴金寒夜藝術(shù)特色

《寒夜》是巴金的最后一部長(zhǎng)篇小說，這是巴金繼《激流三部曲——家》之后的又一部力作，標(biāo)志著作家在藝術(shù)上進(jìn)入了新的發(fā)展階段。作品寫于1944年一個(gè)寒冷的冬夜里，完成于1946年12月31日。書中描寫了汪文宣和曾樹生是一對(duì)大學(xué)教育系畢業(yè)的夫婦，年輕時(shí)曾經(jīng)編織過許多美麗的理想，希望能用自己的知識(shí)和力量辦一所“鄉(xiāng)村化、家庭化”的學(xué)校，在鄉(xiāng)村普及教育。這種平凡而高尚的追求給他們希望和鼓舞。但日本侵略者的入侵，使他們的理想破滅，生活瀕于困境。男主人公汪文宣患了肺病，掙扎著在一家半官半商的圖書公司當(dāng)校對(duì)，其妻曾樹生在大川銀行當(dāng)戰(zhàn)事惡化后，曾樹生跟隨銀行年輕的經(jīng)理乘飛機(jī)去了蘭州。她一邊繼續(xù)給丈夫、兒子寄錢，一邊要求分手。汪文宣盡管愛妻子，但還是忍痛答應(yīng)了。曾樹生得到自由，但她的心仍為這個(gè)破碎的家牽引。兩個(gè)月后，當(dāng)她從蘭州回到重慶探望時(shí)，已物是人非：汪文宣已悲慘的死去，婆婆和兒子不知去向，只剩下她一個(gè)人在寒夜里孤獨(dú)的行走。作家在小說中成功地塑造了汪文宣、曾樹生、汪母這三個(gè)人物形象，深刻地寫出了抗戰(zhàn)時(shí)期，勤懇、忠厚、善良的小知識(shí)分子的命運(yùn),并且通過他揭示了舊中國正直善良的知識(shí)分子的命運(yùn)，暴露了抗戰(zhàn)后期“國統(tǒng)區(qū)”的黑暗現(xiàn)實(shí)?！逗埂吩谒囆g(shù)上達(dá)到了巴金所追求的無技巧的境界，風(fēng)格樸素自然，是巴金最優(yōu)秀、成熟的現(xiàn)實(shí)主義杰作。一、平凡的人物具有復(fù)雜性格和復(fù)雜感情。汪母是一位舊式知識(shí)婦女形象，她深愛著自己的兒子、孫子，對(duì)兒孫總是充滿柔情，無論自己多么辛苦，她都心甘情愿細(xì)心地呵護(hù)著他們，把他們的衣，食，住等生活照顧得無微不至。她對(duì)兒孫的愛，無可挑剔，她愿為兒子犧牲一切，可謂之無私偉大。然而她的愛是自私的，正如她的媳婦曾樹生所說，是一個(gè)“自私而又頑固、保守”的女人。她對(duì)自己的兒媳，不但沒有一點(diǎn)疼愛，而且達(dá)到了不可相容的地步。她對(duì)媳婦總是沒有好言語，說話刻薄無情，動(dòng)不動(dòng)就和媳婦吵架，拿最惡毒的語言辱罵、嘲諷媳婦，對(duì)媳婦沒有一絲一毫的寬容。汪母由于受封建思想的影響，比較保守：因?yàn)閮鹤优c媳婦是自由戀愛，既無手續(xù)又沒婚禮，她經(jīng)常罵曾樹生是兒子的“姘頭”，強(qiáng)調(diào)自己是花轎迎娶，降低媳婦的地位，看不起媳婦，與兒媳吵架，就拿這來羞辱媳婦；因?yàn)槭堋叭龔乃牡隆毙艞l死死地捆綁，她總看不慣兒媳的“花瓶”生活，看不慣兒媳“一天打扮妖形怪狀”，上館子，看戲、打牌、跳舞。對(duì)此她會(huì)冷嘲熱諷，厭惡憤恨，認(rèn)為媳婦不守婦道，她卻抹殺了樹生做這些，是為了養(yǎng)家糊口的成績(jī)。汪母不但思想保守，還很頑固：兒子得了病，兒媳相信西醫(yī)，多次讓文宣到西醫(yī)那里診治，可汪母一直對(duì)中醫(yī)堅(jiān)信不移，藥吃了不少，兒子的病越治越厲害；兒媳到蘭州安頓下來后，還給文宣寄來的西醫(yī)檢查介紹信，也不知什么時(shí)候被母親偷偷地撕成了碎片。兒子的病在她的頑固堅(jiān)持下，被中醫(yī)誤診誤治，結(jié)果一命嗚呼！從汪母與媳婦的關(guān)系看，顯示了她道德的惡，她是卑下的；從她與兒孫的關(guān)系看，則顯示了她道德的善，她又是高尚的。汪母就是這樣一個(gè)高尚和卑下、偉大與渺小兩種品格奇妙融合在一起的老年婦女形象。在這個(gè)小人物身上體現(xiàn)出她性格的復(fù)雜性。最終在鑼鼓喧天的慶祝勝利時(shí)默默地死去，小人物的卑微與寂寞由此可見。小說中多次出現(xiàn)寒夜的意象。開篇，汪文宣一個(gè)人在街上行走，感受到“寒氣不住地刺他的脊背”；而結(jié)尾，曾淑生走在陰暗、寒冷、荒涼的市街上，“她不時(shí)地掉頭朝街的兩旁看，她擔(dān)心那些搖顫的電石光會(huì)被寒風(fēng)吹滅。夜太冷了。她需要溫暖。”“寒夜”既是汪文宣與曾淑生在寒冷的夜間街頭行走的自然感受，也體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)時(shí)社會(huì)環(huán)境的嚴(yán)酷和家庭成員之間的難以化解的敵意和隔膜，給人帶來的寒冷黑暗之感。汪文宣受盡了冷酷的上司、刻薄的同事的歧視，也受夠了愛他的母親與妻子的沖突，在疾病痛苦和愛的缺憾中悲哀地死去。生活在繼續(xù)，曾淑生依舊在寒夜中獨(dú)行。

三、出色的心理描寫和心理分析。巴金在《寒夜》中，能夠體察人物的心情、處境，通過多種藝術(shù)手段，挖掘人物內(nèi)心深處的意識(shí)流動(dòng)，用大量生動(dòng)的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)人物復(fù)雜的心理世界。汪文宣在妻子離去之后，來到妻子常去的咖啡館，要了兩杯咖啡，讓侍者為對(duì)面的咖啡加上牛奶，小聲地與假想中的妻子交談，對(duì)妻子的無限思念盡在其中。疾病和敏感脆弱使內(nèi)向的汪文宣經(jīng)常處于精神恍惚的狀態(tài)之中，這也是他內(nèi)心活動(dòng)最為活躍的時(shí)候，他為母親與妻子的沖突痛苦著，為自己無力解決這個(gè)矛盾痛苦著，也為自己的懦弱無能苦惱著。汪文宣分裂的自我不斷地對(duì)話，相互駁斥、相互沖突，充分表現(xiàn)了他清醒的自我審視和無力重塑自我的沮喪之情。小說中多次表現(xiàn)汪文宣的夢(mèng)，他夢(mèng)見逃難時(shí)自己急于尋找母親，憤怒的妻子離他而去；夢(mèng)見妻子與陳主任遠(yuǎn)走高飛……夢(mèng)是人現(xiàn)實(shí)生活中壓抑的思想情感的真實(shí)流露，他在夢(mèng)中也難以挽留住妻子，顯示出他對(duì)妻子的關(guān)心和無能為力。而曾樹生也不斷在是離家出走還是留下來之間猶豫著，在恪守妻子母親的職責(zé)和追求熱情的充滿活力的生活之間徘徊著，她對(duì)汪文宣的感情也充滿矛盾，既又同情、愛憐，也深深地失望，這些矛盾復(fù)雜的感情此起彼伏，人物分裂的內(nèi)心活動(dòng)使小說具有復(fù)調(diào)色彩。

四、首尾照應(yīng)的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)。小說在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上較之早期的作品更加完善，也更加自然，整部作品從汪文宣在寒夜中尋找曾樹生開始，到曾樹生在寒夜中回家尋找汪文宣結(jié)止，圍繞“寒夜”做文章，情節(jié)完整統(tǒng)一。而大量細(xì)節(jié)的重復(fù)，拓展了小說的社會(huì)反映面