【日本導(dǎo)演新海誠的電影敘事風(fēng)格研究7200字（論文）】

日本導(dǎo)演新海誠的電影敘事風(fēng)格研究摘要：在日本動(dòng)畫電影領(lǐng)域，新海誠是一位新起之秀，其作品的顯著特點(diǎn)包括人物獨(dú)白十分特殊、情節(jié)較為簡(jiǎn)單且畫風(fēng)栩栩如生。新海誠創(chuàng)作出來的作品，故事內(nèi)容比較詩意化、數(shù)字繪畫技術(shù)精湛，其作品獨(dú)樹一幟，一推出就震撼了熱愛動(dòng)漫的人們，人們將其作品稱作新時(shí)代的影響文學(xué)，并將其與宮崎駿比肩，稱贊他是潛力巨大的動(dòng)畫制作人。此次研究主要對(duì)其作品的敘事特點(diǎn)與動(dòng)畫電影風(fēng)格進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：新海誠；《你的名字》；敘事風(fēng)格目錄一、緒論 1（一）研究目的及意義 1（二）文獻(xiàn)綜述 1二、新海誠及其動(dòng)畫電影 1（一）新海誠簡(jiǎn)介 2（二）新海誠動(dòng)畫電影簡(jiǎn)介 2三、新海誠電影敘事風(fēng)格研究 2（一）新海誠式動(dòng)畫語言 2（二）新海誠電影總體敘事風(fēng)格 3（三）新海誠顛覆傳統(tǒng)之作——《你的名字》 5四、新海誠電影對(duì)敘事內(nèi)核的顛覆 6（一）時(shí)代主題 6（二）物哀美學(xué) 7（三）懷舊意識(shí) 7總結(jié) 8參考文獻(xiàn) 9一、緒論（一）研究目的及意義新海誠是動(dòng)畫電影的新一代導(dǎo)演，其作品通過細(xì)膩、唯美的情感優(yōu)勢(shì)獲得了許多觀眾的喜愛。當(dāng)前，商業(yè)動(dòng)畫電影蓬勃發(fā)展，新海誠基于傳統(tǒng)文化、在科技不斷演進(jìn)的加持下，創(chuàng)造了其獨(dú)樹一幟的動(dòng)畫風(fēng)格。因此，本篇文章的主要目標(biāo)是對(duì)其在動(dòng)畫電影中的創(chuàng)新進(jìn)行詳細(xì)研究。新海誠十分關(guān)注劇本創(chuàng)作，在制作電影之時(shí)，也很關(guān)注情感內(nèi)容。較之日本我國動(dòng)漫業(yè)還有大量問題存在，包括風(fēng)險(xiǎn)應(yīng)對(duì)機(jī)制不健全、市場(chǎng)定位低齡化以及市場(chǎng)發(fā)展不完善等。在經(jīng)濟(jì)全球化的快速推進(jìn)中，為了應(yīng)對(duì)外國文化的沖擊，增強(qiáng)我國文化的抵御能力，只有積極“迎戰(zhàn)”，全面輸入我國的傳統(tǒng)文化，才能在全球市場(chǎng)上站穩(wěn)腳跟。對(duì)文化相近國家之間的傳播而言，新海誠動(dòng)畫作品是十分有代表性的案例，其作品的營(yíng)銷策略、創(chuàng)作方式對(duì)我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的輸出與傳播具有十分重要的意義。（二）文獻(xiàn)綜述新海誠創(chuàng)作的作品，動(dòng)靜相宜，在二者之間獲得了良好的平衡，使動(dòng)畫不但獲得了擁有了繪畫的欣賞形式，而且具有電影的風(fēng)格和敘事特征。因此算作是動(dòng)畫作品向“靜”的回歸，使人們?cè)诩姺睆?fù)雜的動(dòng)畫領(lǐng)域?qū)ひ挼搅穗y得的靜謐。仇虹通過《<秒速五厘米>中的時(shí)空與速度》（2015）指出，新海誠是新時(shí)代的一位極具代表性的動(dòng)畫導(dǎo)演，其別具一格的敘事和畫風(fēng)得到了許多動(dòng)漫迷的青睞；在《秒速五厘米》中,新海誠通過列車和櫻花等景物的改變和速度介紹了主人公心和心之間的距離、情感變化的速度；櫻花從樹上落下的速度為5cm/s,兩位主人公心和心之間的距離也通過這一速度不斷走遠(yuǎn)，創(chuàng)作者借助夸張和寫實(shí)等方式、通過描述速度和時(shí)空為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)十分唯美的情感故事。綦鵬在《新海誠動(dòng)畫電影風(fēng)格與都市文化情結(jié)探究》（2016）中，主要介紹了新海誠動(dòng)畫作品和相關(guān)經(jīng)歷，結(jié)果顯示其動(dòng)畫電影深受大眾青睞的原因是，作品展現(xiàn)了真實(shí)的生活和細(xì)膩的人文關(guān)懷；其作品具有都市文化特征的主要緣由則是日本的文化與現(xiàn)狀。二、新海誠和其動(dòng)畫電影（一）新海誠簡(jiǎn)介新海誠原名為新津誠，出生于1973年，是日本著名的動(dòng)畫導(dǎo)演，現(xiàn)居于東京都，其畢業(yè)于日本中央大學(xué)文學(xué)部日本文學(xué)系。2002年新海誠創(chuàng)作的《星之聲》推出后受到廣泛歡迎，為其后續(xù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ),2016年導(dǎo)演動(dòng)畫電影《你的名字》。從《秒速五厘米》起家而被人們所熟知的新海誠走出了“桌面壁紙”的作品局限，擺脫了《追逐繁星的孩子》的失敗嘗試，轉(zhuǎn)而在保持自身的“新海誠”元素的同時(shí)，完成了對(duì)作品本身的一次自我重構(gòu)，《你的名字》之后，“新海誠”這個(gè)名字將成為日本動(dòng)漫史上值得紀(jì)念的一筆。雖說新海誠的作品數(shù)量還不是太多,但是在動(dòng)畫制作技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)下,他與眾不同的動(dòng)畫風(fēng)格及其獨(dú)立制片的制作方式已經(jīng)可以代表動(dòng)畫領(lǐng)域的一股新鮮勢(shì)力。（二）新海誠動(dòng)畫電影簡(jiǎn)介新海誠的主要?jiǎng)赢嬰娪坝校骸缎侵暋贰睹胨傥謇迕住贰对浦硕?，約定的地方》《追逐繁星的孩子》和《言葉之庭之庭》，隨后是2016年的《你的名字》。《星之聲》是新海誠的第一部作品，講述的是唯美又神秘的科幻故事，作為一部具有科幻意味題材的動(dòng)畫電影，新海誠不止是表現(xiàn)了唯美科幻的精致場(chǎng)景，電影中的情感色彩更是看點(diǎn)。而隨后推出的《秒速五厘米》，則是其創(chuàng)作巔峰時(shí)期的作品，奪得了許多獎(jiǎng)項(xiàng)與贊譽(yù),講述貴樹和明里兩位主人公從小學(xué)相識(shí)到成人三個(gè)不同卻又十分重要的階段的情感故事，以男女之間的愛戀為主題，真實(shí)的打動(dòng)了每一位觀眾。新海誠制作的《言葉之庭》憑借精湛的技術(shù)與唯美的畫風(fēng)全面彰顯了自己的風(fēng)格，其將大量的文學(xué)氣質(zhì)與作品融為一體，把文學(xué)、電影和藝術(shù)相結(jié)合，展現(xiàn)了日本民眾的審美特征與意識(shí)。三、新海誠電影敘事風(fēng)格研究（一）新海誠式動(dòng)畫語言1.劇本舞臺(tái)指示與臺(tái)詞是劇本的關(guān)鍵構(gòu)成部分。其旁白與對(duì)話等均應(yīng)用的是代言體，而歌劇主要應(yīng)用的是唱詞。其中，舞臺(tái)指示即通過創(chuàng)作者的口吻進(jìn)行敘述、解說，涉及時(shí)間與地點(diǎn)，并描述了人物的內(nèi)心變化、形象風(fēng)格等，還表現(xiàn)了環(huán)境與氣氛、音響效果和布景等要求。新海誠創(chuàng)作的劇本中包含了散文式的劇情，比如，“櫻花瓣飄落的速度每秒鐘5厘米”，“嗯？什么？”“聽說秒速是5厘米”。這個(gè)速度指的是櫻花從樹上落下來的速度，導(dǎo)演正是定于這個(gè)基調(diào)將整部動(dòng)畫分為三段，巧妙的避免了新海城之前創(chuàng)作的《云之彼端?約束之地》那種長(zhǎng)篇看了之后拖沓的感覺。三個(gè)故事單獨(dú)拆開來看也有獨(dú)立的劇情，連起來則更加彰顯了最初的主題——“心的距離”。故事雖然很平常，平常到我們似乎每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷。2.鏡頭技法動(dòng)畫電影的鏡頭語言是通過攝像機(jī)傳遞觀點(diǎn)，人們一般會(huì)借助攝影機(jī)的畫面領(lǐng)會(huì)創(chuàng)作者的意思，原因是可以借助畫面的改變與主題體會(huì)創(chuàng)作者想要傳遞的情感與理念；制作《秒速五厘米》這部作品時(shí)，特別是在第三章，作者借助了許多快切方式展現(xiàn)人物心和心之間的距離，可以使觀眾快速體會(huì)到時(shí)間在主人公身上的影響。而《櫻花抄》在一個(gè)鏡頭上由近及遠(yuǎn)，再切換到全景模式上，過渡十分自然，也使電影更加連貫，實(shí)現(xiàn)了流暢轉(zhuǎn)場(chǎng)。3.畫面風(fēng)格通過新海誠的處女作就可以感知其細(xì)膩唯美的風(fēng)格。看過《云之彼端?約束之地》后，這部作品給人們留下了深刻的印象，其中許多普通的場(chǎng)景在色調(diào)的變化下更加絢爛奪目，特別是背景的光線，由于其充分應(yīng)用了明暗對(duì)比的手法，并且光線出現(xiàn)的時(shí)間等沒有遵照常規(guī)進(jìn)行設(shè)置，使其視覺沖擊效果十分突出。新海誠的風(fēng)格是其應(yīng)用的是色彩非常鮮艷，以致于極少有人會(huì)應(yīng)用。（二）新海誠電影總體敘事風(fēng)格1.寫實(shí)性模擬真實(shí)也是新海誠作品中的一個(gè)突出特征。通過人文藝術(shù)而言，動(dòng)畫場(chǎng)景是凸顯人物性格的要素之一，所以其十分注重畫面質(zhì)量，并嚴(yán)格把控每一幀畫面；在其創(chuàng)作的都市動(dòng)畫作品中，大致相同的場(chǎng)景是民眾情感出現(xiàn)共鳴的前提。新海誠有關(guān)都市體裁的作品就是都市的一個(gè)縮影，表現(xiàn)了其獨(dú)特的都市情懷，例如，在《秒速5厘米》中，如所有普通少年少女一般的貴樹和明理仿佛就是生活在身邊的人一般，就如日常生活般貼近現(xiàn)實(shí)，但他們純真的愛情卻能感染許多人，也最能夠贏得觀眾的共鳴。新海誠的作品在場(chǎng)景繪制上線條細(xì)膩，細(xì)節(jié)十分的精致，光線也十分有層次，打造一種照片般的真實(shí)精致感。（如圖1）。圖1《秒速5厘米》中的場(chǎng)景（上圖為動(dòng)畫場(chǎng)景，下圖為生活場(chǎng)景）2.詩意化新海誠主要借助巧思對(duì)此薄弱之處進(jìn)行弱化。從結(jié)構(gòu)上來看，《秒速5厘米》這部作品中幾個(gè)短篇構(gòu)建敘事的模式，超越了直觀層面的連續(xù)性，在連接故事線上，應(yīng)用了各個(gè)時(shí)間中人物的情感?！堆匀~之庭》則應(yīng)用和歌段落連接人物關(guān)系，在鋪墊方面運(yùn)用的是零碎的對(duì)白?！赌愕拿帧吠ㄟ^靈魂的交換展開了敘事線，而其關(guān)聯(lián)又十分密切。從意象方面來看，新海誠傾向于通過月臺(tái)和天空等進(jìn)行敘事與空間轉(zhuǎn)換；在這之中，比較關(guān)鍵的意象是天空，其通常和電影的核心具有十分密切的關(guān)聯(lián)。《云彼》這部作品中的天空表達(dá)了人物的羈絆和理想，天空在《秒速5厘米》這部作品中則代表了人物的思念等，在《言葉之庭》中則表達(dá)了人物際遇和思想的變化，在《追逐繁星的孩子》中表達(dá)了對(duì)生命的追求?！堆匀~之庭》里的天空展現(xiàn)了主人公的情緒與際遇的變遷。新海誠的作品里從來不乏對(duì)植物的細(xì)致處理，草木的每一處點(diǎn)綴，都有一種鮮活的生氣撲面而來，表達(dá)了他對(duì)自然美的詩意追求。在欣賞《秒速5厘米》時(shí)，人們都會(huì)感嘆櫻花飛舞的場(chǎng)景帶來的視覺奇觀。《言葉之庭》里太陽雨制造的小小彩虹，紫藤蘿環(huán)繞的亭子，形狀優(yōu)美的楓葉，給人一種月夜下傾聽詩歌般的美妙享受。電車和月臺(tái)的多次出現(xiàn)，是反映距離主題的絕佳手段?！对票恕分信魅斯刂F軌漸行漸遠(yuǎn)，預(yù)示著和伙伴的分離?！睹胨?厘米》中貴樹輾轉(zhuǎn)多個(gè)站臺(tái)換乘的漫長(zhǎng)的旅途，令人印象深刻且倍感心酸。離別在鐵軌的兩端，在月臺(tái)之上，在列車的車廂紛紛上演。這些意象的選擇，是出于對(duì)故事主題的表達(dá)，敘事節(jié)奏的把握以及畫面審美多方考慮的，它們不僅讓畫面更加生動(dòng)飽滿，也讓更故事更具魅力，使得敘事充滿了詩意性。（三）新海誠顛覆傳統(tǒng)之作——《你的名字》1.“孤獨(dú)感”、“時(shí)間”與“空間”在新海誠的作品中，一個(gè)十分重要的標(biāo)簽就是鮮明的孤獨(dú)感，代表了其對(duì)當(dāng)前社會(huì)狀況的全面思索。這在其創(chuàng)作的《她與她的貓》中有所體現(xiàn)，這部作品通過貓的視角介紹了人物心理的變化；以及《秒數(shù)五厘米》中兩位主人公的情感故事，都體現(xiàn)了濃郁的孤獨(dú)感，并且這種孤獨(dú)感在地點(diǎn)和時(shí)間的轉(zhuǎn)換中不斷加劇，所以以上三者是其作品中的重要元素。通過創(chuàng)作《星之聲》后，其對(duì)自己的風(fēng)格有了一定認(rèn)知，新海誠決定把動(dòng)畫作品中的最真摯的情感展示出來；例如《秒速五厘米》，將大量與現(xiàn)實(shí)不相關(guān)的離奇事清理掉，縮短電影和現(xiàn)實(shí)的距離，以此充分展現(xiàn)人物的失落、悲觀等思想感情。在展現(xiàn)具象美時(shí)，應(yīng)用了與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系緊密的故事，可能很多人都經(jīng)歷過。倘若將《秒速五厘米》看做是其在新領(lǐng)域的摸索，將《追逐繁星的孩子》作為向?qū)m崎駿這位動(dòng)漫大師的致敬，那么《言葉之庭》就是定型，而《你的名字》這部作品則實(shí)現(xiàn)了升華。2.“升華”而不止是“革新”較之其他創(chuàng)作者，新海誠制作的作品其顯著特點(diǎn)即敘事方法不同，以往的動(dòng)畫導(dǎo)演主要應(yīng)用的是線性敘事手法，例如，大家都熟知的宮崎駿相關(guān)作品《紅豬》和《風(fēng)之谷》等，通過主人公來表現(xiàn)敘事情節(jié)。而新海誠則主要應(yīng)用多線性敘事法，例如《星之聲》和《秒速五厘米》這兩部作品，均通過雙人的視角展現(xiàn)故事情節(jié)。因此可以說，其從最早的作品開始都應(yīng)用的是這種敘事方式。但在《你的名字》這部作品中，不僅應(yīng)用了該手法，而且其劇情的呈現(xiàn)手段也是該作品的一個(gè)顯著特點(diǎn)，大部分人都認(rèn)為這部作品講究是創(chuàng)作者的一次創(chuàng)新，但本文認(rèn)為，這是一次升華。認(rèn)同創(chuàng)新觀點(diǎn)的觀眾可能覺得在這部作品中，作者的敘事變化很突兀，其以往作品中從來沒有應(yīng)用過時(shí)空點(diǎn)頓然出現(xiàn)的方式，所以認(rèn)為這是一次嘗試、創(chuàng)新。實(shí)際上，其敘事手法都是一致的，《言葉之庭》和《秒速五厘米》均使用的是多線性敘事方法，不同的是表達(dá)方式，前兩部作品情節(jié)的變化和整體背景均為現(xiàn)實(shí)世界，而《你的名字》時(shí)空點(diǎn)則包含了些許奇幻的意味。前幾部作品《追逐繁星的孩子》《秒速五厘米》《言葉之庭》都采用了相對(duì)的修辭手法去美化標(biāo)題，通過轉(zhuǎn)喻與隱喻的手法概括作品的核心內(nèi)容。相比之下，《你的名字》去掉了繁雜的敘事思考，直截了當(dāng)?shù)貙⒐适碌闹黝}作為故事的標(biāo)題。從初識(shí)到忘卻，再到潛意識(shí)中記憶的重塑再會(huì)，“名字”貫穿了整部影片?？梢钥吹叫潞Ｕ\在這次的作品中添加了更多的思考在情節(jié)梳理上，畢竟切開時(shí)空不難，但要鏈接時(shí)空則需要有很強(qiáng)大的邏輯支撐?！赌愕拿帧分袑?duì)于黃昏的定義，以及神社的緣由等設(shè)定都為時(shí)空的對(duì)接建立了依據(jù)。從這些地方我們也看到了新海誠編劇功底的扎實(shí)，整部影片相當(dāng)飽滿充實(shí)，沒有不必要的情節(jié)，所有設(shè)置都是為了故事的進(jìn)展而做的鋪墊。3.在“現(xiàn)實(shí)感”和“滿足感”之間新海誠從最早的創(chuàng)作一直到現(xiàn)在，已經(jīng)17年了；通過不斷的探索，其逐步對(duì)觀眾的滿足感有了更深的認(rèn)知，但在其探索時(shí)也存在一些問題，即缺乏“新海誠”元素。盡管《你的名字》這部作品獲得了大眾的贊譽(yù)，但其個(gè)人風(fēng)格卻不夠突出，真實(shí)感不斷被削弱，還有寄托感也在慢慢消失。這部作品應(yīng)用了許多鏡頭對(duì)人物進(jìn)行刻畫，并且其描述的生活也與新海誠的創(chuàng)作特征非常匹配，在此現(xiàn)實(shí)世界的襯托下，以往的情感共鳴越來越突出；尤其是男主人公在尋找女主人公時(shí)，看到的卻是隕石坑，人們此時(shí)形成的孤獨(dú)感更加強(qiáng)烈。所以《你的名字》也被視作其“集大成之作”。盡管很多人認(rèn)為這部作品是創(chuàng)作者的巔峰之作，凸顯了其良好的敘事能力和備受青睞的場(chǎng)景描繪，還為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)節(jié)奏輕快、完整且充滿懸念的故事；但是其表現(xiàn)手法與敘事也在逐步向以往的商業(yè)動(dòng)畫電影靠攏，在最后并未展現(xiàn)其紀(jì)實(shí)風(fēng)格，如果依據(jù)以往的方向走，新海誠肯定會(huì)得到許多人的認(rèn)可，后續(xù)動(dòng)漫界也勢(shì)必會(huì)有其一席之地。但令人惋惜的是，前面還有傳奇人物宮崎駿，所以人們會(huì)認(rèn)為新海誠是接班人，而并非自成一派。四、新海誠電影對(duì)敘事內(nèi)核的顛覆（一）時(shí)代主題新海誠在其《秒速5厘米》、《星之聲》以及《追逐繁星的孩子》等作品中分別表現(xiàn)了幻想、科幻和架空歷史等多種風(fēng)格。但透過故事情節(jié)，人們能夠確定的是新海誠作品的主要基調(diào)依舊是距離、愛情和友情等主題。其在逐步靠近現(xiàn)實(shí)世界，這可以透過其前三部作品窺探一二，其作品的主要境界就是逐步貼近其期待的情感。這種追求在《秒速5厘米》上的體現(xiàn)終于與觀眾找到了最大共鳴獲得了肯定，完成了一位游戲設(shè)計(jì)師到動(dòng)畫導(dǎo)演的華麗轉(zhuǎn)身。而在作品《追逐繁星的孩子》中，我們可以看到畫風(fēng)和故事風(fēng)格上的巨大轉(zhuǎn)變，新海誠本人是渴望他的作品在風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變可以使更多不了解日本文化背景的觀眾也可以體會(huì)他的作品中想要表達(dá)的思想。因此，盡管畫風(fēng)及故事風(fēng)格有所轉(zhuǎn)變，但是其作品的內(nèi)核依然是情感、距離與失去。（二）物哀美學(xué)新海誠創(chuàng)作的動(dòng)漫作品得到了全世界許多動(dòng)漫迷的喜愛，這其中不僅有其藝術(shù)表現(xiàn)方式與唯美畫風(fēng)的貢獻(xiàn)，還有其表現(xiàn)的物哀審美形態(tài)的加持。不管是視聽語言還是畫面，其審美的重要依據(jù)都是物哀美。這些優(yōu)勢(shì)的存在既讓其作品具有深層次的文化意蘊(yùn)，又讓人們?cè)诳醋髌返倪^程中感知到自己的真實(shí)生活。其作品表現(xiàn)出來的物哀美，體現(xiàn)了其對(duì)自然的美的追求，比較細(xì)膩與真實(shí)，這和我國儒家中的審美形態(tài)有些相似。因而國內(nèi)觀眾也更容易理解新海誠作品中所傳達(dá)的情感和表達(dá)的主題，這也是其作品受歡迎的原因之一。新海誠作為獨(dú)立動(dòng)畫制作人躋身于頂尖動(dòng)畫導(dǎo)演的行列，在國內(nèi)外獲得眾多好評(píng)和獎(jiǎng)賞。主要因?yàn)樾潞Ｕ\作品中滲透的物哀，并通過物哀來延伸作品內(nèi)容，增加作品層次，注重對(duì)場(chǎng)景的描繪，細(xì)節(jié)的把控，畫面的精致，故事情節(jié)的刻畫，人情的思考，同時(shí)又具備高超的制作技巧，使其作品具有其他動(dòng)畫導(dǎo)演沒有的一種獨(dú)特的美的形態(tài)。新海誠式的動(dòng)畫風(fēng)格，為獨(dú)立動(dòng)畫的發(fā)展開創(chuàng)出了一條獨(dú)特的道路。新海誠創(chuàng)作的動(dòng)畫，表現(xiàn)出現(xiàn)代人的生活壓力，在觀看動(dòng)畫時(shí)，能夠使處于同樣處境的現(xiàn)代人有一種違和感，會(huì)使得觀眾將自己作為動(dòng)畫中的人物而融入整個(gè)動(dòng)畫電影的情節(jié)中。而動(dòng)畫電影情節(jié)又體現(xiàn)出物之哀的哀傷之情，觀眾一邊融入整個(gè)動(dòng)畫電影中，一邊感受到物之哀而倍受感動(dòng)。新海誠以與觀眾生活相符的手法創(chuàng)造出的動(dòng)畫電影，讓觀眾很容易就進(jìn)主動(dòng)的進(jìn)入情節(jié)中，是一種簡(jiǎn)單直接，并且十分有效的方式。（三）懷舊意識(shí) 新海誠作品中的懷舊思想表達(dá)了其十分懷念美好的情感。其作品能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴的原因是，此階段的友情與愛情是大多數(shù)人都有過但又失去了的。在時(shí)間魔法的作用下，人們年少時(shí)的天真與無欲無求被消磨殆盡，所以當(dāng)這樣悲傷而又美好的情感出現(xiàn)在眼前時(shí)，人們才會(huì)體會(huì)到它的珍貴。在《秒速5厘米》這部電影中，貴樹自然流露出來的對(duì)現(xiàn)實(shí)的消極態(tài)度以及對(duì)逝去情感的懷念讓人印象深刻，他說，很長(zhǎng)一段時(shí)間以來一直在前進(jìn)，只為了追求那遙遠(yuǎn)的目標(biāo)，但這個(gè)目標(biāo)到底是什么，還有被視作威脅的記憶，從什么地方涌現(xiàn)的都不清楚，僅僅是馬不停蹄的工作，如今才明白，那沒有了彈性的心是十分悲痛的。這種懷念與悲痛也深入到了人們的心里、無法淡去?？偨Y(jié)新海誠作品中的永恒主題是“思念、孤獨(dú)、愛，還有就是心的距離”，在《秒速5厘米》之前，故事中人物的感情線大多是受距離限制，無論是空間上、時(shí)間上還是心理上的干涉而中斷，從而故事收尾的。但自《秒五》之后的《繁星》開始，新海誠開始在主題中加入了“聯(lián)系”。這一點(diǎn)在最新作《言葉之庭》中顯得最為明顯。從主人公的設(shè)置上可以看出，和新海誠舊作中的男主角的性格相差不少，在同樣保持著細(xì)膩的情感下卻顯得勇敢得多。在孝雄直接拿取雪野的食物，聽到朋友說了雪野的事情之后，等她離開立刻就去質(zhì)問說雪野壞話的人。這里都可以看，女主角在孝雄說出那些話之后，也徹底釋放出了自己一直壓抑的情感。本以為雪野會(huì)坐在那個(gè)凳子上，然后這一幕就結(jié)束的，可她突然站起來跑下來去