《包龍圖打坐在開(kāi)封府》課件

京劇的起源？清朝乾隆末期四大徽班(三慶、四喜、春臺(tái)、和春)進(jìn)京后于嘉慶、道光年間同來(lái)自湖北的漢調(diào)藝人合作，相互影響，接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，并吸收了一些民間曲調(diào)，逐漸融合發(fā)展，衍變成為京劇，是中國(guó)最大戲曲劇種。京劇之名始見(jiàn)于清光緒二年（1876年）的《申報(bào)》，因它形成于北京所以稱為“京劇”。歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國(guó)劇等稱謂。京劇是中華民族的國(guó)粹，距今已有200多年歷史。世界上有三種古老的戲劇藝術(shù)：

希臘的悲劇和喜劇、印度的梵劇和中國(guó)的戲曲。中國(guó)的戲曲有三百多種，京劇乃是其中的佼佼者！二黃和西皮是京劇的主要聲腔。二黃的唱腔流暢、舒緩，是一種平和的、穩(wěn)重、深沉、抒情的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)沉思、憂傷、感嘆、悲憤、壓抑的情緒；西皮的唱腔流暢、活潑、跳動(dòng)、有力，是一種明朗、剛勁、激昂的腔調(diào)，很適合表現(xiàn)喜悅、激動(dòng)、高昂及憤怒的情緒。京劇的唱腔現(xiàn)代京劇盡可能地把京劇向群眾演唱、話劇、電影方面靠攏，向現(xiàn)代生活靠攏，因而消磨掉了許多傳統(tǒng)京劇藝術(shù)的個(gè)性特征。比如伴奏加入了交響樂(lè)的元素，舞臺(tái)美術(shù)更貼近于話劇，演員化妝勾臉也只是簡(jiǎn)單的涂一些粉彩。另外，現(xiàn)代京劇和傳統(tǒng)京劇還可以從內(nèi)容上進(jìn)行區(qū)分，傳統(tǒng)京劇多表現(xiàn)歷史題材，如《霸王別姬》《鍘美案》等，而現(xiàn)代京劇多反映現(xiàn)實(shí)題材，如革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》等等。傳統(tǒng)京劇和現(xiàn)代京劇之間的區(qū)別京劇中含的主要樂(lè)器生：旦凈丑它們分別是什么意思？小組討論完成唱：演唱。念：具有音樂(lè)性，象唱歌。做：只表演，不出聲，有節(jié)奏性，象舞蹈。打：打斗時(shí)的表演動(dòng)作。包龍圖打坐在開(kāi)封府

導(dǎo)板原板快板是大唱段的起始句，常用于劇中人感情激越奔放之時(shí)。常用于敘事、抒情和景色描述，一板一眼，中速。表現(xiàn)的情緒更為激動(dòng)，節(jié)奏加快，語(yǔ)調(diào)加強(qiáng)?！栋垐D打坐在開(kāi)封府》——傳統(tǒng)京劇《鍘美案》中包拯的一個(gè)唱段。故事：在宋代，書生陳世美在妻子秦香蓮的支持下考中狀元。他背棄妻兒老小，被皇帝招為駙馬。后來(lái)，陳世美的父母去世，秦香蓮攜子進(jìn)京尋找陳世美。不料陳世美不僅拒絕相認(rèn)，還派家將韓琪去追殺秦香蓮母子三人。當(dāng)韓琪知道真相后，同情她們母子的不幸遭遇，放走了她們母子并自刎身亡。秦香蓮迫不得已，到包拯處狀告陳世美殺妻滅子。包拯用計(jì)把陳世美“請(qǐng)”到開(kāi)封府，勸他相認(rèn)秦氏母子。但陳世美倚仗自己是皇親國(guó)戚，不僅不相認(rèn)，還強(qiáng)詞奪理、惡語(yǔ)相譏。包拯不畏權(quán)勢(shì)，拒絕了公主、皇后的說(shuō)情，處死了陳世美，表現(xiàn)了一種剛直不阿、維護(hù)正義的高尚品格。《包龍圖打坐在開(kāi)封府》是包拯審判陳世美時(shí)的一段西皮唱段。開(kāi)頭高亢有力——威嚴(yán)肅穆的氣氛和剛直正義的威懾力量。隨后四句——平靜緩和的情緒，好言相勸?！拔伊夏阍谠ざㄓ星捌蕖彼俣葴p緩——試探、觀察。然后，速度還原、句逗縮短、節(jié)奏緊湊——激動(dòng)。