編導(dǎo)電影影評(píng)范文

編導(dǎo)電影影評(píng)范文第1篇編導(dǎo)電影影評(píng)范文第1篇李安的作品《喜宴》，通過(guò)講述偉同為了隱瞞自己與美國(guó)男友賽門(mén)的^v^情，與在美國(guó)求學(xué)生活潦倒的女孩威威結(jié)婚，以應(yīng)付父母的到來(lái)所發(fā)生的事情。開(kāi)始偉同和賽門(mén)以及威威為了各自利益，為了隱瞞這對(duì)來(lái)自臺(tái)灣的老夫婦，開(kāi)始了他們的謊言；在一系列的意外之下，偉同和賽門(mén)的感情瀕臨破裂。影片從開(kāi)始到結(jié)尾，人物的性格都沒(méi)有發(fā)生變化，但是能夠感覺(jué)到他們從最開(kāi)始的欺騙到坦白，精神上所發(fā)生的自私到奉獻(xiàn)的轉(zhuǎn)變。

影片中用到了兩段畫(huà)外音，對(duì)影片的背景介紹以及情節(jié)發(fā)展都起到了非常重要的作用。這兩段畫(huà)外音，都是來(lái)自偉同母親的聲音，在影片中表現(xiàn)為母親寄給偉同的錄音帶。第一段是電影的開(kāi)頭，偉同在健身房健身，帶著耳機(jī)，耳機(jī)里播放的內(nèi)容就是母親寄給偉同的錄音帶。通過(guò)這封特別的家書(shū)，我們可以了解到很多信息:偉同是從臺(tái)灣留學(xué)到美國(guó)參加工作之后拿到了綠卡；偉同至今仍然是單身，并且偉同的父母親都很著急；偉同母親著急著幫他張羅相親。除此之外，我們可以通過(guò)偉同母親所描述的人際關(guān)系的情況來(lái)間接了解到偉同家里的經(jīng)濟(jì)狀況、社會(huì)地位；還有偉同母親寄錄音帶而不打電話的原因，顯示出偉同家里雖然經(jīng)濟(jì)狀況優(yōu)越但是母親勤儉持家的品格，進(jìn)一步推測(cè)出偉同家里的文化狀況。第二段畫(huà)外音，是偉同填寫(xiě)了擇偶要求之后，母親給出的回復(fù)。母親這一次的語(yǔ)氣少了一份焦急，多了一種欣慰與迫不及待；而偉同卻又驚訝又尷尬，他驚訝這么刁鉆的擇偶要求居然有人符合，他尷尬不得不應(yīng)付這次相親。所以這一段畫(huà)外音相當(dāng)于整個(gè)《喜宴》的導(dǎo)火線推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。影片中沒(méi)有通過(guò)任何鏡頭來(lái)介紹偉同的家庭，但是通過(guò)這兩段畫(huà)外音，我們對(duì)主人公偉同的家庭狀況已將大概了解了，并且在這兩段畫(huà)外音之后，大家便開(kāi)始編織起謊言了。所以，這兩段畫(huà)外音在影片中，起到了縮小篇幅，擴(kuò)充信息量，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用。

同時(shí)，影片中光線的運(yùn)用也對(duì)氣氛的渲染和人心理的展現(xiàn)起到了重要作用。比如影片開(kāi)頭中，偉同和賽門(mén)在餐廳吃飯，這時(shí)影片還沒(méi)有情節(jié)以及相關(guān)鏡頭交代這兩人的戀人關(guān)系。此時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用的是側(cè)光，并且餐桌上擺放著幾只蠟燭，光線昏暗，我們只能看清楚他們的半張臉。這時(shí)候，這種昏暗迷離的光線就渲染出了種曖昧不明的氣氛，再加上賽門(mén)對(duì)偉同的親昵撒嬌的行為，觀眾就不難揣測(cè)出這倆人的非比尋常的關(guān)系影片中多次出現(xiàn)偉同和賽門(mén)一起洗碗的鏡頭。在這些鏡頭中，用的是暖色調(diào)的光線渲染出一種溫馨和諧的氣氛，突出了這倆人的感情。鏡頭拍攝兩人洗碗的背影，表現(xiàn)了著倆人對(duì)彼此的信任感。后來(lái)，偉同和威威結(jié)婚應(yīng)付家長(zhǎng)，賽門(mén)同女孩約會(huì)之后，偉同吃醋到賽門(mén)的房間去找他。光線暗到只能夠看到人物的面部，看不清表情。表現(xiàn)了氣氛的不和諧以及倆人關(guān)系進(jìn)入到僵硬冷戰(zhàn)狀態(tài)。所以，就以上而言，電影中恰到好處的光線運(yùn)用對(duì)氣氛的渲染和人物心理的表現(xiàn)起到了非常重要的作用。

眼看電影就要結(jié)束的時(shí)候，劇情的轉(zhuǎn)折讓結(jié)局變得溫情起來(lái)，讓觀眾感到情理之中，意料之外。當(dāng)觀眾以為劇中人物之間的關(guān)系因?yàn)橹e言而讓矛盾更加激化的時(shí)候，偉同父親對(duì)賽門(mén)的坦白，以及對(duì)兒子與他戀情的接受都出乎觀眾的意料，這也展現(xiàn)了電影的戲劇性。包括偉同父親的英文臺(tái)詞“watchhear，Ilearn”，暗示偉同父親從一開(kāi)始就知道這場(chǎng)謊言，并且他的富有深意的臺(tái)詞表示他看到了賽門(mén)的可貴之處思想傳統(tǒng)的他也默默接受了兒子的愛(ài)情。威威在偉同的陪同下去打胎，但是到了醫(yī)院她卻反悔了劇中的威威是一個(gè)沒(méi)有綠卡，拖欠房租，生活狼狽的女孩子，但是她為了這個(gè)小生命，放棄了自己的青春前途和未來(lái)的婚姻。當(dāng)偉同得知威威放棄打胎的時(shí)候，他是站在威威的立場(chǎng)上去思考的，他也不是那個(gè)心里只裝得下他那偉大的珍貴的愛(ài)情的偉同了。所以影片最后的坦白和接受以及奉獻(xiàn)思想的變現(xiàn)，都使整部影片充滿了溫情。

影片從一個(gè)謊言開(kāi)始，偉同和賽門(mén)為了愛(ài)情，威威為了生存；影片在坦白中結(jié)束，每個(gè)人都受到了傷害，那三個(gè)年輕人都得到了成長(zhǎng)；影片也是在人物的奉獻(xiàn)精神中得到了升華，傳達(dá)了思想的包容，愛(ài)情與親情的偉大?？梢钥吹?，影片的主人公們從欺騙走向坦白的過(guò)程中，內(nèi)心受到的煎熬，同時(shí)也能看到他們精神上從自私走向奉獻(xiàn)的偉大之處。

編導(dǎo)電影影評(píng)范文第2篇這是一個(gè)比較復(fù)雜的問(wèn)題，因?yàn)榧词故请娪皩W(xué)院讀了四年的本科生也很難說(shuō)就能寫(xiě)好影評(píng)。影評(píng)作為一種評(píng)論文體，主要是發(fā)表自己的看法，一個(gè)人的看法是很難說(shuō)好或者不好，畢竟一千個(gè)人有一千個(gè)哈姆雷特。

那么針對(duì)考試而言，可以注意以下一些問(wèn)題，同時(shí)采取一些辦法來(lái)使影評(píng)更符合考試的要求。1.不要寫(xiě)成觀后感很多初學(xué)者很容易把影評(píng)寫(xiě)成觀后感，就是對(duì)影片的內(nèi)容抒發(fā)感慨，比如看了《舌尖上的中國(guó)》就感慨我國(guó)地大物博，物產(chǎn)豐饒。這實(shí)際上就是沒(méi)有緊扣作品本身進(jìn)行評(píng)價(jià)，影評(píng)之中一定要有你的評(píng)價(jià)和分析。就像上面舉的這個(gè)例子，假如你寫(xiě)的是《舌尖》這個(gè)片子怎么表現(xiàn)了我國(guó)地大物博、物產(chǎn)豐饒，那就是一篇影評(píng)了。2.不要面面俱到因?yàn)橐徊坑捌膬?nèi)容往往非常多，假如考生試圖都談一下，就會(huì)造成哪個(gè)點(diǎn)都談得不深入，甚至整篇影評(píng)不知所云的情況。所以在考試中，我們要注意選取一個(gè)自己能把握的方面，來(lái)對(duì)片子進(jìn)行分析評(píng)價(jià)。選取一個(gè)方面的內(nèi)容評(píng)價(jià)，不意味著只對(duì)這個(gè)方面的內(nèi)容進(jìn)行評(píng)價(jià)，在評(píng)價(jià)這方面內(nèi)容的論證過(guò)程中，也可以結(jié)合其他方面的內(nèi)容。畢竟一個(gè)作品是一個(gè)整體，其中的各個(gè)方面都是相輔相成的。這樣使影評(píng)有所側(cè)重，也避免了偏頗。3.盡量不要復(fù)述劇情，盡量避免套用格式很多的輔導(dǎo)班要求學(xué)生在影評(píng)開(kāi)頭必須復(fù)述劇情，其實(shí)這個(gè)做法在考試當(dāng)中是非常錯(cuò)誤的，也說(shuō)明了現(xiàn)在許多輔導(dǎo)班的水平之低下。

編導(dǎo)電影影評(píng)范文第3篇“老炮兒”是北京老話，專指提籠遛鳥(niǎo)、無(wú)所事事的老人。今天引伸的老炮兒，更多的指向是在某一行業(yè)曾經(jīng)輝煌過(guò)的中老年人，至今仍然保持著自尊和技藝，受人尊重。獲得金馬獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)劇本與最佳男主角的影片《老炮兒》，剛上映時(shí)便獲得國(guó)內(nèi)外媒體的一致好評(píng)，馮小剛再度變身演員，飾演一位跟自己個(gè)性相仿的北京老炮兒。電影是以北京城為背景，講述了一場(chǎng)跨時(shí)代的茬架，書(shū)寫(xiě)了一部“老規(guī)矩”的傳奇。

以親情的羈絆為積淀的劇情，永遠(yuǎn)是最能為人所動(dòng)容的電影亮點(diǎn)，而這個(gè)屬于老炮兒縱橫馳騁的故事，自然需要親情來(lái)作為影片的情感基調(diào)，電影中那厚重的父子情深，從隔閡到冰釋前嫌，親情的情感注入構(gòu)筑了《老炮兒》的劇情發(fā)展。令人印象頗為深刻的是六爺與兒子曉波一起喝酒的那段戲，真摯而細(xì)膩的情感表露，杯酒間洞徹心扉的歷程，讓人看到了馮小剛堪為影帝的本色，而李易峰也第一次讓人看到了他明星光環(huán)外的演技，以此賦予了電影人物以最為寫(xiě)實(shí)的形態(tài)。

《老炮兒》的鏡頭語(yǔ)言基本上屬于商業(yè)片的表述，除了個(gè)別鏡頭的詩(shī)意化呈現(xiàn)，其畫(huà)面基本上不會(huì)給觀眾帶來(lái)太多的阻礙。首先是電影的局面設(shè)計(jì)與情節(jié)。六爺出場(chǎng)的第一幕是勸說(shuō)小偷還身份證，此時(shí)畫(huà)面是一個(gè)過(guò)肩鏡頭的對(duì)話場(chǎng)景，背向觀眾的六爺用半個(gè)頭與肩膀黑壓壓的占據(jù)了半個(gè)畫(huà)面，畫(huà)面的另外一半是小偷的全身像，小偷與六爺之間是一個(gè)更遠(yuǎn)處的禁止通行的路標(biāo)。這三個(gè)物體之間在平面上構(gòu)成一個(gè)三角的穩(wěn)定畫(huà)，縱深的近、中、遠(yuǎn)，畫(huà)面呈現(xiàn)的是大畫(huà)幅的六爺，遠(yuǎn)處的小畫(huà)幅的小偷，這時(shí)六爺?shù)膭裾f(shuō)行為代表著一種權(quán)威的話語(yǔ)，而小偷一下被這一語(yǔ)言擠壓到畫(huà)面的邊緣。接下來(lái)的對(duì)話，雖然有小偷的反抗，此時(shí)的畫(huà)面也切到小偷一人占據(jù)畫(huà)面，而其余更多的幾次切換都是從六爺這一方進(jìn)行拍攝，小偷灰溜溜走出畫(huà)面，攝影機(jī)不動(dòng)，而六爺走時(shí)，攝影機(jī)緊緊跟隨其進(jìn)入家門(mén)，鏡頭與六爺?shù)倪\(yùn)動(dòng)同步，相對(duì)地就是排斥小偷。在六爺家門(mén)口這一小胡同口，黑夜中昏黃的燈光主要打在小偷臉上，小偷被暴露在燈光下，而六爺始終是一個(gè)黑影，并且沒(méi)有一個(gè)特寫(xiě)的臉部，這一人物的神秘伴隨著“講究”、“講理”的語(yǔ)言已經(jīng)處在了話語(yǔ)權(quán)力掌控者的一方觀眾從一開(kāi)始的局面設(shè)計(jì)中無(wú)意識(shí)地逐步開(kāi)始認(rèn)同六爺這一角色。

接著的電影開(kāi)始的幾個(gè)段落，一對(duì)兒外地情侶問(wèn)路六爺?shù)谝淮斡刑貙?xiě)鏡頭的出現(xiàn)，六爺用北京話說(shuō):“你看我像你大爺嗎？”，鏡頭在情侶這一方通過(guò)兩個(gè)很小的肩膀?qū)?zhǔn)六爺，六爺占據(jù)畫(huà)面的中心，表情是義正言辭的，此時(shí)鏡頭有一個(gè)平穩(wěn)而有力的推鏡頭，進(jìn)一步逼近六爺，六爺?shù)牡谝淮纬霈F(xiàn)，導(dǎo)演就給了一個(gè)正面意義的鏡頭表現(xiàn)，六爺?shù)恼嫘蜗笥忠淮渭訌?qiáng)。接下來(lái)鏡頭就開(kāi)始跟隨六爺同步的運(yùn)動(dòng)，與胡同口各色人等調(diào)侃，城管與燈罩糾紛的一幕更是表現(xiàn)了六爺?shù)闹v義氣、講道理。于是我們看到，導(dǎo)演通過(guò)電影十分鐘的序幕刻畫(huà)，一方面幾個(gè)日常生活的小場(chǎng)景，交代了故事敘述的環(huán)境，交代了六爺?shù)纳钆c他的性格，另一方面，也完成了在觀影心理上觀眾對(duì)六爺?shù)恼J(rèn)同。而到此時(shí)我們才看到，影片的片名赫然呈現(xiàn)—“老炮兒”。

看似隨意緩慢的十分鐘，導(dǎo)演卻干凈利落地把整部戲的焦點(diǎn)引向六爺表達(dá)方式上的主觀化呈現(xiàn)是整部電影敘述的一個(gè)主要特點(diǎn)，也正是基于此，我們展開(kāi)了關(guān)于個(gè)人故事的表達(dá)，通過(guò)一個(gè)人物的生活的故事講述一個(gè)時(shí)代，這樣的技巧方式與《陽(yáng)光燦爛的日子》相似，而更早的我們想到的是好萊塢經(jīng)典影片《出租車(chē)司機(jī)，即便主人公是一個(gè)無(wú)所事事、好管閑事乃至最后瘋狂的殺人，基于鏡頭語(yǔ)言與情節(jié)邏輯，觀眾都給予主人公充分的認(rèn)同與同情，這一表達(dá)方式是現(xiàn)代敘事手法的方式，與繪畫(huà)中的象征主義、表現(xiàn)主義以及文學(xué)中的卡夫卡為代表的現(xiàn)代主義異曲同工，都是主觀化的表現(xiàn)手法。

影片的高潮是最后一刻的奔跑，鴕鳥(niǎo)的奔跑，是自由與釋放的奔跑，它不在是小四合院里的玩物了，它要做一個(gè)堂堂正正的沙漠之鷹；六爺?shù)谋寂?，是?jiān)定不移的父愛(ài)的奔跑，是與青春作別，同歲月分離的奔跑；所有人的奔跑，是義氣的奔跑，是不屈于現(xiàn)世的奔跑，是守護(hù)自己內(nèi)心那份純真的老規(guī)矩的奔跑。一幕幕奔跑一組組慢鏡頭的絕佳運(yùn)用，將鴕鳥(niǎo)、六爺，以及所以不屈于所謂“強(qiáng)者”的真正的強(qiáng)者背后的無(wú)限力量一筆筆刻于觀眾的內(nèi)心

“風(fēng)雪連天，笑唱菩薩蠻；清風(fēng)長(zhǎng)劍，斬不斷羈絆借你的馬，不知何時(shí)還；今生的愿，用一生來(lái)還”這是胡彥斌唱的《江湖再見(jiàn)》，聽(tīng)來(lái)總覺(jué)得和“老炮兒”的心意有些相通，同樣的意氣風(fēng)發(fā)，同樣的悲涼可嘆，同樣的無(wú)可奈何。

編導(dǎo)電影影評(píng)范文第4篇“歲月失語(yǔ)，唯石而言。”石頭里載著過(guò)去的人與事，過(guò)去的思與情，西泠印社已有百年歷史，更需時(shí)代的文化創(chuàng)新與推陳出新，需要順應(yīng)中國(guó)特色社會(huì)主義文化的發(fā)展潮流滾滾向前，以無(wú)窮無(wú)盡的文脈生機(jī)，堅(jiān)定文化自信的力量，彰顯中華文化的魅力。亦如孤山路31號(hào)不竭流淌的文泉般，讓文化芬芳洋溢在每一片土地上。

引言放在結(jié)尾一段開(kāi)頭，與文章主題相契合。結(jié)尾能呼應(yīng)升華主題，感染力較強(qiáng)。

點(diǎn)評(píng)：

這是一篇相對(duì)規(guī)范的紀(jì)錄片評(píng)析文章，整體寫(xiě)作感悟力好，文筆好，能深挖主題。開(kāi)頭一段能指出影片題材、特色、主題。主體部分的三段段首論點(diǎn)明確且通過(guò)對(duì)仗形式呈現(xiàn)，形式新穎獨(dú)特，論據(jù)充實(shí)且能把藝術(shù)手法（情景再現(xiàn)、特寫(xiě)／航拍／跟拍鏡頭、歷史與現(xiàn)實(shí)時(shí)空，構(gòu)圖、音樂(lè)、解說(shuō)詞等）融入其中，且每一段段尾一句話能回扣主題。結(jié)尾一段用引言引出，且能回扣主題和升華主題。省統(tǒng)考考試中《影評(píng)寫(xiě)作》科目要想取得80分以上的分?jǐn)?shù)需要做到思路清晰，文筆優(yōu)美，文章有深度！

編導(dǎo)電影影評(píng)范文第5篇認(rèn)清的實(shí)質(zhì)很重要，有助于考生理清備考思路。

編導(dǎo)高考影評(píng)寫(xiě)作主要檢測(cè)考生對(duì)電影的影視語(yǔ)言理解，而考察方式則是通過(guò)考生對(duì)電影的觀察、對(duì)主題的表達(dá)、用導(dǎo)演用意的揣摩、對(duì)影視風(fēng)格的解析、對(duì)故事的深度結(jié)構(gòu)來(lái)體現(xiàn)的。

可見(jiàn)，影評(píng)寫(xiě)作能力的提升是非常依賴考生的理解能力和文字表達(dá)能力的。因此，考生應(yīng)該對(duì)如何更好的去理解影視語(yǔ)言高度的重視。只有考生在將電影理解了才能更好的表達(dá)，只有考生表達(dá)的清晰，才能讓讀者或者考官更好的理解。

文字寫(xiě)作基礎(chǔ)薄弱的考生需要利用時(shí)間惡補(bǔ)成語(yǔ)、諺語(yǔ)、詞組和漢語(yǔ)語(yǔ)法知識(shí)，當(dāng)然還有影視基礎(chǔ)知識(shí)。雖然中國(guó)電影史、時(shí)間電影史的知識(shí)點(diǎn)很多，但藝考中考到的無(wú)非是一些重要的人物名字和時(shí)間，這些最基礎(chǔ)的東西都是很容易掌握的。

來(lái)自：xxjjsdt>《藝考等》

推一薦：發(fā)原創(chuàng)得獎(jiǎng)金，“原創(chuàng)獎(jiǎng)勵(lì)計(jì)劃”來(lái)了！

0條評(píng)論

請(qǐng)遵守用戶評(píng)論公約

2020編導(dǎo)藝考最后備考周期內(nèi)，拯救導(dǎo)演或編劇考生片荒|“21世紀(jì)最棒的100部電影”觀看指南

本文從精神生態(tài)的視角來(lái)分析該片，挖掘作品中蘊(yùn)涵的生態(tài)文化價(jià)值和生態(tài)人文主義精神，探索生態(tài)和諧觀，培養(yǎng)良好的生態(tài)責(zé)任意識(shí)，促進(jìn)人...

編導(dǎo)專業(yè)怎么寫(xiě)影評(píng)？

編導(dǎo)藝考考試分為筆試和面試兩大部分，筆試時(shí)有一項(xiàng)考試內(nèi)容，那就是影視作品評(píng)論，即影評(píng)。

編導(dǎo)高考影評(píng)寫(xiě)作：怎樣寫(xiě)影評(píng)標(biāo)題？

編導(dǎo)電影影評(píng)范文第6篇由迪士尼公司出產(chǎn)的3D動(dòng)畫(huà)巨制《瘋狂動(dòng)物城一經(jīng)上映，便引爆了全球影院，成為2016年票房和口碑雙豐收的典型。影片到底是一陣輕風(fēng)拂過(guò)還是名留影史還有待于檢驗(yàn)。畢竟很多情況下，票房高并不代表藝術(shù)成就也高，同理，有些電影或許票房并不理想，但在電影史上卻占有重要位置。票房與藝術(shù)的關(guān)系問(wèn)題并不是本文的重點(diǎn)，故而在此不多展開(kāi)。

《瘋狂動(dòng)物城》故事場(chǎng)景發(fā)生在一個(gè)動(dòng)物自治的仿人類社會(huì)中，城市偏見(jiàn)，南北方偏見(jiàn)，種族偏見(jiàn)，性別偏見(jiàn)…朱迪兔和尼克狐都是被動(dòng)物城中的偏見(jiàn)擊中的形象。與電影里一一對(duì)應(yīng)的現(xiàn)實(shí)世界中，我們大概也是這樣長(zhǎng)大的，一派天真的路上，被世界不美好人性薄涼驚到后，有人還是堅(jiān)持成為自己想成為的人。《瘋狂動(dòng)物城》中有致敬2013年迪士尼動(dòng)畫(huà)片《冰雪奇緣》的細(xì)節(jié)，臺(tái)詞中間也曾多次暗示那首著名的《KLetitGo》，而《冰雪奇緣》當(dāng)年也因?yàn)榇蚱屏伺f有的“公主動(dòng)畫(huà)”模式而備受好評(píng)。相比之下《瘋狂動(dòng)物城》沒(méi)有將問(wèn)題聚焦在女性身份上，而是采用更多交叉的隱喻來(lái)表現(xiàn)不同種類的歧視。這部電影確實(shí)在試圖向女人和女孩們傳達(dá)出積極的信息，即使里面只有動(dòng)物。朱迪的精神決定了她是一位女權(quán)主義英雄。她只是一只圓滾滾的兔子，女性化，但卻是那么的充滿善良和永不妥協(xié)。

《瘋狂動(dòng)物城》故事創(chuàng)作上的成功可圈可點(diǎn)。如看似孩童其實(shí)是成年耳廓狐的芬尼克:獅子作為市長(zhǎng)其實(shí)是動(dòng)物失蹤的主謀，但其實(shí)后面還有更讓人叫絕的一—它其實(shí)是出于好心；而外表柔弱的副市長(zhǎng)綿羊才真正是躲在幕后的最大黑手；影片最后以飛速飆車(chē)的竟然是影片里最慢的樹(shù)懶閃電；動(dòng)物城里的黑幫老大，有若干北極熊手下的大先生其實(shí)是一只小小的鼩鼱這些都在很大程度上挑戰(zhàn)了人們觀看影片時(shí)的習(xí)慣性認(rèn)知，正常邏輯與實(shí)際效果的巨大反差帶給人們的是出乎意料的觀看感受，這種藝術(shù)處置方式的確給本片添色不少，也帶來(lái)了極佳的搞笑效果，尤其朱迪去動(dòng)物車(chē)輛管理所查車(chē)牌的情節(jié)更是讓人捧腹，這些都推升了本片的人氣對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)，朱迪與狐貍尼克之間默契的配合讓人遐想翩翩，無(wú)疑，朱迪作為主角，如同電影想要呈現(xiàn)的種族或者階級(jí)歧視一樣，一定也能讓觀眾更地好認(rèn)識(shí)到性別偏見(jiàn)。大城市里面最危險(xiǎn)但又最迷人的，恰恰正是偏見(jiàn)。這里充滿勢(shì)利的眼光，這里充滿歧視的斗爭(zhēng)，這里充滿動(dòng)物種族的偏見(jiàn)，這里也充滿了老狐貍。當(dāng)老狐貍尼克還是小狐貍的時(shí)候，心中溫?zé)崽煺婊孟氘?dāng)個(gè)棒棒的童子軍，為大家服務(wù)。但卻被不信任的伙伴套上了口罩。他敗于偏見(jiàn)，加入偏見(jiàn)，成為偏見(jiàn)。直到老狐貍遇到小兔子朱迪。他得以凝望幼年的自己，直面憧憬與幻滅。就像老狐貍一開(kāi)始諷刺小兔子，你這個(gè)傻白甜小妞，來(lái)到大城市，以為自己能改變世界，結(jié)果當(dāng)個(gè)交通協(xié)警，每天貼罰單，被忽悠，被歧視，被打擊，一敗涂地，滿心傷痕累累，失望透頂，滾入泥濘。

偏見(jiàn)越深越多，意味著留待勇者改變偏見(jiàn)的機(jī)會(huì)越多。老狐貍在小兔子身上看見(jiàn)了過(guò)去的自己，并且愛(ài)上了她，一如《美人魚(yú)》中瘋狂黑心的大富豪劉軒愛(ài)上了純真信念的美人魚(yú)姍姍。大城市里有金錢(qián)，有聰明，有無(wú)處不在的歧視，有深入骨髓的偏見(jiàn)。偏見(jiàn)從何而來(lái)？從每個(gè)人內(nèi)心的害怕而來(lái)。我們害怕吃了上頓沒(méi)下頓，害怕被別人欺騙，害怕弱肉強(qiáng)食淪為弱勢(shì)，害怕被社會(huì)壓榨，害怕被野心家統(tǒng)治操控。所有這些害怕讓我們需要更多金錢(qián)，需要更狡黠的生存智慧，讓我們需要防范他人飛快貼標(biāo)簽，讓我們需要新聞?wù)嫦嘤譄嶂灾幌嘈抛约涸敢庀嘈诺?。這些在電影里一一對(duì)應(yīng)。

瘋狂的動(dòng)物大城市，就是我們的現(xiàn)實(shí)世界，一般無(wú)二。成為聰明的好人，再找到愛(ài)。這很艱難辛苦，還要看運(yùn)氣。一狐一兔，一起破案尋找真相，成為城市傳奇。就像塵世間的一對(duì)俠侶，依靠著溫?zé)岬娜诵?，平衡著廣闊龐大的矛盾，在偏見(jiàn)世界里深情活著。

編導(dǎo)電影影評(píng)范文第7篇張藝謀的片子之所以能夠在國(guó)內(nèi)影壇上獨(dú)樹(shù)一幟，很大部分的原因是他那老練的攝影技巧以及在影片畫(huà)面上的獨(dú)巨匠心。它的電影風(fēng)格已經(jīng)深入人心，在電影《大紅燈籠高高掛》這部電影中，也不失其風(fēng)格，尤其是在畫(huà)面色彩上的獨(dú)特設(shè)計(jì)，不得不叫我們觀眾拍案叫絕。眾所周知，色彩是影片畫(huà)面不可或缺的因素之一，要想迎合觀眾視覺(jué)上的需求，色彩的作用功不可沒(méi)。從整部電影的效果來(lái)看，《大紅燈籠高高掛》與《我的父親母親》在色彩上相比沒(méi)有半點(diǎn)遜色，反而，它的獨(dú)特性效果更能彰顯本片的特色，發(fā)揮其影片的奇特“個(gè)性”。首先，影片在色彩基調(diào)的處理上彰顯其“個(gè)性”。要使影片在銀幕化效果上不失魅力，色彩是重中之重。它使影片在營(yíng)造一種氛圍的前提下，不失其和諧統(tǒng)一的美。在此片中，總體的色彩基調(diào)是強(qiáng)調(diào)“濃”化效果，大紅色是色彩的基本傾向。銀幕畫(huà)面效果基本上是以黑、白、紅的結(jié)合。整個(gè)電影故事情節(jié)就是在一個(gè)大院中展開(kāi)的，黑代表莊嚴(yán)、壓抑與恐懼。這也正應(yīng)和了本片的氛圍。此大院就是封建守舊的牢籠，規(guī)矩使人壓抑，大院中的明爭(zhēng)暗斗又為影片蒙上恐怖的氣氛。再如，紅紅的燈籠高高掛，其在影片中又如線索般的作用貫穿其中，月光黯淡下的小院，被照的通紅，在色彩鮮艷之余，又似乎有一種恐懼之感。這種色彩基調(diào)上的處理，足見(jiàn)導(dǎo)演對(duì)燈光的巧妙把握。同時(shí)，濃化的色彩基調(diào)又給人一種古樸之感，它渲染的逼真，沒(méi)有半點(diǎn)做作之意，它帶來(lái)的視覺(jué)上的沖擊力，與其中蘊(yùn)含著的情緒上的感染力在吸引觀眾方面恰到好處。

其次，色彩渲染氣氛，描繪環(huán)境，揭示主題的獨(dú)特“個(gè)性”，令人印象深刻。上述淺談了色彩在電影基調(diào)上所創(chuàng)造的惟美化效果，在此之余，在惟美的效果上又更能突出對(duì)影片氣氛、環(huán)境的表達(dá)作用，進(jìn)一步來(lái)揭示本片主題。影片中最令觀眾注意的是高高懸掛的燈籠，點(diǎn)燈是寵幸的象征，夜幕下，影片中多次利用俯視鏡頭對(duì)封建的大院進(jìn)行描述，大紅燈籠的燈火雖然燈火通明，但不乏一種僵滯和悲哀的效果，從而為整個(gè)寂靜的大院籠上悲涼的色彩。在這種氛圍中影片多次利用聲畫(huà)對(duì)位的蒙太奇手法，本來(lái)應(yīng)是太太被寵時(shí)的喜慶氣氛，卻用一種悲哀的音樂(lè)做陪襯，在這個(gè)時(shí)候，色彩和音樂(lè)形成鮮明對(duì)比，電影中人物悲哀的宿命也和這充滿希望的紅色形成對(duì)比。各位太太的命運(yùn)幾乎可以用色彩來(lái)把握，從點(diǎn)燈時(shí)的紅火到滅燈時(shí)黑暗，甚至失寵后，用青黑布將紅燈掩蓋，這種色彩上的演變過(guò)程，在渲染氣氛由喜氣到悲涼的同時(shí)，又暗示了封建禮教束縛下女人的悲慘命運(yùn)，這一點(diǎn)也正揭示了本片的主題，因此，導(dǎo)演著力在這色彩上做到精益求精，一方面對(duì)影片氣氛的營(yíng)造之外，更注重的是讓觀眾在享受色彩之余對(duì)影片主題更好的把握?？梢哉f(shuō)，張藝謀在這方面的探索，帶來(lái)了藝術(shù)上和商業(yè)上的完美結(jié)合。再次，色彩化為象征性的手段，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。本片在視聽(tīng)因素的把握上總給人一種耳目一新的感覺(jué)。特別是在剪輯方面的獨(dú)特個(gè)性，帶來(lái)了惟美化效果。它巧妙的將春夏秋冬不同鏡頭組合，其中色彩化為其象征性的事物貫穿其中，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。夏天是綠色的，綠色是渲染和平的色彩。到秋天，我們看到的是一種枯黃色，滲透出寂寥的色彩，再到冬，一種純潔冷清、悲涼的色彩，正是這種鏡頭的層層遞進(jìn)，不同色彩代表不同的故事情節(jié)。使大院中的氣氛從舒緩到緊張?jiān)俚浇?，因此，色彩化為其象征性的手段，猶如一把鎖鏈將情節(jié)在紊亂之余變得完整、統(tǒng)一。在本片即將結(jié)束時(shí)，又以夏為開(kāi)端，色彩鮮紅的迎親場(chǎng)面充斥銀幕，這與被逼瘋的四太太頌蓮形成鮮明的對(duì)比，在對(duì)比之余，又給觀眾留下廣闊的想象空間，五太太的命運(yùn)又如何呢？此下的故事又是怎么樣的呢？因此，結(jié)尾的設(shè)置給觀眾深深的畫(huà)上了一個(gè)問(wèn)號(hào)。所以，色彩在電影里推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，又是影片發(fā)揮個(gè)性，閃亮的一幕。

張藝謀的這部經(jīng)典之作，不論是在燈光、服裝還是道具方面都突出對(duì)色彩的渲染，追求一種惟美化的境界，又為他在電影色彩創(chuàng)作風(fēng)格上畫(huà)上了光輝的一筆！

尋找那遺失的美好

一評(píng)電影《天堂電影院》的敘事和構(gòu)圖

《天堂電影院》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷在988年執(zhí)導(dǎo)的第二部影片。該片不僅獲得了奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)還獲得了歐洲電影獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。該片采用倒敘的方式為觀眾講述了意大利西西里島上小男孩多多的成長(zhǎng)經(jīng)歷。艾弗雷多的過(guò)世使得多多拾起了過(guò)去的時(shí)光。本片的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，由現(xiàn)在和過(guò)往兩個(gè)部分組成。當(dāng)然，導(dǎo)演將該片的重心更多是放在回顧往事上。過(guò)往的經(jīng)歷也并不是漫無(wú)目的在進(jìn)行著敘述，也是有取舍的。導(dǎo)演專門(mén)將多多過(guò)往的經(jīng)歷也做了分割，將其分割成兩個(gè)部分，分別是:少年時(shí)期的多多的過(guò)往和成年時(shí)期的多多的過(guò)往。這兩個(gè)時(shí)期的多多分別體會(huì)并感受到了除親情以外的情感。一個(gè)是天堂電影院放映師艾弗雷多給予他的友情，另一個(gè)是多多的初戀艾琳娜所給予他的愛(ài)情。天堂電影院作為媒介不僅承載了少年時(shí)期和青年時(shí)期多多的過(guò)往，也同樣也承接了現(xiàn)在。它讓多多在現(xiàn)實(shí)中又找尋到了他那些曾以為自己早已忘卻但始終都不曾忘記的過(guò)去。導(dǎo)演將天堂電影院作為多多感情的交匯點(diǎn)通過(guò)現(xiàn)在和過(guò)往這兩條線索，始終貫穿整部影片。這兩條線索相互交織在一起并以天堂電影院作為節(jié)點(diǎn)，不斷地推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。

導(dǎo)演除了在構(gòu)圖上的掌控能力非常厲害以外，對(duì)鏡頭的把握也極為準(zhǔn)確。導(dǎo)演在影片一開(kāi)始只是先讓觀眾看到了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)一百五十三秒的鏡頭。這個(gè)空鏡頭中所描述的環(huán)境非常簡(jiǎn)單:一個(gè)面向海洋的陽(yáng)臺(tái)上放有一個(gè)長(zhǎng)有一小株綠色植物的花盆。這個(gè)一百五十三秒的鏡頭導(dǎo)演利用拉、移兩種手法使得該鏡頭由空鏡頭轉(zhuǎn)為人物鏡頭用鏡頭語(yǔ)言向觀眾們慢慢的交代了這個(gè)陽(yáng)臺(tái)上其他的外部環(huán)境。這個(gè)看似簡(jiǎn)單地鏡頭其實(shí)一共有兩層含義。

第一層是可以將“花盆”看成一個(gè)已經(jīng)?？吭诤Ｃ嫔系摹按?。因?yàn)閷?dǎo)演在最開(kāi)始并沒(méi)有給花盆特寫(xiě)而是通過(guò)推拉鏡頭的方式，讓我們慢慢辨別出其實(shí)那是一個(gè)放在陽(yáng)臺(tái)上的花盆。在這里