編導(dǎo)生影評(píng)范文軟件

編導(dǎo)生影評(píng)范文軟件第1篇編導(dǎo)生影評(píng)范文軟件第1篇1、重申：照應(yīng)開頭，深化主題。

2、發(fā)感慨——回扣主題

影評(píng)內(nèi)容評(píng)述常用模式二

(題目************)

——從影片的藝術(shù)特色看影片的主題

(——淺析影片的藝術(shù)特色)

第一段寫法：影片***是**導(dǎo)演的一部***影片，獲得了***獎(jiǎng)項(xiàng)。影片講述了什么故事。影片通過****表現(xiàn)了***主題。

第二段寫法：(具體分析藝術(shù)特色，從影片的景別，鏡頭運(yùn)動(dòng)方式，色彩，音樂等電影語言的分析來展開對(duì)主題的評(píng)論。)

瑞典電影大師伯格納曾經(jīng)說過：“在所有的藝術(shù)形式中，音樂是同電影最相似的。”所以通過音樂來表達(dá)主題具有極強(qiáng)的表現(xiàn)性。(然后挑幾段音樂進(jìn)行簡(jiǎn)單的分析)比如***時(shí)音樂的變化，表現(xiàn)了人物***的一種心境，進(jìn)而襯托出一種****的影片主題。

第三、四、五、六。。。。。。段寫法：(與第二段類似，可從其他的藝術(shù)特色方面進(jìn)行分析，最拿分的幾個(gè)方面有色彩，蒙太奇，長(zhǎng)鏡頭，景別，細(xì)節(jié)，環(huán)境場(chǎng)景的設(shè)置，構(gòu)圖，聲畫關(guān)系……)

最后一段：(總結(jié)性的語言)總之，無論是從鏡頭的運(yùn)用，色彩的調(diào)度，聲音的刻畫還是精妙的細(xì)節(jié)設(shè)置，都巧妙的揭示了影片……的主題。無論從藝術(shù)上還是從影片內(nèi)容上，影片都是一部可圈可點(diǎn)的佳作。

編導(dǎo)生影評(píng)范文軟件第2篇——評(píng)電影《那山那人那狗》

影片中的山是翠綠的山，影片中的人是善良的人，影片中的狗是忠誠(chéng)的狗，那山、那人、那狗，給我們營(yíng)造了世外桃源般的靜謐與和諧。而導(dǎo)演是通過那條寂靜而不是陡峭的郵路將我們帶入這一人間天堂的。

郵路首先是影片的拍攝線索和故事發(fā)生的空間。悠揚(yáng)的陰雨中有一個(gè)清晨來到了，小郵遞員(劉燁飾)要開始自己的郵遞員生涯了，老郵遞員(滕汝俊飾)不放心帶著“老二”決定陪他走一趟。于是兩人同走這一條郵路。一路上，幫助五婆、背過河、侗族姑娘、風(fēng)中追信等股市相繼發(fā)生。同時(shí)，有路不僅是一條故事線索，更是一條情感線索，當(dāng)我們說這里是人間天堂的時(shí)候，不僅僅指旖旎秀麗的風(fēng)景，還有濃濃的人間溫情，而這些深情正是在這條郵路上醞釀。

首先，導(dǎo)演用力最深的是父子情。影片在表達(dá)“父子情”上用了欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)手法。有一個(gè)遠(yuǎn)景讓我們看到父子二人和“老二”離家走過小橋，畫面中的綠色撲面而來，青翠寧靜。但兒子在前，父親在后，話語不多，關(guān)系并不和諧。通過小郵遞員的畫外音和童年記憶的影像再現(xiàn)，我們知道是因?yàn)樗r(shí)候父親很少回家，即使長(zhǎng)大了與父親也很生疏。但通過走這條郵路這次機(jī)會(huì)，兩人開始了心靈的溝通和交流：父親發(fā)覺自己還不知道兒子已經(jīng)學(xué)會(huì)了抽煙，并未沒有發(fā)覺兒子脖子上的傷疤二懊悔不已;兒子通過油路的漫長(zhǎng)和艱難，特別是得知父親那次送信從陡峭的山坡上跌落，體會(huì)到父親工作的艱難，而通過父親對(duì)五婆默默地照顧則感受到父親無私的奉獻(xiàn)，兩人的關(guān)系開始發(fā)生轉(zhuǎn)機(jī)。

小郵遞員被父親過河是兩人相互理解后關(guān)系的升華、的音樂中，不停穿插老郵遞員背兒子在肩頭的畫面，溫馨的現(xiàn)實(shí)和醉人的回憶在他的胸中碰撞，這一蒙太奇的運(yùn)用帶來巨大的情感張力，老郵遞員眼里溢滿晶瑩的淚花?！澳鼙硠?dòng)父親就說明孩子長(zhǎng)大了”，這是任何一個(gè)被兒子背著的父親都會(huì)有的由衷的幸福，特寫鏡頭讓我們進(jìn)入了父親波濤洶涌的內(nèi)心世界，一同分享這種深沉而含蓄的感動(dòng)。

除了父子情，還有鄉(xiāng)親們對(duì)老郵遞員的關(guān)愛：它不僅是使小郵遞員體驗(yàn)到父親偉大，改變自己承建的因素，更作為獨(dú)立的情感元素震撼著觀眾的心靈。鄉(xiāng)親們知道這是父親最后一次送信，將他送到村頭還依依不舍，在這里導(dǎo)演運(yùn)用了景深鏡頭來傳達(dá)這種感情：前面是行走著的父子二人，后面是鄉(xiāng)親們站立的身影。而后面跑過來幾個(gè)小孩將食物“悄悄地”放入校郵遞員口袋里的行為則將真摯的情感“輕松的”表達(dá)了出來。

能夠體現(xiàn)鄉(xiāng)親們對(duì)父親感謝的還有轉(zhuǎn)娃受爺爺?shù)膰谕忻看味荚诟赣H曾經(jīng)跌落的地方等待，與前面的送食物的小孩一樣，這里不僅是更是一種情感的傳遞：當(dāng)小郵遞員接過父親背上的郵包的時(shí)候，鄉(xiāng)親們也把他們的感謝之情告訴了孩子，讓這種美好的情感傳遞下去，一代又一代。

“老二”作為影片中的重要的“主人公”之一，它銜很多柴禾讓父子二人取暖的段落很讓人感動(dòng)，影片中它的“忠誠(chéng)”可以說是對(duì)情感的最高闡釋。影片的開始，它不跟隨小郵遞員上路，老郵遞員上路了，它才順從的跟著，可見，它只對(duì)父親是忠誠(chéng)的;但影片的最后，它也追隨小郵遞員踏上了漫長(zhǎng)的郵路，聯(lián)想到小郵遞員對(duì)郵遞事業(yè)的態(tài)度的變化我們就會(huì)明白“老二”對(duì)父親的忠誠(chéng)其實(shí)是對(duì)“郵遞員”這一職業(yè)的忠誠(chéng)，而這又何嘗不是對(duì)大山里鄉(xiāng)親們的忠誠(chéng)、對(duì)這座秀麗青翠的大山的忠誠(chéng)呢?

漫漫郵路，款款深情。因?yàn)橹艺\(chéng)，“老二”送走了老主人，陪伴著新主子;因?yàn)楦兄x，鄉(xiāng)親們一一相送孩子們遠(yuǎn)遠(yuǎn)相迎;因?yàn)榉瞰I(xiàn)，兒子理解了父親接過背上的郵包;因?yàn)橛星?，這里才是人間天堂，山常綠、水長(zhǎng)流。

編導(dǎo)生影評(píng)范文軟件第3篇《天堂電影院》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷在988年執(zhí)導(dǎo)的第二部影片。該片不僅獲得了奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)還獲得了歐洲電影獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。該片采用倒敘的方式為觀眾講述了意大利西西里島上小男孩多多的成長(zhǎng)經(jīng)歷。艾弗雷多的過世使得多多拾起了過去的時(shí)光。本片的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，由現(xiàn)在和過往兩個(gè)部分組成。當(dāng)然，導(dǎo)演將該片的重心更多是放在回顧往事上。過往的經(jīng)歷也并不是漫無目的在進(jìn)行著敘述，也是有取舍的。導(dǎo)演專門將多多過往的經(jīng)歷也做了分割，將其分割成兩個(gè)部分，分別是:少年時(shí)期的多多的過往和成年時(shí)期的多多的過往。這兩個(gè)時(shí)期的多多分別體會(huì)并感受到了除親情以外的情感。一個(gè)是天堂電影院放映師艾弗雷多給予他的友情，另一個(gè)是多多的初戀艾琳娜所給予他的愛情。天堂電影院作為媒介不僅承載了少年時(shí)期和青年時(shí)期多多的過往，也同樣也承接了現(xiàn)在。它讓多多在現(xiàn)實(shí)中又找尋到了他那些曾以為自己早已忘卻但始終都不曾忘記的過去。導(dǎo)演將天堂電影院作為多多感情的交匯點(diǎn)通過現(xiàn)在和過往這兩條線索，始終貫穿整部影片。這兩條線索相互交織在一起并以天堂電影院作為節(jié)點(diǎn)，不斷地推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。

導(dǎo)演除了在構(gòu)圖上的掌控能力非常厲害以外，對(duì)鏡頭的把握也極為準(zhǔn)確。導(dǎo)演在影片一開始只是先讓觀眾看到了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)一百五十三秒的鏡頭。這個(gè)空鏡頭中所描述的環(huán)境非常簡(jiǎn)單:一個(gè)面向海洋的陽臺(tái)上放有一個(gè)長(zhǎng)有一小株綠色植物的花盆。這個(gè)一百五十三秒的鏡頭導(dǎo)演利用拉、移兩種手法使得該鏡頭由空鏡頭轉(zhuǎn)為人物鏡頭用鏡頭語言向觀眾們慢慢的交代了這個(gè)陽臺(tái)上其他的外部環(huán)境。這個(gè)看似簡(jiǎn)單地鏡頭其實(shí)一共有兩層含義。

第一層是可以將“花盆”看成一個(gè)已經(jīng)?？吭诤Ｃ嫔系摹按?。因?yàn)閷?dǎo)演在最開始并沒有給花盆特寫而是通過推拉鏡頭的方式，讓我們慢慢辨別出其實(shí)那是一個(gè)放在陽臺(tái)上的花盆。在這里“花盆”被當(dāng)成“船”，而這個(gè)“花盆”其實(shí)指代的就是“多多”。看似在外面事業(yè)有成、功成名就的多多應(yīng)該在外面早就有了歸屬的“地方，但實(shí)際上看到未必就是現(xiàn)實(shí)，有可能就是表面現(xiàn)象，就像我們看到鏡頭里的那個(gè)“花盆一樣。為了防止觀眾不理解，導(dǎo)演再次利用其他的鏡頭語言來向我們說明這一點(diǎn)。多多一直更換著的枕邊人再次強(qiáng)調(diào)多多在外面其實(shí)是一直在“漂”。導(dǎo)演就利用這么一個(gè)簡(jiǎn)單地鏡頭告知觀眾，多多現(xiàn)在過得生活并沒有大家想的那么好，他不想回來也不是因?yàn)橥膺吅芎米屗簧岬没貋?，而是他沒有找到一個(gè)契機(jī)，可以使他下定決定回來。而艾弗雷多的死就是讓他找到了契機(jī)，所以他選擇了回到家鄉(xiāng)。之后在影片中我們也可以通過多多和母親的對(duì)話得知，多多是坐飛機(jī)趕回來的，很快就回到了故鄉(xiāng)，也再次告訴觀眾，其實(shí)多多很想回到故鄉(xiāng)。他對(duì)故鄉(xiāng)的感情仍舊是那么深，那么濃，那么難以忘卻，永遠(yuǎn)不會(huì)模糊掉，永遠(yuǎn)不會(huì)遺失掉，因?yàn)閷?duì)他來說是這些酸甜苦辣都是美好的。該定鏡頭的第二層意思也可以說鏡頭中的“花盆”其實(shí)在暗指“多多的家”。三十年都沒有回到故鄉(xiāng)的多多就像一個(gè)始終在外漂泊的種子，一直沒有辦法像其他種子一樣在泥土里扎根、落腳、定居。而而這個(gè)花盆就像多多的家，一直為他留著地方，一直在等著他回來。

該片可以說是非常經(jīng)典的影片之一。導(dǎo)演用最簡(jiǎn)單的構(gòu)圖、敘事和鏡頭做出如此經(jīng)典之作，可見導(dǎo)演他是多么用心的在做電影。這一點(diǎn)很值得我們?nèi)W(xué)習(xí)、借鑒。

《邊城》是沈從文最負(fù)盛名的作品，是一部短小的中篇小說。講述的是一個(gè)哀而不傷、美而不淫、有浪漫又令人唏噓的愛情故事。電影《邊城》是我國(guó)著名導(dǎo)演凌子風(fēng)1984年的作品，因其對(duì)小說質(zhì)感的準(zhǔn)確把握和鏡頭語匯的流暢運(yùn)用而獲得了當(dāng)年金雞獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)最佳大獎(jiǎng)。

這是一出愛情悲劇。湘西山區(qū)一個(gè)偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)——茶峒。離城兩里有一個(gè)渡口，擺渡的老船夫唯一的伙伴是船、大黃狗，唯一親人是外孫女翠翠。前，翠翠的母親因和一個(gè)屯防軍人相愛而有了孩子，結(jié)婚不成又不愿私奔，便在出下孩子后喝了溪中的冷水死去。17年后，翠翠長(zhǎng)成了一個(gè)甜美的大姑娘，她的婚事成了老船夫的一塊心病。

鎮(zhèn)里有一位叫順順的船總，他家擁有四條船的產(chǎn)業(yè)，在方圓幾十里內(nèi)頗有名望。順順有兩個(gè)相貌英俊的兒子，他們都到了該娶親的年齡。天保大老生性憨厚、沉默寡言;儺送二老地機(jī)靈乖巧，唱得一首好山歌。兄弟倆從小一起長(zhǎng)大，感情至深，可他們同時(shí)愛上了翠翠。

翠翠情竇初開，雖然從端午節(jié)夜晚第一次遇見二老時(shí)，心中便產(chǎn)生了異樣的情感，但在二老面前卻總是躲躲閃閃。這可難為了老船夫，當(dāng)天保大老派人來提親時(shí)，老船夫因不明翠翠的心思，說話吞吞吐吐，引起了大老的不滿。

在平靜的溪邊，兄弟倆不動(dòng)聲色地把話挑明了，他們商定，同時(shí)到翠翠家小溪對(duì)岸的高崖上唱情歌，由蒼天選擇。老船夫聽到情歌，迫不及待地往城里向大老報(bào)信，說事情有望。不料，這歌卻是二老唱的。

半月過去了，老船夫再?zèng)]有聽到情歌，鎮(zhèn)上卻傳來噩耗，大老在貨船下川東經(jīng)青浪灘時(shí)，由于婚事未成，胸中郁悶，不慎落水淹死了。順順一家便將大老的死怪罪于老船夫。老船夫精神上受到沉重打擊。

日子一天天過去，老船夫漸漸知道了翠翠心中真正喜歡的人。一日，老船夫擺渡時(shí)，遇上二老，有心招呼他，二老由手足情深，不能忘記哥哥的死，對(duì)老人報(bào)以冷眼。老船夫硬著頭皮去順順家提親，又被順順拒絕。由于多次碰壁，老船夫?qū)Υ浯涞拿\(yùn)憂心不已。

中寨王團(tuán)總派人到順順家為女兒提親，他們拿一座新碾房做嫁妝，使順順欣然同意?？啥闲闹邢胫浯?，拒絕了這樁婚事，但懾于父命，只好以跟貨船下辰州、出去闖闖為由，遠(yuǎn)走逃避。

老船夫見翠翠婚事落空，心力交瘁，在一個(gè)雷雨交加的夜晚死去。老船夫死后，只剩下翠翠一個(gè)人孤單單地守渡口的木船上，但她卻明白了許多老人在世時(shí)所不明白的事，堅(jiān)強(qiáng)地接替了老人的工作，終日為來往人擺渡，同時(shí)，也在等候著二老的歸來……

整個(gè)電影完全還原了小說中湘西的特色和景致。對(duì)于沈從文文字中的那種鄉(xiāng)土氣和深沉的情感的把握也相當(dāng)準(zhǔn)確。湘西在電影中有種寫意畫的感覺，這就使得電影相當(dāng)詩意。毫不夸張的講《邊城》是中國(guó)詩電影中的優(yōu)秀作品。

沈從文是中國(guó)近代文學(xué)史上的一個(gè)很有個(gè)人特色的作家。他的作品很少用濃重的筆墨去渲染人物心情、刻畫人物形象、敘述人物活動(dòng)。他的一貫特色是用淺淡的字句、平靜的描寫、穩(wěn)重的節(jié)奏來表達(dá)最深沉的情感和最驚天動(dòng)地的愛情。那么如何在銀幕上還原沈從文文字中這樣一中含而不露卻又波濤洶涌的特色呢?導(dǎo)演凌子風(fēng)在全片中用了大量的固定機(jī)位攝影和長(zhǎng)鏡頭來凸現(xiàn)文字中的詩情和畫意。另外，極有中國(guó)畫特色的空鏡頭也使整部電影有了濃郁的鄉(xiāng)土氣息。

《邊城》是一部很淡很靜的電影。翠翠和二老的愛情沒有任何的約定，沒有任何海誓山盟的承諾。讓她等下去的和讓他回來的只是一個(gè)簡(jiǎn)單的“情”字。在影片的最后，翠翠無依無靠的在江邊生活，靠擺渡謀生，一心等待二老回來——雖然二老也是生死未仆、返期未定。電影在這里定格，留下的是翠翠獨(dú)倚船頭、若有所思的側(cè)影。遠(yuǎn)處漫天飄動(dòng)的大雪遮不住山上的綠樹、蓋不上江中的青水;近處，翠翠的黑發(fā)和臉上的紅暈顯得格外奪目。情在這部電影里也是很淡泊和寧靜的，通常就是一兩個(gè)眼神的交流和一個(gè)局部細(xì)小的動(dòng)作就交代完畢。這樣，愛情也便顯得典雅和雋永。無論是走車路還是走水路、不管是割愛還是等待。情始終是小說和電影中的最值得人回味和把玩的部分。

尊敬的各位老師：

您好!

我的考號(hào)是XXXXXXXX.

我來自炎黃故里河南XX.中原自古多才俊，在這塊人才輩出的熱土上，我接受了XX年的優(yōu)秀教育。我驕傲，因?yàn)槲医K于可以用自己的才華去詮釋這塊土地的人杰地靈;我期待著，現(xiàn)在是你們，將來是更多的觀眾，能夠傾聽到XX這塊熱土成長(zhǎng)的聲音。

我喜歡長(zhǎng)笛，喜歡鋼琴，喜歡用或舒緩或熱烈的音樂表達(dá)我對(duì)生命的熱愛，詮釋我對(duì)人生的理解。而喜歡編導(dǎo)似乎也來自這種表達(dá)的渴望，我希望自己能夠像倪萍一樣擁有為所愛揮灑汗水和淚水的“日子”，愿意和白巖松一起“痛并快樂著”，了解崔永元“不過如此”背后的付出和人性，和水均益并肩站在“故事前沿”，像黃健祥一樣為了理想“像英雄一樣去戰(zhàn)斗”。

實(shí)現(xiàn)了真的渴望，才能夠算到過了天堂?，F(xiàn)在，編導(dǎo)，就是我最想去的地方，我會(huì)緊握著自己的夢(mèng)想不放，固執(zhí)的守侯，真誠(chéng)的期待。我知道，自己就像一只蛹，需要更多磨難與砥礪，我希望能得到這次機(jī)會(huì)，從而讓自己變成那只最美麗的蝴蝶，無限接近編導(dǎo)那份光華與榮耀。

電影千與千尋影評(píng)

閑暇時(shí)間喜歡看一些在世界電影史上占有重大意義或者可以給予觀眾深刻的人生啟迪的電影，偶然間發(fā)現(xiàn)了一部奧斯卡經(jīng)典電影之一《千與千尋》，很感興趣，但當(dāng)我發(fā)現(xiàn)它是一部動(dòng)畫長(zhǎng)片的時(shí)候又有點(diǎn)失望。耐著性子將這部120分鐘的片子看完之后我不禁啞然失笑，為自己先前的失望而感到可笑至極。

正文：開始看這部電影的時(shí)候我還曾一度懷疑這是不是產(chǎn)自日本的東西，因?yàn)楫嬶L(fēng)完全與現(xiàn)代日本動(dòng)漫不同，倒有點(diǎn)像目前中國(guó)動(dòng)漫的樣子，不過畫面倒比中國(guó)細(xì)膩許多。我承認(rèn)一開始我是秉著好奇心才去看的，因?yàn)槲掖_實(shí)不相信一部動(dòng)畫電影能夠獲得如此殊榮，而且構(gòu)成它的所有元素我都覺得不夠吸引人，甚至覺得老套無聊。

電影的大概劇情有興趣的人可以查閱百度百科，在此就不羅嗦了，不過我并不建議大家“被”劇透，真正感興趣的人我還是希望他們能夠直接去看影片，而不是圖省事去看那些空洞無聊的文字。

它利用了小女孩千尋對(duì)父母的愛作為故事主線，()通過一系列歷險(xiǎn)最終將父母解救出來，詮釋了人世間愛之偉大與美好。當(dāng)然這點(diǎn)對(duì)于整部影片來說不過是鳳毛麟角，影片中出現(xiàn)的所有人物與情節(jié)都具有強(qiáng)烈的象征意義，使得整個(gè)故事在千尋對(duì)父母的愛的籠罩下也不難看出哪些是丑惡的，告訴觀眾我們?nèi)粘Ｉ钪兴龅哪男┦虑椴攀钦嬲泻Φ?，在影片中顯得不可饒恕的。這一種通過善意渠道的啟迪我不知道是不是它能夠獲得殊榮的關(guān)鍵，但我認(rèn)為是的?，F(xiàn)在能夠?qū)⑶楣?jié)與人物充分利用起來而表達(dá)不同思想的影片已經(jīng)少之又少，可是《千與千尋》做到了。

官方對(duì)這部影片內(nèi)容的解釋并不多，也因此留給了觀眾不斷發(fā)現(xiàn)新內(nèi)涵與豐富想象的空間。我并不確定這部影片是否有批判當(dāng)時(shí)社會(huì)背景的意圖，道理很簡(jiǎn)單，我那個(gè)時(shí)候還很小，我并不了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)是否如同今天一樣魚龍混雜，還是像某些影視劇一樣單純美好，所以不敢妄下結(jié)論。不過可以肯定的一點(diǎn)是，當(dāng)初這部電影進(jìn)行設(shè)定的時(shí)候就已經(jīng)確定了，他們要的就是這種效果。這點(diǎn)從整部影片的故事設(shè)定就可以看出，一個(gè)小女孩在一座靈異的世界里走了一遭，在那個(gè)世界里，小女孩學(xué)會(huì)了成長(zhǎng)，同時(shí)也見識(shí)到了形形色色的“人”。我不知道將現(xiàn)實(shí)世界里的人搬到電影中并將其改成各種各樣的動(dòng)物，它的作用是為了使影片更加豐富生動(dòng)，離奇，從而吸引觀眾，還是為了更能形象地表明現(xiàn)實(shí)社會(huì)中各色人的真實(shí)嘴臉。不過從影片開始階段小女孩的父母因?yàn)樨澙范兂韶i的片段，我情愿相信后者，或許這樣解釋可以使影片更顯得與眾不同。

上面那段自己都覺得八卦了，甚至感覺完全影響了這部片子的質(zhì)量……恩，第一次寫電影的觀后感，可能在語言層次和內(nèi)容結(jié)構(gòu)上顯得有些亂……不過，反正也是憑感覺寫的，只是希望把這部影片介紹給更多的人。好電影不可多得，它的分量只能說是終身受益。

鏡頭運(yùn)用

蒙太奇

蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、裝配?，F(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語，是一種剪輯技巧，一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面。運(yùn)用蒙太奇能豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中;還能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考;還可以實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。

評(píng)論方法

電影評(píng)論的可評(píng)之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思、聲音畫面、蘊(yùn)含的深刻道理、影片的時(shí)代意義、影視音樂、電影內(nèi)容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進(jìn)行評(píng)論，評(píng)論過程通過結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點(diǎn)，從而近一步論證。

要寫好一片影評(píng)，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。一篇影評(píng)能否吸引人就在其于有沒有不同于別人的觀點(diǎn)，寫出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個(gè)字總結(jié)“新”“奇”。

尊敬的各位評(píng)委：

我是x號(hào)選手。

我來自中原自古多才俊，在這塊人才輩出的熱土上，我接受了xx年的優(yōu)秀教育。我驕傲，因?yàn)槲医K于可以用自己的才華去詮釋這塊土地的人杰地靈;我期待著，現(xiàn)在是你們，將來是更多的觀眾，能夠傾聽到xx這塊熱土成長(zhǎng)的聲音。

我喜歡長(zhǎng)笛，喜歡鋼琴，喜歡用或舒緩或熱烈的音樂表達(dá)我對(duì)生命的熱愛，詮釋我對(duì)人生的理解。而喜歡編導(dǎo)似乎也來自這種表達(dá)的渴望，我希望自己能夠像倪萍一樣擁有為所愛揮灑汗水和淚水的“日子”，愿意和白巖松一起“痛并快樂著”，了解崔永元“不過如此”背后的付出和人性，和水均益并肩站在“故事前沿”，像黃健祥一樣為了理想“像英雄一樣去戰(zhàn)斗”。

實(shí)現(xiàn)了真的渴望，才能夠算到過了天堂。現(xiàn)在，編導(dǎo)，就是我最想去的地方，我會(huì)緊握著自己的夢(mèng)想不放，固執(zhí)的守侯，真誠(chéng)的期待。我知道，自己就像一只蛹，需要更多磨難與砥礪，我希望能得到這次機(jī)會(huì)，從而讓自己變成那只最美麗的蝴蝶，無限接近編導(dǎo)那份光華與榮耀。

謝謝！

■電影采用了常規(guī)化的順序手法，這可以保證在時(shí)間線的穩(wěn)定上有百分百的把控，不會(huì)出現(xiàn)脫節(jié)現(xiàn)象。這種最常見的敘事，對(duì)劉偉強(qiáng)來講更是輕車熟路，尤其是影片開頭的一段快速剪輯和跳躍音樂，不僅可以凌厲敘事，使電影充滿大片的質(zhì)感，也可以將觀眾在視覺與聽覺的雙重沖擊下迅速進(jìn)入一種舒適的觀影狀態(tài)?！u(píng)電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》

■七個(gè)故事個(gè)個(gè)感人肺腑，都是讓平凡人走進(jìn)不平凡的歷史，用祖國(guó)的高光時(shí)刻，來襯托這些普通又偉岸的真心英雄。那一幕幕歷史畫面，勾連起一段段難以磨滅的全民記憶。這樣的影片怎不叫人熱淚盈眶，為自己是中國(guó)人而深感自豪?！u(píng)《我和我的祖國(guó)》

■《一次別離》能夠給人長(zhǎng)久思考的關(guān)鍵就在于它對(duì)生命、生活和人性的困境所做的深刻透視，它幾乎涉及到了人類所有的困惑。盡管它是從本民族的國(guó)情出發(fā)來敘事的，但其豐富的內(nèi)涵已經(jīng)面向了整個(gè)世界?！u(píng)《一次別離》

■《布達(dá)佩斯大飯店》的主題不再輕松，這是一個(gè)關(guān)于弒親與謀殺的悲劇，一場(chǎng)發(fā)生在大戰(zhàn)前夜的屠殺序曲，縱然還有些兩情相悅的浪漫，卻一再被不期而遇的死亡所打斷?？缭絼?dòng)物與人類的野性之爭(zhēng)，兒童與成人的情感溝通，安德森在《布達(dá)佩斯》里確信，人性里的“殘暴”與“良知”是無法調(diào)和的矛盾體?！u(píng)《布達(dá)佩斯大飯店》

■《月光男孩》是一部黑人電影卻無關(guān)于膚色，是一部同性電影卻非著點(diǎn)于性向，這是一個(gè)以青春清新為基色，侵染出關(guān)乎愛與成長(zhǎng)的故事，于此中在那細(xì)膩克制的節(jié)奏所醞釀的情愫，對(duì)何為自我的認(rèn)知理解，成為了電影恰若月光般的皎潔之處?！u(píng)《月光男孩》

■時(shí)代并不單獨(dú)對(duì)誰“有情有義”，也不單獨(dú)對(duì)誰“無情無義”，它就像是那條日夜奔流的長(zhǎng)江，我們這些“江湖兒女”被裹挾其中，時(shí)而浮起，時(shí)而沉底，跟我們自身，其實(shí)并沒有多大關(guān)系。個(gè)體在時(shí)代面前，總是微不足道的?！u(píng)《江湖兒女》

■楊德昌的電影《一一》，簡(jiǎn)單評(píng)價(jià)，三個(gè)字：平、真、深；一個(gè)詞：靜水流深。感覺上，它的藝術(shù)風(fēng)格跟陶淵明的詩風(fēng)有幾分相似，用白描的手法再現(xiàn)生活，平淡樸素，真實(shí)自然，意境深遠(yuǎn)，看似很平淡的生活片段，卻蘊(yùn)含著深刻的人生哲理和體會(huì)，言雖盡留人予思考?！u(píng)《一一》

■影片還是延續(xù)了《羅小黑戰(zhàn)記》動(dòng)畫系列片的整體風(fēng)格，色彩淡雅，動(dòng)作流暢，音色秀美，處處有充滿想象力的形象、符號(hào)、場(chǎng)景，是一部制作質(zhì)量頗高的二維動(dòng)畫片。在三維動(dòng)畫林立的市場(chǎng)上，可以說是一股清風(fēng)。特別是影片中有一段讓中國(guó)畫中的角色活起來的戲，看得人心曠神怡，這是只有動(dòng)畫藝術(shù)才能帶給人的魅力?！u(píng)電影《羅小黑戰(zhàn)記》

■《孔雀》的敘事線索簡(jiǎn)單清晰，故事情節(jié)亦不復(fù)雜。獨(dú)具風(fēng)格的影像語言中顯得理性大于情感?！翱兹浮笔且粋€(gè)極富隱喻意義的詞語?！懊總€(gè)人的人生都是一只關(guān)在籠子里的孔雀，在觀賞別人的同時(shí)也在觀賞著自己。盡管一生再黯然，平庸的日子再漫長(zhǎng)，也總可以等到開屏的瞬間”?！u(píng)電影《孔雀》

■理性和知識(shí)并非人的本質(zhì)，相反甚至是戰(zhàn)爭(zhēng)暴力的原因和動(dòng)力，而只有生命的精神才能護(hù)佑著和平，通往永恒的幸福。由這種生命的精神派生出的種種人性的美好，比如：勇敢，希望，愛情，犧牲，善良，寬恕，這些都被準(zhǔn)尉和他的5個(gè)女兵們表現(xiàn)了出來?！u(píng)電影《這里的黎明靜悄悄》

■這是一部獻(xiàn)給青春，獻(xiàn)給夢(mèng)想，獻(xiàn)給家庭的電影。青春是一道劃不過去的痕，總有一個(gè)印記留在心底。或許，我們都老了，開始去懷舊傷感，甚至流下那滴過往青春的眼淚。或許，在人生的道路上，該放下的，就不要太過執(zhí)著，該奮斗的，就不要太在乎旁人的冷嘲熱諷，默默努力，堅(jiān)持就好！——評(píng)電影《港囧》

■強(qiáng)調(diào)合作的個(gè)人英雄主義，不顯夸張的buddy情懷，恰到好處的喜劇元素，走遍世界的奇觀外景，超越想象的動(dòng)作設(shè)計(jì)，花樣百出的高科技，文瑞姆斯露個(gè)小臉，性感的同時(shí)又具有超強(qiáng)殺傷力的女性角色，以及喜歡逆襲的湯姆克魯斯。這就是觀眾喜歡的《碟中諜》?！u(píng)電影《碟中諜5》

■影片的所表達(dá)出的青澀感也正如演員們的青澀的演技一樣，總是存在著一點(diǎn)點(diǎn)的瑕疵和遺憾，而也正是這種瑕疵和遺憾，使得影片所描述的青春更加的真實(shí)。——評(píng)《左耳》

我們安于命運(yùn)不做掙扎，盡情享受生活所帶來的一切。是這樣，是那樣，是怎樣?生活五光十色，我們得自己體味，但是我們要做一個(gè)完整的自己。——評(píng)《搏擊俱樂部》

■《低俗小說》告訴我們：在生活中，包括戰(zhàn)爭(zhēng)、拳擊等形式在內(nèi)的暴力已經(jīng)無所不在，在它面前生死、對(duì)錯(cuò)絲毫沒有公正可言。而在暴力的掩蓋下，昆汀實(shí)際上探討了一個(gè)更為深刻的問題——偶發(fā)事件對(duì)人命運(yùn)的改變。——評(píng)電影《低俗小說》

■電影通過幾個(gè)典型的故事，使用的雙重視角，通過男主、女主不同的視角以及不同的心理活動(dòng)，道盡了愛情來臨時(shí)男女雙方的懵懂?！u(píng)《怦然心動(dòng)》

■在這場(chǎng)催眠戰(zhàn)中，觀眾接收到的是不斷切換的真實(shí)與幻境，以及不斷被推翻被懷疑的事實(shí)與真相。---評(píng)電影《催眠大師》

■片尾那一句^v^letmego,Idon'twannabeyourhero，^v^一切就像是有預(yù)謀了一樣，一下觸動(dòng)了某個(gè)情緒開關(guān)，就這樣很愉快地跟著導(dǎo)演，感受他這封寫給時(shí)間十幾年的情書。不斷去承擔(dān)起責(zé)任，去感受東西，去相信自己。成長(zhǎng)就是如此?！u(píng)電影《少年時(shí)代》

■電影快節(jié)奏的剪輯和插敘的手法表達(dá)在逐步揭開人物性格的同時(shí)，讓電影充滿了懸念和刺激。犯罪電影往往可以有效透視人性，審視生命，就像《解救吾先生》，不僅對(duì)社會(huì)治安和個(gè)人安全問題起到了警示的作用，更讓我們看到了在死亡面前，生命是何其脆弱?！u(píng)《《解救吾先生》

■故事并不是什么心靈雞湯，但死亡的沉重確實(shí)是一部溫柔的片子，故事不是發(fā)生在焦躁不安又粗暴的城市，而是在安靜的鄉(xiāng)下，各種各樣人的離去，他們家人的悲歡，痛苦的，不甘的，強(qiáng)忍不愿落淚，失聲痛哭，我的心情，還有小林大悟的心情隨著這些故事起起落落?！u(píng)《入殮師》

■常言道，自古英雄出少年。年少輕狂時(shí)有多少風(fēng)流倜儻事，又有多少止于唇齒掩于歲月的風(fēng)情?！渡倌臧唷窌r(shí)而輕歌曼舞，時(shí)而歡聲雷動(dòng)，讓人沉浸其中，欲罷不能。別樣的故事沁人心脾，讓人流連忘返?！半娪袄锏奶觳派倌攴爬诵魏。瑸t灑不羈，有著異常強(qiáng)烈的感染力。——評(píng)電影《少年班》

■相信看完全片，你會(huì)在心里贊一聲安迪的才華和智慧。他的計(jì)劃宏大而完美，安迪之所以能完成救贖并處罰諾頓與海利們，靠的正是他的智慧。有勇氣、有毅力，卻沒有智慧，那最終的結(jié)果往往并不是成功而是挫折和失敗。理想仍然可望不可及。--評(píng)《肖申克的救贖》

■影片將夢(mèng)想視為超越現(xiàn)實(shí)的永不墜落的太陽，而將實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的奮斗視作永不疲倦的再度升起的太陽。在夢(mèng)想的召喚下，每個(gè)日出都是嶄新的起點(diǎn)，每一次現(xiàn)實(shí)失敗都會(huì)被不敗的意志所遺忘、所戰(zhàn)勝。---評(píng)電影《武士人生》

■王小帥的鏡頭，都是寫實(shí)的，跟著鏡頭走，一層層情節(jié)發(fā)展都會(huì)呈現(xiàn)。生活，青春，都是這樣在現(xiàn)實(shí)生活中的。想象和回憶很美好，其實(shí)不過就是一段時(shí)間的經(jīng)歷，煩躁中，茫然中，就過去了?！u(píng)電影《十七歲的單車》

■姜文的作品中永遠(yuǎn)都有一種荒誕感，但同時(shí)，如果他愿意，能將愛情講得非常非常動(dòng)人?！u(píng)《太陽照常升起》

誰要是不會(huì)愛，誰就不能理解生活。

有次我受邀前往外地，發(fā)表有關(guān)高效率管理的演講。抵達(dá)當(dāng)晚，主辦單位的幾個(gè)人請(qǐng)我吃飯，順便聊聊明天來聽演講的是些什么聽眾。

艾德顯然是這幾個(gè)人的龍頭老大，塊頭很大，聲音十分低沉。他告訴我，他是家大型國(guó)際企業(yè)的經(jīng)理，主要職責(zé)是到一些分公司，去處理公司內(nèi)部較為棘手的人事問題，終止一些高級(jí)主管的聘用。

“喬，”他說：“我十分期待明天的演講，因?yàn)檫@些人在聆聽過你的高見后，就會(huì)知道我的管理方式是正確的?！彼靡獾貙?duì)我笑道。

我微笑不語，因?yàn)槲抑烂魈斓那闆r絕對(duì)與他想象的大不相同。

第二天，艾德表情木然地聽完全場(chǎng)演講，然后一言不發(fā)地離開會(huì)場(chǎng)。

三年后，我重返舊地，向相同的聽眾發(fā)表另一篇有關(guān)管理的演講，我在聽眾群中又發(fā)現(xiàn)了艾德。就在演講即將開始前，他突然站起來，扯著喉嚨問我：“喬，我能先講幾句話嗎?”

我打趣地說：“當(dāng)然，你身材如此魁梧，你愛講幾句就講幾句，我不敢攔你?！?/p>

艾德于是開口：“在座的各位都認(rèn)識(shí)我，其中有些人還知道我近來的改變，今天我想把親身的體驗(yàn)與各位分享。喬，想必我這番話會(huì)讓你感到欣慰。”

“三年前的一場(chǎng)演講里，喬曾表示，若想培養(yǎng)堅(jiān)韌的意志，首先就該學(xué)習(xí)向身旁最親近的人說聲我愛你。起初我對(duì)這點(diǎn)頗不以為然，心想這種肉麻兮兮的話和意志堅(jiān)韌能扯上什么關(guān)系?喬說堅(jiān)韌與堅(jiān)硬不同，堅(jiān)韌如同皮革，堅(jiān)硬則像花崗巖，而一個(gè)意志堅(jiān)韌的人應(yīng)該是思想開通，不屈不撓，行為自律，做事靈活，這些話我贊同，但這與愛有什么關(guān)系呢?”

“那晚，我和太太兩人坐在客廳的兩端，腦中仍想著喬的話。霎時(shí)我發(fā)現(xiàn)自己竟鼓不起勇氣向太太表示愛意，我好幾次清了清喉嚨，但話到了嘴邊，只含糊地發(fā)了些聲音，其余的又吞了回去。我太太抬起了頭，問我剛才嘟噥了些什么，我若無共事地回答說沒事。突然間，我起身走向她，緊張地將她手上的報(bào)紙拿開，然后說：‘艾麗斯，我愛你?！靡魂囎诱f不出活來，淚水涌上她的眼眶，這時(shí)她輕聲地說：‘艾德，我也愛你，這是你25年來第一次開口說愛我?！?/p>

“我們當(dāng)時(shí)感觸萬千，深深體會(huì)到愛能化解一切紛爭(zhēng)摩擦。突然間，我像是受到鼓舞般，立刻撥了電話給在紐約的大兒子，我們已經(jīng)許久沒有聯(lián)絡(luò)了。我一聽到他的聲音便脫口而出：‘兒子，也許你以為我喝醉了，但我現(xiàn)在很清醒。我打電話來只是想告訴你我愛你?！?/p>

“他在話筒那端沉默了片刻，然后語氣平靜地說：‘爸，我知道你愛我，真高興能聽到你親口告訴我，我也要對(duì)你說我愛你?！?/p>

我們開始閑話家常，聊得十分愉快。接著我又打電話給在舊金山的小兒子，告訴他同樣的事，結(jié)果我們父子暢談許久，那種溫馨的感覺我從未有過。

“那晚我躺在床上沉思，終于領(lǐng)悟了喬所說的那番話有更深一層的意義：如果我能真正地了解以愛待人的含義而且身體力行，定能對(duì)我的管理方式產(chǎn)生正面的影響。”

“我開始閱讀相關(guān)題材的書籍，從中吸取到不少人的寶貴經(jīng)驗(yàn)，使我更體會(huì)到這套哲學(xué)能運(yùn)用到生活的各個(gè)層面，無論是家庭或是工作?！?/p>

“你們有些人知道，我徹底改變了與人共事的方式。我開始仔細(xì)傾聽他人的想法;我學(xué)會(huì)多欣賞他人的長(zhǎng)處，少計(jì)較他人的短處;我也體會(huì)到幫助別人建立信心的那種快樂。然而最重要的是，我現(xiàn)在了解，尊敬他人的最佳方法，便是鼓勵(lì)他們發(fā)揮自己的能力，來達(dá)到大家共同努力的目的?！?/p>

“喬，借著今天這個(gè)機(jī)會(huì)，我要說聲謝謝你。順便跟大家提一下，我現(xiàn)在是公司的副董事，領(lǐng)導(dǎo)能力頗受肯定。好了，各位，現(xiàn)在專心聽他演講吧!”

首先考生不要著急去學(xué)習(xí)那么多的影評(píng)寫作理論，理論固然重要，但積累更重要。沒有好的積累，缺少看片量，就無法對(duì)?？茧娪坝幸粋€(gè)好的認(rèn)識(shí)。如果時(shí)間實(shí)在是不夠用，那也要多看一些電影的介紹。

一部電影名字告訴你以后，你得馬上能說出導(dǎo)演是誰，導(dǎo)演是第幾代導(dǎo)演、導(dǎo)演的代表作品有哪些、這部電影的主題是什么、講了一個(gè)怎樣的故事，這是最基本的。

增加看片量，看一個(gè)故事情節(jié)或者場(chǎng)景，就停下來記錄一下這個(gè)情節(jié)的要點(diǎn)、作用，為什么要用這個(gè)場(chǎng)景，對(duì)話表現(xiàn)了什么等等。

多從導(dǎo)演的角度去思考，而不是像普通的觀眾一樣只會(huì)看熱鬧，記住咱們學(xué)的就是影視類的專業(yè)，咱們?cè)诳礋狒[的時(shí)候，更多的要看門道。

要自己分析下電影的的敘事特點(diǎn)、鏡頭表現(xiàn)方式、故事線索、導(dǎo)演風(fēng)格等，從而總結(jié)電視或者電影的拍攝制作的方法和技巧，然后再適當(dāng)用理論輔助，鍛煉自己的影評(píng)寫作能力和電影解構(gòu)能力，只有這樣才能在編導(dǎo)高考影評(píng)寫作中提高分?jǐn)?shù)。

新版老人與海電影影評(píng)

重溫《老人與?！?，沒想到是以動(dòng)畫片的形式。如同在琳瑯滿目的貨架上挑選同類商品，我本來已輕輕跳過它。電影海報(bào)看上去更像書籍封面，我是說，沒有動(dòng)畫片溫情浪漫的感覺。棱角分明的字體帶來海明威硬朗的氣息——朋友，休想得到什么糖果屋、甜蜜的美夢(mèng)和脈脈溫情——這就是海報(bào)訴說的一切。

但我的確選擇了它。也許為的是那一句耳熟能詳曾令年少氣盛的自己擊節(jié)叫好的“Amancanbedestroyed,butnotdefeated'”。也許只是冥冥之中的緣分。

當(dāng)海鷗的叫聲伴隨著少年圣地亞哥滿溢夢(mèng)想的眼睛緩緩拉開故事序幕，我就知道自己又蒙對(duì)了一次。后來我看到有人評(píng)論開頭，說：“突然涌出的`藍(lán)色擊垮了我?！蔽业酶嬖V你，是的，我被美“defeat”了。啊海軍領(lǐng)迎風(fēng)飄搖，桅桿高聳入云，然后突然就涌出來那一大片藍(lán)色，是席慕容說過的完全不知如何調(diào)出的藍(lán)色調(diào)，閃現(xiàn)出小舟和白云。沙灘緊接著叢林，山巒涌動(dòng)幻化為象脊，非洲斑羚輕巧躍來，然后，然后就是無數(shù)次在圣地亞哥夢(mèng)境中出現(xiàn)的獅子，高傲睥睨著世界。

這是我從未見過的動(dòng)畫畫面質(zhì)感，像油畫和水彩的綜合，但又如夢(mèng)似幻，盡管依然滯澀，卻有自然流動(dòng)的意韻。尤其是關(guān)于海水的畫面，浮光閃動(dòng)溫柔又致命，那就是一片不斷起伏的絲綢，一塊時(shí)刻更換深淺的調(diào)色板。我甚至能感受到海水的溫度，當(dāng)我把手伸進(jìn)自己的眼睛和心里。

最美的鏡頭之一是圣地亞哥剛出海時(shí)，看見海鳥捕魚。視角突然從人仰望天空飛鳥變成飛鳥俯視海面，那藍(lán)叫人恨不得溺死在里面。然后你就變成了飛鳥呀，突然合翼旋轉(zhuǎn)，加速俯沖，那片藍(lán)離你越來越近，心跳砰砰砰，藍(lán)玻璃瞬間破碎——海面下，魚群四散。你比魚群更自由，因?yàn)檫@驚人的藝術(shù)想象力。

更美的鏡頭出現(xiàn)在深夜獨(dú)自追蹤大魚的海域。一個(gè)孤膽之人，一條剽悍之魚，一盞漁燈與星空互映明滅。沒有邊際的海和天。

“我寧愿自己就是黑暗深海中的那條大魚?！崩先藢Ⅳ~骨扔下。奇幻的世界開始拉開，泛著深藍(lán)光芒的海面，水下是無盡的黑暗。

“這魚是我的兄弟，可我不得不殺了他。

我很高興我們不必去弄死星星，想想看，如果每天必須去弄死月亮，那多糟。月亮?xí)幼叩摹２贿^想想看，如果每天必須去弄死太陽又怎樣。我們總算天生幸運(yùn)?！?/p>

沉入水下的魚骨遇見魚群，魚群仿佛幻化為流星，一樣的在黑暗中閃閃發(fā)光，留下長(zhǎng)長(zhǎng)的痕跡。那點(diǎn)點(diǎn)閃亮，是星群還是水母?從水母之中簇?fù)沓鲆粋€(gè)月亮。一片星云緩緩暈開，在星云中央，出現(xiàn)了那條大魚。

“我還從來沒有聽過或者看到這樣的一條魚，可是現(xiàn)在，咱們碰到一塊兒了?！?/p>

在片頭出現(xiàn)過的少年水手在海中遨游，身旁是那條大魚。姿態(tài)一樣優(yōu)美從容，仿佛天生為伴。他們從水底浮上海面，陽光破云層破水面射入，然后，從一個(gè)發(fā)光口，人和魚，一起沖上了天際。

白云朵朵，飛魚像小鳥一樣飛翔，無數(shù)海豚輕聲歌唱。沒有海也沒有天，沒有魚也沒有人，世界再也沒有了界限。

這就是動(dòng)畫。即使是海明威，即使是《老人與?！愤@樣的小說，依然可以找到模糊真實(shí)和虛幻的點(diǎn)。依然可以遨游在想象的空間，抹去回憶和當(dāng)下的差距，忘記現(xiàn)實(shí)的局限性，全身心漂浮在夢(mèng)想的海洋。

美的感受見仁見智，而美的發(fā)掘歷經(jīng)千辛萬苦。誰能想到這部動(dòng)畫的制作方法?利用玻璃的不同層面，在一層制作人物，另一層制作背景，燈光逐層透過玻璃來拍攝一幀畫面，然后再通過更改、控制玻璃上的濕水彩來拍攝下一副畫面。完全手繪，通過29000次這樣的操作，兩年半的時(shí)間，《老人與海》浮出水面，震驚了世界。向?qū)а較v^?彼得洛夫致敬，向他的其它系列作品《母?！贰ⅰ犊袢酥畨?mèng)》、《美人魚》、《春之覺醒》。這才叫心血所凝。

我常想為什么中國(guó)無法拿出對(duì)等水準(zhǔn)的動(dòng)畫片，我們并不欠缺源泉。其實(shí)我在看到《老人與?！返臅r(shí)候，我想到的是《小蝌蚪找媽媽》。油畫和水墨，可以同樣呈現(xiàn)夢(mèng)幻而又質(zhì)樸的效果。我們不是沒有想象力，也不是無從借鑒，是因?yàn)槲覀儜泻凸?一部喜羊羊，又該讓多少人爭(zhēng)相模仿，蜂擁而至?

期待國(guó)產(chǎn)的《大?！?。盡管看了預(yù)告片，不完全是我所愛的調(diào)調(diào)，但希望至少能像有些人評(píng)價(jià)的——讓人想起《千與千尋》。

一位老和尚，他身邊聚攏著一幫虔誠(chéng)的弟子。這一天，他囑咐弟子每人去南山打一擔(dān)柴回來。弟子們匆匆行至離山不遠(yuǎn)的河邊，人人目瞪口呆。只見洪水從山上奔瀉而下，無論如何也休想渡河打柴了。無功而返，弟子們都有些垂頭喪氣。唯獨(dú)一個(gè)小和尚與師傅坦然相對(duì)。師傅問其故，小和尚從懷中掏出一個(gè)蘋果，遞給師傅說，過不了河，打不了柴，見河邊有棵蘋果樹，我就順手把樹上唯一的一個(gè)蘋果摘來了。后來，這位小和尚成了師傅的衣缽傳人。

世上有走不完的路，也有過不了的河。過不了的河掉頭而回，也是一種智慧。但真正的智慧還要在河邊做一件事情：放飛思想的風(fēng)箏，摘下一個(gè)^v^蘋果^v^。歷覽古今，抱定這樣一種生活信念的人，最終都實(shí)現(xiàn)了人生的突圍和超越。

小虎隊(duì)是太多人的青春記憶，初中高中畢業(yè)的聯(lián)歡會(huì)上，我的表演都是他們的歌，《青蘋果樂園》《愛》。從第一期來自臺(tái)灣的潮，到他們解散，這一段時(shí)間，幾乎涵蓋我整個(gè)的青春記憶。

但事實(shí)上，3個(gè)人也各有各的粉。比如我，只愛蘇有朋。長(zhǎng)得帥，學(xué)習(xí)好，不裝酷，不耍帥，對(duì)這樣的人我是沒有免疫力的。人紅成那樣，還考上那樣好的大學(xué)。而我，死乞白列只做一件事也做不好。偶像就是神一樣的存在。

然后，蘇有朋在大學(xué)轉(zhuǎn)系、退學(xué)，重回娛樂圈出專輯、演戲，直到五阿哥的翻紅，再到《風(fēng)聲》中陰柔的角色扮演……如今也是人到中年。我想，青春的疼痛和成長(zhǎng)，在他也許更為深刻，因?yàn)榻?jīng)歷。

上周六我剛下飛機(jī)，老公沒來接我，很小人的揣測(cè)我會(huì)不高興，于是一口氣說，到廊坊，先吃飯，然后看電影……在《速7》和《左耳》中，老公說左耳吧！

其實(shí)，2周的采訪下來，有點(diǎn)兒吃不消了，我最需要的是飯來張口衣來伸手。加上回來就要盯版一周，神煩！老公這種生物就是這樣的，總是在你不需要的時(shí)候送上自以為是的溫暖。而我又是那特別善解人意不忍拒絕別人好意的人，從了！

小說《左耳》我是沒有看過的，單說電影，我很喜歡。最打動(dòng)我的，是小耳朵和吧啦兩個(gè)女孩的友誼。如果你也是一個(gè)平凡的女孩，相信你的生活中，總是有那么一個(gè)讓你又愛又羨的美女，閃著光，吸引著一切――我是說一切――不只是男女老少的眼球，還有運(yùn)氣什么的，總之她們想要的仿佛都能得到?？墒牵退闼赖?jīng)]朋友，卻偏偏和你投緣，她情商高講義氣。假如你喜歡的男孩喜歡的是她，你都不會(huì)恨她，只想和她靠得更近，偶而還會(huì)模仿……

電影里的每一個(gè)角色，展現(xiàn)的都是成長(zhǎng)中的痛，張漾，許弋，表哥，富家女……導(dǎo)演把它們呈現(xiàn)得很好。這些青春的心情，無論你喜歡不喜歡，都能理解，因?yàn)樗麄兙褪俏覀兊脑?jīng)。

超喜歡女主左耳失聰這個(gè)梗，青春就是心語，耳語都不是，所以聽不到?jīng)]關(guān)系，我懂！

曾經(jīng)有人說，紅樓夢(mèng)里的大觀園是青春的王國(guó)。曹雪芹寫紅樓夢(mèng)時(shí)窮困潦倒，而且年紀(jì)大了，可他卻把青春寫得那樣美，高貴干凈，細(xì)致入微，憾人心肺。真難為他能把青春記得那么清楚。后來我想，是不是就是因?yàn)樗那啻禾酪蔡础?/p>

尊敬的各位老師：

您好!

我的名字叫xx。這個(gè)名字對(duì)于別人可能很普通。對(duì)我來說卻有特殊的意義。正所謂望子成龍望女成鳳，這個(gè)名字里不僅蘊(yùn)含著父母之間的感情，還包含著他們?cè)谖疑砩霞挠璧某晒Φ南Ｍ?/p>

我是一個(gè)性格多元化的男生。我既有戲文需要的沉穩(wěn)，也有導(dǎo)演需要的活潑。生活中我是一個(gè)踏實(shí)上進(jìn)的人。我的愛好很廣泛，在我腦海中的知識(shí)庫就好像一個(gè)雜貨鋪，什么都懂點(diǎn)，但并不是所有的都了解得很透徹。

每當(dāng)看到中國(guó)電影在國(guó)際影展中大放光彩時(shí)，我都深深的感受到正是有幕后工作人員的默默付出，精心策劃，才成就了臺(tái)前明星們的光彩，因此我懷著對(duì)前輩的敬重選擇了編導(dǎo)專業(yè)，希望通過自己的努力能為中國(guó)傳媒的發(fā)展出一把力.同時(shí)也為自己將來規(guī)劃一條走向成功的道路。

我想，做任何事情都要看自己是想成功，還是一定要成功，做什么事情自己是盡力了，還是拼命了，我覺得，任何事情都要相信自己能做好，是的最棒的，那么，我又向成功邁進(jìn)了一步.

今天，我有幸得到這個(gè)機(jī)會(huì)站在這里，這是我自己一直以來的愿望，我希望到貴校繼續(xù)深造，為我的夢(mèng)想增加一個(gè)臺(tái)階，為我的.成功邁進(jìn)重要的一步。

謝謝各位老師!

《山河故人》第一段故事從質(zhì)感上依然保持了賈樟柯原有風(fēng)格。當(dāng)?shù)谝欢温浣Y(jié)束時(shí)，山河故人四個(gè)字的片名出現(xiàn)在銀幕上，讓人一度納悶這電影怎么這么短，誰知畫幅一變，時(shí)空轉(zhuǎn)換，第二個(gè)段落開始了。老實(shí)說，如果電影真的就此結(jié)束，至少?gòu)馁|(zhì)感上講，它還是賈樟柯的老粉絲們心中的賈樟柯電影應(yīng)有的樣子:灰暗的縣城、熱鬧的迪廳、緩慢的節(jié)奏，這一切似乎都在告訴觀眾:沒錯(cuò)，這跟你在大銀幕下看到的那些電影一樣，都是出自那個(gè)縣城青年之手。然而，后面的兩個(gè)段落卻出現(xiàn)了和之前的段落完全不一樣的風(fēng)格。明快輕巧的敘事節(jié)奏，平滑工整的鏡頭流轉(zhuǎn)，嫻熟的深焦、淺焦切換，頻繁出現(xiàn)的特寫，明亮的燈光、鮮艷的色彩，當(dāng)然最重要的是故事本身，感情充沛、情節(jié)通俗，甚至還有“每個(gè)人只能陪你走一段路”這樣的雞湯金句。還好，我們?cè)谫Z樟柯的變化中還能感受到不變，那就是電影鏡頭對(duì)準(zhǔn)的依然是小人物的人情變故、愛恨掙扎。把普通人被時(shí)代洪流裹挾的際遇變遷放在過去、現(xiàn)在和將來三個(gè)不同的時(shí)空里呈現(xiàn)出來，以旁觀者的姿態(tài)和視角，把對(duì)小人物的深沉熾熱的關(guān)照寓于對(duì)大跨度時(shí)代背景的冷漠觀察中，由此產(chǎn)生的強(qiáng)烈反差和戲劇張力也就只有賈樟柯才能拿捏得如此得心應(yīng)手游刃有余。

《山河故人》對(duì)符號(hào)運(yùn)用也達(dá)到了一個(gè)新的極致。賈樟柯用虎、犬和槍支來寓意和強(qiáng)化梁子、沈濤和晉生的命運(yùn)。梁子追求自由愛，結(jié)果是虎嗅薔薇的悲情；濤告訴我們“每個(gè)人只能陪你走一段路”，唯家犬諷刺地相伴到老；導(dǎo)演在第一段故事里用尋槍來突出晉生暴烈，在第三段里又用得槍來襯托他處境的哀涼。片中還有大量的符號(hào)關(guān)聯(lián)來做榫卯。第一段扛大刀的孩子在第二段中長(zhǎng)大成人，上一段濤找梁子偶遇墜機(jī)的地方，下一段梁子路過時(shí)有母子默默燒紙。第二段故事里濤交給幼年兒子的鑰匙，第三段時(shí)成為成年兒子向情人開啟心門的鑰匙。在第二個(gè)故事里以視頻方式交代兒子移民去向的“十二門徒”景觀，到了第三段以兒子和情人的攬勝畫面代入，此處賈樟柯借張艾嘉之口道出:“我第一次來的時(shí)候還有八個(gè)，現(xiàn)在只剩下三個(gè)了！”以此表達(dá)一眾主人公精神世界的崩塌與缺失。

影片的前兩段落出現(xiàn)了那位關(guān)刀少年，這處“閑筆”與主干劇情毫無關(guān)聯(lián)，沒有臺(tái)詞，沒有特寫，只是沉默流浪著的風(fēng)景。這一幕確實(shí)與影片的漂泊主題極為合襯。關(guān)刀是義氣的象征，這個(gè)獨(dú)行的少年在熙攘人群中有著強(qiáng)烈的行俠味道，聯(lián)系“現(xiàn)代武俠片”《天注定》中姜武的那把搶，不難理解關(guān)刀少年與社會(huì)不公之間的呼應(yīng)關(guān)系。換一種解釋說，歷史故事里的關(guān)刀逆車流行，也凸顯著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化沖突，在急劇現(xiàn)代化與城市化的快節(jié)奏中，與社會(huì)格格不入的關(guān)刀，恰是民間傳統(tǒng)文化在遭遇現(xiàn)代性時(shí)所特有的“孤獨(dú)”，一如片中反復(fù)出現(xiàn)的那座文峰塔，千年古塔被一片仿古建筑包圍，見證人事變遷。當(dāng)然，關(guān)刀少年也可視作賈樟柯電影中慣用的抒情裝置，具有空鏡頭的美學(xué)特征，與《三峽好人》里的川劇變臉?biāo)嚾撕妥咪撍髡咭幻}相承，他們都是潛伏于現(xiàn)實(shí)表象下的幽靈。

故事的結(jié)尾轉(zhuǎn)回汾陽，晚年的濤恍若聽到誰的呼喚。她放下給兒子包的榆錢餡餃子，帶著狗走進(jìn)漫天大雪，彼岸的海鷗聲和濤聲被開篇的舞曲替代，濤像年輕時(shí)候舞動(dòng)起來。故事至此，腦中不由閃過晏殊的那句:“滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。”濤在紛飛的暮雪中跳起1999年的舞，這一幕如此感人跳舞的場(chǎng)景是情感的釋放，同時(shí)又有種廣闊的對(duì)命運(yùn)的理解；是被損害與被放棄的形象，可又如此沉靜廣大，你會(huì)突然發(fā)現(xiàn)，快要失明的濤是這劇中惟一一個(gè)沒有失魂落魄的。被拋棄的地球已經(jīng)沒有了未來，但大地仍然是不可戰(zhàn)勝的，生命也是。這一刻，宏大敘事和個(gè)體命運(yùn)融合，對(duì)著觀眾的潛意識(shí)低聲訴說，如泣如訴，就像完美無暇的雪，綿密地落在滿目瘡痍的大地上。

我的名字叫xx。這個(gè)名字對(duì)于別人可能很普通。對(duì)我來說卻有特殊的意義。正所謂望子成龍望女成鳳，這個(gè)名字里不僅蘊(yùn)含著父母之間的感情，還包含著他們?cè)谖疑砩霞挠璧某晒Φ南Ｍ?/p>

我是一個(gè)性格多元化的男生。我既有戲文需要的.沉穩(wěn)，也有導(dǎo)演需要的活潑。生活中我是一個(gè)踏實(shí)上進(jìn)的人。我的愛好很廣泛，在我腦海中的知識(shí)庫就好像一個(gè)雜貨鋪，什么都懂點(diǎn)，但并不是所有的都了解得很透徹。

每當(dāng)看到中國(guó)電影在國(guó)際影展中大放光彩時(shí)，我都深深的感受到正是有幕后工作人員的默默付出，精心策劃，才成就了臺(tái)前明星們的光彩，因此我懷著對(duì)前輩的敬重選擇了編導(dǎo)專業(yè)，希望通過自己的努力能為中國(guó)傳媒的發(fā)展出一把力.同時(shí)也為自己將來規(guī)劃一條走向成功的道路。

我想，做任何事情都要看自己是想成功，還是一定要成功，做什么事情自己是盡力了，還是拼命了，我覺得，任何事情都要相信自己能做好，是最好的最棒的，那么，我又向成功邁進(jìn)了一步.

今天，我有幸得到這個(gè)機(jī)會(huì)站在這里，這是我自己一直以來的愿望，我希望到貴校繼續(xù)深造，為我的夢(mèng)想增加一個(gè)臺(tái)階，為我的成功邁進(jìn)重要的一步。

謝謝各位老師!

1.在一個(gè)渾然一體的空間里，聲音擁有著巨大的空間表現(xiàn)能力?！獝垡驖h姆

2.一部好的藝術(shù)作品的主要條件，就是應(yīng)該明確的、干凈利落?！獝垡驖h姆

3.在一部好影片里，每個(gè)場(chǎng)面都必須在劇本階段就作好周密的計(jì)劃，以便在最短的時(shí)間內(nèi)演出一切必要的東西?！獝垡驖h姆

4.無論在電影或戲劇中，任何事件只要基本要點(diǎn)得到表現(xiàn)，就會(huì)引起幻覺?！獝垡驖h姆

5.電影畫面既是平面的，又是立體的?！獝垡驖h姆

6.最了不起的特寫體現(xiàn)了情感對(duì)理智的勝利?！病に_里斯

7.電影是一門工業(yè)?！病ゑR爾羅

8.電影和電視是自由藝術(shù)和美術(shù)的特殊結(jié)合?！还６?/p>

9.色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩來表達(dá)不同的情感和感受，就如同運(yùn)用光和影來象征生和死的沖突一樣。——斯托拉羅

10攝影真的就代表者“以光線書寫”。透過光影和色彩，觀眾能夠有意識(shí)地或下

感覺、了解到故事在說什么?！雇欣_

11.我們不能太隨意，一定要為了敘事而確定拍攝形式，一定是為了向觀眾傳達(dá)某些主題才做的選擇，-—斯托拉羅

12.唯有這冷眼旁觀的銳頭能還世界以純真的原貌，清除我們的感覺蒙在客體上的精神銹斑——巴贊

13.要更好地理解一部影片的傾向如何，最好先理解該影片是如何表現(xiàn)其傾向的，——巴贊

14.電影是生活的漸近線?！唾?/p>

15.長(zhǎng)鏡頭能讓人明白一切，而不必把世界劈成一堆碎片，它能揭示出人和事物之內(nèi)的含義，而不打亂人和事物原有的統(tǒng)一性?！唾?/p>

16.電影是名符其實(shí)的愛的藝術(shù)，對(duì)于電影來說，熱愛人是至關(guān)重要的?！唾?/p>

17.劇本乃一劇之本?！唾?/p>

18.電影發(fā)明的心理依據(jù)是再現(xiàn)完整現(xiàn)實(shí)的幻想?！唾?/p>

19.敘事的真實(shí)性是與感性的真實(shí)性針鋒相對(duì)的，而感性的真實(shí)性是首先來自空間的真實(shí)。

——巴贊

20.電影再現(xiàn)事物原貌的本性是電影美學(xué)的基礎(chǔ)?！唾?/p>

21.電影可以表現(xiàn)一切事物，沒有另外一種