革命戰(zhàn)爭作品小兵張嘎電影賞析課件

《小兵張嘎》電影賞析授課人：XXX網(wǎng)站原創(chuàng)網(wǎng)站原創(chuàng)前言PREFACE電影是時代的映畫，反映了歷史的脈動、人民的心聲。謳歌英雄，是永不落幕的時代主旋律。一部部鐫刻著時代標記的電影作品，讓黨的歷史在那光影跳躍中生動起來。一個國家、一個民族、一個時代的精神圖譜，從那些銀幕故事、英雄形象中漸次顯影。今天，讓我為大家?guī)硪徊績?yōu)秀的紅色電影——《小兵張嘎》。自古英雄出少年?？箲?zhàn)時期，中華民族涌現(xiàn)出了一批少年英雄。在民族危亡的時刻，他們跟父輩一起，用自己稚嫩的肩膀擔起了沉重的抗爭。電影《小兵張嗄》就是一部很有特色的兒童題材抗戰(zhàn)影片，影片講述了小嘎子在老鐘叔、老羅叔、區(qū)隊長、奶奶的引導下，成為一名名副其實的八路戰(zhàn)士的故事，真實自然地塑造了一個性格鮮明的少年英雄形象。CONTENT劇情梗概01影片賞析02觀影評價03目錄劇情梗概PARTONE張嘎和老鐘抗日戰(zhàn)爭時期，河北白洋淀鬼不靈村還暫時沒有受到日寇的侵擾。調(diào)皮天真的少年張嘎，在奶奶的護佑下，過著快樂的生活。一次夜間捕魚時，張嘎意外的營救了一名受傷的八路軍，他是武工隊隊長老鐘。在保護老鐘養(yǎng)傷的日子里，張嘎得到了一把木頭槍，還聽了很多八路軍打鬼子的故事，張嘎夢想著有一天也能擁有一支屬于自己的槍，成為一名真正的八路軍戰(zhàn)士。日寇開始大規(guī)模的掃蕩，鬼不靈村未能幸免，奶奶為了掩護老鐘慘遭日寇殺害，老鐘叔也被日軍帶走。張嘎決心，去參加八路軍給奶奶報仇，救出老鐘叔。張嘎找到八路軍他帶上干糧踏上征程，披星戴月四處尋找。張嘎路過一個村莊，巧遇化妝成漢奸的偵查排長羅金寶，張嘎本想趁機奪槍，卻沒想到那正是自己朝思暮想要找的八路軍。好不容易找到了隊伍，張嘎哭訴奶奶的噩耗，和老鐘的遭遇，大家十分同情。在張嘎的再三的懇求下，陳區(qū)長勉強答應留下，但只容許協(xié)助羅金寶執(zhí)行偵查任務，不能參加戰(zhàn)斗?？蓻]想到，在偵查縣城日軍情報的任務中，張嘎機智勇敢，競配合羅金寶活捉了一個日本翻譯官，還繳獲了一只手槍。得到了真槍的張嘎十分高興，他在小朋友面前炫耀自己的勝利，正在得意之時，陳區(qū)長卻讓他上交手槍，說八路軍紀律嚴明、必須服從命令，無奈之下張嘎只好把槍交給了陳區(qū)長。張嘎心里并不服氣，他一個人跑到河邊生悶氣，還耍賴咬傷了小胖、堵了人家煙筒。無意間，張嘎聽到了隔壁羅金寶帶來要打伏擊的消息，他懇求羅金寶要參戰(zhàn)，但羅金寶答應他只能跟隨醫(yī)療隊行動。伏擊戰(zhàn)打響后，日偽軍潰敗，張嘎再次按捺不住追擊敵人，竟意外的活捉了一名偽軍隊長，并又繳獲了一把手槍。陳區(qū)長見他立了功，正要表揚他時，卻發(fā)現(xiàn)張嘎身負槍傷。受傷的張嘎像死了一樣趴在小船里，到了養(yǎng)傷的老楊家還不睜眼，衛(wèi)生員擔心的呼喚他，沒想到他是裝死，只為了保護懷里私藏的槍支。兩個月后，張嘎的傷好了許多，看到游擊隊員們積極訓練，他盼望早日回到區(qū)大隊。很快他在來探望的羅金寶口中，得知部隊轉(zhuǎn)戰(zhàn)的消息，張嘎不辭而別，只身去找區(qū)大隊。張嘎活捉偽軍隊長，繳獲手槍陳區(qū)長開始展開營救計劃。羅金寶找到翻譯官，要求他趁著日軍征糧之機，配合八路軍行動。夜晚降臨，陳區(qū)長帶領(lǐng)著運糧車來到縣城城門下，在翻譯官的配合下，游擊隊區(qū)大隊順利進城并展開攻勢，羅金寶救出了鐘隊長。日軍龜田隊長被打的龜縮在炮樓里，張嘎也被帶進炮樓。為了摧毀這個日軍在我根據(jù)地的最后一個據(jù)點，陳區(qū)長下令進行突擊，但日軍炮樓堅固、火力密集，區(qū)大隊久攻不下。但是不巧的是，張嘎剛剛回到原區(qū)大隊駐地，就被兩個偽軍盯上了，為了保護小胖一家，他勇敢的和偽軍回到縣城。在一番與日偽軍的斗智斗勇之后，張嘎被關(guān)押在牢房里。眼看就要天亮，區(qū)大隊將要陷入被動，正在為難之際，陳區(qū)長看到炮樓里有人點火，還往里填柴火。原來是蘇醒后的張嘎，打暈了守兵，將炮樓一層點著，火勢迅速蔓延到炮樓二層，就在張嘎跑出來的一瞬間，炮樓二層的彈藥爆炸，將龜田隊長和其他日偽軍全部炸死，炮樓被催毀。勝利的消息傳回根據(jù)地，鄉(xiāng)親們張燈結(jié)彩歡迎區(qū)大隊得勝歸來，陳區(qū)長強調(diào)了軍民團結(jié)才取得了這次戰(zhàn)斗的勝利，與鄉(xiāng)親們共同舉杯慶祝。張嘎掏出私藏的手槍，交給陳區(qū)長，陳區(qū)長高興地將槍配給了張嘎，并宣布現(xiàn)在他是一名真正的八路軍戰(zhàn)士了。小胖拿來了鞭炮，和張嘎一起燃放，張嘎也將自己的木頭槍送給小胖，兩個小伙伴高興摟在一起，一同舉槍歡慶。張嘎燒掉炮樓PARTTWO影片賞析該片是一部很有特色的兒童題材影片，真實自然地塑造了一個性格鮮明的少年英雄形象。該片的影調(diào)在明快之中帶有剛健之氣，給人一種鮮明、堅實、渾厚、純樸的感覺。該片對光的處理總是根據(jù)人物的思想感情，一切光影的安排首先是以人物為主，突出環(huán)境氣氛也是為了烘托人物的感情，做到了情景交融，環(huán)境與人物相呼應。影片的構(gòu)圖精致、簡煉，盡量防止和隱蔽一些繁瑣的線條，力求人物和主要線條的突出。畫面里的基本線條是雄偉有力的斜線，人物近景盡可能拍攝側(cè)面或半側(cè)面的角度，增加了嘎子敢于斗爭的動勢，構(gòu)圖的支點也是偏向一方的動勢支點，給人感到前進的動態(tài)，喚起奮勇前進的力量。PARTTHREE觀影評價電影《小兵張嘎》成功塑造了嘎子這個有血有肉、棱角分明的人物形象。13歲本該是一個孩子天真浪漫的童年時期，但張嘎的13歲卻是在炮火之中度過的，也正是因此，在他身上充滿著烽火年代的少年特有的氣質(zhì)——鮮活頑強的生命力，莽撞幼稚的孩子氣，面對苦難的堅強與樂觀和面對艱險的智慧與勇氣?！缎”鴱埜隆吠瑫r也是一部嚴肅的抗戰(zhàn)史實，沒有宏大的場面和深邃的哲理，卻以獨有的方式刻畫了在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導下的軍民協(xié)同作戰(zhàn)、同仇敵愾的敵后戰(zhàn)場，也準確地勾勒了戰(zhàn)火中堅強不屈的民族脊梁。從張嘎身上，我們看到了他敢于斗爭、敢于勝利的大無畏的革命精神。我們也同樣可以把他的精神運用于現(xiàn)在的生活和學習中，面對困難勇于克服，不怕挑戰(zhàn)、不怕挫折。我們要以張嘎為榜樣，努力學習，為國家和人民做貢獻。嘎子只是千千萬萬革命者中的一個，他不屈的精神永遠激勵我們前進！回顧過去，我們雄心激揚;盛世年華，我們信心百倍;展望未來，我們豪情滿懷。滄桑的歲月已留痕，繁榮的祖國正興盛。少年興則國興，少年強則國強。我們要適應時代發(fā)展的要求，正確認識祖國的歷史和現(xiàn)實，增強愛國情感和振興祖國的責任感，培養(yǎng)民族自尊心與自信心，像張嘎那樣，做生活的強者，爭做祖國的有用人才！感謝聆聽授課人：XXX授課人：XXX《的女兒》電影賞析前言《黨的女兒》是長春電影制片廠攝制的革命歷史題材劇情片，由林農(nóng)執(zhí)導，田華主演，陳戈、李林、夏佩杰等出演，于1958年上映。該片根據(jù)王愿堅創(chuàng)作的小說《黨費》改編，講述了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，江西根據(jù)地籠罩在白色恐怖中，共產(chǎn)黨員玉梅帶領(lǐng)人民群眾堅持斗爭，最后為了掩護游擊隊員而英勇就義的故事。/PREFACECONTENT目錄1劇情簡介2影片賞析3影片評價PARTONE劇情簡介01第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，紅北上后，興國桃花鄉(xiāng)處在白色中，組織被敵人破壞，玉梅和其他七個同志被捕。在被敵人槍決時，玉梅死里逃生，要把村支書奄奄一息時告訴她的黨內(nèi)有叛徒的消息轉(zhuǎn)告給區(qū)委書記馬家輝。玉梅找到了馬家輝，他的妻子桂英當面揭露了馬家輝的叛徒嘴臉。在桂英的幫助下，李玉梅死里逃生，而桂英卻被打死。玉梅找到找到東山游擊隊，途中遇到秀英、惠珍兩人。由于敵人封鎖，她們行動失敗，決定返鄉(xiāng)，成立小組，堅持斗爭。第二天，小程如約前來取咸菜，馬家輝帶領(lǐng)白匪包圍了村子。危急中玉梅以小組負責人身份命令小程一定要把咸菜和她們的黨費帶走，還求小程把女兒帶到東山去。不久后，游擊隊交通員小程奉命找到玉梅。他轉(zhuǎn)達魏政委的指示，要她恢復各村的組織并為游擊隊打點鹽。后來她們的行動被化裝成乞丐的馬家輝發(fā)現(xiàn)。小程隱蔽在閣樓上，為掩護小程，玉梅與匪兵殊死斗爭，被抓走。小程將小妞放在竹筐里，一頭挑著咸菜，一頭挑著小妞上山了。后來，小程奉命將小妞送到新四文工團。他說：“總有一天你爸爸會在臺底下看到你的?！毙〕逃谕钅鲜伦冎袪奚?。革命勝利后，已經(jīng)升為將的王杰在一次演出中認出了臺上的女兒。父女相認時，小妞交給爸爸一個小紅包，里面包著李玉梅的證和他前留給她的兩塊銀元。王杰撫摸著黨證，告訴小妞：“你媽媽是我們黨的好女兒。”02PARTTWO影片賞析《的女兒》在電影創(chuàng)作中，和此前的同類作品相比，的確擺脫了從概念出發(fā)，描寫人物，反映事件的模式，而顯示出一定的深度，這主要體現(xiàn)在影片注意通過特定的情節(jié)揭示人物的心理動作，塑造出相對復雜豐滿的藝術(shù)形象。“例如：影片既寫了李玉梅的親子之愛，也寫了她為了同志，為了的事業(yè)毅然犧牲自己不惜獻出寶貴生命的崇高境界。當敵人將要發(fā)現(xiàn)交通員小程，而小程要和敵人拼命的千鈞一發(fā)之際，她為了掩護小程和敵人展開殊死搏斗。并冷靜地對哭著的女兒小妞說：“小妞，別哭，要聽媽媽的話，聽見了沒有！”在敵人嚴密監(jiān)視下暗示小程不要硬拼，以完成交給他們的任務。影片在反映李玉梅為了的事業(yè)堅貞不屈，誓死如歸的同時也表現(xiàn)了幾個普通黨員在白色下與黨失去聯(lián)系后一時的迷惑；也寫了叛徒馬家輝的妻子隨丈夫叛變后良心上的不安，并因而發(fā)展到最后挺身救李玉梅，這樣的描寫都使人物性格具有立體感，真實感人。由于創(chuàng)作者注意描寫人物內(nèi)心活動，也就揭示出了人物性格的多層次、多側(cè)面，使藝術(shù)形象顯得十分豐滿。這部影片開始比較集中地體現(xiàn)出林農(nóng)后來逐漸發(fā)展豐富的獨特風格。影片的鏡頭，場景組接自然、精練。李玉梅在不了解馬家輝已經(jīng)叛變的情況下，向他匯報工作，險遭到不測，幸得馬的老婆相助才逃離虎口的一場戲；交通員小程為山上游擊隊取咸菜，敵人突然包圍了村子，李玉梅為救小程而被捕的幾個段落都通過富于個性的動作，層次分明地塑造了人物，有效地控制了節(jié)奏，使作品始終具有“驚險”的氛圍。此外，創(chuàng)作者對影片中的幾個次要人物的處理也簡繁得體，錯落有致，能夠寥寥數(shù)筆即簡潔地勾勒出人物特有的風貌。例如：將王杰、二姐、秀英、惠珍等形象雖然戲都不多，但由于處理得當，都給人留下深刻印象。和正面人物的豐滿相比，影片對叛徒馬家輝的塑造就略嫌簡單了一些，影片沒有揭示出他為什么會那樣自覺地、窮兇極惡地協(xié)助敵人破壞我地下組織，瘋狂追捕地下員、過去的戰(zhàn)友？既沒有揭示出他的心理原因，也沒有揭示出他的外在必然。這就使得這個性格的發(fā)展缺少一個層次，而近于固定的“類型”。此外，影片采用倒敘的方式展開故事，也使得作品頗具歷史感，顯得悲壯、凝重。同時解放、勝利與挫折和犧牲的對比，轉(zhuǎn)換也使得作品具有較大的情感張力，震撼人心！值得注意的是，本片的創(chuàng)作者在音樂元素的運用上也頗具光彩。本片作曲張棣昌1918年出生于廣東梅縣，幼時曾于印度尼西亞讀書，1932年回國。爆發(fā)后，他于1937年秋從南京出發(fā)，1938年3月到達，先后任八路留守兵團三八五旅政治部宣傳隊教員，魯藝音樂部研究生。1948年秋，張棣昌隨東北文工一團調(diào)入東北電影制片廠。他先后曾為《趙一曼》、《神秘的旅伴》、《邊寨烽火》、《紅孩子》等影片作曲。他在創(chuàng)作中很善于將富有民族地方特色的音樂與作品巧妙結(jié)合。在影片《的女兒》音樂創(chuàng)作中，他注意表現(xiàn)江西地方特有的音樂旋律，送葬的音樂悲壯感人，《興國山歌》哀婉凄切，又豪放激昂，影片公映后在廣大觀眾中傳唱一時。而本片導演林農(nóng)也較好地使用了音樂元素，影片以將王杰在音樂會上聽女兒唱《興國山歌》，將人們帶入過去的年代。又以李玉梅在山歌聲中被捕，毅然走向刑場做結(jié)，不但在敘事上首尾貫通，而且使觀眾在情緒上也前后呼應，沉浸于影片所營造的特定的悲劇氛圍之中?！兜呐畠骸窡o論結(jié)構(gòu)、節(jié)奏還是視、聽覺諸元素的運用都達到相當水準，使作品具有攝人心魄的效果。本片的敘事也較有特色，先是以將王杰和女兒的相認為線索，提起故事。而過去時的故事則按“順時針”方向發(fā)展。一條線以李玉梅找找游擊隊為主，她在找黨過程中聯(lián)絡起失散的黨員，組成黨小組，后來與下山和地方聯(lián)系的游擊隊交通員小程取得聯(lián)系。另一條線以白和叛徒馬家輝破壞地下組織為主線。馬家輝先是出賣了桃花鄉(xiāng)的，之后又在暗中監(jiān)視李玉梅，當他發(fā)現(xiàn)李玉梅與東山游擊隊取得聯(lián)系后，他和白匪軍妄圖通過李玉梅，找到游擊隊地點，一舉消滅游擊隊和桃花鄉(xiāng)恢復起來的黨小組。兩條線索平行發(fā)展，結(jié)構(gòu)上有條不紊，情節(jié)上則緊張驚險，最后結(jié)尾、戲劇沖突達到高潮，人物性格放出奪目的異彩?！坝捌Y(jié)構(gòu)的嚴謹、精煉，顯示出創(chuàng)作者高超的藝術(shù)功力。《的女兒》說到底是歌頌了一種“殉道”精神，因此，它的意蘊具有普遍性。03PARTTHREE影片評價《的女兒》公映時引起強烈反響，許多報刊曾展開熱烈討論。有人認為影片“調(diào)子低沉”有悲觀主義情緒，情節(jié)有虛假之處。但更多的人則對影片作了較高的評價。民主德國影評人海因茨·霍夫曼評：該片的內(nèi)容一直是在民族的表現(xiàn)形式下得到發(fā)展的，通這這種民族表現(xiàn)形式，以現(xiàn)實主義的手法塑造了共產(chǎn)主義的英雄人物形象。它的主題讓觀眾看到了那首難忘的英雄之歌《中華女兒》中的景象。該片可以稱為偉大的藝術(shù)品。茅盾先生評：該片鮮明有力的表現(xiàn)了在