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文檔簡介
古詩詞誦讀《虞美人(春花秋月何時了)》練習(含答
案)統(tǒng)編版高中語文必修上冊
古詩詞誦讀《虞美人(春花秋月何時了)》練習2023-2024學年
統(tǒng)編版高中語文必修上冊(文字版I含答案)
一、選擇題
1.下列對《虞美人》這首詞的理解,不正確的一項是()
A.“春花秋月”指美好的事物,可詞人卻發(fā)出了“何時了”的疑
問,可見囚禁的生活是極端悲苦的。
B.“往事知多少"中的“往事”指的是詞人昔日醉生夢死的美好
時光。
C.“雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改"兩句是實寫,采用了對比手
法。
D.“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”運用比喻手法把抽
象的愁具體化。
二、情景默寫
2.虞美人
(1)《虞美人》中,表現(xiàn)李煜這位亡國之君的愁緒如春水奔流傾
瀉、無窮無盡的詩句是:“?
(2)李煜《虞美人》中,作者表達物是人非之感的兩句是:
a,,
,o
(3)李煜《虞美人》一詞中,詩人感慨時光消逝,直接抒發(fā)亡
國之痛的句子是:“,
3.補寫出下列句子中的空缺部分。
(1)李煜《虞美人》中,表達回首故國、感慨物是人非之意的
兩句是“,”
(2)《定風波》(蘇軾)詞中的“回首向來蕭瑟處,,
"這兩句飽含哲理,也是點睛之筆。詞人認為只要懷著輕松曠達的心
情去面對人生的一切風雨,也就無所謂風雨無所謂晴了。
(3)“風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回。,
杜甫《登高》詩中的這兩句是景語也是情語,
是實寫也是虛寫,極力渲染了濃重的悲秋情結。
三、小閱讀-課內(nèi)
4.《虞美人》七、八兩句“問君能有幾多愁?恰似一江春水向東
流",是以水喻愁的名句,化抽象為具體,下列四首詩詞中與這種寫
法不同的一項是()
A.試問閑情都幾許?一川煙草,滿城風絮,梅子黃時雨?。ㄙR鑄
《青玉案》)
B.離恨恰如春草,更行更遠還生。(李煜《清平樂》)
C.白發(fā)三千丈,緣愁似個長?不知明鏡里,何處得秋霜?(李
白《秋浦歌》)
D.楊花落盡子規(guī)啼,聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月,隨風
直到夜郎西。(李白《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》)
四、小閱讀-課外
5.對下面一首詞的賞析,不恰當?shù)囊豁検牵ā?/p>
虞美人
李煜
春花秋月何時了,往事知多少。小樓昨夜又東風,故國不堪回首
月明中。
雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁,恰似一江春水
向東流。
A.本詞情感率真自然,突出了深沉的故國之思和濃厚的人生感
慨。
B.開篇將現(xiàn)在和過去交織在一起,進行對比,突出物是人非之
感。
C.“問君”兩句直抒胸臆,以"水"喻愁,將抽象的情感形象化。
D.本詞的整體感情基調(diào)是無限悲哀傷感,誦讀語調(diào)要急速、高
亢。
五、非連續(xù)性文本閱讀
閱讀下面的文字,完成下面小題。
材料一:
藝術家在藝術形象中表現(xiàn)出來的感覺不同于科學家的感覺??茖W
家的感覺是冷靜的、客觀的,追求的是普遍的共同性,而排斥的是個
人的感情;一旦有了個人情感色彩,就不科學了,沒有意義了??墒?/p>
在藝術家,則恰恰相反,藝術感覺(或心理學的知覺)之所以藝術,
就是因為它是經(jīng)過個人主觀情感或智性的“歪曲正是因為“歪曲”
了,或者用一個術語來說“變異”了,這種表面上看來是表層的感覺
才成為深層情感乃至情結的可靠索引。
有些作品,往往并不直接訴諸感覺,尤其是一些直接抒情的作品,
光用感覺還原就不夠了。例如“在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝,
天長地久有時盡,此恨綿綿無絕期"(《長恨歌》),好在什么地方?它
并沒有明確的感知變異,它的變異在它的情感邏輯之中。
這時用感覺的還原就文不對題了,應該使用的是情感邏輯的還原。
這里的詩句說的是愛情是絕對的,在任何空間、時間,在任何生存狀
態(tài),都是不變的,永恒的。愛情甚至是超越主體的生死界限的。這是
詩的浪漫,其邏輯的特點是絕對化。用邏輯還原的方法,明顯不符合
理性邏輯。理性邏輯是客觀的、冷峻的,是排斥感彩的,對任何事物
都取分析的態(tài)度。按理性的邏輯的高級形態(tài),亦即辯證邏輯,任何事
物都不可能是不變的。在辯證法看來,世界上沒有永恒不變的東西,
一切都隨時間、地點、條件而變化。把戀愛者的情感看成超越時間、
地點、條件是無理的,但是,這種不合理性之理,恰恰又是符合強烈
情感的特點。
清代詩話家吳喬把這叫做“無理而妙”。為什么妙?無理對于科
學來說是糟糕的,是不妙的,但,因為情感的特點恰恰是絕對化,無
理了才有情,不絕對化不過癮,不妙。所以嚴羽才說:“詩有別才,
非關理也。"
自然,情感邏輯的特點不僅是絕對化,至少還有這么幾點,它可
以違反矛盾律、排中律、充足理由律。人真動了感情就常常不知是愛
還是恨了,明明相愛的人偏偏叫冤家,明明愛得不要命,可見了面又
像賈寶玉和林黛玉那樣互相折磨。臧克家紀念魯迅的詩說:“有的人
活著,他已經(jīng)死了;有的人死了,他還活著?!边@按通常的邏輯來說
是絕對不通的??梢苊膺@樣的自相矛盾,就要把他省略了的成分補
充出來:“有的人死了,因為他為人民的幸福而獻身,因而他永遠活
在人民心中。"這很符合理性邏輯了,但卻不是詩了。越是到現(xiàn)代派
詩歌中,扭曲的程度越大,現(xiàn)代派詩人甚至喊出“扭斷邏輯的脖子”
的口號。在小說中,情節(jié)是一種因果,一個情感原因導致層層放大的
結果。按理性邏輯來說理由必須充分,這叫充足理由律??墒窃谇楦?/p>
方面是充足了,在理性方面則不可能充足。說賈寶玉因為林黛玉反抗
封建秩序,思想一致才愛她,理由這么清楚,卻一點感情也沒有了。
在現(xiàn)代派小說中,恰恰有反邏輯因果的,如余華的《十八歲出門
遠行》,整個小說的情節(jié)的原因和結果都是顛倒的,似乎是無理的。
情節(jié)的發(fā)展好像和邏輯因果開玩笑,反因果性非常明顯。種種荒謬的
情節(jié),仔細研讀,你會發(fā)現(xiàn),在表面上絕對無理的情節(jié)中,包含著一
種深邃的道理。這樣的哲學深邃性,就是無理中的有理,這樣的無理,
比之一般的道理要深邃得多。
(摘編自孫紹振《分析方法的可操作性》)
材料二:
所謂“無理而妙",所表現(xiàn)的往往是一種特定的微妙的感情,而
這種感情正是那種不受控于“理”的主觀的情愫。從心理學的角度來
看,這種感情乃是源于一種心理變態(tài),一種超理智的狀態(tài),一一當人
的情感達到相當?shù)膹姸葧r,便自然進入物我一體、真假不辨、幻想與
現(xiàn)實混淆一類虛幻迷惘的心理變態(tài)。所以詩人表現(xiàn)這種特定的微妙的
感情,就可以“曲寫心靈"(王夫之語)。比如說,邊遠地區(qū)得不到春
風的吹拂,那是違背自然規(guī)律的咄咄怪事。但歐陽修竟然懷疑起來了:
“春風疑不到天涯,二月山城未見花”,這固然寫出了山城的僻遠和
寒冷,更重要的是為了表現(xiàn)一種惆悵之情,而這種感情又是同他貶居
生涯心境的寂寞相聯(lián)系的。
一般地說,這類抒情作品的審美價值和藝術生命力,是普遍寫常
情與寫心理常態(tài)的作品所不可比擬的。正如袁枚所說:“詩者由情生
者也,有必不可解之情,而后有必不可朽之詩。"這里的“必不可解”,
大致相當于“無理"。"無理而妙”,或無理而情至,不僅概括了詩藝
中的一種特殊現(xiàn)象,一點精微之處,體現(xiàn)了藝術辯證法,而且抓住了
詩的審美特質(zhì),顯示了“情”與“理”的差異性和矛盾性,或許可以
稱得上古人論詩運用雙向思維的一個范例。
(摘編自王文龍《“無理而妙”的現(xiàn)代闡釋》)
6.下列對材料相關內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項是()
A.藝術感覺之所以成為藝術,是因為它們經(jīng)過了個人主觀情感
或“智性”的變異。
B.那些用絕對化表達的文學作品,往往因為無理才有情,解讀
時應該使用情感邏輯。
C.“無理而妙”是一種心理變態(tài),指人的情感達到一定強度時進
入虛幻迷惘的狀態(tài)。
D.用理性邏輯說不通的藝術感覺,因為情感邏輯的作用反而可
能具有哲學的深邃性。
7.根據(jù)材料內(nèi)容,下列說法不正確的一項是()
A.材料一中的“藝術感覺”與材料二中的“不受控于'理'的
主觀情愫”一致。
B.理性邏輯中愛情無法超越主體的生死界限,因此讀愛情詩時
不能用理性邏輯。
C.有的詩歌一旦符合理性的邏輯,可能就不是詩了,詩人需對
此情況審慎考慮。
D.邊遠地區(qū)也有春風拂過,歐陽修的“春風疑不到天涯”其實
是借此曲寫心靈。
8.下列選項,不符合材料中“無理而妙”這一特征的一項是()
A.王維在《送元二使安西》中詠道:“渭城朝雨漁輕塵,客舍青
青柳色新。”
B.李煜于亡國后創(chuàng)作《虞美人》,悵問:“春花秋月何時了,往
事知多少。"
C.杜甫思念兄弟時寫下《月夜憶舍弟》,吟道:“露從今夜白,
月是故鄉(xiāng)明
D.李清照天涯淪落時寫《聲聲慢》,感慨:“雁過也,正傷心,
卻是舊時相識。"
9.材料一運用了哪些論證手法?請簡要分析。
10.詩歌的“情”與"理”有何關系?請結合材料簡要分析。
六、文言文閱讀
閱讀下面的文言文,完成下題。
甄權,許州扶溝人。以母病,與弟立言究習方書,遂為高醫(yī)。仕
隋為秘書省正字,稱疾免。魯州刺史庫狄故風痹不得挽弓,權使轂矢
向城立,針其肩隅,一進,曰:“可以射矣?!肮缪?。貞觀中,權已
百歲,太宗幸其舍,視飲食,訪逮其術,擢朝散大夫,賜幾杖衣服。
尋卒,年一百三歲。所撰《脈王后雄榮經(jīng)》《針方》《明堂》等圖傳于
時。
立言仕為太常丞。杜淹苦流腫,帝遣視,曰:“去此十日,午漏
上,且死。"如之。有道人心腹懣煩彌二歲,診曰:“腹有蠱,誤食發(fā)
而然?!绷铕D雄黃一劑,少選,吐一蛇如拇,無目,燒之有發(fā)氣,乃
愈。
許胤宗仕陳為新蔡王外兵參軍。王太后病風不能言,脈沉難對,
醫(yī)家告術窮。胤宗曰:''餌液不可進。"即以黃耆防風煮湯數(shù)十斛置床
下氣如霧熏薄之是夕語擢義興太守武德初累進散騎侍郎關中多骨蒸
疾,轉相染,得者皆死,胤宗療視必愈。或勸其著書貽后世者,答曰:
“醫(yī)特意耳,思慮精則得之。脈之候幽而難明,吾意所解,口莫能宣
也。古之上醫(yī),要在視脈,病乃可識。病與藥值,唯用一物攻之,氣
純而愈速。今之人不善為脈,以情度病,多其物以幸有功,譬獵不知
兔,廣絡原野,冀一人獲之,術亦疏矣。一藥偶得,它味相制,弗能
專力,此難愈之驗也。脈之妙處不可傳,虛著方劑,終無益于世,此
吾所以不著書也?!弊淠昶呤唷?/p>
(節(jié)選自《新唐書?方技列傳》,有刪改)
11.下列對文中畫波浪線部分的斷句,正確的一項是()
A.即以黃耆/防風煮湯/數(shù)十斛置床下/氣如霧熏/薄之/是夕語擢
義興太守/武德初/累進散騎侍郎/
B.即以黃耆/防風煮湯數(shù)十斛/置床下/氣如霧/熏薄之/是夕語/
擢義興太守/武德初/累進散騎侍郎/
C.即以黃耆/防風煮湯數(shù)十斛/置床下/氣如霧熏/薄之/是夕語/
擢義興太守/武德初/累進散騎侍郎/
D.即以黃耆/防風煮湯/數(shù)十斛置床下/氣如霧/熏薄之/是夕語擢
義興太守/武德初/累進散騎侍郎/
12.下列對文中加粗的詞語及相關內(nèi)容的解說,不正確的一項是
()
A."尋”意為"不久”,與《桃花源記》中“未果,尋病終,后遂
無問津者"中的“尋”的含義相同。
B.“太常丞”是太常寺的重要官員,太常寺是古代封建王朝專門
設立以掌管禮樂的官署。
C.“陳”指南朝最后一個朝代,以《虞美人(春花秋月何時了)》
作者一族的姓氏作為國號。
D.“關中",地名,指“四關”之內(nèi),易守難攻,例如《過秦論》
中“關中之固,金城千里"。
13.下列對原文有關內(nèi)容的概述,不正確的一項是()
A.甄權妙手回春,診療手法嫻熟。魯州刺史庫狄嵌受風寒侵襲,
肢體僵硬無法拉弓,甄權讓他使勁持弓而立,僅僅施了一次針法,便
霍然而愈。
B.甄立言醫(yī)術高超,觀察由表及里。他奉皇帝之命去為杜淹診
視,準確預測了其壽命期限。道人受疑難癥困擾許久,他隨即精簡施
治,藥到病除。
C.許胤宗救死扶傷,思維靈活通達。王太后中風麻痹,無法正
常飲藥,他創(chuàng)新診治療法開展治療。關中瘟疫肆虐下他不畏傳染風險,
積極救助。
D.許胤宗擅長脈學,態(tài)度務實嚴謹。他主張治病要尋其根源,
精思專意。他認為脈象復雜,僅靠文字難以正確完整傳意,因此拒絕
為后世著書。
14.將下列句子翻譯成現(xiàn)代漢語。
(1)權已百歲,太宗幸其舍,視飲食,訪逮其術,擢朝散大夫,
賜幾杖衣服。
(2)今之人不善為脈,以情度病,多其物以幸功,譬獵不知兔,
廣絡原野,冀一人獲之,術亦疏矣。
15.清代醫(yī)學家葉桂認為:“良醫(yī)處世,不矜名,不計利,此其
立德也;挽回造化,立起沉痛,此其立功也;闡發(fā)蘊奧,聿著方書,
此其立言也?!闭埬憬Y合文中三人的事跡,談談他們?nèi)绾尉C合體現(xiàn)“立
德"“立功”"立言”的良醫(yī)標準。
七、古代詩歌閱讀
閱讀下面兩首詩歌,完成各題。
月夜懷故人
【宋】寇準
清夜月初滿,葬庭①吟更幽。梧桐疏影老,蟋蟀亂聲秋。
舊國②情何極,空江思欲流。故人今底處,危坐獨凝愁。
虞美人
【南唐】李煜
春花秋月何時了,往事知多少。小樓昨夜又東風,故國不堪回首
月明中。
雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁,恰似一江春水
向東流。
【注】①葬庭:郊野。②舊國:故鄉(xiāng)。
16.下列對上面兩首作品的理解和賞析,不正確的一項是()
A.《月夜懷故人》首聯(lián)交代時間、地點和自然環(huán)境;頸聯(lián)在前兩
聯(lián)基礎上,通過“情何極"“思欲流"點題抒懷;尾聯(lián)通過對故人“今
底處”的發(fā)問寫作者獨處“凝愁”。
B.“梧桐疏影老,蟋蟀亂聲秋”兩句十分精妙,結合聽覺、嗅覺,
描寫“梧桐疏影”和耳邊不時傳來的蟋蟀亂鳴聲,使詩句畫面立體可
感。
C.《虞美人》中“朱顏改”可指故國宮殿顏色已舊,也可理解為
舊時宮女容貌衰老,更可以理解為國家易主、變色。
D.寇準和李煜均用簡練自然的語言,表達在月夜的思念之情。
相比寇準對“舊國”的思念之情,李煜更在思“故國”的同時內(nèi)心燃
起亡國之痛。
17.以上兩首作品都表現(xiàn)了作者的愁緒,在表達情感的手法上則
各有異同。請結合內(nèi)容,賞析主要的異同點。
根據(jù)《虞美人》,完成下列題目。
18.下列對《虞美人》這首詞的賞析,不正確的一項是()
A.“春花"“秋月”都是美好的事物,詩人卻問“何時了",可見
囚禁的生活對李后主來說是極為悲苦的。
B.“小樓昨夜又東風","又"字表現(xiàn)出李后主在年復一年消逝的
時光面前的慨嘆,加深了悲涼之感。
C.“恰似一江春水向東流”以水喻愁,化抽象為形象,表現(xiàn)了愁
思如春水般無窮無盡、長流不斷。
D.作者情感激憤,無法抑制,整首詞直抒胸臆,緊緊圍繞個“愁
"字,抒發(fā)了亡國之君的悲凄之情。
19.虛實結合是本詞的一大亮點,請從此角度分析《虞美人》的
藝術特色。
閱讀下面這首唐詩,完成小題。
金陵酒肆留別
李白
風吹柳花滿店香,吳姬壓酒喚客嘗。
金陵子弟來相送,欲行不行各盡觴。
請君試問東流水,別意與之誰短長?
【注釋】①吳姬:這里指賣酒女。②壓酒:壓糟取酒。古時新酒
釀熟,臨飲時方壓糟取用。
20.下列對詩歌相關內(nèi)容和藝術手法的概括分析,不正確的一項
是()
A.首句一個“香”字,用得極妙,不僅有柳花的“香二還有店
外飄來的其他花香,店內(nèi)橫溢的酒香,也暗示了“金陵子弟”來相送
的濃濃情意。
B.作者運用了抑揚手法來抒情。春色迷人,花香滿店,吳姬勸
酒,暢飲佳眠,但是卻面臨著別離之愁,先揚后抑,在繁華熱鬧中愈
見愁苦。
C.全詩的惜別之情飽滿酣暢,吳姬勸酒的熱情,金陵子弟相送
的友情,欲行不行的留情,放在“滿店香”的氛圍中,使情感表達飽
滿酣暢,有強烈的感染力。
D.詩歌綜合運用了多種手法,全詩語短情長,而又熱情洋溢,
語言流暢明快,自然天成。充分體現(xiàn)了李白詩歌語言清新俊逸、情韻
悠長的特點。
21.本詩的結尾兩句,歷來為人所稱道。不過有一種觀點認為,
這兩句固是佳句,但純以抒情與境界而言,與同樣用“東流水”抒情
的李煜《虞美人?春花秋月何時了》的結尾相比,還是略遜一籌。結
合詩歌,談談你對這一觀點的看法。
—參考答案:
1.C
2.問君能有幾多愁恰似一江春水向東流雕欄玉
砌應猶在只是朱顏改小樓昨夜又東風故國不堪回首
月明中
3.雕欄玉砌應猶在只是朱顏改歸去也無
風雨也無晴無邊落木蕭蕭下不盡長江滾滾來
4.D
5.D
6.C7.B8.A9.①對比論證,如對比藝術家的感
覺和科學家的感覺,論證藝術感覺是經(jīng)過個人主觀情感或智性的“歪
曲。
②引用論證,如引用嚴羽詩論內(nèi)容,論證詩歌“無理而妙”的特
點;
③舉例論證,如舉《長恨歌》、臧克家紀念魯迅的詩為例佐證其
觀點。10.①詩歌的“情”與“理”存在差異性和矛盾性。
②“情”與"理”分別從情感和理性兩者進行考慮,二者分屬不
同角度,具有差異性。
③詩歌中的“有情”和“無理”構成了二者的對立。
④詩歌的“無理而妙",或無理而情至體現(xiàn)了“情”與“理”的對
立統(tǒng)一。
11.B12.C13.C14.(1)甄權已經(jīng)年滿百歲,唐
太宗幸臨他的住所,察看他的起居飲食,訪求詢問他(長壽)的秘術,
提拔他為朝散大夫,并賜給他坐幾、手杖、衣裳和服飾。
(2)如今的人不善于辨別脈象,(而是)用表面現(xiàn)象去揣測病癥,
(只知道)多用藥物以期達到功效,就像獵人不知道兔子在哪里,就
在原野上到處網(wǎng)羅,希望有一人能捕獲兔子,醫(yī)術也就疏陋了。
15.①甄權稱病辭官、許胤宗拒不著書等行為,表現(xiàn)了他們不慕名利,
醫(yī)者仁心,體現(xiàn)了“立德”的標準。
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