攝影作品分析課件第二講

攝影作品分析課件第二講第二講攝影作品分析攝影是什么？攝影是一種借助于光線對客觀對象進(jìn)行描繪的視覺記錄或表達(dá)方式。因此，攝影又稱之為“光的繪畫”。攝影是一門技術(shù)，也可以是一門藝術(shù)。攝影藝術(shù)是一門現(xiàn)代的造型藝術(shù)，它是通過真實、生動的畫面來反映社會生活與自然現(xiàn)象，并表達(dá)作者的思想情感的一種藝術(shù)樣式。對于攝影來說，我們使用很小的一塊“畫布”，就是相機取景器，這就好比畫家在畫布上繪畫一樣。攝影師和畫家都運用瞬間、內(nèi)容和構(gòu)圖來完成他們的作品。好照片成功的主要因素之一就是構(gòu)圖，構(gòu)圖好比驅(qū)動整張照片的引擎，能帶動整張照片。從攝影的本質(zhì)上來說，主題、光線、拍攝手法與構(gòu)圖才是判斷一張照片是否優(yōu)秀的決定性因素，而這些幾乎與工具無關(guān)。分析攝影作品《瞧新娘》北京電影學(xué)院攝影學(xué)入學(xué)考試《作品分析》試卷。從攝影專業(yè)的角度寫一篇分析文章，要求：觀點明確，思路清晰，結(jié)構(gòu)完整，語言通順，字?jǐn)?shù)在1500字左右。《瞧新娘》作品分析拍什么：一群小孩子透過窗戶好奇地瞧新娘。這是一幅反映現(xiàn)代北方農(nóng)村婚禮場面中的一個生動別致的小插曲的彩色攝影作品。怎么拍：1、拍攝對象獨特。沒有直接拍攝新娘，而是通過小孩子觀看場面來側(cè)面描寫新娘，充分發(fā)揮讀者想像空間，具有含蓄美。2、拍攝角度獨特。作者透過窗戶拍攝，采用框架式構(gòu)圖，具有很強的裝飾感和形式美。3、精彩的瞬間捕獲。作者捕捉到了小孩子們天真淳樸形象的那一瞬間，具有很強的現(xiàn)場感。4、色彩運用巧妙。充分利用紅喜字、紅枕頭、紅被子等渲染一種喜慶的氣氛，同時又有色彩對比，使得畫面生動活潑。思考：攝影畫面有哪些構(gòu)成要素？《父親》主體陪體背景一、攝影畫面景象要素主體：主題所要表現(xiàn)的主要對象，是構(gòu)成畫面的主要組成部分。主體不但是畫面內(nèi)容的中心，也是畫面結(jié)構(gòu)的中心，其它景物都要圍繞它配置且與它關(guān)聯(lián)呼應(yīng)，形成一個統(tǒng)一的整體。主體在畫面的安排上要明確、突出、被強化并引人注意。思考：突出主體有哪些方法？

1：1約2：3思考：哪張攝影畫面更美一些？為什么？突出主體的方法1、把主體置于視覺中心。（黃金分割法）2：32：1《搏斗》陳復(fù)禮突出主體的方法2、利用方向性的線條引向主體。突出主體的方法3、利用對比手法。大小對比韋爾斯《烏干達(dá)饑兒之手》突出主體的方法明暗對比秋山莊太郞《堅山南風(fēng)》突出主體的方法色彩對比《牧馬姑娘》突出主體的方法動靜對比，動為主體突出主體的方法虛實對比，實為主體《龍的傳人》一、攝影畫面景象要素陪體：在畫面上與主體緊密關(guān)聯(lián)，構(gòu)成一定情節(jié)的對象。它的作用主要是幫助主體揭示主題，同時也起到均衡畫面作用。陪體的安排和處理要使畫面富有生氣并與主體形成對比，起到對主體陪襯、烘托的效果，而不能喧賓奪主，破壞主體的表現(xiàn)。

作品分析齊觀山《斗地主》主體和陪體的匠心安排：一、主體置于視覺中心二、主體完整，陪體部分三、主體正面，陪體側(cè)面四、主體動，陪體靜五、主體實，陪體虛一、攝影畫面景象要素環(huán)境：主體周圍的人或景物。主體前面的景物為前景，主體后面的景物為背景。合理地運用前景可以增加畫面層次，表現(xiàn)空間深度，強調(diào)現(xiàn)場氣氛，增加構(gòu)圖變化。背景可以點明主體所處的時代特征、地理位置、環(huán)境氣氛，可幫助觀眾理解主題思想、情節(jié)內(nèi)容和幫助刻畫人物性格。作品分析杜瓦諾《鎖不住的愛情》1943年深化作品主題的前景：1、點明了時代背景和特定環(huán)境2、突出主體人物，深化作品主題3、動亂和寧靜強烈對比，作品有極大沖擊力作品分析阿威頓《窗口》背景的巧妙選擇：1、窗口雖大，但單一潔白色，人物與其形成強烈對比，從背景中突出2、在窗口、人物面部、人物衣著三者間影調(diào)有層次過渡，而人物面部曝光最準(zhǔn)確，使其清晰而突出3、人物瞪大的眼睛與窗口形成呼應(yīng)，既點了題，更突出了主題二、攝影畫面的影像要素線條：畫面組織的形式構(gòu)成的重要元素，在畫面中有很強的形式美感。二、攝影畫面的影像要素光線：光線是攝影的生命，光線是攝影成像、造型、構(gòu)圖的重要手段?！短栍辍范?、攝影畫面的影像要素影調(diào)：攝影畫面中一系列不同等級的黑、白、灰的表現(xiàn)，分高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)。二、攝影畫面的影像要素色調(diào)：畫面中形成的色彩的整體基調(diào)，與人的情感有某種對應(yīng)關(guān)系?！督鹕铩啡z影構(gòu)圖的概念攝影構(gòu)圖，就是把我們所要表現(xiàn)的客觀對象，根據(jù)主題思想的要求，有機地組織安排在畫面中，使主題思想得到充分的表達(dá)。攝影構(gòu)圖與繪畫構(gòu)圖的區(qū)別：繪畫是一門加法的藝術(shù)，攝影是一門減法的藝術(shù),因此，攝影又是一門選擇的藝術(shù)。思考：攝影構(gòu)圖有哪些基本形式呢？三、攝影構(gòu)圖的基本形式1、黃金分割構(gòu)圖主體直接處于中心位置的圖片，趨向于更加靜止，比起主體偏離中心位置的圖片，少了些趣味性。

可以使用三分法指導(dǎo)我們主體怎樣偏離中心位置。構(gòu)圖進(jìn)階指南：三分法

拍照之前，假想把你的畫面橫向和縱向分為三部分。這些假想的分隔線的交叉點為放置趣味中心點提供了好的構(gòu)圖的四個選擇。選擇依賴于主體和你想把主體放置于那個位置。

我們選擇把主體放置在右上交叉點，這樣我們可以看到海鷗的整個陰影和指向海鷗的大部分足跡。

練習(xí)1：請從構(gòu)圖形式的角度對下圖進(jìn)行裁剪三、攝影構(gòu)圖的基本形式2、水平線構(gòu)圖：平靜、安寧、廣闊舒展的感覺三、攝影構(gòu)圖的基本形式3、垂直線構(gòu)圖：重心穩(wěn)定、莊嚴(yán)、肅穆的感覺練習(xí)2：請從構(gòu)圖形式的角度對下圖進(jìn)行裁剪三、攝影構(gòu)圖的基本形式4、對角線構(gòu)圖：動感、上升、延展之勢三、攝影構(gòu)圖的基本形式5、S型構(gòu)圖：優(yōu)美而富于節(jié)奏變化在構(gòu)圖中，一種極普通而優(yōu)美的線叫做S曲線。這就是我們所要尋找的。火烈鳥現(xiàn)在很悠閑，它的脖子在一個較好的背景的映襯下形成了一個優(yōu)美的S曲線。因此，S曲線在構(gòu)圖時是一個很能吸引人的形狀。練習(xí)3：請從構(gòu)圖形式的角度對下圖進(jìn)行裁剪三、攝影構(gòu)圖的基本6、輻射型構(gòu)圖：強烈的擴(kuò)張性、爆發(fā)力和動感三、攝影構(gòu)圖的基本形式7、三角型構(gòu)圖：穩(wěn)重、沉著、不可動搖三、攝影構(gòu)圖的方法8、框架型構(gòu)圖特點：強烈的形式感、縱深感練習(xí)4：請從構(gòu)圖形式的角度對下圖進(jìn)行裁剪9對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相對的特點。缺點：呆板、缺少變化。四、攝影構(gòu)圖的基本法則攝影與繪畫一樣，要使畫面更美，構(gòu)圖就要使畫面中的人物、景物、光線、影調(diào)、色調(diào)等要素的安排體現(xiàn)和諧。具體體現(xiàn)在均衡、對比、節(jié)奏三個方面。作品分析五、攝影作品分析步驟一、看立意——讀懂畫面的含義，概括作品主題二、看表達(dá)——分析畫面的各種表現(xiàn)技巧1、主體對象的選擇與強調(diào)2、陪體與主體的關(guān)系及畫面環(huán)境氣氛的營造3、畫面線條的構(gòu)成4、畫面影調(diào)的構(gòu)成5、畫面色彩的構(gòu)成6、畫面空間的經(jīng)營處理7、用光技巧分析作品分析一、眼神畫龍點睛，突出主題。二、光線的巧妙運用：側(cè)逆光形成鮮明輪廓，把女孩貧困、質(zhì)樸的形象展現(xiàn)出來了同時由于桌上白紙的反光作用，面部和眼睛特別明亮。三、明暗對比、虛實對比，突出主體形象《大眼睛》解海龍作品分析《作曲家伊戈爾·斯特拉文斯基》一、人物加環(huán)境的人像攝影，突出人物身份，創(chuàng)意新。二、構(gòu)圖大膽而嚴(yán)謹(jǐn)。整個畫面用大小幾個正三角形套構(gòu)而成，具有了一種強烈的節(jié)奏感和音樂美。三、通過影像大小對比，影調(diào)濃淡對比的手法，既，表現(xiàn)出了作曲家深思熟慮潛心創(chuàng)作的風(fēng)貌。作品分析《東方紅》袁毅平《東方紅》創(chuàng)作于1961年《東方紅》，1962年、1989年獲全國獎。象征中華民族欣欣向榮、蒸蒸日上意境?！稏|方紅》是一幅主題鮮明、完美的技術(shù)技巧、引起人們心靈共鳴的攝影作品。

天安門是中華民族的象征，是新中國的象征，作者用象征和比喻的手法，以眼前之景物表豐富、深遠(yuǎn)之意境，從而激發(fā)觀賞者的想象和聯(lián)想，領(lǐng)悟畫面以外更多更深的東西。在色調(diào)的處理上，作者借助于瑰麗的漫天紅霞來烘托，渲染東方紅這個意境。東方彩霞云集，布滿了大半個天空一簇簇勾著金邊的彩霞，一個紅彤彤的太陽，在東方燦爛的霞叢里冉冉升起，好一幅氣勢磅礴的瑰麗畫卷！《東方紅》很貼切地以象征手法，自然地反映了新中國解放的社會主題，是對蒸蒸日上的新中國的熱情謳歌。這張照片在構(gòu)圖上處理上，讓天空占了五分之四的面積，而天安門幾乎就是剪影效果，從而更襯托出那東方的寬廣與之“東方紅”磅礴氣勢！作者有意識讓雄偉壯麗的天安門融在彩霞的背景中，這樣突出視覺效應(yīng)，且讓彩霞鋪滿差不多三分之二的畫面，留下讓人產(chǎn)生想象的廣闊空間。構(gòu)思中設(shè)定天安門與彩霞各自所占畫面的空間比列，突出遠(yuǎn)近明暗的對比效果與視覺效應(yīng)，增強藝術(shù)渲染力和感染力，烘托主題，展示年輕共和國欣欣向榮、蒸蒸日上的神韻。作業(yè)：作品分析懷特《等領(lǐng)救濟(jì)糧》

伯克·懷特最負(fù)盛名的代表作是于1937年夏天美國肯塔基州拍攝的《等領(lǐng)救濟(jì)糧》。當(dāng)時（1937年）肯塔基州的路易斯維里地區(qū)發(fā)生了水災(zāi)，伯克·懷特作