西方美術(shù)簡史

1、法國的拉斯科洞窟：

1)畫家用粗壯簡練的黑線勾畫出輪廊。

2)用紅、褐、黑色渲染出動物的體積和結(jié)構(gòu)。

3)氣勢雄壯，富有動感，充滿粗獷的原始?xì)庀⒑鸵靶缘纳Α?/p>

2、西班牙的阿爾塔米拉洞窟：

1)壁畫輪廓線比較細(xì)，有明暗、粗細(xì)濃淡變化。

2)與色彩渲染結(jié)合緊密，表現(xiàn)動物身體的結(jié)構(gòu)。

3)明暗起伏更為豐富，富有感情色彩。

3、拉文特巖畫：

1)表現(xiàn)人類狩獵活動的情節(jié)性繪畫。

2)以人物、動物的運動和速度為特點，把運動中的形象加以拉長和夸張動作，強

調(diào)動勢。

3)狩獵場面緊張活力。構(gòu)圖具有濃厚的情節(jié)性和生活氣息，但忽略細(xì)節(jié)刻畫，用

色單純。

4、巴比倫美術(shù)著名的漢漠拉比法典。法典刻在黑色的玄巖石碑上，上部為浮雕，下部為

文字。

5、古代埃及美術(shù)特色:

1）埃及藝術(shù)是為法老和少數(shù)貴族服務(wù)的，歌頌王權(quán)，強調(diào)國家的政權(quán)和等級制度。

2）宗教對埃及藝術(shù)產(chǎn)生影響，藝術(shù)是為死者服務(wù)的，埃及藝術(shù)稱為“來世的藝術(shù)”。

3）埃及藝術(shù)的形式，是壯麗、宏偉、明確、穩(wěn)定，有嚴(yán)格的規(guī)范，又具有寫實基礎(chǔ)上的美

化。

6、金字塔建筑藝術(shù)特色：

1）金字塔是古王國法老的陵墓。

2）金字塔具有龐大的體積和重量，給人以精神上的壓力。

3）金字塔外觀勻稱、穩(wěn)定。它象征了法老的威嚴(yán)和地位，說明了埃及人頑強的意志力。

7、古埃及雕刻程式有：

1）、姿勢必須保持直立，雙臂緊靠軀體，正面直對觀眾：

2）、根據(jù)人物地位的尊卑軍定比例的大?。?/p>

3）、人物這種刻畫頭部，其部位非常簡略；

4）、面部輪廓寫實，又有理想化修飾，表情莊嚴(yán)，感情表現(xiàn)很少；

5）、雕像著色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料鑲嵌，以達到逼真的效果。

8、古埃及浮雕和壁畫的特點:

1、正面律，表現(xiàn)人物頭部為正側(cè)面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側(cè)面；

2、橫帶狀排列結(jié)構(gòu)，用水平線劃分畫面；

3、根據(jù)人物尊卑安排比例大小和構(gòu)圖位置；

4、填充法，畫面充實，不留空白；

5、固定的色彩程式，男子皮膚多為褐色，女子多為淺褐色和淡黃色，頭發(fā)為藍黑色，眼圈

為黑色。

9、古希臘美術(shù)史通常分為荷馬時期、古風(fēng)時期、古典忖期和希臘化時期。

1)荷馬時期荷馬時期最早的造型藝術(shù)作品是幾何紋風(fēng)格的陶瓶，造型儉樸，大

小不、用于敬神和陪葬。這一時期又被稱為“幾何風(fēng)格時期”。

2)古風(fēng)時期瓶畫：3種風(fēng)格：東方風(fēng)格、黑繪風(fēng)格和紅繪風(fēng)格?！肮棚L(fēng)的微笑”

古風(fēng)時期的雕刻受埃及影響，人物處于正面直立的僵硬狀態(tài)。無論男女像，在表情上都帶有

千篇彳聿的微笑，通稱為“古風(fēng)的微笑”。

建筑：希肥的建筑主要是神廟。古風(fēng)時期，希肥神廟建筑形成了它的典型形式——圍柱式，

即建筑周圍用柱廊環(huán)繞。這時兩種基本的建筑柱式已經(jīng)形成：多利亞式和伊奧尼亞式。古典

時期雅典衛(wèi)城建筑群。其主要建筑是獻給雅典娜女神的巴底農(nóng)神廟。古典盛期最偉大的

雕刻家是狄亞斯，他設(shè)計了雅典衛(wèi)城建筑，菲狄亞斯巴底農(nóng)神廟。他寫了《法則》一書，

系統(tǒng)地闡述了人體各部分的比例，提出頭與人體之比為1：7。(06年考題)

10、萬神殿的拱券建筑的杰出代表。紀(jì)念柱是羅馬帝國紀(jì)念性建筑的另一種形式，圖拉真紀(jì)

念柱是其代表作。拱券建筑：把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由?，無需連續(xù)的承重墻，空間

因此更為開敞。

11、繪畫羅馬時期的繪畫主要包括鑲嵌畫和壁畫。龐貝城有名的壁畫《密祭》。

12、歐洲中世紀(jì)美術(shù)特點：

1)歐洲中世紀(jì)藝術(shù)稱為基督教藝術(shù)。

2)基督教起源于中東，當(dāng)它作為一種文化形態(tài)在歐洲確立時，也帶來東方的一些

文化特征。

3)公元10世紀(jì)前后，才形成了相對統(tǒng)一的基督教藝術(shù)風(fēng)格。

13、拜占庭建筑的特點

第一個方面是屋頂造型，使用“穹窿頂”。

第二個特征是整體造型中心突出。

第三個特點是穹頂支承，集中式建筑形制。

第四個特點是色彩的使用上，既注意變化，又注意統(tǒng)一。

14、羅馬式建筑

第一、十字形為羅馬式的主要代表形式。

第二、教堂墻壁加厚，窗戶小，距地面較高。

第三、教堂縱橫兩廳交叉處配有碉堡式的塔樓。

第四、整個外形像城堡，堅固、沉重、顯示當(dāng)時封建宗教的權(quán)威。

15、哥特式建筑

第一、不是城堡式。

第二、尖角拱門、肋形拱頂和飛拱，所有的門窗券頂都設(shè)計成尖拱狀。

第三、鐘塔和教堂輕巧、垂直的形體一樣，高聳云霄。

第四、以高、直、尖和具有強烈的向上動勢為特征的造型風(fēng)格，是教會獨特的宗教

思想的體現(xiàn)。

16、哥特式現(xiàn)實主義：

1）12世紀(jì)到15世紀(jì)是經(jīng)院哲學(xué)高度理性化的時期。

2）它要求對教義的解釋和形象在必須遵循嚴(yán)格的規(guī)則秩序。

3）表現(xiàn)手法也自覺模仿自然形象，追求感情表現(xiàn)，形成所謂“歌特式現(xiàn)實主義”。

17、歐洲文藝復(fù)興時期美術(shù)：

1）文藝復(fù)興運動是指14世紀(jì)到16世紀(jì)首先在意大利開始而又遍及歐洲各地的一次文化變

革?

2）“文藝復(fù)興”的原意是“在古典規(guī)范的影響下，文學(xué)和藝術(shù)的復(fù)興”。

3）文藝復(fù)興是歐洲歷史上的一個偉大轉(zhuǎn)折點，建立新資產(chǎn)階級文化，促進了世俗文化的發(fā)

展，由此形成了——人文主義。

18、意大利文藝復(fù)興時期美術(shù)

1）文藝復(fù)興運動首先發(fā)源于14世紀(jì)意大利的佛羅倫薩。

2）意大利文藝復(fù)興可分為初期、盛期和晚期。

3）初期以佛羅倫薩畫派為代表；盛期主要以達“芬奇，米開朗基羅和拉斐爾的藝術(shù)成就為標(biāo)

志；晚期則以提香為代表的威尼斯畫派著稱。

19、（意大利文藝復(fù)興早期美術(shù)）

15世紀(jì)佛羅倫薩畫派的代表人物及其藝術(shù)特色主要是以人文主義精神來畫宗教題材

a）喬托:A.佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人，奠定了文藝復(fù)興藝術(shù)的現(xiàn)實主義基礎(chǔ)。B.主要

創(chuàng)作形式是壁畫，用人文主義精神來理解圣經(jīng)題材，滲透著崇高的道德內(nèi)容:壁畫《逃往埃

及》。C.表現(xiàn)真實的生活場面。

b）波提切利:A.注重用線造型，強調(diào)優(yōu)美典雅、富麗鮮艷的色彩。B.多取材于文學(xué)

作品和古代神話傳說。C.作品中充滿柔情的詩意，表達對美好事物的愛戀，洋溢著人文主義

的樂觀精神：《春》。D.《維納斯的誕生》：有獨創(chuàng)性的作品，利用有動感的線條來營造形體

的體積感。

20、佛羅倫薩畫派：

1）佛羅倫薩畫派是意大利文藝復(fù)興時期在經(jīng)濟和文化中心佛羅倫薩形成的一個重要畫派,

它是文藝復(fù)興時期意大利影響最大的美術(shù)流派之」

2）它把中世紀(jì)的平面裝飾風(fēng)格改變?yōu)橛眉型敢?，有明暗效果，表現(xiàn)三度空間的畫法。

3）佛羅倫薩畫派注重素描和用線造型，注重理性，追求嚴(yán)謹(jǐn)、崇高的風(fēng)格，在以宗教神話

為主的題材中，把抽象的神象畫成世俗化的合乎新興資產(chǎn)階級要求的理想的人，成功地創(chuàng)造

了人物畫新風(fēng)格。

21、意大利文藝復(fù)興盛期的美術(shù)（16世紀(jì)上半葉）

15世紀(jì)羅馬畫派的代表人物及其藝術(shù)特色（意大利文藝復(fù)興盛期美術(shù)）

15世紀(jì)末到16世紀(jì)中葉，是意大利文藝復(fù)興的全盛時期在藝術(shù)上形成了以羅馬為中心的

“羅馬畫派”1）達。芬奇:是整個文藝復(fù)興時期最卓越的代表人物之一，偉大的現(xiàn)實主義畫

家《最后的晚餐》.《蒙娜麗莎》

2）米開朗基羅:雕塑家和畫家，藝術(shù)作品上傾注了滿腔悲劇性的激情:.雕像《大衛(wèi)》：a.表

現(xiàn)的是建功立業(yè)以前的大衛(wèi)，一個充滿憤怒的青年人。b.這種力量是人文主義者向往的自由

的人所具有的巨大潛力，成為文藝復(fù)興時代英雄的象征。

3）拉斐爾:＜1＞畫面洋溢明凈的色彩，柔和的光線和寧靜優(yōu)雅的節(jié)奏感：《雅典學(xué)院》：表現(xiàn)了

一個人文主義者對于真理和幸福的追求，人物形體具有強烈的紀(jì)念碑傾向，標(biāo)志著人文主義

思想在文藝復(fù)興時代美術(shù)中的最終勝利。＜2＞他是描繪女性形象的大師:A.圣母是平民婦女的

形象，體現(xiàn)出慈愛，善良，溫順的高尚品質(zhì)，引起對生活的憧憬。B.圣母形象是世俗的，但

帶上了幾分貴族氣派。＜3＞以優(yōu)美的，詩一般的繪畫語言體現(xiàn)了人文主義的理想，他所確立

的美的樣式成為后來學(xué)院派古典主義的標(biāo)準(zhǔn)之一。

22、威尼斯畫派：

15世紀(jì)威尼斯畫派的代表人物及其藝術(shù)特色

1）意大利文藝復(fù)興時期主要畫派之一。十六世紀(jì)威尼斯派成為歐洲油畫創(chuàng)作中心。

2）畫家不注重雕塑般的造型和硬朗的輪廓線，更多強調(diào)追求色彩和光線的細(xì)微差別。畫家

在繪畫時注重色彩，色彩豐富且富于變化，重視對自然風(fēng)光景色的描繪；畫女性多于男性,

人物體態(tài)豐潤，衣著華貴，皮膚細(xì)膩而潔白，被視為理想化的人物；

3）威尼斯畫派的另一特點是裝飾性強。

貝利尼:A.威尼斯畫派的創(chuàng)始人:注重風(fēng)景的描繪，把自然景色詩意化，作品充滿寧靜和淡雅

的情調(diào)。B.色彩和素描的表現(xiàn)力成為首要的因素，這也是威尼斯畫派的共性：（2）喬爾喬納:A.

威尼斯畫派全盛時期的人物，第一個嚴(yán)格意義上的威尼斯畫派的畫家。B.詩一般的畫面:不

僅是?種優(yōu)美的視覺效果，而且有豐富的人文主義內(nèi)涵：《沉睡的維納斯》（3）提香:A.作品

顯得壯麗，熱情，富于想像，色彩強烈，用筆奔放。B.人物更為粗曠，更加加意氣風(fēng)發(fā)，也

更完整

23、尼德蘭畫派的代表人物及其藝術(shù)特色：

1）尼德蘭文藝復(fù)興初期的繪畫有濃郁的宗教氣息，繪畫傾向是:嚴(yán)肅，靜穆.

2）作品描繪傳統(tǒng)宗教題材，體現(xiàn)了現(xiàn)實主義傾向。

揚。凡。?？恕栋栔Z芬尼夫婦像》：新婚夫婦的全身肖像，可視為出色的風(fēng)俗畫:a.刻畫了

現(xiàn)實中的人物，表現(xiàn)了他們的內(nèi)在情感.b.也表現(xiàn)了當(dāng)時市民階層的道德觀念。宗教畫:A.

重視對人物性格與心理的刻畫，注意寫實.B.研究了光與色的表現(xiàn):展示了現(xiàn)實世界豐富多彩

的景象和現(xiàn)世人生的生活，體現(xiàn)了人文主義觀念。

24、丟勒:<1>是德國文藝復(fù)興時期最偉大的藝術(shù)家，作品充滿了人文主義精神.〈2>A.宗教畫：

洋溢著對生活的熱愛，塑造真實生動的人物形象.B.肖像畫:刻畫了資產(chǎn)階級上升時期的人物:

他們意志堅強，充滿自信。C.銅版畫:反映了更廣闊的社會生活，是最早表現(xiàn)農(nóng)民和下層人

民生活的畫家之一，技藝完美而蘊藏豐富的哲理：《農(nóng)民舞蹈》。

25、藝術(shù)奇才埃爾”格列柯

西班牙最著名的畫家是埃爾“格列柯藝術(shù)奇才格列柯

(1)西班牙16世紀(jì)下半期地方畫派中最著名的畫家，懷才不遇:作品中常反映出苦悶，沉

思，懷疑，騷動不安的情調(diào)，這與他所處的時代，社會有關(guān)，反映了西班牙的那個危機年代。

(2)思想上充滿著矛盾的畫家:用一雙悲劇性的眼睛注視著現(xiàn)實，筆下的人物和風(fēng)景常是變

形的，是激動不安心情的反映。

26、17、18世紀(jì)意大利美術(shù)

3個流派是意大利學(xué)院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)、卡拉瓦喬為代表的現(xiàn)實主義藝術(shù)。學(xué)院派藝術(shù)

影響了古典主義藝術(shù)的發(fā)展；巴洛藝術(shù)影響了羅可可和浪漫主義藝術(shù)；而卡拉瓦喬的藝術(shù)，

其影響就更大了，不僅在當(dāng)時影響了歐洲各國的現(xiàn)實主義藝術(shù)，還對18世紀(jì)的市民藝術(shù)、

19世紀(jì)的批判現(xiàn)實主義藝術(shù)都產(chǎn)生過深遠(yuǎn)的影響。

27、17世紀(jì)意大利學(xué)院派的代表人物及其藝術(shù)特色

1)歐洲學(xué)院派美術(shù)最早產(chǎn)生在意大利的波倫亞學(xué)院，創(chuàng)始人是著名畫家卡拉契兄弟。

2)學(xué)院派的主張是訂出一些法則使人們遵循:A.強調(diào)繪畫中的最高標(biāo)準(zhǔn)是:米開朗基羅的人

體，拉斐爾的素描威尼斯的色彩等。B.具有折衷主義的特色:由于過分強調(diào)法則，比較保守,

缺乏創(chuàng)新精神。C.題材大多描繪宗教或神話，技法上偏重素描而輕視色彩，為古典主義美術(shù)

的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

3)意大利學(xué)院派藝術(shù)學(xué)基本主張是：要保持古代和文藝復(fù)興盛期大師藝術(shù)的永恒性，把這

些藝術(shù)看成是不可逾越的楷模，把前人的藝術(shù)看成是唯一應(yīng)遵循的正路。2)=3)

28、17世紀(jì)卡拉瓦喬及其藝術(shù)特色

1）受到尼德蘭繪畫的影響，反對學(xué)院派僵化的教條和巴洛克美術(shù)夸張的浮華。

2）追求樸素、清新、直接面對自然的表現(xiàn)方式。

3）以單純、強烈的明暗，嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)實的輪廓，樸實無華的藝術(shù)風(fēng)格為15—16世紀(jì)文藝復(fù)興

時期的人文主義繪畫向17世紀(jì)現(xiàn)實主義繪畫的轉(zhuǎn)型起到了關(guān)鍵而重要的作用，對同時代的

歐洲以及19世紀(jì)的現(xiàn)實主義美術(shù)思潮都有著深遠(yuǎn)影響。

29、巴洛克藝術(shù)

1）巴洛克藝術(shù)是17世紀(jì)廣為流傳的一種藝術(shù)風(fēng)格。古典主義者認(rèn)為巴洛克是一種墮落瓦解

的藝術(shù)。2）最早產(chǎn)生于意大利，是為教會服務(wù)，具有以下特點：

<1>豪華的特色:既有宗教的特色，又有享樂主義色彩。

<2>是一種激情的藝術(shù):打破理性的和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，強調(diào)藝術(shù)家的豐富想象

力。

<3>強調(diào)運動:運動與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂。

<4>關(guān)注空間感和立體感。

<5>綜合性:強調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段。

<6>濃重的宗教色彩:宗教題材在巴洛克藝術(shù)中占主導(dǎo)地位，遠(yuǎn)離生活和時代的傾向。

3）巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼:A.意大利巴洛克藝術(shù)中最著名的雕刻家，建筑家，畫家。代表作

《大衛(wèi)》

30、17世紀(jì)的佛蘭德斯藝術(shù):

1）受到追求奢華的宮廷貴族，貴族化的資產(chǎn)階級和教會團體審美要求的影響，發(fā)展了一種

光彩奪目，富麗堂皇的裝飾風(fēng)格。

2）主要面向上流社會的，色彩鮮麗，充滿動感的巴洛克風(fēng)格繪畫藝術(shù)。

代表畫家：魯本斯:佛蘭德斯巴洛克風(fēng)格的代表畫家，譽滿歐洲的繪畫大師。1）作品題材廣

泛，將巴洛克藝術(shù)與尼德蘭藝術(shù)融為?體，形成具有浪漫主義傾向的獨特風(fēng)格.2）作品形象

生動，色彩明亮，裝飾性很強，并有一股澎湃的動勢。發(fā)揮豐富的想象力，大膽的創(chuàng)造精神。

代表作品《阿馬松之戰(zhàn)》代表畫家：老揚。勃魯蓋爾:是佛蘭德斯著名的風(fēng)景畫家和靜物畫

家。1）風(fēng)景畫作品具有早期巴洛克的特點，用筆細(xì)膩，色彩鮮明。2）面向普通人的生活，

描繪下層人民形象的繪畫藝術(shù)《豆王飲宴》

31、17世紀(jì)荷蘭美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色

1）17世紀(jì)前期荷蘭經(jīng)濟繁榮，文化昌盛，為藝術(shù)發(fā)展提供了良好的社會環(huán)境。

2）荷蘭畫派以寫實，純樸為特點:反映人的現(xiàn)實生活和人的情感和愿望，描繪日常生活和各

階層人物以及美麗的自然景色。

3）把現(xiàn)實生活作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉,以現(xiàn)實生活為題材是對現(xiàn)實主義藝術(shù)的一大貢獻。

代表畫家：倫勃朗:<1>現(xiàn)實主義藝術(shù)的大師，勇敢堅定的堅持現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路，為歐洲

現(xiàn)實主義藝術(shù)的發(fā)展作出了貢獻：《杜普教授的解剖課》。舉世聞名的《夜巡》：主題性繪畫，

情節(jié)性群像，出色的處理了明暗關(guān)系，突出表現(xiàn)了不忘前人反抗西班牙統(tǒng)治者的英勇斗爭，

決心保衛(wèi)祖國的英雄氣概。

哈爾斯：〈1〉荷蘭現(xiàn)實主義藝術(shù)畫派的奠基人，天才的肖像畫家?！都焚惻伞?/p>

32、豐富多彩的荷蘭小畫派藝術(shù)

格拉爾德〃特鮑赫、皮特〃德''霍赫加、布里爾”梅蒂緩是“荷蘭小畫派”的典型代表畫家。約

翰內(nèi)斯”維米爾也是?！昂商m小畫派”的畫家們是以題材的多樣性來打動觀者的。在他們的

筆下常常出現(xiàn)的是謹(jǐn)小慎微的小市民，養(yǎng)尊處優(yōu)的貴婦人，美麗多情的少女，放蕩不羈的青

年和勤勞憨厚的仆人以及流浪漢和醉鬼等。這些作品大都受到了荷蘭市民階層的歡迎。

33、荷蘭小畫派的藝術(shù)特點

1）荷蘭小畫派是尼德蘭美術(shù)的分支

2）藝術(shù)家不再描繪宮廷生活，而是開始了面向百姓，面向大眾。許多表現(xiàn)婦女梳妝打扮，

彈琴唱歌，讀書寫信或做輕微的家務(wù)勞動，表明了荷蘭藝術(shù)在蓬勃發(fā)展過程中的局限性。

3）作品的畫幅比較小，特別注重對生活細(xì)節(jié)的描繪，迎合市民階層的審美趣味。

代表畫家：維米爾:＜1＞風(fēng)俗畫家:作品流露清新，恬靜的詩意，以一種抒情的情調(diào)給人美的

享受?！?＞風(fēng)景畫:展現(xiàn)故鄉(xiāng)的美麗而寧靜的風(fēng)光?！?＞作品多表現(xiàn)舒適，安閑的中產(chǎn)階級家

庭生活:A.表現(xiàn)周圍熟悉的婦女，將通常的家務(wù)勞動詩意化。B.畫面簡潔，人物很少，大多

只描繪一個婦女:人物神情安詳自然，衣飾樸素大方。＜4＞喜愛使用藍色與檸檬黃兩種色彩：

組成和諧的色調(diào)，賦予畫面以靜謐，優(yōu)雅的氣氛。＜5＞出色描繪了散射的光線的微妙變化:A.

使室內(nèi)充滿輕柔和煦的自然光.B.畫面生動傳神，充滿寧靜，安適的生活氣息：《倒牛奶的女

仆》。

34、荷蘭風(fēng)景畫的藝術(shù)成就

1）17世紀(jì)是荷蘭風(fēng)影畫發(fā)展過程中的一個關(guān)鍵時期，形成了完全獨立的風(fēng)景畫科。

2）荷蘭畫派的另一個重大成就是將靜物畫也發(fā)展成為獨立的繪畫科目。

35、塞維利亞畫派:

1）、17世紀(jì)上半期另一個重要的畫派是塞維利亞畫派。

2）、主要描繪寂靜的僧侶世界，平凡中含有詩意。

3）、宗教題材畫:缺乏宗教氣息，有著生活的情趣，具有強烈的世俗化傾向

代表畫家：蘇巴蘭作品《圣瑪格麗達》

36、真理畫家委拉斯貴支的藝術(shù)風(fēng)格：

1）、17世紀(jì)西班牙最著名的繪畫大師，促進其藝術(shù)成熟的最主要原因下層生活:那里是人

文主義思想的中心。

2）、肖像畫分為三類:A.?類是宮廷肖像:畫這些上層人物的最大的特點是:從不粉飾和美化,

因此他被叫做真理的畫家：《教皇英諾森十世肖像》。B.一類是親友的肖像：自然流暢，真實

親切：C.最有特點，最有價值的是表現(xiàn)下層人民的肖像:a.人物形象更加多樣化，心理刻畫

深刻和復(fù)雜化。b.真實生動，具有社會時代的特色，有時還包含社會批判的意味。c.還創(chuàng)作

了一組宮廷丑角和侏儒的作品，強調(diào)他們悲慘的命運。d.《紡織女工》：描繪了兩個不同階

級的人物，為紡織女工唱出熱情的贊歌。

“波德格涅斯”的風(fēng)格（既西班牙的卡拉瓦喬主義）：這一名詞含有小酒店和小飯館之意，

是古典主義的理論家瞧不起描繪下層人民生活的風(fēng)俗畫，嘲弄的把這類作品稱為“波德格涅

斯”風(fēng)格。

37、歐洲浪漫主義美術(shù)先驅(qū)——戈雅

1）、18世紀(jì)末19世紀(jì)初，西班牙偉大的現(xiàn)實主義畫家，歐洲浪漫主義美術(shù)的偉大先驅(qū)。

2）、他的世界觀充滿矛盾的，他的一生都在向這個病魔的世界作斗爭《1808年5月3日夜

槍殺起義者》：描繪了一個悲壯激昂的場面，表現(xiàn)了起義者英勇堅定的形象，他們是精神上

的勝利者。

38、普珊《阿爾卡迪牧人》

39、羅可可的艷情藝術(shù)：

<1>主宰了18世紀(jì)前半期：以上流社會的享樂生活為對象，描繪全裸或半裸的婦女和精美華

麗的裝飾.

<2>美化婦女成為壓倒一切的藝術(shù)風(fēng)尚:a.一方面不免浮華做作.b.另一方面以法國的輕松優(yōu)

雅使繪畫完全擺脫了宗教題材。

<3>愉快親切，舒適豪華的場景，在反映現(xiàn)實上向前邁進了一步。

布歇:運用明亮色彩和新穎手法:削弱素描明暗對比而加強色彩透明感,使古典神話題材盡麗

極妍。《裸女》。

40、法國新古典主義美術(shù)法國新古典主義的代表人物及其藝術(shù)特色法國新古典主義美

術(shù)特征？

1）、隨著法國大革命的到來，藝術(shù)的傾向：變?yōu)樾麚P視死如歸的堅強。

2）宮廷美術(shù)已經(jīng)很難適應(yīng)形勢的需要和發(fā)展.

3)以此來為資產(chǎn)階級革命進行美術(shù)上的服務(wù)。畫史上的把這種古典主義叫做“新古典主

義”。

代表畫家：大衛(wèi):歌頌古代英雄，表現(xiàn)理想美：《荷拉斯兄弟的宣誓》《蘇格拉底之死》《馬

拉之死》

安格爾:＜1＞追求理想化的美，使用具有生命的線。＜2＞藝術(shù)典雅精美＜3＞精于觀察，對形的追

求以現(xiàn)實為基礎(chǔ)＜4＞肖像略施明暗，主要靠高超的亮部造型，突出人物個性。《泉》

41、法國浪漫主義美術(shù)特征？

1)注重情感表達，追求個性化，不滿古典主義的冷靜、理智。

2)不注重素描，強調(diào)色彩的豐富斑斕，用筆奔放不羈。

42、法國浪漫主義美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色

(1)借里柯：最可貴之處在于畫筆凝聚著時代感情.巨幅油畫《梅杜薩之伐》：金字塔構(gòu)圖，

這位寫實主義的偉大先驅(qū)扎了真正的木筏在畫室，并請來模特，把在驚濤駭浪中漂流的苦難

表達得淋漓盡致，具有逼真感。B.被視為是浪漫主義的偉大宣言。

(2)德拉克羅瓦:題材多樣：《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》：畫家的想象力達到頂峰，具有高度的概括和夸

張能力。

43、法國批判現(xiàn)實主義美術(shù)的代表人物及其藝術(shù)特色

(1)庫爾貝:＜1＞畫路寬廣，手法多樣的大師，都能達到畫品淵懿，精卓宏麗的崇高境界。

（2）米勒:〈1＞謳歌農(nóng)村生活的大師，使平凡的農(nóng)村生活場面放出奇光異彩：《簸谷者》《扶鋤

者》《拾穗者》。＜2＞這種充滿同情的真實描繪的深刻意義就在于它的質(zhì)樸平凡，是對勞動

者最好的頌歌?！?＞采用橫的構(gòu)圖，讓紀(jì)念碑一般的人物出現(xiàn)的森林盡頭的曠野上：《牧羊女》

（3）杜米埃:＜1＞＞反映城市生活的巨匠，以漫畫和石版畫進行諷刺，油畫詼諧簡潔：＜2＞最喜

愛主題之一是藝術(shù)愛好者:令人開心和同情。＜3〉無主題沒有直接關(guān)系的油畫：《三等車廂》

44、巴比松畫派：

1）、19世紀(jì)30-70年代，小鎮(zhèn)巴比松許多畫家對法國大地作風(fēng)景寫生，在那里聚會和出游

作畫，描繪自然風(fēng)光，感受到逃離鬧市的愜意。

2）、巴比松畫家的風(fēng)格和自然景物一樣豐富。

45、巴比松畫派的代表人物及其藝術(shù)特色

1）主將盧梭:A.畫風(fēng)沉郁渾穆，擅描繪樹木的性格和森林沼澤的深邃.B.對于空氣感和光的探

索，對同--景致在不同時刻的氣氛變化的研究：《橡樹林》。（2）外光派巨子杜比尼:A.以分

離，復(fù)加的大筆觸抒寫陽光明媚，春風(fēng)拂煦的景色,記下倏忽瞬息的妙境.B.不拘細(xì)節(jié)，昂揚

激越，厚厚的畫面。C.水成為他畫中的靈魂，贏得“畫水的貝多芬”的美譽：《瓦茨河上的

落日》。（3）柯羅:A.巴比松七星，形成抒情詩一樣的藝術(shù)。

巴比松七星是與巴比松畫派最常相連在一起的名詞，意指（不僅七位）重要的畫家：米勒、

柯羅、盧梭、查克、迪亞茲、特羅雍、杜普雷與多比尼

現(xiàn)實主義雕塑大師羅丹《沉思者》《地獄之門》《巴爾扎克紀(jì)念碑》《人間喜劇》

46、印象主義:

1）注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)。

2）印象主義畫家提倡戶外寫生，直接描繪在陽光下的物象。

3）并根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受，表現(xiàn)微妙的色彩變化。

47、印象主義畫派的代表人物及其藝術(shù)特色

1）、注重在繪畫中對外光的研究和表現(xiàn)，忽略物象的形。

2）側(cè)重視覺印象和光色效果:輪廓線減弱，外形朦朧和模糊，進而排除黑色，運用純色，追

求色調(diào)的高明度。

3）.提倡戶外寫生:根據(jù)直接觀察和感受，描繪陽光下的物象，表現(xiàn)微妙的色彩變化.更多的

注意繪畫語言本身。

莫奈的油畫《印象。日出》“印象主義”由此得名。

印象主義分為兩派：以德加為代表和以莫奈為代表：1）德加側(cè)重描繪感受到的現(xiàn)實，記錄瞬

間的印象.2）莫奈.故意不求構(gòu)圖的完整性，追求偶然和率真的效果。

這群有探索精神和創(chuàng)新精神的青年團結(jié)在馬奈的周圍，形成與官方沙龍相對立的集團，并舉

辦展覽，自稱為“無名的畫家，雕塑家和版畫家協(xié)會”。

48、馬奈:畫面明亮，有外光新鮮感：《苦艾酒的嗜好者》：a.強調(diào)光影對比，用直接寫生法

畫成，瞬間效果突出.b.色彩精練豐富，尤其注重黑色的作用，顯示了他對學(xué)院傳統(tǒng)的反叛。

莫奈:最典型的印象主義畫家，也是早期印象主義的創(chuàng)始人之一，并一生堅持印象主義畫風(fēng)。

風(fēng)景畫:突破傳統(tǒng)的題材和構(gòu)圖，以對母題的視覺經(jīng)驗的感知為主要出發(fā)點，以原色作畫，

造成強烈的效果，且富有寫意性，有印象主義特有的率直和某些神秘色彩:A.《印象。日出》：

觀察自然景象的千變?nèi)f化，捕捉陽光，空氣氛圍下色調(diào)的美。主要用光線和色彩表現(xiàn)瞬間的

印象，追求色彩關(guān)系的獨立的美。

49、新印象主義

1）“新印象主義”追求繪畫中的光與色的表現(xiàn)用光學(xué)科學(xué)來指導(dǎo)藝術(shù)實踐

2）根據(jù)色彩分割理論作畫，也被稱作“分割主義”，認(rèn)為一切物象的色彩是分割的色彩。

3）純色彩的點和塊不經(jīng)調(diào)混的并列在一起，顏色的彩度和亮度可以獲得最鮮明的效果，而

中間色則是在觀賞者的視覺調(diào)混中形成。具體敷色時用點彩的辦法，又被稱作“點彩派”。

50、后印象主義：

1）認(rèn)為繪畫不能單純得像印象主義那樣去模仿客觀世界，而應(yīng)該更多地表現(xiàn)畫家對客觀事

物的主觀感受。

2）為了追求心目中永恒性的形體和堅實的結(jié)構(gòu)，以創(chuàng)造形象的重量感、體積感、穩(wěn)定感和

宏偉感，最后達到簡單化和幾何化的效果。

3）主張不要面對實物，而憑記憶作畫，提倡綜合和象征的美學(xué)原則。

51、后印象主義畫派的代表人物及其藝術(shù)特色

塞尚:＜1＞專注物質(zhì)的具體性，穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)，對色彩和明暗作沉著而深入的分

析:A.采用色的團塊表現(xiàn)法來描繪物象的體積，深度.B.用色彩的冷暖關(guān)系來造型。＜2＞用兒

何因素構(gòu)造的形象結(jié)構(gòu):厚實，嚴(yán)密，予人以沉重，壓抑之感，充滿結(jié)構(gòu)和色彩的美和詩意。

〈3》遵從古典藝術(shù)的原則，對物象的體面結(jié)構(gòu)的研究暗示了而后的立體主義理論。

凡高:注意提高色彩的強度，明度和張力，把色彩和線的表現(xiàn)力提高到??個新的境界，追求

單純感和表現(xiàn)力:靜物《向11葵》室內(nèi)畫《夜間咖啡店》：充滿對生命的愛，傾訴了內(nèi)心強烈

的感情。

52、英國風(fēng)景畫

18世紀(jì)英國風(fēng)景畫的代表人物及其藝術(shù)特色

1）主要描繪英國的自然風(fēng)光，真正的奠基者是威爾遜和庚斯博羅。

2）威爾遜:將古典主義傳統(tǒng)與英國本地風(fēng)光有機結(jié)合，畫中傳達了自然主義的氣息：《溪谷》。

53、拉斐爾前派：

1）、19世紀(jì)中后期，英國工業(yè)資本主義經(jīng)濟蓬勃發(fā)展。這時在社會上流行秀媚、甜俗的匠

氣藝術(shù)，引起許多有思想和見解的藝術(shù)家不滿。

2）、以拉斐爾前的早期文藝復(fù)興美術(shù)為榜樣，真實的表現(xiàn)自己的感情和觀念的畫家。以弘

揚學(xué)院派古典主義。倡導(dǎo)發(fā)揚拉斐爾以前的藝術(shù)精神。于是成立一個畫派，史稱“拉

54、拉斐爾前派的代表人物及其藝術(shù)特色

作為一種藝術(shù)思潮:拉斐爾前派在歐洲美術(shù)史上最先反映出現(xiàn)代工業(yè)文明給人帶來的精神上

的困惑，它所包含的象征主義和唯美主義內(nèi)涵對歐洲19世紀(jì)末期象征主義藝術(shù)產(chǎn)生了很大

的影響。

布朗:拉斐爾前派的前導(dǎo)，最先領(lǐng)會了早期文藝復(fù)興的藝術(shù)，并將它們介紹給皇家美術(shù)學(xué)院

的學(xué)生：《勞動》。

55、哈得遜河畫派

又稱：美國風(fēng)景畫派。以紐約為基地，該派的基本畫題是哈得遜河全景、山景、湖景、森林

內(nèi)部景、簡單的海岸景。托馬斯”科爾是哈得遜河畫派的創(chuàng)始人。重要作品有《卡茨基爾山

中的日落》。該派另一領(lǐng)袖丘奇則認(rèn)為肯塞特畫的東部風(fēng)景太樸素，而注重對光的描繪，他專

畫世界奇景,如安第斯山、北極、近東、尼亞加拉瀑布等。

56、哈得遜河畫派

<1>18世紀(jì)美國人忙于在荒野奮斗以圖生存，到了19世紀(jì)，他們的斗爭獲得了勝利，于是

對大自然的懷I日和浪漫的情緒油然而生，風(fēng)景畫開始在美國流行?！?》一批以哈得遜河沿岸

風(fēng)光為題材的風(fēng)景畫家被稱為“哈得遜河畫派”：這標(biāo)志著美國美術(shù)開始擺脫歐洲的影響,

顯示出自己的品格，因此哈得遜河畫派也稱為美國風(fēng)景畫派。

57、巡回展覽畫派：這是19世紀(jì)下半葉最主要的進步藝術(shù)團體，正式名稱為“巡回藝術(shù)展

覽協(xié)會”，簡稱巡回畫派。

(1)19世紀(jì)下半葉最主要的進步藝術(shù)團體:正式名稱為“巡回藝術(shù)展覽協(xié)會”，簡稱巡回畫

派。

(2)創(chuàng)建之初有15位畫家，他們站在民主主義立場上:A.反映人民生活，歷史事件和俄羅斯

美麗的大自然.

克拉姆斯柯夫:是巡回畫派的組織者和思想領(lǐng)導(dǎo)，表達出啟蒙主義思想。

列賓:代表了巡回畫派現(xiàn)實主義藝術(shù)的最高成就.

西方20世紀(jì)的現(xiàn)代美術(shù)可分為兩個階段:

第二次世界大戰(zhàn)之前的西方現(xiàn)代美術(shù)

58、野獸主義：

1）特別注重發(fā)揮純色的作用，強調(diào)色彩的表現(xiàn)力。屬于泛表現(xiàn)主義范疇。

2）以馬蒂斯為首的一群年輕藝術(shù)家展出自己的油畫作品:他們用明亮的色彩和強烈的造型創(chuàng)

造作品，批評家把這群藝術(shù)家戲謔的稱為“野獸”，從而“野獸主義”得名。

59、野獸主義的代表人物及特色

1）馬蒂斯:野獸主義的主將，研究非洲土著雕刻和近東阿拉伯的藝術(shù)對他的新畫風(fēng)產(chǎn)生了影

響.

2）.畫風(fēng)追求原始格調(diào):富有幻想意味，用筆快速，粗放有力的筆觸造型，用純粹的色域組

織畫面。使畫面充滿律動感.畫面特有的阿拉伯飾紋:色彩絢爛，線條流動，很有裝飾性.追

求一種和諧而又寧靜的藝術(shù)?！段璧浮?/p>

60、立體主義：

1）立體主義是富有理念的藝術(shù)流派。追求一種幾何形體的美，追求形式的排列組合所產(chǎn)生

的美感。它否定了從一個視點觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫面歸結(jié)成平

面的、兩度空間的畫面。

2）明暗、光線、空氣、氛圍表現(xiàn)的趣味讓位于由直線、曲線所構(gòu)成輪廊、聲面堆積與交錯

的趣味和情調(diào)。不從一個視點看事物，把不同視點所觀察和理解的形諸畫面，從而表現(xiàn)出時

間的特續(xù)性。

3）立體主義被人們看作是現(xiàn)代藝術(shù)的分水嶺。它的出現(xiàn)是因為藝術(shù)受到了現(xiàn)代哲學(xué)、科學(xué)

和機械工程學(xué)的刺激，也受到塞尚晚期繪畫中抽象視覺分析的影響，還受到非洲面具造型的

啟發(fā)。

61、立體主義的代表人物及其藝術(shù)特色

立體主義的主將是畢加索和布拉克：

畢加索創(chuàng)作于1907年的《亞維農(nóng)少女》：是第一件有立體主義傾向的作品。

（1）畢加索:〈1>廣泛接觸社會下層，在內(nèi)心世界處于苦悶和憂郁的時期，曾用藍色和粉紅色

色調(diào)描繪貧困的殘疾人，病患者，老人等，被稱為“藍色時期”“粉紅色時期"。<2>A.對

幾何形結(jié)構(gòu)的追求推向極致的是《亞威農(nóng)少女》：被認(rèn)為是立體主義的開端。B.分析立體主

義的代表作是：《彈曼陀鈴的少女》。C.20年代受超現(xiàn)實主義思潮影響的作品:.大型壁畫《格

爾尼卡》：用半寫實的象征性手法和單純的黑白灰三色組成的畫面，給人以深沉的藝術(shù)震撼

力。

還是一位有獨創(chuàng)精神的雕塑家。以豐富的想象力，創(chuàng)造性，冒險和探索精神，給西方20世

紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)以很大的推動。布拉克:<1>雕塑家，插圖家和舞臺設(shè)計家，立體主義運動中與畢

加索共執(zhí)牛耳的人物，-生忠于立體主義體系，畫風(fēng)穩(wěn)定：《埃斯塔克之屋》《葡萄牙人》.<2>

采用拓印文字，人造木材，帖紙來強調(diào)畫面的現(xiàn)實感，保持畫面的平面效果。（3）格里斯:〈1>

深諳立體主義精神，從物體的元素著手，將它們重新組合成凝練的，具韻律感的畫面結(jié)構(gòu)。

<2>作品保持著清晰的實體特點，更廣泛的采用拼貼法，注意色彩的豐富和明亮。<3>還有文

字著作，對立體主義作出解釋。（4）萊熱:有獨創(chuàng)精神的畫家，把立體主義和寫實手法結(jié)合,

表現(xiàn)機械的美和力：《三個女人》。

62、表現(xiàn)主義:

1)表現(xiàn)主義美術(shù)的風(fēng)格是從后印象主義演變發(fā)展而來，是對印象主義忠實奪描繪現(xiàn)實的悖

逆。它承繼了中古以來德國藝術(shù)中重個性、重感情色彩、重主觀表現(xiàn)的特點。

2)在造型上追求強烈的對比，追求扭曲和變形的美；19世紀(jì)末德國一些哲學(xué)家和美學(xué)家的

理論，對表現(xiàn)主義運動起了推動作用。

63、表現(xiàn)主義代表畫家及社團：

挪威畫家蒙克:＜1＞作品多表現(xiàn)疾病，死亡和性愛的主題:揭示同時代人隱蔽的心靈，表現(xiàn)人

們內(nèi)心世界的痛苦和快樂.〈2＞這種表現(xiàn)主義特征的畫風(fēng)，直接對德國表現(xiàn)主義產(chǎn)生影響。＜3＞

在木刻，石版，銅版方面均有創(chuàng)造:對藝術(shù)語言獨特的追求，尤以“生命”組畫最為出色：

《吶喊》《青春期》《太陽》。

(2)德國表現(xiàn)主義的第一個社團:橋社:〈1＞畫家憑著樂觀的熱情及改革社會和藝術(shù)的信念，試

圖建立一個把生活和創(chuàng)作結(jié)合為一體的社團。＜2＞畫風(fēng)景和裸體:A.表現(xiàn)人和自然的原始性，

歌頌性解放，反抗資產(chǎn)階級虛偽的道德觀.B.在形式上:追求平面感和注重線的表現(xiàn)力。

(3)表現(xiàn)主義的第二個社團:青騎士社:對德國以至歐洲的現(xiàn)代繪畫起了推動作用：＜1＞康定斯

基:A.他的抽象藝術(shù)實踐開辟了西方抽象藝術(shù)的先河,把表現(xiàn)主義藝術(shù)推向成熟階段.B.抽象

主義理論集中在著作：《關(guān)于形式問題》《點，線，面》：涉及抽象形式的法則和美感，繪畫

的音樂性，創(chuàng)作中的偶然性。C.強調(diào)繪畫的自律性，強調(diào)色彩和形的獨立表現(xiàn)價值:a.主張

畫家用心靈體驗和創(chuàng)造，通過非具象的形式傳達世界內(nèi)在的聲音.b.把拋棄調(diào)性原則的音樂

轉(zhuǎn)譯為繪畫。D.但也含有很大的片面性:過分夸大了抽象藝術(shù)和抽象形式的作用和意義。

(4)德國表現(xiàn)主義后期的美術(shù)社團:新客觀社:A.它不是真正的藝術(shù)組織,而是展覽會的名稱。

B.提倡用寫實的手段揭示客觀現(xiàn)實:a.對戰(zhàn)爭的后果，腐朽不堪的社會.b.對失去人性的現(xiàn)

實.c.對市民的庸俗氣作猛烈的抨擊。C.注意細(xì)節(jié)的真實:讓抽象的語言服從于真實的揭示客

觀現(xiàn)實的要求。

64、達達主義：

1)達達主義產(chǎn)生于1915年-1916年，一群厭倦戰(zhàn)爭，懷疑現(xiàn)存社會價值的年青人，常在酒

館聚會，他們在法德詞典中偶然翻到達達(兒語，玩具小木馬的意思)一詞，便用它來作為

社團的名字.

2)提倡否定一切:否定理性和傳統(tǒng)文明，提倡無目的，無理想的生活和文藝，提倡自動性和

偶然性。

3)它的目的在于:破壞和挑戰(zhàn)，廣泛采用拼貼和現(xiàn)成物。

65、達達主義的藝術(shù)特征和代表畫家

(1)集中體現(xiàn)了現(xiàn)代主義思潮批判傳統(tǒng)道德觀念和美學(xué)觀念的批判精神:拋棄美學(xué)和藝術(shù)語

言上的追求，以玩世不恭的態(tài)度對抗社會現(xiàn)實和價值觀。

(2)在反抗和嘲諷社會的同時，看不到社會的前途，染有濃厚的虛無主義情緒，與其說達達

主義是文藝流派，毋寧說它是社會思潮。

(3)在反抗，嘲諷，戲謔中使用的手段，媒介，被用來作為新的含有美學(xué)價值的語言。

最有代表的法國藝術(shù)家杜桑:

用手指涂畫，采用生活中的現(xiàn)成物品加以組合（包括偶然想組合），改變其位置和環(huán)境，使

人產(chǎn)生驚愕感，對工業(yè)社會和機器文明的嘲諷.最典型的達達主義藝術(shù)作品：《帶胡須的蒙娜

麗莎》。

66、超現(xiàn)實主義

1）深受弗洛伊德潛意識理論的影響，把現(xiàn)實觀念與本能，潛意識和夢的經(jīng)驗相糅合，達到

一種絕對的和超現(xiàn)實的情境。

2）這種不受理性和道德觀念束縛的美學(xué)觀念.促使藝術(shù)家用不同的手法表現(xiàn)原始的沖動，促

使自由意識的釋放，拓寬了美術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域.使藝術(shù)家充分發(fā)揮想象力和幻想力，創(chuàng)造畫境.

美術(shù)上強調(diào)偶然因素的結(jié)合，無意識的發(fā)現(xiàn)，夢境的真實再現(xiàn)。

超現(xiàn)實主義巨匠:達利:A.以不合邏輯的并列事物的方法，把受激情產(chǎn)生靈感的創(chuàng)作，轉(zhuǎn)變?yōu)?/p>

流動性的過程.B.這些過程稱為“偏執(zhí)狂的批判方式”：a.即將自己內(nèi)心世界的妄誕,怪異加

入或替代外在的客觀世界.b.常用分解，綜合，重疊和交錯的方式來反映潛意識的過程.c.

有些作品含有宗教的神秘感和色情因素。

67、現(xiàn)代主義美術(shù)解釋？

產(chǎn)生原因：現(xiàn)代主義美術(shù)是西方進入壟斷資本主義時代以后產(chǎn)生的,是第二次工業(yè)革命的產(chǎn)

物:反映了人們極其復(fù)雜，豐富的思想感情和極為深刻的哲學(xué)思考。

現(xiàn)代主義美術(shù)的特征：

1）.對待社會，人，自然和自我的關(guān)系上失去了平衡，關(guān)系是扭曲的.

2）采用的語言是:荒誕，寓意和抽象的。表現(xiàn)了現(xiàn)代人們的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理.感覺到他

們對現(xiàn)實生活消極，悲觀和失望的情緒.感覺他們思想中強烈的個人主義和虛無主義.

3）現(xiàn)代主義美術(shù)具有不可忽視的社會價值和審美價值，是西方現(xiàn)代社會和人們精神生活重

要方面的寫照。

“現(xiàn)代主義”或“現(xiàn)代派”的美術(shù)：

<1>包括20世紀(jì)初以來具有前衛(wèi)和先鋒特色，與傳統(tǒng)美術(shù)分道揚鑲的各種美術(shù)思潮和流派。

<2>重視個人人格，尊重個人創(chuàng)造性和主體性格的“主體論”得到更大的張揚。

<3>藝術(shù)品供求關(guān)系發(fā)生了變化:藝術(shù)品開始走向市場，對美術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

<4>“繪畫不作自然的奴仆”“繪畫擺脫對文學(xué)，歷史的依賴”“為藝術(shù)而藝術(shù)”等觀念是

現(xiàn)代主義美術(shù)體系的理論基礎(chǔ)。

tA.第一個階段是20世紀(jì)初至1945年二戰(zhàn)結(jié)束:現(xiàn)代主義占主流地位。t

B.第二個階段是自1945年之后至今天:出現(xiàn)一種與現(xiàn)代主義既有區(qū)別又有聯(lián)系的藝術(shù)思潮

和流派，稱之為“后現(xiàn)代主義”。

68、第二次世紀(jì)大戰(zhàn)之后的西方現(xiàn)代美術(shù)

抽象表現(xiàn)主義：

1）抽象表現(xiàn)主義是一種藝術(shù)思潮反應(yīng)了:戰(zhàn)后美國人的心理狀態(tài)和審美要求

2追求藝術(shù)直接性的抽象化，自動性和表現(xiàn)潛意識的自我。

3）強調(diào)作者行動的自由性和無目的性，把創(chuàng)作行為提高到重要位置，以創(chuàng)作者的行為作為

藝術(shù)傳播。

抽象藝術(shù)的發(fā)展與特征：

1）、美國現(xiàn)代藝術(shù)在西方畫壇領(lǐng)一代風(fēng)騷的標(biāo)志是抽象表現(xiàn)主義的崛起。

2）、反映了美國民族不墨守成規(guī)，勇于進取，不斷開拓宏觀世界和內(nèi)在深處意識的精神：

表現(xiàn)了美國戰(zhàn)后昂揚的精神狀態(tài).

3）、但在高昂的背后也表現(xiàn)了在高度工業(yè)化社會中的某些狂躁，憂慮和焦灼不安的情緒。

波洛克:〈1＞是抽象表現(xiàn)主義運動中最有影響的藝術(shù)家?！?＞他的“行動繪畫”的作畫過程

是:A.把畫布繃在地板