女高音詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱處理

女高音詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》的藝術(shù)特點(diǎn)及演唱處理1.《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》演唱分析古典主義時(shí)期的詠嘆調(diào)作品講究理性和曲式的嚴(yán)謹(jǐn)與曲調(diào)節(jié)奏的和諧，這與巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格完全不同。古典音樂(lè)是方正的，韻律節(jié)奏也是具有周期性的，所以在表演過(guò)程中會(huì)有一套固定的表演形式。但《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》這首詠嘆調(diào)打破了原有固化的音樂(lè)演奏形式，莫扎特在演唱過(guò)程中加入了多種大調(diào)的和弦，同時(shí)融入了詼諧幽默的劇情，讓整部歌劇的節(jié)奏感自由靈動(dòng)又不失流暢感。以下將就詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》的演唱過(guò)程進(jìn)行分析，從演唱與呼吸關(guān)系、與吐字關(guān)系以及情感處理三方面出發(fā)進(jìn)行具體探討。（1）演唱中的呼吸處理觀察詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》會(huì)發(fā)現(xiàn)從宣敘調(diào)開(kāi)始聲樂(lè)表演者的氣息變換就較為頻繁。同時(shí)，宣敘調(diào)的音符大多是由八分音符和十六分音符組成，導(dǎo)致聲樂(lè)演唱的難度加大，且對(duì)于聲樂(lè)演唱者的聲音要求松弛有度。宣敘調(diào)的演唱過(guò)程中沒(méi)有過(guò)多的高音，演唱者只需要用樸素的情緒來(lái)演唱即可，因而此時(shí)的呼吸也要相應(yīng)的平穩(wěn)以保證氣息的情感，且呼吸的力度盡量要小、要有連續(xù)性，以保證宣敘調(diào)演唱的自然，例如“ohco-meparcheall’a-mo-ro-sofo-co...”這一唱句中多次使用八分休止和十六分休止，演唱者呼吸要連續(xù)，氣息要平穩(wěn)，從而使得音準(zhǔn)和音色的準(zhǔn)確性。詠嘆調(diào)部分的呼吸則截然不同，從詠嘆調(diào)開(kāi)始，《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》整體節(jié)拍就變成了八六拍，因而聲樂(lè)演唱者需要注意自身演唱的律動(dòng)感，呼吸的力度也要相應(yīng)的加大，但仍然要保持平穩(wěn)狀態(tài)，即唱一句就要將整個(gè)腔體的氣息拉開(kāi)，注意控制呼吸的量，從而使聲音變得悠長(zhǎng)讓人沉醉。例如“quimor-mo-railru-scel，quischer-zal'au-ra”這段唱詞中，聲樂(lè)演唱者要深吸一口氣儲(chǔ)于胸腔，然后在開(kāi)唱時(shí)一口氣完成，在這個(gè)過(guò)程中演唱者要注意自身胸腔氣息的平穩(wěn)。呼吸在演唱中的地位尤為重要，聲樂(lè)表演者需要著重練習(xí)，同時(shí)也要注重呼吸與肢體的協(xié)調(diào)。比如“checoldol-cesu-sur-roil...quitut-toa-de-sca.”這兩小句唱詞是蘇珊娜對(duì)于優(yōu)美環(huán)境的贊美，表現(xiàn)了蘇珊娜愉悅的心情，聲樂(lè)表演者在演唱過(guò)程中一方面要保持呼吸的平穩(wěn)，另一方面要注意穩(wěn)住頭腔共鳴。（2）演唱中的吐字處理《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》由意大利語(yǔ)進(jìn)行演唱，因而多會(huì)運(yùn)用“彈舌”的發(fā)音方式。聲樂(lè)表演者在吐字的同時(shí)，還要注重咬字的靈活與氣息之間的穩(wěn)定，因?yàn)橐獯罄Z(yǔ)的母音變化并不是特別明顯，所以要求吐字和咬字的清晰的，以及母音需要在口腔內(nèi)部就完成變化。例如《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》中的顫音“r”，在宣敘調(diào)的20小節(jié)中歌詞為“l(fā)ater-raeilcielri-sponda”，其中“l(fā)ater-raeil”雖然用連接符來(lái)連接，但本質(zhì)上它們都是同一個(gè)單詞，因而聲樂(lè)演唱者的舌頭需要連續(xù)顫動(dòng)，并且顫動(dòng)的同時(shí)保證每個(gè)音之間有短暫的間隔，從而確保發(fā)音的清晰。另外，在“r”在單詞中間出現(xiàn)，顫音就不能過(guò)重到需要清晰，例如詠嘆調(diào)的A段14-15小節(jié)中，“cielnot-tur-nafa-ce”出現(xiàn)的顫音“r”，聲樂(lè)表演者發(fā)音不需要過(guò)重，可以輕輕帶過(guò)舌頭也不用顫動(dòng)，但要確保發(fā)音時(shí)長(zhǎng)?？傮w而言，詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》演唱過(guò)程中，聲樂(lè)表演者不僅需要注意母音本身的音色，還需要將演唱方式與吐字發(fā)音結(jié)合，勤加練習(xí)以保證表演時(shí)的流暢、自然。（3）演唱中的情感處理不論是多么經(jīng)典的音樂(lè)作品，都需要調(diào)動(dòng)自身情感才能展現(xiàn)出音樂(lè)作品沒(méi)魅力，在詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》這首歌劇中，演唱者不僅僅要掌握好女主人公蘇珊娜的人物形象，還要從音樂(lè)情緒上把握蘇珊娜的情感變化，以此表現(xiàn)出詠嘆調(diào)的內(nèi)涵。因此，聲樂(lè)演唱者要注意聲音與情緒的配合，例如宣敘調(diào)的1～8小節(jié)中，整段唱詞輕松愉快，表現(xiàn)出蘇珊娜此時(shí)沉浸在幸福的海洋中，同時(shí)這一小節(jié)的唱詞用到訴說(shuō)的語(yǔ)氣，平緩的聲調(diào)，凸顯出蘇珊娜文靜的形象，到轉(zhuǎn)而到了10～15小節(jié)中，a小調(diào)轉(zhuǎn)為a小調(diào)轉(zhuǎn)為F大調(diào)讓旋律更加柔美，演唱時(shí)的情感是輕松愉悅的，側(cè)面表達(dá)出了蘇珊娜形象的柔美以及內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的渴望。演唱情感的不同，不僅能夠表現(xiàn)出人物情緒的變化，同時(shí)也能說(shuō)明人物關(guān)系的變化。詠嘆調(diào)的B段的第二部分，蘇珊娜與費(fèi)加羅之間產(chǎn)生了嫌隙，蘇珊娜因?yàn)橘M(fèi)列羅的不信任和懷疑，感到非常痛苦。在見(jiàn)到費(fèi)加羅時(shí)，蘇珊娜深情的呼喚著愛(ài)人，語(yǔ)氣十分激動(dòng)，因此這一段唱詞中加入了三個(gè)“vieni”，這是蘇珊娜急于向費(fèi)加羅澄清的見(jiàn)證，而此時(shí)聲樂(lè)表演者的演唱節(jié)奏加快，情緒也更為迫切，整個(gè)氛圍具有壓迫感。這也從而體現(xiàn)出蘇珊娜與費(fèi)加羅之間關(guān)系產(chǎn)生了危機(jī)感，不僅讓整部劇情更加精彩，也讓男女主人公的形象更為豐滿。2.《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》詠嘆調(diào)演唱技巧分析莫扎特的曲子有著曲式結(jié)構(gòu)規(guī)整、旋律性強(qiáng)的特點(diǎn)，所以在《美妙時(shí)刻即將來(lái)臨》這首詠嘆調(diào)中并沒(méi)有很難的節(jié)奏型，整體的旋律優(yōu)美、流暢，曲式和諧、規(guī)整。但在詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》在演唱過(guò)程中，聲樂(lè)表演者想要完美的詮釋出這首曲目，還要加強(qiáng)自身表現(xiàn)力的訓(xùn)練。簡(jiǎn)而言之聲樂(lè)學(xué)習(xí)者在掌握曲目的基本曲調(diào)和韻律在，還要注重演唱技巧的表現(xiàn)，如演唱?dú)庀⒌倪\(yùn)用，人物個(gè)性情感的表達(dá)以及歌曲節(jié)奏和力度的表達(dá)等，都是影響整個(gè)聲樂(lè)表演的因素，因而在學(xué)習(xí)詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》中應(yīng)該注重演唱技巧的訓(xùn)練。（1）豐富的演唱?dú)庀⑦\(yùn)用唱段《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》是一首女高音獨(dú)唱作品，所以對(duì)于聲樂(lè)表演者的演唱技巧較高。在演唱過(guò)程中，演唱者不僅需要正確的呈現(xiàn)唱詞，而且還要控制好自身的呼吸與氣息的平穩(wěn)，例如在《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》詠嘆調(diào)的A段里，唱詞間奏短且聲調(diào)轉(zhuǎn)換頻繁，因而聲樂(lè)演唱者需要具備平穩(wěn)的氣息。并且在A段唱詞中多有長(zhǎng)音，這就要求演唱者需要具備相應(yīng)的氣量，從而確保演唱的時(shí)值，如果氣息太淺，演唱的時(shí)值達(dá)不到，演唱效果會(huì)大打折扣。聲樂(lè)演唱者想要保證聲音的時(shí)值以及氣息的平穩(wěn)，除了加強(qiáng)日常的呼吸訓(xùn)練外，還需掌握好演唱過(guò)程中呼吸的技巧。如演唱時(shí)可以將吸氣位置深入到腹部，再結(jié)合胸腹進(jìn)行呼吸從而控制吸氣和吐氣之間的平衡。與此同時(shí)，聲樂(lè)表演者在吐氣時(shí)切忌勿瞬間吐氣，而是要緩慢的吐氣，一點(diǎn)點(diǎn)的將胸腔的氣吐出，這樣能夠更好的控制演唱時(shí)氣息的平穩(wěn)。充足的氣息不僅能增強(qiáng)表演效果，還能更好的呈現(xiàn)出音樂(lè)作品的感情色彩。例如《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》結(jié)尾處有一段延長(zhǎng)音，表演者運(yùn)用長(zhǎng)氣息來(lái)演唱這段唱詞，平穩(wěn)的吐氣又夾雜著急促的呼吸聲，詮釋了蘇珊娜與費(fèi)加羅重歸于好的愉悅心情。同時(shí)演唱者又利用胸腹呼吸的方式，保持氣息的平穩(wěn)，唱詞娓娓道來(lái)聲音柔和，側(cè)面烘托出蘇珊娜形象的柔美與含蓄。（2）突出人物情感個(gè)性表現(xiàn)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》該唱段屬于詠嘆調(diào)，較為講究情緒的展現(xiàn)和轉(zhuǎn)換。為了凸顯情緒的變化，在音樂(lè)創(chuàng)作中莫扎特加入了F大調(diào)，聲音明朗的F大調(diào)讓整個(gè)樂(lè)段都處于一種輕快的狀態(tài)之中，也表現(xiàn)出了女主人公蘇珊娜活潑的個(gè)性。與此同時(shí)，演唱中聲樂(lè)表演者的唱詞多是平穩(wěn)、柔和，唱詞與唱詞之間銜接順暢、自然，這也是為了使得人物情緒轉(zhuǎn)換的自然，不會(huì)因人物情緒一下子轉(zhuǎn)變而顯得突兀。詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》作品中，聲樂(lè)表演者也會(huì)注意處理音準(zhǔn)，音準(zhǔn)的清晰一方面可以讓觀