中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論歷年真題

一，填空(110)

1,原始美術(shù)包括三個(gè)時(shí)期：——，——、——

2,金字塔在古埃及是作為—而建造的

3,雅典衛(wèi)城的建筑和大部分雕刻都是出自著名的藝術(shù)家—之手

4,意大利文藝復(fù)興三杰是——、——、——

5,法國印象派的名字是—的作品——而得名

二，選擇(210)

1,吉庫拉塔屬于——時(shí)期的建筑形式

A古埃及B蘇美爾阿卡德C亞述D古希臘

2,埃爾?格列柯是——文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家

A法國B尼德蘭C希臘D西班牙

3,法國畫家米勒是19世紀(jì)——畫派的畫家

A古典主義B新古典主義C浪漫主義D批判現(xiàn)實(shí)主義

4,印象主義是1874—1886年一共舉行——次展覽

A5B6C7D8

5,以馬蒂斯為首的野獸派產(chǎn)生于——年

A1904B1905C1907D1912

三，判斷(420)

1,油畫技術(shù)最早形成于文藝復(fù)興時(shí)期的威尼斯

2,最早的美術(shù)學(xué)院是波倫亞美術(shù)學(xué)院創(chuàng)建于16世紀(jì)末

3,凡戴克是17世紀(jì)荷蘭的著名畫家

4,借里柯的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大宣言

5,列賓的藝術(shù)活動(dòng)代表了巡回畫派現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的最高成就

四，名詞解釋(520)

多利亞式哥特式波德格涅亞未來主義

一，論述

1，以魯本斯和倫勃朗的藝術(shù)為例分析佛蘭德斯與荷蘭畫派的區(qū)別

2,分析表現(xiàn)主義產(chǎn)生的原因及特點(diǎn)

2008年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試試題-外國美術(shù)史

一，填空(110)

1,中石器時(shí)代的巖畫主要分布在北歐和西班牙的地區(qū)。

2,和盧克索神廟是古埃及新王國時(shí)期的著名建筑。

3,雅典衛(wèi)城的主要建筑是獻(xiàn)給雅典娜女神的。

4,《尼奧貝群像》是雅典晚期的作品的摹制品。

5,是保存到今天唯一的古代騎馬像。

1,《天上的愛與人間的愛》是威尼斯畫家的作品。

2,考爾夫和貝耶林是世紀(jì)著名的荷蘭靜物畫家。

3,塞維利亞美術(shù)學(xué)院的第一任院長是。

4,在歷史畫創(chuàng)作中體現(xiàn)了巡回展覽派的最高原則。

5,1956年，漢密爾頓創(chuàng)作的被認(rèn)為是波普藝術(shù)的開端。

二，選擇(210)

1,伊斯塔爾門是兩河地區(qū)時(shí)期的作品

A,蘇美爾-阿卡得B,古巴比倫C亞述D新巴比倫

2,“西面工程”屬于美術(shù)作品。

A墨洛溫王朝B加洛林王朝C奧托王朝D神圣羅馬帝國

3,《愚人船》是尼德蘭畫家的作品。

A博魯蓋爾B博斯，C楊凡艾克D維登

4,洛可可風(fēng)格盛行的時(shí)代，在1761年沙龍展出了風(fēng)俗畫《鄉(xiāng)村的

訂婚》

A格學(xué)茲B夏爾丹C華托D布歇

5,畫家從18741886年一共參加了八次印象派畫展

A莫奈B德加C畢沙羅D西斯萊

三，判斷(420)

1,真正羅馬式風(fēng)格的形成以法國圣賽爾南大教堂的建成為標(biāo)志

2,安東尼凡代克曾任英王查理二世的宮廷畫家

3,18世紀(jì)，風(fēng)景畫在荷蘭形成獨(dú)立畫科

4,法爾科內(nèi)是18世紀(jì)洛可可風(fēng)格在雕塑領(lǐng)域的杰出代表

5,柏林的《狂飆》雜志社和同名畫廊是德國表現(xiàn)主義活動(dòng)的一個(gè)重要據(jù)點(diǎn)

四，名詞解釋(520)

母神雕像樣式主義倫敦印象派新客觀社

五，論述題(2040)

1,以米勒的《拾穗者》和馬奈的《草地上的午餐》為例分析批判現(xiàn)實(shí)主義與印

象主意風(fēng)格的區(qū)別與聯(lián)系

2,試分析達(dá)達(dá)主義產(chǎn)生的歷史原

2009年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試試題-外國美術(shù)史

一，填空(315)

1，希臘化時(shí)期的重要作品以古希臘神話傳說特洛伊戰(zhàn)爭中的一個(gè)情節(jié)

為主題，表現(xiàn)了人對四王的抗?fàn)帯?/p>

2,巴黎圣母院是風(fēng)格的建筑

3,《馬拉之死》是法國新古典主義畫家的代表作品

4,17世紀(jì)荷蘭小畫派畫家的作品《戴珍珠的女孩》被后人稱為“北

方的蒙娜麗莎”

5,1917年，達(dá)達(dá)主義藝術(shù)家采用了現(xiàn)成品創(chuàng)作了《泉》

二，選擇題(315)

1,德國藝術(shù)家弗里德里希的風(fēng)景祭壇畫《山中十字架》屬于()藝術(shù)風(fēng)格

的代筆作品

A巴洛克B新古典主義C浪漫主義D現(xiàn)實(shí)主義

2,17世紀(jì)佛蘭德斯畫家()對英國肖像畫產(chǎn)生過重要影響

A凡.代克B約丹斯C博魯蓋爾D泰尼爾

3《伊凡.雷帝殺子》是19世紀(jì)俄羅斯藝術(shù)家（）的代表作

A蘇里科夫B列賓C希施金D列維坦

4,《梅杜薩之筏》是19世紀(jì)初法國浪漫主義藝術(shù)家（）的代表作

A熱里科B德拉克洛瓦C吉洛德D盧梭

5,《田園合奏》是文藝復(fù)興時(shí)期意大利畫家（）的作品

A波提切利B喬爾喬涅C體香D丁托列托

三，判斷題（416）

1,古埃及的金字塔主要建于新王國時(shí)期

2,法國新古典主義藝術(shù)家勒布倫夫人的著名作品有《母女圖》

3,馬奈不是印象派團(tuán)體的藝術(shù)家

4,波普藝術(shù)最早出現(xiàn)在美國

四，名詞解釋（714）

巴洛克抽象表現(xiàn)主義

五，論述題（2040）

1,以大衛(wèi)的《賀加斯兄弟的宣誓》和戈雅的《1808年5月3日夜槍殺起義者》

為例，分析和比較兩位藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格和思想觀念。

2,闡述“愛的花園”這個(gè)主題在西方藝術(shù)史上的意義、發(fā)展和演變。（提示：以

體香、魯本斯、華托和馬蒂斯的作品為例）

2000年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試試題-美術(shù)理論

一、填空（共10空，每空1分）

1.1750年，國人______建立了作為一門獨(dú)立學(xué)科的“美學(xué)”（Aesthetica）,

該詞的原意為o

2.馬克思在____一書中提出了“美的規(guī)律”的學(xué)說，他還提出，人通過生產(chǎn)勞

動(dòng)實(shí)踐，使自然成為o

3.撰寫《藝術(shù)與視知覺》一書的作者是,他提出了學(xué)說，這種學(xué)

說屬于心理學(xué)流派。

4.1985年7期《江蘇畫刊》發(fā)表了的《當(dāng)代中國畫之我見》一文，提出

_______的論題。

二、選擇（共10分，每題2分）

1.提出“藝術(shù)起源于游戲”學(xué)說的理論家是：

A.黑格爾B.斯賓塞C.席勒與和黑格爾D.席勒與斯賓塞

2.“希臘神話不只是希臘藝術(shù)的武庫，而且是它的土壤”這段話的作者是：

A.溫克爾曼B.沃爾夫林C.謝林D.馬克思

3.石濤提出了：

A.“吾與吾周旋久，寧作我”B.“我之為我，自有我在"C.“情之所鐘，正在吾

輩”D.“無法而法，乃為至法”

4.《拉奧孔》的作者是：

A.拉辛B.來辛C.康德D.叔本華

5.”以美育代宗教說”的作者是：

A.魯迅B.王國維C.蔡元培D.徐悲鴻

三、判斷對錯(cuò)（共10分，每題2分）

1.“形象思維”的原意并不是指用形象來思維。（）

2.“美術(shù)”（美的藝術(shù)）最早包括“繪畫、雕塑”、舞蹈、音樂和詩歌。五種門類藝

術(shù)。（）

3.亞里士多德提出了藝術(shù)的靈感說。（）

4.孔子的“里仁為美”指的是要以內(nèi)心仁慈為美。（）

5.克乃父?貝爾在19世紀(jì)末提出藝術(shù)乃“有意味的形式”的觀點(diǎn)。（）

四、名詞解釋（共20分，每題5分）

1.理解的循環(huán)2.優(yōu)美與崇高3.美術(shù)世界4.格調(diào)

五、論述題（共2題，每題20分）

L有一種看法認(rèn)為，美術(shù)作品“越是民族的，越是世界的”；另一種看法則認(rèn)為，

美術(shù)作品“越是世界的，才越是民族的”。請根據(jù)美術(shù)史的事實(shí)分析這兩種看法

的理由，并陳述自己的看法。

2.你認(rèn)為美術(shù)的商品價(jià)值與美學(xué)價(jià)值之間是否存在著關(guān)系？為什么？

一、填空

1.德、鮑姆嘉通、感性學(xué)2《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》、“人化的自然”3.

阿恩海姆、格式塔4.李小山、中國畫已到了窮途末路

二、選擇

1.D2,A3.D4.B5.C

三、判斷

1.V2,X3.V4.X5,V

四、名詞解釋

1.理解的循環(huán)是解釋學(xué)一直討論的問題，其內(nèi)涵是：整體只有通過理解它的部分

才能得到理解，而對部分的理解又只能通過對整體的理解。在理解藝術(shù)作品時(shí),

接受者必須理解作品中的部分，比如歷史文化背景等，才能進(jìn)而了解作品整體。

在藝術(shù)接受理解活動(dòng)中，沒有人能逃避這一理解的循環(huán)，所不同的是誰能有效

地進(jìn)入并充分地利用這一循環(huán)，從而達(dá)到真正地、深刻地理解美術(shù)作品的目的。

2.優(yōu)美與崇高的關(guān)于主體和客體審美關(guān)系中一對基本范疇。優(yōu)美指在人與自然、

人與社會和諧統(tǒng)一中呈現(xiàn)出來的自由，它在形態(tài)上體現(xiàn)為小、光滑、柔和等；

崇高是指人與自然、人與社會在矛盾沖突中克服矛盾所呈現(xiàn)出的自由；它在形

態(tài)上體現(xiàn)為巨大、堅(jiān)硬、突跳等。優(yōu)美與崇高的第一次嚴(yán)格區(qū)分是由英國美學(xué)

家博克進(jìn)行的。他認(rèn)為優(yōu)美和人的快感有關(guān)，而崇高和人的自我保存原則相聯(lián)。

康德遵循了博克的方向，認(rèn)為優(yōu)美是建立于對象的形式，“崇高卻是也能在對象

的無形式中發(fā)現(xiàn)”。優(yōu)美和感性相關(guān)，崇高和理性相關(guān)。

4.格調(diào)是在藝術(shù)作品中表現(xiàn)出來的美學(xué)品格和思想情操。藝術(shù)作品的格調(diào)有高下

雅俗之分。首先體現(xiàn)在作品的思想內(nèi)容方面。高格調(diào)的作品一般來說有著健康

的內(nèi)容，深刻的思想，能觸及生活的本質(zhì)，展示生活的豐富性與復(fù)雜性；體現(xiàn)

藝術(shù)家的獨(dú)立人格和嚴(yán)肅認(rèn)真對待社會、人生與自我的態(tài)度。格調(diào)高的作品可

分為兩種類型：一種是在作品中能看出藝術(shù)家深厚的傳統(tǒng)功力，并能恰如其分

地用它們來表達(dá)相應(yīng)的思想感情；另一種是富有探索性和獨(dú)創(chuàng)性的作品，從這

類作品中能看到藝術(shù)家對傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念的批判和所開辟的新的藝術(shù)領(lǐng)域。

2004年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試試題-美術(shù)理論

一、填空（每題1分，共10分）

1.“集體無意識''是由瑞士理學(xué)家提出來的。

2.德國美學(xué)家席勒關(guān)于審美教育的美學(xué)著作是o

3.元代文人畫家倪瓚說“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，耳。

4.宗炳在《畫山水序》中說：“,以色貌色?！?/p>

5.把藝術(shù)定義為“藝術(shù)是人類情感的符號形式的創(chuàng)造”的美學(xué)家是o

6.《為什么寫作》的作者是國的薩特。

7.明代王履提出了“吾師心，心師目，目師”的創(chuàng)作思想。

8.提出“一畫論”的畫家是清代的o

9.康德在《判斷力批判》一書中提出了“純粹美”相對立的概念“

10.撰寫《藝術(shù)與錯(cuò)覺》的作者是。

二、選擇（每題2分，共10分）

1.在西方藝術(shù)理論史上最早提出用“藝術(shù)世界”概念解釋藝術(shù)的是：

A.康德B.黑格爾C.丹托D.克羅齊E.沃爾夫林

2.在中國歷史上，最早具有“形神”觀的年代可追溯到：

A.18000年前B.先秦C漢代D.魏晉E.唐代

3.把“境”分為“實(shí)境、真境、神境”三種類型的作者是：

A.王國維B.蘇東坡C.唐志契D.皙重光E.李日華

4.在西方美學(xué)史上，被成為美學(xué)之父的是：

A.笛卡爾B.培根C黑格爾D.鮑姆嘉通E.克羅齊

5.現(xiàn)代主義藝術(shù)家康定斯基的理論著作為：

A.《藝術(shù)論》B.《論藝術(shù)的精神》C.《美學(xué)三講》D.《走向更新的拉

奧孔》E.《藝術(shù)問題》

三、判斷（每題4分，共20分）

1.貝爾和弗萊的現(xiàn)代主義藝術(shù)理論是建立在印象派的藝術(shù)實(shí)踐基礎(chǔ)上的。（）

2.姚最在張?jiān)氲摹巴鈳熢旎?，中得心源”之前提出了“心思造化”的主張。（?/p>

3.魯迅提出了“以美育帶宗教”的美育思想。（）

4.哲學(xué)家柏格森用“綿延”的概念來解釋藝術(shù)的特征。（）

5.沃爾夫林的《藝術(shù)風(fēng)格學(xué)》是一本用圖象學(xué)闡釋藝術(shù)風(fēng)格的著作。（）

四、名詞解釋（每題4分，共20分）

L人化的自然2.氣韻生動(dòng)3.搜盡奇峰打草稿4.藝術(shù)媒介

五、論述題（每題20分，共40分）

L在藝術(shù)理論和美學(xué)思想中，對藝術(shù)家在藝術(shù)本質(zhì)中的作用和地位的認(rèn)識，有兩

種完全對立的觀點(diǎn)“一種認(rèn)為在藝術(shù)的本質(zhì)中，藝術(shù)家占據(jù)重要地位，另一種則

持完全不同的立場。請你舉例說出兩種對立的觀點(diǎn)的藝術(shù)理論或美學(xué)流派、代

表人物、主要觀點(diǎn)，并對你贊同的觀點(diǎn)給予進(jìn)一步論述。

2試結(jié)合具體的美術(shù)作品闡述“意識形態(tài)”在美術(shù)中的表現(xiàn)方式。

04美術(shù)理論參考答案

~\填空

1.豪格、2.《審美教育書簡》3.寥以自娛4.以形寫形5.蘇珊?朗格

6.法7.華山8.石濤9.相對美10.岡布里希

二、選擇

l.C2.A3.D4.D5.B

三、判斷

1.X后印象派2.X心師造化3.X蔡元培提出的4.V5.V

四、名詞解釋

1.“人化的自然”是馬克思在《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》中提出的觀點(diǎn)，即指經(jīng)

由生產(chǎn)勞動(dòng)實(shí)踐，自然界從與人無關(guān)的、敵對的或自在的狀態(tài)，變?yōu)榕c人相關(guān)

的、統(tǒng)一的、為我的對象，其結(jié)果使人逐漸認(rèn)識到客體對象的美并掌握了美的

規(guī)律，從而發(fā)展起人的審美能力?！叭嘶淖匀弧睂?shí)際上指的是人與現(xiàn)實(shí)建立審

美關(guān)系的條件，是人之所以能夠認(rèn)識美和欣賞美的條件，并不是指美本身。實(shí)

踐是認(rèn)識的條件，并是認(rèn)識的客觀內(nèi)容。美不等于審美，審美涉及到審美主體

與審美客體，美則是審美客體的客觀屬性。正是由于生產(chǎn)實(shí)踐活動(dòng)，由于“人化

的自然”，人才能與現(xiàn)實(shí)建立起審美關(guān)系，才會有越來越多的對象為審美關(guān)系中

的客體對象；而作為審美主體的人，也才會越來越有能力認(rèn)識對象的美，并且

能夠發(fā)揮主觀審美意識的能動(dòng)作用改造對象并創(chuàng)造出新的審美對象。

2.“氣韻生動(dòng)”是南朝齊梁時(shí)期重要的藝術(shù)批評家謝赫在《畫品》中提出的繪畫六

法中的第一法，也是中國繪畫理論中影響深遠(yuǎn)的一個(gè)命題?！皻狻焙汀绊崱倍际歉?/p>

于中國傳統(tǒng)多義性和涵蓋性的概念?！皻狻笔乔貪h哲學(xué)中的重要概念，六朝時(shí)，

思想家大都繼承了氣是天地萬物之本源的思想?！绊崱笔橇瘯r(shí)期常用的概念，

原指韻律，與“風(fēng)韻”、“性韻”連用，指含有審美意義的特定氣質(zhì)。“生動(dòng)”二字

在唐代以來一直作為對“氣韻”的形容而受到忽略，，但是“氣韻生動(dòng)”作為繪畫

“六法”在南朝提出時(shí)，最為重要的是“生動(dòng)”而非“氣韻”。

“氣韻生動(dòng)”在歷代也不不同的理解和解釋，但其所表現(xiàn)出的美學(xué)意義始終是不

容低估的，其著眼點(diǎn)涉及宇宙觀、人生觀、藝術(shù)本體觀念、形式自律等問題，

體現(xiàn)了中國藝術(shù)中傳統(tǒng)的美學(xué)特征。它要求藝術(shù)既深入物象的本質(zhì)、內(nèi)在的規(guī)

律，同時(shí)又以一種宏觀的把握，情思的感悟去捕捉畫面自身生命力的律動(dòng)。

3.“搜盡奇峰打草稿”是清代畫家石濤在其著作《畫語錄?山川章》中提出的，它

是中國繪畫理論中的一個(gè)重要問題。“搜盡奇峰打草稿”首先明確了藝術(shù)創(chuàng)作需

要藝術(shù)家從事大量、艱苦、認(rèn)真和深入的藝術(shù)實(shí)踐，全面了解他所要表現(xiàn)的對

象的各個(gè)方面的形態(tài)?！氨M”即是要盡其所能。其次，“搜盡奇峰打草稿”也是一

個(gè)物我交融的創(chuàng)作過程，要求藝術(shù)家不能機(jī)械動(dòng)機(jī)摹擬自然形態(tài)，即使付出大

量的努力也不可能立即創(chuàng)作出好的作品，這些只是“草稿”，需要經(jīng)過升華，才

能轉(zhuǎn)化為真正意義上的藝術(shù)作品。鄭板橋曾有“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中

之竹”的一段論述，跟石濤的“搜盡奇峰打草稿”有著異曲同工之妙，都闡釋了藝

術(shù)家創(chuàng)作藝術(shù)作品的過程。

4.“藝術(shù)媒介”是美國藝術(shù)批評家格林伯格提出的。他繼承了貝爾和弗萊的藝術(shù)本

體論思想，但他對藝術(shù)本質(zhì)的闡釋已經(jīng)轉(zhuǎn)到了藝術(shù)媒介的物質(zhì)實(shí)在方面，提出

了“藝術(shù)是媒介”的現(xiàn)代主義命題。他認(rèn)為現(xiàn)代藝術(shù)的本質(zhì)依賴于它所傳達(dá)的媒

介手段的“客觀實(shí)在的本質(zhì)”的能力，媒介手段方法的經(jīng)久不變正好含有藝術(shù)的

自我證明，藝術(shù)批評必須通過分析媒介被獲得的方法來表達(dá)藝術(shù)的本質(zhì)，從而

闡釋藝術(shù)自身。格林伯格所說的“媒介”即物質(zhì)性的顏色、線條和平面等，它們

的特性決定著藝術(shù)的本質(zhì)。

格林伯格對藝術(shù)本質(zhì)的闡釋深入到了繪畫的物質(zhì)媒介本身審美特性的層面，其

理論對美國抽象表現(xiàn)主義以來的現(xiàn)代主義美術(shù)發(fā)生了世界性的影響。但提倡藝

術(shù)完全自由和非意識形態(tài)化，反對藝術(shù)“主題”，反對客觀現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)等主張，

割斷了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的一切聯(lián)系，否定了主體的精神創(chuàng)造，也就取消了藝術(shù)本身。

因此，“媒介說”既不可能解釋傳統(tǒng)美術(shù)，也不能真正揭示現(xiàn)代美術(shù)的本質(zhì)。

2003年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試試題-美術(shù)理論

一、填空（每題1分，共10分）

1.“黃金分割律”是由古希臘的學(xué)派發(fā)現(xiàn)的。

2.美學(xué)上“情感符號說”的代表人物是國的和國的。

3.六朝時(shí)期宗炳寫的山水畫論的篇名是o王微寫的山水畫論的篇名是

4.康德的哲學(xué)著作三大批判是、、o

二、選擇（每題2分，共10分）

L提出“思與境偕”的是：

A.司空圖B.王國維C.張彥遠(yuǎn)D.王夫之

2.接受美學(xué)的代表人物是：

A.康定斯基B.阿多諾C.姚斯D.荊浩

3.《筆法記》的作者是：

A.謝赫B.王維C.石濤D.拉斐爾

4.最早區(qū)分優(yōu)美與崇高的美學(xué)家是：

A.朗吉努斯B.博克C康德D.克羅齊

5.美國美術(shù)批評家格林伯格寫了：

A.《走向更新的拉奧孔》B.《拉奧孔》C.《藝術(shù)》D.《論藝術(shù)的精神》

三、判斷（每題4分，共20分）

L沃爾夫林的美術(shù)史觀是形式主義的。（）

2.《畫筌》的作者是元代的畫家兼理論家管重光。（）

3.《美的分析》是英國畫家荷加斯的著作。（）

4.岡布里希的美術(shù)史研究方法主要受卡西爾的哲學(xué)的影響。（）

5.“美是生活”是俄國的美學(xué)家別林斯基提出來的。（）

四、名詞解釋（每題4分，共20分）

1.異質(zhì)同構(gòu)2.游戲說3.藝術(shù)生產(chǎn)4.審美的期待視野5.主題

五、論述題（每題20分，共40分）

1.從藝術(shù)史的實(shí)際出發(fā)，闡釋政治影響藝術(shù)的途徑與方式。

2西方古典美學(xué)中關(guān)于形式美的理論，與現(xiàn)代美學(xué)中的形式主義理論有何本質(zhì)區(qū)

別？請結(jié)合西方藝術(shù)的史實(shí)論述這一問題。

參考答案

一、填空

L畢達(dá)哥拉斯學(xué)派2.德、卡西爾、美、蘇珊?朗格3.《畫山水序》、《敘畫》

4.《純粹理性批判》、《實(shí)踐理性批判》、《判斷力批判》

二、選擇

1.A2.C3.D4.B5.A

三、判斷

l.V2.X管重光是清代人3.V4.X岡布里希受波普爾影響5.

“美是生活”是由俄國的車爾尼雪夫斯基提出的。

四、名詞解釋

1.“異質(zhì)同構(gòu)''是“格式塔''心理學(xué)的理論核心，該學(xué)派的代表人物是美國現(xiàn)代心理

學(xué)家魯?shù)婪?阿恩海姆。格式塔心理學(xué)派認(rèn)為，在外部事物的存在形式、人的視

知覺組織活動(dòng)和人的情感以及視覺藝術(shù)形式之間，有一種對應(yīng)關(guān)系，一旦這幾

種不同領(lǐng)域的“力”作用模式達(dá)到結(jié)構(gòu)上的一致時(shí)，就有可能激起審美經(jīng)驗(yàn)，這

就是“異質(zhì)同構(gòu)

2.在美的本質(zhì)問題上，“游戲說”認(rèn)為美術(shù)是自由的游戲。這一學(xué)說是由德國古典

哲學(xué)家康德提出的，由席勒加以系統(tǒng)化，后來又由斯賓塞等作了進(jìn)一步發(fā)展。

康德認(rèn)為藝術(shù)本質(zhì)上是“自由的”，“好象只是游戲”。席勒也認(rèn)為“藝術(shù)是自由的

女兒”，把藝術(shù)看作是一種感性與理性的協(xié)調(diào)。英國哲學(xué)家斯賓把藝術(shù)和審美活

動(dòng)從本質(zhì)上都看作是一種游戲。游戲說在19、20世紀(jì)都有一定影響，在不同程

度上持此說的學(xué)者還有：谷魯斯、朗格等。游戲說看到了自由的精神創(chuàng)造是藝

術(shù)的本質(zhì)之一，看到了藝術(shù)中感性與理性的和諧統(tǒng)一，看到了藝術(shù)給人的精神

愉悅，這些都是十分深刻而有價(jià)值的。但它僅僅從主體去解釋藝術(shù)，同客體、

功利、實(shí)踐與社會生活相割裂，因此是片面不完整的理論。

3.“藝術(shù)生產(chǎn)”這一概念是由馬克思在1859年的著作《政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判》的《序

言》中提出的。是馬克思主義美學(xué)中的一個(gè)重要概念，它是同馬克思主義整個(gè)

理論體系聯(lián)系在一起的。馬克思把“藝術(shù)”與“生產(chǎn)”聯(lián)系起來，從人的社會本質(zhì)

是生產(chǎn)實(shí)踐活動(dòng)的觀點(diǎn)出發(fā)，把包括美術(shù)在內(nèi)的“藝術(shù)”看作是一種生產(chǎn)形態(tài)，

看作是人的一種生產(chǎn)實(shí)踐活動(dòng)，在美學(xué)史上是一個(gè)重大的理論創(chuàng)舉。“藝術(shù)生產(chǎn)”

是一種自由的精神生產(chǎn)，審美創(chuàng)造，審美是它的本質(zhì)特征。在審美創(chuàng)造中，藝

術(shù)把人的主觀活動(dòng)與客觀世界高度統(tǒng)一起來。

5.主題的藝術(shù)家在藝術(shù)作品中對題材及其意義的認(rèn)識、評價(jià)、態(tài)度和情感等，屬

于作品內(nèi)容的主觀因素。主題是作品內(nèi)容中最重要的東西，通常也被稱為中心

思想或主題思想。作品的主題是一種從藝術(shù)形象中可以感受到的思想、見解、

傾向、情感和理想，是符合生活的發(fā)展邏輯的，不是生硬地貼在作品上的標(biāo)簽。

在藝術(shù)作品中，主題也可以是多方面的。一方面因?yàn)樗囆g(shù)家的思想情感是多方

面的。另一方面，生活現(xiàn)象、文化現(xiàn)象本身就是豐富復(fù)雜的，同一對象會具有

多方面的含義

2002年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試試題-美術(shù)理論

《美術(shù)理論》試題

一、填空（每空1分，共10分）

1.英國畫家和理論家荷加斯提出最美的線條是和O

2.“美學(xué)之父”是____國理論家。

3.“游戲說”的代袤人所是和o

4.柏拉圖把和____定義為“理論感官”。

5.顧愷之的畫論著作有和o

二、選擇（每題2分，共10分）

1.顧愷之的“以形寫神”意為：

A.用造型手法來表現(xiàn)繪畫的精神B.用塑造人形的方法來表現(xiàn)人物的精神

C.在摹寫名畫時(shí)要在形象中傳達(dá)出人物之神D.其他

2.線性透視法的發(fā)明者：

A.達(dá)芬奇B.馬薩喬C.喬托D.其他

3.在中文中，“美”的本義是：

A.羊大為美B.羊人為美C.都不對D.都對

4.提出“善、信、大、圣、神”觀的是:

A.孔子B.老子C.孟子D.荀子

5.提出“藝術(shù)地掌握世界的方式”觀的是：

A.馬克思B.黑格爾C.列寧D.普列漢諾夫

三、判斷并改錯(cuò)（共5題，每題2分）

L科林伍德在《美學(xué)原理》一書中提出了“美就是直覺就是表現(xiàn)”的學(xué)說。（）

2.王國維關(guān)于“無我之境”的學(xué)說受到了叔本華的影響。（）

3.康德的“純粹美”意為“藝術(shù)的本質(zhì)在于形式美”。（）

4.吳冠中提出了“筆墨等于零”的觀點(diǎn)。（）

5.歌德提出了“建筑市凝固的音樂”的看法。（）

四、名詞解釋（共30分，每題6分）

L移情說2.知人論世3.召喚結(jié)構(gòu)4.時(shí)代精神5.現(xiàn)代性

五、問答題（共40分，每題20分）

1.請闡述藝術(shù)分類的邏輯。

2.如何劃分藝術(shù)與生活的邊界。

參考答案

一、填空

L蛇性線、波狀線2.德、鮑姆嘉通3.席勒、斯賓塞4.視、聽5.

《論畫》、《畫云臺山記》

二、選擇

l.B2.D（布魯內(nèi)萊斯基）3.D4,C5,A

三、判斷

1.X《美學(xué)原理》是克羅齊的2.V3.V4.V5.V

四、名詞解釋

2.“知人論世”是中國古典美學(xué)中一個(gè)概念，常被用在古代畫論中說明人品與畫品

的關(guān)系。同時(shí)它也是接受者理解藝術(shù)作品的一個(gè)原則。要理解某位藝術(shù)家的藝

術(shù)作品，就必須從整體上了解這位藝術(shù)家的出身、生活經(jīng)歷、思想態(tài)度、個(gè)性

氣質(zhì)等。這是一個(gè)理解循環(huán)的過程，從作品（部分）到藝術(shù)家（整體）再到作

品（部分）的循環(huán)。

3.召喚結(jié)構(gòu)是一個(gè)接受論層面上的定義，是由伊瑟爾提出的。藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)不

可能是一個(gè)封閉的，面面俱到的結(jié)構(gòu)，而是為接受者留有想象的余地和闡釋空

間的開放結(jié)構(gòu)。按伊加登的說法，藝術(shù)作品是需要接受者再度創(chuàng)造和具體化的

藝術(shù)圖式；伊瑟爾則認(rèn)為，藝術(shù)作品的結(jié)構(gòu)是一種召喚的結(jié)構(gòu)，只有接受者的

積極參與才能填補(bǔ)和具體化這個(gè)藝術(shù)圖式中的空白和不確定點(diǎn)，完成這個(gè)召喚

的結(jié)構(gòu)。美術(shù)作品的“召喚結(jié)構(gòu)”可分為幾個(gè)層面：一是物質(zhì)材料層；二是形式

結(jié)構(gòu)層；三是客體所指含義層。美術(shù)作品結(jié)構(gòu)的召喚性就存在于各層面的相互

結(jié)合中。

4.見2001年考題

2001年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試試題-美術(shù)理論

一、填空（共10空，每空1分）

1.最早提出“逸品”觀念的是代書畫史論家O

2.二十世紀(jì)初提倡“美術(shù)革命”的代表人物除康有為外，還有和。

3.表現(xiàn)主義美學(xué)的代表人物是意大利的和英國的o

4._____在_______一書中提出了“藝術(shù)生產(chǎn)”的學(xué)說。

5.石濤在《苦瓜和尚畫語錄》中提出了和的藝術(shù)觀。

二、選擇（共5題，每題2分）

L孔子的“繪事后素”意為：

A.繪畫之事在素描之后B.繪畫之事在絹素之上展開C.繪畫的最后完

成在于素功D.其他

2.“學(xué)我者生，似我者死”這句話的作者是：

A.張大千B.潘天壽C.黃賓虹D.其他

3.馬克思的“人化的自然”學(xué)說是他在哪部著作中提出來的：

A.《政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判導(dǎo)言》B.《資本論》C.《一八四四年經(jīng)濟(jì)學(xué)一哲學(xué)手

稿》D.其他

4.“隱含的讀者”觀是由以下哪位理論家提出的：

A.伽達(dá)默爾B.伊瑟爾C.茵加登D.姚斯

5.“浪漫主義”一詞的本意是指：

A.感情奔放B.優(yōu)美的風(fēng)景C.傳奇色彩D.其他

三、判斷（共5題，每題2分）

1.十八世紀(jì)時(shí)，“美術(shù)”一詞的含義除包括繪畫、雕塑之外，還包括詩歌、音樂、

舞蹈等門類藝術(shù)在內(nèi)。（）

2.亞里士多德提出“藝術(shù)與真理隔了三層”的學(xué)說。（）

3.“理解的循環(huán)”是說人對于一件作品的理解是不可能的。（）

4.齊白石的藝術(shù)觀“在似與不似之間”體現(xiàn)了中國道家的美學(xué)觀。（）

5.蒙德里安撰寫了《論藝術(shù)的精神》一書。（）

四、名詞解釋（共5題，每題6分）

L完形2.以形寫神3.解衣盤礴4.時(shí)代精神5.互文性

五、論述題（共2題，每題20分）

1.請闡述西方“模仿”學(xué)說的理論脈絡(luò)并陳述自己的看法。

2.關(guān)于美術(shù)作品的接受有兩種主要的看法：一種認(rèn)為接受者可以把握作者創(chuàng)作的

原意，做到“知人論世”；一種認(rèn)為作者死亡，“詩無達(dá)詁”。你是否贊同這兩種

看法？如果贊同，請闡述理由；如果不贊同，請闡述自己的見解。

參考答案

一、填空

L唐、朱景玄2.陳獨(dú)秀、蔡元培3.克羅齊、科林伍德4.馬克思、《政

治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判?導(dǎo)言》5.“一畫”論、蒙養(yǎng)生活

二、選擇

1.D2,D齊白石3.C4.B5.C

三、判斷

l.V2.X是柏拉圖說的3.X4.V5.X是康定斯基寫的

四、名詞解釋

L“完形”這一概念是由美國現(xiàn)代心理學(xué)家阿恩海姆提出的。完形是指“形式”，是

一種“格式塔”，它具有完整性，是視知覺經(jīng)驗(yàn)中的一種組織或結(jié)構(gòu)，“簡化”和“張

力”是它的特征。這是從形式主義觀點(diǎn)出發(fā)解釋藝術(shù)發(fā)生的觀點(diǎn)。阿恩海姆主張

藝術(shù)作品要與現(xiàn)實(shí)世界相分離，認(rèn)為作品的“意義”是形式和色彩所固有的，所

以美術(shù)不需要再現(xiàn)自然對象也能實(shí)現(xiàn)它的本質(zhì)，而抽象藝術(shù)具有更大的合理性。

2.“以形寫神”的概念是東晉的顧愷之在《論畫》中提出的，強(qiáng)調(diào)的是形與神的關(guān)

系，這也是中國畫論的基本范疇。“以形寫神”首先要重形，即對客觀形體刻畫，

“形”是造型藝術(shù)的基本要素，在中國畫論中占有極為特殊的地位，只有通過對

形的把握才能進(jìn)而表現(xiàn)對象的神。也只有表現(xiàn)出了“神”，“形”才能更生動(dòng)鮮活

起來，兩者之間件是對立統(tǒng)一的關(guān)系。

3.“解衣盤礴”出自《莊子?田子方》，故事的大概是一位不拘小節(jié)而解衣盤礴的畫

家被宋元君稱為“真畫者”?！敖庖卤P礴”強(qiáng)調(diào)的是主體精神在創(chuàng)作中的作用，主

張人的情感在創(chuàng)作活動(dòng)中的無拘無束地抒發(fā)。藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)有其特殊的規(guī)律性,

要求創(chuàng)作者純化自己的思維，摒除雜念，以全身心投入其中。

4.所謂“時(shí)代精神”即體現(xiàn)在歷史中的絕對精神。最早詩人歌德在其巨著《浮士德》

中已經(jīng)提到“時(shí)代精神”，但該詞的規(guī)范意義來自黑格爾。他把人類歷史看成是

絕對精神在時(shí)間中的自我呈現(xiàn)過程，由此他把藝術(shù)的風(fēng)格和歷史與時(shí)代精神緊

密地聯(lián)結(jié)起來，把藝術(shù)史理解為象征、古典、浪漫三個(gè)階段的發(fā)展過程，這也

是他對美學(xué)和藝術(shù)理論的最大貢獻(xiàn)。

5.互文性在文學(xué)理論中是用來表達(dá)歷史上文學(xué)作品之間的相互關(guān)系。在美術(shù)理論

中，指歷史上的藝術(shù)作品相互關(guān)聯(lián)、相互影響。任何一幅作品，都是人類整個(gè)

藝術(shù)歷史所有作品的一個(gè)回音，也就是對所有美術(shù)作品的反映和挑戰(zhàn)。從對藝

術(shù)作品的理解看，在此層面上接受者又進(jìn)入了另一意義上的理解的循環(huán)。即他

只有在理解人類整體美術(shù)史的基礎(chǔ)上，才能深刻理解人類的藝術(shù)歷史和藝術(shù)作

品的“互文性”關(guān)系

2006年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試試題-外國美術(shù)史

一，填空(110)

1,舊石器時(shí)代美術(shù)中，——雕像被人們稱為“原始的維納斯”

2,古巴比倫美術(shù)中，一一上雕刻世界歷史上最早的成文法典

3,古埃及金字塔最初的形式是長方形石墓，叫做——

4,希臘雕刻家米隆的一一首次解決了人體重量落在一只腳的問題

5,一一是西歐基督教堂的母體

6,《田園合奏》是威尼斯畫派—的作品

7,最早的歐洲美術(shù)學(xué)院的代表是—

8,雷斯達(dá)爾是—世紀(jì)著名的荷蘭風(fēng)景畫家

9,1803年，戈雅完成了他的大型銅版畫一一，采用隱喻的手法諷刺了社會黑暗

10,1907年畢加索創(chuàng)作的——被譽(yù)為是立體主義的開端

二，選擇(210)

1，雅典衛(wèi)城重建于一一時(shí)期

A古風(fēng)B古典初期C古典盛期D希臘化時(shí)期

2,《母狼》屬于一一美術(shù)作品

A愛琴B古希臘C古羅馬D伊達(dá)拉里亞

1,比薩大教堂屬于一一風(fēng)格的代表作

A羅馬式B哥特式C巴洛克D新古典主義

4,《教皇英諾森十世像》是西班牙畫家—的著名肖像畫

A穆里羅B戈雅C委拉斯貴之D荷爾拜因

5,1905年，德國表現(xiàn)主義的第一個(gè)社團(tuán)—成立

A青騎士B橋社C新客觀社D狂飆

三，判斷(420)

1，喬萬尼.貝利尼是威尼斯畫派的創(chuàng)始人

2,提埃波羅是巴洛克藝術(shù)的重要代表人物

3,荷蘭畫派的一個(gè)重要成就就是將靜物畫發(fā)展為獨(dú)立的一個(gè)畫科

4,杜比尼擅長于描寫外景景色，是對印象派產(chǎn)生印象最大的巴比松畫家

5,《伏爾加河上的纖夫》是19世紀(jì)俄羅斯畫家蘇里柯夫的代表作

四，名詞解釋(520)

黑繪風(fēng)格哥特式羅可可未來主義

五，論述(2040)

1,以莫奈的《日出印象》和高更的《我們從哪里來？我們是誰？我們到那里去？》

為例分析印象主義和后印象主義的區(qū)別

2,分析超現(xiàn)實(shí)主義產(chǎn)生的歷史原因

2005年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生入學(xué)考試專業(yè)試題-外國美術(shù)史

一，填空(110)

1,原始洞窟壁畫的主要代表是一一，一一

2,希臘瓶畫的三種風(fēng)格形成于一一時(shí)期

3,青銅雕像《母狼》是一美術(shù)的代表作

4,小荷蘭畫派形成于一一世紀(jì)的荷蘭

5,《教皇英諾森十世像》是西班牙畫家—的作品

6,新印象主義的發(fā)起人是畫家一一和一一

7,1870-73年，俄羅斯畫家一一創(chuàng)作了著名《伏爾加河上的纖夫》

8,野獸主義產(chǎn)生于一一年

二選擇(210)

1,《納拉姆新浮雕石板》是——時(shí)期的重要作品

A古王國B蘇美爾阿卡德C巴比倫D新巴比倫

1,圣索菲亞大教堂是一一教堂的典型代表

A羅馬式B哥特式C拜占庭D巴西利卡

4,《伯利恒嬰兒的屠殺》是尼德蘭畫家—的作品

A勃魯蓋爾B博斯C揚(yáng)凡艾克D維登

2,楓丹白露畫派產(chǎn)生于——世紀(jì)的法國

A中世紀(jì)B文藝復(fù)興C17D18

三，判斷(420)

1,18世紀(jì)威尼斯畫派的主要代表是提埃波羅

1,圣德尼教堂是第一座哥特式建筑

2,16世紀(jì)，風(fēng)景畫在荷蘭成為獨(dú)立的畫科

3,法國女畫家卡薩特是印象主義的積極參加者

4,弗里德里希是德國浪漫主義風(fēng)景畫的杰出代表

四，名詞解釋(520)

斯通亨治羅可可巡回展覽畫派小荷蘭畫派橋社

五，論述(2040)

1,以德拉克洛瓦的《希阿島的屠殺》和庫爾貝的《奧爾良的葬禮》為例分析浪

漫主義和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的區(qū)別

2,立體主義產(chǎn)生的原因分析

2004年中央美術(shù)院碩士研究生招生考試試卷-外國美術(shù)史

一，填空（每題1分共10分）

1,舊石器時(shí)代洞窟壁畫最杰出的代表之一是法國的—洞窟

2,《納拉姆辛浮雕石板》是兩河地區(qū)—人的作品

3,兩河地區(qū)最古老的建筑是類似金字塔的塔廟，被稱為——

4,新王國的18王國時(shí)期—的宗教改革對藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響

5,克里特美術(shù)中最常見的一種小型女神雕像是—

6,古代羅馬時(shí)期，圓形建筑最杰出的代表是——競技場

7,《根特祭壇畫》是尼德蘭文藝復(fù)興時(shí)期——的作品

8,1649年，委拉斯貴之在意大利為當(dāng)時(shí)的教皇作肖像，這就是最著名的—

9,《文明婚禮》是英國18世紀(jì)的畫家—的作品

10,畢加索于1907年年創(chuàng)作的—被認(rèn)為是立體主義的開端

二，選擇（每題2分共10分）

1,《納米爾石板》是古埃及—時(shí)期的作品

A古王國B中王國C新王國D前王國

2,拜占庭教堂建筑最輝煌的成就之一是——

A圣維塔爾B圣索菲亞C圣阿波利奈爾D拉文那

3,15世紀(jì)意大利雕塑家——?jiǎng)?chuàng)作的佛羅倫薩洗禮堂第三道門浮雕被米開朗琪羅

稱為“天堂之門”

A多納太羅B布魯涅列斯齊C基布爾提D委羅基奧

4,《布列達(dá)的投降》是17世紀(jì)西班牙畫家—的作品

A戈雅B委拉斯貴之C穆里羅D蘇巴朗

5,洛可可之風(fēng)盛行的時(shí)代，法國畫家——以樸素?zé)o華的靜物畫展現(xiàn)了市民階級

的生活趣味

A格勒茲B夏爾丹C華托D布歇

三，判斷（4分20分）

1,法國16世紀(jì)的楓丹白露派的形成受到了意大利樣式主義的影響

2,卡拉瓦喬屬于17世紀(jì)的學(xué)院派畫家

3,印象主義之名得之于莫奈1874年展出的《印象日出》

4,瑪麗.卡薩特是美國印象主義畫家

5,青騎士是德國表現(xiàn)主義的第一個(gè)社團(tuán)

五，論述（2040）

1,比較科隆大教堂的《杰羅的十字架》與米開朗琪羅的《大衛(wèi)》的異同

2,簡述印象主義產(chǎn)生的背景和原因

2003年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試試卷■■外國美術(shù)史

一填空（每空2分共10分）

1,古風(fēng)時(shí)期，希臘瓶畫先后出現(xiàn)了3種風(fēng)格：——，——，——

2,古典盛期最偉大的雕刻家是——，他設(shè)計(jì)了雅典衛(wèi)城和巴特農(nóng)神廟中的一一

雕像

1,《根特祭壇畫》是——畫派的代表—兄弟的作品

2,歐洲最早的美術(shù)學(xué)院是意大利的—，其第一代表人是——兄弟

3,意大利文藝復(fù)興形成了幾個(gè)地方畫派，它們是—，——，——

二選擇（每題2分共10分）

1,《書吏凱伊》是古埃及一一時(shí)期的作品

A古王國B中王國D新王國

2安格爾是法國19世紀(jì)——派的畫家

A古典主義B新古典主義C浪漫主義D現(xiàn)實(shí)主義

3,《奧爾加斯伯爵的下葬》是——的作品

A卡拉瓦喬B格列柯C庫爾貝D拉斐爾

4,《埃斯特蕾姐妹》是文藝復(fù)興時(shí)期——派的作品

A羅馬畫派B楓丹白露畫派C米蘭畫派D樣式主義

5,畢加索的著名代表作——被認(rèn)為是第一個(gè)立體主義的作品

A格爾尼卡B亞威農(nóng)少女C彈曼陀鈴的少女D三個(gè)舞蹈的人

三，判斷（每題4分共20分）

1,圣德列撒祭壇是巴洛克大師貝尼尼的巔峰之作

2,18世紀(jì)最著名的古典主義雕刻家是法國的卡諾瓦

3,穆里羅是以為出色的兒童畫家

4,蓬巴杜夫人是法國洛可可藝術(shù)最有力的贊助人

5,二次世界大戰(zhàn)之后，世界藝術(shù)的中心轉(zhuǎn)移到了紐約

一，名詞解釋（每題4分20分）

柱式建筑哥特式巡回畫派新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)抽象藝術(shù)

五，問答題（每題20分40分）

1,通過對大衛(wèi)的《蘇格拉底之死》與德拉克洛瓦的《薩達(dá)那帕那斯之死》比較,

分析兩個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格

2,分析德國表現(xiàn)主義形成原因

參考答案

一、填空

L幾何、黑繪、紅繪2.菲迪亞斯、雅典娜3.尼德蘭、揚(yáng)?凡??？?.

波倫亞學(xué)院、卡拉契5.佛羅倫薩畫派、帕都亞畫派、翁布里亞畫派

二、選擇

1.A2.B3.B4.B5.B

三、判斷

l.V2.X卡諾瓦是意大利人3.X穆里羅是風(fēng)俗畫家4.V5.V

四、名詞解釋

1.柱式建筑是最早出現(xiàn)在古希臘古風(fēng)時(shí)期的神廟建筑形式。其形式是建筑周圍用

柱廊環(huán)繞。最基本的兩種柱式是：多利亞式和伊奧尼亞式。多利亞式?jīng)]有柱基,

柱身粗壯，由下往上逐漸縮小，中間略為鼓出。柱頭沒有任何裝飾，柱身刻有

垂直、平行的淺凹槽。伊奧尼亞式精巧、纖細(xì)、柔美。有柱基，柱身細(xì)長，上

下變化不大，柱身凹槽更細(xì)密。柱頭帶渦形卷，有浮雕飾帶。古羅馬建筑師認(rèn)

為柱式與希臘人對人體的崇拜有關(guān)，即多利亞式是對剛強(qiáng)的男性人體的模仿，

而伊奧尼亞式是對柔和的女人體的模仿。以后的希臘人還在這兩種柱式的基礎(chǔ)

上創(chuàng)造出一種科林斯式?？屏炙故绞菑囊翃W尼亞式演變過來的，只是柱頭更為

華麗，像一個(gè)花籃。這種樣式主要流行于小亞細(xì)亞地區(qū)。

2.意大利文藝復(fù)興學(xué)者把12、13世紀(jì)到他們時(shí)代之間的藝術(shù)稱為“哥特式”。認(rèn)

為是“蠻族”哥特人所作，事實(shí)上，和哥特人沒有多少關(guān)系。哥特式藝術(shù)是整

個(gè)中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的頂點(diǎn)。其最主要的成就是在建筑方面，代表國家是法國。

法國的圣德尼教堂首次使用了肋穹結(jié)構(gòu)，使得哥特式建筑開始流行。其特點(diǎn)是:

采用尖券和肋拱來減輕拱頂?shù)闹亓?；窗戶的尺寸大大增加，并在窗戶上繪制玻

璃畫，形成一種天國的氣氛。最著名的哥特式建筑是法國的巴黎圣母院。哥特

式藝術(shù)的發(fā)展過程中，國際性的傳播與地方性的發(fā)展是相對平行的。最早哥特

式只是法國的一個(gè)地方風(fēng)格，到了13世紀(jì)，和各地風(fēng)格慢慢融合，形成統(tǒng)一的

哥特式風(fēng)格。

3.巡回展覽畫派是俄羅斯19世紀(jì)下半葉最主要的進(jìn)步藝術(shù)團(tuán)體，正式名稱為“巡

回藝術(shù)展覽協(xié)會”。在反對沙皇專制制度、爭取自由的革命民主主義進(jìn)步思潮的

影響下，彼得堡美術(shù)學(xué)院的14名優(yōu)等生在克拉姆斯柯依和別洛夫的領(lǐng)導(dǎo)下組織

了藝術(shù)家聯(lián)盟，創(chuàng)建之初由15位畫家在協(xié)會章程上簽名，后來擴(kuò)大為巡回展覽

協(xié)會。1870——1923年半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間里，畫家們遵循革命民主主義者別林斯

基和車爾尼雪夫斯基等人的美學(xué)主張，創(chuàng)作了許多反映人民生活、歷史事件和

大自然的美術(shù)作品，并且在全國各地舉辦了近50次巡回展覽，推動(dòng)了俄羅斯現(xiàn)

實(shí)主義繪畫的發(fā)展。著名藝術(shù)評論家斯塔索夫和藝術(shù)收藏家特列恰科夫給與了

極大的支持。代表畫家有克拉姆斯柯依、別洛夫、蘇里科夫、列維坦、列賓等,

其中列賓代表了巡回展覽畫派的最高成就

2002年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試試卷-外國美術(shù)史

一，填空（每空1分，共20分）

1,古埃及藝術(shù)主要為——服務(wù)，所以被史學(xué)家稱為——的藝術(shù)，埃及金字塔就

是為——而建筑的。

2,愛琴美術(shù)主要有兩個(gè)代表——美術(shù)和——美術(shù)，他們的重要遺跡是——宮和

——n

3,希臘化時(shí)期本土風(fēng)格樣式的重要代表作是——和——o小亞細(xì)亞地區(qū)的主要

代表作是一一祭壇

4,拜占庭教堂建筑的主要代表是——教堂，拜占庭鑲嵌畫的重要代表作有拉文

那的——教堂壁畫一一和——

5,哥特式建筑是中世紀(jì)建筑藝術(shù)的巔峰，其代表作有法國—，——,

意大利有----O

6,歐洲最早的美術(shù)學(xué)院是意大利的—學(xué)院，它的創(chuàng)始人是—兄弟。

二，選擇題（20分）

1,伊斯塔爾門屬于—時(shí)期的建筑

A巴比倫B亞述C羅馬D新巴比倫

2,《書齋中的圣哲羅姆》是——的作品

A丟勒B埃爾.格列柯C荷爾拜因D克拉納赫

3,古典主義雕塑家卡諾瓦是—國的藝術(shù)家

A法國B意大利C西班牙D英國

4,戈雅的版畫《戰(zhàn)爭的災(zāi)難》創(chuàng)作于——

A18世紀(jì)中期B18世紀(jì)末C19世紀(jì)初D19世紀(jì)中期

5,馬列為其屬于——派的藝術(shù)家

A構(gòu)成主義B至上主義C未來主義D輻射主義

三簡答題（每題5分）

簡要回答下列作品的作者、年代、風(fēng)格和影響，并畫出小構(gòu)圖

《三等車廂》《草地上的午餐》

四名詞解釋（每題5分）

卡拉瓦喬新古典主義

五論述（每題20分）

1,意大利文藝復(fù)興與尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)的區(qū)別

2,波普藝術(shù)產(chǎn)生的社會原因

參考答案

者、來世、法老2.克里特、邁錫尼、米諾斯、獅子之門3.《薩繆色

雷斯的勝利女神》、《米洛的阿芙羅蒂德》、宙斯4.圣索非亞、圣維他爾、《國

王查士丁尼及廷臣》、《皇后提奧多拉及女官》5.蘭斯、巴黎圣母院、圣德尼、

比薩6.波倫亞、卡拉契

二、選擇

1.D2.A3.B4.C5.B

2001年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試-外國美術(shù)史

一，列舉5件希臘盛期的雕塑原作，包括浮雕與圓雕（每個(gè)2分，共10

分）

二，畫出巴黎凱旋門兩邊浮雕的構(gòu)圖，并說明浮雕的內(nèi)容（每圖5分，

共10分）

三，選擇（每題4分，共20分）

1,克洛德.洛蘭的繪畫屬于——風(fēng)格

A現(xiàn)實(shí)主義B古典主義C樣式主義D浪漫主義

2,凡戴克是——的宮廷畫家

A亨利8世B詹姆士一世C查理一世D查理二世

3,西特克是——的重要畫家

A倫敦印象派B后印象派C美國印象派D新印象派

4,軍火庫展覽是——年

A1907B1913C1915D1920

5,抽象表象主義的主要來源是—

A表現(xiàn)主義B抽象主義C巴黎畫派D超現(xiàn)實(shí)主義

四，簡答題（每題10分，共20分）

1,怎樣理解塞尚的“表現(xiàn)自然內(nèi)在的真實(shí)”？

2,簡析委拉斯貴之的《宮娥》，并畫出小構(gòu)圖。

五問答題（每題20分）

1,以達(dá)芬奇的《最后的晚餐》為例，說明意大利文藝復(fù)興對歐洲古典主義藝術(shù)

的影響

2,分析達(dá)達(dá)主義的歷史背景及對后來藝術(shù)的影響

2009年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試-中國美術(shù)史（人文學(xué)院）

一，填空（1分10分）

1,《圖畫見聞志》的作者是

2,山西大同北魏墓出土的漆畫屏風(fēng)上繪有列女、孝子畫像，有的內(nèi)

容和風(fēng)格與傳世的《女史箴圖》相近

1,在秦漢時(shí)期，許多宮殿、墓地和祠廟的門道兩側(cè)，有一種表示威嚴(yán)

等第的建筑，稱作

4,清初南京畫家程正揆與并稱金陵二谿

5杜甫詩句“薛公十一鶴，皆寫青田真，畫色久欲盡，蒼然猶出塵”中的薛公，指

唐代畫家

6,位于內(nèi)蒙古巴林右旗的壁畫是遼墓壁畫的重要代表作品

7,在大汶口文化薄胎黑陶的基礎(chǔ)上，山東文化中出現(xiàn)了胎體只有1至2

毫米厚的“蛋殼陶”，代表了史前時(shí)期制陶技術(shù)的最高水平

8,戰(zhàn)國時(shí)期，屈原寫下了著名的《》。根據(jù)漢人王逸的解釋，這是

屈原遭放逐以后，撿到楚“先王之廟及公卿祠堂”中的壁畫，“何而問之，以泄憤

懣,舒瀉愁思”

9,‘明末上端魯宦家族的工藝是閨閣繡的代表

10,1904年成立的是迄今為止我國研究金石篆刻歷史最悠久、影響最

深遠(yuǎn)的民間學(xué)術(shù)團(tuán)體

二,選擇(210)

1,《昭陵六駿》的作者是：

A趙霖B趙孟^C李公麟D任仁發(fā)

2,東漢書的用筆有“蠶頭燕尾”之說

A篆B楷C隸D行

3,響堂山石窟是皇室開鑿的石窟

A北魏B北齊C北周D北宋

2,以下哪項(xiàng)瓷器裝飾不是明清時(shí)期創(chuàng)造的？

A青花B五彩C粉彩D法瑯彩

5,以下哪處雕塑作品不屬于宋代？

A山東長清靈巖寺羅漢彩塑B山西平遙雙林寺羅漢彩塑C江蘇角直

保圣寺羅漢彩塑D山西晉祠圣母殿侍女彩塑

三，判斷(420)

1,漢代統(tǒng)治者在各方面吸取秦朝滅亡的教訓(xùn)，修文偃武，無為而治，

所以在近年來發(fā)掘的漢景帝陽陵中只發(fā)現(xiàn)了一些比秦俑體量大大縮小的裸體陶

俑，而不見兵馬俑

2,與新石器時(shí)代以磨制石器為生產(chǎn)工具不同，從夏代開始，大量青銅

工具廣泛應(yīng)用于農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動(dòng)，大大推進(jìn)了生產(chǎn)力的發(fā)展。中國從此開始進(jìn)入

青銅時(shí)代

3,從五代開始某些大畫家有少量真跡存世，如趙乾《溪山雪意圖》、衛(wèi)

賢《高逸圖》等

4,《蜀素貼》、《苕溪詩》都是黃庭堅(jiān)的書法作品

5,嶺南畫派居巢、居廉和高劍父、陳奇峰、陳樹人、何香凝等都曾留

學(xué)日本，參加反清革命活動(dòng)

四，名詞解釋(520)

徽派版畫唐長安城南北宗論武梁祠

五，論述題(2040)

1,湖南長沙子彈庫出土的戰(zhàn)國人物御龍圖、山東嘉祥東漢武梁祠的車

馬出行圖、傳為唐張宣所作《虢國夫人游春圖》三件作品，都表現(xiàn)了任務(wù)出行

的情景，試從題材、風(fēng)格、功能、意義以及社會背景等方面，分析它們之間的

關(guān)聯(lián)與差異

2,簡述明清時(shí)期中國中國繪畫受西方繪畫影響的情況并作評論

2000年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試-外國美術(shù)史

一，填空（每空1分，共10分）

1,《威倫道夫的維納斯》是——時(shí)期的作品，《執(zhí)牛角的女人》出土在現(xiàn)在的一

2,奧林匹亞宙斯神廟是希臘—時(shí)期的建筑，其柱式為—柱式，其山墻的浮

雕包括有—等希臘神話故事

3,雪舟是日本——時(shí)期的畫家，其風(fēng)格源自中國的—

4,《三套車》的作者是俄國19世紀(jì)畫家—，《桃子與少女》的作者是

他的活動(dòng)年代是——

二，名詞解釋（每題5分，共20分）

1,巴西利卡2,前哥倫比亞時(shí)期3,提埃波羅4,抽象表現(xiàn)主義

三，選擇（每題4分，共20分）

1,米開朗琪羅的《摩西》是出自——的故事

A圣經(jīng)舊約B希臘神話C民間傳說D浪漫主義

2,楓丹白露畫派的藝術(shù)來源是—

A文藝復(fù)興B樣式主義C古典主義D中世紀(jì)藝術(shù)

3,拉斐爾前派形成于19世紀(jì)——年代

A30B50C70D40

4,阿爾普是一個(gè)傾向于——的雕塑家

A未來主義B立體主義C達(dá)達(dá)主義D超現(xiàn)實(shí)主義

5,貝尼尼為法國國王——作了著名的肖像雕塑

A路易13B路易15C路易16D路易14

四，簡答題（每題5分，共10分）

1,《烏爾賓諾的維納斯》2,《但丁的小舟》

五，論述（每題20分，共40分）

1,簡述中世紀(jì)藝術(shù)與文藝復(fù)興的傳承關(guān)系

2,原始主義對西方早期現(xiàn)代主義藝術(shù)的影響體現(xiàn)在哪些方面

1999年中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生招生考試-外國美術(shù)史

一，填空（1分30分）

1,歐洲新石器時(shí)代美術(shù)的主要成就就是—

2,古希臘的美術(shù)通常分為四個(gè)時(shí)期，它們分別是——、——、——

3,堪稱世界最大的圓柱大廳的卡納克神廟是埃及—王國時(shí)期的建筑

4,15世紀(jì)意大利的四個(gè)主要畫派是——、——、—