超星爾雅學(xué)習(xí)通《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)名家名作》章節(jié)測(cè)試答案

title中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)名家名作超星爾雅學(xué)習(xí)通答案100分最新版content魯迅的《吶喊》《彷徨》（一）：《吶喊》《彷徨》的底色和基調(diào)1《祝福》收錄在()。BA、《吶喊》B、《彷徨》C、《而已集》D、《墳》2《吶喊》《彷徨》的取材與寫作意向是()。DA、對(duì)封建制度和倫理道德的批判與揭露B、對(duì)辛亥革命歷史經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)及提出改造國(guó)民性的問(wèn)題C、對(duì)知識(shí)分子道路和命運(yùn)的探索D、以上都是3《吶喊》《彷徨》的底色和基調(diào)是()。BA、深謀遠(yuǎn)慮B、憂憤深廣C、明亮歡快D、平靜如水4《狂人日記》的作者是()。BA、胡適B、魯迅C、巴金D、老舍5《彷徨》是魯迅的短篇小說(shuō)集,共11篇。()正確6《吶喊》、《彷徨》未能體現(xiàn)反封建思想革命的追求。()錯(cuò)誤魯迅的《吶喊》《彷徨》（二）：《吶喊》《彷徨》的取材與寫作意象1魯迅寫作的愛(ài)情題材的小說(shuō)是()。CA、《藥》B、《在酒樓上》C、《傷逝》D、《祝?！?華老栓是下列那篇小說(shuō)的主人公?()DA、《狂人日記》B、《孔乙己》C、《祝?！稤、《藥》3魯迅創(chuàng)作的第一篇白話小說(shuō)是()。AA、《狂人日記》B、《孔乙己》C、《祝?！稤、《故鄉(xiāng)》4《藥》采用了雙線交錯(cuò)的結(jié)構(gòu),直指國(guó)民劣根性。()正確5《狂人日記》表現(xiàn)了對(duì)封建制度和封建倫理道德的批判和揭露。()正確魯迅的《吶喊》《彷徨》（三）：魯迅小說(shuō)的藝術(shù)格局和語(yǔ)言創(chuàng)新1下列選項(xiàng)中采取獨(dú)幕劇方式的是()。DA、《祝?！稡、《狂人日記》C、《傷逝》D、《風(fēng)波》2下列選項(xiàng)中采取仿傳記體形式的是()。BA、《故鄉(xiāng)》B、《阿Q正傳》C、《祝?！稤、《藥》3從結(jié)構(gòu)上看,《吶喊》《彷徨》有三分之二均采用了()結(jié)構(gòu)。CA、草蛇灰線B、雙線交錯(cuò)C、橫截面D、意識(shí)流4魯迅對(duì)《紅樓夢(mèng)》的評(píng)價(jià)甚高,認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》敢于如實(shí)描寫,并無(wú)偽飾。()正確5魯迅的小說(shuō)創(chuàng)作是清醒的開(kāi)放型現(xiàn)實(shí)主義。()正確魯迅的《吶喊》《彷徨》（四）：魯迅小說(shuō)的風(fēng)格構(gòu)成1有學(xué)者認(rèn)為,()是一篇類詩(shī)體,寓言體小說(shuō)。CA、《傷逝》B、《阿Q正傳》C、《狂人日記》D、《藥》2魯迅小說(shuō)的風(fēng)格是()。BA、劍拔弩張,憂憤深廣B、精粹警拔,自然樸實(shí)C、橫眉冷對(duì),憂國(guó)憂民D、怨憤滿溢,哀嘶不止3《狂人日記》的反諷結(jié)構(gòu)使小說(shuō)的主題深化,意蘊(yùn)更加豐厚,在憤怒的宣泄和抨擊背后有著喜劇性的無(wú)奈。()錯(cuò)誤4魯迅小說(shuō)完成了語(yǔ)言上的革命,小說(shuō)的語(yǔ)言是純粹的白話文。()錯(cuò)誤魯迅的《吶喊》《彷徨》（五）：愛(ài)情題材的小說(shuō)1精神勝利法來(lái)源于魯迅塑造的哪一位人物?()AA、阿QB、子君C、孔乙己D、祥林嫂2子君和涓生是魯迅哪一部小說(shuō)的主人公?()DA、《狂人日記》B、《風(fēng)波》C、《祝?！稤、《傷逝》3《傷逝》收錄在()。BA、《吶喊》B、《彷徨》C、《朝花夕拾》D、《墳》4《阿Q正傳》是對(duì)封建社會(huì)造成的精神上麻木的諷刺和批判。()正確5《阿Q正傳》帶有“漫畫式”特點(diǎn)。()正確五四時(shí)期的小說(shuō)（一）：冰心與“冰心體”1下列不屬于冰心的作品是()。DA、《超人》B、《寄小讀者》C、《繁星》D、《雅舍小品》2問(wèn)題小說(shuō)的特點(diǎn)是()。BA、感性化B、理性化C、藝術(shù)化D、個(gè)人化3下列作家不屬于創(chuàng)造社的是()。DA、成仿吾B、田漢C、郁達(dá)夫D、周作人4“五四”時(shí)期,我國(guó)翻譯的較多的外國(guó)小說(shuō)主要有()和()兩位作家的作品。BA、小仲馬B、莫泊桑C、巴爾扎克D、契訶夫5冰心小說(shuō)的結(jié)構(gòu)較為單一,但語(yǔ)言非常清麗、婉約。()正確6問(wèn)題小說(shuō)比較突出的一個(gè)特點(diǎn)是“感性化”。()錯(cuò)誤五四時(shí)期的小說(shuō)（二）：廬隱、許地山、葉圣陶1下列不屬于葉圣陶的作品是()。BA、《多收了三五斗》B、《狗日的糧食》C、《潘先生在難中》D、《倪煥之》2下列不屬于許地山的作品是()。DA、《命命鳥》B、《輟網(wǎng)勞蛛》C、《商人婦》D、《酒后》3廬隱的代表作是()。BA、《春桃》B、《海濱故人》C、《太陽(yáng)照在桑干河上》D、《繡枕》4與許地山審視現(xiàn)實(shí)的寫作相比,葉圣陶的創(chuàng)作深受宗教影響,體現(xiàn)了一種禪悟。()錯(cuò)誤5葉圣陶的創(chuàng)作理念深受俄國(guó)作家契訶夫和陀思妥耶夫斯基的影響。()正確五四時(shí)期的小說(shuō)（三）：鄉(xiāng)土小說(shuō)流派1廢名的作品是()。AA、《竹林的故事》B、《南行記》C、《春桃》D、《酒后》2《菊英的出嫁》的作者是()。DA、蹇先艾B、臺(tái)靜農(nóng)C、彭家煌D、王魯彥3鄉(xiāng)土小說(shuō)代表作家不包括()。DA、臺(tái)靜農(nóng)B、許杰C、王魯彥D、郁達(dá)夫4鄉(xiāng)土小說(shuō),是中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)重要流派,多取材于具有鮮明地方特色和濃厚地域風(fēng)格的農(nóng)村。()正確5《竹林的故事》是廢名的代表作。()正確五四時(shí)期的小說(shuō)（四）：郁達(dá)夫與“自敘傳”小說(shuō)1郁達(dá)夫小說(shuō)的藝術(shù)特色不包括()。DA、對(duì)時(shí)代病的描寫B(tài)、塑造了零余者的形象C、采取自敘傳的形式D、具有復(fù)調(diào)小說(shuō)多元視角雜糅的特點(diǎn)2郁達(dá)夫的代表作是()。AA、《沉淪》B、《茶館》C、《嘗試集》D、《守歲》3私小說(shuō)是日本大正年間產(chǎn)生的一種獨(dú)特小說(shuō)形式,又稱“自我小說(shuō)”。()正確4魯迅認(rèn)為創(chuàng)造社作家都是文學(xué)專業(yè)出身,才子氣過(guò)重。()錯(cuò)誤茅盾的《蝕》與《子夜》（一）：特色與成就1茅盾的農(nóng)村三部曲不包括()。BA、《春蠶》B、《九十九度中》C、《秋收》D、《殘冬》2《蝕·三部曲》不包括()。DA、《幻滅》B、《動(dòng)搖》C、《追求》D、《發(fā)現(xiàn)》3在“五四”時(shí)期，茅盾是文學(xué)研究會(huì)的核心成員。()正確4《蝕·三部曲》和《子夜》標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)的巔峰。()正確5茅盾的小說(shuō)具有編年史特點(diǎn),結(jié)構(gòu)宏偉,筆法寫實(shí),被稱為“社會(huì)科學(xué)家”型的小說(shuō)家。()正確6茅盾小說(shuō)的題材具有強(qiáng)烈的政治性。()正確茅盾的《蝕》與《子夜》（二）：人物系列1《子夜》的結(jié)構(gòu)是()。BA、意識(shí)流分散式結(jié)構(gòu)B、蛛網(wǎng)式密集結(jié)構(gòu)C、線條性簡(jiǎn)單結(jié)構(gòu)D、全景式線性結(jié)構(gòu)2《霜葉紅于二月花》是茅盾的又一部指摘社會(huì)現(xiàn)實(shí)的力作,堪稱社會(huì)剖析小說(shuō)典范。()錯(cuò)誤3《子夜》被稱為社會(huì)剖析小說(shuō),體現(xiàn)了史詩(shī)性的追求。()正確4茅盾小說(shuō)中的女性形象主要有兩種類型,一種是淑女型,另一種是辣妹型,即時(shí)代新女性。()正確茅盾的《蝕》與《子夜》（三）：《子夜》細(xì)讀1《子夜》中被稱為20世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的騎士、英雄、王子的人物是()。AA、吳蓀甫B、杜竹齋C、趙伯韜D、屠維岳2《<子夜>與國(guó)貨年》的作者是()。CA、胡適B、魯迅C、瞿秋白D、陳獨(dú)秀3吳蓀甫的角色定位是新時(shí)代的英雄,這個(gè)人物帶有強(qiáng)烈的浪漫色彩。()正確4社會(huì)剖析是茅盾的強(qiáng)項(xiàng),因此茅盾的小說(shuō)可以當(dāng)做社會(huì)史來(lái)讀,完全缺乏想象力。()錯(cuò)誤51989年,藍(lán)棣之發(fā)表文章指出《子夜》是“主題先行”的產(chǎn)物。()正確茅盾的《蝕》與《子夜》（四）：吳蓀甫形象1被認(rèn)為“多智而近妖”的傳統(tǒng)小說(shuō)人物是()。DA、宋江B、曹操C、唐僧D、諸葛亮2在茅盾的筆下,吳蓀甫是一個(gè)目光短淺的農(nóng)民企業(yè)家。()錯(cuò)誤3《子夜》中的人物吳蓀甫的性格是所處的典型時(shí)代環(huán)境造就的。()正確茅盾的《蝕》與《子夜》（五）：《子夜》的藝術(shù)1《創(chuàng)業(yè)史》的作者是()。CA、茅盾B、周而復(fù)C、柳青D、老舍2《子夜》最突出的藝術(shù)特色是()。BA、喜劇大團(tuán)圓格局B、時(shí)代感強(qiáng)烈C、零度寫作D、語(yǔ)言風(fēng)趣幽默3下列說(shuō)法錯(cuò)誤的是()。DA、茅盾筆下的吳蓀甫是一個(gè)悲劇性人物。B、吳蓀甫的雄才大略最終以破產(chǎn)告終,揭示了三十年代世界性的經(jīng)濟(jì)恐慌對(duì)中國(guó)的影響。C、《子夜》揭示了階級(jí)矛盾加劇、戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁爆發(fā)以及民族工業(yè)凋敝等真實(shí)情況。D、《子夜》是一份高級(jí)社會(huì)文件,因此缺乏想象力和浪漫色彩。4茅盾小說(shuō)的語(yǔ)言具有下列哪些特點(diǎn)?ABCDA、典麗B、細(xì)密C、從容D、委婉5《子夜》在表現(xiàn)社會(huì)變動(dòng)、新人、現(xiàn)代生活與現(xiàn)代人格的想象方面有無(wú)可替代的地位。()正確巴金的《家》與《寒夜》（一）：巴金與無(wú)政府主義1關(guān)于無(wú)政府主義的特點(diǎn),下列表述錯(cuò)誤的是()。CA、強(qiáng)調(diào)自由B、主張廢除等級(jí)特權(quán)C、強(qiáng)調(diào)建立中央集權(quán)D、提倡社會(huì)互助2巴金以北洋軍閥統(tǒng)治下的上海為背景,描寫受到五四新思潮鼓舞的知識(shí)青年的苦悶和抗?fàn)幍淖髌?/p>