2024年大學試題(歷史學)-中國音樂史筆試參考題庫含答案

“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載?。▓D片大小可任意調節(jié)）2024年大學試題(歷史學)-中國音樂史筆試參考題庫含答案“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載！第1卷一.參考題庫(共75題)1.夏商時期樂舞作品文化性質的變化有哪些？2.小樂器，包括笙、笛、琵琶、篳篥等樂器的獨奏和（）件樂器的合奏。3.美國“航行者”太空船發(fā)往宇宙，船上帶著一張錄有中國琴曲（）的唱片.4.易偉齋《玫瑰三愿》的曲作者。5.宋代曲子按源出大曲某一結構部分怎么分類？6.簡述新秧歌劇的特征（新舊秧歌劇的對比）。7.唐代樂藉制度是什么？8.簡述學堂樂歌傳入的意義？9.儒家的音樂哲學，音樂美學最主要的代表作是什么？它的主要內容有哪幾個方面？10.古老琴樂的社團活動在近代最著名的是“（）”.11.下列哪位提出了“興于詩，立于禮，成于樂”的音樂教育思想（）A、老子B、孔子C、孟子D、墨子12.陳調蒼涼粗獷，故后來常作為（）的專用唱腔。13.（）自1904年起編寫的《學校唱歌集》（共三集，1904—1907）是我國第一部樂歌教科書。是最早開設樂歌課的音樂家之一。14.以下不是我國搖滾樂隊名字的是？（）A、萬李馬王B、1989C、靈感D、鮑家街43號15.“雪山啊閃銀光，雅魯藏布江翻波浪”是出自歌曲（）。A、《彈起我心愛的土琵琶》B、《翻身農奴把歌唱》C、《交城山》D、《東方紅》16.我國第一部詩歌總集——《詩經》，其中的（）匯集了從西周到春秋約五百多年間，流傳于北方15個地區(qū)的民歌。A、《楚辭》B、《國風》C、《離騷》D、《九歌》17.簡述劉天華的音樂思想？18.民間器樂樂種常常分為哪幾類？主要根據什么標準劃分的？19.什么是歌舞戲？其代表性劇目有哪些？20.劉天華的代表作有哪些？列舉八個代表作曲名和它們的演奏形式。21.革命時期，獨唱歌曲的感情開始由個人向集體意識轉化。22.辛亥革命至20年代，京劇在北方著名武生是（）.23.齊爾品是俄裔美籍作曲家、鋼琴家、指揮家。24.以墨子為代表的墨家反對統(tǒng)治者搞任何音樂活動。即“（）”的音樂思想。25.簡述巫術說的觀點？26.我國第一個全國學校藝術教育的綱領性文件——《全國學校藝術教育總體規(guī)劃（1989-2000年）》頒布于哪一年（）A、1989B、1986C、1996D、199827.20世紀初期中國各地新式學校中音樂課程中大量傳唱的一些原創(chuàng)歌曲一般稱為（）。A、新民歌B、頌歌C、學堂樂歌D、革命歌曲28.隋唐時期民間俗樂有哪些？29.《腳夫歌》是哪里的民歌（）A、陜西B、山西C、河北D、遼寧30.弦索樂：只用弦樂器合奏的形式，現存有“（）”的曲譜，清蒙族文人明誼（榮齋）所編的《弦索備考》。包含用琵琶、弦子、箏、胡琴四種樂器。31.中國的多聲部合唱創(chuàng)作中最具代表性的作品是李叔同的三部合唱（）.32.簡述救亡圖存的歌詠運動是什么？聶耳、冼星海的作品及創(chuàng)作特點。33.《良宵》是（）創(chuàng)作的二胡曲。A、劉天華B、聶耳C、冼星海D、華彥鈞34.元雜劇音樂是什么？35.簡述新歌劇特點是什么？36.簡述唐玄宗李隆基的音樂貢獻？37.樂府的領導人是誰？38.代表20年代合唱歌曲創(chuàng)作水平的是趙元任作曲的（）。39.明清時期器樂的發(fā)展情況怎樣？與歷代相比有什么特點？40.故事歌舞形式有（），（），（），（）。41.列寧把《國際歌》由7段變成3段。42.學堂樂歌又可以稱為什么？（）A、校園里的歌聲B、民歌C、戲劇D、歌劇43.黎錦暉創(chuàng)作的兒童歌舞表演形式是什么？代表作有哪些？44.《夜上?！房梢杂脨蹏髁x的角度來看待。45.廣州音樂學院（）被命名為“星海音樂學院”.46.漢魏六朝時期相和歌的發(fā)展有哪些？47.古琴自南北朝產生“文字譜”后，經唐初趙耶利及晚唐曹柔等人改進，逐漸完成了通常所謂的“（）”，這對古琴音樂的傳播無疑是很有作用的。48.論述《黃河大合唱》及其評論？49.明清時期民歌的含義是什么？50.瞿希賢創(chuàng)建的合唱歌曲有哪些？51.俞調貴柔婉，貴細靜、貴（）。52.簡述二胡音樂創(chuàng)作特征與藝術特征。53.《橫山里下來些游擊隊》是哪里的民歌？（）A、山東B、河北C、內蒙古D、陜西54.簡述音樂美學理論。55.白居易的音樂思想是什么？56.試著論述《樂記》。57.七七事變后全面抗戰(zhàn)爆發(fā)，救亡歌詠運動發(fā)展到新的階段，出現（）（）（）等歌曲。58.遠古時期的歷史劃分是（）——舊石器時代；7000—8000年前——新石器早期；5000—6000千年前——新石器中期；公元前30世紀至公元前20世紀——新石器晚期。59.聲樂體裁有哪些類型？各體裁又劃分為哪些類型？60.1943年（）創(chuàng)作的《在那遙遠的地方》在國際上廣泛流傳。A、田漢B、聶耳C、王洛賓D、蕭友梅61.簡述山東大鼓的含義及特點。62.四川清音屬于（）說唱音樂。A、彈詞類B、道情類C、牌子曲類D、鼓詞類63.阿隆?阿甫夏洛穆夫根據我國民間音調（）創(chuàng)作交響詩。64.唐、宋、元各時期主要的音樂論著有哪些？65.簡述嵇康的音樂貢獻有哪些？66.《三門峽暢想曲》是（）創(chuàng)作的一首二胡曲。A、劉明源B、黃海懷C、劉文金D、曾加慶67.《喜相逢》是由（）創(chuàng)作。A、嚴老烈B、馮子存C、婁樹華D、冼星海68.簡述弋陽腔的特點。69.論述歌劇《白毛女》的音樂特色。70.以公元前202年我國歷史上的楚漢相爭為題材的《十面埋伏》是（）。A、古箏曲B、古琴曲C、三弦曲D、琵琶曲71.非常矛盾的地方在于，我們在接受西方文明的時候同時也在抵御帝國主義的侵略。72.陳田鶴的鋼琴曲有哪些？73.卿大夫判縣是什么？74.周東朝創(chuàng)作的《黃土情》是一首（）演奏曲。A、長笛B、竹笛C、嗩吶D、笙75.莊子的音樂思想是什么？第2卷一.參考題庫(共75題)1.五四運動前后出現的音樂社團有哪些？2.最高掌管者掌管大司樂的什么？3.小雅：比較接近于民歌或根據民歌加工改編而成，唱時用琴或瑟伴奏，稱為“（）”。4.冼星海創(chuàng)作的特點是什么？5.聶耳的獨幕歌劇（舞臺?。┦鞘裁矗?.祁蓮芳在“俞調”的基礎上吸收廣東音樂因素形成了彈詞藝術中最纖柔，悠緩的“祈調”.7.龜茲樂、疏勒樂、西涼樂分別是指哪個地方的音樂？8.任光的鋼琴曲代表作是什么？9.從1982年至2000年，李宗盛出過多少張專輯（）A、14.0B、15.0C、16.0D、17.010.黃自作曲的（）是我國第一部清唱劇.11.關于音樂的起源有四種主要觀點，它們是模仿自然說、情感說、巫術說、（）。12.《詩經》《楚辭》產生于什么時代？它們與音樂有何關系？13.譚小麟室內樂創(chuàng)作代表作有哪些？14.什么叫“新歌劇”？15.論述戲劇聲腔昆山腔的發(fā)展歷程。16.冼星海的勞動歌曲有哪些？17.蒲松齡俚曲是什么？18.《步步高》是下列哪種器樂合奏形式（）A、江南絲竹B、蘇南吹打C、廣東音樂D、十番鑼鼓19.簡述伶工學社的來歷。20.房中樂（俗樂）：后妃們在宮內侍宴時唱的樂歌，以（）民歌為主，唱時不用鐘、磬，只用琴、瑟伴奏。21.學堂樂歌，指20世紀初期中國各地新式學校中音樂課程中大量傳唱的一些原創(chuàng)歌曲。22.“歡歌笑語繞著彩云飛……美好的春光屬于誰，屬于你屬于我屬于我們……”出自歌曲（）。A、《中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝》B、《爹親娘親不如毛主席親》C、《年輕的朋友來相會》D、《不忘階級苦》23.《月亮代表我的心》原唱是鄧麗君。24.什么叫“八音”？每類舉出兩種樂器。25.大同樂會的前身為創(chuàng)建于1918年的“（）”，1920年改稱“大同樂會”。曾改編的合奏曲《春江花月夜》。創(chuàng)建人鄭覲文尊孔復古的思想，曾受到魯迅和新音樂界不少人的批評。26.《參軍戲》屬于兩個角色的小戲，主要角色稱為“參軍”。陪襯角色，稱為“（）”。27.1920年代工農革命歌曲與“學堂樂歌”在音樂風格方面的主要區(qū)別？28.《白毛女》的意義是什么？29.論述黃自對我國藝術歌曲創(chuàng)作的貢獻，并談談自己對當今中國藝術歌曲發(fā)展的看法。30.《是否》是由（）作詞作曲的。A、齊秦B、羅大佑C、李宗盛D、吳宗憲31.《詩經》（305篇）所集的十五國風（160篇），多四言詩體，音樂多采用分（）形式。32.明代流行于江南地區(qū)的“四大聲腔”是什么？33.近代藝術歌曲的代表人物趙元任的代表作有哪些？34.春秋戰(zhàn)國時期的“禮崩樂壞”主要體現在哪些方面？35.中國古老的樂器“笙”是17世紀傳入歐洲的。36.楚聲的樂器有哪些？37.相和大曲所用調式有哪些？38.任光的代表作是什么？39.尚小云是京劇四大須生之一。40.黃自在哪些創(chuàng)作領域有建樹？41.簡述沈心工在音樂啟蒙方面的貢獻？42.中國話劇史上飾演茶花女的第一人是（）。43.遠古，夏，商都出現了哪些古歌與古樂舞？44.賀綠汀的（）的問世，標志著中國鋼琴音樂創(chuàng)作已經進入一個新的歷史時期，也是近代中國鋼琴音樂最杰出的作品.45.下列屬于抒情歌曲范疇的是？（）A、《我愛你，中國》B、《北京的金山上》C、《當兵的人》D、《搖船歌》46.唐九部伎和十部伎是什么？47.大同樂會的柳堯章將琵芭曲（）改編成合奏曲《春江花月夜》.48.音樂的起源是什么？49.元雜劇所用樂曲都是七聲音階為主的北方音樂，故歷史上亦常稱元雜劇為“（）”。伴奏樂器有三弦、琵琶、箏、竹秦、拍板等。50.王維的《陽關曲》又叫做（）51.《在那遙遠的地方》原來是王洛賓在（）搜集的民歌并進行相應的改編。A、江蘇B、河北C、陜北D、青海52.簡述《碣石調幽蘭》。53.劉天華的音樂教育有哪些？54.《夢溪筆談》的內容是什么？55.《春節(jié)組曲》是（）創(chuàng)作的。A、李煥之B、馬思聰C、劉鐵山D、茅沅56.明清時期有哪些民間歌舞，說唱？57.相和大曲藝術結構由哪三部分構成？58.《淚灑天堂》最初屬于什么歌曲？（）A、宗教歌曲B、婚禮歌曲C、喪禮歌曲D、民族歌曲59.《喜洋洋》是（）在五十年代后期創(chuàng)作的小型民族管弦樂曲。A、劉明源B、黃海懷C、劉文金D、曾加慶60.有故事情節(jié)的民間歌舞有哪些？61.簡述黎錦輝的兒童歌舞音樂創(chuàng)作。62.音樂教學評價的哪一條原則要求評價必須從整體出發(fā)，全面進行評價（）A、科學性B、導向性C、開放性D、整體性63.時調的藝術形式特征是什么？64.體現民歌文化的民歌不包括（）A、《走西口》B、《放馬山歌》C、《牧歌》D、《孟姜女》65.“中華全國文學藝術工作者代表大會”于（）在北京開幕.66.歌劇《白毛女》的音樂將多種戲劇的表現手法和因素揉和在一起，如（）（）（）（）.67.《翻身農奴把歌唱》是源自民歌元素的一種頌歌。68.唐代民間俗樂中，“曲子”和“變文”是怎樣的兩種音樂形式？69.我國第一部清唱劇體裁歌曲的曲目，創(chuàng)作年代，創(chuàng)作者背景和作者。70.學堂樂歌的歷史背景是什么？71.新民歌的特征是什么？72.乾、嘉之際，短篇鼓詞在八旗子弟中十分盛行，并得到了較集中地發(fā)展，稱為“（）”。73.《送別》最早是哪個國家創(chuàng)作的（）。A、日本B、美國C、中國D、法國74.1954年中國音樂研究所編的《中國音樂史參考圖片》第一輯由（）出版.75.簡述元代南戲的音樂特點？第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：夏代時期樂舞作品開始成為帝王領袖替自己歌功頌德的工具，反映了私有制度確立以后音樂內容產生的質的變化。這樣的現象在夏代以前的樂舞中是從來沒有出現過的。（P37-42）而商代的樂舞主要由“巫樂”和“淫樂”組成。前者屬于民間范疇，后者屬于宮廷音樂體系。兩者從不同的角度反映了商代音樂文化的面貌。“巫樂”是指在祭祀中，娛神的歌舞，而“淫樂”是一種供奴隸主貴族盡情享樂的沒落階級的音樂。2.參考答案：兩、三3.參考答案：流水4.參考答案：錯誤5.參考答案：令、慢、引、序、近、歌頭6.參考答案： 1、剔除民間秧歌的糟粕，取民間秧歌的新文化思想。 2、日常化，反映現實生活。 3、文化符號的意識形態(tài)化。 4、在保留原有音樂風格的基礎上，緊跟時代潮流。 5、內容上積極宣傳抗日，反映工農兵生活，在原有的表演形式的基礎上，從內容人物化妝等進行改良7.參考答案： 從北魏開始將犯人家屬沒入樂籍成為專門樂人的一種管理制度。8.參考答案： （一）學堂樂歌是近代音樂史上一次具有啟蒙主義思想的運動，它的興起，對舊的封建思想是一次很大的沖擊，同時，通過學堂樂歌運動的開展，反映了當時的資產階級民主思想。 （二）隨著學堂樂歌的興起，使一種新的藝術形式——群眾集體唱歌的形式，得到肯定和發(fā)展，為后來我們的工農革命歌曲以及群眾歌曲體裁的發(fā)展，準備了條件。 （三）伴隨著新式學堂的建立，創(chuàng)立了最早的音樂教育，提供了最初的教材和教學法，并且培養(yǎng)了大批的舊民主主義時期音樂教育人才。 （四）隨著學堂樂歌的傳入，比較系統(tǒng)地介紹了西洋音樂，五線譜、簡譜記譜法傳入（以前是工尺譜），作曲理論也介紹過來，很多西洋樂器也傳入過來，這對我們音樂專業(yè)的發(fā)展，具有重要意義。9.參考答案： 代表作為《樂記》，漢劉向編撰，其主要內容有兩個方面： 一，就音樂的產生，提出“物動心感”的命題，即“音之起，由人心生也；人心之動，物使之然也。 二，系統(tǒng)論述了儒家的禮樂思想。提出所謂“樂統(tǒng)同，禮辨異”。10.參考答案：今虞琴社11.參考答案：B12.參考答案：老生、老旦13.參考答案：沈心工14.參考答案：C15.參考答案：B16.參考答案：B17.參考答案： ①對于中西音樂的看法，他以音樂能否由作者“達意”、聽者“感應”，因而能行之久遠來評斷中西音樂，而不以“古今”或“繁簡”判斷，中西樂實應各有所長。國樂聲音純正，不能完全用西樂取代，提倡國樂要改革而不能完全以西方音樂取代中國音樂。 ②音樂的目的，是在表達人的感情以使聽者感動，但這些目的，必須是普及于大眾的，音樂平民化，這與當時的五四時代的白話文運動有著相同的精神。主張音樂要能激勵人心，以振國家民族，是一種“能喚醒一民族靈魂的音樂”，如他所作的《光明行》這首胡琴曲便有這種激勵人心的作用。 ③國樂改進的想法，主張進行國樂改進，身為一個中國音樂家，不僅要守住自身的傳統(tǒng)，更要把中國音樂的好處發(fā)揚光大到世界?！敖榻B西樂，以為改進民樂的輔助，并想效法西樂，配合復音，并參用西洋樂器”，再“從創(chuàng)造方面去求進步”，以力行國樂改革。18.參考答案： 常分為弦索樂、絲竹樂、鼓吹樂、吹打樂、鑼鼓樂五大類，主要根據各地方樂種樂隊編制和演奏特點分類的。19.參考答案： 歌舞戲是南北朝后期興起的一種有故事情節(jié)、角色化妝、歌舞兼具，并有伴唱和管弦伴奏的戲曲雛形。它的形成與漢代的百戲有直接淵源。其代表劇目有《大面》、《缽頭》、《踏搖娘》。 《大面》，又稱《代面》，推寫了北齊蘭陵王在戰(zhàn)爭中英勇善戰(zhàn)的故事。蘭陵王因其面貌俊美，戰(zhàn)場上不能威懾敵人，故戴一猙獰的面具沖鋒陷陣.威震軍中，后傳為佳話。人們據此編成歌舞戲。他所戴面具乃是后世戲曲臉譜的雛形。 《缽頭》，又叫《撥頭》，表現西域一胡人，因其父被猛獸所吞食，故上山尋獸，為父報仇的故事。表演者披發(fā)素衣，面部有哭啼之狀，非常悲哀。 《踏搖娘》，又叫《蘇中郎》，根據民間一婦女遭丈夫凌辱的故事編寫而成。北齊有一姓蘇、自號為“中郎”的人，常酗酒，每醉必毆其妻，鄰人知道后，編成劇目來戲弄之：“丈夫著婦人衣，徐行入場。行歌，每一疊，傍人齊聲和之云：‘踏搖和來，踏搖娘苦和來！’以其且步且歌，故渭之踏搖’；以其稱冤，故言苦。及其夫至，則作毆斗之狀，以為笑樂?！边@是一出具有諷刺意味的歌舞戲。 盡管此時的歌舞戲還處在戲劇表演的初級、萌芽的階段，但它們?yōu)槲覈哂懈叨染C合的戲曲藝術的形成作了必要的準備，是不容忽視的。20.參考答案： 有二胡曲《病中吟》、《月夜》、《空山鳥語》、《光明行》、《閑居吟》、《良宵》、《燭影搖紅》、《苦悶之謳》、《獨弦操》、《悲歌》，琵琶曲《歌舞引》、《改進操》、《虛籟》等。21.參考答案：正確22.參考答案：楊小樓23.參考答案：正確24.參考答案：非樂25.參考答案： （1）在遠古時代人們對自然界中的一些自然現象不理解，他們認為一定是這些自然現象由某一位神（圖騰）所操縱，這樣有了為祈求神的保佑而搞一些活動，由于這些禮儀活動的需要就產生了音樂。 （2）另外還有一種觀點認為：“民族越落后，歌舞越發(fā)達”，也能說明音樂的起源和巫術活動有著千絲萬縷的聯系。26.參考答案：A27.參考答案：C28.參考答案： 曲子：隋唐時期新興的一種民間歌曲。代表作品《楊柳枝》《望江南》 變文：唐代佛教寺院用于宗教宣傳的一種說唱形式，其名來源于佛教詞匯。代表作品《目蓮變文》《孟姜女變文》 散樂：隋唐時期重要的藝術表演形式之一。是包括：雜技，武術，幻術，滑稽表演，歌舞戲，參軍戲等形式在內的樂舞雜技表演總稱。29.參考答案：A30.參考答案：弦索十三套31.參考答案：《春游》32.參考答案： 救亡圖存的歌詠運動代表了無產階級音樂的旗幟，所謂的外患是指日本軍國主義；群眾歌詠活動下產生的派別是救亡派。救亡派和學院派是中國兩種主要學派；救亡派理念是救亡圖存與名族解放。 聶耳：中國樂器合奏曲《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》等4首，舞臺劇《揚子江風暴》，其歌曲代表作有《義勇軍進行曲》、《畢業(yè)歌》、《鐵蹄下的歌女》等，聶耳是近代作曲家音樂創(chuàng)作成功率最高者之一，其歌曲內容的中心是抗日救亡與民族解放，他的歌曲在表現內容與藝術形式方面體現了時代的精神與革命的傾向，他是左翼音樂的主要骨干，也是中國無產階級音樂的主要奠基人。 冼星海：作有歌曲數百首（現存250余首）大合唱四部，歌劇一部，小提琴、鋼琴等樂器獨奏、重奏曲多首。代表作有《黃河大合唱》、《生產大合唱》、《救國軍歌》《到敵人后方去》、《在太行山上》、《夜半歌聲》等，逝世后被稱為“人民音樂家”。在冼星海的歌曲創(chuàng)作中抒情性的獨唱歌曲占據著重要的位置，其中大多是為舞臺劇和電影所作的插曲。這些作品從各個不同側面，反映了特定的人物在現實生活中的遭遇和內心感受，或傾訴對祖國對人民的熱愛，或抒發(fā)投入斗爭的熱切情感。他也很善于運用多種多樣的歌曲演唱形式，如獨唱、齊唱、領唱、合唱和有說有唱等，特別是在群眾歌曲中廣泛運用輪唱和二部合唱的形式，在當時的抗戰(zhàn)歌詠中具有創(chuàng)新的意義，并具有廣泛的影響。33.參考答案：A34.參考答案： 元代在宋金雜劇基礎上發(fā)展而成的一種高度成熟的戲曲藝術。關漢卿《竇娥冤》、馬致遠、白樸、鄭光祖元雜劇唱腔為曲牌體，一般為七聲音階，節(jié)奏明快，風格剛健。音樂結構嚴密邏輯關系。35.參考答案： 1、愛國主義反壓迫精神； 2、作品現實性時代性較強藝術性相對不足卻反映了戰(zhàn)時的需要； 3、很好實踐了革命文藝的使命； 4、新歌劇創(chuàng)作為中國歌劇打下了堅實的群眾基礎。36.參考答案：李隆基自幼便接受了嚴格的貴族音樂教育。唐玄宗的音樂活動涉及創(chuàng)作、演奏、排練、組織、理論等各個領域，他不但自己是一位優(yōu)秀的音樂家，還推動了盛唐音樂向巔峰發(fā)展。李隆基還擅長于作曲，而且才思敏捷，隨意即成，唐代許多著名的音樂作品，如《霓裳羽衣曲》、《紫云回》、《夜半樂》等，均出自玄宗之手。唐玄宗還十分熱衷于音樂演奏，演奏羯鼓最為出色，《羯鼓錄》還記載有玄宗即興創(chuàng)作羯鼓曲《春光好》的情景；還善于吹笛。唐玄宗還是一位杰出的排練者與指揮者，教太常樂工子弟三百人為絲竹之戲。37.參考答案： 李延年，并由司馬相如等文學家相配合，還有低級工作人員約八百幾十人，大多是各地的民間藝人。38.參考答案：《海韻》39.參考答案： 明清時期，古琴音樂得到更進一步的發(fā)展。各地琴人因受民間音樂、地方語言諸因素的影響，形成了各自的風格，產生了不同的流派。各流派有自己的曲目、刊本，有各自的審美要求和欣賞情趣，理論著作也日益增多。明清時期是我國琵琶藝術的又一個高峰，這個時期出現了張雄、李近樓、湯應曾、鐘秀之、查鼐、陳牧夫、王君錫、鞠士林、華秋蘋、李芳園等一批卓越的演奏家。清中葉開始有琵琶曲譜集問世，這對保存古曲，傳授琵琶技藝具有重大意義。三弦在明清時期也成了北方傳奇、小曲的重要伴奏樂器。清末盛行的說唱藝術，北方鼓詞用大三弦，南方彈詞用小三弦。三弦還流行到琉球，日本等地，成為亞洲的重要彈撥樂器。明清時期，民間的鼓吹樂，絲竹樂等形式遍布全國，每逢節(jié)日或婚喪喜慶時，專業(yè)或業(yè)余藝人便集會演奏。重要樂種如十番鑼鼓、十番鼓、潮州音樂福建南音、西安鼓樂、智化寺音樂、遼南鼓吹、山西八大套等。 與歷代相比，明清時期的器樂更加世俗化，與人民的日常生活結合更為緊密。40.參考答案：《踏謠娘》；《代面》；《蘇中郎》；《撥頭》41.參考答案：正確42.參考答案：A43.參考答案： 是兒童歌曲中加進歌舞表演的形式。 代表作《可憐的秋香》《老虎叫門》《好朋友來了》《寒衣曲》44.參考答案：錯誤45.參考答案：1985年12月46.參考答案： 相和歌是兩漢及魏、晉時對民間歌曲作藝術加工形成的歌、舞、大曲等音樂的總稱。漢代時由北方興起。相和歌最初的表演形式是沒有伴奏的歌謠，即“徒歌”；后逐步發(fā)展為i“一人唱，三人和”的“但歌”。在“但歌”中加入樂器伴奏，即成為“絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌”的“相和歌”。它不僅取一人唱，眾人和的應答形式，而且加入了樂器伴奏，唱的人還要敲打一種節(jié)奏性樂器——節(jié)。由其發(fā)展過程可見，相和歌有著深厚的民間音樂基礎。作為一種俗樂歌曲，其內容和形式均有廣泛的群眾性。代表作如《江南》、《短歌行》等。相和歌的最高發(fā)展形勢為多段體的相合大曲，是有歌、有舞、有但曲（即器樂曲）的歌舞大曲形式。 相合大曲可分為三個部分： 1.?“艷”（分有詞、無詞二種），一般在曲前，起到引子的作用，音樂婉轉抒情，舞態(tài)優(yōu)美。 2.“曲”和“解”，為相和歌的主體部分，“曲”即歌曲；“解”是每段歌曲之后器樂伴奏的舞蹈部分，速度快，情緒熱情奔放。 3.“趨”、“亂”，常用于一曲末尾，是整個大曲的高潮部分。后來“趨”逐漸取代了“亂”。伴奏樂器主要有笙、笛、節(jié)、鼓、琴、瑟、琵琶、箏等。漢魏相和大曲已具備三段式歌舞曲的基本結構原則，對隋唐歌舞大曲產生了深遠的影響。47.參考答案：減字譜48.參考答案：冼星海的《黃河大合唱》是中國近現代大型合唱音樂取得較高藝術成就，享譽中外里程碑式的杰作.該曲由九個樂章組成，全曲音樂主要建立在力量，崇高，苦難三個主題上，音樂通俗易懂，明快簡潔，既有中國民間音樂風格，也有群眾歌曲特點，同時又是史詩性和交響性兼具的作品.他所創(chuàng)造的具有民族風格，中國氣派和時代特征的新的合唱形式，對其后中國大型歌唱音樂產生了巨大，深遠的影響，不僅是中國人最喜愛的大合唱，也是在世界上最有影響的中國大合唱作品.49.參考答案： 又叫小曲或小唱，流行地區(qū)廣泛、曲目眾多。在反映社會生活的廣度和深度方面，在我國音樂史上有突出的地位，成為各族勞動人民在長期勞動生活和社會斗爭中創(chuàng)造的藝術財富。50.參考答案： 無伴奏合唱《牧歌》（1954年）《紅軍根據地大合唱》（1955年）創(chuàng)作題材廣泛、風格多樣51.參考答案：情韻雙絕52.參考答案： 1、在演奏方面借鑒吸收其他中西方樂器的演奏技術。 2、在樂曲組織結構與音樂發(fā)展方面，既采用散板和帶引子、尾聲的自由多段體結構等中國傳統(tǒng)器樂因素，又吸收了西洋音樂常用的“和弦琶音”和近關系轉調，變奏曲式的結構原則、自然音與變化音并用的因素。 3、給傳統(tǒng)的胡琴音樂帶來清新的氣息，提高了二胡的藝術表現力。 4、他的二胡音樂不限于演奏技術與藝術形式的進步，而且在表達思想、感情等方面，給二胡注入時代精神。53.參考答案：D54.參考答案： 我國音樂美學有著悠久歷史，是世界上音樂美學發(fā)達最早的國家之一。春秋戰(zhàn)國時代是我國由奴隸社會急劇向封建社會過渡的一個大動蕩、大變革時代。在這一時期中，各個階級的代表人物，各持不同見解，對社會上的各種問題，展開了空前激烈的論爭，圍繞著怎樣看待音樂的本質、音樂與現實生活的關系、音樂與政治的關系、音樂的社會教育作用等根本性問題進行了辨論。墨家學派提出了“非樂”、“兼愛”的理論，主張不要音樂；老子為代表的道家學派以其“道法自然”為出發(fā)點，提出了清淡、虛無主義的音樂美學觀點——“大音希聲”，具有樸素的辯證法因素。儒家學派對待音樂的態(tài)度比較積極，從孔子到不同時期的代表人物主張把音樂當作一種維護封建統(tǒng)治的工具。55.參考答案： 崇雅愛俗 1.青年時音樂思想并未超出儒家思想的限制，認為音樂是“名教”的工具，統(tǒng)治的手段。他崇尚雅樂，否定鄭衛(wèi)之聲，提倡華夏正聲，輕視胡樂的保守觀念。 2.晚年重視音樂自身美感特征，不再認識音樂是政治的工具，而是表達人生情感的一種藝術。56.參考答案： 《樂記》是《禮記》中的一篇.是迄今為止我國最早的音樂美學論著.現傳《樂記》共11篇，被保存在《禮記》之中，其內容包括： ①?音樂本質與特征；②音樂與倫理，政治的關系；③音樂的美感認識；④音樂的社會教育作用等. 關于音樂的本質，《樂記》認為：音樂的產生是由于外界事物引起人的思想感情變化的結果，人的思想感情與音樂作品是一致的.《樂記》的作者反對當時有些人把音樂單純作為奢侈品或消遣物的看法，也反對那種根本否認音樂存在的觀點，認為音樂是客觀世界的主觀反映： "凡音之起，由人心生也.人心之動，物使之然也.感于物而動，故形于聲，聲相應故生變，變成方，謂之音.比音而樂之，及干戚羽旄，謂之樂". 《樂記》還進一步論證了音樂的內容只要有真實根據，便具有深刻的認識意義.指出"樂者，象成者也".說明音樂是不能嬌揉造作，弄虛作假的，它要反映真實的思想感情，從而充分肯定了音樂對現實的反映. 《樂記》認為在音樂同政治的關系方面，音樂是反映政治的，是有其深刻的思想內容的，因此，提出了："是故治世之音安，以樂其政和；亂世之音怨，以怒其政乖；亡國之音哀，以思其民困，聲音之道，與政通矣." 在音樂具有社會教育作用方面，《樂記》還認為音樂作為人們思想感情的語言，不僅反映著一個國家的政治狀況，并且還認為音樂對于社會的風氣和人們的道德以至于國家的政治能夠給予有力的影響，即所謂"移風易俗，莫善于樂"的觀點.在《樂記》作者的眼中，音樂成了一種進行教化最有力的工具.正因為如此，政治和道德的要求就成為評價音樂最重要的標準.所以，社會功利主義傾向也是中國先秦音樂美學的又一特點.同時，《樂記》還認為"禮，樂，刑，政"都是鞏固統(tǒng)治的工具，它們各自都要有其不同的作用.而"樂"的作用就是要對人的心靈起巨大的感染力量.《樂記》還認為要充分發(fā)揮其音樂的教育功能，還必須強調其政治，道德的標準等等. 《樂記》還肯定了音樂具有娛樂作用，指出："樂者，樂也，人情之所必不免也."所謂的"樂者，樂也"有兩層意思，"樂者"是指音樂能表現歡樂的情感；而"樂也"則是指音樂能使聽者感到歡樂，能給人以快感，從而肯定了音樂的美感作用.而"人情之所必不免也"則進一步肯定了人人都有欣賞音樂的審美要求和欲望."樂者，樂也，君子樂得其道，小人樂得其欲.以道制欲，則樂而不流；以欲忘道，則或而不樂."因此，《樂記》肯定"樂得其道"而否定"樂得其欲"，所以必須以道德來制約欲望才能得到真正的快樂. 《樂記》中也有許多糟粕，如作者提出的"亂世之音"，"亡國之音"等都成為可以鎮(zhèn)壓進步音樂的罪名，正因為如此，樸素唯物主義觀點也就能夠同"樂由天作"之類的唯心主義觀點并行不悖地存在于《樂記》之中. 總之，《樂記》集中地反映了儒家的音樂美學思想，它繼承和發(fā)展了儒家的音樂美學理論，使之適應新興地主階級的需要，并形成了較為完整的音樂美學體系，可以說是中國儒家關于"禮樂"的一個總結.57.參考答案：大刀進行曲；游擊隊歌；長城謠58.參考答案：170萬年前59.參考答案： 民歌類型：號子、山歌、小調； 歌曲類型：藝術歌曲、敘事歌曲、抒情歌曲、詼諧歌曲、諷刺歌曲、舞蹈歌曲、搖籃曲、小夜曲、船歌等； 歌劇類型：宣敘調、詠嘆調、永敘調、謠唱曲等；60.參考答案：C61.參考答案： 又名“梨花大鼓”演唱者除用書鼓外，另用兩枚梨鏵的碎片擊拍，后用鐵銅片，主要流行于山東河南河北一帶，藝術流派分北口和南口。代表人物有范其鳳、張興隆，表演形式是一人自己短足鼓敲梨花片演唱；也有男女二人對長的。主要伴奏樂器有三弦，代表性書目有《三全鎮(zhèn)》《瓦岡寨》《草船借箭》等。62.參考答案：C63.參考答案：北平之印象64.參考答案： 唐宋時期出現大量音樂論著，這些論著不僅保存了前代的重要典籍，而且還匯集了當代音樂領域的新成果，以規(guī)模大、分類細、史料豐為其主要持色。這些音樂著作對后人了解此時期的音樂概貌和研究這個時期的音樂活動具有較高的史料價值。 《樂書要錄》是一部通俗性的樂律理論專著，成書于久視元年（700年），武則天77歲時召集著作郎元萬頃等編撰。該書共l0卷，國內己失傳，目前日本存有3卷，即卷五有“七聲相聲法”、“論二變義”等11個小題；卷六有“紀律呂”、“乾坤唱和義”、“謹權量”、“審飛侯”等4篇；卷七有“律呂旋宮法”、“識聲律法”、“論一律有七義”等，還附有“十二律相生圖”等，對了解唐代樂律宮調有重要價值。 《教坊記》是一部記載唐代教坊制度和軼聞的著作，由唐代開元年問的崔令欽以散記的形式撰寫。全書共分28個條目，記載了“兩京教坊”、“內人、前頭人、十家”、“云韶、□彈家”、“曲名、大曲”等內容，是近代研究者研究唐教坊最便利的史料。 《羯鼓錄》是一部有關羯鼓的專門性論著。由唐代著名羯鼓手南卓于唐宣宗大中二年（848）完成。全書沒有章節(jié)，記述了羯鼓的由來、唐代羯鼓名手的軼聞趣事和128個羯鼓曲名等內容，是具有樂器專史性質的一部著作。 《樂府雜錄》是一部有關唐代音樂的見聞錄，作者是段安節(jié)。全書有40個條目，共有樂部9條，歌、舞、俳優(yōu)3條，樂器14條，樂曲13條，傀儡子l條。其中載有已失傳的《別樂識五音輪二十八調圖》的文字說明。這部著作的內容涉獵廣泛，較為詳細地記述了唐代著名的歌唱家、演奏家的活動情況，為研究唐代音樂提供了重要的依據。 《樂書》，世稱《陳旸樂書》，是由北宋陳旸于哲宗時（1086—1100）完成?！稑窌肥俏覈钤绲囊徊恳?guī)模較大的音樂百科全書。全書共有200卷，前95卷摘錄《禮記》、《周禮》、《儀禮》、《詩經》、《尚書》、《春秋》、《周易》、《孝經》、《論語》、《孟子》等書中的有關音樂的文字，并為之訓義。后105卷論述十二律、五聲、歷代樂章、樂舞、雜樂、百戲等，并記述了前代和當代的雅樂、俗樂、胡樂及樂器。樂器部分大多附圖說明。由于該書保存了極為豐富的音樂史料，具有重要的文獻價值。尤其是關于樂器的繪圖及釋文，是研究古代樂器的珍貴資料?！侗屉u漫志》是一部研究歌曲的專著，是由南宋王灼于紹興年間在其寓所成都碧雞坊（1145一1149）完成的?！侗屉u漫志》也由此得名。全書敘述了上古至唐代歌曲的發(fā)展和演變，對北宋詞人的風格和流派作了評論，并對唐代樂曲在源流、標題、宮調等方面進行了分析和考證，比如對唐代《霓裳羽衣曲》、《涼州》等28首樂曲的源流與宋詞的關系作了較詳細的考證。同時又介紹了當時著名的民間藝人張山人、孔三傳等。此書具有很高的史料價值。 《詞源》是研究古代樂律和宋詞音樂的重要文獻資料。是由南宋張炎撰寫，分上下兩卷。上卷論述音律及唱曲方法，下卷主要論述作調原則?！对~源》中關于八十四調、管色應指字譜、拍眼、曲式及詞曲唱法等許多方而的論述價值很高。 《夢溪筆談》是由北宋沈括撰寫，共26卷。另有《補筆談》3卷、《續(xù)筆談》1卷。盡管書中的內容涉及自然科學、社會科學、文學、藝術等各個方面，但此書中關于音樂方面的記載仍不失為研究宋代音樂的極為寶貴的資料。同時也說明沈括不僅是一位著名的科學家，而且還是一位音樂理論家。《夢溪筆談》中論及音樂的章節(jié)有《樂律一》、《樂律二》兩卷33條?！堆a筆談》中有《樂律》11條，論及樂曲、樂律、樂器、演奏技術、歌唱藝術、音樂思想等，其評論論據充分、切合實際，極具說服力。 《唱論》是一部論述宋元戲曲歌唱方法、歌唱格調、節(jié)奏、宮調聲情等內容的著作。由元代的燕南芝庵撰寫。全書不分卷，3l節(jié)。書中闡述了不少作者的獨到見解，不僅在歌唱的咬字、聲腔、運氣方面的論述頗精辟.還指出了各種歌唱技巧的得失，是我國古代關于歌唱藝術的一部較為全面的理論著作。65.參考答案：嵇康（223—263），字叔夜，三國時代著名的文學家、思想家和音樂家。他創(chuàng)作的《長清》、《短清》、《長側》、《短側》四首琴曲，被成為“嵇氏四弄”。嵇康彈奏的《廣陵散》最負盛名。嵇康的《聲無哀樂論》涉及音樂美學的一系列重大問題，如音樂的本質、音樂的功能、音樂的審美感受等，它與西方19世紀著名音樂家愛德華.漢斯立克（1825—1904）的音樂美學代表性論著《論音樂的美》有不少論點十分相似，這是我國在一千七百年前提出的帶有自律論色彩的音樂美學論著。所以《聲無哀樂論》至今仍不失卻作為我國古代一部重要音樂論著的研究價值，它在世界音樂美學史上也占有重要的地位。66.參考答案：C67.參考答案：B68.參考答案： ①字腔特點：字多音少，一泄而盡。 ②伴奏形式：一直堅持著早期南戲不用管弦，只用鑼鼓等打擊樂器伴奏的傳統(tǒng)。 ③演唱形式：采用一唱眾合的后臺“幫腔”形式。 ④音樂風格：因音調高亢，后通稱“高腔”；因“錯用鄉(xiāng)語”而受“四方士客”的歡迎。 ⑤音樂結構：曲牌體。69.參考答案： 1、運用民間音調基礎上吸收西方歌劇音樂性格化和戲劇化的創(chuàng)作經驗，運用人物主調貫穿發(fā)展的手法使音樂形象的塑造獲得成功。 2、在歌劇音樂中嘗試了重唱與合唱的形式，運用和聲復調等多聲部音樂手法。 3、在樂隊方面，使用中西樂器混合編制。 4、在音樂創(chuàng)作中有意識地采用和吸收了許多種民間音調，并予以戲劇化處理。 5、將多種戲劇化的表現手法和因素揉進其中，如秦腔，山西梆子 6、劇中安排的對唱、重唱、合唱也都符合劇情表達的需要。 7、《白毛女》的問世，標志著中國歌劇的發(fā)展進入了一個新的階段。70.參考答案：D71.參考答案：正確72.參考答案： 《序曲》，此曲在1934年齊爾品所舉辦的“征求中國風味的鋼琴曲”比賽中獲得二等獎。73.參考答案： 為卿大夫所用的音樂形式，排兩面。74.參考答案：C75.參考答案： （1）批判儒家的禮樂思想 （2）推崇自然之樂 （3）倡導適性之樂第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案： 1.北大音樂研究會。1919年蔡元培為會長，創(chuàng)刊《音樂雜志》。 宗旨：研究音樂陶冶情操1916年“北京大學音樂團”為前身。 2.中華美育會。1919年吳夢非、豐子愷、劉質平及愛國女學部分教師，創(chuàng)刊《美育》。 宗旨：聯合全國藝術工作者和大中小藝術教師，共同推進新藝術和活動。 3.北京愛美樂社。1927年柯政、劉天華及北京師范大學西樂社社員與女子大學教師學生，柯政為社長創(chuàng)刊《新樂潮》。 宗旨：學理與技術兼重，提高與普及并舉。 4.國樂改進班。1927年劉天華社長。 宗旨：改進國樂并謀其普及。 5.大同樂會1920年鄭覲文、柳堯章。 宗旨：復興宮廷雅樂，實現世界大同。2.參考答案： 音樂行政、音樂表演、音樂教育3.參考答案：弦歌4.參考答案： ①在器樂領域進行了大膽的探索，這些探索為我國現代器樂創(chuàng)作的發(fā)展提供了直接有益的經驗，如《民族解放交響曲》《滿江紅》《牧馬詞》《敕勒歌》《后方》《中國狂想曲》等； ②很重視標題性的創(chuàng)作原則，每一首作品都具鮮明的形象性，力求使自己的作品易于為群眾所理解，對形式結構和主題的選擇很大膽，創(chuàng)造了不少生動的標題形象，寫出了一些動人的段落和篇章。5.參考答案： 《揚子江暴風雨》（田漢編劇）6.參考答案：正確7.參考答案： 龜茲樂：今新疆庫車一帶 疏勒樂：今新疆西南喀什、疏勒、英吉沙一帶 西涼樂：今甘肅武威、張掖一帶8.參考答案： 《彩云追月》9.參考答案：B10.參考答案：《長恨歌》11.參考答案：勞動說12.參考答案： 周代統(tǒng)治者為察民情而設有“采風”制度，搜集下來的歌詞風與古老的祭祀歌曲“頌”以及貴族所創(chuàng)的歌詞“雅”。在春秋末期經過一些人的選擇而成“詩三百”的集子，后世稱為《詩經》。 公元四世紀出現了偉大詩人《屈原》，他的作品收入《楚辭》中，這部書大部分為可唱的歌詞。其中《九歌》《天問》《離騷》《招魂》都是很好的歌曲。13.參考答案： 《小提琴與中提琴的二重奏》《弦樂三重奏》14.參考答案： 以1945年歌劇《白毛女》的上演為起始標志的具有濃郁的中國傳統(tǒng)民間音樂風格特征的歌劇體裁，新歌劇產生于西方歌劇與邊區(qū)秧歌劇相融合的實踐基礎之上，其音調廣泛地采用了中國民歌（如河北民歌《小白菜》）和戲曲曲藝音樂教材，并吸納了歐洲歌劇中戲劇化的音樂表現手段（如詠嘆調，宣敘調的不同功能應用，人物的主導性音樂主題及其發(fā)展，和聲、復調、合唱、伴唱、重唱和管弦樂隊的應用等）。新歌劇的代表性歌劇作有《白毛女》、《劉胡蘭》、《赤葉河》、《小二黑結婚》、《柯山紅日》《紅珊瑚》《洪湖赤衛(wèi)隊》等。15.參考答案：昆曲簡稱昆腔，最初是今江蘇昆山一帶民間流行的南戲清唱強調。明嘉、隆年間，魏良輔等一批曲家在唱腔上對昆山腔作了進一步加工提高，并吸收海鹽、弋陽腔的音樂成分，使之成為明代中葉至清代中葉影響最大的聲腔劇種。改革后的昆山腔曲調細膩婉轉，輕柔舒緩，被稱為“水磨腔”、“冷板曲”。伴奏以弦鎖、蕭管、鼓板等三個類別的樂器集合在一起，采南北之所長，組成了完整的樂隊伴奏。劇本的創(chuàng)作及其搬演也是昆山腔產生重要影響的不可或缺的一環(huán)，而這一環(huán)是由梁辰魚完成的。他所創(chuàng)作的《浣紗記》是昆曲發(fā)展史上的重要里程碑。改良后的昆腔很快流傳到北方，在流傳過程中，昆山腔不斷吸收南北曲之精華，使之成為戲曲之集大成者?！堕L生殿》和《桃花扇》被稱作明清傳奇的壓卷之作。乾隆中葉，昆曲過渡到折子戲盛行的階段。清代后期，各種地方戲曲蓬勃發(fā)展，而昆曲卻由于劇本內容和形式脫離群眾，在藝術上趨于僵化，逐漸走向衰落，但在很多劇種中，仍保留了很多的昆腔劇目和較多的昆曲曲牌。昆山腔在我國戲曲發(fā)展史可謂承前啟后，產生了深遠影響。16.參考答案： 《拉犁歌》《搬夫曲》《炭夫曲》《頂硬上》等。17.參考答案： 清代初葉著名文學家蒲松齡將《聊齋志異》中的部分故事，采用當地方言和元明清時廣為流傳的各種小曲，編寫成有說有唱通俗易懂的民間說唱形式。代表作《耍孩兒》、《折斷橋》等。其音樂特點：質樸優(yōu)美，體現民間歌曲的藝術風格，較多運用拖腔、裝飾音和滑音。18.參考答案：C19.參考答案： 由張謇創(chuàng)辦的我國第一個專業(yè)戲曲學校。20.參考答案：周南、召南21.參考答案：正確22.參考答案：C23.參考答案：錯誤24.參考答案： 周代樂器曾按照制造材料的性質分為“八音”。為： 金：鐘，鐃； 石：磬，鳴球； 土：塤，缶； 革：鼓，建鼓； 絲：琴，瑟； 木：柷、敔； 匏：笙、竽； 竹：蕭，箎。25.參考答案：琴瑟樂社26.參考答案：蒼鶻27.參考答案： 前者大量采用了中國民歌中的城市小調進行重新填詞而成，具有濃郁的中國傳統(tǒng)音樂風格特征，如澎湃用海陸來民歌填詞的《田崽罵田公》、《五一勞動節(jié)》等；后者的曲調來源則主要是歐洲和日本的歌曲，故而以西洋和東洋音樂為主。28.參考答案： 《白毛女》的作者總結了自秧歌劇《兄妹開荒》到《周子山》的經驗為創(chuàng)造一種真正的適合我國廣大群眾的新型的歌劇發(fā)展奠定了基礎，這就是為什么后來人們都稱這種歌劇為“新歌劇”的主要原因，歌劇《白毛女》的成功，使這種綜合性藝術形式，在我國整個近現代音樂發(fā)展中真正發(fā)揮出它的重大影響?！栋酌肥俏覈钤绲囊徊枯^成熟的大型歌劇，成為我國歌劇創(chuàng)作的典范。29.參考答案： 其創(chuàng)作的題材，體裁豐富多樣，作品風格典雅精致，旋律簡潔流暢結構工整嚴謹。他創(chuàng)作的音樂作品，屬于我國30年代高水平音樂創(chuàng)作。作為當時中國最高學府“國立音?！?，即“學院派”主要代表人物之一，及時“國立音?！钡墓鈽s，也是中國音樂的驕傲?！抖际酗L光幻想曲》、《長恨歌》、《思鄉(xiāng)》。 （1）1930年被聘為國立音專專任教授，擔任和聲學、配器法等音樂理論謀，為國立音專理論作曲專業(yè)的建設和發(fā)展做出了最為突出的貢獻。 （2）培養(yǎng)出系列的音樂家。四人弟子：賀綠汀、劉雪庵、陳田鶴、江定仙。 （3）黃白的音樂作品曲調流暢優(yōu)美，形象生動鮮明，技法運用細致周密，樂曲結構簡潔嚴謹，并十分注意歌詞語吉與曲調展開、聲樂演唱與鋼琴伴奏的高度結合。代表作品：器樂創(chuàng)作《懷舊》：聲樂作品：藝術歌曲：《花非花》《撲算子》《點絆唇?賦登樓》《玫瑰三愿》，合唱歌曲《旗正飄飄》《抗敵歌》。30.參考答案：B31.參考答案：節(jié)歌32.參考答案： 海鹽腔、弋陽腔、余姚腔、昆山腔33.參考答案： 《賣布謠》、《織布》、《勞動歌》、《教我如何不想他》、《茶花女中的飲酒歌》、《聽雨》、《也是微云》、《我們不買日貨》、《抵抗》、合唱《海韻》34.參考答案：春秋時期，宗法制度漸次瓦解，異姓不妨結盟，同姓反會相攻，宗族、血親觀念逐漸被地域性的封國觀念代替，各地區(qū)原來只能在社會下層流行的當地音樂隨之而取得了自己應有的地位。《詩經》中的《國風》是各諸侯國的本國歌詩，《國風》絕大部分是春秋時期的作品，正是春秋時期各地音樂逐漸復興才出現的現象。到后來，地方音樂甚至可以取代雅樂，用于禮儀了。35.參考答案：錯誤36.參考答案： 記載中，《九歌》使用的樂器是鐘、鼓、琴、竽、篪等。37.參考答案： 主要有平調、清調、瑟調（即宮調、商調、角調在當時的俗稱）三種，稱為“相和三調”。但也有說包括“楚調”共四種調式，叫作“相和四調”。38.參考答案： 《漁光曲》39.參考答案：錯誤40.參考答案： 黃自的創(chuàng)作領域主要有：群眾合唱歌曲、獨唱抒情歌曲、清唱劇及管弦樂曲。群眾合唱歌曲著名的有《抗敵歌》、《旗正飄飄》；獨唱抒情歌曲主要有《玫瑰三愿》、《春思曲》、《思鄉(xiāng)》、《點絳唇·賦登樓》等，清唱劇著名的有《長恨歌》，管弦樂曲有《懷舊》、《都市風光幻想曲》等。41.參考答案： 1、一生中為中國普通音樂教育的創(chuàng)始與發(fā)展，作出了巨大的貢獻。 2、是最早針對中小學生以及學前兒童特點編寫音樂教材的音樂家，為小學音樂教育，編寫大量歌集。3、樂歌大多反應當時革命派的政治主張和追求。 4、長期從事小學教育工作，対兒童的心理特征和唱歌要求有深入的了解，選編的音樂教材，大多易于青少年接受。 5、作曲題材廣泛，接觸中小學生生活的各方面，通過豐富的歌曲內容，使學生潛移默化的接受愛國主義教育。 6、藝術手法上：歌詞簡明易懂。42.參考答案：李叔同 43.參考答案： 古歌有：黃帝時作的《彈歌》；《呂氏春秋·古樂篇》所載“八闋”《載民》《玄鳥》《燧草木》《奮五谷》《敬天?！贰哆_帝功》《依地德》《總禽獸之極》古樂舞有：黃帝《云門》；堯《咸池》；舜《韶》；夏《大夏》；商《大蠖》。44.參考答案：《牧童短笛》45.參考答案：A46.參考答案： 在隨九部伎的基礎上廢除“文康伎”和“天竺伎”，加入“燕樂”和“撫南伎”成為唐九部伎，加入“高昌伎”變成十部伎。47.參考答案：《夕陽簫鼓》48.參考答案： 1、勞動的進行，語言的出現和人類大腦的發(fā)達，奠定了音樂產生的基礎條件，同時也賦予了音樂的表現內容。 2、勞動中有節(jié)奏的呼聲，這是原始音樂端的最初萌芽。 3、音樂與舞蹈還可以說是人類語言的一種延伸。 4、某些勞動工具的發(fā)現和部分生活用具對音樂的出現也給我們的祖先又以某些啟發(fā)，甚至可以說某些勞動工具本身就是樂器的前身。 5、原始藝術的特點（亦即形式特點）：音樂舞蹈詩歌三者交織在一起，密不可分，中國古代文獻稱之為“樂舞”。49.參考答案：北曲50.參考答案：《陽關三疊》51.參考答案：D52.參考答案： 丘明；梁代；已經發(fā)現的古琴記譜年代最早的手抄文字譜。“碣石調”源于相和歌“瑟調曲”中的《隴西行》?！坝奶m”是樂曲所表現的風格內容。53.參考答案： 20世紀