從零開(kāi)始學(xué)攝影

一：從零開(kāi)始學(xué)攝影

第一節(jié)：光圈景深的關(guān)系

隨著數(shù)碼時(shí)代到來(lái)，很多朋友都用上了DC也就是DIGITALCAMERA數(shù)碼相

機(jī)，數(shù)碼相機(jī)也憑借其便利的使用，或超薄或超絢或超專業(yè)的外型已經(jīng)搶奪了傳

統(tǒng)相機(jī)的半壁江山！

雖然DC已經(jīng)深入民心了，但是很多朋友對(duì)相機(jī)技術(shù)和專有名詞卻不是很明

白，所以也就造成了很多朋友，買機(jī)器第一句話就是問(wèn)“你的相機(jī)是多少W象素

的拉”等等這些不是太專業(yè)選購(gòu)的話！所以我想做個(gè)相機(jī)技術(shù)知識(shí)普及的系列報(bào)

道，好讓不了解相機(jī)的朋友將來(lái)買相機(jī)可以多和商家侃侃，讓他們不能輕易用”

象素“來(lái)左右你的口袋中的MONEY,也讓稍懂點(diǎn)的朋友更加的深入了解！那么首

先我們從''光圈景深的關(guān)系''來(lái)討論吧！

首先我們來(lái)談「光圈」，光圈的是一組制作在鏡頭里面可以活動(dòng)的葉片，藉

由控制光圈的大小，就可以控制光線在一定時(shí)間內(nèi)，進(jìn)入相機(jī)內(nèi)光量的多寡。一

般在拍照的過(guò)程中，我們通常都是藉由調(diào)整「光圈」與「快門」的大小組合，來(lái)

完成一張相片的曝光。「快門」我們留到下一堂課中來(lái)研究，在這里老師要請(qǐng)大

家有空時(shí)背一下下面的光圈數(shù)值：

fl.4/f2/f2.8/f4/f5.6/f8/fll/fl6/f22/f32

上面的光圈數(shù)值，是我們一般相機(jī)鏡頭上常用的光圈值，其中號(hào)碼越小的光

圈（例如fl.4）它的進(jìn)光量會(huì)越大，相對(duì)的光圈號(hào)碼越大（例如說(shuō)f22）的進(jìn)光

量反而小。所以一般我們?cè)谡f(shuō)大光圈時(shí)，就是指號(hào)數(shù)越小的光圈值，這點(diǎn)初學(xué)者

時(shí)常會(huì)搞混。

在每一組鄰近光圈值之間，都有「一格」（或稱為「一級(jí)」）的光量差異。

例如fl.4與f2兩個(gè)光圈差了一格，f5.6與f8兩組光圈間也是差了一格。每一

格光圈的進(jìn)光量都是以倍數(shù)成長(zhǎng)，例如f4的進(jìn)光量是f5.6的一倍,f2.8又是f4

的一倍，這樣倒算回去，f2.8的進(jìn)光量就是f5.6的四倍了。其實(shí)不會(huì)算這個(gè)沒(méi)

有關(guān)系，目前你只要知道光圈每一格之間光量的差距是一倍就可以了，另外就是

把上面幾個(gè)光圈值花點(diǎn)時(shí)間記下來(lái)。

接下來(lái)我們要來(lái)談?wù)劇妇吧睢?，景深所指的是?dāng)我們對(duì)焦完成之后，在底片

上呈現(xiàn)完全清楚（也就是說(shuō)不會(huì)模模糊糊的樣子）的距離范圍。景深的大小與鏡

頭焦距的長(zhǎng)短、光圈的大小以及攝影的距離有密切的互動(dòng)關(guān)系。通常鏡頭焦距越

長(zhǎng)（例如說(shuō)是長(zhǎng)鏡頭）、光圈越大、攝影距離越近，景深就會(huì)越淺；而鏡頭焦距

越短（例如廣角鏡頭）、光圈越小、攝影距離越遠(yuǎn)，景深也就會(huì)跟著變深。每

一支焦聚、光圈大小不同的鏡頭，它的景深變化都會(huì)不一樣。在大部分手動(dòng)的鏡

頭上常會(huì)刻有景深表供使用者來(lái)判斷，而自動(dòng)對(duì)焦的鏡頭則大多是使用了簡(jiǎn)化的

景深表。在我們的初級(jí)課程中并不教大家如何看景深表，一來(lái)是學(xué)起來(lái)乏味，二

來(lái)是一般拍照的人真的很少在查這個(gè)功能。

由于景深對(duì)于一張照片的影響非常重要，所以在這個(gè)課程中要大家自己體驗(yàn)

一下在使用不一樣的光圈和鏡頭時(shí)，會(huì)有怎樣的景深變化。在熟悉自己常用鏡頭

在景深上變化的表現(xiàn)后，以后拍照才能更得心應(yīng)手。

首先需要一位模特兒來(lái)跟自己配合一下（找自己的親朋好友就行啦，美丑別

挑剔，我們現(xiàn)在作的是光圈景深練習(xí)課程，不是在拍寫真），然后找個(gè)背景較具

變化的場(chǎng)地（例如在公園），將相機(jī)接上快門線架在三角架上。因?yàn)榇龝?huì)我們?cè)?/p>

使用小光圈拍攝時(shí)，快門的速度可能會(huì)拉的很慢，如果沒(méi)有使用三角架拍攝，可

能會(huì)得到晃動(dòng)的畫面。

接下來(lái)準(zhǔn)備好一張紙筆來(lái)做紀(jì)錄用。首先裝上你常用的鏡頭，檢查一下鏡頭

光圈值從最大到最小的范圍，然后將它記錄起來(lái)。以我們這次的鏡頭為例，從最

大光圈f2.8開(kāi)始、然后是f4、f5.6、f8、flK門6。

請(qǐng)模特兒就定位之后，我們就要開(kāi)始拍照了，使用自動(dòng)相機(jī)的人可以把相機(jī)

切換到「光圈先決」模式。一開(kāi)始我們從最大光圈開(kāi)始拍起，然后依序調(diào)整光圈，

一直拍到最小的光圈為止，一邊拍別忘了一邊要記下你拍攝時(shí)使用的光圈值。使

用自動(dòng)相機(jī)的人因?yàn)榭梢越唤o相機(jī)來(lái)測(cè)光，所以只要依序變動(dòng)光圈就可以了。使

用手動(dòng)相機(jī)（像是FM2）的人就要自己變化合適的快門值來(lái)配合每一段光圈，反

正就是先設(shè)定好光圈，再尋找可以曝光0K的快門就對(duì)了。

其實(shí)很簡(jiǎn)單的?句話，大光圈長(zhǎng)焦距往往適合人像和靜物的拍攝，可以造成淺景

深的效果，也就主題清晰，背景虛化的效果,而一般來(lái)說(shuō)，MM時(shí)尚機(jī)器都不是很

容易做到，但是焦段略長(zhǎng),諸如10X焦的DC就能做到的效果了。。。

第二節(jié)快門的初識(shí)

上一節(jié)選集講到了光圈和景深的關(guān)系，其實(shí)攝影說(shuō)白了就是一個(gè)通過(guò)相機(jī)來(lái)

控制光的過(guò)程，而光圈和快門，都是來(lái)控制暴光多少的方法而已！上節(jié)說(shuō)到光圈

值越大光圈也就越小，進(jìn)光量也就越少，反之大家舉一反三！暴光也就是取決于

進(jìn)光的多少，過(guò)暴會(huì)因?yàn)楣饩€太強(qiáng)損失很多細(xì)節(jié),弱暴卻是光線太暗使得畫面同

樣不盡人意！這就要求我們控制好暴光度，而暴光其實(shí)簡(jiǎn)單的來(lái)說(shuō)是取決于光圈

和快門的，上節(jié)講述了光圈，這一節(jié)就讓我們來(lái)學(xué)習(xí)下快門的知識(shí)！快門是

一組做在相機(jī)機(jī)身內(nèi)的一個(gè)裝置（有些中、大型相機(jī)的快門是做在鏡頭上），用

來(lái)控制每一張拍攝底片的感光時(shí)間。首先我們來(lái)看看一般相機(jī)上面快門的組合：

11/21/41/81/151/301/601/1251/2501/5001/10001/2000甚至很多

專業(yè)相機(jī)快門值達(dá)到301/16000上面每一組數(shù)字的單位都是秒，譬如1是

一秒、1/15代表的就是15分之一秒、1/125代表的就是125分之一秒，這個(gè)

意思就是說(shuō)每一次我們照相時(shí)，讓底片曝光的時(shí)間。跟光圈一樣，上面每一個(gè)相

鄰的快門值之間都有「一格」（或說(shuō)是「一級(jí)」）的差異。例如1/8跟1/15兩

個(gè)快門相差了「一格」、1/125與1/250也有「一格」的差距。

眼尖的朋友可能會(huì)注意到上面的每一段快門時(shí)間，都是以倍數(shù)的方式在增

減，也就是說(shuō)每一段快門的時(shí)間都是次一段快門的兩倍。越大值的快門進(jìn)光時(shí)間

越長(zhǎng)，相對(duì)的讓底片接受光量的大小就會(huì)越多，快門跟上一課談的的光圈組合搭

配起來(lái)，就是每一次我們拍攝底片曝光組合。

以上相片就是用慢快門1/2秒以上，F(xiàn)2。8手持拍的，這樣的快門和光圈的組合

造成了煙花菊花狀態(tài)！

打個(gè)比方，要是你想拍出夜色下，車流如絲帶的效果，這就必須要你有三角

架，有穩(wěn)定的拍攝場(chǎng)地，在快門優(yōu)先的情況下將快門打到10秒或者更長(zhǎng)，這樣

在條件允許狀況下你就能拍出那樣的效果了

從零開(kāi)始學(xué)攝影

而以上的相片就是由于沒(méi)開(kāi)閃光，并且機(jī)器快門為1/2秒，F(xiàn)2.8光圈，手抖造

成了數(shù)碼相機(jī)常見(jiàn)的“鬼影”現(xiàn)象，因此在手抖的情況下，快門過(guò)慢那么就應(yīng)該

用閃光來(lái)防止抖動(dòng)，但是卻要損失主體背后的細(xì)節(jié)，因?yàn)殚W光幾乎會(huì)讓細(xì)節(jié)全黑！

因?yàn)镈C相對(duì)傳統(tǒng)相機(jī)來(lái)說(shuō)，CCD或CMOS成相原理的不同，決定了快門時(shí)滯

總會(huì)慢一點(diǎn)，所以DC拍攝時(shí)更容易造成抖動(dòng)，也就我們?？吹降摹肮碛啊毙Ч?，

所以我們?cè)谫?gòu)買長(zhǎng)焦距的DC時(shí)-，可以選擇同時(shí)購(gòu)買三腳架，對(duì)于更專業(yè)點(diǎn)的來(lái)

說(shuō)，可以選擇購(gòu)買快門線，當(dāng)然DC自帶的防抖功能也能幫助你降低幾檔快門的！

一般單眼相機(jī)上面的快門組合還有一種稱為「B快門」（就是在快門轉(zhuǎn)盤上

標(biāo)示B的快門），它是藉由快門按下時(shí)間的長(zhǎng)短來(lái)決定每一次曝光的時(shí)間，所以

沒(méi)有一定的秒數(shù)，至于上面的快門組合同學(xué)們倒不一定要強(qiáng)迫自己把它背下來(lái)，

不過(guò)倒是要記得每一段快門的差距都是一倍這樣的觀念。象一般數(shù)碼相機(jī)在LCD

和EVF中就能直觀的看出調(diào)整快門和光圈值后的效果，這也是DC能夠越來(lái)越占

領(lǐng)相機(jī)市場(chǎng)的一個(gè)原因之一!

第三章曝光EV的調(diào)整

前兩節(jié)已經(jīng)說(shuō)到了光圈和快門的初步知識(shí)，其實(shí)很直白的說(shuō)，攝影就是通過(guò)

相機(jī)來(lái)控制光的過(guò)程，通過(guò)合理的構(gòu)圖和暴光來(lái)達(dá)到理想的相片！

光圈和快門都是物理上控制暴光的，而數(shù)碼相機(jī)中的EV卻可以通過(guò)調(diào)整相

機(jī)內(nèi)部軟件來(lái)控制更合理的暴光度！應(yīng)該說(shuō)合理掌握了EV可以更好的幫助攝影

者得到暴光更準(zhǔn)確的相片。

很多玩家在挑選數(shù)碼相機(jī)的時(shí)候，往往只注意到數(shù)碼相機(jī)的光學(xué)變焦倍率，

像素，分辨率大小等問(wèn)題，對(duì)于數(shù)碼相機(jī)曝光參數(shù)的注意往往不夠，而這確實(shí)數(shù)

碼相機(jī)拍攝過(guò)程中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

說(shuō)到曝光則不可能不提到EV——曝光值。曝光值與光圈、快門以及ISO感

率有關(guān)，當(dāng)ISO固定時(shí)，EV就是光圈和快門的特定組合。

我們用一個(gè)光圈快門對(duì)應(yīng)表來(lái)講述EV的概念。

第一行是光圈序列A,從f/1?f/32,而左邊則是快門的速度，單位是秒，

從1秒至1/1000秒。我們以EV=6為例，從表中找出任意一個(gè)6,看它的行和列

分別對(duì)應(yīng)的數(shù)值，比如第8行第4列是一個(gè)6,那么它對(duì)應(yīng)的光圈序列是F1.4,

快門速度為1/30秒。

這個(gè)表很簡(jiǎn)單，大家應(yīng)該很快就看懂的，不過(guò)普通消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)的光圈范

圍大多在f/2.8?f/8之間。

玩過(guò)數(shù)碼相機(jī)的人都知道有曝光補(bǔ)償這一說(shuō)法，曝光補(bǔ)償分為正補(bǔ)償和負(fù)補(bǔ)

償兩種。正補(bǔ)償即曝光量要增加的意思，標(biāo)示為EV+；負(fù)補(bǔ)償即曝光量要減少的

意思，標(biāo)示為EV-。而從表中可以看出，EV0是1秒、f/1的組合，EV20是1/1000

秒、f/32的組合，可見(jiàn)曝光量最大值是EVO,最小值是EV20o這和數(shù)碼相機(jī)中

正補(bǔ)償、負(fù)補(bǔ)償?shù)谋硎痉绞角『孟喾?，也就是說(shuō)正補(bǔ)償EV+,其實(shí)EV值要減小;

而負(fù)補(bǔ)償EV-,EV值要增加。

［以上片為EV無(wú)增減拍的片］

而這幅呢，為EV增加0.30的片，根據(jù)兩幅同一場(chǎng)景的圖片，我們可以看到不同

EV帶給我門的將是不同暴光組合，可以使攝影者發(fā)揮自己最豐富的想象來(lái)玩弄

光線！

數(shù)碼相機(jī)的曝光模式

現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)曝光模式一般分為兩種：程式自動(dòng)模式和全手動(dòng)模式（光圈

優(yōu)先模式、快門優(yōu)先模式）。

光圈優(yōu)先模式是指由拍攝者人為選擇拍攝時(shí)的光圈大小。由相機(jī)根據(jù)景物亮

度、CCD感光度以及人為選擇的光圈等信息自動(dòng)選擇合適曝光所要求的快門時(shí)間

的自動(dòng)曝光模式，也即光圈手動(dòng)、快門時(shí)間自動(dòng)的曝光方式。這種曝光方式主要

用在需優(yōu)先考慮景深的拍攝場(chǎng)合，如拍攝風(fēng)景、肖像或微距攝影等。它的優(yōu)點(diǎn)是

可讓拍攝者根據(jù)需求控制景深。

快門速度優(yōu)先模式是指在拍攝者選擇確定快門的基礎(chǔ)上，由相機(jī)根據(jù)測(cè)光信

息、CCD感光度和人為設(shè)定的快門時(shí)間，自動(dòng)選定正確曝光所需要的光圈大小。

即快門時(shí)間手動(dòng)選擇，光圈自動(dòng)調(diào)定。在該模式下，大多數(shù)相機(jī)無(wú)論是手動(dòng)選擇

快門時(shí)間，還是相機(jī)自動(dòng)調(diào)定光圈系數(shù)，都會(huì)在LCD屏幕上和取景器內(nèi)顯示。

實(shí)戰(zhàn)分析

這里拍攝了一張藍(lán)天白云的圖象，相機(jī)設(shè)置為普通的自動(dòng)曝光模式，此時(shí)相

機(jī)主要是針對(duì)主要圖景周圍較黯淡的背景設(shè)置的曝光值。從圖像效果可以看出,

這張圖像明顯存在曝光過(guò)度現(xiàn)象，白云和藍(lán)天的顏色都顯得很淡（圖1）。為了

獲得更好的曝光效果，可以使用相機(jī)的曝光補(bǔ)償功能來(lái)降低整個(gè)圖象的亮度。經(jīng)

過(guò)曝光補(bǔ)償設(shè)置為T來(lái)降低整個(gè)圖像的亮度，整個(gè)圖像的色彩顯得相當(dāng)飽和，

有著相當(dāng)突出的細(xì)節(jié)，云更白、天更藍(lán)（圖2）。

圖1

圖2

玄機(jī)認(rèn)為，攝影很多時(shí)候不要局限于機(jī)器的優(yōu)劣，當(dāng)然專業(yè)的相機(jī)更能幫拍攝者

實(shí)現(xiàn)更多的拍攝想法，光圈，快門，EV,鏡頭等等都是一臺(tái)DC基本固定的，所

以在了解了這些技術(shù)后，最要緊的就是培養(yǎng)自己的審美觀和獨(dú)道眼光的培養(yǎng)！

第四節(jié)ISO值光圈快門關(guān)系和運(yùn)用

這一節(jié)和大家說(shuō)說(shuō)ISO的知識(shí)以及這幾者之間的關(guān)系！

ISO值：

在傳統(tǒng)相機(jī)和數(shù)碼相機(jī)里面都有這個(gè)設(shè)置，它是膠片或CCD感光能力的大

小。普通家用的膠片一般ISO值是100,這好像一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)值一樣，在這個(gè)值下面,

我們基本可以實(shí)現(xiàn)各種場(chǎng)合的曝光正確，建議初學(xué)的朋友可以使用這個(gè)值來(lái)進(jìn)行

操作。如果低于100,比如50或更低，那么畫面質(zhì)量將有所提高，畫面更細(xì)膩,

適合于拍攝人像或風(fēng)光靜物等場(chǎng)景，層次非常豐富。低感光度帶來(lái)的影像是照成

感光時(shí)間加長(zhǎng)，不得不使用放大光圈或者放慢快門來(lái)補(bǔ)充曝光，以達(dá)到正確的畫

面要求。如果感光度值高于100,比如200,400或更高，那么，膠片畫面的顆

粒感就會(huì)增強(qiáng)，CCD畫面就有噪點(diǎn)產(chǎn)生，它的好處在于可以選擇更快的快門速度

或者更小的光圈，這樣通過(guò)縮小進(jìn)光量來(lái)達(dá)到正確曝光。這種方式比較適合抓拍

運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面或者動(dòng)態(tài)景物，合理運(yùn)用可以產(chǎn)生比較特殊的效果。在比較暗的環(huán)境下

面，提高感光度值也是一個(gè)好辦法。

光圈：

鏡頭的通光量有光圈的控制作用，通常鏡頭光圈越大（F值越小），通過(guò)的

光亮就越多，大光圈帶來(lái)的特點(diǎn)就是能夠獲得很淺的景深，就是那種主體清晰，

前后景模糊的效果，這個(gè)手段經(jīng)常被用在人像攝影當(dāng)中，能夠突出主體。當(dāng)然，

大光圈卜一面的聚焦一定要保持準(zhǔn)確，否則比較淺的景深很容易照成焦點(diǎn)的偏差。

光圈越?。‵值越大），通過(guò)的光亮就越少，在小光圈下面可以獲得比較長(zhǎng)的景

深，這樣比較適合表現(xiàn)寬廣的風(fēng)光或者環(huán)境，清晰度范圍很大。

快門：

配合光圈的變化，可以調(diào)整快門的速度來(lái)實(shí)現(xiàn)正確曝光，快門就是曝光時(shí)間

的長(zhǎng)短，比如你的光圈確定為F8,那么快門越快，進(jìn)來(lái)的光亮就越少，快門越

慢就進(jìn)光更多，快速的快門可以把運(yùn)動(dòng)瞬間凝結(jié)在底片或者CCD上，比如噴涌的

瀑布，在陽(yáng)光下凝結(jié)成晶瑩剔透的水珠。如果放慢快門速度，那么，主體不動(dòng)是

清晰的，背景的人群就會(huì)變成模糊的運(yùn)動(dòng)效果，畫面的生動(dòng)性加強(qiáng)。

光圈和快門的關(guān)系：

當(dāng)一個(gè)景物的正確曝光確定以后，你可以變換不同的曝光組合來(lái)達(dá)到不同的

效果，比如：一個(gè)場(chǎng)景在IS0100下面的正確曝光值是F8,1/125,那么，你可以

選擇F5.6,1/250--F11,1/60等等很多種組合，來(lái)控制畫面的表現(xiàn)方式，這里面

就是一個(gè)攝影常用的規(guī)律“倒易率”一一就是要保證曝光量的正確，可以放大一

擋光圈，同時(shí)提高一擋快門，或者縮小一擋光圈，同時(shí)放慢一擋快門。這是一種

此消彼長(zhǎng)的關(guān)系，放大或縮小幾檔光圈，就要相應(yīng)的加快或放慢幾檔快門。這樣

才能維持曝光總量的正確，保證畫面質(zhì)量，而畫面效果就是通過(guò)不斷變換光圈和

快門的組合來(lái)達(dá)到的。當(dāng)然，這種倒易率也有失效的時(shí)候比如拍攝月夜星空，等

等特別的環(huán)境，這里就不是簡(jiǎn)單的倒易率能解決了，更多依靠攝影者的經(jīng)驗(yàn)和技

巧，這是需要實(shí)踐來(lái)總結(jié)的。

以上片，就是用IS0100,F2.81/80秒這樣的組合得到的，而攝影者將聚焦定

在了前面的塘葫蘆上，由于I0S的過(guò)低，光圈過(guò)大，因此民間藝人揮動(dòng)的手是動(dòng)

態(tài)模糊的，人物作為背景也是虛化的！

ISO值的運(yùn)用：

ISO值可以控制曝光量，通常增加一擋ISO值，光圈就可以獲得一擋縮小，

或者快門獲得一

擋加快，反之亦然。這也是需要根據(jù)畫面效果的要求來(lái)調(diào)整的。當(dāng)然在一般數(shù)碼

相機(jī)來(lái)說(shuō)，高ISO會(huì)帶來(lái)更高的穩(wěn)定性和感光度，但是這也不可避免的造成成象

效果的降低，比如在IS050拍攝和IS0200拍攝的同一張樣片來(lái)看，ISO的畫面

幾乎肯定的是比后者要干凈，噪點(diǎn)也要降低不少，所以在使用一般DC的人們，

在光線不太好的狀態(tài)下，選集推薦使用腳架而不是一味的提高ISO來(lái)提高穩(wěn)定

性！

第五章CCD指標(biāo)以及象素的秘密

前面說(shuō)到了數(shù)碼相機(jī)一系列技術(shù)部件的知識(shí)，而現(xiàn)在我們回到最

讓普通消費(fèi)者比較注意的地方那就象素的知識(shí)，很多朋友問(wèn)的第一句

話，你的數(shù)碼相機(jī)是多少象素的，其實(shí)這一點(diǎn)固然有一定的道理，但不

是象素越高就能帶來(lái)更高的清晰度，他只能帶來(lái)在電腦上看更高的分辨

率而已！接下來(lái)，讓我了解下CCD和象素之間秘密吧！

到底需要多少CCD像素?

CCD,是英文ChargeCoupledDevice的縮寫,中文譯名即“電荷

耦合器件”。從功能上看，它負(fù)責(zé)將鏡頭傳來(lái)的光信號(hào)轉(zhuǎn)換為電信號(hào),

類似于普通光學(xué)相機(jī)的膠片。

CCD光電轉(zhuǎn)換是通過(guò)CCD上面布滿的許多感光點(diǎn)（MOS電容）來(lái)實(shí)

現(xiàn)的。一張圖片，就是通過(guò)這一個(gè)個(gè)的感光點(diǎn)來(lái)描述其色彩、亮度與灰

度的。

對(duì)CCD感光點(diǎn)，我們通常的另一種描述是“像素”。理論上，像素

越多，拍攝時(shí)就能使被拍攝物的影像分得更精細(xì)，對(duì)圖像的描述也會(huì)更

精細(xì)。也就是說(shuō)，要提高圖像的分辨率，最直接的方式就是提高像素個(gè)

數(shù)，即CCD感光點(diǎn)的個(gè)數(shù)。

正是由于這個(gè)原因，CCD像素的個(gè)數(shù)，構(gòu)成了數(shù)碼相機(jī)成像質(zhì)量的

一個(gè)極其重要的決定因素——甚至，被絕大多數(shù)人當(dāng)作了唯一重要的參

數(shù)，尤其是在普通消費(fèi)者那里，“唯像素論”已經(jīng)變成了主流消費(fèi)觀念。

開(kāi)頭的例子中，那位同事，就是了為500萬(wàn)像素，甚至連變焦能力和保

氫電池都可以容忍。

那么，在實(shí)際應(yīng)用中，我們究竟應(yīng)該如何看待像素的個(gè)數(shù)呢？

有人說(shuō)，如果要達(dá)到普通35mm光學(xué)相機(jī)的畫面質(zhì)量，數(shù)碼相機(jī)的

像素至少要到千萬(wàn)以上。這句話的另外一層意思好像是，即使如600萬(wàn)

像素級(jí)的高檔家用數(shù)碼相機(jī)，其成像質(zhì)量也無(wú)法與普通的光學(xué)相機(jī)和

比。

但事實(shí)并不完全如此，上面的比較是不公平的，因?yàn)樗械囊磺薪?/p>

取決于我們的應(yīng)用。在一些特殊的行業(yè)，比如出版、影像、廣告行業(yè)等,

它們經(jīng)常需要將圖片放得很大。對(duì)這種應(yīng)用，即時(shí)目前最先進(jìn)的千萬(wàn)像

素級(jí)數(shù)碼相機(jī)，與傳統(tǒng)光學(xué)相機(jī)相比，也捉襟見(jiàn)肘。而在家用領(lǐng)域，卻

極少有把照片放大到7寸以上的需求——即使7寸照片，200萬(wàn)像素也

完全滿足需要了。

下面列出一組分辨率、像素與實(shí)際成像大小的關(guān)系：600X800=48

萬(wàn)像素=3寸照片

700XI000=約80萬(wàn)像素=5寸照片（3.5X5英寸，毫米規(guī)格

89X127）；

800X1200=約100萬(wàn)像素=6寸照片（4X6英寸，毫米規(guī)格

102X152）；

1000X1400=約150萬(wàn)像素=7寸照片（5X7英寸，毫米規(guī)格，

127X178）；

1200X1600=約200萬(wàn)像素=8寸照片（6X8英寸，毫米規(guī)格

152X203）；

1600X2000=約310萬(wàn)像素=10寸照片（8X10英寸，毫米規(guī)格

203X258）；

1600X2400=約400萬(wàn)像素=標(biāo)準(zhǔn)照片（8X12英寸，毫米規(guī)格

203X304）；

1600X2800=約400萬(wàn)像素=寬幅照片（8X14英寸，毫米規(guī)格

203X356）o

（注：以上分辨率是相應(yīng)尺寸照片所需要的分辨率，可能與數(shù)碼相

機(jī)所能調(diào)節(jié)的分辨率檔次略有不同。一般地，圖片的分辨率乘積就是所

需像素的個(gè)數(shù)。在同一相素?cái)?shù)情況下，所能成像的最大尺寸也大致相差

無(wú)幾。比如，300萬(wàn)像素產(chǎn)品，其可調(diào)節(jié)的分辨率檔次在數(shù)碼相機(jī)中可

能表現(xiàn)為2048X1536,也可能表現(xiàn)為1600X2000。）

從上面的對(duì)比數(shù)據(jù)我們可以看出，對(duì)于普通家庭，如果沒(méi)有特殊的

放大需要，那么，300萬(wàn)像素應(yīng)該是一個(gè)性價(jià)比都比較好的產(chǎn)品檔次，

甚至，200萬(wàn)像素也說(shuō)得過(guò)去。如果在一種較低價(jià)位上，片面追求高像

素值，那就極有可能損失相機(jī)的其他功能，而這些功能，比如變焦能力、

微距拍攝能力、鏡頭質(zhì)量、芯片處理速度等，對(duì)數(shù)碼成像的質(zhì)量而言，

同樣是極其重要的。這也是為什么有些300萬(wàn)甚至400萬(wàn)像素的數(shù)碼和

機(jī)，所拍攝的畫面質(zhì)量倒不如部分200萬(wàn)像素級(jí)產(chǎn)品高的原因?，F(xiàn)在的

一個(gè)市場(chǎng)趨勢(shì)是，許多廠商正利用用戶對(duì)像素的盲目崇拜，玩起了像素

升級(jí)的游戲。當(dāng)然，升級(jí)的代價(jià)是成本的迅速增高。即以索尼的P系列

看，其P52、P72與P92相比，除了像素由300萬(wàn)增加到500萬(wàn)外，功

能幾乎沒(méi)有其它質(zhì)的改變，然而，就是這個(gè)像素的變化，就引起了價(jià)格

從2500元到3500元的變化——兒乎增加了1000元！

為了迎合用戶對(duì)像素的偏好，有些廠商還在插值像素上大做文章，

比如說(shuō)富士的SuperCCD技術(shù)。而插值像素的真面目是，通過(guò)軟件運(yùn)算

得到新的像素?cái)?shù)，從而提升畫面的分辨率。由于新像素不是CCD的物理

感光點(diǎn)產(chǎn)生的，也即不是對(duì)畫面的真實(shí)描繪，雖然畫面可以翻倍地增大,

但畫面質(zhì)量必然有所降低。因而，購(gòu)買時(shí)一定要搞清楚光學(xué)像素與插值

像素的值到底是多少。

被人忽視的CCD大小

如果拿索尼的MVC-CD300與P92這兩款產(chǎn)品放在一起比較，我們就

會(huì)發(fā)現(xiàn)，前者是300萬(wàn)像素，而后者是400像素，但前者價(jià)格卻比后者

高了近2000元！個(gè)中原因在于，除了鏡頭的不同外，CCD面積的大小

也是影響數(shù)碼相機(jī)成像質(zhì)量的一個(gè)極重要

第六節(jié)白平衡的定義和運(yùn)用

提到白平衡也是數(shù)碼相機(jī)里非常重要的一個(gè)技術(shù)參數(shù)，比如，要是你在作畫，

明明是紅色的花，而由于你的顏料調(diào)不出那種紅色，那么你的畫肯定會(huì)要失色不

少！因此，DC中的白平衡技術(shù)，也就是讓拍攝者來(lái)調(diào)整出適合當(dāng)時(shí)光線以及色

彩的技術(shù)，換句話說(shuō)，就是在當(dāng)時(shí)光線條件下，怎么使一張白色的紙更好的還原

本色而已！

白平衡即WhiteBalance,這個(gè)概念來(lái)自數(shù)碼相機(jī)的運(yùn)用中。在數(shù)碼攝影

中，如果白色還原正確，其他顏色還原也就基本正確了，否則就會(huì)出現(xiàn)偏色。我

們知道：不同的光源發(fā)出光的色調(diào)是不同的，物體的顏色會(huì)因投射光線顏色的不

同而產(chǎn)生改變，同一個(gè)物體在不同光線的場(chǎng)合下拍攝出的照片會(huì)有不同的顏色。

人眼可以辨別各種顏色，而DC的CCD不具備這種功能；為了能讓DC拍攝出的圖

像色彩與人眼所看到的基本一樣，就需要“白平衡”來(lái)調(diào)整。白平衡能使DC在

各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所見(jiàn)的基本相同。

如果使用傳統(tǒng)相機(jī)，我們只能用日光型或燈光型膠卷加上一些濾色鏡來(lái)調(diào)整

色溫。DC在調(diào)整色溫方面的方便之處就是可以在相機(jī)內(nèi)直接設(shè)置白平衡，使景

物的色彩比較準(zhǔn)確地重現(xiàn)。通常我們?cè)谂臄z時(shí)可以簡(jiǎn)單地使用自動(dòng)白平衡，自動(dòng)

白平衡是DC根據(jù)當(dāng)前畫面，找出最亮點(diǎn)（白點(diǎn)）和最暗點(diǎn)（黑點(diǎn)），然后以此

兩點(diǎn)算出色溫。使用自動(dòng)白平衡能應(yīng)付許多通常的拍攝任務(wù)，拍出照片的效果也

不錯(cuò)。

不過(guò)，自動(dòng)白平衡雖然方便，但準(zhǔn)確度有限，所以現(xiàn)在的DC除了自動(dòng)白平

衡以外還預(yù)置了日光、陰天、白熾燈、日光燈等多種自定義白平衡，讓拍攝者可

以根據(jù)不同的光照條件選擇合適的白平衡。在現(xiàn)實(shí)生活中，光線條件是多種多樣

的，燈光類型也各不相同，于是許多DC又增加了手動(dòng)白平衡功能，即按標(biāo)準(zhǔn)白

色設(shè)置白平衡參數(shù)。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)光照條件下，用DC的鏡頭對(duì)準(zhǔn)純白色物體，并

使景物充滿DC的取景范圍，手動(dòng)調(diào)整白平衡。

另外，在拍攝時(shí)我們可以靈活運(yùn)用白平衡。

在使用閃光燈拍攝時(shí)，因?yàn)殡娮娱W光燈發(fā)出光線的色溫與日光基本相同，

所以應(yīng)把白平衡設(shè)置為日光，即使是在拍攝夜景時(shí)也應(yīng)如此，這樣的設(shè)置對(duì)近景

人物色彩的還原也比較好，而遠(yuǎn)景燈光在照片上一般表現(xiàn)為溫暖的黃色，為大多

數(shù)人所喜歡。如果你在拍攝夜景時(shí)只有遠(yuǎn)景而沒(méi)有近景人物的話，則可以把白平

衡設(shè)置為白熾燈。以下就是三張同一場(chǎng)景不同白平衡得到的不同效果的樣片！

而這三張圖片，都拍攝的是KFC蛋塔，而哪中白平衡更能體現(xiàn)色彩的本色，我

們不得而知，或者說(shuō)用白平衡來(lái)創(chuàng)造意義的拍攝物體，用本來(lái)非原色的東西來(lái)烘

托主題或者相片內(nèi)容，那么可以達(dá)到意想不到的效果!

花草是攝影愛(ài)好者經(jīng)常拍攝的東西，拍花時(shí)不要用自動(dòng)白平衡，根據(jù)當(dāng)時(shí)的

光源調(diào)整就行了。如果在日光下拍花而把白平衡設(shè)置為白熾燈，則可以讓白色的

花拍攝出來(lái)帶一些藍(lán)色，如同情人節(jié)花店出售的“藍(lán)色妖姬”！

現(xiàn)在學(xué)校教室、單位辦公室基本是用日光燈照明。日光燈看上去是白色，其

實(shí)是我們的眼睛在“自動(dòng)白平衡”。日光燈發(fā)出的光的光譜不是連續(xù)光譜，只能

用近似色溫大約4000K來(lái)表示。在日光燈下拍攝時(shí)可以設(shè)置白平衡為日光燈；如

果你嫌拍出來(lái)的照片有點(diǎn)偏綠色，也可以設(shè)置白平衡為日光，然后在鏡頭前面加

一個(gè)專用的日光燈濾光鏡，它是品紅色（Magenta）的，只是市面上不常有賣。

在拍攝日出或日落時(shí)，色溫比較低，別用自動(dòng)白平衡，也不要設(shè)置成白熾燈，

而應(yīng)設(shè)置成日光。這樣拍出來(lái)的照片效果會(huì)比較紅一些，更加符合日出或日落時(shí)

的氛圍。

小結(jié)：通過(guò)六章的討論，我們對(duì)光圈，快門，暴光EV,ISO感光度，CCD以

及白平衡這六種DC中最常用的技術(shù)參數(shù)有了一定的了解，那么仔細(xì)看看，說(shuō)著

簡(jiǎn)單的東西，其實(shí)在實(shí)際運(yùn)用中有著千變?nèi)f化的組合來(lái)得到千變?nèi)f化的攝影效

果，其實(shí)萬(wàn)變不離其中，所有這些的改變和組合，唯一目的就是得到暴光準(zhǔn)確

的相片，加上攝影者獨(dú)到思維的構(gòu)圖，那么一張好PP也就亮相于眾人面前！DC

是方便的，我們不要盲目的崇拜專業(yè)的DC,雖然專業(yè)DC能帶給攝影者更多的創(chuàng)

作靈感，但是后期的處理更是能彌補(bǔ)前期拍攝的瑕疵！因此，不管您現(xiàn)在正在

使用何種DC,其實(shí)他都只是一支內(nèi)容豐富的筆，而真正使其豐滿的是攝影者您

本身！

本人對(duì)攝影的理解就是“獨(dú)到的眼光勝過(guò)專業(yè)的鏡頭”！

二：初學(xué)攝影從實(shí)戰(zhàn)訓(xùn)練開(kāi)始（38招）

第一單元:照相機(jī)基本功能的應(yīng)用訓(xùn)練。

訓(xùn)練1、全景深練習(xí)

被攝體:一般風(fēng)景、花卉、城市建筑等沖擊力較強(qiáng)的景物。

要求:畫面全部實(shí)焦。

建議:首先使用廣角鏡頭：24MM—35MM拍攝，光圈:F11—16,光圈優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練2、單體對(duì)焦練習(xí)

要求:只把焦點(diǎn)對(duì)在主要被攝體上，淺景深。

建議:中望遠(yuǎn)鏡頭：85MM以上，光圈F5.6或更大。光圈優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練3、定格練習(xí)

被攝體:體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目、行走著的汽車、火車，流動(dòng)著的水，瀑布等。

要求:將激烈運(yùn)動(dòng)著的被攝體的瞬間動(dòng)作或瞬間表情記錄下來(lái)。

建議:高速快門1/1000秒以上、快門速度優(yōu)先AE模式。

訓(xùn)練4、動(dòng)感練習(xí)

被攝體:體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目、動(dòng)態(tài)的人、流動(dòng)著的水，瀑布等。

要求：運(yùn)動(dòng)員和動(dòng)態(tài)人的身體的一部分虛化或動(dòng)體實(shí)背景虛。流動(dòng)著的水，瀑

布等有流線感。

建議:慢速快門1/15秒一11秒。先從1/30秒開(kāi)始練習(xí)，然后1/15、1/8、1/4、

1/2、1秒逐段練習(xí)。使用三腳架。

訓(xùn)練5、取景練習(xí)

要求:突出主題，畫面簡(jiǎn)練,能傳達(dá)出被攝場(chǎng)景的氣氛。

*此項(xiàng)訓(xùn)練是構(gòu)圖訓(xùn)練的基矗

建議:望遠(yuǎn)鏡頭，大光圈。

訓(xùn)練6、特寫練習(xí)

被攝體:花卉、靜物、昆蟲等。

要求:被攝體占畫面的比例盡量大,突出被攝體的形狀和有趣的部分,高清晰

度。

建議:使用微距鏡頭或微距功能及近攝接圈,最短攝影距離,鏡頭與被攝體保持

平行。使用三腳架及快門線。

訓(xùn)練7、各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段）的使用練習(xí)

利用各種焦距鏡頭（鏡頭各焦段）進(jìn)行拍攝練習(xí),借此了解鏡頭各個(gè)焦距的特點(diǎn),

理解畫角及透視關(guān)系，

活用各焦距段的不同景深。

標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：焦距50MM左右的鏡頭—極其自然，沒(méi)有夸張。

廣角鏡頭：焦距35MM以下的鏡頭——強(qiáng)調(diào)遠(yuǎn)近感。

中望遠(yuǎn)鏡頭:焦距為85MM?135MM的鏡頭——與人眼最接近的透視（遠(yuǎn)近）感，

能正確體現(xiàn)被攝體的形狀，多用于人像攝影。

望遠(yuǎn)鏡頭:焦距為200MM以上的鏡頭——很少遠(yuǎn)近感,有壓縮效果。（易抖動(dòng),盡

量使用三腳架）

第二單元:畫面構(gòu)成和構(gòu)圖訓(xùn)練

練習(xí)8、橫、縱位構(gòu)圖

被攝體:景物、山河、建筑、人物等.

要求:用橫位構(gòu)圖表現(xiàn)穩(wěn)定感和寬闊感,用縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深感和高度感，畫

面不能有無(wú)用的空間.

建議：

1、對(duì)同一被攝體分別用橫、縱位構(gòu)圖法拍攝，比較作品的不同感受.

2、橫位構(gòu)圖表現(xiàn)安定感時(shí)使用標(biāo)準(zhǔn)焦點(diǎn)以上的鏡頭,表現(xiàn)寬闊感時(shí)使用廣角鏡

頭.

3、縱位構(gòu)圖表現(xiàn)縱深感與高度感時(shí)使用廣角鏡頭,注意畫面中近景與遠(yuǎn)景的位

置配置.

4、構(gòu)圖時(shí)應(yīng)特別注意水平與垂直,使用三腳架.

練習(xí)9、三角形構(gòu)圖

被攝體:三角形或類似三角形的景物,建筑,人物造型等.

要求：利用三角形在畫面中不同的位置配置,表現(xiàn)穩(wěn)定感、躍動(dòng)感、高度感和

寬闊感.

建議:1、畫面中有容易識(shí)別的三角形造型，三角形構(gòu)成的復(fù)數(shù)物體焦點(diǎn)要實(shí)，要

有平衡感.

2、高樓大廈和道路等高大細(xì)長(zhǎng)的景物時(shí)使用20MM以下的廣角鏡頭.

3、使用景深預(yù)測(cè)功能.

練習(xí)10、對(duì)稱形構(gòu)圖

被攝體:所有具有對(duì)稱構(gòu)圖性質(zhì)的景物、人物造型、建筑等.

要求:利用上下左右對(duì)稱構(gòu)圖，表現(xiàn)穩(wěn)定感和超現(xiàn)實(shí)意境.

建議：1、選擇優(yōu)美的對(duì)稱形，對(duì)稱形的兩邊焦點(diǎn)都要實(shí)，每個(gè)對(duì)稱形表現(xiàn)要明顯.

2、盡量使用標(biāo)準(zhǔn)焦點(diǎn)以上的鏡頭,使用光角鏡頭時(shí)要注意相機(jī)與被攝體保持平

行.

3、拍攝岸邊與水中的對(duì)稱構(gòu)圖景物時(shí)使用偏光鏡，

4、求全景深不得不用小光圈時(shí)使用三腳架.

練習(xí)11、垂直、水平構(gòu)圖

被攝體:風(fēng)景、建筑等.

要求:畫面中表現(xiàn)由多條平行或垂直線條構(gòu)成的單純美.

建議:畫面構(gòu)成的線條要保持水平或垂直，線條要美，水平或垂直線條造型要

布滿全畫面.

使用三腳架

練習(xí)12、S形、斜線構(gòu)圖

被攝提:具有S形或斜線構(gòu)成的道路、河流、山巒、都市內(nèi)的橋梁和道路等.

要求:用S形表現(xiàn)縱深感，用斜線表現(xiàn)外展的廣闊感和動(dòng)感.S形要通達(dá)畫面的兩

端，中途斷了的話前面要有空間構(gòu)成.

建議:S形及斜線的配置要有平衡感,要仔細(xì)感覺(jué)作品是否有縱深感和廣闊感，

被攝體是否清晰.

主題要突出.

練習(xí)13、黃金分割法構(gòu)圖

被攝提:任何均可.

要求:被表現(xiàn)的主體要處在分割點(diǎn)、線上或附近，構(gòu)圖要平衡.被攝體要突出.

畫面中不能有多余的部分存在.

建議:首先按自己的想法構(gòu)圖，然后再活用黃金分割法.

第三單元:用光訓(xùn)練［1］。

練習(xí)14、晝間閃光燈曝光補(bǔ)償

被攝體：人物、花卉、寵物、小范圍自然景色、靜物等近距離小范圍景物。

要求：當(dāng)以上被攝體處于逆光、側(cè)逆光并周圍光線強(qiáng)于被攝體時(shí)或被攝體處于

晝間陰暗處時(shí)使用。

建議：

1、用閃光燈同步速度測(cè)光（平均測(cè)光）取得光圈值，然后用閃光燈的指數(shù)除以

光圈值得到拍攝距離，就能得到曝光準(zhǔn)確的照片。例如：相機(jī)的閃光同步是

1/125秒，用相機(jī)的自動(dòng)測(cè)光得到的F值16,閃光燈的指數(shù)（GN）是40,即404-16

（F）=2.5M,這時(shí)的拍攝距離為2.5米。

2、已知閃光指數(shù)（GN）和距離求光圈（F）時(shí)用閃光燈指數(shù)除以距離求得光圈（F）。

即：GN+距離=F。

練習(xí)15、利用閃光燈體現(xiàn)作品的立體感

被攝體：人物、花卉、、寵物、靜物等。

要求：使用外置閃光燈并利用連線使閃光燈離開(kāi)相機(jī),從斜上方或背后投光制造

立體感,也可以投到天花板或利用反光板制造折射的柔光,具體投光方法與方向

按自己意圖具體安排。但是要盡量避免重陰影。

建議:可能的情況下盡量嘗試各種投光方式及曝光補(bǔ)償所制造出來(lái)的立體感

覺(jué)。

練習(xí)16、室內(nèi)及夜晚燈光攝影

被攝體：室內(nèi)燈光下的***以及城市燈光夜景等。

要求：利用色溫在室內(nèi)及夜燈下制造肉眼見(jiàn)不到的獨(dú)特（泛紅）氛圍。

建議：畫面內(nèi)的光線布置盡量均勻，鏡頭附近最好沒(méi)有強(qiáng)光源并不能有強(qiáng)光射

進(jìn)鏡頭，拍靜物時(shí)使用三腳架，抓拍時(shí)最好使用IS0400的膠卷。如果希望得到

忠實(shí)于原色的作品，使用80A濾鏡矯正色溫。曝光不能有過(guò)。

參考：色溫：白日晴天=5500K,白日陰天=6500K,早晚=4500K,一般燈光=

2800Ko

練習(xí)17、朝陽(yáng)、夕陽(yáng)、夜景

被攝體：朝陽(yáng)、夕陽(yáng)下的山巒、海岸線、自然風(fēng)光及夜景。

要求：要充分體現(xiàn)朝夕的氛圍，再現(xiàn)朝夕夜景的絢麗景色，不能有多余的物體

進(jìn)入畫面，最好沒(méi)有暈光。

建議：使用手動(dòng)，基本上光圈為F8?11左右，AE光圈優(yōu)先，遠(yuǎn)景時(shí)焦點(diǎn)調(diào)到無(wú)

限遠(yuǎn)，10M以內(nèi)對(duì)點(diǎn)光源等最容易看清楚的物體上對(duì)蕉，使用三腳架，可以考慮

多次曝光。

練習(xí)18、白色物體

被攝體：雪景、白色沙灘、白色花卉等白色物體。

要求：清晰再現(xiàn)白色物體的質(zhì)感與色調(diào)。

建議：根據(jù)實(shí)測(cè)曝光量適當(dāng)曝光補(bǔ)償，補(bǔ)償量根據(jù)白色物體占畫面的比例和你

要表現(xiàn)作品的意圖一般為0.5?L5EV之間，畫面中黑白物體相間時(shí)根據(jù)各占比

例調(diào)整。

第四單元:用光訓(xùn)練[2]

練習(xí)19、逆光（透射光）的運(yùn)用

被攝體:光線從背后照射的人物、風(fēng)景、花卉、靜物及抓拍等.

要求:充分利用逆光的特點(diǎn)制造透明感和立體感.注意被攝體與背景的亮度平

衡及不能有創(chuàng)作意圖以外的光暈產(chǎn)生.

建議:使用曝光補(bǔ)償以及反光板.曝光補(bǔ)償量有+0.5、+1.0、+1.5、+2.0EV

等,補(bǔ)償越大,被攝主題越亮,如果把握不好曝光補(bǔ)償量,可以分段補(bǔ)償各拍一張

以上以保證拍攝成功。

練習(xí)20、側(cè)光的運(yùn)用

被攝體:與此種光線有關(guān)的人物、風(fēng)景、花卉、植物、寵物以及抓拍.

要求:充分活用陰影的效果,使畫面的氛圍符合自己的拍攝意圖,通過(guò)練習(xí)提高

對(duì)光的敏感性.

建議:拍攝時(shí)從順光、側(cè)光、斜策光、半逆光、逆光的順序去觀察被攝體，并注

意側(cè)光與逆光所制造出的物體立體感之差別.如利用強(qiáng)側(cè)光可塑造男人的剛毅

和弱側(cè)光可營(yíng)造女人的溫柔等.使用遮光罩。

練習(xí)21、林中點(diǎn)光與瀉光的運(yùn)用

被攝體:具有瀉光特點(diǎn)的林中、陰天下的風(fēng)景如山巒、江和湖海的水面等.

要求:充分利用點(diǎn)、瀉光的特點(diǎn)營(yíng)造出印象深刻和感動(dòng)人的氛圍.

建議:注意光比范圍及曝光量的掌握，明暗差要適當(dāng)，用點(diǎn)測(cè)光方式測(cè)得明處與

暗處的曝光量后取中間值進(jìn)行最后的曝光。

練習(xí)22、極端曝光的應(yīng)用

被攝體:想要高調(diào)表現(xiàn)（陰影淡的）或低調(diào)表現(xiàn)（反差大的）的一切被攝體材.

要求:攝影意圖以及主題要鮮明,要考慮采用高調(diào)或低調(diào)的必要性,被攝體的所

具有的氛圍要協(xié)調(diào).

建議:高調(diào)的曝光補(bǔ)償從。?+2.0,低調(diào)的曝光補(bǔ)償從0^2.0,通過(guò)分段曝光,

掌握在各種條件下的曝光補(bǔ)償所帶來(lái)的效果。

練習(xí)23、光的軌跡

被攝體:夜間流動(dòng)的車、船、星空、焰火等.

要求:流暢地表現(xiàn)光的流動(dòng)，光的流線色彩、形狀、大小與周圍的氣氛要協(xié)調(diào)，

曝光要適當(dāng).

建議:利用平均測(cè)光與中央部分重點(diǎn)測(cè)光模式。也可以把光圈設(shè)定為F4或F5.6,

曝光為30秒至2分鐘（可用B門）o焰火一般使用IS0100膠片,光圈在F5.6~

FU之間.星空的曝光時(shí)間最長(zhǎng)可到1?2小時(shí)。以上均使三腳架。

練習(xí)24、有燈光照明的物體

被攝體:都市內(nèi)夜間被燈光照亮的建筑以及植物等.

要求:取景角度要體現(xiàn)被攝體的魅力,選擇能夠充分表現(xiàn)氣氛的曝光,畫面中主

體的所占比例要適當(dāng)。

建議:使用三腳架、快門線，使用手動(dòng)模式,B門或T門,使用曝光補(bǔ)償+

0.5—1.5EVO注意構(gòu)圖時(shí)畫面中最亮部分與最暗部分,避免亮度相差懸殊,長(zhǎng)時(shí)

間曝光時(shí)注意倒易失律問(wèn)題。使用廣角鏡頭！

第五單元:強(qiáng)調(diào)色彩的訓(xùn)練

練習(xí)25、26、27、28、29、30

分別以紅色、藍(lán)色、黃色、綠色、白色、黑色為主要特征的被攝體做表現(xiàn)主題

的練習(xí)。

被攝體:具有以上顏色的各類物體及顏色著裝的人物、花卉等。

要求:要表現(xiàn)出以上個(gè)種顏色的鮮明特征,把握好色調(diào)、明亮度、飽和度這色彩

的三要素。

建議:注意冷暖色的表現(xiàn),可能的話使用濾色鏡,使用包圍式攝影法體驗(yàn)曝光補(bǔ)

償對(duì)色彩表現(xiàn)的作于用。

練習(xí)31、表現(xiàn)水的透明感

被攝體:與水有關(guān)的任何物體。

要求:在表現(xiàn)水透明感的同時(shí)注意作品的整體表現(xiàn)。

建議:注意水面的光反射,使用PL鏡,使用是旋轉(zhuǎn)PL鏡找到最佳表現(xiàn)。

練習(xí)32、色彩對(duì)比

被攝體:各種顏色摻雜形成對(duì)比的田野、公園、建筑群等。

要求:利用色彩對(duì)比增強(qiáng)作品的感染力。

建議:不要使太多的色彩進(jìn)入畫面,形成對(duì)比色彩的亮度差越大對(duì)比度越強(qiáng),明

亮色與形成對(duì)比的暗色容易醒目，同一顏色的實(shí)焦點(diǎn)處與虛焦點(diǎn)處可以形成對(duì)

比。

練習(xí)33、黑白攝影

被攝體:任何物體、人物等。

要求:主題與背景的關(guān)系性,理解黑白攝影作品的特性。

建議:有必要了解彩色變成黑白后的具體變化,既把紅色當(dāng)做濃黑、黃色當(dāng)做灰

色考慮等，

并了解與灰階的關(guān)系。

練習(xí)34、單色調(diào)的表現(xiàn)

被攝體:大自然中的群生植物,大面積單色花卉,色調(diào)統(tǒng)一的室內(nèi)房廳等。

要求:有效使用統(tǒng)一的色調(diào)，構(gòu)圖平衡，充分掌握色彩的濃淡度。

建議:注意色彩的飽和度,使畫面內(nèi)的色彩表現(xiàn)有張有弛,使用色溫濾鏡。

第六單元:表現(xiàn)動(dòng)感與感情的訓(xùn)練

練習(xí)35、動(dòng)感的表現(xiàn)

被攝體:體育運(yùn)動(dòng)、動(dòng)物、紀(jì)念活動(dòng)、花草、河流等。

要求:充分記錄并表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的物體或人,表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)著的力量感和動(dòng)態(tài)美,合理

構(gòu)圖,掌握適合被攝場(chǎng)景的快門和按快門的時(shí)機(jī)。

建議:如果條件允許,盡量使用快門優(yōu)先模式,定格高速運(yùn)動(dòng)時(shí)使用快門速度為

1/500-1/1000秒,表現(xiàn)流動(dòng)感時(shí)使用1/15-1/4秒,追拍時(shí)可使用1/15或1/30

秒。

練習(xí)36、臨場(chǎng)感的表現(xiàn)

被攝體:火災(zāi)及事故現(xiàn)場(chǎng),祭祀活動(dòng),儀式，自然氣象狀況等。

要求:盡量表現(xiàn)臨場(chǎng)感，使人身臨其境。即使是較平凡的被攝體,也要利用技術(shù)

與器材制造出臨場(chǎng)感。

建議:盡量接近被攝體使用超廣角或望遠(yuǎn)鏡頭，光圈使用Fil、F16、F22求大景

深。表現(xiàn)自然氣象狀況如臺(tái)風(fēng)、大雨、霧、急流時(shí)使用三腳架，快門1/8、1/4、

1/2秒優(yōu)先,并可使用包圍式拍攝法。

練習(xí)37、寂靜感的表現(xiàn)

被攝體：自然風(fēng)光。

要求:攝影者自身要寧?kù)o安穩(wěn)，選擇最佳的拍攝時(shí)間和天氣，選擇穩(wěn)定簡(jiǎn)潔且容

易傳達(dá)靜感的構(gòu)圖方式。

建議:拍攝時(shí)間最好在黎明、傍晚、明月夜、雨天、霧、雪天等。選擇對(duì)稱、

三角形等增加寂靜感,構(gòu)圖要橫平豎直,不能有傾斜以強(qiáng)調(diào)集中感和穩(wěn)定感。使

用三腳架。

練習(xí)38、感情的表現(xiàn)

被攝體:人、動(dòng)物的臉部特寫與身體（動(dòng)作的瞬間抓拍）。

要求:掌握最佳快門時(shí)機(jī)，做到與被攝人或動(dòng)物心感相通,除臉部外也要注意其

他肢體的表現(xiàn)與主題相吻合,注意構(gòu)圖的各個(gè)細(xì)節(jié)。

建議:先從身邊的人特別是小孩和寵物開(kāi)始練習(xí)，平時(shí)多多注意他們（它們）的

喜怒哀樂(lè),并找出有趣的特點(diǎn),然后利用望遠(yuǎn)鏡頭在被攝人或動(dòng)物不注意的時(shí)候

抓拍。開(kāi)始練習(xí)時(shí)盡量利用自動(dòng)模式

三：給初學(xué)攝影的愛(ài)好者十大忠告

1不要在接觸攝影之前去反復(fù)琢磨自己主要拍什么次要拍什么不會(huì)去拍什么，

想也是白想,更不要以此得出個(gè)什么結(jié)論而去決定買什么器材了.100%的人不會(huì)

在學(xué)會(huì)開(kāi)車之前問(wèn)自己會(huì)去哪條街不會(huì)去哪條胡同一輩子出幾次車禍闖幾回紅

燈.攝影的道路是在未知中,依靠興趣探索前進(jìn)的,完全不必人云亦云,附庸風(fēng)

雅?

2不要迷信要拍好某種題材就一定要裝備某種器材,譬如說(shuō)拍人像就得85/1.4,

拍風(fēng)光就得16-35/2.8L,拍昆蟲就得100/2.8MACRO~~~你會(huì)成為敗家子一個(gè).廣

角也可以拍人像,長(zhǎng)焦拍的風(fēng)光更有特殊味道.所謂某款鏡頭是人像頭,某款鏡

頭是風(fēng)光頭,這樣的廣告詞都是用來(lái)欺騙業(yè)余消費(fèi)者的~~~

3相機(jī)是用來(lái)制造視覺(jué)享受的,不是用來(lái)砸核桃和遇到歹徒自衛(wèi)反擊的.盡量選

擇輕便實(shí)用的相機(jī)是比較務(wù)實(shí)的，當(dāng)然,外型要漂亮,起碼和自己的外型要相得

益彰.

4所謂一鏡走天涯的鏡頭最好不要買，因?yàn)槟愫軟](méi)有可能會(huì)走天涯,如果你有條

件走天涯,就更不能用諸如24-300這樣的鏡頭拍東西了，為什么？問(wèn)問(wèn)買過(guò)這樣

鏡頭的朋友就知道了,他們正郁悶也說(shuō)不定.

5沒(méi)有任何基礎(chǔ),也沒(méi)有興趣研究相機(jī)基本知識(shí)的話,不妨先選擇數(shù)碼口袋機(jī)，

要能手動(dòng)調(diào)節(jié)光圈的,不要買傻瓜機(jī),不要買膠片入門機(jī).因?yàn)槟阋坏┌l(fā)覺(jué)自己

真的越來(lái)越有靈感,你會(huì)痛苦地再花一筆錢買更好些的相機(jī),這是定律.而現(xiàn)在

從膠片入門，也是過(guò)時(shí)的做法.

6網(wǎng)上的好看照片,包括論壇里的精品照片,特別是數(shù)碼作品,，幾乎都有后期的

精心制作,這也是攝影不可或缺的一部分.所以在論壇里,有心請(qǐng)教DX的話,應(yīng)該

多從他們那里誠(chéng)懇的挖掘PS大法,而不是采訪他們按動(dòng)快門一瞬間的靈感是哪

里來(lái)的-----我的意思是,靈感是很難學(xué)會(huì)的,而技術(shù)是共通的.

7參加各種拍攝活動(dòng)固然可以迅速提高水平,但是不能進(jìn)一步提高水平.攝影是

門孤獨(dú)的藝術(shù),不論是人像還是風(fēng)光,獨(dú)立思考之下才可能有獨(dú)特風(fēng)格的令自己

滿意的作品.所以,我的觀點(diǎn)是,想多交朋友,就多參加活動(dòng);想長(zhǎng)進(jìn)攝影技術(shù),就

盡量單練，自己悟自己的,其樂(lè)無(wú)窮.

8既然是玩攝影,就不必遵守太多的教條,可以先沉浸在自我滿足后,再慢慢接

受其他人的意見(jiàn)和建議,畢竟攝影是主觀藝術(shù)嘛.當(dāng)然,得到更多人認(rèn)可是種讓

人上癮的享受.我的意思是,不必太把別人的評(píng)價(jià)當(dāng)回事情,沒(méi)有人比你自己理

解自己的攝影追求.

9拍人像,不要從美女帥哥開(kāi)始,那會(huì)讓你有種惰性.真正的美女帥哥怎么拍都

好看.建議先從老的和丑的拍起,而且拍這樣的模特心理壓力小,一般也不苛求

你拍的多好,而他們一般也知道自己不怎么上鏡,而你一旦拍好了，多有成就感！

10在攝影論壇評(píng)片,對(duì)于新手來(lái)說(shuō),更不要去吹捧DX,妄圖以此換來(lái)DX好感而教

你幾招根本就是白搭,正確的做法是,合理拍磚,帶著質(zhì)疑去提問(wèn)~~~DX們往往會(huì)

使出渾身解數(shù)澄清他的創(chuàng)作理念,這樣,就提高更快了.

四：克服初學(xué)攝影時(shí)的常見(jiàn)毛病

學(xué)攝影者常犯的毛病有以下幾種：

1?虛動(dòng)O

所謂虛動(dòng)是指被拍攝對(duì)象在畫面中模糊不清，造成虛動(dòng)的主要原因有：

對(duì)焦不準(zhǔn)確;

被攝對(duì)象動(dòng)作快，而快門速度慢；

按快門時(shí)手持相機(jī)晃動(dòng)等因素。想對(duì)焦準(zhǔn)確可以收小光圈，加大景深；

盡量選擇焦距的倒數(shù)做為手持拍攝的快門(焦距以換算成135相機(jī)等效焦距

為準(zhǔn))。

2.光線運(yùn)用不當(dāng)。

光是攝影造型的重要手段之一，初學(xué)者在拍人像時(shí)，由于光線運(yùn)用不當(dāng)，

常常拍出“大黑臉”和“陰陽(yáng)臉”的照片，這些現(xiàn)象往往是逆光和側(cè)光拍照時(shí)

造成的。為防止這些現(xiàn)象，拍攝時(shí)可用反光板、閃光燈適當(dāng)補(bǔ)光或使被攝體改

變方向，避開(kāi)逆光拍攝。

3.拍攝時(shí)機(jī)掌握不好。

特別是拍攝運(yùn)動(dòng)物體時(shí)造成主體缺胳膊短腿的現(xiàn)象。

拍照時(shí)人們都希望自己笑得自然，可由于時(shí)機(jī)掌握不當(dāng)，往往笑得不自然,

甚至出現(xiàn)傻笑。

為防止這些毛病，寧可多觀察一會(huì)兒，練好基本功，做到眼快、手快。

接下來(lái)要解決的是：

(1)取景構(gòu)圖的缺陷。

a.距離太遠(yuǎn)時(shí)，解決辦法應(yīng)該是走近拍攝對(duì)象或者用長(zhǎng)焦距鏡頭，以避免

畫面中主體所占的位置太小。

b.表露太少，由于拍攝角度選擇不當(dāng)使得畫面出現(xiàn)的本末倒置,可通過(guò)改變

拍攝角度解決。

C.正確把握攝影構(gòu)圖中前景與背景的運(yùn)用，避免畫蛇添足或喧賓奪主。

d.主體與陪體，前景與背景運(yùn)用不當(dāng)，會(huì)造成主體被淹沒(méi)而不突出，有經(jīng)

驗(yàn)的攝影者常常利用空白也就是在畫面中留出適當(dāng)?shù)牡胤讲话才盼矬w，避免雜

亂無(wú)章的現(xiàn)象。

另外攝影構(gòu)圖中還常常出現(xiàn)畫面分散、機(jī)械對(duì)等、呆板排列、傾斜失重等缺

陷，這些都需要通過(guò)實(shí)踐予以克服。

2.題材內(nèi)容選擇不當(dāng)。

現(xiàn)實(shí)生活中有許許多多的事物可供攝影者選擇，但并不是所有事物都可以

成為素材，要根據(jù)攝影藝術(shù)的特點(diǎn)、創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行適當(dāng)選擇。這些需要攝影者

不斷地學(xué)習(xí)，認(rèn)真觀察、體驗(yàn)、從具體的事物中吸取其精華予以形象表現(xiàn)，使

作品增加感染力。應(yīng)避免單純獵奇、內(nèi)容空洞、無(wú)聊、情節(jié)含糊等問(wèn)題。

3.畫面缺乏特點(diǎn)創(chuàng)作。

當(dāng)內(nèi)容確定后就應(yīng)該選擇適當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)形式了。模仿是允許的，但更應(yīng)該通

過(guò)借鑒別人的作品豐富自己，力求創(chuàng)新就需要平常不斷積累，多學(xué)、多看、多

聽(tīng)、多拍，以掌握多種手法，同時(shí)也可以借鑒其他藝術(shù)門類的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作

自己獨(dú)具特色的作品。

五：戶外攝影十忌

一、忌陽(yáng)光直射

亮麗的陽(yáng)光提供良好的照明條件，使景色有生氣，色彩飽和，并為使用高

速快門和小光圈提供了條件。但是強(qiáng)烈的陽(yáng)光也會(huì)帶來(lái)問(wèn)題，最為突出的是它

那耀眼的光線會(huì)使被攝人物睜不開(kāi)眼，同時(shí)，高角度的直射陽(yáng)光還會(huì)在人物臉

上造成濃重的陰影，顯出皮膚皺紋，損害人物的形象美。所以在戶外拍照，應(yīng)

多讓陽(yáng)光從側(cè)面照射被攝者，忌臉部直接面向太陽(yáng)。

二、忌人物與有色環(huán)境過(guò)近

在明亮的光線照射下，物體的反光會(huì)增強(qiáng)，在這種情況下，人物應(yīng)盡量遠(yuǎn)

離那些色彩明艷的景物（如新油漆好的建筑物的外墻、大型遮陽(yáng)棚等），否則那

些景物的色彩會(huì)映射到人物身上，造成偏色。

三、忌頂光時(shí)人物站在水泥地上拍照

因?yàn)樗嗟乇砻孑^平整，且顏色淺淡，會(huì)形成較強(qiáng)的反射）亡，這種自下而

上的〃腳光〃，往往造成一種恐怖效果，應(yīng)盡量避免。

四、忌立于樹(shù)旁拍照

光與影相輔相成，光愈強(qiáng)，影愈深。當(dāng)人物站在樹(shù)旁拍照時(shí)，陽(yáng)光時(shí)常會(huì)

把樹(shù)葉投影到人物身上、臉上，造成斑駁的陰影，有損于畫面的美感。

五、忌忽視濾光鏡

在戶外無(wú)云的藍(lán)天下，所有避光處都帶上藍(lán)色色罩；而在暮日的輝光映照

下，所有的景色都染上了一層橙紅色。在如此環(huán)境中，若想讓攝得的景色保持

原有的色彩，就必須在鏡頭前裝上相應(yīng)的濾光鏡，在前一種情況下可選用淡紅

或琥珀色的濾光鏡，在后一種情況下可選用淡藍(lán)色濾光鏡。

六、忌采用高速片

在晴空烈日下，光線強(qiáng)度已很高，若再采用高速片，往往會(huì)迫使光圈收到

極小，或無(wú)法使用較慢的快門速度。這些情況都會(huì)給攝影創(chuàng)作帶來(lái)某些方面的

限制。

七、忌胡亂補(bǔ)光

在明亮的日光照射下，景物會(huì)有很強(qiáng)的反差。為避免反差過(guò)大，運(yùn)用輔助

光進(jìn)行輔助照明是有效的，但要掌握好分寸，既要避免輔助光過(guò)亮，也要避免

露出輔助光的痕跡（如出現(xiàn)與主光相反的投影）。

八、忌完全依賴自動(dòng)曝光檔

不少攝影愛(ài)好者在戶外拍照喜歡使用自動(dòng)曝光檔，殊不知這種自動(dòng)曝光檔

只能處理一些普通的情況，而遇到陰陽(yáng)面各半或逆；光等情況便會(huì)變"傻"，所

以還得見(jiàn)機(jī)行事，根據(jù)具體情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)钠毓庹{(diào)整。

九、忌逆光直沖鏡頭

在光線很強(qiáng)的情況下拍攝逆光照，要防止光線直沖鏡頭，否則很容易產(chǎn)生

光暈現(xiàn)象。

十、忌穿反光過(guò)強(qiáng)的服裝

在強(qiáng)光下拍照，被攝者如穿反光強(qiáng)的服裝（如白襯衫、發(fā)光尼龍做的服裝

等），會(huì)變得雪白一片或產(chǎn)生大塊輝斑，使衣服質(zhì)感難以表現(xiàn)。

六：黃金分割與攝影構(gòu)圖

談?wù)匋S金分割與攝影構(gòu)圖byKlausSchroiff

“黃金分割”是一種由古希臘人發(fā)明的幾何學(xué)公式，遵循這一規(guī)則的構(gòu)圖

形式被認(rèn)為是“和諧”的，在欣賞一件形象作品時(shí)這一規(guī)則的意義在于提供了

一條被合理分割的幾何線段，對(duì)許多畫家/藝術(shù)家來(lái)說(shuō)“黃金分割”是他們?cè)诂F(xiàn)

時(shí)的創(chuàng)作中必須深入領(lǐng)會(huì)的一種指導(dǎo)方針，攝影師也不例外。

原理1

如圖A：“黃金分割”公式可以從一個(gè)正方形來(lái)推導(dǎo)，將正方形底邊分成二

等分，取中點(diǎn)X,以X為圓心，線段XY為半徑作圓，其與底邊直線的交點(diǎn)為Z

點(diǎn)，這樣將正方形延伸為一個(gè)比率為5：8的矩形，（Y，點(diǎn)即為“黃金分割點(diǎn)”）,

A：C=B：A=5：8o幸運(yùn)的是，35MM膠片幅面的比率正好非常接近這種5：8

的比率（24：36=5：7.5）

圖A

原理2

如圖B：通過(guò)上述推導(dǎo)我們得到了一個(gè)被認(rèn)為很完美的矩形，連接該矩形左

上角和右下角作對(duì)角線，然后從右上角向Y，點(diǎn)（黃金分割點(diǎn)，見(jiàn)圖A）作一線

段交于對(duì)角線，這樣就把矩形分成了三個(gè)不同的部分?，F(xiàn)在，在理論上已經(jīng)完

成了黃金分割，下一步就可以將你所要拍攝的景物大致按照這三個(gè)區(qū)域去安排,

也可以將示意圖翻轉(zhuǎn)180度或旋轉(zhuǎn)90度來(lái)進(jìn)行對(duì)照。

圖B,

圖B-1

三分法則

“三分法則”實(shí)際上僅僅是“黃金分割”的簡(jiǎn)化版，其基本目的就是避免

對(duì)稱式構(gòu)圖，對(duì)稱式構(gòu)圖通常把被攝物置于畫面中央，這往往令人生厭。在圖

C1和C2中，可以看到與“黃金分割”相關(guān)的有四個(gè)點(diǎn)，用“十”字線標(biāo)示。用

“三分法則”來(lái)避免對(duì)稱在使用中有兩種基本方法，第一種：我們可以把畫面

劃分成分別占1/3和2/3面積的兩個(gè)區(qū)域。

圖C1

-H----------1-

++

圖C1-1

第二種：直接參照?qǐng)D示的四個(gè)“黃金分割”點(diǎn)。例如，設(shè)想我們看到了非常

引人入勝的風(fēng)景，但缺少具有優(yōu)美幾何結(jié)構(gòu)的被攝主體，這樣拍出來(lái)的照片只

會(huì)是一個(gè)空洞泛味的場(chǎng)景，那該如何處理呢？試著尋找一個(gè)與這種單調(diào)的環(huán)境

形成鮮明對(duì)比的物體，并將這一被攝物置于如圖C2中的其中一個(gè)“十”字點(diǎn)位

置，這樣照片就有了一個(gè)明顯的錨點(diǎn)，并將觀眾的目光由此出發(fā)引導(dǎo)至整個(gè)風(fēng)

景。

圖C2

++

+

圖C2-1

天然畫框

有時(shí)在我們看到的場(chǎng)景中有一個(gè)引人注目的被攝主體，但往往由于主體周

圍雜亂的環(huán)境分散了觀眾的注意力而削弱了主體的吸引力，使照片最終的效果

令人很失望。試試尋找一個(gè)能夠排除雜亂環(huán)境干擾的天然畫框使觀眾注意力集

中于被攝主體，如圖D利用主體周圍的樹(shù)枝形成一個(gè)天然畫框從而使中間的山

巖更為突出。

圖D

如圖E的天然巖洞口也是一個(gè)極好的畫框。

圖E

向

交叉線

交叉線/對(duì)角線實(shí)際上又是“黃金分割”的另一形式，其基本思想是提供了

一條指引你視線的引導(dǎo)線，較為理想的是某兩個(gè)邊角之間的連線。傳統(tǒng)的方法

認(rèn)為左上角是最好的起始點(diǎn)，因?yàn)榇蠖鄶?shù)人習(xí)慣從這里開(kāi)始瀏覽一幅圖畫（譯

者注：這一觀點(diǎn)其實(shí)很多人看法不同）。但這種對(duì)角線如果是單一的直線往往

會(huì)很平泛而令人厭煩，所以總要在圖中有某種點(diǎn)綴（如圖G）。圖F中出現(xiàn)了一

個(gè)多條斜線集聚的焦點(diǎn)，讓觀眾的眼睛可以多方向地沿著引導(dǎo)線瀏覽而使畫面

生動(dòng)有趣。

圖F-byHorstSchneider

a

圖G中有兩個(gè)錨點(diǎn)：小船和涼亭，恰到好處的點(diǎn)綴打破了原本很泛味的對(duì)

稱。

圖G-byHorstSchneider

七：初學(xué)攝影注意拍攝MM構(gòu)圖十忌

攝影就如同繪畫、構(gòu)圖的作用極為重要。出色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明，

詳略得當(dāng)，給人以美感。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無(wú)法引人

入勝，更不能盡興地表達(dá)內(nèi)容。在邁入藝術(shù)的自由王國(guó)之前，只有掌握其基本

規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)方法，才能避免出現(xiàn)畫虎不成反類犬之現(xiàn)象。初學(xué)攝影者常犯的錯(cuò)

誤有：

1.畫面撐得太足

有些初學(xué)攝影者拍照時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這很不利于照片

后期制作過(guò)程中進(jìn)行裁剪。同時(shí)也會(huì)令到作品顯得拘謹(jǐn)、死板。

2.地平線傾斜

有的人為了將一些高大的景物拍全，便在取景時(shí)采取了讓畫面傾斜的方法。

這實(shí)在是個(gè)得不償失的做法。如此，勢(shì)必造成地平線傾斜，畫面失衡，視覺(jué)感

受不舒服。

3.頭撞南墻

拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢(shì)的物體時(shí)，沒(méi)有在畫面主體的前方留一定的

空間，給人一種頭撞南墻的感覺(jué)，畫面顯得沉悶、壓抑。

4.附加物纏身

背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長(zhǎng)在肩膀上、腦袋上冒出大樹(shù)杈等現(xiàn)象，破壞了

人物原來(lái)的形象。

5.落格

當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時(shí)，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果是拍

全了，可人物在畫面上常常只剩下個(gè)腦袋，落在畫面的下端，非常難看。

6.畫面分裂

取景時(shí)沒(méi)有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中，于是畫面被一分為二,

呈分裂狀，缺乏和諧、統(tǒng)一之感。

7.喧賓奪主

在畫面中過(guò)多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體物處于次要的地位，反而不引人注目。

8.缺乏趣味中心

取景時(shí)缺乏忍痛割愛(ài)的精神，“魚”區(qū)，“熊掌”亦取，意欲兼收并蓄，反

而造成了畫面無(wú)主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無(wú)章的現(xiàn)象。

9.各顧東西，神情不一致

在拍攝眾人合影照時(shí)，人物的位置沒(méi)安排好，不能形成一個(gè)向核心靠攏的趨

勢(shì)，畫面形勢(shì)呈分裂狀，與作品所欲表現(xiàn)的主題不相符。

10.畫面失衡

在構(gòu)圖時(shí)沒(méi)有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色彩，影調(diào)

失衡，影像照片效果。

八：初學(xué)攝影常見(jiàn)失誤18例

在攝影實(shí)踐中，經(jīng)驗(yàn)不足的初學(xué)者，常會(huì)出現(xiàn)一些失誤。筆者把初學(xué)者常

見(jiàn)的18種失誤分別列出，并簡(jiǎn)要分析失誤原因，提出防止方法，供初學(xué)者參考。

1、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑

主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場(chǎng)角不匹配。老式閃光燈設(shè)計(jì)的

閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套,28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角比35mm

鏡頭大12度，因此使畫面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈

光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴(kuò)大覆蓋面；二是用白紗布蒙住燈頭，

讓光線散射，使整個(gè)畫面都能均勻受光。

2、畫面影調(diào)模糊

在排除了相機(jī)無(wú)故障和手震等原因后，就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被

污漬染涂。如遇到這種情況，切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的

塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。如仍有汗

漬、指紋和油垢，就要送相機(jī)維修店用鏡頭清潔液仔細(xì)清除。

3、主體人物模糊，背景清晰可辨

有兩種可能，一是手動(dòng)對(duì)焦相機(jī)對(duì)焦時(shí)，焦點(diǎn)沒(méi)有對(duì)著主體或是主體對(duì)焦

后，在構(gòu)圖中又移動(dòng)了位置，未重新對(duì)焦，使主體不在景深范圍之內(nèi)；二是使

用自動(dòng)對(duì)焦相機(jī)時(shí)，沒(méi)有按快門“鎖定”焦點(diǎn)再重新構(gòu)圖，使焦點(diǎn)在構(gòu)圖中向

別處飄移。

4、團(tuán)體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊

凡是多排合影照，要保證每個(gè)人影像清楚，就要做到三點(diǎn)：一是選擇性對(duì)

焦。五排人合影，選擇第二排的對(duì)焦；七排人合影，選擇第三排人對(duì)焦。二是

光圈不要設(shè)定太大，一般以f4—8為宜，以保證有足夠的景深。三是快門速度

不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動(dòng)使影像發(fā)虛。

5、膠卷沒(méi)有曝光

主要原因有二：一是傍軸取景相機(jī)拍攝時(shí)忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清

晰，但成像光線沒(méi)有進(jìn)入鏡頭，膠片沒(méi)有感光。二是手動(dòng)卷片的135單反相機(jī)

裝片不到位，卷片時(shí)沒(méi)有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)。由于片頭滑脫，搬

動(dòng)卷片把手時(shí)，雖然快門上了弦，計(jì)數(shù)器照常計(jì)數(shù)，但膠片在暗盒中紋絲未動(dòng),

計(jì)數(shù)器雖顯示36張拍完，實(shí)際上沒(méi)有一張膠片感光。

6、照片四角有黑影

主要原因有二：一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩

用于28mm焦距的廣角鏡頭就會(huì)阻擋進(jìn)入鏡頭的光線。因標(biāo)頭的視場(chǎng)角為47度,

而28mm廣角鏡頭的視場(chǎng)角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時(shí)，原已在鏡頭

上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光鏡的話，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，

邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。

用廣角鏡拍攝時(shí)如需用偏光鏡，一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫面

均勻受光。

7、影調(diào)死白或晦黑，缺乏影紋層次

無(wú)論照片是黑白或是彩色，只有曝光準(zhǔn)確，才能獲得明快的影調(diào)和豐富的

層次。照片死白是曝光過(guò)度；照片晦黑是曝光不足。機(jī)內(nèi)測(cè)光系統(tǒng)是按18%的

中灰反光率設(shè)計(jì)的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特

殊光線或景物，就需要在測(cè)光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正。如拍攝雪景如不增加1.5-2

級(jí)曝光量，白雪就會(huì)成為灰白色；如拍攝煤炭，如不減少1.5—2級(jí)的曝光量，

黑色煤炭就會(huì)變成深灰色。因?yàn)闊o(wú)論多么高級(jí)的相機(jī)，也沒(méi)有思維功能，只會(huì)

把一切景物千篇一律地按反光率為18%的中灰色調(diào)處理。

8、用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足

原因有二：一是光圈設(shè)定過(guò)小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上,

快門已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。沒(méi)有自動(dòng)檔的閃光燈拍照,

要先計(jì)算光圈系數(shù)。二是閃光燈電力不足。新買的閃光燈要經(jīng)過(guò)十余次的充、

放電，讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號(hào)燈點(diǎn)燃只充了70%,

在點(diǎn)燃10秒鐘后才能真正充滿電能，供正常使用。

9、單反相機(jī)用閃光燈拍出的照片，有半幅畫面是黑影

這是由于單反相機(jī)的簾幕快門與閃光燈不同步所致。單反相機(jī)用閃光燈拍

照，要注意相機(jī)的閃光同步（各相機(jī)速度不同）。

10、人像照片背景清晰艷麗，人物臉膛昏黑