新視野大學(xué)英語4課文翻譯

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新視野高校英語課文翻譯第四冊

UNIT1名氣之尾

1藝術(shù)家追求成名，猶如狗自逐其尾，一旦追到手，除了連續(xù)追趕，不知道還能做些什么。勝利之殘酷正在于它經(jīng)常讓那些追趕勝利者自尋毀滅。

2對于一名正努力追求并剛剛嶄露頭角的藝術(shù)家，其親朋經(jīng)常會建議“正經(jīng)的飯碗不能丟！”他們的擔(dān)憂不無道理。追求出人頭地，最樂觀的說也困難重重，很多人到最終不是窮困潦倒，也是幾近精神崩潰。盡管如此，盼望贏得追星族追捧和同行贊美之類的不太純凈的純凈的動機(jī)卻在激勵著他們前進(jìn)。享受勝利的無上光榮，這種誘惑不是能輕易抵抗的。

3成名者之所以成名，大多是因為發(fā)揮了自己在唱歌、舞蹈、繪畫或?qū)懽鞣矫娴奶亻L，并能形成自己的風(fēng)格。

為了能快速走紅，經(jīng)紀(jì)人會極力吹捧他們的這種風(fēng)格。他們青云直上的過程讓人看不清晰。他們畢竟是怎樣勝利的，大多數(shù)人也都說不上來。盡管如此，藝術(shù)家仍舊不能閑下來。若表演者，畫家或作家感到厭煩，他們的作品就難以連續(xù)保持以前的吸引力，也就難以保持公眾的留意力。公眾的熱忱消磨以后，就回去追捧下一個走紅的人。有些藝術(shù)家為了不落伍，會對他們的寫作、跳舞或唱歌的風(fēng)格稍加變動，但這將冒極大的失寵的危急。公眾對于他們借以成名的藝術(shù)風(fēng)格以外的任何形式都將不屑一顧。

4知名作家的文風(fēng)一眼就能看出來，如田納西.威廉斯的喜劇、歐內(nèi)斯特.海明威的情節(jié)支配、羅伯特弗羅斯特或T.S艾略特的詩歌等。同樣，像莫奈。雷諾阿、達(dá)利這樣的畫家、希區(qū)柯克、費(fèi)里尼、斯皮爾伯格、陳凱歌或張藝謀這樣的電影制作人也是如此。他們鮮亮獨特的藝術(shù)風(fēng)格標(biāo)志著與別人不同的藝術(shù)形式上的重大變革，這讓他們名利雙收，但也讓他們付出了代價，那就是失去了用其他風(fēng)格或形式表現(xiàn)自我的自由。

5名氣這盞聚光燈可比熱帶叢林還要炙熱。騙局很快會被揭穿，過多的關(guān)注帶來的壓力會讓大多數(shù)人難以承受。它讓你失去自我。你必需是公眾認(rèn)可的那個你，而不是真實的你，或是可能的你。藝人，就像政客一樣，必需經(jīng)常說些違心或連自己都不完全信任的話來取悅聽眾。6一滴名氣之水有可能玷污人得心靈這一整口井因此，一個藝術(shù)家若能保持真我，會非常讓人贊嘆你可能答不上來哪些人沒有妥協(xié)，卻仍在這場名利的嬉戲中獲勝。一個例子就是愛爾蘭聞名作家奧斯卡.王爾德，他在社交行為和性行為方面以我行我素而著名于世。雖然他的行為遭到公眾的反對，卻依舊固我，他也因此付出了慘痛的代價。在一次宴會上，他一位密友的母親當(dāng)著他的伴侶和崇拜者的面，指責(zé)他在性行為方面影響了她的兒子。他聽了她的話以后，大為光火，起訴了這個年輕人的母親，聲稱她毀了他的“好”名聲。但是，他真該請一個更好的律師。結(jié)果是，法官不僅不支持他提出的讓這個女人賠償他名譽(yù)損失費(fèi)的要求，反而對他本人進(jìn)行了罰款。他由于拒絕交罰款最終還被送進(jìn)了監(jiān)獄。更糟糕的是，他再也無法獲得更多公眾的寵愛。在最糟糕的的時候，他發(fā)覺沒有一個人情愿拿自己的名聲冒險來替他說話。為保持真我，他付出的代價是，在最需要崇拜者時，誰也不理他。

7驚奇的是，收獲最大的恰恰是失敗者。他們收獲了自由！他們可以自由地表達(dá)，獨辟蹊徑，不落窠臼不用擔(dān)憂失去崇拜者的支持。失敗的藝術(shù)家尋求勸慰時，可以想想很多宏大的藝術(shù)家都是都是過世多年以后才成名的，或是他們沒有出賣自己。他們也可以為他們的失敗辯解：自己的才華實在過于高深，不是當(dāng)代觀眾或聽眾所理解的得了的。

8那些失敗了卻仍不愿放棄的頑固派或許會樂于知道，某些名人曾經(jīng)如何越挫越勇，直至勝利。美國小說家托馬斯.烏爾夫第一本小說《向家鄉(xiāng)看吧，安琪兒》被拒39次后，才最終得以出版。貝多芬戰(zhàn)勝了父親認(rèn)為他音樂家潛質(zhì)的偏見，成為世界上最宏大的音樂家。19世紀(jì)瑞士聞名訓(xùn)練家斯泰洛奇原先干的工作沒有一樣勝利，直到他想到去教小孩子，并討論出一種新型訓(xùn)練模式的基礎(chǔ)理論。托馬斯.愛迪生四班級時被趕出了學(xué)校，因為老師覺得他好像太遲鈍但不幸的是，對大多數(shù)人而言，失敗是奮斗的結(jié)束，而不是開頭。

9對那些孤注一擲的追名逐利之徒，我要說：祝你們好運(yùn)但是，圓滿的是，你會發(fā)覺這不是你想得到的。狗自逐其尾得到的只是一條尾巴而已。獲得勝利的人經(jīng)常發(fā)覺勝利對她來說弊大于利。所以，真要為真實的你、為自己的所為感到興奮，而不是舍命去獲得勝利。做哪些你為之感到傲慢的事情。可能在有生之年你悄悄無聞，但你可能創(chuàng)作了更好的藝術(shù)。

Unit2

查理·卓別林

他誕生在倫敦南部的一個貧困地區(qū)，他所穿的短襪是從媽媽的紅色長襪上剪下來的。他媽媽一度被診斷為精神失常。狄更斯或許會創(chuàng)作出查理·卓別林的童年故事，但只有查理·卓別林才能塑造出了不起的喜劇角色流浪者，這個使其創(chuàng)聲名永駐的衣衫襤褸的小人物。就卓別林而言，其他國家，如法國、意大利、西班牙，甚至日本和朝鮮，比他的誕生地賜予了他更多的掌聲（和更多的收益）。卓別林在1913年永久地離開了英國，與一些演員一起啟程到美國進(jìn)行舞臺喜劇表演。在那里，他被星探招募到好萊塢喜劇片之王麥克·塞納特的旗下工作。

3不幸的是，20世紀(jì)二三十年月的許多英國人認(rèn)為卓別林的流浪者多少有點粗俗。中產(chǎn)階級當(dāng)然這樣認(rèn)為；勞動階級倒更有可能為這樣一個抵抗權(quán)勢的角色拍手喝彩：他以頑皮的小拐杖使絆子，或把皮靴后跟對準(zhǔn)權(quán)勢者寬大的臀部一踢。盡管如此，卓別林的喜劇乞丐形象并不那么像英國人，甚至也不像勞動階級的人。英國流浪者并不留小胡子，也不穿肥大的褲子或燕尾服：歐洲的領(lǐng)導(dǎo)人和意大利的侍者才那樣穿戴。另外，流浪漢瞟著美麗女孩的眼神也有些粗俗，被英國觀眾認(rèn)為不太正派——只有外國人才那樣，不是嗎？而在卓別林大半的銀幕生涯中，銀幕上的他是不出聲的，也就無法證明他是英國人。

4事實上，當(dāng)卓別林再也無法抵制有聲電影，不得不為他的流浪者找合適的聲音時，那的確令他頭痛。他盡可能地推遲那一天的到來：1936的《摩登時代》是第一部他在影片里發(fā)聲唱歌的電影，他扮演一名侍者，操著編造的胡言亂語，聽起來不像任何國家的語言。后來

他說，他想像中的流浪漢是一位受過高校訓(xùn)練，但已經(jīng)家道敗落的紳士。但假如他在早期那些短小喜劇電影中能操一口受過訓(xùn)練的人的口音，那么他是否會著名世界就值得懷疑了，而英國人也確定會覺得這很奇怪。雖然沒有人知道卓別林這么干是不是有意的，但是這促使他獲得了巨大的勝利。

5他是一個有巨大才能的人，他的決心之大甚至在好萊塢明星中也是非常少見的。他的巨大名聲為他帶來了自由，更重要的是帶來了財寶，他因此得以成為自己的仆人。隨著事業(yè)的進(jìn)展，他感到了一種沖動要去發(fā)掘并擴(kuò)展自己身上所顯露的天才。當(dāng)他第一次在銀幕上看到自己扮演的流浪漢時，他說：這不行能是我。那可能嗎？瞧這角色多么與眾不同?。?/p>

而這種驚訝喚起了他的想像。卓別林并沒有把他的笑料事先寫成文字。他是那種邊表演邊依據(jù)身體感覺去制造藝術(shù)的喜劇演員。沒有生命的物體特殊有助于卓別林發(fā)揮自己藝術(shù)家的天賦。他會將這些物體發(fā)揮成其他東西。因此，在《當(dāng)鋪老板》中，一個壞鬧鐘變成了正在接受手術(shù)的病人；在《淘金記》中，靴子被煮熟，靴底蘸著鹽和胡椒被吃掉，就像上好的魚片（鞋釘就像魚骨那樣被剔除）。這種對詳細(xì)事物的發(fā)揮轉(zhuǎn)化，以及他一次又一次做出這種轉(zhuǎn)化的技巧，正是卓別林宏大喜劇的神秘。

他也深切地渴望被愛，同時相應(yīng)地可怕遭到背叛。這兩者很難結(jié)合在一起，有時這種沖突導(dǎo)致了災(zāi)難，就像他早期的幾次婚姻那樣。然而即使是這種以沉重代價換來的自知之明也在他的喜劇創(chuàng)作中得到了表現(xiàn)。流浪漢始終沒有失去對賣花女的信念，信任她正等待著與自己共同走進(jìn)夕陽之中；而卓別林的另一面使他的《凡爾杜先生》，一個殺了妻子的法國人，成為了仇恨女人的象征。

令人寬慰的是，生活最終把他從前沒能獲得的穩(wěn)定的幸福給了卓別林。他找到了沃娜·奧尼爾·卓別林這個伴侶。她的穩(wěn)定和深情跨越了他們之間37歲的年齡差距。他們的年齡差別太大，以致當(dāng)1942年他們要結(jié)婚時，新娘公布了他們的結(jié)婚日期后，為他們辦理手續(xù)的官員問

這位美麗的17歲姑娘：那年輕人在哪兒？——當(dāng)時已經(jīng)54歲的卓別林始終當(dāng)心翼翼地在外面等候著。由于沃娜本人誕生在一個被各種麻煩困擾的大家庭，她對卓別林生活中將面臨的挑戰(zhàn)也做好了充分預(yù)備，因為當(dāng)時有毫無依據(jù)的流言說他倆是馬克思主義的憐憫者。后來在他們自己的有那么多天才孩子的大家庭中，卓別林有時會引發(fā)爭吵，而她則成了安靜的中心。卓別林死于1977年圣誕節(jié)。幾個月后，幾個近乎可笑的盜尸者從他的家庭墓室盜走了他的尸體以借此詐錢。警方追回了他的尸體，其效率比麥克·塞納特拍攝的啟斯東喜劇片中的笨拙警察要高得多。但是人們不禁會感到，卓別林肯定會把這一驚奇的大事看作是對他的非常恰當(dāng)?shù)募o(jì)念——他以這種方式給這個自己曾帶來這么多笑聲的世界留下最終的笑聲。一位女政治家的政治生涯

24歲的阿加莎·墨丹妮·姆波戈，為人虛心，談吐溫順，算不上是個革命者的形象，然而就在6個月前，她做了一件極富革命性的事情：她參與了肯尼亞恩布市的市長競選，并且當(dāng)選。更令人感到意外的是，姆波戈女士是由區(qū)議會的同事們投票選出的，而那些人全是男性。恩布市是一個位于內(nèi)羅畢東北部的農(nóng)業(yè)地區(qū)，距內(nèi)羅畢需兩個小時的車程。在肯尼亞乃至整個非洲，婦女的政治力氣日益壯大。對于生活在此地的數(shù)千婦女來說，姆波戈成了這種力氣的標(biāo)志。1992年，姆波戈女士開頭追尋她的從政幻想，她競選了恩布市議員。像其他準(zhǔn)備從政的非洲婦女一樣，她面對著許多障礙：她缺錢；她沒有政治閱歷；她要回答很多關(guān)于她個人生活的荒唐問題。她說：我