雕塑選修教案

雕塑選修教案主講：張濤藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系藝術(shù)設(shè)計(jì)教研室2011年春季期雕塑選修教案教學(xué)大綱：名稱、編寫者：《雕塑》課程教學(xué)大綱湖北民族學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)教研室教材：名稱、編著者、出版時(shí)間、出版社：《雕塑》陳剛編著2008年3月第二次印刷西南師大出版社教學(xué)目的要求：通過雕塑課程的教學(xué)，使學(xué)生達(dá)到一下目的：1、了解雕塑的概念、發(fā)展史與表現(xiàn)形式。2、掌握三維空間造型能力和雕塑基本技法的應(yīng)用。3、熟悉雕塑的創(chuàng)作過程。提高教學(xué)質(zhì)量、培養(yǎng)學(xué)生創(chuàng)新精神和實(shí)踐能力的主要措施：本課程屬專業(yè)技法課以實(shí)踐為主、講授為輔，講授、示范、課堂輔導(dǎo)、討論相結(jié)合的課堂教學(xué)，課外以學(xué)生自學(xué)為主，注重對(duì)學(xué)生興趣、自學(xué)能力和創(chuàng)造性思維的培養(yǎng)。主要教學(xué)采用多媒體課件教學(xué)、幻燈、示范相結(jié)合的方式。題式教學(xué)，作品組織專業(yè)習(xí)作展覽。教學(xué)方法與教學(xué)手段：教學(xué)方法：課內(nèi)講授法、圖片資料展示法、提問法、討論法、案例比較法；教學(xué)手段：多媒體教學(xué)，實(shí)物展示、網(wǎng)絡(luò)輔助、演示示范、教學(xué)實(shí)驗(yàn)。教學(xué)重點(diǎn)：雕塑概述，雕塑的制作過程。教學(xué)難點(diǎn)：雕塑的造型。課內(nèi)學(xué)時(shí)：36學(xué)時(shí)講授內(nèi)容：第一章雕塑概述一、泥塑的主要的理論1、泥塑的工具與材料泥塑工具的好壞可以說是直接影響泥塑的關(guān)鍵問題之一。這里著重講角色泥塑所用的工具，因?yàn)槲覀儗W(xué)習(xí)泥塑的主要目的是學(xué)習(xí)動(dòng)畫角色的造型。①工作室：湖北民族學(xué)院藝術(shù)學(xué)院陶藝工作室。②工具：木槌、木棒：這兩件工具是在泥塑造型第一步上大泥時(shí)使用。特別是在尺寸較大的泥塑塑造過程中使用較多。木槌是用來拍實(shí)泥塊的，使用的同時(shí)，它還可以利用木棒的平面在拍泥塑造型大形時(shí)，拍打出大形體塊、面向和基本形體結(jié)構(gòu)。這些工具的尺寸可大可小，主要是根據(jù)泥塑的尺寸而定。木棒的四個(gè)面中，可以把其中兩個(gè)面加工平滑，另外兩面保持粗糙，以便根據(jù)不同的表面需要而做出多種表面肌理效果。泥塑刀：泥塑刀多種多樣，材質(zhì)也各不相同。它們主要有：木質(zhì)和金屬，也有用合成塑做到，木質(zhì)泥塑刀使用和方便攜帶、手感好，不易沾泥，可塑造多種多樣表現(xiàn)效果；且木質(zhì)刀壓過的泥塑表面具有彈性，不死、不膩。木質(zhì)刀一般選用木質(zhì)細(xì)膩、材質(zhì)堅(jiān)硬，具有韌性的木材制作，常見的有黃楊木和竹刀。金屬刀常見的有不銹鋼刀和銅刀。泥塑刀類別主要分：大號(hào)刀、中號(hào)刀、小號(hào)刀、刮泥刀、柳葉刀、圓頭尖刀等。泥塑轉(zhuǎn)臺(tái)：泥塑轉(zhuǎn)臺(tái)包括三部分：泥塑架、平面壓力軸承和臺(tái)面。③材料：主料：泥塑最常用且最廉價(jià)的主材是泥。它具有可塑性強(qiáng)，改動(dòng)方便，保存難度小，溫度適應(yīng)范圍大等優(yōu)點(diǎn)。從小泥塑稿子到大型雕塑，都是用泥塑造原型。但不是所有的泥都適合做泥塑。它必須黏性強(qiáng)、質(zhì)地細(xì)的泥土。目前我國常用的你有：黃泥土、青灰土、紅色泥、陶土等。輔材：泥塑輔材較多，它們主要都是用來加強(qiáng)泥塑的強(qiáng)度，這些材料有木質(zhì)（木方、木塊、木板等）、金屬（鋼筋、角鐵、鐵絲等）、綜合材料（棕繩、棕絲、塑料薄等）等。2、角色泥塑內(nèi)部骨架：a、角色頭像泥塑架子：角色頭像泥塑架子有兩種：一種是60cm左右的木方棒做芯棒，下端用短方木塊在臺(tái)面中心位置卡死釘牢即可。另一種是用角鐵或水管做約60cm左右長的芯棒，下端焊成”十”字架形，角鐵連接，并鉆孔。以便用鐵釘在臺(tái)面的中心固定位置。b、角色全身人體泥塑架子：由于角色全身造型的動(dòng)態(tài)更為復(fù)雜，所以一根直的芯棒已經(jīng)無法扎出動(dòng)態(tài)復(fù)雜的形體了。角色人體架子根據(jù)其角色設(shè)計(jì)稿決定其尺寸（一般不小于20cm，不大于50cm）。人體架子由三部分組成：底部T形結(jié)構(gòu)主要起鞏固連接作用；中部是支撐部位，主要從泥塑的背部插入起到承重作用；上不是“”形部分，這部分的兩端有孔，前端的可以插入三組鐵絲，分別作為頭、手、腿的內(nèi)骨架造型；下部孔與中部孔連接，可調(diào)整泥塑的高度。3、泥塑應(yīng)注意的問題a、泥塑的觀察方法:泥塑觀察方法不同于繪畫固定視點(diǎn)，泥塑觀察應(yīng)多角度觀察，由大到小，制作過程中應(yīng)多轉(zhuǎn)動(dòng)泥塑轉(zhuǎn)臺(tái)。切忌一個(gè)角度長時(shí)間不變。b、泥塑重心的把握：泥塑重心是泥塑制作過程中重中之重，一定要把握好重心，尤其是內(nèi)部架子的重心，否則可能在制作過程中發(fā)生坍塌。c、泥塑形體的把握及其塑造：泥塑制作過程中要對(duì)造型形體做到充分的把握，并在塑造過程中力求體量感的表現(xiàn)。第二章雕塑的制作一、準(zhǔn)備材料1、制作泥塑架子：按照角色設(shè)計(jì)稿造型、動(dòng)態(tài)制作泥塑架子。主要?jiǎng)討B(tài)和空間形體的扭轉(zhuǎn)。2、泥巴：我院泥塑課程所使用的泥巴為陶泥，需同學(xué)砸碎后浸泡一段時(shí)間，然后揉泥，至軟硬適中，即不易沾手，又易于捏塑。3、泥塑工具：木棒、中號(hào)泥塑刀、小號(hào)泥塑刀、刮泥刀、鐵絲、塑料薄膜等。二、制作泥稿1、搭泥塑架子：按照角色設(shè)計(jì)稿造型、動(dòng)態(tài)制作泥塑架子。主要?jiǎng)討B(tài)和空間形體的扭轉(zhuǎn)。2、上大泥：上大泥首先要求在相應(yīng)的位置加一定體量的泥，把它用大木棒拍緊密，做出各部分的基本形，如頭的卵形、頸的柱形、肩的方形、胸的倒梯形、梯形的盆骨、四肢的柱形、基座的方體或其他形體。然后以基座臺(tái)邊的一邊為基準(zhǔn)面，確定基座的正面，塑出胸體的正面、頭部的正面，并塑出或標(biāo)出它們各自的長、寬、高尺寸以及相互間的比例。再根據(jù)動(dòng)態(tài)需要，做出頭、胸、盆骨的仰俯、偏倒、扭轉(zhuǎn)關(guān)系。同時(shí)還應(yīng)該注意整個(gè)泥塑的重心問題。重點(diǎn)注意頭、胸、盆的三大關(guān)系。一般來說盆腔的正面動(dòng)態(tài)由腿決定，重心在哪一條腿，則哪一邊髂脊高，盆腔向放松腿傾斜。而胸腔一般與盆腔運(yùn)動(dòng)關(guān)系相反，胸、盆腔側(cè)面動(dòng)態(tài)由脊柱的基本形決定。一般來說胸腔為上仰，盆腔成下俯，頭的關(guān)系由角色設(shè)計(jì)稿的形象設(shè)計(jì)決定。正面解決各部的偏倒關(guān)系，側(cè)面解決各部的仰俯關(guān)系。另外再加上各部旋轉(zhuǎn)關(guān)系。整個(gè)泥塑拍緊壓實(shí)后，再嚴(yán)格地檢查恥骨、大轉(zhuǎn)子、膝、踝關(guān)節(jié)、臀線、髂脊、胸角、頸窩、頭頂?shù)某叽缡欠駵?zhǔn)確，再檢查盆骨、肩、胸廓寬是否準(zhǔn)確，并進(jìn)行反復(fù)核對(duì)。應(yīng)向設(shè)計(jì)稿設(shè)計(jì)尺寸靠近。最后強(qiáng)調(diào)基本型，頭型、臉型、頸的長短粗細(xì)，胸的長寬厚薄，盆骨的大小與形狀等等。做完這些工作后還要檢查有無掉泥、垮泥等現(xiàn)象；檢查有無露架現(xiàn)象。如有則要及時(shí)采取措施；如沒有問題，用棕繩把泥稿纏繞一次，加強(qiáng)內(nèi)部結(jié)構(gòu)，以便深入。3、塑大形：塑大形應(yīng)先檢查尺寸，看是否有不準(zhǔn)確的地方，然后及時(shí)調(diào)整。這種調(diào)整往往要“牽一發(fā)而動(dòng)全身”，一個(gè)尺寸錯(cuò)了，很多尺寸都應(yīng)相應(yīng)變動(dòng)，往往要調(diào)整動(dòng)態(tài)和重心。用線錐反復(fù)校隊(duì)泥塑的重心，當(dāng)明確對(duì)象的重心后，其他的形體一定要與這一重心和動(dòng)態(tài)相協(xié)調(diào)、符合。重心腳在受力情況下，從正面通常向外彎；從側(cè)面看則向后彎。這一階段要求學(xué)生一要多觀察、多思考、多理解、而少多手，看準(zhǔn)再動(dòng)手；二要用變化、發(fā)展、運(yùn)動(dòng)的觀點(diǎn)來觀察和塑造對(duì)象；三是要時(shí)時(shí)強(qiáng)調(diào)基本型。在頭腦中明確基本型的概念，才能有步驟地深入。基本型是指形體的主要骨點(diǎn)所概括出的幾何形體。這些幾何形體把運(yùn)動(dòng)和變化中的形體靜止和固定下來了。也唯有這些固定和靜止下來的幾何形體，才能讓泥塑得以深入塑造和表現(xiàn)。為調(diào)整泥塑動(dòng)態(tài)基本型和體量關(guān)系，就需要把手的骨架動(dòng)態(tài)彎好，加上大泥，并塑出基本型。然后是進(jìn)一步地深入塑造對(duì)象，塑出大的對(duì)稱和解剖結(jié)構(gòu)。首先是內(nèi)在的骨骼解剖；看看各個(gè)關(guān)節(jié)是否貫穿，有無由于肌肉的覆蓋導(dǎo)致骨頭變彎曲或被打斷的感覺，應(yīng)記住，無論對(duì)象怎么運(yùn)動(dòng)，骨骼長短，粗細(xì)是不變的，注意檢查是否動(dòng)態(tài)過大而違背了的自然結(jié)構(gòu)，顯于表皮的骨點(diǎn)。肌肉的起止、穿插、擠壓、拉扯和肌肉的走向。應(yīng)注意骨頭的方硬，轉(zhuǎn)折要明確；肌肉圓軟，轉(zhuǎn)折要模糊。最后歸納整理，讓局部的形和解剖從整體的形和解剖，體量上進(jìn)一步靠攏設(shè)計(jì)稿。進(jìn)入細(xì)部刻畫校正比例尺寸，加足體量，然后多角度調(diào)整動(dòng)態(tài)和重心。細(xì)節(jié)的深入。入手的刻畫，應(yīng)把手掌和手指理解正方體。要注意每個(gè)手指的方向性、面向的相互轉(zhuǎn)換、體的翻轉(zhuǎn)。骨節(jié)與肉的關(guān)系，以及由于用力和動(dòng)作的不同而產(chǎn)生的拉扯變形。另外，骨節(jié)要方一些。對(duì)腳的刻畫，要注意對(duì)腳跟、腳弓、腳掌的體的理解；注意腳趾的小體積的變化、面向的變化、體的翻轉(zhuǎn)，注意骨與肉軟硬的變化，與手同樣會(huì)形成擠壓、拉扯、變形等等。解剖關(guān)系要進(jìn)一步準(zhǔn)確。解剖關(guān)系由大入小，關(guān)節(jié)部位的結(jié)構(gòu)應(yīng)強(qiáng)調(diào)做出骨點(diǎn)的方、硬，且轉(zhuǎn)折要明確。骨肉由大骨到小骨，起止要清晰，相互穿插覆蓋要明確，甚至要注意肌肉的厚薄、彈性、受力緊張、非受力松弛、等情況。節(jié)奏的安排，疏密松緊的調(diào)整要恰當(dāng)準(zhǔn)確。表面形體肌理的塑造方面，光滑的、粗糙的、規(guī)則的、非規(guī)則、有意識(shí)的、無意識(shí)的等等要細(xì)心地體會(huì)。同時(shí)要追求造型的特征和氣質(zhì)，以及作者的個(gè)性與個(gè)人感受。有很多人不敢深入或無法深入，感覺越調(diào)整問題越多，無處下手。經(jīng)過多次的反復(fù)調(diào)整，這時(shí)，你可以按照步驟，像照片顯影一樣，一次一次的加深，但每一次都是從整體入手，使彼此牽制而不使某一處走快或過多，把每一步作品的完整性放到重要的地位。你也可以從一個(gè)你有感覺或感興趣的細(xì)節(jié)開始做起，使作品從這點(diǎn)擴(kuò)展開去，從而越做越多，達(dá)到“做加法”的目的。注意，每深入一步，就要時(shí)時(shí)回頭照顧整體，以防破壞整體的形體關(guān)系。調(diào)整完成在經(jīng)過深入處理的“做加法”后的泥塑，有時(shí)給人感覺破碎而不結(jié)實(shí)、不飽滿，或使人感覺到處緊張，不輕松。這時(shí)就應(yīng)整體調(diào)整，把過于緊張的地方放松，過于破碎的地方統(tǒng)一，不飽滿的體量加足，不結(jié)實(shí)的地方盡量少去破壞它的表面，消除表面的陰影就行了。從整體上對(duì)點(diǎn)、線、面和形體布局。一般來說關(guān)節(jié)、骨點(diǎn)、細(xì)節(jié)是點(diǎn)；形體的外輪廓、形體的轉(zhuǎn)折線、四肢都是粗細(xì)、急緩、長短不同的線；而像盆腔和盆骨這些大塊明確的就是面和有量感的形體。這些點(diǎn)、線、面、形體所產(chǎn)生的一種節(jié)奏和對(duì)比，使作品充滿了變化和活力。節(jié)奏的調(diào)整。主要是調(diào)整動(dòng)態(tài)所產(chǎn)生的節(jié)奏和形態(tài)的開合、松緊。其次是疏密安排，以及點(diǎn)、線、面、形體的對(duì)比，同時(shí)體量和體量之間也存在一種大小、強(qiáng)弱的節(jié)奏。再加上運(yùn)動(dòng)使這些體量的平衡感被打破，從而加劇了這種對(duì)比的節(jié)奏感。虛實(shí)的對(duì)比。有的地方“輕描淡寫”，有的地方“濃墨重彩”。一般說來，虛的地方體感減弱，轉(zhuǎn)折簡單，基本無細(xì)節(jié)，多處于陰面；而實(shí)得地方則體感較弱，細(xì)節(jié)多，面向變化豐富，轉(zhuǎn)折明確、較硬。對(duì)于角色造型特征的整體感受調(diào)整，以及作者對(duì)形體的最后調(diào)整處理，不光是指表面形體處理，同時(shí)也包括內(nèi)在形體處理。比如說調(diào)整夸張的動(dòng)態(tài)、簡化而概括的形體、拉長的形體、局部體量加大等等一些作者比較主觀的東西。第三章雕塑的后期制作一、泥塑摸具的翻制泥塑完成后，還需翻制成其他材料以便保存，最簡單、常見的材料有石膏和玻璃鋼（包括聚脂樹脂和還氧樹脂等）。這里主要講石膏材料的翻轉(zhuǎn)。翻模分為兩種：一種“廢?！?，即一次性模，只能用一次的模具。一種是“活?！?，也叫塊模，他可以用很多次，但模塊較多，工藝難度大。主要學(xué)習(xí)一次性模的翻制。1、分塊劃線：即分模，其原則一為“少”而方便，這樣是為了減少模具的錯(cuò)位，但如果太少則挖泥和灌漿不太方便。二是要避陰就陽，多在陽面開模而不在陰面開模，以防卡住。三是“避重就輕”，即避開主要的畫，在較次要和單純的面上開模，這樣，即使有錯(cuò)位的形象也容易修復(fù)。插片：插片的目的是為了隔斷石膏，以便開模。插片是由金屬片或膠片剪成的，它的大小可根據(jù)開模厚度來決定。根據(jù)畫好的線插入，插片形成的夾口應(yīng)“契”形，這樣開啟才容易，不易被卡住。噴脫模劑：脫模劑是用肥皂水制成的，洗衣粉也可以，目的是為了隔離石膏和泥土。在泥塑稿表面均勻的噴灑一、兩次，干后即可。2、調(diào)制石膏：石膏漿由水和熟石膏粉調(diào)制而成。比例無精確標(biāo)準(zhǔn)，可根據(jù)自己習(xí)慣配制。一般水多則硬度差，且凝固慢；反之水少則石膏硬度好，凝固快。為了區(qū)分內(nèi)、外模，可以在外模石膏調(diào)制時(shí)加入顏色。一般多用粉質(zhì)顏料。把調(diào)制好的石膏漿從上至下慢慢澆在泥塑稿上，注意陰面和陽面一定要澆到，尤其是底部，否則會(huì)出現(xiàn)氣泡。3、加固：注意掌握石膏的厚度。特別是石膏的高點(diǎn)和低點(diǎn)的厚度應(yīng)該相差不多，一般厚度為2cm左右。然后，再用棕絲澆上石膏漿，加固在模口或一些薄的地方。4、開模：開模時(shí)，待石膏漿凝固以后，便可用扁平鏟刀沿分模線鏟開。找到插片，然后用鉗子取出插片。取時(shí)可以左右搖動(dòng)，使模塊松動(dòng)，再用刀插入縫口，慢慢撬開模塊。待全部木塊取下后，再把泥挖出，注意挖泥時(shí)不要傷到模內(nèi)部表面或被骨架卡住。清模：清模時(shí)，把模具平放，仔細(xì)清理模具內(nèi)部，特別是細(xì)節(jié)部分，一定要把泥取干凈。可用自來水清洗，用刷子刷干凈。刷脫模劑：用地板蠟或汽車蠟做脫模劑，效果好。5、澆內(nèi)模：有兩種方式。一是把外模全部合好后灌入石膏漿，然后左右搖晃使石膏凝固于外模壁上，直至一定厚度，再打去外模，得到石膏內(nèi)模。這種方法簡便，但浪費(fèi)石膏且不容易控制內(nèi)模厚度，內(nèi)部厚薄不均，操作笨重。另一種方法是先不合模，先在每塊外模上澆一定厚度的石膏，?？谕獠靠缮员。捎诓缓夏?，所以操作方便且便于控制厚薄。待凝固后，用刀修出?？谝员愫弦粔K模，注意對(duì)準(zhǔn)記號(hào)后，用綜絲浸入準(zhǔn)備好的石膏漿中，從內(nèi)粘在模口處，并沿內(nèi)?？谡骋蝗?，待干后?？谝驯徽忱?，再依次一塊一塊地合模。注意每合一塊模時(shí)應(yīng)調(diào)一些石膏漿，倒在模口縫隙處，以便滲入合好縫口。如果擔(dān)心強(qiáng)度，可多粘一些綜絲或木棒粘結(jié)在內(nèi)部以加強(qiáng)強(qiáng)度。6、打去外模：等石膏內(nèi)模干后，即可用平口鏟刀打去外模。打模時(shí)要求從上至下，從?？谙騼?nèi)，從?？谙騼蛇叄瑥母唿c(diǎn)到低點(diǎn)。注意外模與內(nèi)模的顏色區(qū)分，有顏色的外模，白色的是內(nèi)模。二、各種肌理效果的制作1、水泥翻制：水泥翻制的方式基本跟石膏翻制過程相同，但水泥凝固較慢，不適合小型泥塑的翻制。2、玻璃鋼的翻制：玻璃鋼的翻制是用聚酯樹脂或還氧樹脂貼玻璃纖維而成。優(yōu)點(diǎn)是堅(jiān)固，易于保存，質(zhì)地細(xì)膩。3、陶瓷作品：陶瓷是將以成型的泥塑內(nèi)部掏空，通過燒制而成的作品。4、丙烯顏料的色彩表現(xiàn)：表面效果處理所用的顏料有油漆